小爸爸臺(tái)詞精選(九篇)
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第1篇：小爸爸臺(tái)詞范文
我從小就不喜歡看小品，我一直看不明白，而今年春節(jié)期間，我迷上了小品，看了趙本山和小沈陽(yáng)以前表演的小品“不差錢(qián)”，小品的經(jīng)典臺(tái)詞：小沈陽(yáng)說(shuō)“人死了，錢(qián)沒(méi)花了”，趙本山說(shuō)“人這一生最最最痛苦的事，人活著呢 錢(qián)沒(méi)了”，他倆的精彩表演， 讓我笑得連眼淚都跑出來(lái)了。
原來(lái)小品的臺(tái)詞很搞笑，以前我看不懂，看著大人一邊看小品，一邊哈哈大笑，很不明白，現(xiàn)在我終于明白了。當(dāng)爸爸在看小品的時(shí)候，我也聚精會(huì)神地跟著看，看到搞笑的臺(tái)詞和精彩的表演，我和爸爸常常笑得東倒西歪，這就是小品的魅力。
好看的小品，精彩的小品，搞笑的小品，能給辛苦工作的大人們帶來(lái)開(kāi)心和歡笑，讓大人們忘記了一天的勞累和煩惱。雖然，小品有些粗俗的臺(tái)詞對(duì)小孩有不好的影響，但這也就是讓我迷上小品的臺(tái)詞。
小品讓我開(kāi)心的手舞足蹈，帶給我無(wú)窮的歡樂(lè)。我喜歡小品。
第2篇：小爸爸臺(tái)詞范文
[關(guān)鍵詞]都市情感劇 語(yǔ)言特色 哲理化
[中圖分類(lèi)號(hào)]J905 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1009-5349（2014）02-0067-02
韓其敏（1971-），女，山東臨沂人，臨沂大學(xué)教師教育學(xué)院講師。研究方向：漢語(yǔ)言文字學(xué)。
都市情感劇是以都市為題材的電視影視劇，以都市生活為背景，講述都市里男男女女親情、友情、愛(ài)情等情感的交織，人物塑造則定位于普通人，通過(guò)都市生活場(chǎng)景、人物語(yǔ)言和對(duì)白展開(kāi)故事情節(jié)，刻畫(huà)人物形象。近年來(lái)，《小爸爸》《咱們結(jié)婚吧》《北京愛(ài)情故事》等都市情感劇在各大衛(wèi)視熱播，取得了巨大的收視率。與此同時(shí)，劇中的一些精彩對(duì)白也成為大眾耳熟能詳?shù)脑?huà)語(yǔ)，在微博、微信等平臺(tái)上獲得了巨大的轉(zhuǎn)載。探究這些對(duì)白，種種話(huà)語(yǔ)看似普通尋常，卻蘊(yùn)涵著深刻的生活哲理。哲理性是現(xiàn)代都市情感劇的最主要特色。
一、都市情感劇語(yǔ)言哲理化的主要表現(xiàn)
現(xiàn)代都市情感劇中人物語(yǔ)言是豐富多彩的，推動(dòng)著情節(jié)的展開(kāi)和故事的發(fā)展，這也是觸動(dòng)受眾產(chǎn)生心理共鳴的一個(gè)重要因素。影視劇借助語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)人物的個(gè)性和情感，都市劇和鄉(xiāng)村劇最大的不同就在于其語(yǔ)言的魅力。都市劇中的人物因其自身生活的背景比較豐富，且人物的定位多為有知識(shí)、有文化的社會(huì)階層，其語(yǔ)言也富有極大的哲理性。這種哲理性體現(xiàn)在對(duì)生活、對(duì)社會(huì)、對(duì)愛(ài)情的認(rèn)識(shí)上。
（一）言語(yǔ)充滿(mǎn)了對(duì)生活的思考
熱播劇《小爸爸》講述了一個(gè)“80后”男人面對(duì)突然降臨的兒子時(shí)的種種表現(xiàn)，從最初的驚詫?zhuān)X(jué)得和自己沒(méi)關(guān)系，到逐漸學(xué)會(huì)愛(ài)和承擔(dān)。劇中涵蓋著對(duì)生活的思考、對(duì)人生的探尋。通過(guò)這樣一部電視劇能夠向觀眾展示出一個(gè)“80后”不靠譜的大男孩成長(zhǎng)為一個(gè)靠譜的男人、父親的過(guò)程，讓更多的人理解“80后”群體成長(zhǎng)、成熟的經(jīng)歷。
劇中由小演員朱佳煜扮演的夏天曾說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)：“你是不是英雄沒(méi)關(guān)系，反正你是我爸爸。”從這句話(huà)來(lái)看，在夏天眼里，他只需要一個(gè)爸爸，至于爸爸是什么樣不重要，重要的是爸爸。一句簡(jiǎn)單的“反正你是我爸爸”飽含著一個(gè)孩子對(duì)父親所有的愛(ài)的表達(dá)。在孩子眼中，爸爸就是英雄，就是自己可以依靠的一座山。
同樣，在劇中那個(gè)性格可愛(ài)、幽默又顯得很“二”的小爸爸于果的言語(yǔ)也隨處可見(jiàn)哲理的閃光，如于果有這樣一句臺(tái)詞：“他教會(huì)了我一件事，愛(ài)就是要在一起，今天我站在這里，我還學(xué)會(huì)了一件事，愛(ài)就是容忍。我兒子一直在包容我，等待我改錯(cuò)，就是無(wú)條件的在愛(ài)我?！庇诠鎿吹脑?huà)語(yǔ)是一個(gè)小爸爸在明白責(zé)任和愛(ài)之后對(duì)生活的理解，對(duì)愛(ài)的理解，是在面對(duì)突如其來(lái)兒子這一過(guò)程中成長(zhǎng)和經(jīng)歷的沉淀，是對(duì)生活的感悟。
（二）言語(yǔ)充滿(mǎn)了對(duì)婚姻的思辨
愛(ài)情是人類(lèi)最美好的情感之一，都市情感劇中愛(ài)情是主線(xiàn)。在都市中，面對(duì)物質(zhì)誘惑和現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)，都市男女的愛(ài)情觀各有差異。在都市情感劇中，語(yǔ)言的對(duì)白里是對(duì)愛(ài)情的反思，是對(duì)人性的探討。生活在當(dāng)今解構(gòu)的時(shí)代里，人們呼喚的是“重估一切價(jià)值”，愛(ài)情在一定程度上已經(jīng)被“物質(zhì)”淹沒(méi)。愛(ài)情如何在現(xiàn)世生活中遺世獨(dú)立呢？
熱播劇《咱們結(jié)婚吧》講述“恨嫁女”楊桃和“恐婚男”果然趣味橫生的愛(ài)情故事，呈現(xiàn)了兩個(gè)心靈受傷的大齡青年面對(duì)現(xiàn)實(shí)、重樹(shù)信心的勵(lì)志愛(ài)情。語(yǔ)言對(duì)白里是對(duì)愛(ài)情的定位，是對(duì)愛(ài)情觀的反思。在該劇中，經(jīng)典臺(tái)詞比比皆是：“婚姻就是照妖鏡，婚前甭管你怎么美好，婚后全都爆露出來(lái)了！幸福不是你等就能等來(lái)的，幸福是追求來(lái)的，好男人好女人不會(huì)從天上掉下來(lái)”。在當(dāng)今這個(gè)離婚率居高不下的現(xiàn)代社會(huì)中，這兩句簡(jiǎn)單的言語(yǔ)足以啟發(fā)人們?nèi)シ此蓟橐?、反思人生?/p>
（三）言語(yǔ)充滿(mǎn)了對(duì)愛(ài)情的追求
愛(ài)情永遠(yuǎn)都是人們追求和向往的一種美好事物，現(xiàn)代情感劇中關(guān)于愛(ài)情的臺(tái)詞可以稱(chēng)為“經(jīng)典中的經(jīng)典”，在情感劇中我們常常感動(dòng)于這樣的對(duì)白：“真正對(duì)的那個(gè)人不會(huì)從天上掉下來(lái)，不能在原地等待，必須自己邁出那一步前進(jìn)去找。兩個(gè)人剛剛認(rèn)識(shí)只是了解條件和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，需要兩個(gè)人彼此的交往和溝通才能深入了解，對(duì)方對(duì)自己的關(guān)心和態(tài)度與經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)不矛盾”。其實(shí)人們應(yīng)該感謝這些情感劇的對(duì)白，就是這些富有哲理的語(yǔ)言在告訴快節(jié)奏下的人們，愛(ài)情并不是刻意迅速消費(fèi)的快餐，這些經(jīng)典對(duì)白其實(shí)反映了一種社會(huì)文化，這種文化既與語(yǔ)言有關(guān)，也與人們的人生觀、價(jià)值觀有著密切聯(lián)系。
二、探究都市情感劇語(yǔ)言哲理化的原因
（一）對(duì)現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的解構(gòu)
都市情感劇之所以能夠引起人們的共鳴更多的是因?yàn)槠浞从车氖乾F(xiàn)實(shí)生活，是現(xiàn)實(shí)生活中的男女關(guān)系通過(guò)戲劇所展現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)情況。生活在都市中的現(xiàn)代人，一方面能夠感受都市帶來(lái)的種種時(shí)尚和便利，另一方面，也因快節(jié)奏的生活和物質(zhì)的豐富產(chǎn)生了自我的矛盾。在面對(duì)愛(ài)情、面對(duì)生活的時(shí)候總有諸多的感受，卻無(wú)力理清。還是以《小爸爸》為例：“天底下沒(méi)有任何一個(gè)人天生就會(huì)做父母，也沒(méi)有哪本書(shū)教會(huì)我們做父母，是夏天一直在教我怎么做爸爸”。作為“80后”“90后”的年輕人，無(wú)疑是不知道該如何教育孩子如何做父母的，生活的閱歷不夠，但是在有孩子之后的成長(zhǎng)卻讓于果逐漸長(zhǎng)大，他明白了為人父母應(yīng)有的承擔(dān)，這是對(duì)生活的思索，是一種成熟的表現(xiàn)。
現(xiàn)代都市劇把人們對(duì)生活的困惑搬上熒屏，通過(guò)人物對(duì)白以及人物內(nèi)心世界的剖析來(lái)反映人物心理，反映都市生活中的各種矛盾和糾結(jié)，繼而通過(guò)哲理化的語(yǔ)言將這種困惑解開(kāi)，將教育蘊(yùn)涵在無(wú)形中，將哲理性和思辨性體現(xiàn)在劇中。電視劇中的都市人面對(duì)都市的困惑，他們用飽含哲理的個(gè)人言語(yǔ)來(lái)表達(dá)自我面對(duì)工具理性社會(huì)的思考，繼而引發(fā)觀眾的思考。
（二）受眾審美水平的要求
都市情感劇的主要對(duì)象是電視機(jī)前的受眾，受眾的喜歡與否是該劇能否暢銷(xiāo)的主要原因，在此情況下，編劇很大程度上會(huì)主動(dòng)迎合受眾。比如，在情感劇中那些關(guān)于愛(ài)情和婚姻的臺(tái)詞都引起了無(wú)數(shù)網(wǎng)友的共鳴，這些臺(tái)詞感動(dòng)了無(wú)數(shù)善男信女的同時(shí)，關(guān)于婚戀話(huà)題也在網(wǎng)上引發(fā)了眾多網(wǎng)友的討論。通過(guò)人物語(yǔ)言對(duì)白所表達(dá)的樸實(shí)真摯的愛(ài)情觀也成為很多網(wǎng)友的愛(ài)情觀，不少觀眾都表示找到知音了。這種哲理性的語(yǔ)言表達(dá)是對(duì)愛(ài)情、對(duì)生活的理解。劇中，編劇直接通過(guò)人物的對(duì)白，去追尋愛(ài)情的真諦，這種哲理性也是該劇的魅力所在，也是其引發(fā)思考、引發(fā)追捧的原因所在。
都市情感劇之所以能夠感動(dòng)電視機(jī)前萬(wàn)千觀眾的心，主要是由于它里邊人物的言語(yǔ)往往充滿(mǎn)了濃濃的生活色彩，而生活中的哲理隨處可見(jiàn)。從都市情感劇的收看群體進(jìn)行分析，情感劇的主要受眾是生活在都市中的年輕人，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，如果只是戲謔或者好玩，已經(jīng)不能滿(mǎn)足其精神層次的需要，必須在歡樂(lè)的同時(shí)能夠帶給他們種種思考，才能達(dá)到他們的審美品位和審美要求。因此現(xiàn)代都市劇也在哲理性和思辨性上苦下工夫，以此來(lái)贏得觀眾的認(rèn)可。
與此同時(shí)，對(duì)于劇本的創(chuàng)作人來(lái)說(shuō)，也希望通過(guò)電視劇表達(dá)自己的思想，表達(dá)自己的觀點(diǎn)，這些都是需要通過(guò)劇中的人物來(lái)實(shí)現(xiàn)的，因此劇中人物的思辨性和哲理性也就自然而然地呈現(xiàn)出來(lái)。
三、結(jié)語(yǔ)
綜上所述，在分析都市情感劇言語(yǔ)特色的過(guò)程中不難發(fā)現(xiàn)，哲理性和思辨性是其語(yǔ)言的主要特色，也正因?yàn)檫@種獨(dú)具魅力的語(yǔ)言特色，都市情感劇才引發(fā)了人們的關(guān)注和思考。這種語(yǔ)言特色既是滿(mǎn)足觀眾審美的需要，也是結(jié)合現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考。
【參考文獻(xiàn)】
[1]宋立民，敖慧仙.鏡頭語(yǔ)言的現(xiàn)代性顛覆——從《好想好想談戀愛(ài)》看電視劇語(yǔ)言的話(huà)劇化傾向[J].戲劇文學(xué)，2005（12）.
第3篇：小爸爸臺(tái)詞范文
山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)，水不轉(zhuǎn)人轉(zhuǎn)，風(fēng)風(fēng)火火二人轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)不出的緣里緣外，轉(zhuǎn)不完的緣系緣牽，“為戲癡迷、為歌瘋狂”的小沈陽(yáng),在2009年春晚，與趙本山、畢福劍、毛毛，一起演小品——《不差錢(qián)》一炮走紅！”小沈陽(yáng)在近期成為了我的偶像。我成了他的“鐵粉”！自然他的那句最最經(jīng)典的“臺(tái)詞兒”： 這是為什么呢？也成了我的口頭禪！ 我有事兒，沒(méi)事兒都要把這句話(huà)掛在嘴邊。沒(méi)事兒的話(huà)，我就當(dāng)玩一玩，有事兒的話(huà)，我就一定刨根問(wèn)底，一定要弄明白。
“今天，我們學(xué)習(xí)分?jǐn)?shù)乘以整數(shù)?！蔽以诿麕熢穼W(xué)數(shù)學(xué)的唐老師微笑著說(shuō)道！我們先來(lái)做幾道題?！覀儊?lái)總結(jié)一下分?jǐn)?shù)乘以整數(shù)的概念：“分子和整數(shù)相乘，分母不變。能約分的要約分，能化成帶分?jǐn)?shù)的要化成帶分?jǐn)?shù)。帶分?jǐn)?shù)與整數(shù)相乘時(shí)，要把帶分?jǐn)?shù)化成假分?jǐn)?shù)。"由于課堂氣氛太悶了，我聽(tīng)的想打瞌睡。所以，我做出想搗亂的樣子，學(xué)著小沈陽(yáng)的腔調(diào)陰陽(yáng)怪氣的說(shuō)：“這是為什么呢？”唐老師聽(tīng)了笑瞇瞇的對(duì)我說(shuō)：“難道你聽(tīng)不懂嗎？，好我再講一遍。認(rèn)真聽(tīng)哦！”于是，唐老師又滔滔不絕的講了一遍。其實(shí)，我早就聽(tīng)懂了，只不過(guò)我想逗唐老師玩一玩。當(dāng)唐老師講完的時(shí)候，我笑嘻嘻的對(duì)唐老師說(shuō)：“唐老師，其實(shí)我早就懂了，剛剛，我逗你玩兒呢！嘻嘻！”唐老師聽(tīng)了并沒(méi)有發(fā)火，她也笑嘻嘻的說(shuō)：“你這調(diào)皮搗蛋的孩子！”
5.12大地震的時(shí)候，爸爸給我講了地震時(shí)那些不辜的人喪失了生命。我問(wèn)他：“這是為什么呢？”爸爸說(shuō)：“因?yàn)榈卣馃o(wú)情啊！”我還是沒(méi)有聽(tīng)懂，我又說(shuō)：“這是為什么呢？”爸爸給我解釋了N遍以后，我終于聽(tīng)懂了。
不管發(fā)生了什么事，我每天都要對(duì)家里人說(shuō)：“這是為什么呢？”五遍以上。這是一個(gè)我始終改不了的“臭”毛病。雖然這樣顯得很??攏??歡?臀適且恢至己玫鈉分剩
第4篇：小爸爸臺(tái)詞范文
可是,一轉(zhuǎn)眼,寶寶2歲了,小跟屁蟲(chóng)和小應(yīng)聲蟲(chóng)變成小老虎了,動(dòng)不動(dòng)就嗷嗷叫。他開(kāi)始“搗亂”了,爸爸媽媽說(shuō)東,他偏往西;爸爸媽媽說(shuō)上,他偏往下。小家伙還整天嚷嚷“不”,弄得爸爸媽媽火氣直往上竄:“你才2歲啊,就這樣倔頭倔腦,將來(lái)怎么辦啊!”
寶寶的反抗與反叛,成為嗷嗷叫的小老虎,其實(shí)沒(méi)有任何問(wèn)題,只是成長(zhǎng)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)――人生的第一個(gè)反抗期。
寶寶本來(lái)是一個(gè)被動(dòng)的娃娃,手不能提、腳不能走,啥事都依賴(lài)爸爸媽媽。可是,到了2歲左右,寶寶的人生發(fā)生了第一個(gè)變化。
他學(xué)會(huì)走路了,視野變得更為寬廣;手的動(dòng)作也愈來(lái)愈靈活了,可以自己握取抓拿不少東西了;寶寶還發(fā)現(xiàn),能用說(shuō)話(huà)的方式來(lái)表達(dá)自己的想法了。
寶寶的自我意識(shí)也得到了空前的發(fā)展,他希望可以通過(guò)自己的行動(dòng),對(duì)周?chē)澜邕M(jìn)行探索。他不愿意再受大人的束縛,自己做事情的愿望十分強(qiáng)烈。
不要輕視2歲的寶寶,他的自我意識(shí)高漲,獨(dú)立要求明確。爸爸媽媽會(huì)發(fā)現(xiàn)寶寶的種種表現(xiàn)都非常“叛逆”:
老是拒絕爸爸媽媽的要求,愛(ài)說(shuō)“不”;
故意與爸爸媽媽對(duì)著干;
有時(shí)會(huì)不理睬爸爸媽媽,并持續(xù)一段時(shí)間;
和以前相比,不要爸爸媽媽抱,不愿意和爸爸媽媽親熱,認(rèn)為自己長(zhǎng)大了;
外出時(shí),不愿意呆在爸爸媽媽身邊。
爸爸媽媽的應(yīng)對(duì)辦法
具體來(lái)說(shuō),你家寶寶是這么思考問(wèn)題的:
■ 我就是我:我不再是你們的“洋娃娃”了,你們挑的衣服真難看,我要自己搭配;你們挑的玩具真不好玩,我要自己選,你們付賬。
■ 我最重要:我是家里的中心,我喜歡你們把注意力都放在我的身上。我喜歡你們表?yè)P(yáng)我“你好棒,你好厲害!”如果其他小朋友來(lái)跟我“奪愛(ài)”,我不管爸爸媽媽說(shuō)什么,我就是對(duì)他不客氣。
■ 我自己來(lái):我已經(jīng)長(zhǎng)大了,我有自己的“尊嚴(yán)”和“隱私”,我要獨(dú)立。我要自己穿衣服,自己吃飯,自己上廁所,自己洗澡 ……不要你們?cè)賮?lái)插手!
合作的姿態(tài)
讓寶寶感覺(jué)自己是受尊重的,和爸爸媽媽是平等的,他的自我意識(shí)就能得到一定的滿(mǎn)足,“”的強(qiáng)硬做法也會(huì)有所減少。
你不妨多用詢(xún)問(wèn)商量式的語(yǔ)句:“今天天氣很冷,穿件外套好嗎?”
少用命令式:“這外套你穿不穿?!”
你可以發(fā)現(xiàn),寶寶對(duì)此的反應(yīng)是截然不同的。實(shí)在不行,還可以用選擇這個(gè)辦法:“紅色的外套和黃色的外套,你穿哪件?”
適當(dāng)?shù)姆窒?/p>
2歲寶寶事事以自我為中心是很正常的,不必為此責(zé)備他。你要做的第一件事,是明確告訴孩子“我愛(ài)你”;第二件事是告訴他:“我也愛(ài)媽媽、爺爺、奶奶、妮妮……”潛臺(tái)詞是所有人是一樣重要的。
如果條件允許,食物均分、玩具均分、家務(wù)均分,成人不要因?yàn)閷殞毮挲g小,就處處讓著他。寶寶不會(huì)因?yàn)榍煽肆Χ細(xì)w他而感激你,也不會(huì)因?yàn)橐笏磷雷?即使你還得擦一遍)而忿忿不平。
試著輪流:蘋(píng)果你一口,我一口;你先玩“喜羊羊”3分鐘,我玩“灰太郎”3分鐘,然后換一換。
明確的指導(dǎo)
放手讓寶寶嘗試自己照顧自己。等到他開(kāi)口求救,爸爸媽媽再去幫忙也不晚。如果事情有時(shí)間節(jié)點(diǎn),爸爸媽媽一定要提早20～30分鐘提醒寶寶。
第5篇：小爸爸臺(tái)詞范文
我的羊羊一家是：“懶羊羊”我，“暖羊羊”媽媽和“慢羊羊”爸爸。
“懶羊羊”我
媽媽說(shuō)我懶，就像電視里的懶羊羊一樣。我當(dāng)然也知道，就說(shuō)有一次我喝水的事：有一次，我正在看電視，突然覺(jué)得口很渴，想喝茶，又懶得去倒（其實(shí)茶就在茶壺里，直接去倒進(jìn)杯里就可以喝），但這個(gè)電視太吸引人了，我不想中斷看電視，就只有叫媽媽倒水過(guò)來(lái)，媽媽將水端過(guò)來(lái)，還特別準(zhǔn)備一句臺(tái)詞：“你這個(gè)小懶蟲(chóng)啊，再不動(dòng)就變成懶羊羊了”，我回了一句：“謝謝親愛(ài)的老媽?zhuān)饶憷狭?，走不?dòng)了，我一定這樣孝敬你”。這就是我“懶羊羊”。
“暖羊羊”媽媽
我和爸爸都說(shuō)媽媽很勤勞，像暖羊羊一樣。當(dāng)然我們倆人可不是在吹捧老媽?zhuān)驼f(shuō)做家務(wù)吧。有一個(gè)星期天，上午10點(diǎn)時(shí)，我和爸爸正在玩撲克，而媽媽卻在拖地，當(dāng)我和爸爸玩了幾十局，玩得累了，一看手表：快十二點(diǎn)了，可媽媽還在做家務(wù)。媽媽做家務(wù)都快2個(gè)小時(shí)－－我和爸爸趕緊去幫媽媽做家務(wù)，好讓媽媽休息一會(huì)。這就是我的媽媽?zhuān)粋€(gè)人不辭勞苦操持家務(wù)，讓我們一家都暖洋洋的。
“慢羊羊”爸爸
第6篇：小爸爸臺(tái)詞范文
屏幕上是硬漢，屏幕下做了父親的胡軍卻是幾許濃情繞指柔。硬漢心生柔情，完全因?yàn)椤按笄槿恕本艃骸?/p>
九兒出生于2001年九月九日晚上九點(diǎn)出生，所以得名“九兒”。從小九兒就溫柔體貼，簡(jiǎn)直就是胡軍的小棉襖――以前，如果心里有煩心事情緒低落的時(shí)候，胡軍喜歡一個(gè)人坐在小客廳里，抽著煙想事情。妻子習(xí)慣了他處理情緒的這種方式，一般不會(huì)去打擾他，有一天，九兒在黑暗中悄無(wú)聲息地走到胡軍的面前，從后面摟住他的脖子，聲音柔柔地問(wèn)他：“爸爸，你怎么了？”
聽(tīng)到女兒柔柔的聲音，胡軍心底一暖，用頭抵一下女兒的下巴，說(shuō)：“爸爸沒(méi)事，就是有點(diǎn)煩，有點(diǎn)煩?！?/p>
“那你少抽點(diǎn)煙，”九兒鄭重其事地叮囑，胡軍答應(yīng)著的當(dāng)口，女兒又問(wèn)：“要不要我陪你待一會(huì)兒?。俊蹦菚r(shí)候，九兒才5歲。胡軍聽(tīng)到女兒小大人似的寬慰，縱使有再多的不開(kāi)心，也都一掃而空了。
因?yàn)榄h(huán)境和家庭的關(guān)系，現(xiàn)在的孩子大都很自我，所以胡軍特別注重九兒在情感和性格方面的培養(yǎng)，“我希望她的成長(zhǎng)是快樂(lè)的，但是這種快樂(lè)不能是過(guò)于自我的，她要能和別人分享快樂(lè)，也能夠?yàn)閯e人帶來(lái)快樂(lè)。”
2008年汶川地震之后，胡軍要去看望震災(zāi)中受傷的孩子，胡軍問(wèn)九兒：“爸爸明天要去看望三個(gè)小女孩，其中一個(gè)比你的年齡還小，但她因?yàn)榈卣鸶觳脖唤氐袅耍隳懿荒芴粢恍┠阆矚g的玩具，爸爸帶去給她呢？”結(jié)果九兒?jiǎn)枺骸鞍职郑夷芘隳阋黄鹑?？?/p>
有時(shí)候家里正在放著電視，父女兩個(gè)就會(huì)聊起來(lái)。電視里放胡軍演的《金婚風(fēng)雨情》時(shí)，胡軍看女兒連續(xù)看了幾集，就問(wèn)她：“你愛(ài)看嗎？”女兒點(diǎn)點(diǎn)頭說(shuō)：“還行?！焙娊又鴨?wèn)為什么還行。女兒接著就會(huì)問(wèn)：“你怎么不打了？怎么不像《天龍八部》，我喜歡你的打戲。”
可是看《天龍八部》的時(shí)候，九兒卻哭了好多次。每次只要一看到胡軍被刀扎，九兒馬上就哭，看一次哭一次。雖然也知道那是在演戲，
第7篇：小爸爸臺(tái)詞范文
不用說(shuō)零八年是一個(gè)不同尋常的一年，因?yàn)槿澜绲娜藗兌伎粗本?，奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)將在此舉行，我們小朋友也是非常開(kāi)心的了，這不六一節(jié)學(xué)校將舉辦一場(chǎng)特殊的演出，老師告訴我們，今年我們演出的主題是“歡慶六一，喜迎奧運(yùn)”，聽(tīng)到了嗎?一定很好玩吧!
接下來(lái)便是選演員排練節(jié)目了，我們幼兒園最大的官“張園長(zhǎng)”帶領(lǐng)著好幾個(gè)老師來(lái)選演員了，踢踢腿，彎彎腰，打打節(jié)拍，過(guò)來(lái)、扎小辮的那個(gè)瘦女孩就是你，哇塞!就這么簡(jiǎn)單我被選中了，我緊緊的站在園長(zhǎng)身旁，生怕再把我趕回去。
高興勁兒還沒(méi)下去，語(yǔ)言老師又從教室把我叫出去，對(duì)我說(shuō)： “從我們?nèi)珗@中推選兩名小主持人，男孩已確定，你是我們班的代表，從你和另兩名女孩中選一人，一定要努力”。沒(méi)問(wèn)題，帶著老師的鼓勵(lì)我大步走入園長(zhǎng)室，喔!這么多老師，還挺當(dāng)回事，我偷偷瞧了一下我的對(duì)手，一個(gè)太大的眼睛，長(zhǎng)長(zhǎng)的睫毛，真漂亮。我立刻沒(méi)了信心，給她起個(gè)名字吧! “大眼姐姐”再看另一個(gè)，臉可真白啊!像雪、像牛奶、再配上高高挽起的黑發(fā)，簡(jiǎn)直就是一個(gè)洋娃娃，我是真的沒(méi)信心了，都怪我，沒(méi)天天喝牛奶，雖然媽媽要求我每天一袋奶，可我有時(shí)偷偷倒馬桶有時(shí)讓爸爸“代勞”不然她才沒(méi)我自呢!送她一個(gè)名字吧! “白雪公主”，反正我也沒(méi)戲。
接著園長(zhǎng)給我們出題了， “大眼姐姐”先說(shuō)一段話(huà)，雖然你的聲音很洪量，但有點(diǎn)沙啞，不是很好，你來(lái)， “白雪公主”開(kāi)始了，你的聲音雖然很甜美，但音高不足，到我了，就像平時(shí)回答老師問(wèn)題一樣，我一口氣說(shuō)完，你們看她如何，園長(zhǎng)邊說(shuō)邊向后看，不錯(cuò)還可以，后面幾個(gè)老師說(shuō)，就這樣我又幸運(yùn)了一次，真像爸爸常說(shuō)的，當(dāng)幸福來(lái)臨的時(shí)候想擋也擋不住。
可是接下來(lái)的訓(xùn)練就沒(méi)那么另我高興了，她使我在幼兒階段就提前學(xué)會(huì)一個(gè)詞“刻苦”。
第8篇：小爸爸臺(tái)詞范文
你們看2009年的春晚嗎？那場(chǎng)晚會(huì)真是精彩極了！
首先一開(kāi)始就是一段“鞭炮秀”，就那氣勢(shì)，就讓我們一家滿(mǎn)堂喝彩！開(kāi)始了，首先就是一段名叫《中華大聯(lián)歡》的舞蹈。有的時(shí)候似乎是桃花般美麗；有的舉著扇子，看似有很多人在臺(tái)階上，可是，一轉(zhuǎn)眼就只剩七、八個(gè)人了。我奶奶還疑惑不已：“嗨，剛才還有那么多的人，怎么一下子就沒(méi)了呢？這是怎么回事呢？”然后就是《新年好》,精彩極了!
讓我印象最深的就屬那個(gè)小品《不差錢(qián)》了。那個(gè)節(jié)目即搞笑又讓我感受到了毛毛的功底和小沈陽(yáng)的幽默。我記得有一段臺(tái)詞是這樣的。畢老師問(wèn)：“你叫什么名字？”小沈陽(yáng)一口娘娘腔說(shuō)說(shuō)道：“我的中文名字叫小沈陽(yáng)?！?/p>
畢老師好奇的問(wèn)：“你還有外國(guó)名字？”
小沈陽(yáng)說(shuō)：“我的外國(guó)名字叫小（xiāo)沈（shēn)陽(yáng)(yàng)?！?/p>
畢老師聽(tīng)不懂，就問(wèn)趙本山：“他說(shuō)什么？”
趙本山說(shuō)：“哦，他說(shuō)他的外國(guó)名字叫小損樣。”
看到這里，我肚子都笑破了?！?/p>
第9篇：小爸爸臺(tái)詞范文
關(guān)鍵詞：話(huà)??；舞臺(tái)表演；技巧
北京人民藝術(shù)劇院演出的話(huà)劇《萬(wàn)家燈火》，上演后深受廣大觀眾的贊揚(yáng)和好評(píng)，曾經(jīng)被評(píng)為國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程年度十大精品劇目。在評(píng)論界看來(lái)，此劇在思想性、藝術(shù)性和觀賞性等方面，都達(dá)到了當(dāng)代戲劇舞臺(tái)表演創(chuàng)作的最高水平。
全劇以一個(gè)南城人家近十年的生活變遷為主線(xiàn)，以“金魚(yú)池”地區(qū)危房改造為背景，塑造了一群平民百姓的鮮活形象，表現(xiàn)了北京老城居民的生活環(huán)境和生活狀況，反映了政府為改善群眾生活所做出的實(shí)際成效。
為該劇擔(dān)當(dāng)編劇重任的是著名作家李龍?jiān)啤Ｋ膽騽≌Z(yǔ)言功力和對(duì)于南城市井生活的熟諳，使得整部劇作生動(dòng)親切，而又意味深長(zhǎng)。
導(dǎo)演林兆華和李六乙，在指導(dǎo)排演的過(guò)程中善于挖掘生活本身的細(xì)節(jié)和幽默，將看得見(jiàn)、摸得著、活生生的人物形象展現(xiàn)在舞臺(tái)上，充分發(fā)揮了北京人藝善于刻畫(huà)市井百姓和小人物的特長(zhǎng)，從而引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。
該劇演員陣容強(qiáng)大，明星薈萃：宋丹丹在劇中扮演頗有幾分威儀的何老太太；楊立新扮演一位有點(diǎn)“嘎”的基層干部；濮存昕扮演一位自命清高的社會(huì)學(xué)家。他們充分展示了人藝演員刻畫(huà)人物的功底和觀察生活的細(xì)膩，尤其是宋丹丹飾演的何老太太，嬉笑怒罵皆成文章，成為整臺(tái)演出的奪目亮點(diǎn)。話(huà)劇《萬(wàn)家燈火》的空前成功，離不開(kāi)其人物性格鮮明、獨(dú)特、多樣，語(yǔ)言風(fēng)趣，潑辣精彩，京味兒濃厚等特色，全劇將市井百姓和小人物的精髓刻畫(huà)得惟妙惟肖，體現(xiàn)了老北京特有的風(fēng)格。
宋丹丹是北京人藝的國(guó)家一級(jí)演員，影視演員，她戲路廣，涉獵多種藝術(shù)形式，是實(shí)力派演技中的佼佼者。她1981 年考入北京人民藝術(shù)劇院演員訓(xùn)練班，1983 年畢業(yè)做演員，1984年在話(huà)劇《紅白喜事》中飾演“靈芝”，開(kāi)始了她的藝術(shù)生涯。1985 年她在電視劇《尋找回來(lái)的世界》中飾宋小麗，獲大眾電視飛天獎(jiǎng)“最佳女配角獎(jiǎng)”。1985 年在電影《月芽?jī)骸分酗椗鹘恰霸氯亍?；?990 年春晚開(kāi)始，隨著《超生游擊隊(duì)》等一些列小品的廣受歡迎，讓她名聲鵲起，成為廣大電視觀眾喜愛(ài)的演員。1993 年，她憑借話(huà)劇《回歸》獲戲劇梅花獎(jiǎng)。1994 年她和英達(dá)合作的情景劇《我愛(ài)我家》獲得空前成功。之后她一直在小品和影視劇中時(shí)有上佳表現(xiàn)。她的話(huà)劇作品雖然不多，但是頗見(jiàn)其表演功力，很值得藝術(shù)院校表演專(zhuān)業(yè)師生觀摩、剖析與學(xué)習(xí)。因篇幅所限，本文只截取宋丹丹在話(huà)劇《萬(wàn)家燈火》第十幕中的一節(jié)，從以下幾方面進(jìn)行賞析：
一、用生活的真實(shí)表現(xiàn)藝術(shù)的真實(shí)
高超的藝術(shù)家常常讓人看不出技巧之所在，但是實(shí)際上并非沒(méi)有技巧。看不出技巧的技巧，乃為最高的技巧。這種高級(jí)技巧的境界，乃技巧之消逝與結(jié)束。因此，高水平演員表演的“不是生活”“不是演戲”，而是“演人”；“不是我演他”，而是“我是他”，追求的是表演的高技巧、高境界，絕非不要技巧。
俗話(huà)說(shuō)：愿望是半個(gè)生命，淡漠是半個(gè)死亡。宋丹丹從進(jìn)人藝學(xué)員班開(kāi)始就喜歡演老太太，她說(shuō)：“因?yàn)槲覉?jiān)信每一個(gè)老年人都是一本書(shū)。最讓我動(dòng)心和演起來(lái)過(guò)癮的應(yīng)該是《萬(wàn)家燈火》里的何老太太了。她那么豐富有特色，而我對(duì)她是那么熟悉。她太像我小時(shí)候的鄰居———小茹子她媽。對(duì)他們一家人的記憶，給了我太多的靈感。”正是她對(duì)老年人有著深厚的情感和濃厚的興趣，才使她在生活別留心觀察和體驗(yàn)各種老太太的外形特征、性格特征、說(shuō)話(huà)神態(tài)，以及她們的思想感情。因此，她所刻畫(huà)的老太太的人物形象才會(huì)活靈活現(xiàn)，呼之欲出。
著名電影演員王鐵成曾談到：一切表演技巧都通過(guò)演員豐厚的生活基礎(chǔ)體現(xiàn)出來(lái)。因此演員必須首先“熱愛(ài)生活”，不管生活是艱難、困苦，是曲折還是一帆風(fēng)順，不管個(gè)人遭遇以及生活氛圍是狹窄還是廣闊，只要你熱愛(ài)生活就能找到樂(lè)趣，而這種樂(lè)趣就能加深你對(duì)生活的理解和認(rèn)識(shí)、體驗(yàn)與感受，從而構(gòu)成演員塑造角色的基礎(chǔ)。
宋丹丹在她的論文中寫(xiě)道：其實(shí)很難講清楚我們所扮演的角色是如何誕生的，她是由哪來(lái)的？你的記憶？你自己？但是她存在于你的內(nèi)心。當(dāng)你遇到一個(gè)劇本，拿到一個(gè)人物，你真的會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)你在演她的時(shí)候想到了誰(shuí)，你在演你見(jiàn)過(guò)的或認(rèn)識(shí)的或報(bào)紙雜志小說(shuō)、電影電視里的，反正是你觀察到的，你懂了的。你只有懂了她，你才能演好。所以，演員必須學(xué)會(huì)觀察生活，生活才是你創(chuàng)作的源泉.宋丹丹還說(shuō)：“做戲跟做人一樣，要真實(shí)，要真聽(tīng)真看真感覺(jué)?！庇纱丝梢?jiàn)，在人物形象創(chuàng)作過(guò)程起步時(shí)，要特別強(qiáng)調(diào)尋找到生活實(shí)感，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)出生活露珠與芬芳的魅力。表演藝術(shù)的基礎(chǔ)是活生生的真實(shí)，活生生的人，我們的表演藝術(shù)遵循的是天性道路。宋丹丹將活生生的、飽含露珠的生活轉(zhuǎn)寫(xiě)成藝術(shù)，并讓其保持生活的生動(dòng)性、豐富性、復(fù)雜性及其本色魅力，這是值得稱(chēng)道并認(rèn)真學(xué)習(xí)的。
二、用情感創(chuàng)造情感
宋丹丹在《萬(wàn)家燈火》中扮演的何老太太是南城的老北京，39歲死了丈夫，生了七個(gè)孩子死了三個(gè)。她作為一家之主，殺伐決斷極有自尊和威嚴(yán)。她自以為深明大義、教子有方，常因家庭兄敦弟頤而沾沾自喜，卻又經(jīng)常處于精神的兩難之中：既為兒子們對(duì)古文化的執(zhí)迷而驕傲，又為兒子們不食人間煙火而惱怒。她是堅(jiān)強(qiáng)的、善良的，但生活的殘酷好像又讓觀眾覺(jué)得她的心似乎不那么柔軟。
老二的新房塌了，何老太太一病不起。她操勞一生，好像已經(jīng)沒(méi)有力氣繼續(xù)掙扎。孩子們把她攙扶到椅子上，她一氣之下轟下了老田，心中一陣酸楚，叫孩子們拿來(lái)了他們爸爸的照片。
為此，宋丹丹在自己的論文中寫(xiě)道：
我每次演到這兒，都無(wú)法控制我的淚水。我顫抖的用手擦著鏡框，對(duì)孩子們說(shuō)：“瞅瞅，你們爸爸，大號(hào)何宗祁，年輕的時(shí)候，人物！漂亮！”然后，我長(zhǎng)嘆一口氣，起身往臺(tái)口走，這時(shí)，舞臺(tái)整個(gè)被壓黑了，一束高光打在我身上。四周靜極了，觀眾席中鴉雀無(wú)聲，我慢慢地走，慢慢地說(shuō)：“他們爸爸這個(gè)人啊，特好干凈，多咱一進(jìn)了這院門(mén)兒，就起窗根兒抄起把摔子，腳、腿、身上，且挨那兒摔打呢！……”每每演到這兒，我都覺(jué)得無(wú)數(shù)根無(wú)形的線(xiàn)在我手里，那是觀眾，他們被我抓住了，他們和我一起進(jìn)入了一個(gè)境界，那是可遇不可求的忘我。那時(shí)候，我不是我了，我就是何老太太，我偶爾會(huì)聽(tīng)到臺(tái)下某個(gè)觀眾的一聲抽泣，我的心變成一汪水，一片?！?/p>
宋丹丹先從外型上接近人物，佝僂駝背地琢磨老人的步態(tài)，老著嗓子尋找蒼老的語(yǔ)調(diào)，更可貴的是宋丹丹將鮮明的外部感覺(jué)與豐富細(xì)膩的內(nèi)部心理感受融為一體。她扮演的何老太太充分展示了她刻畫(huà)人物的功底和觀察生活的細(xì)膩。從宋丹丹淚光閃動(dòng)的眸子中，感受到一個(gè)平凡的女人用一生時(shí)間濃縮出來(lái)的美麗。她有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力，那一舉手、一投足，那眼神、那步履都帶著戲，她成了戲中不可缺少的元素。她總是帶著戲走，或者說(shuō)她在決定著戲往哪里走。這種魅力，來(lái)自真情！
三、用心靈塑造心靈
藝術(shù)要講技巧、講處理，表演要達(dá)到“神似”“就是”的高層次，沒(méi)有高超的表演技巧和扎實(shí)的基本功是不行的。臺(tái)詞的重音、顫音、潛臺(tái)詞、內(nèi)心獨(dú)白都很講究，語(yǔ)言功力和語(yǔ)言動(dòng)作都來(lái)自?xún)?nèi)心思想和心理動(dòng)作。
演員創(chuàng)作的第一元素是動(dòng)作，第二元素是情感，近年來(lái)又提出第三元素———思想。有功力的優(yōu)秀演員在舞臺(tái)、銀幕、熒屏上應(yīng)該有思想，應(yīng)該體現(xiàn)出思考品格，應(yīng)該能揭示出人物深層的豐富的內(nèi)心世界。宋丹丹在處理何老太太那段長(zhǎng)達(dá)3 分鐘的臺(tái)詞時(shí)，就讓我們看到了這位老人復(fù)雜的內(nèi)心世界和深層的情感。
何：“我39 歲上，他爸爸就走了。”說(shuō)這句臺(tái)詞時(shí)，宋丹丹用微笑掩飾著內(nèi)心的凄苦。她認(rèn)為這個(gè)老人在經(jīng)過(guò)一生的磨難后只能用凄苦的笑來(lái)表現(xiàn)曾經(jīng)的痛。這時(shí)她停頓了一下，顫抖著慢慢抬起手伸出四個(gè)手指頭說(shuō)：“我守了四十年的寡……”她用手捂住嘴潸然淚下，無(wú)聲的哭泣片刻后她深吸一口
氣，提高了聲調(diào)用極快的速度說(shuō)出了下面的臺(tái)詞，反映出老人內(nèi)心激動(dòng)的情緒。
何：“最難受的時(shí)候唉，就是他爸爸走那陣兒。臨死前撂下話(huà)了，告訴讓給送回老家去。哪那么容易啊，你男人死了，何家破敗了你一寡婦拉扯著一堆孩子，人都是勢(shì)利眼?！彼蔚さぐ堰@一段臺(tái)詞處理得非常到位，把一個(gè)女人內(nèi)心深處感受到的世態(tài)炎涼，親戚的冷漠和勢(shì)利，一家人的孤獨(dú)與無(wú)助，以及自身的堅(jiān)強(qiáng)，都把握的準(zhǔn)確、真實(shí)、到位。這就像王鐵成所說(shuō)的：“形為先，神韻超乎其表；神韻為主，寓于形，融成一體。如有形而無(wú)神韻，神采即脫格矣。固形神兼?zhèn)?，神似生育形似?！鄙耥嵰啃撵`去塑造。通過(guò)眼神反映內(nèi)心世界。宋丹丹的眼神很有表現(xiàn)力，體現(xiàn)出了演員的心理技巧，一種塑造靈魂的技巧。她能如實(shí)地、恰到好處地通過(guò)形體、動(dòng)作、面部表情，特別是眼神把內(nèi)心世界傳達(dá)出來(lái)。同時(shí)，她把老太太走路的姿勢(shì)表現(xiàn)得惟妙惟肖，節(jié)奏把握得非常有層次。