國產(chǎn)喜劇電影精選(九篇)

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第1篇：國產(chǎn)喜劇電影范文

2、我不是藥神。評分：9.0。我不是藥神可以說是近幾年國產(chǎn)電影別具一格的亮點(diǎn)，該部電影主要講述的是一個(gè)賣保健品的中年油膩大叔無意中走上了一條去往印，進(jìn)口救命藥給癌癥病人的故事。劇情非常的具有戲劇性，一波三折，眼神都是戲。

3、大話西游之月光寶盒。評分：8.9。星爺?shù)慕?jīng)典影視作品之一，講述的是一個(gè)男人與兩個(gè)女人的故事。第一批看的人年紀(jì)大概都到中年，許多鏡頭非常的讓人噴飯，都是獨(dú)有的周星馳式笑點(diǎn)，非常經(jīng)典，沒看過的人一定不要錯(cuò)過。

4、讓子彈飛。評分：8.7。講述的是一個(gè)縣長帶上己妻子去當(dāng)官，中途遇見了土匪頭子，兩伙人一起進(jìn)入縣衙，到地方之后遇見了當(dāng)?shù)氐牡仡^蛇人物，三種人展開了輪番的較量，故事非常的精彩，比較高級(jí)的的一種諷刺喜劇，暗藏玄機(jī)?

5、鋼的琴。評分：8.4。故事背景在北方經(jīng)濟(jì)蕭條的時(shí)候，講述的是一位父親由于失業(yè)，妻子離開之后反過找他要女兒的撫養(yǎng)，心力交瘁的他想著讓女兒學(xué)習(xí)鋼琴，在嘗試了多種方法之后，走上了一條產(chǎn)銷的路……非常好看，真的。

第2篇：國產(chǎn)喜劇電影范文

關(guān)鍵詞 過流保護(hù)元件；試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理；系統(tǒng)應(yīng)用

中圖分類號(hào)：TM77 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-7597（2014）03-0021-03

Application of Test Data Management System for series of over-current protection devices in Research and Development

LIU li-feng1，WANG Jian2，LING Wei-Qing2，CHENG Zhen1

（1 CYG Wayon Circuit Protection Co.，Ltd.，shanghai 201207，china）

（2 CIMS Research Center，Tongji University， Shanghai 201804，China）

Abstract： From actual needs， through detailed system requirements analysis and system function module design， the test data management system for series of over-current protection devices in research and development was established according to the variability and professional of test data. And its effective application in enterprises made not only the experimental efficiency enhanced， but also the technological resources precipited， accumulated and reused， which enhanced the core competence of enterprises.

Key words： over-current protection devices；Test Data Management；System Application

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，在我國的各個(gè)行業(yè)特別是具有高附加值、高技術(shù)含量產(chǎn)品的試驗(yàn)因?yàn)榭蛻魧Ξa(chǎn)品要求的提高，試驗(yàn)量不斷增加。在這些試驗(yàn)過程中產(chǎn)生了大量的試驗(yàn)數(shù)據(jù)，呈現(xiàn)爆炸性的增長趨勢，傳統(tǒng)的試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理已經(jīng)不能滿足企業(yè)的要求。最有效、最可行的方法就是對試驗(yàn)數(shù)據(jù)進(jìn)行的數(shù)字化、系統(tǒng)化管理，即使用軟件系統(tǒng)對企業(yè)的試驗(yàn)數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)一的管理。

本文以上海長園維安電子線路保護(hù)有限公司對過電流保護(hù)元件系列產(chǎn)品試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理的強(qiáng)烈需求為出發(fā)點(diǎn)，通過對公司研發(fā)部門實(shí)驗(yàn)流程、實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)、審批流程的考察提出詳細(xì)的試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)的需求分析，針對產(chǎn)品試驗(yàn)數(shù)據(jù)的專業(yè)性、數(shù)據(jù)量大等特點(diǎn)，通過實(shí)驗(yàn)管理系統(tǒng)模塊化設(shè)計(jì)，建立過電流保護(hù)元件系列產(chǎn)品研發(fā)的試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)并開展在企業(yè)的應(yīng)用實(shí)施。

1 試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)概述

隨著信息技術(shù)在各領(lǐng)域中的應(yīng)用，試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理問題已經(jīng)得到國內(nèi)企業(yè)的廣泛注意，試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)的發(fā)展也非常迅速。一些商品化的試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)，典型的有Hi-key TDM、Newtera TDM和AppTDM等。試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)幫助企業(yè)組建一個(gè)準(zhǔn)確一致的試驗(yàn)數(shù)據(jù)資源庫，這個(gè)資源庫管理了試驗(yàn)數(shù)據(jù)以及圍繞試驗(yàn)過程的相關(guān)信息。功能強(qiáng)大的輔助工具能夠幫助用戶高效擴(kuò)展該系統(tǒng)，并對數(shù)據(jù)進(jìn)行有效的分類、索引和計(jì)算，提高數(shù)據(jù)的利用率。

2 試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)的需求分析

2.1 現(xiàn)狀

過流保護(hù)元件系列產(chǎn)品隨著產(chǎn)品運(yùn)用領(lǐng)域技術(shù)的提高而不斷改變，一般生命周期在三年，要想不斷贏得市場，就需要強(qiáng)有力的研發(fā)投入。在產(chǎn)品研發(fā)的過程中，企業(yè)沒有對試驗(yàn)數(shù)據(jù)相關(guān)文件作統(tǒng)一的管理，這些數(shù)據(jù)在維護(hù)和使用方面存在以下問題：1）數(shù)據(jù)分散，數(shù)據(jù)格式各異。2）實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)無統(tǒng)一模板，試驗(yàn)信息缺乏完整性。3）安全保密性差。4）無法進(jìn)行數(shù)據(jù)挖掘。試驗(yàn)花費(fèi)大量的人力、物力，研發(fā)投入的資金達(dá)到年銷售額的5%-10%，這些試驗(yàn)數(shù)據(jù)中蘊(yùn)含著大量的可利用信息，但沒有進(jìn)行管理、挖掘和利用。

2.2 系統(tǒng)需求分析

為了達(dá)到過電流保護(hù)元件系列產(chǎn)品試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理的要求，我們對試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)的需求作如下描述。

2.2.1 試驗(yàn)數(shù)據(jù)存儲(chǔ)功能

在單一的電腦平臺(tái)只能提供簡單的文件保存功能，而在試驗(yàn)過程中隨著產(chǎn)品根據(jù)流程的流轉(zhuǎn)，每一道試驗(yàn)工序都將產(chǎn)生大量的試驗(yàn)數(shù)據(jù)以及試驗(yàn)文檔，所以我們要求系統(tǒng)能提供試驗(yàn)數(shù)據(jù)、數(shù)據(jù)文檔的完善的存儲(chǔ)功能。

2.2.2 試驗(yàn)數(shù)據(jù)的數(shù)據(jù)處理功能

研發(fā)人員只能對單一的試驗(yàn)數(shù)據(jù)進(jìn)行單一的分析處理，對于更長時(shí)間累積的數(shù)據(jù)或其他研發(fā)人員的數(shù)據(jù)就無法進(jìn)行系統(tǒng)的分析處理。試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)不僅要有數(shù)據(jù)的存儲(chǔ)功能，更要有對數(shù)據(jù)處理功能的要求。在數(shù)據(jù)處理方面，要提供數(shù)據(jù)的導(dǎo)入、導(dǎo)出、查詢等功能；并且系統(tǒng)能提供動(dòng)態(tài)建庫機(jī)制，動(dòng)態(tài)建立工程數(shù)據(jù)庫模型。

2.2.3 試驗(yàn)分析結(jié)果的管理與共享

隨著試驗(yàn)數(shù)據(jù)的增加，通過對試驗(yàn)數(shù)據(jù)的分析以指導(dǎo)下一步試驗(yàn)工作和提高產(chǎn)品質(zhì)量。因?yàn)樵囼?yàn)數(shù)據(jù)的分析結(jié)果具有很長的有效期，系統(tǒng)要求能支持分析結(jié)果的管理與共享，以減少其他研發(fā)人員在進(jìn)行試驗(yàn)安排或改進(jìn)產(chǎn)品工藝時(shí)的工作量，使得知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)得到更好的傳承。

2.2.4 流程化的試驗(yàn)平臺(tái)

試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)能提供了統(tǒng)一的運(yùn)行環(huán)境，可以根據(jù)試驗(yàn)人員對試驗(yàn)產(chǎn)品不同的流轉(zhuǎn)過程，實(shí)現(xiàn)按照流程連貫的實(shí)現(xiàn)試驗(yàn)表單填寫、審批、傳遞工作。

2.2.5 試驗(yàn)數(shù)據(jù)的條件化查詢功能

隨著試驗(yàn)數(shù)據(jù)量的逐漸增加，研發(fā)人員對數(shù)據(jù)的查看會(huì)越來越頻繁，如何能準(zhǔn)確找到自己需要的試驗(yàn)工藝、測試、分析等數(shù)據(jù)是試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)必須具備的功能。用戶可以根據(jù)試驗(yàn)日期、配方編號(hào)、任務(wù)單號(hào)、測試性能號(hào)、關(guān)鍵詞等各個(gè)方面的篩選條件，對試驗(yàn)數(shù)據(jù)進(jìn)行查詢。另外，多個(gè)研發(fā)人員組成的項(xiàng)目小組需要進(jìn)行多條件的檢索工作，系統(tǒng)要求能允許保存不同的檢索設(shè)置，以提供不同的檢索要求。

2.2.6 試驗(yàn)數(shù)據(jù)安全、保密、保障功能

試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)必須提供用戶管理以及用戶權(quán)限管理，同時(shí)要求對于不同的用戶像研發(fā)助理、研發(fā)工程師、或研發(fā)主管等，在設(shè)計(jì)能提供不同的用戶權(quán)限管理、用戶身份驗(yàn)證等模塊。因?yàn)槠髽I(yè)的研發(fā)人員存在離職等情況，所以試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)的用戶會(huì)有變化，系統(tǒng)要提供管理員權(quán)限統(tǒng)一管理各用戶的權(quán)限，要求可以根據(jù)實(shí)際需要進(jìn)行調(diào)整或補(bǔ)充。另外，用戶對數(shù)據(jù)的誤刪除或惡意刪除會(huì)給公司帶來嚴(yán)重后果，所以對數(shù)據(jù)刪除的控制，必須要經(jīng)過上一級(jí)用戶的確認(rèn)，當(dāng)出現(xiàn)誤刪除時(shí)，能保證系統(tǒng)對數(shù)據(jù)的恢復(fù)。對于電腦病毒感染等故障時(shí)，系統(tǒng)的設(shè)計(jì)上要數(shù)據(jù)備份和數(shù)據(jù)恢復(fù)功能。

2.2.7 系統(tǒng)的可完善性、可擴(kuò)充等需求

試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)在系統(tǒng)管理功能方面，是一個(gè)長期的優(yōu)化過程。通過面向?qū)ο竽K化設(shè)計(jì)方法，形成一個(gè)完整的管理系統(tǒng)。因?yàn)楫a(chǎn)品在設(shè)備、工藝、測試等方面的不斷改進(jìn)，試驗(yàn)數(shù)據(jù)也要求進(jìn)行不斷完善，特別是新型加工設(shè)備出現(xiàn)新的數(shù)據(jù)量綱或是新產(chǎn)品要求的測試規(guī)范出現(xiàn)新的不同測試項(xiàng)目而產(chǎn)生的數(shù)據(jù)綱量。因此，試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)必須在系統(tǒng)功能、系統(tǒng)數(shù)據(jù)庫等方面具有擴(kuò)充性。試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)要求能支持動(dòng)態(tài)添加新增內(nèi)容，并在后續(xù)的數(shù)據(jù)保存、運(yùn)用、分析過程中相應(yīng)能得到支撐。

2.2.8 系統(tǒng)的易操作性

試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)在專業(yè)性上要做到位，同時(shí)必須具備系統(tǒng)的易操作性。試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)要在企業(yè)里面得到充分的應(yīng)用，操作人員各異，包括制造作業(yè)員工對加工工藝數(shù)據(jù)的導(dǎo)入、應(yīng)用試驗(yàn)室測試人員對測試數(shù)據(jù)的導(dǎo)入還有研發(fā)人員對數(shù)據(jù)的分析，上層領(lǐng)導(dǎo)對試驗(yàn)數(shù)據(jù)的指導(dǎo)。以上這些用戶因文化層次的不同對數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)的理解不同，在系統(tǒng)設(shè)計(jì)上映充分考慮員工的操作應(yīng)用方面的問題，使系統(tǒng)人機(jī)界面的易理解、易操作，從而讓試驗(yàn)管理系統(tǒng)在企業(yè)的應(yīng)用得到更好的推廣。

3 試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)的設(shè)計(jì)

3.1 系統(tǒng)體系結(jié)構(gòu)

面向過電流保護(hù)元件系列產(chǎn)品研發(fā)的試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)采用三層C/S體系結(jié)構(gòu)構(gòu)建，如圖1所示。

圖1 體系結(jié)構(gòu)圖

系統(tǒng)的三層體系結(jié)構(gòu)分別為數(shù)據(jù)庫層、業(yè)務(wù)邏輯層和表示層。通過以上模式它可以充分利用三方硬件環(huán)境的優(yōu)勢，將任務(wù)進(jìn)行合理的分配，從而可以降低系統(tǒng)的通訊開銷。

3.2 系統(tǒng)功能模塊的設(shè)計(jì)

過電流保護(hù)元件系列產(chǎn)品試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)的主要功能是實(shí)現(xiàn)對試驗(yàn)數(shù)據(jù)的有效管理，達(dá)到數(shù)據(jù)的重復(fù)利用率，并提高試驗(yàn)數(shù)據(jù)的安全性。系統(tǒng)主要可分為五大功能模塊，具體如下。

系統(tǒng)管理模塊包括：系統(tǒng)的登錄頁面、系統(tǒng)的主頁面、各項(xiàng)參數(shù)的設(shè)置以及系統(tǒng)的維護(hù)等功能。

用戶管理模塊包括：添加新用戶、注銷已存在的用戶、修改用戶的密碼和使用權(quán)限等功能。

流程管理模塊包括：狀態(tài)機(jī)工作流的設(shè)計(jì)、項(xiàng)目流程圖的查看以及查看流程進(jìn)展程度功能。

數(shù)據(jù)管理模塊包括：試驗(yàn)數(shù)據(jù)的存儲(chǔ)、數(shù)據(jù)檢索、數(shù)據(jù)關(guān)聯(lián)、數(shù)據(jù)的導(dǎo)入導(dǎo)出以及數(shù)據(jù)維護(hù)等功能。

項(xiàng)目管理模塊包括：項(xiàng)目的分顯示方式、查找、審批以及總結(jié)等功能。

4 試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)應(yīng)用

4.1 實(shí)施項(xiàng)目概況

本次試驗(yàn)項(xiàng)目為聚合物-鎳粉超低阻電池片產(chǎn)品一體化項(xiàng)目，是對生產(chǎn)加工工序進(jìn)行一體化、連續(xù)化生產(chǎn)工藝的研究，以提升生產(chǎn)效率和提高產(chǎn)品品質(zhì)；此項(xiàng)目的產(chǎn)品主要用于手機(jī)鋰電池的過電流保護(hù)。

項(xiàng)目流程控制如圖2。

4.2 試驗(yàn)數(shù)據(jù)的管理

4.2.1 管理軟件的安裝和業(yè)務(wù)參數(shù)配置

安裝試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)，啟動(dòng)FTP服務(wù)器，根據(jù)提示創(chuàng)建一個(gè)用戶，自定義用戶名和密碼，運(yùn)行ftp服務(wù)器。然后運(yùn)行試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)軟件，配置ftp參數(shù)，測試連接，系統(tǒng)連接成功登錄系統(tǒng)。打開數(shù)據(jù)管理工具，頁面配置業(yè)務(wù)參數(shù)如圖3。

圖3 業(yè)務(wù)參數(shù)配置頁面

4.2.2 試驗(yàn)數(shù)據(jù)的輸入

用戶登錄成功后，進(jìn)入系統(tǒng)主頁面（圖4系統(tǒng)主頁面）。

圖4 系統(tǒng)主頁面

新建項(xiàng)目后，所新建的項(xiàng)目出現(xiàn)在左邊的導(dǎo)航欄上，在項(xiàng)目目錄下顯示出所新建的項(xiàng)目下行出現(xiàn)的子活動(dòng)項(xiàng)，在活動(dòng)項(xiàng)頭部顯示黃色三角形標(biāo)記，說明用戶還未對子項(xiàng)目進(jìn)行編輯。用戶分別對子項(xiàng)目進(jìn)行編輯直到項(xiàng)目的總結(jié)審批工作，完成本項(xiàng)目工作（圖5主頁面審批流程結(jié)束狀態(tài)）。

圖5 主頁面審批流程結(jié)束狀態(tài)

4.2.3 試驗(yàn)數(shù)據(jù)的保存和檢索

保存在Access數(shù)據(jù)庫的項(xiàng)目包括以下3類：1）FTP服務(wù)器的配置信息包括：IP地址、端口號(hào)、用戶名、密碼。2）用戶的登錄信息包括：用戶名、密碼、權(quán)限。3）項(xiàng)目相關(guān)信息包括：試驗(yàn)項(xiàng)目的項(xiàng)目名稱、項(xiàng)目創(chuàng)建時(shí)間、項(xiàng)目的試驗(yàn)數(shù)據(jù)和以及數(shù)據(jù)模板。在Access數(shù)據(jù)庫中其文件類型為.xls格式文件。FTP服務(wù)器上數(shù)據(jù)保存格都以.xls文件形式存放了相應(yīng)的項(xiàng)目的試驗(yàn)數(shù)據(jù)里面。

在系統(tǒng)的查找頁面，輸入項(xiàng)目名稱的關(guān)鍵詞或完整的項(xiàng)目名稱，即可查找出相應(yīng)的試驗(yàn)項(xiàng)目；也可選擇創(chuàng)建時(shí)間，確定在兩個(gè)時(shí)間段之間進(jìn)行項(xiàng)目篩選；或是同時(shí)對項(xiàng)目名稱、項(xiàng)目的創(chuàng)建時(shí)間進(jìn)行項(xiàng)目帥選。查找到項(xiàng)目，可直接打開項(xiàng)目并對此項(xiàng)目進(jìn)行編輯或查看。在系統(tǒng)的檢索頁面可對數(shù)據(jù)進(jìn)行檢索，系統(tǒng)的檢索功能支持全文檢索。在數(shù)據(jù)檢索時(shí)，實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)會(huì)將文件中所有文本信息與檢索項(xiàng)進(jìn)行相匹配。用戶可輸入關(guān)鍵詞進(jìn)行檢索，檢索后試驗(yàn)數(shù)據(jù)可顯示格式包括項(xiàng)目名稱、子活動(dòng)、文件路徑等。單擊顯示的項(xiàng)目，可直接打開項(xiàng)目，并對項(xiàng)目進(jìn)行查看、編輯。通過系統(tǒng)中已有的項(xiàng)目數(shù)據(jù)對系統(tǒng)進(jìn)行精確的查找、有效的檢索，使試驗(yàn)數(shù)據(jù)能達(dá)到重復(fù)的利用。

本文介紹了面向過電流保護(hù)元件系列產(chǎn)品研發(fā)的試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)的應(yīng)用，針對過電流保護(hù)元件系列產(chǎn)品試驗(yàn)數(shù)據(jù)的特點(diǎn)，通過詳細(xì)的試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)需求分析和系統(tǒng)各功能模塊的設(shè)計(jì)，以安全性、高效性、實(shí)用性以及可維護(hù)性為最終目標(biāo)完成系統(tǒng)設(shè)計(jì)；通過在企業(yè)超低阻電池片產(chǎn)品的試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理項(xiàng)目開展應(yīng)用實(shí)施，在提升企業(yè)試驗(yàn)效率的同時(shí)，也使企業(yè)的技術(shù)資源不斷的沉淀和積累，并通過對企業(yè)試驗(yàn)數(shù)據(jù)的不斷挖掘和重復(fù)利用，持續(xù)增加企業(yè)的核心競爭力。

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第3篇：國產(chǎn)喜劇電影范文

［關(guān)鍵詞］ 類型雜糅；風(fēng)格混用；戲謔；語言特征；音樂因素

21世紀(jì)之初，韓國電影異軍突起。在這股電影韓流中，喜劇電影扮演了十分突出的角色，以《我的野蠻女友》《超速緋聞》等喜劇影片為先鋒，迅速地入主包括中國在內(nèi)的周邊各國。韓國喜劇電影發(fā)展到了比較成熟的階段，已經(jīng)成為韓國新世紀(jì)以來商業(yè)電影的主流。韓國喜劇電影之所以能夠獲得快速發(fā)展，除去制作成本低廉、商業(yè)推廣成熟等原因外，探究其電影本體，主要有以下幾個(gè)方面：

一、類型雜糅、風(fēng)格類型混用

20世紀(jì)80年代以來，商業(yè)電影類型的多元化和雜糅化發(fā)展趨勢愈發(fā)明顯，世界各國類型電影的發(fā)展都不可避免地附和著這個(gè)趨勢發(fā)展。韓國喜劇電影在其發(fā)展的起步時(shí)期就已經(jīng)意識(shí)到了這個(gè)發(fā)展趨勢，在許多的韓國喜劇影片中我們不僅可以看到喜劇類型元素，甚至可以看到動(dòng)作、愛情等其他各類型電影元素。

事實(shí)上，韓國喜劇電影呈現(xiàn)出的最大優(yōu)勢便是和不同類型雜交與糅合，喜劇類型電影最能彰顯電影的娛樂化要求，和其他電影類型都有結(jié)合，形成了青春愛情電影、政治喜劇、歷史喜劇、黑幫喜劇、驚悚喜劇、家庭喜劇等電影類型。在《我的野蠻女友》《我的老婆是大佬》《我的野蠻女教師》等這一系列“野蠻”電影中可以看到多種類型風(fēng)格的混用。比如《我的野蠻女友》是“愛情片和浪漫喜劇的混合類型”。女友不論是如何的“野蠻”，其行為是如何的打破觀眾的固定思維方式，很明顯不可否認(rèn)的事實(shí)是，女友的“野蠻”依舊來自于愛情(女友失去前男友之后一直沉浸在痛苦中無法擺脫，為了掩飾這種痛苦她用“野蠻”來偽裝自己)，只是這種愛情的表達(dá)方式比較個(gè)性、獨(dú)特罷了，所以其歸根到底是一部愛情片。然而從敘事策略上看，《我的野蠻女友》又并不是一部單一的愛情片，而是在愛情的進(jìn)展過程中加入了其他的類型元素――浪漫喜劇元素。影片之所以受到年輕觀眾的喜愛，就是因?yàn)樵谶@部喜劇中加入了諸多的浪漫元素，如男女主人公在公園漫步的橋段，“野蠻女友”發(fā)起小脾氣，突發(fā)奇想地讓男友和自己換鞋穿，最后又誘惑男友穿著自己的鞋，滿場飛奔，玩起了老鷹捉小雞的游戲。當(dāng)看著男主人公，穿著“野蠻女友”的高跟鞋，痛苦又幸福地追逐著女友，笑料百出的同時(shí)，又讓我們羨慕這對情侶的浪漫風(fēng)情。

二、反傳統(tǒng)、反類型的敘事結(jié)構(gòu)和敘事風(fēng)格

韓國喜劇電影在敘事結(jié)構(gòu)和敘事風(fēng)格上有反傳統(tǒng)、反類型的趨勢。在這種趨勢下，誕生了多部讓人印象深刻的喜劇影片。如黑幫喜劇《加油站被襲案》與傳統(tǒng)黑幫片不同，這部影片呈現(xiàn)出拒絕歷史深度、消解對道德的深層次批評而更多的利用非邏輯的畫面來拼貼，以此展現(xiàn)一種非本質(zhì)、非思想、非關(guān)聯(lián)的思維方式，注重偶發(fā)性的表層敘事，缺少縱深感。影片的情節(jié)荒誕離奇，充滿喜劇性。影片的主線雖然很明確(幾個(gè)小混混搶劫加油站)，然而，缺少傳統(tǒng)黑幫片中層層遞進(jìn)的敘事模式，只是深度平面化地表現(xiàn)了小混混們在加油站的近似無厘頭的破壞、報(bào)復(fù)的鬧劇。因?yàn)闆]有了傳統(tǒng)黑幫片嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹履Ｊ?，因而整部影片充滿了不確定性，使得情節(jié)的展開顯得荒誕滑稽。因此，《加油站被襲案》運(yùn)用了夸張、幽默的暴力描寫，很好的顛覆了傳統(tǒng)黑幫片的深層敘事模式。

《我的野蠻女友》引領(lǐng)了韓國喜劇電影新時(shí)期的敘事風(fēng)格：由喜轉(zhuǎn)悲、悲喜交加。喜劇類型電影的風(fēng)格無疑是該片的主要基調(diào)，但它又不是單一風(fēng)格的純粹喜劇。后半部分風(fēng)格明顯發(fā)生轉(zhuǎn)變，不再是一味的搞笑，而是漸漸變得嚴(yán)肅、凝重起來。隨著劇情的發(fā)展，男女主人公幾次無奈的分離、地鐵站里幾次相遇和擦肩而過，歡快的風(fēng)格中陡然多了幾分悲涼；由于長輩、事業(yè)，更重要的是“野蠻女友”面對逝去的與現(xiàn)在的兩份真摯感情，無法取舍，最后不得不分開。在山頂分手的那一幕，全劇悲情達(dá)到了高峰，感動(dòng)得幾乎讓人流淚。

在隨后的眾多喜劇影片中，如《夢精記》《色即是空》《殺手公司》《家門榮譽(yù)》《淘氣烘面包》《光復(fù)節(jié)特赦》《歸來的傳說》《我的黑道老婆》系列、《我的野蠻女教師》等眾多作品，這些同樣類型的喜劇影視作品在敘事模式上都表現(xiàn)出了大致相似的特征，即我們前面總結(jié)的 “悲喜轉(zhuǎn)換”。雖然表現(xiàn)的題材與手法各有千秋，但這些作品無不在其中凝聚了“悲喜交加”的敘事特征，將喜劇類型片的敘事模式的精妙之處發(fā)揮得淋漓盡致。

三、對傳統(tǒng)觀念的戲謔和嘲諷

韓國傳統(tǒng)文化與中國傳統(tǒng)文化對性別角色的定位十分相似：受儒家觀念的影響，尊崇男尊女卑，大男子主義嚴(yán)重。隨著時(shí)代的變遷，這些民族傳統(tǒng)文化中的觀念，遭遇到后現(xiàn)代大眾文化的顛覆與解構(gòu)，在眾多韓國喜劇電影中擦出閃亮火花。

以《我的野蠻女友》為代表的野蠻系列影片用十分特別的方式顛覆了傳統(tǒng)中男強(qiáng)女弱的性別模式。雖然有很大程度上的戲說成分，但從熒幕上野蠻女性受歡迎的現(xiàn)象以及《我的野蠻女友》有其生活原型的事實(shí)，說明這種看似另類的熒幕形象不僅僅是夸張搞笑，而是建立在一定生活基礎(chǔ)和大眾認(rèn)同基礎(chǔ)上的。該片最大的特點(diǎn)就是塑造了一個(gè)在以前影片中少有的“野蠻女友”角色，“女人打男人”也成了該片的最大噱頭。“野蠻女友”是劇中絕對的一號(hào)主角，她如同一支帶刺的野玫瑰，外表雖清麗脫俗，但一出口就是“想死啊”“我會(huì)殺了你”“你死定了”之類令人毛骨悚然的粗言惡語。她處處以自己為中心，稍不順意就動(dòng)手動(dòng)腳，甚至想出許許多多古靈精怪的方法諸如在地鐵里打賭、在學(xué)校換鞋等來“考驗(yàn)”那苦命的牽牛。傳統(tǒng)儒家文化中男尊女卑的文化現(xiàn)象被“野蠻女友”撕得粉碎。不論是角色的人物性格設(shè)定，還是語言、動(dòng)作、表情等外部的演繹性解構(gòu)的闡釋，“野蠻女友”對傳統(tǒng)觀念進(jìn)行了無情的戲謔和嘲諷。

在《我的老婆是大佬2》中，一個(gè)經(jīng)典橋段將對傳統(tǒng)觀念的戲謔和嘲諷推向了高峰。由申恩慶主演的黑幫老大，為了完成身患絕癥的姐姐希望有個(gè)小孩的愿望，不得不主動(dòng)與假結(jié)婚的男主人公(樸俊圭飾)尋求發(fā)生關(guān)系。在這段經(jīng)典場景中，黑幫老大既是以一個(gè)妻子的身份出現(xiàn)，然而妻子在夫妻的權(quán)利爭奪中完全處于上風(fēng)。她既可以毫無理由地拒絕丈夫合理的要求，但當(dāng)她希望得到時(shí)卻近乎了丈夫。當(dāng)我們在熒幕上看到女主人公對丈夫拳打腳踢，強(qiáng)行剝?nèi)フ煞蛞卵潟r(shí)，不得不佩服導(dǎo)演顛覆韓國傳統(tǒng)文化中男性占據(jù)夫妻主導(dǎo)地位的魄力。在這里我們可以看到，對傳統(tǒng)觀念的戲謔和嘲諷在韓國喜劇電影中被推向了極致。

四、夸張的肢體表演和獨(dú)特的語言特征

與世界范圍內(nèi)喜劇電影的發(fā)展趨勢一致，韓國喜劇電影也尤其注重人物的肢體語言，充分把握了夸張的肢體語言在表現(xiàn)喜劇效果中的重要作用。但是韓國喜劇電影在這一方面依然有其獨(dú)特的一面。與我國的馮氏喜劇和周星馳喜劇不同，韓國電影人在運(yùn)用肢體語言方面可以說已經(jīng)到了肆無忌憚的程度，完全沒有我們國產(chǎn)喜劇電影那么含蓄。韓國電影人在喜劇電影中經(jīng)常不顧自己的形象，時(shí)不時(shí)在影片中展現(xiàn)令觀眾咋舌的肢體動(dòng)作，令觀眾捧腹大笑。如早些年的《犯規(guī)王》，演員笨拙的動(dòng)作給影片增添了幾分風(fēng)趣，還有《加油站搶劫案》，通過一連串滑稽的故事情節(jié)逐一展現(xiàn)人物性格，它們使原本生硬的動(dòng)作片成為一種娛樂味道更濃的喜劇片。

五、音樂元素促進(jìn)情節(jié)轉(zhuǎn)換

在“反傳統(tǒng)、反類型的敘事結(jié)構(gòu)和敘事風(fēng)格”一節(jié)中提到，《我的野蠻女友》引領(lǐng)了韓國喜劇電影新時(shí)期的敘事風(fēng)格：由喜轉(zhuǎn)悲、悲喜交加。那么促成悲喜轉(zhuǎn)換的元素有哪些呢？

音樂就是促進(jìn)情節(jié)轉(zhuǎn)換非常重要的因素。在《我的野蠻女友》悲喜轉(zhuǎn)換最重要的情節(jié)中，逃兵抓住牽牛當(dāng)做人質(zhì)，“野蠻女友”對著逃兵真摯地說了一番“什么是愛情”，背景音樂就是影片中第一次出現(xiàn)并且聽了之后感人至深、讓人動(dòng)容的I believe。悲傷感人的旋律一時(shí)間似乎讓人忘卻了這是一部喜劇片，這首歌曲很好地完成了促進(jìn)情節(jié)悲喜轉(zhuǎn)換的任務(wù)。也正是從這一片段之后，《我的野蠻女友》開始慢慢地改變影片前半部分喜劇的風(fēng)格，“野蠻女友”受傷的內(nèi)心開始袒露在牽牛面前。在另一部非常受到觀眾喜歡的喜劇電影《美女的煩惱》(又稱《丑女大翻身》)中，金雅中扮演的漢娜因?yàn)殚L相丑陋只能在后臺(tái)為別人假唱。在這部影片中，音樂本身就是故事發(fā)展過程中必不可少的元素。整部影片下來，漢娜總共開口唱了四次，每一次都在促進(jìn)情節(jié)轉(zhuǎn)換的過程中起到了重大作用。第一次，漢娜在唱歌時(shí)因?yàn)橄Ｍ軌蛲ㄟ^跳舞來展現(xiàn)歌曲的情緒，結(jié)果致使舞臺(tái)破裂，招致了明星歌手的不滿，間接促使她進(jìn)行整容；第二次，漢娜整容成功后，希望回到尚俊(朱鎮(zhèn)模 飾)的身邊，因而在尚俊面前唱了一首旋律非常優(yōu)美的歌，結(jié)果正是漢娜完美地演繹了自己的聲音，才最終回到尚俊的身邊；第三次，漢娜第一次在電視直播的舞臺(tái)上完美演唱了Maria，終于讓所有人認(rèn)識(shí)到她出色的聲音特質(zhì)和演唱功力；第四次，也是影片結(jié)尾，漢娜再一次演唱了Maria，在動(dòng)人的旋律中，影片也完美地演繹了愛情和親情的真諦。喜劇影片并不像其他類型電影那樣有鮮明的影像特征和排他性的敘事結(jié)構(gòu)，而諸如愛情片、動(dòng)作片、黑幫片等其他類型電影為了滿足觀眾的娛樂要求都在不斷融入豐富的喜劇元素或喜劇橋段，因而對于喜劇電影來說，類型的雜糅是大勢所趨。

六、韓國喜劇電影對國產(chǎn)喜劇電影的借鑒作用

韓國喜劇電影最大的特點(diǎn)便是類型的雜糅?？上驳氖牵覈南矂‰娪耙查_始在類型雜糅上跨出了重要的一步。2007年，《瘋狂的石頭》開創(chuàng)了中國內(nèi)地新派喜劇電影的熱潮?！动偪竦氖^》可以概括為“尋寶類型+黑色喜劇+民間語言”的組合。新派喜劇電影區(qū)別與馮小剛開創(chuàng)的內(nèi)地“賀歲喜劇電影”的最大的特點(diǎn)便是類型的雜糅。雖然我國喜劇電影走出了可喜的一步，但對比韓國喜劇電影，還是有很多不足和值得改進(jìn)的地方。韓國在實(shí)施電影分級(jí)制之后，喜劇電影的創(chuàng)作便以更加靈活的姿態(tài)出現(xiàn)在電影觀眾面前，如“愛情喜劇片”“政治喜劇片”“青春喜劇片”，等等，使得韓國喜劇的發(fā)展更加完備。

另外，韓國喜劇電影的生產(chǎn)機(jī)制已經(jīng)十分成熟，在對于觀眾的號(hào)召力層面上，多是依靠電影本身的吸引力。與韓國喜劇電影相比，我國的喜劇電影更多的是依靠電影導(dǎo)演或是電影演員的“品牌效應(yīng)”①，普通的喜劇電影如果沒有明星或是名導(dǎo)，其票房號(hào)召力就很低，甚至很難進(jìn)入院線。這種大明星大導(dǎo)演壟斷的局面無形中給喜劇類型電影的開拓帶來了障礙，不利于我國喜劇電影的發(fā)展。

注釋：

① 張燕、：《鏡像之鑒：韓中電影敘事和受眾比較研究》，中央編譯出版社，2008年版，第182頁。

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 婁曉陽.韓碟――不可錯(cuò)過的韓國電影［M］.北京：中國畫報(bào)出版社，2005.

第4篇：國產(chǎn)喜劇電影范文

一、 20世紀(jì)90年代初，“無厘頭”一枝獨(dú)秀

20世紀(jì)七八十年代香港經(jīng)濟(jì)日新月異，經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展所產(chǎn)生的滿足感促使香港人摒棄了昔日殖民地時(shí)期的身份認(rèn)同，逐漸形成了驕傲、高慢的本土身份認(rèn)同感。香港喜劇電影迎來了第一個(gè)黃金時(shí)代，即以突出香港人的美好幸福生活和精神享受成為表達(dá)主流，許冠文導(dǎo)演的《鬼馬雙星》和《半斤八兩》成為這個(gè)時(shí)代的最強(qiáng)音。

近入20世紀(jì)90年代，面對香港經(jīng)濟(jì)的潮起潮落，以及“九七”的現(xiàn)實(shí)情況，使得香港人對自身優(yōu)越的身份認(rèn)同感產(chǎn)生懷疑、焦慮、不安的情緒。面對現(xiàn)實(shí)生活的不安和焦慮，在電影中暫時(shí)忘卻現(xiàn)實(shí)痛苦成為眾多香港民眾的意愿。由此，周星馳的“無厘頭”喜劇應(yīng)運(yùn)而生，成為時(shí)代的寵兒。1992年，由周星馳主演的《鹿鼎記》《審死官》《家有喜事》《鹿鼎記2之神龍教》《武狀元蘇乞兒》五部影片，成為當(dāng)年香港電影十大賣座影片的前五名。1992年也被電影學(xué)者們稱之為“周星馳年”。所謂無厘頭，“原是廣東佛山等地的一句俗話，意思是一個(gè)人做事、說話都令人難以理解，無中心，其語言和行為沒有明確目的，粗俗隨意，亂發(fā)牢騷，但并非沒有道理?！疅o厘頭’的語言或行為實(shí)質(zhì)上有著深刻的社會(huì)內(nèi)涵，透過其嬉戲、調(diào)侃、玩世不恭的表象，直接觸及事物的本質(zhì)”。[1]1990年上映的電影《賭圣》，使得周星馳聲名大噪，初步形成了“無厘頭”式喜劇風(fēng)格，“o厘頭”成為周氏喜劇片的標(biāo)簽和標(biāo)識(shí)。20世紀(jì)90年代周氏“無厘頭”喜劇成為時(shí)代的音符。《大話西游》被譽(yù)為周星馳“無厘頭”式喜劇的經(jīng)典之作。

周星馳“無厘頭”喜劇打破了傳統(tǒng)喜劇的創(chuàng)作模式和規(guī)范，大都運(yùn)用具有鮮明后現(xiàn)代主義色彩的戲仿、嘲弄、反諷、解構(gòu)后重組拼貼的藝術(shù)表現(xiàn)方式完成敘事和表演。影片《大話西游》將觀眾對文學(xué)版《西游記》孫悟空和唐僧的認(rèn)知徹底顛覆。唐僧不再是穩(wěn)重形象而是變得絮叨討人厭，觀音菩薩不再白衣飄飄救苦救難而是鄙俚淺陋、口出俗語；孫悟空不再放蕩不羈而是有血有肉、有愛、有思想?！洞笤捨饔巍分袑O悟空對師傅唐僧滿腹怨言甚至惡語相向，甚至將師傅比作蒼蠅，還放狠話要?dú)⒘怂??！洞笤捨饔沃笫ト⒂H》（1995）中就有對王家衛(wèi)的經(jīng)典電影《重慶森林》（1994）詞的戲仿。影片《重慶森林》的臺(tái)詞：“1994年5月1日……如果記憶是一個(gè)罐頭，我希望這個(gè)罐頭永不過期，如果一定要加上一個(gè)日期，我希望是一萬年?！薄洞笤捨饔沃笫ト⒂H》中的臺(tái)詞：“曾經(jīng)一份真誠的愛情擺在我面前，我沒有珍惜……如果上天能夠給我一個(gè)再來一次的機(jī)會(huì)，我會(huì)對那個(gè)女孩子說三個(gè)字：我愛你。如果非要在這個(gè)愛上加一個(gè)期限，我希望是一萬年?！?/p>

周星馳“無厘頭”喜劇通過塑造動(dòng)作和表情夸張的人物形象與觀眾的審美期待以及感受，形成強(qiáng)烈反差和沖突，進(jìn)而營造出滑稽、荒誕、幽默的喜劇效果。影片《國產(chǎn)凌凌漆》（1994）是周星馳對由美國好萊塢明星皮爾斯?布魯斯南所主演《007》的戲仿之作?！?07》開篇西裝革履帥氣的美國特工形象在《國產(chǎn)凌凌漆》中，出現(xiàn)的卻是一個(gè)衣冠不整、滿臉胡渣、生活窘迫的豬肉小販。影片中凌凌漆的經(jīng)典臺(tái)詞：“‘國家大事這種小事等我談完兒女私情再說’，這種癲狂和解構(gòu)背后包含的政治隱喻，是在他之前的喜劇電影中難得一見的‘盛景’”。[2]

再如影片《唐伯虎點(diǎn)秋香》名叫“如花”的姑娘是身材粗大，相貌丑陋，，滿臉胡茬的，“如花”一詞更成為時(shí)代流行詞。這些人物形象的成功塑造，除了具有滑稽、搞笑、幽默的效果以外，還給觀眾一種意想不到的荒誕感受。正是這些形象的丑，給人以意料之外、離奇荒誕之感覺，這也正是周星馳“無厘頭”喜劇電影的笑點(diǎn)和魅力之所在。

二、“北上合拍”的大環(huán)境

在經(jīng)歷“九七”動(dòng)蕩焦慮到回歸大陸經(jīng)濟(jì)穩(wěn)步發(fā)展的大環(huán)境下，香港人對于自身的身份認(rèn)同由焦慮漸漸趨向平和，狂喜或是極悲儼然已不再是香港人的內(nèi)心需求。香港人從以極致娛樂完成對現(xiàn)實(shí)恐慌逃離的自我麻痹，逐漸回歸理性以追求原始的內(nèi)心的美好和希望。周星馳“無厘頭”喜劇也在這時(shí)漸漸走向衰落。

（一）融入內(nèi)地――溫情敘事

第5篇：國產(chǎn)喜劇電影范文

《泰囧》主演：瘋狂的喜劇片

恰恰是在馮小剛不拍喜劇的那幾年，中國喜劇電影開始出現(xiàn)一些轉(zhuǎn)變。2006年6月，小成本喜劇《瘋狂的石頭》橫空出世，讓喜劇成為投資風(fēng)險(xiǎn)小、回報(bào)率高的最主要類型片。

“因?yàn)橄矂?，所以火”。?007年開始，喜劇片占全年電影總產(chǎn)量的三分之一左右，并且經(jīng)常創(chuàng)造票房奇觀。2009年寧浩的第二部電影《瘋狂的賽車》2000萬成本收獲過億票房；2010年暑期上映的《人在囧途》以800萬投資獲4000萬票房；2010年賀歲檔的《大笑江湖》《武林外傳》都以千萬元投資博得過億元票房。

低投入、高收益的刺激下，喜劇片一時(shí)間成為投機(jī)者最好的選擇，卻也毀掉了原本不成熟的喜劇市場?！啊妒?3天》火了，就有很多老板問有沒有90后的女生可以寫寫小清新劇本；《泰囧》火了，幾乎可以肯定將一窩蜂地上這類影片。”

在觀眾幾乎對喜劇電影質(zhì)量失去信心的時(shí)候，2010年，被稱為“鬼才導(dǎo)演”的姜文拿出一部《讓子彈飛》，讓一直飽受詬病的中國喜劇有了一個(gè)新的模樣。《讓子彈飛》和《非誠勿擾2》一共拿下近12億票房，占當(dāng)年首次破百億的中國電影票房的10%。

2012年，喜劇依然扎堆，但在《泰囧》創(chuàng)奇跡后，多位業(yè)內(nèi)人士并沒有高興反而多了擔(dān)心?！斑@種電影能作為民族文化的代表拿到國外放嗎？印度的《三傻大鬧寶萊塢》《大篷車》可以代表民族文化水準(zhǔn)，傳播國家形象，但《泰囧》不能！這不僅是中國喜劇的問題，也是整個(gè)中國文化的問題”。

“中國人沒有自己的喜劇”：

生存競爭壓榨了文化的空間

電影是中國文化的風(fēng)向標(biāo)，敏感地反映了文化領(lǐng)域、社會(huì)心理方面的問題，生存競爭壓榨了文化的空間。

縱觀全球影壇，以本土喜劇抗衡好萊塢是各國共同的選擇。2011年歐洲本土票房排名前10名中，絕大多數(shù)為有獨(dú)特文化特色的本土喜劇。

但在中國的實(shí)際情況是，不管是導(dǎo)演還是演員通過喜劇成名后都想轉(zhuǎn)型以證明自己的實(shí)力，投資人更是只想拿喜劇掙錢。這是中國喜劇無可奈何的困境。

目前中國缺乏喜劇發(fā)展的大環(huán)境。在內(nèi)容創(chuàng)作上，符合中國人欣賞習(xí)慣的喜劇片太少。其次，喜劇通常要嘲笑諷刺一些東西的，而西方喜劇慣常的嘲笑胖警察、笨官員等在我們的喜劇中仍不可能出現(xiàn)。中國喜劇還是戴著鐐銬在跳舞。

“中國喜劇仍然缺乏進(jìn)行過長期喜劇訓(xùn)練的專門人才，更沒有像伍迪·艾倫那樣把喜劇作為畢生事業(yè)來做的人?！庇霸u人張棟說，港臺(tái)明星再搭上一個(gè)大陸美女就是都市喜劇。

在快餐式的喜劇片參演者中，除了偶像明星，另一類選擇就是相聲小品演員。從陳佩斯的《太后吉祥》到馮鞏的《心急吃不了熱豆腐》，再到趙本山的《大笑江湖》，郭德綱的《三笑之才子佳人》，還有郭達(dá)等人參演的《舉起手來》，這些影片大多保證了票房不賠本，但卻不能成為喜劇電影的質(zhì)量保證。

在沒有幾部喜劇能留下來的情形下，喜劇依然大量吸金。這與現(xiàn)代中國人“壓力山大”，需要一種強(qiáng)刺激的釋放方式有關(guān)。

喜劇已過啟蒙時(shí)期：

投機(jī)者最好的選擇？

讓內(nèi)地觀眾真正了解喜劇電影的是改革開放后港產(chǎn)喜劇的進(jìn)入。與同時(shí)期大銀幕上《咱們的牛百歲》《頑主》等內(nèi)地影片不同，港產(chǎn)影片表達(dá)市井生活的嬉笑怒罵讓人們看起來更過癮。正是那個(gè)錄像廳時(shí)代，成龍、周星馳積累了最初的觀眾影響力，且為他們后來“北上”打下了基礎(chǔ)。

最近幾年拍攝的《唐伯虎點(diǎn)秋香2》《大內(nèi)密探零零狗》《家有喜事系列》等等都能看到錄像廳時(shí)代港產(chǎn)電影的影子。只是這些“舊瓶裝新酒”的新一代合拍喜劇片影響漸漸式微，香港喜劇片再也無法重現(xiàn)過去的輝煌。而另一位港產(chǎn)喜劇代表人物周星馳近年推出的《長江七號(hào)》也顯牽強(qiáng)，《西游-降魔篇》，又是一部借20年前電影的余溫炒的“剩飯”。

第6篇：國產(chǎn)喜劇電影范文

【關(guān)鍵詞】喜劇片;戲劇性;喜劇性

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）10-0153-01

2014年寧浩導(dǎo)演的《心花路放》上映后，最終成為2014年票房最高的國產(chǎn)片、史上國產(chǎn)片票房第三名;另由中韓合拍陳正道導(dǎo)演的《重返20歲》獲得3.5億票房。商業(yè)喜劇電影在符合大眾娛樂性的同時(shí)滿足了觀眾對此類型電影的需求，風(fēng)格迥異的故事化情節(jié)，令人捧腹的臺(tái)詞都成為喜劇片吸引觀眾的原因。而在喜劇片中，“戲劇性”的構(gòu)建是必不可少的，激烈的戲劇沖突、充滿戲劇性的矛盾、演員夸張的戲劇動(dòng)作都是喜劇片的構(gòu)成元素。當(dāng)然，戲劇性的構(gòu)建更是喜劇片的最突出特色。

一、人物關(guān)系的戲劇沖突

《心花路放》可以歸類于公路喜劇片類型。片中的人物關(guān)系豐富且簡單，以耿浩、郝義為主線展開了放射式的人物關(guān)系圖。在他們倆人的獵艷之旅中涉及到各類女性人物，包括有節(jié)操的“性”服務(wù)工作人員，發(fā)廊妹“殺馬特”，“阿凡達(dá)”女郎等，以及耿浩的前妻康小雨。這些人物的設(shè)置豐富了戲劇沖突，豐富了耿浩、郝義的心靈之旅。其中人物關(guān)系之間的沖突形成整部電影的戲劇沖突，人物的所作所為也因其性格原因變得合理。

奇幻喜劇《重返20歲》中人物關(guān)系相對簡單，主要戲劇沖突是當(dāng)年邁的奶奶一夜間變成了20歲的青春美少女，與周圍的家人與朋友再次以他人的身份交往時(shí)，人物關(guān)系開始變得有趣起來。由于整部影片屬于封閉式戲劇情境，所以人物矛盾主要集中在年輕奶奶與李大爺、孫子、音樂總監(jiān)之間。人物關(guān)系的構(gòu)建賦予角色獨(dú)特的性格特征，人與人之間關(guān)系矛盾的構(gòu)建使其產(chǎn)生情節(jié)的故事矛盾。人物心理及其行動(dòng)豐富了人物之間的矛盾沖突，從而產(chǎn)生戲劇矛盾。

二、故事情節(jié)的戲劇矛盾

矛盾向喜劇性方向發(fā)展受主客觀條件和藝術(shù)理想的限制。[1]《心花路放》的戲劇矛盾明顯是反成式發(fā)展的。矛盾的反成式發(fā)展即為矛盾對立的雙方或其中主要一方，矛盾朝著與自己的愿望相反的方向發(fā)展，出現(xiàn)了各自或某一方不愿看到的結(jié)局。[2]影片中耿浩被“小三”插足婚姻，所以他最痛恨“小三行為”。但在艷遇“殺馬特”時(shí)，他無意識(shí)的成為了別人感情的小三，由“受害者”轉(zhuǎn)變成為“罪魁禍?zhǔn)住闭摺Ｇ楣?jié)的安排使得戲劇性與喜劇性得到延伸。

《重返20歲》的戲劇矛盾主要集中在年輕奶奶與李大爺和孫子之間。影片的戲劇矛盾可以看作為虛擬式發(fā)展的。在戲劇里，人物間存在尖銳的沖突甚至達(dá)到了難以共存亡的地步，但本質(zhì)矛盾卻沒有，人物間沒有利害沖突，他們的想法和追求的目標(biāo)是一致的，沖突的引起完全是由誤會(huì)造成的。[3]外表與心理的錯(cuò)位和反差所帶來的戲劇效果不言自明，繼而引發(fā)的誤會(huì)引爆笑點(diǎn)連連。

三、演員表演的戲劇動(dòng)作

提起喜劇片，人們首先想到的就是人物滑稽可笑的動(dòng)作，這因?yàn)椤斑\(yùn)行的形狀幾乎總要比靜態(tài)的形狀更引起我們的注意。[4]在這兩部電影中，演員成功的表演使電影更加令人爆笑?！缎幕贩拧分行鞃樅忘S渤可謂是絕配搭檔，兩人憑借超強(qiáng)默契度在影片中制造出一次次的爆笑段子。徐崢在影片中飾演的是花花公子，所以人物語言常常且充滿自信，而黃渤飾演的耿浩則一直在學(xué)習(xí)中，跟隨郝義一路“艷遇”，兩位演員的戲劇動(dòng)作受個(gè)人經(jīng)歷以及性格影響。

《重返20歲》中楊子珊飾演的年輕奶奶的一言一行是影片的重頭戲。年輕的身體與傳統(tǒng)的老年人思想賦予了角色的戲劇性?！罢鎸?shí)性”的演員身體表演，更早來自于戲劇表演藝術(shù)中的技巧和素養(yǎng)，戲劇導(dǎo)表演大師斯坦尼斯拉夫斯基所倡導(dǎo)的體驗(yàn)式表演美學(xué)主張，就是反對過分的身體表情，夸張的身體動(dòng)作表達(dá)，演員的表演應(yīng)當(dāng)具有“真實(shí)感”的，有機(jī)的內(nèi)外部行動(dòng)相統(tǒng)一的，角色生活在特定的規(guī)定情境之中的。他提出的“真實(shí)感”是從生活中來的，在藝術(shù)的提煉和擇取中的真實(shí)，此“真實(shí)感”非彼“真實(shí)性”。[5]電影中的奇幻色彩賦予了故事的戲劇性，所以在角色的塑造上要更加符合邏輯，尤其是角色心理的變化及其喜怒哀樂要更加符合常理性。

參考文獻(xiàn)：

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[5]楊揚(yáng).喜劇身體“意味下”的電影表演[J].當(dāng)代電影，2015，（4）：161.

第7篇：國產(chǎn)喜劇電影范文

隨著文化消費(fèi)在人們的生活中占據(jù)越來越大的比重和位置，電影與電視已經(jīng)逐漸成為人們?nèi)粘Ｉ钪凶顬橹匾囊环N文化消費(fèi)方式之一。而作為重要的大眾文化消費(fèi)品的電視電影，根據(jù)觀眾的興趣和需求來定位其主體、內(nèi)容、結(jié)構(gòu)等方面的創(chuàng)作，并以此確定目標(biāo)觀眾群體是其內(nèi)蘊(yùn)的基本要求。我們也許必須注意，當(dāng)我們跨入影院，或者打開電視看電影，目的或各有不同，然而注意的焦點(diǎn)卻是在故事的細(xì)節(jié)展開之處以及故事角色在故事世界中面臨變故時(shí)的動(dòng)作和情感反應(yīng)，我們的觀影興奮也更多地生發(fā)自故事演繹與我們?nèi)粘＝?jīng)驗(yàn)之間的迅速互動(dòng)。故事演繹與日常經(jīng)驗(yàn)的互動(dòng)，正是我們形成觀影期待和觀影模式最重要的途徑，也是電影類型化得以普遍生成的根本所在。誠如托馬斯•沙茲所言：“類型的敘事模式變得清楚，而觀眾的期待也開始成型。”（1）所以，要更好或更深層次激發(fā)觀眾的觀影興趣，注重類型化創(chuàng)作是一種必須的選擇，大眾電影市場或者院線放映的電影如此，電視電影這種為電視屏幕制作的電影亦然。

縱觀中國的大眾電影市場，類型化創(chuàng)作已經(jīng)成為制作、行銷、放映、評價(jià)一部商業(yè)電影的基本的知識(shí)框架。然而，我們需要看到，影院放映中成功的商業(yè)類型片幾乎都是喜劇電影，而可觀的票房回報(bào)也使更多的電影人瞄向了喜劇電影的市場。這一現(xiàn)象充分說明，作為觀眾的普通大眾傾向于在電影院中從沉重繁忙的生活中解脫出來，傾向于從電影中獲得輕松愉悅的享樂。為觀眾提供愉悅，這正是類型電影作為一種娛樂形式和娛樂活動(dòng)載體的重要作用。對于作為電影電視的主要消費(fèi)者的普羅大眾而言，娛樂活動(dòng)恰恰“是一條逃避現(xiàn)實(shí)原則的手段，是原則自由發(fā)揮作用的地方”。（2）此外，我們也必須清楚地意識(shí)到，喜劇片的成功使得喜劇類型在整體上構(gòu)成了一種特殊的“喜劇氛圍”，（3）這種氛圍進(jìn)一步延伸了觀眾對于喜劇電影的期待。或許這正是喜劇類型占據(jù)了大部分小成本電影市場的重要原因。這種“喜劇氛圍”自然也影響到了電視電影。注重輕松娛樂或寓教于樂，或者說試圖模仿院線市場上的喜劇的成功模式，也是近些年來電視電影的一個(gè)非常重要的趨勢和走向。這一點(diǎn)，當(dāng)然非常符合電視電影通常以情節(jié)或劇情取悅于觀眾、有極強(qiáng)的觀賞性和娛樂性的本質(zhì)特征。雖然同樣屬于視聽媒介，電視與電影在受眾考量、觀看方式和價(jià)值取向上還是有非常大的區(qū)別。以大銀幕放映作為基準(zhǔn)的電影，通常傾向于講述極具感染力的宏大故事，企圖把黑暗影院里的觀眾帶入到一種特殊的夢幻狀態(tài)。通過這種夢幻般的修辭與隱喻，大銀幕電影在觀眾的頭腦中潛移默化地實(shí)施著它的價(jià)值體系。（4）然而，電視作為一種日常生活的家庭化媒介，通常都是在明亮的房間中或燈光下，觀看方式與影院截然不同。而且，電視從節(jié)目類型上大致可以劃分兩種類型：信息性節(jié)目和娛樂性節(jié)目。信息性節(jié)目以新聞為主，包括了新聞雜志和紀(jì)錄性作品；而娛樂性節(jié)目則種類繁多，涵蓋了黃金時(shí)段和非黃金時(shí)段的游戲綜藝節(jié)目、肥皂劇、情節(jié)劇、脫口秀和各種兒童電視節(jié)目、體育類節(jié)目等。

電視電影顯然屬于娛樂性節(jié)目的類別，具有情節(jié)劇和肥皂劇的某些特征。因此，從電視所具有的“日常生活”媒介的這一特性來看，電視電影很顯然會(huì)傾向于追求帶給觀眾“日常的愉悅感”。把“日?！币辉~加在“愉悅感”之前，是為了說明觀看電視電影的愉悅感與影院中“白日夢般的愉悅感”的明顯不同。影院電影力圖把觀眾帶入一個(gè)陌生的世界，而家庭環(huán)境中的電視電影則傾向于對充滿著小摩擦和各種誤解與釋然的日常生活的不斷肯定。正是這個(gè)原因，我們看到電影頻道的電視電影除了一些源自于傳奇故事（如《陸小鳳傳奇系列》、《楊門女將系列》等）的作品之外，其余大多是以新人新事、凡人小事作為基本的故事結(jié)構(gòu)，主題引人向上，格局小巧玲瓏，制作相對粗糙簡單。而且，為了更為充分地利用作為日常媒介的電視平臺(tái)，這些以新人新事、凡人小事為主的影片，大都具有“輕喜劇”的特征。這種格局小巧、情感起伏平緩的故事，我們可以借用一句用以形容英國小說家簡•奧斯汀小說風(fēng)格的短語，將之稱為“茶杯里的風(fēng)暴”。也就是說，作為喜劇片的電視電影，總是傾向于選擇凡俗人們之間的小摩擦、小誤會(huì)和最終的釋然和解作為基本的故事結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)和敘事發(fā)展的推動(dòng)力，讓家庭環(huán)境中的觀眾在會(huì)心一笑中反觀自己的生活并從而調(diào)整自己的生活態(tài)度。電視電影在形式和內(nèi)容上的這種特性，很好地說明了大眾娛樂所具有的雙重性質(zhì)，一方面，它必須遵循原則，另一方面，它又要努力建立道德準(zhǔn)則的理想典范，把“社會(huì)禁止的體驗(yàn)與被允許的體驗(yàn)結(jié)合起來，其結(jié)合方式竟能使前者顯得合理而后者得到豐富”。（5）

茶杯里的風(fēng)暴：電視電影喜劇片的形式與主題

盡管“喜劇”已經(jīng)成為中國院線電影和電視電影的一種極其重要的類型，并為觀影期待建構(gòu)了一種明確的“喜劇氛圍”，但喜劇片卻又是最難創(chuàng)作的一種類型。這種難處，首先表現(xiàn)在喜劇的本質(zhì)和規(guī)律難以把握，其次則在于使用“喜劇元素”分寸的難以把握。在托馬斯•沙茲看來，電影類型的本質(zhì)在于“一個(gè)敘事系統(tǒng)，因此可以從其基本的組合元素來檢規(guī)它：情節(jié)、角色、場景、主題、風(fēng)格等。當(dāng)類型變成電影工作者和觀眾之間一種心照不宣的合約時(shí)，類型電影就變成是履行這個(gè)合約的實(shí)際事件”。（6）然而，存在于電影工作者和觀眾之間的這個(gè)“合約”，卻并沒有、也無法十分明確地書寫制作條款供電影制作者閱讀參考實(shí)施，而僅僅是一種模糊不清的“文化氛圍”。喜劇之所以最難創(chuàng)作，蓋因“喜劇氛圍”比起其他類型電影所構(gòu)建的“氛圍”更加寬泛更加曖昧和更加難以捉摸。著名編劇李天濟(jì)甚至說：“喜劇不是一個(gè)類型，因此喜劇片不能叫類型片，喜劇片更不是一種樣式；喜劇只是一個(gè)類別?！痹谡劦较矂〉摹耙?guī)律”時(shí)，李天濟(jì)說：“如果說喜劇有規(guī)律的話，那么，‘笑’就是它的規(guī)律?！保?）因此，在觀眾中制造出笑聲是喜劇電影成功的最為基本的標(biāo)準(zhǔn)。

而從創(chuàng)作的角度看，喜劇類型的一般創(chuàng)作規(guī)律，主要是通過臺(tái)詞、人物設(shè)置、沖突設(shè)置、鏡頭語言、拍攝手法制造出荒誕或錯(cuò)位的效果，以便使觀眾發(fā)出“喜劇”的笑聲。然而，“‘笑’既是一種生理現(xiàn)象，同時(shí)又是一種社會(huì)現(xiàn)象——因?yàn)橹挥腥瞬艜?huì)笑。作為社會(huì)現(xiàn)象，它是一種態(tài)度，是特定的人在特定的時(shí)間、空間里邊對特定的人和事的態(tài)度。這就決定了‘笑’的幾個(gè)特點(diǎn)。一個(gè)特點(diǎn)是：‘笑’具有不同的性質(zhì)。因?yàn)槿藢κ挛锏膽B(tài)度有各種各樣，因此‘笑’的性質(zhì)也是各種各樣的——比如，諷刺的‘笑’和幽默的‘笑’是兩種不同的‘笑’。而既然有不同性質(zhì)的‘笑’，所以也應(yīng)該有不同的喜劇。第二個(gè)特點(diǎn)是：‘笑’是有時(shí)代性的?！谌齻€(gè)特點(diǎn)是：‘笑’是有傳染性的。同樣一部片子，劇場里坐了三成觀眾、五成觀眾和滿場觀眾，它的‘笑’是不一樣的；人越多，笑聲就越大”。（8）李天濟(jì)先生對于“笑”的闡釋簡明而又深刻，同時(shí)也充分解釋影院空間觀看的喜劇電影和家庭空間觀看的“電視電影”在制造笑聲方面的不同效果。此外，我們還需要把“喜劇”看作一種可以出現(xiàn)在任何類型電影中的元素。因?yàn)楹芏唷拜p喜劇”電視電影的主要目的并不在于“為笑聲而笑聲”和“為娛樂而娛樂”，而是有其他更為深邃和更為道德化的目的。

如果以笑聲作為檢測喜劇成功的標(biāo)準(zhǔn)，電視電影喜劇片與進(jìn)入院線放映的喜劇電影在主題和形式上具有十分明顯的分野。當(dāng)2006年寧浩執(zhí)導(dǎo)的影片《瘋狂的石頭》出人意料地以三百萬元左右的投資贏得兩千多萬元的票房成為國產(chǎn)電影“以小搏大”的經(jīng)典案例以后，跟風(fēng)和模仿成為中國小成本喜劇電影的基本手法，雖經(jīng)歷著甚囂塵上的宣傳，但絕大多數(shù)都淹沒在了市場的大海中。歸納起來，以院線放映為主旨的喜劇電影大致包括如下類型：其一是“滑稽戲仿，肆意惡搞”，比如《大有前途》、《熊貓大俠》、《老五的奧斯卡》、《皇家刺青》、《隋朝來客》、《大胃王》、《夜店》、《盜版貓》等影片在影像風(fēng)格或造型、角色名字和道具、語言臺(tái)詞、音樂舞蹈和戲曲等方面對其他經(jīng)典電影作品或電視節(jié)目的戲仿和惡搞；其二是“虛化歷史與現(xiàn)實(shí)背景，消費(fèi)歷史符碼”，如《十全九美》、《我的唐朝兄弟》就是典型的代表；其三是“過度依賴喜劇演員的夸張癲狂表演來搞笑，而在題材、劇情、敘事、噱頭等方面缺乏創(chuàng)意”，如《十全九美》、《天下第二》、《氣喘吁吁》、《熊貓大俠》、《皇家刺青》、《欠我十萬零五千》、《大有前途》、《倔強(qiáng)蘿卜》等影片過度依賴喜劇明星夸張癲狂的表演，使得它們在風(fēng)格、題材上具有嚴(yán)重的同質(zhì)化傾向；其四是“解構(gòu)的力量和社會(huì)批評功能的缺失”，《老五的奧斯卡》、《天下第一串》、《夜店》、《欠我十萬零五千》、《盜版貓》、《皇家刺青》、《大胃王》、《欠債還情》、《倔強(qiáng)蘿卜》、《隋朝來客》、《熊貓大俠》、《大有前途》等影片的情節(jié)連貫性和戲劇性都很弱，而且不重視因果關(guān)系及劇情推展，著重于直接訴諸感官上的喜樂。（9）稍加分析即可看到，目前存在于大眾電影市場上勉強(qiáng)與形式趨向多樣的主流大制作影片形成抗?fàn)幍闹行〕杀局谱鞯纳虡I(yè)類型片，無非是浪漫喜劇、黑色喜劇和搞笑喜劇，它們是“按照市場已形成的消費(fèi)慣性，采用既有的某些制作和創(chuàng)作規(guī)律和程式，選取相應(yīng)的題材、明星資源和相似的創(chuàng)作手法、風(fēng)格來有意識(shí)地打造的可相互參照的相似影片”。（10）總之，力圖出現(xiàn)引入院線的以《瘋狂的石頭》為標(biāo)榜的蔚然成風(fēng)的小成本喜劇，明顯表現(xiàn)出迎合80后、90后觀眾的“為娛樂而娛樂”的特征。

與院線放映市場中的浪漫喜劇、黑色喜劇和搞笑喜劇相比，作為電視電影的喜劇片則更傾向于寓教于樂，傾向于通過對日常生活中的各種摩擦和誤會(huì)所造成的幽默和滑稽進(jìn)行展示，企圖以清新自然的風(fēng)格贏得家庭觀眾的喜愛和認(rèn)可。這種“輕喜劇”類型的電視電影，它的喜劇味或許不濃，但片中或多或少會(huì)有一些反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的情節(jié)和諷刺意涵，能夠讓觀眾感受到其中散發(fā)的溫馨和人生況味。作為“輕喜劇”或“茶杯里的風(fēng)暴”的中國電視電影喜劇片，與國外的以真人真事為基礎(chǔ)和改編自暢銷書的兩種主要的電視電影截然不同。像《辛普森的故事》之類的美國電視電影基本上都是以追求轟動(dòng)效應(yīng)吸引最大量觀眾為目的。從總體上看，國內(nèi)的電視電影把在電影頻道播出作為首選，所以自然會(huì)在題材選擇和制作方式上表現(xiàn)得“小心翼翼”。自1999年以來，可以劃歸到喜劇類型或者含有“喜劇元素”的重要電視電影包括《操心家長》、《法官老張軼事之審牛記》、《麻辣女生》、《8節(jié)課》、《一個(gè)愛管閑事的保安》、《飛》、《俊俏媳婦開明婆》、《我愛杰西卡》、《楊守敬與呂蓓卡》、《老媽學(xué)車》、《胖嬸進(jìn)城》、《喜神》、《辣嫂》、《丈母娘來了》、《村官過大年》、《籃球?qū)氊悺?、《無蟬的夏天》、《老媽你真煩》等等。這些影片基本上都以夫妻、父母、婆媳、同事、長輩與晚輩、學(xué)習(xí)與生活、工作與生活、環(huán)境與追求之間所發(fā)生的小沖突和小風(fēng)暴為主要敘事核心，以問題的最終解決作為敘事的目的。從空間設(shè)置上看，上述十多部電視電影大致為兩類：一類是以鄉(xiāng)村生活為背景，一類以城市為背景。前一類包括《法官老張軼事之審牛記》、《辣嫂》、《喜神》、《村官過大年》、《胖嬸進(jìn)城》、《一個(gè)愛管閑事的保安》、《飛》、《無蟬的夏天》，后一類包括《我愛杰西卡》、《老媽學(xué)車》、《籃球?qū)氊悺?，《麻辣女生》、?節(jié)課》、《操心家長》、《俊俏媳婦開明婆》、《楊守敬與呂蓓卡》、《丈母娘來了》、《老媽你真煩》。這兩種故事背景的電視電影，由于題材類型的相近，一定程度上存在明顯的復(fù)合或相似之處，要么展示生活現(xiàn)狀或認(rèn)識(shí)局限和生活目標(biāo)之間所存在的沖突所導(dǎo)致的荒誕幽默，要么是表現(xiàn)人與人之間誤解和理解所造成的滑稽好笑。

從情節(jié)設(shè)置和人物關(guān)系設(shè)置上看，這些電視電影同樣可以劃分兩類：一類或許可以稱作“家庭情節(jié)劇”，另一類則可以稱作“社會(huì)問題劇”。比較典型的家庭情節(jié)劇，包括《操心家長》、《丈母娘來了》、《胖嬸進(jìn)城》、《麻辣女生》等等?！恫傩募议L》以高考為故事背景，講述學(xué)生家長和老師的誤解與理解。學(xué)生家長因?yàn)榧议L會(huì)上年輕老師的緊張和不太理想的表現(xiàn)而懷疑老師的能力，老師通過努力最終贏得了家長的理解和贊賞。望子成龍是中國家長的普遍心理，所以這樣的故事必然能引起大多數(shù)家庭觀眾的心理共鳴和會(huì)心一笑?！墩赡改飦砹恕返墓适卤尘笆浅鞘兄械钠胀ㄈ耍赫赡改锏牟黄诙潦沟镁幼〔⒉粚挸ǖ珔s過得有滋有味的男主人公以及家人十分緊張與不安?！杜謰疬M(jìn)城》講的則是農(nóng)村胖嬸進(jìn)城看望女婿所遭遇的一系列事件。影片采用了適度夸張的拍攝手法，而手持?jǐn)z像機(jī)的同時(shí)應(yīng)用，更是營造了本片的動(dòng)感和張力。通過攝影機(jī)，給觀眾展現(xiàn)的是一個(gè)不同于日常所見的典型環(huán)境，在這個(gè)童話般的世界里，一切無厘頭都慢慢變得合理起來?！堵槔迸穭t把故事焦點(diǎn)設(shè)定在兩代人之間的代溝問題上。在一個(gè)因家長出國而想趁機(jī)放松一下的女生和一個(gè)打算嚴(yán)格遵照女生家長囑托的姨媽之間，產(chǎn)生了一次又一次的摩擦和沖突。隨著故事的發(fā)展，侄女和姨媽之間的矛盾逐漸消除并建立起信任。因一次意外的車禍，故事到達(dá)：侄女終于完全理解了長輩的真情和期望。比較典型的“社會(huì)問題劇”，主要有《一個(gè)愛管閑事的保安》、《法官老張軼事之審牛記》、《我愛杰西卡》、《8節(jié)課》、《飛》、《無蟬的夏天》等等?！兑粋€(gè)愛管閑事的保安》以主人公王二江找工作為線索，加入了許多警匪片的元素，在巧合和不經(jīng)意間，主人公最終找到了自己心儀的工作，影片的喜劇元素多來自于主人公的憨厚、可愛和樸實(shí)與社會(huì)環(huán)境之間的矛盾?！斗ü倮蠌堓W事之審牛記》則以一頭失而復(fù)現(xiàn)的牛為核心，展現(xiàn)了兩個(gè)農(nóng)民家庭各自面臨的境況以及農(nóng)村人對生活的真情，同時(shí)也展現(xiàn)了底層社會(huì)機(jī)構(gòu)在協(xié)調(diào)社會(huì)關(guān)系方面所起到的重要作用?！?節(jié)課》則以一群年輕人的生活境遇為背景，著重表現(xiàn)真誠與叛逆、認(rèn)真與頑劣、積極勤奮與玩世不恭之間的沖突?！讹w》則是一曲對于執(zhí)著于夢想的人的苦澀的贊歌，故事講述一個(gè)從小生活在農(nóng)村的小伙了渴望飛翔的故事，他的浪漫幻想和與眾不同使得他與周圍的生活格格不入，甚至被看作是神經(jīng)病。他雖然也痛苦不堪、歷經(jīng)艱難，卻仍然執(zhí)著于自己的夢想，企圖造出一架飛機(jī)飛上藍(lán)天翱翔。而《無蟬的夏天》和《我愛杰西卡》講述的則都是平凡小人物如何在生活中發(fā)現(xiàn)真情的愛情故事。

綜上所述，無論是鄉(xiāng)村背景還是城市背景，無論是關(guān)注家庭關(guān)系還是社會(huì)問題，這些講述人與人之間小小誤會(huì)和認(rèn)知上小小偏差的電視電影，與前述致力于院線放映的浪漫喜劇、黑色喜劇和搞笑喜劇都大不相同。大銀幕喜劇特別注重情節(jié)設(shè)置、人物造型以及臺(tái)詞對白上的荒誕和搞笑，企圖通過“解構(gòu)一切”和“戲仿一切”的方式在影院中引發(fā)出接連不斷的“黑暗中的笑聲”。而上述電視電影在情節(jié)設(shè)置、人物造型和描述以及臺(tái)詞對白方面則更加注重現(xiàn)實(shí)主義效果，僅僅是人物身份與環(huán)境空間的錯(cuò)位、人物之間相互的誤解和理解以及人物的能力與追求目標(biāo)之間的錯(cuò)置，以小格局的結(jié)構(gòu)和平實(shí)的手法在家庭空間的觀影過程中制造出輕微的笑聲和情緒波動(dòng)。通過對上述具有代表性的電視電影喜劇片的簡單分析和闡述，我們可以看到，電影頻道開播十多年來，電視電影喜劇片的題材不外乎城市普通人和基層鄉(xiāng)村的生活，偶爾涉及到知識(shí)分子和青少年生活。這一題材范圍充分說明作為喜劇類型的電視電影主要定位于家庭中的成年觀眾，企圖通過展現(xiàn)生活中的各種瑣事和摩擦以及其基本的解決辦法贏得他們的認(rèn)可和贊賞。從形式上看，這些電視電影喜劇片也主要是以情節(jié)劇的形式為主，包括了含有少量喜劇元素的青春勵(lì)志片、愛情片以及直接訴諸幽默滑稽的“真正的”喜劇類型。但無論是在哪個(gè)方向上的變化，這些為電視制作的電影從題材到內(nèi)容再到形式，都符合小屏幕播出的媒介特性，它們所追求的，正是前文所說的“日常生活的愉悅感”。電視電影喜劇帶給觀眾的這種“日常生活的愉悅感”，正是類型電影所具有的基本的文化功能，“在引發(fā)和解決文化沖突的過程中，類型電影頌揚(yáng)我們集體的情感，為社會(huì)沖突的解決提供意識(shí)形態(tài)的策略”。（11）

小屏幕與大社會(huì)：作為社會(huì)和諧推動(dòng)力的電視電影喜劇

國外的電視電影制作主要由各電視媒體自主完成，公眾媒體對影片內(nèi)容與形式上的規(guī)范性可以很好地控制與實(shí)現(xiàn)。而在中國內(nèi)地，來自不同投資方的大量的低成本影片作為“電視電影”進(jìn)入電視媒體（雙軌制）是一個(gè)相對特殊的現(xiàn)象。因此，出于保護(hù)投資的利益考慮，電視電影之間在題材和內(nèi)容上的雷同和相似似乎是一個(gè)極其突出的問題。從上述對電視電影喜劇片的簡單分析和闡述，我們可以看到，這些影片在主題、內(nèi)容和形式上可以找到很多共同點(diǎn)。除此之外，在這些影片的深層結(jié)構(gòu)之下，存在一個(gè)更為基本的主題，也就是對于社會(huì)中人與人的相互理解的關(guān)注。從這一角度，我們發(fā)現(xiàn)，電視作為一種社會(huì)化媒介，它通過對人們?nèi)粘Ｉ畹挠绊?，為社?huì)的凝聚提供了充分的可能。而作為喜劇類型的電視電影，通過表現(xiàn)人與人之間的沖突和摩擦的化解，讓人們重新返回到相互理解和相互信任的狀態(tài)，更充分地體現(xiàn)著具有日常特征和以家庭觀看方式為主的電視媒介所具有的為社會(huì)提供凝固劑的能力。

第8篇：國產(chǎn)喜劇電影范文

關(guān)鍵詞：《泰囧》；票房；大眾文化

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）05-0140-02

如果說2012年電影界的票房黑馬，毫無疑問是《人再囧途之泰囧》（以下簡稱《泰囧》）。這部由光線影業(yè)出品，徐崢導(dǎo)演的影片于2012年12月12日全國公映，上映首日即斬獲3900萬票房，創(chuàng)出國產(chǎn)喜劇片新紀(jì)錄；上映3天，該片票房竟接近1.3億。截至2013年1月26日，《泰囧》在全國票房已經(jīng)累計(jì)達(dá)到12.57億，觀影人次已超過3900萬，創(chuàng)下國內(nèi)電影市場新高。這部據(jù)說投資成本僅3000多萬的小制作，怎么會(huì)吸引數(shù)量如此龐大的觀眾涌入影院去觀看呢？顯然，《泰囧》票房奇跡現(xiàn)象已經(jīng)超出了一部電影的范疇，形成了歲末年初的一個(gè)文化現(xiàn)象。對于《泰囧》票房火爆的原因，近期媒體多有報(bào)道和分析。這些分析多側(cè)重于影片本身，如劇本、演員、檔期等。以上這些因素對電影票房的影響無疑是巨大的，也是易于觀察的。但客觀地講，《泰囧》能獲得如此高的票房，離不開大眾文化的推動(dòng)以及近年來內(nèi)地文化消費(fèi)市場的快速壯大。

大眾文化是一個(gè)很常見的詞語，但是對它的理解與界定卻是極為復(fù)雜的。此處的大眾文化主要是指興起于當(dāng)代都市的，以電子傳媒為介質(zhì)大批量生產(chǎn)的當(dāng)代文化形態(tài)，是由消費(fèi)意識(shí)形態(tài)來籌劃、引導(dǎo)大眾的，采取時(shí)尚化運(yùn)作方式的當(dāng)代文化消費(fèi)形態(tài)。①在這一意義上，大眾文化是現(xiàn)代工業(yè)和市場經(jīng)濟(jì)充分發(fā)展后的產(chǎn)物。中國的大眾文化約崛起于上世紀(jì)后半葉，伴隨著改革開放和市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而成長。在經(jīng)過了30年的發(fā)展后，大眾文化迅速壯大為與來自官方的主流文化、來自學(xué)界的精英文化并駕齊驅(qū)、三足鼎立的社會(huì)主干性文化形態(tài)，從根本上改變了中國文化的傳統(tǒng)格局。電影《泰囧》是大眾文化成功運(yùn)作的典范，體現(xiàn)了大眾文化背后蘊(yùn)藏的諸多元素。

一、商品化

隨著文化產(chǎn)品的大量生產(chǎn)和大量銷售，大眾文化活動(dòng)越來越像一種伴隨商品買賣關(guān)系的消費(fèi)行為?！短﹪濉窡o論是在劇本創(chuàng)作還是演員、檔期等的選擇上都是從商品價(jià)值的角度來考慮的。首先，劇本創(chuàng)作上?！短﹪濉费永m(xù)了電影《人在囧途》的敘事模式，將囧事與親情、友情以及人生觀融為一體。徐朗的婚姻危機(jī)、事業(yè)危機(jī)，徐朗與高博的友情危機(jī)以及王寶寶對母親的親情都融匯在了泰國的囧途中。從影片內(nèi)容看，三個(gè)人一路都是在經(jīng)歷囧事，但其實(shí)他們的內(nèi)心都進(jìn)行了一次洗禮，是一個(gè)為心靈尋找幸福、尋找平靜的一個(gè)過程。這種溫暖又不乏刺激的劇情是符合大眾的審美觀的。其次，演員配合上，影片的三大主演黃渤、徐崢、王寶強(qiáng)都是國內(nèi)有一定票房號(hào)召力的演員。其中徐崢、王寶強(qiáng)在《人在囧途》中的合作已經(jīng)很默契。而徐崢跟黃渤早在《瘋狂的石頭》中也有合作。三個(gè)演員都富有喜劇細(xì)胞，喜劇風(fēng)格卻各有千秋，因此三人組成的“囧神組合”成為2012年賀歲檔中最受觀眾期待的喜劇陣容。對此，導(dǎo)演徐崢曾說過：“這是一次新的喜劇嘗試，我們?nèi)瞬煌娘L(fēng)格放在一起就自然而然產(chǎn)生一種喜劇效果?！痹俅?，檔期的選擇上。每年的12月都是賀歲電影爭先上映的時(shí)間，《泰囧》在發(fā)行檔期上真正做到了出奇制勝。影片原定于2012年12月21日上映，這樣就與《血滴子》、《十二生肖》和《大上?！返扔捌幱谕粰n期，票房競爭很大。所以，片方宣布提檔至12月12日，這時(shí)《少年派的奇幻漂流》已經(jīng)放映三周，《一九四二》和《王的盛宴》也已經(jīng)放映兩周，都走過了最強(qiáng)勢的階段，而又沒有其他影片接檔，形成一個(gè)巨大的市場空檔?！短﹪濉愤@招見縫插針，為其帶來一周獨(dú)霸影院的時(shí)光。同時(shí)，2012年賀歲檔缺乏喜劇，同檔期上映的影片過于沉悶，該片恰好填補(bǔ)了這個(gè)空白。最后一個(gè)值得注意的原因是末日情結(jié)：2012年12月23日是瑪雅預(yù)言中的世界末日，而《泰囧》選擇在了2012年12月12日上映。不少商家都將末日作為促銷的噱頭，甚至打出了“再不消費(fèi)就死了”等口號(hào)，不少購物網(wǎng)站都因?yàn)榇蟊姼邼q的購物熱情賺的盆滿缽滿。對于普通大眾來說，與其坐在家里等待末日的降臨，不如到電影院里去娛樂一下。影片《泰囧》從制作到宣傳再到上映都嚴(yán)格按照商品的生產(chǎn)與消費(fèi)程序進(jìn)行，其最終目的是獲取最大的經(jīng)濟(jì)利益。

二、娛樂化

大眾文化產(chǎn)品無論其結(jié)局是悲是喜，總是追求愉悅效果，使公眾的消費(fèi)、休閑或娛樂渴望獲得輕松的滿足。尹鴻認(rèn)為：當(dāng)代中國的大眾文化，在功能上是一種游戲性的娛樂文化；在生產(chǎn)方式上是一種由文化工業(yè)生產(chǎn)的商品；在文本上是一種無深度的平面文化；在傳播方式上是一種無等級(jí)的泛市民文化，“文化的政治功能、認(rèn)知功能、教育功能甚至審美功能都受到了抑制，而強(qiáng)化和突出了它的感官刺激功能、游戲功能和娛樂功能”②也就是說，大眾文化放棄了對政治、歷史意義、生命本質(zhì)等一系列的追求，僅僅呈現(xiàn)為一種令人興奮眩暈的視聽時(shí)空，在此意義上的影視作品只供人消費(fèi)娛樂。據(jù)觀影統(tǒng)計(jì)，《泰囧》每五分鐘左右就會(huì)有一次笑聲，觀眾是在輕松娛樂的環(huán)境下看完影片的。王寶寶一頭金發(fā)并且手捧一盆仙人球的造型；徐朗與王寶寶在電梯里碰到一美女，正激動(dòng)地討論這位美女是不是人妖呢，美女接了個(gè)電話，講起了中文“電梯里有倆2B”；王寶寶以做蔥油餅的方式為高博做泰式按摩……這些都讓觀眾狂笑不已。此外，一些網(wǎng)絡(luò)上流行的語言也轉(zhuǎn)換為經(jīng)典臺(tái)詞，如“我他媽要個(gè)授權(quán)書比他媽西天取經(jīng)還難”“2到無窮大”“你是從哪兒撈出來的一朵奇葩啊”等。這些都增加了影片的娛樂性，吸引更多的觀眾來觀看。

大眾文化的娛樂功能不斷被放大的主要原因在于大眾的生活壓力逐步增大?，F(xiàn)代人面臨著來自學(xué)習(xí)、工作、家庭生活等多方面的沉重壓力，心理長時(shí)間處于緊繃狀態(tài)。在這種情況下，大眾需要找一個(gè)釋放壓力的空間。辛苦勞作的大眾不愿意再多動(dòng)腦筋去思考深刻的話題以及人生的意義，他們心里想的就是“只要快樂就行”。而影視作品特別是娛樂性強(qiáng)的影視作品，正好給大眾一個(gè)反抗權(quán)威、釋放緊張的機(jī)會(huì)和空間。大眾在欣賞輕松娛樂影片的過程中心理得到了暫時(shí)的緩解。此外，影片中的徐朗和高博屬于中產(chǎn)階層，但是家庭不和諧，事業(yè)上遭遇瓶頸，生活壓力很大，有很強(qiáng)的中年危機(jī)感；王寶寶則是靠做蔥花餅為生的草根青年。他們的生活境遇同大多數(shù)人是相似的，不少觀眾從這些角色中看到了自己生活的影子，容易引起共鳴。總之，這部電影成功抓住了當(dāng)下年輕群體的心態(tài)，用娛樂來釋放大眾心中的重壓。

三、大眾化

傳統(tǒng)社會(huì)的審美只局限在少數(shù)貴族、士大夫或者精英階層，屬于個(gè)人行為或小群體行為。普通大眾由于經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等原因無法進(jìn)入審美領(lǐng)域。隨著城市化的進(jìn)程，審美活動(dòng)與日常生活的界線日益模糊乃至消失，審美不再是貴族或精英階層的專利；尤其是現(xiàn)代影視傳媒的普及，使得大眾成為審美領(lǐng)域的主力軍。在文化大眾化的影響下，電影市場好像變成了一個(gè)開放的“超級(jí)市場”，觀眾有權(quán)力自由選擇自己想看的東西。所以盡管《泰囧》被有些人批評為“三俗”電影，但還是有很大的消費(fèi)群體。因?yàn)?，在本質(zhì)上大眾文化是一種以最廣大人民群眾的生存、享受、發(fā)展需要為出發(fā)點(diǎn)和歸宿點(diǎn)的文化形態(tài)，是以“為人民服務(wù)”為價(jià)值目標(biāo)的文化形態(tài)。人類精神文化的發(fā)展必須貼近大眾生活、滿足大眾需要、尊重大眾權(quán)利、反映大眾理想和提升大眾人格。

影片中徐朗與王寶寶在路上經(jīng)歷的件件囧事，以及影片結(jié)尾對愛情、友情、親情的回歸都迎合了當(dāng)前壓力沉重、價(jià)值迷茫的年代大眾的心理需求。大眾文化自始至終都體現(xiàn)著一種人文本質(zhì)和人文精神，國人最看重的家庭倫理親情，最能激起觀眾的情感共鳴?！短﹪濉愤@部影片的以溫情為最終的回歸，為廣大觀眾找到了精神出口。

四、類型化

類型化主要是指大眾文化產(chǎn)品在外部形式和內(nèi)在觀念上按照某種相對固定套路形成的相似產(chǎn)品。對于電影藝術(shù)來說，類型化也是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然之路。導(dǎo)演徐崢對《泰囧》的定位很明確，那就是喜劇電影。喜劇電影一直以來都以娛樂搞笑著稱，但是真正的喜劇電影卻不能只靠搞笑。《泰囧》能獲得觀眾的如此青睞，跟其內(nèi)在蘊(yùn)含是分不開的。同樣是喜劇電影，《泰囧》有別于前幾年流行的那種低俗喜劇。影片依靠人物之間的關(guān)系及身份、觀念錯(cuò)位等來營造戲劇沖突，而不是單純地以夸張的形象與語言來引人發(fā)笑。但是在影片的制作上，還是采取了類型化電影的制作方法：“嚴(yán)格按照好萊塢喜劇類型片的敘事模式來鋪設(shè)結(jié)構(gòu)、編織橋段，第幾分鐘需要制造一個(gè)笑料，第幾分鐘需要安排一場或低谷，幾乎是掐著表計(jì)算出來的?！雹垲愋突闹谱鞣绞绞谴蟊娢幕a(chǎn)品特有的制作方式，可以在極有限的成本下毫不費(fèi)力的獲取最大的市場價(jià)值。《泰囧》的票房成功再一次證明了類型化百試不爽的神奇魔力。

在大眾文化的推動(dòng)下，國內(nèi)電影一步步走向了市場化，其中蘊(yùn)含的大眾文化元素也越來越明顯。放在十年前甚至五年前，12億以上票房的國產(chǎn)片根本不可能誕生，因?yàn)槭袌龊陀^眾群都不足以容納如此高票房的影片。隨著我國城市化進(jìn)程的加快，中產(chǎn)階層的市民群體迅速擴(kuò)大，文化消費(fèi)需求也隨之高漲。作為大眾藝術(shù)的電影在大眾文化浪潮的推動(dòng)下發(fā)展到了一個(gè)新的高度，《泰囧》的成功雖屬偶然但也是必然。隨著大眾文化的進(jìn)一步推動(dòng)，國產(chǎn)電影將迎來一個(gè)全新的復(fù)蘇時(shí)代。

基金項(xiàng)目：2011年山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院項(xiàng)目《文化學(xué)視域下的影視藝術(shù)美研究》項(xiàng)目編號(hào)：XS2011006研究成果之一。

注釋：

①陶東風(fēng).欲望與沉淪——大眾文化批判[J].文藝爭鳴，1993，（6）.

第9篇：國產(chǎn)喜劇電影范文

1974年出生于山東青島，畢業(yè)于北京電影學(xué)院表演系配音專業(yè)，黃渤早年曾有過駐唱歌手、舞蹈教練、影視配音等多種工作經(jīng)歷。2006年因主演新銳導(dǎo)演寧浩執(zhí)導(dǎo)的電影《瘋狂的石頭》而一舉成名。2009年黃渤憑借在影片《斗?！分械某錾莩鰥Z得第46屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。

在電影圈中打拼了7年之后，目前，黃渤的片酬達(dá)到數(shù)百萬級(jí)別，這意味著黃渤已和劉德華、甄子丹、周潤發(fā)、章子怡等人并列，成為中國的一線影星。

新晉“最強(qiáng)吸金王”

以往說到賀歲檔的電影票房之王，葛優(yōu)絕對是大家腦海中第一個(gè)蹦出來的名字。不過，今年開始，或許會(huì)有另外一個(gè)名字替代“葛大爺”了，那就是黃渤?？梢哉f黃渤已經(jīng)從剛進(jìn)演藝圈時(shí)被質(zhì)疑“入錯(cuò)行”的“吊絲”，成功逆襲為如今賀歲檔名副其實(shí)的“最強(qiáng)吸金王”，多年的厚積薄發(fā)成就了如今一鳴驚人的票房成績，成為2013年電影圈超級(jí)紅人！

據(jù)統(tǒng)計(jì)，從2006年至今，黃渤共參演了23部電影，累計(jì)票房接近30億元，“票房王”稱號(hào)非他莫屬。而今年賀歲檔更可稱為“黃渤季”。

《泰》中，黃渤飾演的“歪脖子”反派被公認(rèn)為是三位主演中表演最為出色的；《西游?降魔篇》中，黃渤飾演的孫悟空，不僅形象讓人忍俊不禁，該片票房同樣以“嚇破膽”的速度飛速增長；除了喜劇，黃渤也能駕馭愛情，由他與林志玲合作的《101次求婚》在情人節(jié)當(dāng)天以4500萬元票房刷新之前由《love》所創(chuàng)下的愛情片單日票房紀(jì)錄。

黃渤成為繼陳坤之后中國電影界三部作品累計(jì)票房超過20億的第二人，實(shí)打?qū)嵉钠狈勘ＷC不僅讓黃渤今年實(shí)現(xiàn)開門紅，一躍成為中國一線男星，他本人的片酬也隨之瘋漲到數(shù)百萬的級(jí)別。

新一代“喜劇一哥”？

以往中國喜劇電影一直是葛優(yōu)獨(dú)霸江湖。不過，隨著葛優(yōu)近年來出演的都是正劇，越來越少向喜劇發(fā)展，似乎再也不能獨(dú)攬喜劇江湖一哥地位，而另一位喜劇王周星馳也開始“只導(dǎo)不演”，這就讓黃渤、徐崢等后輩被看好成為下一位喜劇之王，其中以黃渤最有競爭力。

這一點(diǎn)在黃渤近年來票房的成績清單中也可見一斑，雖然很多題材黃渤均有涉及，但最賣座的還是喜劇。從《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》到最近的《泰》、《西游?降魔篇》，黃渤的喜劇票房號(hào)召力日漸看漲，而諸如像《殺生》、《斗?！返雀苷宫F(xiàn)黃渤演技的電影反而票房一般。

有網(wǎng)友認(rèn)為，黃渤與葛優(yōu)沒有誰替代誰的問題，風(fēng)格完全不同。在受眾方面，葛優(yōu)的表演風(fēng)格更加得到中老年觀眾的喜愛，而黃渤則明顯更能吸引年輕人。

對于“喜劇之王”的稱號(hào)，黃渤本人顯得非常謙虛，他曾表示自己還有很多角色沒有能力駕馭。其實(shí)，他也不乏自信。去年由他主演的話劇《活著》到廣東巡演，因?yàn)槌鲅菹嗤巧?，黃渤被不斷拿來與葛優(yōu)比較，但黃渤在接受本報(bào)記者專訪時(shí)卻顯得非常自信樂觀，笑言“我和他的風(fēng)格不一樣?！?/p>

技藝傍身 不紅不行

黃渤的長相經(jīng)常被“吐槽”，殊不知這張辨識(shí)度極高的臉，在這個(gè)“丑男當(dāng)?shù)馈钡臅r(shí)代，卻成為票房保障，因?yàn)閱慰此墙踅?jīng)典的長相以及夸張的肢體動(dòng)作，就能讓觀眾大笑不止。而采訪過黃渤的記者都普遍反映，黃渤為人非常親切，這與他在銀幕上所塑造的角色給人感覺如出一轍，總能讓觀眾感覺他就像生活在你身邊的人。

與王寶強(qiáng)只能“犯二”的單一戲路不同，足夠豐富的戲路也為黃渤的演藝事業(yè)加分不少，從出道至今，黃渤演什么像什么，讓人驚喜連連。因?yàn)樗牟莞蜗?，天然的語言天賦，讓他出演的不少講方言的小人物形象尤其深入人心。

討巧的是，在當(dāng)下中國觀眾對喜劇電影過度饑渴的時(shí)期，演喜劇的黃渤又在大銀幕上書寫了不少“吊絲逆襲”的勵(lì)志傳奇，這讓許多在現(xiàn)實(shí)生活中壓力巨大的都市白領(lǐng)感到心理慰藉，大家自然會(huì)為他的表演買單。最重要的是，黃渤多年來積累下來的作品口碑也很不錯(cuò)，幾乎沒演過什么爛片，實(shí)力已成為黃渤留給大眾最強(qiáng)的標(biāo)簽，讓人對他所出演的電影信心十足。