節(jié)目游戲精選(九篇)

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第1篇：節(jié)目游戲范文

1、報紙對折多少次還能保持站立2、每組選出2個選手（一男一女）；

二、新型時裝秀?。?分鐘）

1、每組出五人，并進(jìn)行工作分工。三名設(shè)計師、一名模特、一名裁判

2、“設(shè)計師們”在規(guī)定的時間內(nèi)以報紙為“模特”設(shè)計并制作全套的服裝

3、“裁判”對個小組的完成情況做評判。以評分的高低和觀眾掌聲的熱烈程度作為決定勝負(fù)的因素。

（2）、說明：

1、時裝評判標(biāo)準(zhǔn)：新穎性、觀賞性、可行性、搞笑性

2、裁判必須公平、公正，各裁判打分要被公開

（3）、道具：

報紙（大量）、剪刀（每隊一把）、透明膠（每隊一卷）

（獎勵5份禮品）

三、尋寶大行動

道具：“寶物”（一般為字條）

參加人員：集體

游戲規(guī)則：先準(zhǔn)備好“寶物”（即字條上可以寫“表演節(jié)目、獲得獎品等），然后把寶物分布在各各隱蔽的地方，接著，各尋寶者開始找尋“寶物”，找到“寶物”的尋寶者不得隨意打開“寶物”，由主持人對獎。主持人根據(jù)“寶物”的內(nèi)容給“寶物”的主人對獎。比如：寶物里寫著“學(xué)貓叫三聲，獎勵蘋果兩個”那么“寶物”的主人就得按“寶物”的內(nèi)容去做，然后，主持人給予相應(yīng)的獎勵。

四、椅子渡河

概要：用兩張椅子輪流傳送來渡河的接力賽

方法：

1、每組選出2人

2、地板上各畫出一條起點和終點線，中間當(dāng)渡河。

3、各隊派出二人以傳遞椅子的方式前進(jìn)，到達(dá)對岸后放下一位。

4、另一位再回到起點，以同樣的方式把下一位隊員運(yùn)過去。

5、如果腳著地，全部對員都要重新做起。

6、最快渡河的一隊獲勝。（獎勵2人）

五、合力吹汽球

借著分工合作來完成任務(wù)

人數(shù)：每組限六人

場地：不限

道具：主持人準(zhǔn)備每組各六張簽，上寫：嘴巴；手（二張）；屁股；腳（二張）

汽球（每組一個）

適合：全部的人

游戲方法：

1.分組，不限幾組，但每組必須要有六人。

2.主持人請每組每人抽簽。

3.首先，抽到嘴巴的必須借著抽到手的兩人幫助來把汽球給吹起（抽到嘴巴的人不能用手自已吹起汽球）；然后二個抽到腳的人抬起抽到屁股的人去把汽球給坐破。

六、搶凳子

道具：凳子（若干）

參加人員安排：8人或多人參加（其中一人為喊話員不參加比賽）

游戲規(guī)則：游戲開始先把凳子成圓形（按參加人數(shù)減一計算，即8人擺7張），然后，參加人員在凳子外面圍成一圈，主持人敲鼓或放音樂時參加人員就沿著圓形順時針或逆時針跑動（注意不能插隊），當(dāng)鼓聲或音樂停下時參加人員要訊速找到一張凳子座下，因為凳子少一張，所以會有一人沒凳子座，這個人就算是被淘汰了，這時要把凳子減少一張，其余的人繼續(xù)玩，直到剩下最后一人為止，這人就算贏了。贏的人給予獎勵。

七、七拼八湊

此游戲適合晚會最后，掀起。

要求：參加人數(shù)30人-50人為佳，分成4-5組

道具：托盤、背景disco音樂、獎品一份可以是精美的糖果（可以分的）

主持人要求大家分組坐好（一定要有男有女）

將游戲規(guī)則告知大家

每組先選出一名接收者，手持托盤站在舞臺上。

其它小組人員按照主持人的要求提供物品放到托盤中。最先集齊物品的小組獲勝。

背景音樂起，

主持人開始宣讀物品，每一個相隔一定時間給隊員準(zhǔn)備，慢慢加快。

采集物品來自日常的例如：眼鏡、手表、皮帶、襪子、口紅、錢等，一定要有比較難的放在最后如藥片、糖果、一毛錢、手帕、小刀

聰明的主持人還可以臨時選擇一些東西。

八、吹空罐

概要：2人一組，利用圖畫紙做成的吹氣管，來吹動空罐繞行目標(biāo)的接力賽。

方法：

1、全員分成數(shù)隊。

2、各隊前頭二人出場，根據(jù)號令開始吹動空罐。

3、到達(dá)目標(biāo)后再折回，然后換組進(jìn)行接力賽。

4、最快完成的一隊獲勝。（獲獎2人）

九、凝集力

概要：看在圈內(nèi)能站多少人的游戲

方法：（11份）

1、各組互相商量要如何才能站上最多的人。

2、依照號令比賽，哪一個圈內(nèi)站最多的人。

3、可以規(guī)定一個時限。3分鐘

第2篇：節(jié)目游戲范文

到底有多紅

4月3日，《Boom！》在以色列Keshet電視臺的Channel2播出后，超過了所有競爭節(jié)目，刷新收視紀(jì)錄，成為以色列有史以來最受歡迎的游戲節(jié)目。該節(jié)目在Channel 2的市場份額高達(dá)41.2%，家庭收視率為26.7%，是同時段競爭者的4倍之多，尤其是在18-24歲的人口中占據(jù)了超過均值27.5%的份額。無論是收視率還是觀看人數(shù)，該節(jié)目都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《百萬富翁》（Million Pound Drop）和《芝麻開門》（Raid the Cage）等熱門節(jié)目。

隨后，這檔全新游戲節(jié)目模式版權(quán)被法國TF1購買，這也是該節(jié)目在播出后獲得的第一筆國際交易。此后不久又被美國Fox公司收入囊中，并交予Keshet DCP（一家合資公司，主要為英語國家進(jìn)行節(jié)目開發(fā)、融資、銷售服務(wù)）來開發(fā)。今年4月，這檔節(jié)目的版權(quán)也成功出售給了西班牙網(wǎng)絡(luò)公司 Atresmedia。

拆“彈”部隊

節(jié)目的火爆，很大程度上是節(jié)目模式本身的吸引力使然。節(jié)目中，四位參賽選手組成一隊，必須在規(guī)定時間內(nèi)拆除8顆炸彈。8顆炸彈有真有假，有的內(nèi)部有填充物，有的則是仿制品，連接炸彈上面的點火線也五顏六色，預(yù)示著不同的結(jié)果。

被選中的一名參賽者需要一邊回答瑣碎的問題，一邊拆除炸彈。每回答一個問題，就需要剪掉一顆炸彈上的彩色點火線。面對不同顏色的點火線，回答者有許多選擇。如果選手回答正確，并且成功拆除了一個炸彈，獎勵金額將增加，這時參賽者有權(quán)選擇另一枚炸彈；如果剪錯了繩索，炸彈裝置將在演播室現(xiàn)場爆炸，炸彈里的填充物會四處噴灑。炸彈每“爆炸”一次、選手回答錯誤或回答超時均屬挑戰(zhàn)失敗。該團(tuán)隊將會失去一名隊員，獎金也會被扣除25%，其余隊員需繼續(xù)迎戰(zhàn)。

“嘀嗒作響的炸彈”與“呼之欲出的黏性物”是節(jié)目的兩個重要元素。需要說明的是，“炸彈”是安全的，不會傷到人。

戲劇性、視覺盛宴和娛樂性是該節(jié)目三大觀看體驗。這些體驗不僅可在節(jié)目中獲得，觀眾也可以在家模仿游戲，從而為節(jié)目開發(fā)衍生品提供了可能。

百萬獎金

新節(jié)目就是要給平淡的家庭生活帶來一些緊張刺激的樂趣。這檔游戲的炸彈設(shè)備制造了緊張的氣氛和快速爆破的宣泄式幽默。

選手在束手無策的場景里要面對隨時可能引爆的炸彈和五顏六色的繩子。炸彈晃動帶來的興奮，以及引爆后的戲劇化效果，使得該節(jié)目變成了一檔新鮮的益智類游戲，這也是一種考驗選手智力和體力的新方式。最為關(guān)鍵的是，該游戲節(jié)目適合所有年齡群的觀眾觀看。

第3篇：節(jié)目游戲范文

賓館店慶迎新春聯(lián)歡晚會主持詞及游戲節(jié)目

開場白

（音樂聲中開場，登臺）版權(quán)所有，!

迎新春歡天喜地，賀店慶笑逐顏開。

為了進(jìn)一步豐富賓館工作人員的業(yè)余文化生活，充分展示他們積極昂揚(yáng)的精神風(fēng)貌，在××年各項工作進(jìn)入收官狀態(tài)的時候，我們在這里隆重舉辦賀店慶迎新春聯(lián)歡活動。

今天，我們瓊都賓館上上下下全都聚集于此，大家歡天喜地笑逐顏開。首先請工會主席張三先生致辭。

游戲：偷天陷阱

道具：紅繩四根，紙杯若干，眼罩若干。

規(guī)則：紅繩中間穿上紙杯（形容鈴鐺），幾個助手在舞臺上拉著繩子，充做鐵絲網(wǎng)，讓名參賽者先睜著眼睛練習(xí)鉆鐵絲網(wǎng)。練習(xí)幾次后，跟他們說這是一個非常有挑戰(zhàn)性的游戲，要考驗他們的靈巧度和記憶力，再蒙上他們的眼睛，背景音樂響起，讓他們準(zhǔn)備鉆網(wǎng)。這時候，主持人讓所有的助手把繩子拿開，就會看到很精彩的表演。注意旁邊的人還可以故意誤導(dǎo)一下，說低頭，抬腳等等

獎勵：參與者均可獲得紀(jì)念品

唱歌：

有獎問答：

游戲：齊心協(xié)力

道具：啤酒瓶，酒杯只。

規(guī)則：每組人，一男一女（廚房男餐廳女），共四組。兩人協(xié)作，一人斟酒一人喝酒，喝酒者還要報杯數(shù)，最后再由斟酒者報數(shù)。速度最快者獲勝。注意每次斟酒不得將酒溢出酒杯。

獎勵：獲勝者可以獲得獎品。

唱歌：

有獎問答：

抽取三等獎：

游戲：拋繡球

道具：個小筐（小筐包裝的漂亮一點），個氣球

規(guī)則：六名選手（餐廳客房各半），兩人一組，一人背筐，一人投球。背筐者想盡辦法接住球。最后以接球的多少決定最后的勝負(fù)。檢驗配合能力。

獎勵：參與者紀(jì)念品，獲勝者獎品。

有獎問答

唱歌：

趙總講話：

游戲：你問我答

道具：鮮花兩束版權(quán)所有，!

規(guī)則：男女各人，分為兩組，男女間隔站隊。第一人對第二人說“我愛你”，第二人問“你說什么？”第一人再說“我愛你”；然后第二人對第三人說“我愛你”，第三人問“你說什么？”第二人再說“我愛你”；依次類推。到最后一個人時，他說“我也愛你”，并把鮮花送到第一個人的手中。首先完成的一組獲勝?？疾炫浜夏芰头磻?yīng)能力。

獎勵：獲勝的一組紀(jì)念品。

唱歌：

有獎問答：

抽取二等獎：

游戲：班門學(xué)斧

道具：抖勺一個，鏟子一把，切好的菜丁若干。

規(guī)則：先請一位廚房師傅示范抖勺表演，然后請位客房或餐廳服務(wù)員分別學(xué)習(xí)操作。要求抖得高而接得準(zhǔn)。主要目的是加強(qiáng)部門之間的了解和協(xié)作。示范者作出評價，履行收徒拜師。

獎勵：參與者紀(jì)念品。

唱歌：

有獎問答：

唱歌：

有獎問答：

游戲：幸運(yùn)大轉(zhuǎn)盤

道具：餐桌用轉(zhuǎn)盤一個，上面擺放用杯花一只，四周堆放用獎品若干。

規(guī)則：參與者轉(zhuǎn)動轉(zhuǎn)盤兩圈以上，轉(zhuǎn)盤停止后杯花指向何處即可獲得對應(yīng)位置的獎品。

抽取一等獎：

第4篇：節(jié)目游戲范文

關(guān)鍵詞：職場 真人秀 游戲化 生存競爭

職場真人秀在國內(nèi)如火如荼地發(fā)展，《贏在中國》作為國內(nèi)大型職場類電視真人秀節(jié)目，于2006年3月在中央電視臺經(jīng)濟(jì)頻道開播，它創(chuàng)造性地融合了大型選拔賽、電視訪談、電視專題等節(jié)目形態(tài)到真人秀節(jié)目中，輔之以現(xiàn)場直播，貫穿“勵志、創(chuàng)業(yè)”的主題，在全國范圍內(nèi)廣受好評。①

職場真人秀和創(chuàng)業(yè)真人秀通過一種游戲化的形式展現(xiàn)了真實的職場生存競爭，同時也符合人們對于經(jīng)濟(jì)、經(jīng)營和管理以及個人能力發(fā)展和自我極限挑戰(zhàn)的心理訴求，迅速成為全球電視真人秀節(jié)目發(fā)展的一個新趨勢。

生存競爭的游戲化呈現(xiàn)

具體來說，職場真人秀節(jié)目呈現(xiàn)出游戲化的特點主要表現(xiàn)在：提供成功夢想、展現(xiàn)激烈生存競爭、充分展示“真人”特點。

第一，提供成功夢想。

游戲的最終目的就是獲勝，以此來取得最大的勝利及成就感。但是在真人秀節(jié)目中獲勝的意義不僅僅是成就感，同時也是一場殘酷的生存競爭，可以為游戲者自身帶來巨大的利益，這種“為了生存的競爭”與游戲的混雜，為受眾帶來了全新的感受。其中“最終雇用”和“階段性商業(yè)競賽目標(biāo)的成功”是兩個不同規(guī)模的游戲的目標(biāo)。

最終雇用成為生存競爭游戲化的基礎(chǔ)。真人秀節(jié)目揭示了職場故事的真正精髓所在——在這個人人平等而且機(jī)會眾多的社會，只要聰明而且勤奮，那么就一定會有機(jī)會成功。在這里，成功所指的即為最終得到一個職位，在這里稱之為“最終雇用”，是職場真人秀節(jié)目最大的亮點，也是節(jié)目最吸引人的地方。

最終雇用成為該類節(jié)目最大的亮點，正是其將激烈的競爭游戲化地呈現(xiàn)出來的最好佐證。游戲以最終勝利為目標(biāo)，使其呈現(xiàn)了鮮明的游戲特色。

以職場真人秀的鼻祖《學(xué)徒》為例，第一季最終的勝者是比爾，他獲得了為特朗普工作的機(jī)會——監(jiān)管在芝加哥建設(shè)第一高樓的項目，他還出版了自己的新書《你被雇用了》（you’re hired）。不過，實際上贏家絕不僅僅是比爾，留到最后的幾位淘汰者都成了焦點人物。

階段性成功刺激了生存競爭的激烈程度。如果說“最終雇用”是一季節(jié)目中選手的終極目標(biāo)，則階段性商業(yè)競賽目標(biāo)的成功就成為每一期節(jié)目中競爭激烈的來源。來自游戲界的信息表明，身處平靜職場的白領(lǐng)，玩的游戲往往比藍(lán)領(lǐng)更加刺激、瘋狂。正緣于此，真人秀在西方也被稱為“假定環(huán)境記錄”。所以電視真人秀會營造出極端的環(huán)境，讓節(jié)目中的人物在其中產(chǎn)生足夠張力的矛盾、沖突，并通過矛盾的化解、沖突的解決達(dá)到節(jié)目預(yù)設(shè)的價值旨?xì)w。②

這種激勵性和對比性的游戲獲勝獎勵，對于一場生存競爭的參與者來說，是具有極大誘惑力的，保持這種持續(xù)的游戲獲勝獎勵，也是使得生存競爭持續(xù)的原因之一。

第二，激烈生存競爭的電視化呈現(xiàn)。

如果說《幸存者》是把競爭者放在了殘酷的原始叢林，來考驗他們與自然相處相搏的生存能力，那么《老大哥》則把競爭者放在封閉的室內(nèi)空間，考驗他們與人相處相搏的生存能力。《學(xué)徒》節(jié)目中反復(fù)強(qiáng)調(diào)曼哈頓就是一個“原始叢林”、一個“殘酷的叢林”，無論是畫外旁白、選手說的話還是鏡頭的運(yùn)用，都在不斷強(qiáng)化這個隱喻，考驗選手們在同樣殘酷的商業(yè)競爭中作為經(jīng)濟(jì)動物的生存能力。③在職場真人秀節(jié)目中，如何將“生存競爭”最大化地激發(fā)并加以展現(xiàn)，作為節(jié)目最核心的問題被擺在了一個空前的位置。

“交叉競爭”的體現(xiàn)。在節(jié)目中，參賽者通常被分為兩支相互對抗的隊伍，這種沖突是節(jié)目中最大的沖突，在多數(shù)時候占主導(dǎo)地位。同時在隊伍內(nèi)也存在著隊員之間的生存競爭，在某些時間里，這種競爭占主導(dǎo)地位。在節(jié)目進(jìn)行過程中，每一個人都與其他選手互為競爭關(guān)系，但是在某一時間只有一種競爭關(guān)系為主導(dǎo)，這樣兩種競爭互相交錯并交替主導(dǎo)競爭主旋律的情況，可以稱之為“交叉競爭”。

“交叉競爭”體現(xiàn)了鮮明的游戲化特點——小組合作與團(tuán)隊競爭，這樣的節(jié)目形態(tài)無形中給人帶來了猶如游戲般輕松的氛圍。但與此同時，生存競爭的本質(zhì)在此處導(dǎo)致了小組之內(nèi)也有競爭，在某些時段被這種競爭主導(dǎo)，游戲化的特點被弱化。交叉競爭使得兩種不同的競爭形態(tài)交替主導(dǎo)節(jié)目進(jìn)程，隊員之間的關(guān)系可能瞬間由搭檔就變成了死敵，以生存競爭為主線，形成了游戲的元素穿插其中的特點，使得節(jié)目時而緊張、時而緩和，游戲化的生存競爭得以充分展現(xiàn)，給節(jié)目帶來了極大的張力。

競爭性合作。為了最后在角逐中勝出，參賽者既要在比賽中與團(tuán)隊里的每一個成員密切合作，在短時間內(nèi)完成一個個看似不可能的銷售目標(biāo)，又不免在項目失敗時勾心斗角，學(xué)會如何保全自己而使得其他人被解雇，時刻保持既團(tuán)結(jié)又競爭的狀態(tài)，是職場類真人秀節(jié)目中生存競爭的最大特點，也是其游戲化的充分體現(xiàn)。這種在大的對立中保持團(tuán)結(jié)，同時又有小的競爭的特點可以稱之為競爭性合作。

這種競爭性合作一般發(fā)生在項目的運(yùn)作過程中，如果發(fā)生在任務(wù)失敗后的辯護(hù)階段，將導(dǎo)致節(jié)目的可看性降低。如《學(xué)徒》節(jié)目中第一個被開除的女性克里斯蒂，就是被自己最好的朋友杰西出賣了。當(dāng)任務(wù)失敗后，杰西告訴她，在會議室里盡量不要多說什么，特朗普自己會作判斷。等第二天到了會議室，杰西卻把失敗的責(zé)任推給了好朋友克里斯蒂，最后，特朗普正是因為克里斯蒂自始至終沒有為自己辯護(hù)而把她解雇了。這樣的結(jié)果導(dǎo)致觀眾不滿，因為解雇某位選手從某種意義上來說并不完全是因為選手的失誤造成的，而有一部分原因是因為沒有為自己辯解，這并不符合節(jié)目的客觀性，也不能充分展現(xiàn)生存競爭的激烈性。

隊長壓力。隊長壓力來源于要為一次項目的成敗承擔(dān)更多的責(zé)任，有些隊長對于這樣的壓力顯得保守，不敢嘗試有創(chuàng)造性的營銷形式，但更多的情況是隊長更樂于展現(xiàn)自身的領(lǐng)導(dǎo)能力和個人才能。這種情況的形成有著中外文化差異的原因，但更多的是在節(jié)目中“交叉競爭”的存在，如果不帶領(lǐng)組員取得一個項目的成功（兩組對立的競爭），展現(xiàn)出自己最好的一面，必將遭到無情的淘汰（組內(nèi)競爭）。

第三，充分展示“真人”特點。

隊長推選。在隊長的推選過程中，也顯示出了合作性競爭的成分，一般情況下首要的考慮因素是能否取得一個項目的勝利，同時還要考慮是否會給所推選的人帶來最終出局的危險，因為隊長對一個項目的成功與失敗負(fù)有主要責(zé)任，成功時可以帶領(lǐng)全組隊員走向勝利，失敗時則需要承擔(dān)被解雇的風(fēng)險。

真實故事、客觀環(huán)境、現(xiàn)場演繹。真人秀節(jié)目中選手要完成各種專業(yè)任務(wù)，在《學(xué)徒》節(jié)目中，每位選手要全力投入，認(rèn)真完成每項任務(wù)，充分展示自己的聰明才智，這樣才能得到別人的尊重與好評。這些項目的安排都考驗了一名商人所應(yīng)具備的基本能力，極為真實，這種真實的設(shè)定是真人秀的真諦，同時這種真實的設(shè)定也使受眾強(qiáng)烈感覺到生存競爭的嚴(yán)酷。

在電視傳播中生存競爭游戲化的體現(xiàn)

節(jié)目段落明顯。就如游戲過程中會出現(xiàn)階段性比賽一樣，職場真人秀每集節(jié)目都安排進(jìn)行一個商業(yè)項目，整個任務(wù)過程中，每一次決策或事件都有明顯的段落劃分，明晰每次事件，并且每次事件基本都伴隨著激烈的沖突或者緊張的氣氛。這樣的安排更有助于展現(xiàn)生存競爭，使受眾在紛亂的事件中得以理清事件線索，也使選手的能力得以施展。

平行展示小組之間的生存競爭。就如在游戲中應(yīng)當(dāng)能同時了解對立雙方的情況一樣，現(xiàn)有的真人秀節(jié)目中，均采用了平行即穿插式的展示模式，有時甚至使用了分屏的展示形成，在一個商業(yè)項目基本相同的環(huán)節(jié)中，先展示一支隊伍的某個環(huán)節(jié)，再展示另一個隊伍基本相同的環(huán)節(jié)。如組長推選環(huán)節(jié)、前期安排人員環(huán)節(jié)等。

平行展示對于受眾客觀比較兩個小組的優(yōu)劣有著至關(guān)重要的作用。因為一個商業(yè)項目有著復(fù)雜的過程，如果不進(jìn)行平行、同步的展示，而是一次性展示一個小組的項目完成過程，再進(jìn)行另一個展示，必將導(dǎo)致受眾思想的混亂，使得受眾很難客觀地比較兩個小組的優(yōu)劣。

金錢氛圍的營造。在大多數(shù)職場真人秀節(jié)目中，金錢氛圍的營造對于選手有著至關(guān)重要的吸引力。如《學(xué)徒》中無處不在的奢華生活氛圍，鏡頭經(jīng)常運(yùn)用宏大的場景，營造了濃厚的奢華生活的場景。這樣的氛圍是對“最終雇用”的反復(fù)強(qiáng)化，更增強(qiáng)了競爭的白熱化程度。

沖突熱點與個人獨白。沖突熱點是指選手們在某次商業(yè)項目進(jìn)行的過程中，因為意見的分歧或個人的成見，相互之間產(chǎn)生的激烈沖突。這是此類節(jié)目極具張力的集中體現(xiàn)。

個人獨白是指對于一次沖突熱點展現(xiàn)之后，往往由沖突熱點的某位當(dāng)事人在單獨、內(nèi)心平靜并且平和的場景中，對該次熱點事件進(jìn)行一次采訪式或獨白式的評論。

沖突熱點對于展現(xiàn)節(jié)目的競爭白熱化有著極為重要的作用，在沖突熱點展現(xiàn)之后，選手內(nèi)心獨白的展示就顯得尤為重要了。因為沖突熱點必將造成節(jié)目氣氛緊張，對受眾產(chǎn)生一定的心理壓力，展現(xiàn)選手平靜時對沖突熱點事件的內(nèi)心獨白有助于緩和這種緊張心理，使受眾體驗更加良好。同時，這樣的編排手法也是為了配合節(jié)目節(jié)奏，形成一張一弛的特點。

沖突熱點與個人獨白的同時使用，體現(xiàn)了生存競爭游戲化的特點，提醒受眾不要將自身完全置身于節(jié)目所設(shè)定的職場環(huán)境中，不時將觀眾從節(jié)目拉回現(xiàn)實生活，營造了生存競爭游戲化的氛圍。

另外，高收視率的背后，職場真人秀節(jié)目的尷尬境地卻逐漸顯露出來。例如很多職場真人秀節(jié)目中選手處于高壓力狀態(tài)，喪失了游戲性，導(dǎo)致選手完全陷于競爭和比賽中；觀眾在觀看過程中不僅無法獲得輕松愉悅的體驗，反而更加緊張與焦慮；職場真人秀節(jié)目因成本高少有制作商可以承擔(dān)其制作費(fèi)用，造成此類節(jié)目數(shù)量較少，無法滿足觀眾和競爭的需求，再加上觀眾對于職場真人秀節(jié)目的熱情有所回落，節(jié)目的發(fā)展遇到了全新的挑戰(zhàn)。

注 釋：

①殷俊、殷瑜：《真人秀節(jié)目本土化的典范——“贏在中國”的創(chuàng)新意識》，《今傳媒》，2007(6)。

②闞乃慶、萬依：《游戲+真人秀+情感：〈好漢一個半〉的創(chuàng)新意義》，《視聽界》，2009（4）。

③謝耘耕：《中外職場真人秀節(jié)目成功奧秘》，

xieyungeng.blog.sohu.com/38554117.html

④高巍華、吳丹：《從〈學(xué)徒〉到〈贏在中國〉——談?wù)嫒诵愎?jié)目的本土化》，《新聞世界》，2009　（5）。

參考文獻(xiàn)：

第5篇：節(jié)目游戲范文

【關(guān)鍵詞】《非誠勿擾》 娛樂狂歡 戲劇沖突

《非誠勿擾》是江蘇衛(wèi)視推出的一檔新派沖關(guān)交友類節(jié)目,從今年1月15日首次開播以來,取得了不俗的收視成績,并且讓沉寂了一段時間的相親交友類節(jié)目再度成為大眾的關(guān)注焦點。百度搜索輸入“江蘇衛(wèi)視非誠勿擾”得到相關(guān)搜索結(jié)果約,4,220,000篇,由此可見,短短四個月時間這檔相親交友類節(jié)目已經(jīng)造就的熱門度。我國相親交友節(jié)目在上世紀(jì)90年代一度風(fēng)行,期間也曾出現(xiàn)過火爆一時的節(jié)目,后又在近幾年的電視選秀狂潮中消沉下去。《非誠勿擾》的橫空出世,猶如一匹黑馬,再度點燃人們對交友節(jié)目的熱忱,甚至有人驚呼,“2010年,肯定是中國電視的相親交友年”。①據(jù)此,本文試圖解析《非誠勿擾》節(jié)目的創(chuàng)新之處和節(jié)目如何造就的娛樂狂歡以及狂歡背后的思考。

節(jié)目形式的創(chuàng)新

權(quán)利與話語的不對等。以往的相親交友類節(jié)目大多采用男女?dāng)?shù)量對等,通過各種游戲環(huán)節(jié)的形式,創(chuàng)造一種溫情斯文的氛圍。而《非誠勿擾》采用的是完全革新的方式,一位男嘉賓同時面對24位女嘉賓,首先就是一種極其嚴(yán)重的局勢不對等狀態(tài)。24位女嘉賓亮麗出場站定后,男嘉賓迅速出場,與24位女嘉賓短兵相接,并且接受她們的種種話語考驗。男嘉賓基本處于弱勢狀態(tài),只有經(jīng)受女嘉賓們考驗的份,而且時常被考驗的很慘。節(jié)目中有時會出現(xiàn)女嘉賓話語的形式刻薄、甚至侮辱男嘉賓的情況。只有當(dāng)男嘉賓闖過“愛之初體驗”、“愛之再判斷”和“愛之終決選”三關(guān)成功晉級后才會扭轉(zhuǎn)局勢進(jìn)入男生權(quán)利階段,對女嘉賓提出一兩個問題,而且一般都是比較溫婉的問題。一個男嘉賓從出場到離席,快則一兩分鐘慢則十幾分鐘,在這場短兵相接、兇狠搏殺的兩性節(jié)目中,女嘉賓的權(quán)利似乎得到足夠的維護(hù),男嘉賓反而經(jīng)常扮演綿羊的角色,等待著24張血盆大口的評價。

節(jié)目現(xiàn)場的聚焦。節(jié)目現(xiàn)場,以主持人和男嘉賓站立處為中心點,24位女嘉賓分兩邊站成半弧形,每位女嘉賓與男嘉賓都是基本相等的半徑距離,這樣的布局容易形成一個聚焦點。男嘉賓站在這樣一個聚焦點處,接受24位女嘉賓虎視眈眈的注視與考量,然后以供品評和挑選,強(qiáng)化戲劇效果。女嘉賓以快速滅燈亮燈的方式表示對男嘉賓的態(tài)度,后方大屏幕數(shù)字的不斷減少給現(xiàn)場營造一種緊張的氣氛。這與以往輕松、娛樂、溫情的交友類節(jié)目有著根本的不同。

看與被看的情境。江蘇衛(wèi)視將這檔節(jié)目定位為新派交友節(jié)目,我認(rèn)為這其中的一個新穎之處在于它的雙重審視。男嘉賓接受24位女嘉賓的審視、評價,在女嘉賓的要求下表現(xiàn)自我、秀出自我。同時,24位女嘉賓也要接受臺上臺下觀眾的評價,在廣大觀眾的注視中展現(xiàn)自己?？此七瓦捅迫说呐钨e,在看與被看中行走。臺上,她們對著男嘉賓時而溫婉時而刻薄,臺下的她們同樣也遭遇著觀眾或是贊賞或是謾罵的命運(yùn)。在非誠勿擾官方網(wǎng)站的討論區(qū)版塊,截止5月22日共有38155個話題討論,得到360467個回復(fù)。②其中大部分的討論主題都是關(guān)于每期的女嘉賓們,網(wǎng)民的觀點中有支持他們的也有對她們無情的批判。

“話題+戲劇沖突”造就的娛樂狂歡

《非誠勿擾》制片人王剛強(qiáng)調(diào)要把他的新派交友節(jié)目做成一檔真人秀,而不是綜藝大觀?！啊斗钦\勿擾》是真人秀。所以它不能滿足于溫情斯文的相親交友,甚至沒打算促成任何一對男女,連裝出這種態(tài)度都不肯,它要的是鮮明的話題性、兇狠的兩性搏殺,以容納那些困擾著人們的現(xiàn)實問題――金錢、房價、家庭關(guān)系、男女關(guān)系”。③有話題才會有看點,制造話題是從選擇嘉賓開始。而且話題是由人制造的,從《非誠勿擾》播出到現(xiàn)在可以看出,女嘉賓是經(jīng)過精心選擇的。這些女嘉賓大多思想新銳、言辭大膽,能夠制造話題。比如1月17日那期節(jié)目“我寧愿在寶馬里哭泣也不愿在自行車后面笑”的女嘉賓馬諾一炮走紅,進(jìn)而引起視上視下關(guān)于拜金女的討論,一度在網(wǎng)上形成熱議。男嘉賓的挑選往往也是刻意搭配不同口味的,千奇百怪、各行各業(yè)的人都有。比如3月14日第十期的節(jié)目中出現(xiàn)個富二代劉云超,其特立獨行的表現(xiàn)以及犀利的言辭一度引爆現(xiàn)場女嘉賓的憤怒,同時也引起線上廣大網(wǎng)友觀眾的熱議、甚至人肉搜索。11號女嘉賓閆鳳嬌以其甜美可愛、收入不菲被眾網(wǎng)友熱捧,堪稱“玉女”。隨后突如其來的 “廁所艷照”事件又讓其紅極一時,百度搜索閆鳳嬌結(jié)果已達(dá)2710000篇,可見其知名度。因為《非誠勿擾》走紅的,成為話題之王的遠(yuǎn)不止這些人,還有諸如“豪宅女”朱真芳等等。制造話題是《非誠勿擾》贏得高收視率的一大法寶。

大眾傳媒的職能之一是娛樂功能,尤其電視媒體為普通人提供了表演戲劇的舞臺?！斗钦\勿擾》這樣的真人秀相親節(jié)目也在著意為觀眾提供強(qiáng)烈的戲劇效果?！罢嫒诵恪惫?jié)目以其沖突性、懸念性、趣味性和非常規(guī)性的戲劇效果成為近年來被廣泛復(fù)制的節(jié)目樣式?！罢嫒诵恪惫?jié)目是在有限的時間內(nèi)通過特殊的游戲規(guī)則集中展現(xiàn)人性的一個集錦。④《非誠勿擾》通過搭建游戲規(guī)則營造一種情境,當(dāng)真實的男女嘉賓進(jìn)入這個極端情境的時候,要想真實的表達(dá)自己,必然遭遇重重矛盾,這就是戲劇沖突,才能吸引觀眾眼球。比如4月11日第十八期來自杭州的男嘉賓沈勇,因為在VCR當(dāng)中表達(dá)了不想要農(nóng)村的女孩而遭遇現(xiàn)場女嘉賓的輪番炮轟,并且也走紅網(wǎng)絡(luò)。在《非誠勿擾》這樣一個平臺上尋找女友,男嘉賓表達(dá)了自己真實的擇友想法,卻在這樣的一個游戲情境中遭遇強(qiáng)烈沖突,現(xiàn)場情緒一度亢奮。VCR在節(jié)目之前就已經(jīng)錄好,可以說制片方事先就知道了沈勇及其媽媽的想法,那么VCR在播出之后會引起什么樣的反應(yīng),也就是個懸念。果不其然,現(xiàn)場播放后戲劇沖突出現(xiàn)了。這樣的沖突,一定程度上是一種刻意營造。目的就是為了博得觀眾關(guān)注熱情以及刺激觀眾有可能已經(jīng)審美疲勞的情緒從而保持較高收視率。

狂歡背后的反思

在80后逐漸成為社會主力,剩男剩女問題突出的時代,《非誠勿擾》的推出無疑迎合了社會現(xiàn)實。波茲曼說,“電視正把我們的文化轉(zhuǎn)變成娛樂業(yè)的廣闊舞臺”。⑤在大眾媒體集體狂歡的年代,《非誠勿擾》的娛樂追求顯得無可厚非。這檔相親交友節(jié)目,實際上是打著相親的旗號進(jìn)行著真人秀狂歡。女嘉賓大多數(shù)亮麗動人,讓觀眾不得不懷疑這些嘉賓的真實身份,關(guān)于嘉賓是不是托的爭議已經(jīng)隨著節(jié)目的熱播也同時升溫。甚至于好事的網(wǎng)民又拿起人肉搜索的強(qiáng)大武器對這些女嘉賓進(jìn)行人肉,也得出了不少讓人振奮的結(jié)論。與此同時,節(jié)目制片方卻一直強(qiáng)調(diào)沒有托,這些嘉賓的資料都是真實可信的。真真假假,結(jié)果不一而終,節(jié)目卻在繼續(xù)紅火,觀眾的熱情也在繼續(xù)。嘉賓身份神秘莫測,言語新銳刺激,戲劇沖突效果強(qiáng)烈,借助諸如拜金女、富二代等等社會熱點話題撩撥觀眾情緒,從而制造出一場場娛樂盛宴?？墒?盛宴的過后留下了什么?這種相親交友節(jié)目除了追求收視率之外,該不該擔(dān)負(fù)起引導(dǎo)80后正確婚戀觀的責(zé)任,是需要我們反思的問題?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①③中國日報娛樂頻道,

②非誠勿擾官方網(wǎng)站,

④徐銳,《“情境”論在“真人秀”節(jié)目中的運(yùn)用與價值》,《湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報》,2006(3),第67頁

第6篇：節(jié)目游戲范文

拓展游戲雙解碼的目的：

養(yǎng)成科學(xué)的決策習(xí)慣：調(diào)查分析、提出方案、論證方法、溝通方案、實施方案。資源整合：人力資源整合、能力資源整合、信息資源整合、物資整合、產(chǎn)品整合、寵戶整合。PDCA：制定計劃，執(zhí)行，檢驗效果，分析開調(diào)整方案，再執(zhí)行的項目管理循環(huán)。五個統(tǒng)一提高團(tuán)隊合作效率：目標(biāo)統(tǒng)一、思想統(tǒng)一、規(guī)則統(tǒng)一、行勱統(tǒng)一、聲音統(tǒng)一。團(tuán)隊執(zhí)行力的五個關(guān)鍵詞：溝通是前提，協(xié)調(diào)是手段，反饋是保障，責(zé)任是關(guān)鍵，決心是基石。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

第7篇：節(jié)目游戲范文

[摘要]：當(dāng)前，電視已成為我國幼兒接觸時間最長的主要媒介，也是對其成長尤其價值觀念形成等影響最大的大眾媒介。但我國幼兒電視節(jié)目遠(yuǎn)未充分發(fā)展，自制節(jié)目少，國家主流媒體尚未在該領(lǐng)域建立真正的核心地位，反而洋品牌視聽產(chǎn)品占據(jù)了幼兒收視市場。通過重點分析幼兒節(jié)目的獨特性與特殊價值，提出：應(yīng)從幼兒心理、節(jié)目制作、角色形象、品牌建構(gòu)、早教產(chǎn)業(yè)等方面深度培育和開發(fā)本土幼兒節(jié)目品牌，實現(xiàn)節(jié)目品牌價值鏈的時空雙向延伸。

0－7歲的幼兒包括2個年齡段：3－7歲的學(xué)齡前兒童和0－3歲的嬰幼兒。包括幼兒在內(nèi)，2008年我國0-14歲人口統(tǒng)計為2. 5166億人，占總?cè)丝诘?9.0%[1]。調(diào)查顯示：學(xué)齡前兒童閑暇時間相對富裕，接觸電視時間比中小學(xué)生多，且較無機(jī)會接觸其他現(xiàn)代媒介，可塑性最大，其電視觀看時間可達(dá)到人生的第一個高峰。90年代末的調(diào)查就顯示：我國幼兒每天看電視的占72.4%，約44.3%的幼兒1歲前就接觸電視，到3歲約82%的幼兒看電視，且隨年齡增長，每天看電視的幼兒人數(shù)、每天看電視的平均時間均增長，幼兒平均每天收視時間在1.45小時以上。發(fā)展至今，電視已成為我國幼兒接觸時間最長的主要媒介，也是對其成長尤其價值觀念形成影響最大的大眾媒介。

近年來，隨著國家廣電總局關(guān)于《廣播影視加強(qiáng)和改進(jìn)未成年人思想道德建設(shè)的實施方案》等相關(guān)政策的推行，幼兒電視節(jié)目取得了不少進(jìn)步，出現(xiàn)了《智慧樹》、《小小智慧樹》等品牌節(jié)目和專門針對學(xué)齡前兒童的中國教育臺早教頻道等。但與數(shù)億幼兒及其家長的觀眾數(shù)相比，現(xiàn)有幼兒電視節(jié)目無論在數(shù)量還是質(zhì)量上都還很薄弱。深入分析我國幼兒電視節(jié)目存在的問題，并合理建構(gòu)切實可行的發(fā)展戰(zhàn)略，已成為媒體研究刻不容緩的責(zé)任。

一、我國幼兒電視及幼教視聽產(chǎn)品市場的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）自制的幼兒電視節(jié)目品牌很少。

目前，我國專門針對幼兒開設(shè)的電視欄目、節(jié)目相當(dāng)有限，這是一個尚未充分開發(fā)的領(lǐng)域。盡管已開辦了30多個少兒頻道，但多數(shù)節(jié)目以7歲以上少年兒童為目標(biāo)受眾群，專門關(guān)注到7歲以下幼兒的節(jié)目較少，針對0－3歲嬰幼兒的電視節(jié)目更少。自制幼兒節(jié)目，包括幼兒動畫片在內(nèi)，節(jié)目總量過少，相對固定且有影響力的幼兒節(jié)目品牌太少，遠(yuǎn)不能滿足幼兒及其家長的收視需求。

央視少兒頻道25個欄目中僅有《智慧樹》、《七巧板》、《小小智慧樹》3檔幼兒欄目，其中《小小智慧樹》、《七巧板》針對0-3歲孩子；此外是央視《寶貝一家親》育嬰欄目；中國教育電視臺早期教育頻道有《伴隨成長》、《幼兒園的故事》等3、4檔欄目——但該頻道一直以數(shù)字付費(fèi)電視形式出現(xiàn)，一定程度上限制了廣大幼兒和家長的收視選擇；在當(dāng)前全國數(shù)字付費(fèi)用戶有限且年度增量也有限的情況下，該頻道幼兒節(jié)目尚不具備影響力。

（二）現(xiàn)有節(jié)目成人說教味太濃，幼兒特性不夠突出，品牌影響力不夠。

我國現(xiàn)有幼兒節(jié)目還存在著說教意識過濃、角遮蔽幼兒視角、成人思維代替幼兒思維等問題，沒有充分考慮到“以幼兒為主體”，制作理念、制作的精良程度、節(jié)目品牌推廣等方面還無法與國外品牌節(jié)目抗衡。

研究表明，在節(jié)目中，兒童的參與程度越高，兒童的主體性發(fā)揮越顯著。但我們常犯的毛病就是：幼兒的主體性常常有意無意被忽視，成人主持人往往成為了節(jié)目的主體、主角，占據(jù)節(jié)目中心地位；節(jié)目中的幼兒還是處于較被動的、受支配地位。幼兒品牌欄目“《智慧樹》的11個子欄目中……以成人為本位的欄目有6個，占55%”，超過一半以上。

《智慧樹》作為僅有的幾檔自制幼兒節(jié)目中最有影響力的品牌節(jié)目，仍舊存在不少問題。這就暴露出：幼兒和家長收看國產(chǎn)幼兒節(jié)目時，選擇品牌節(jié)目的余地相當(dāng)有限。

（三）洋品牌視聽產(chǎn)品占據(jù)幼兒收視市場。

由于適合幼兒收看的自制電視節(jié)目很少，家長們轉(zhuǎn)而尋找市場上可售的其他幼教視聽產(chǎn)品。筆者作為幼兒家長，所搜集到的目前市場適合幼兒的主流視聽產(chǎn)品主要有：CBBC的《天線寶寶》和《花園寶寶》、迪斯尼的《小小愛因斯坦》和《小熊維尼家族》、瑞士的《企鵝家族》、德國的《邏輯狗》光盤、捷克斯洛伐克的《鼴鼠的故事》，以及日本教育集團(tuán)倍樂生株式會社（Benesse Corporation）借中國福利會出版社推出的《巧虎》DVD，等等。它們中既有娛樂類節(jié)目，也有教育類節(jié)目，更多是二者結(jié)合的，筆者將之統(tǒng)稱為幼兒娛教節(jié)目。但它們無一為我國自制幼兒視聽產(chǎn)品，且都并不來自主流電視媒體。

這些視聽產(chǎn)品品牌背后都是國際傳媒集團(tuán)，他們對我國幼兒娛教節(jié)目市場虎視眈眈，并一定程度上已在品牌推廣和市場培育等方面占得先機(jī)，抓住了幼兒及其年輕父母觀眾群的注意力。

“幼兒階段……發(fā)展起對自然及周圍世界的理解，建立觀點和想法……將影響他們的一生”。我國自制幼兒電視節(jié)目的匱乏和弱勢，說明國家主流媒體還未在幼兒娛教節(jié)目領(lǐng)域建立真正的核心地位，這就很難對我國幼兒的身心成長、尤其是對其本民族文化價值觀的涵養(yǎng)熏陶方面發(fā)揮應(yīng)有的主導(dǎo)作用。

為什么主流電視媒體沒有更多投入到幼兒電視節(jié)目的制作、播出乃至發(fā)行領(lǐng)域？反而是讓境外媒體借助各種途徑搶占了家長和孩子的注意力市場呢？原因是多方面的。多數(shù)兒童電視研究者認(rèn)為，兒童電視是專業(yè)化的窄播媒體，存在著諸多困難：廣告商不青睞、經(jīng)費(fèi)不足、利潤太低，加上政策扶持力度不夠、人才匱乏、經(jīng)營不善、制作落后等等。換言之，由于各方面資源和經(jīng)費(fèi)不足，吸引不了廣告，也吸引不了優(yōu)質(zhì)人才，因此節(jié)目制作投入有限，節(jié)目不好看，自然經(jīng)營更加困難，經(jīng)費(fèi)更加不足，陷入惡性循環(huán)。與一般少兒節(jié)目相比，幼兒電視具有自身特點；而要解決現(xiàn)有困境，必須要從幼兒電視的特點出發(fā)，找到良性循環(huán)的路徑，即找到幼兒電視節(jié)目運(yùn)營的長效贏利模式。

二、我國幼兒電視節(jié)目品牌發(fā)展策略

（一）抓住幼兒認(rèn)知心理，制作品牌娛教節(jié)目。

幼兒電視的特點是娛樂教育一體。如何制作出寶寶喜歡的幼兒娛教節(jié)目？安伍德說：“創(chuàng)意來自孩子，如果你要為孩子制作一些節(jié)目，那么你首先要問問自己，孩子眼中的世界到底是怎樣的”。掌握幼兒獨特的視聽思維規(guī)律和言語行為特征是制作幼兒電視節(jié)目的關(guān)鍵。必須堅持將“幼兒主體”的創(chuàng)作觀貫徹到每一個細(xì)節(jié)，從根本上剔除成人思維對節(jié)目的不良影響。“節(jié)目的定位、內(nèi)容的設(shè)置、視聽運(yùn)用、欄目編排及主持人塑造等要從‘兒童是主體’出發(fā)”，處處從幼兒視角，依據(jù)幼兒認(rèn)知心理創(chuàng)作節(jié)目。關(guān)鍵看節(jié)目有無充分體現(xiàn)幼兒特有的心理特征

1、玩耍是幼兒最主要的生活內(nèi)容?！短炀€寶寶》的主創(chuàng)安伍德通過對幼兒的長期觀察總結(jié)說：“他們什么都不知道，就只會玩”[10]。家庭和兒童休閑設(shè)施設(shè)計領(lǐng)域的國際權(quán)威人物RandWhite指出適合兒童的且具有發(fā)展能力的“玩”應(yīng)具備如下7個特征：令身心非常愉悅、注重過程多于結(jié)果、兒童自發(fā)自導(dǎo)式、促發(fā)想象力的、不受任務(wù)和成人強(qiáng)加規(guī)則的影響)、分享式的、開放式的[11]。風(fēng)靡全球的《花園寶寶》、《天線寶寶》，當(dāng)中的角色就是每天玩，“白云白藍(lán)天藍(lán)，天線寶寶出來玩啰！”重復(fù)單純的兒童語言、簡單易懂的情節(jié)、明亮的色彩、容易模仿的舞蹈、節(jié)奏明快的音樂；玩，就是天線寶寶們的全部生活；鏡頭的中心也總是快樂玩耍的孩子，成人僅是配角。

2、游戲是幼兒最主要的學(xué)習(xí)方式。筆者對照研究了現(xiàn)有的幼教視聽產(chǎn)品，發(fā)現(xiàn)：節(jié)目中幼兒角色的互動體驗式游戲和情境化的游戲過程，往往更能吸引孩子的注意力?！肚苫分切√斓亍犯鶕?jù)1－6歲各年齡段的不同特點，開發(fā)出適合不同年齡段幼兒認(rèn)知程度的互動體驗式游戲，借助情境化的游戲模式，以唱游形式編排，著力吸引孩子在唱唱跳跳當(dāng)中模仿巧虎的言行，從而實現(xiàn)幼兒生活能力的培養(yǎng)，如自我保護(hù)、表達(dá)能力、交往能力等。相比之下，《智慧樹》大部分欄目側(cè)重以發(fā)展幼兒知識技能為目標(biāo)，知識教育痕跡較重，游戲的編排還有待加強(qiáng)。

3、直覺認(rèn)知與情感滿足是幼兒主要的心理需求。兒童認(rèn)知心理學(xué)家皮亞杰認(rèn)為：0－3歲是幼兒的感知發(fā)展階段，3－6歲則是直覺思維階段。因此，抽象的知識教育很難讓幼兒理解，幼兒往往是通過色彩、圖形、運(yùn)動、音樂等元素來獲得對周圍世界的直覺認(rèn)知。美國傳播學(xué)鼻祖施拉姆在上世紀(jì)的實驗研究中發(fā)現(xiàn)：兒童使用電視以得到個體的滿足，主要是情感滿足和認(rèn)知滿足[12]。而幼兒對電視的內(nèi)容訴求與學(xué)齡期少兒又有很大差別，其生活能力的模仿式認(rèn)知學(xué)習(xí)和情感感知的體驗式滿足，要超過抽象的知識教育訴求?！短炀€寶寶》和《花園寶寶》就通過臺詞、韻律和音樂將孩子帶入寶寶們快樂游玩的樂園世界，讓孩子們在歡笑中體驗“互助”、“友愛”、“分享”、“探索”等美好事物，獲得情感滿足，同時也通過寶寶、音樂、色彩、運(yùn)動等形象元素獲得對同齡人生活世界的直覺認(rèn)知。

4、幼兒傾向于模仿同齡的角色化形象，并獲得認(rèn)知滿足。幼兒以直覺形象思維為主，獲得外界刺激的主要渠道是視聽覺，主要依賴大量生動有趣的視聽形象提供的信息來獲取概念和經(jīng)驗認(rèn)知。在幼兒節(jié)目中有無讓孩子喜歡并印象深刻的角色化形象塑造，顯得尤為重要。研究發(fā)現(xiàn)，角色化形象塑造必須具備如下形式要素：親和力、目光溝通、同齡孩童、鮮艷的顏色和造型、引起注意的聲音[13]?！吨腔蹣洹分械募t果果、綠泡泡、小咕咚等形象就較成功。英國高收視率低幼節(jié)目《方塊娃娃》通過四個活潑可愛、個性鮮明的擬人化角色唱歌跳舞，搭配幽默有趣的對白與動作，每集不同的主題故事，讓孩子在模仿方塊娃娃的過程中認(rèn)識世界和學(xué)習(xí)英語?！肚苫分切√斓亍芳兴茉斓暮⑼伺记苫⒊蔀楹⒆有哪恐心７碌耐g人榜樣，幫助幼兒培養(yǎng)了各類生活習(xí)慣。有研究指出，由于成功的本土卡通形象缺席，幼兒對國外卡通形象具有明顯偏愛，嚴(yán)重影響了本民族文化的傳承及我國兒童文化認(rèn)同感的形成[14]。在我國幼兒電視節(jié)目中塑造成功的角色化形象，從文化建設(shè)角度看也是非常迫切的。

轉(zhuǎn)貼于

（二）拓展幼兒節(jié)目品牌價值鏈，建立長效贏利模式

近年來，境內(nèi)外不少媒體通過品牌經(jīng)營和產(chǎn)業(yè)鏈整合，涉足幼兒電視節(jié)目市場并獲得豐厚收益。2003年NICK少兒頻道以年收入11.5億美元占據(jù)全美電視頻道收入排行榜第10名，其中“NICK”品牌每年衍生品開發(fā)收入達(dá)到了10億美元[15]。我國臺灣地區(qū)幼兒電視頻道發(fā)展也很快，除了收視第一的“東森幼幼臺”，還有富邦電視集團(tuán)的“MOMO親子臺”，緯來電視集團(tuán)的“QTV緯來兒童臺”等，幼兒電視節(jié)目已成為臺灣主要電視集團(tuán)的重點發(fā)展項目，人們紛紛看好該收視市場的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

所謂品牌價值鏈，就是利用品牌號召力，將各種品牌拓展活動聯(lián)系起來，實現(xiàn)品牌價值最大化[16]。我國幼兒電視節(jié)目要走出困境，就應(yīng)挖掘收視群體的潛力和節(jié)目品牌價值，從節(jié)目品牌構(gòu)建進(jìn)一步延伸到幼兒娛教市場開發(fā)，構(gòu)建品牌價值鏈。

1、節(jié)目品牌價值鏈的時間延伸。幼兒發(fā)展理論認(rèn)為，幼兒正處于模仿、認(rèn)同和語言發(fā)展的關(guān)鍵時期，在幼兒期建立起來的品牌認(rèn)知會影響到其成年后的品牌選擇，幼兒時期的電視觀看行為會影響未來少兒期、青少年期的媒介使用行為[17]。皮亞杰通過實驗研究指出：“幼兒階段是孩子的態(tài)度形成階段，發(fā)展起對自然及周圍世界的理解，建立觀點和想法。……這種態(tài)度的形成階段，將影響他們的一生”[18]。幼兒期的收視偏好會對其一生都產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。幼兒是值得深入挖掘的忠誠受眾群。電視節(jié)目品牌對幼兒的吸引力，使這群受眾往往成為最忠誠的觀眾，也是電視頻道培養(yǎng)未來觀眾的手段之一。

2、節(jié)目品牌價值鏈的空間延伸。幼兒的電視收看行為，不是孤立的個體行為，往往呈現(xiàn)為2種狀況：一是與父母一起收看，節(jié)目同時獲得了成人觀眾；另一種是，幼兒通過節(jié)目收視獲得的態(tài)度偏好乃至品牌偏好影響了父母的消費(fèi)選擇。“養(yǎng)育學(xué)齡前兒童的家庭每花1美元，就有75美分是根據(jù)這些兒童的需求和欲望花出的?？梢哉f，學(xué)齡前兒童掌控著比其他任何群體都更多的金錢。他們決定著父母的購物地點、吃飯的地方、居處之所在，乃至開什么車，去什么地方度假”[19]。幼兒電視節(jié)目其實是通過抓取幼兒的注意力，最終獲得了具有消費(fèi)能力的成年父母受眾群。

幼兒節(jié)目受眾群的擴(kuò)展，使其獲得了更多經(jīng)營保障。英國幼兒父母傾向于選擇優(yōu)質(zhì)的本土節(jié)目，因此面向0－6歲嬰幼兒的CBeeies頻道收視率勝過觀眾群定位為6－12歲兒童的CBBC頻道[20]。后者因美國少兒節(jié)目的沖擊，經(jīng)營限入困難，CBeeies頻道則因幼兒和家長的共同收視保障，經(jīng)營良好。

3、節(jié)目品牌價值鏈的主要實現(xiàn)方式：開拓幼兒娛教衍生品市場。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，對幼兒電視抱積極態(tài)度的家長，對該電視衍生產(chǎn)品如配套音像制品和玩偶愿意購買的，分別占70.45% 和58%以上[21]。假如不局限于“賣廣告時段”這種傳統(tǒng)的電視贏利模式，幼兒電視節(jié)目有著更多商機(jī)，應(yīng)致力于發(fā)展品牌節(jié)目的衍生品服務(wù)，延伸品牌價值鏈?！皟和?jié)目的關(guān)鍵在于，故事和人物都能在屏幕外引起回響，出版、玩具等業(yè)務(wù)也因此能夠附加在節(jié)目之上。作為一個兒童節(jié)目的專業(yè)營銷者，最應(yīng)該問自己的問題是：我怎么讓節(jié)目及其附加物成為一個孩子一天24小時、一周7天都離不開的東西?”[22]

當(dāng)前，多家視聽傳媒以幼兒及其家長為收視對象和目標(biāo)市場，著力開發(fā)其中的無限商機(jī)?！肚苫分切√斓亍反罅﹂_發(fā)和促銷巧虎開心成長系列周邊產(chǎn)品，通過出售的讀本、DVD、故事游戲書、父母育兒書、各類游戲玩具、生活用品、卡通形象和人偶等相互連動，引導(dǎo)孩子和家長的消費(fèi)趣味。我國臺灣的東森幼幼臺過去以播放外購卡通節(jié)目為主，結(jié)果與目前很多地方少兒頻道一樣廣告匱乏、片源不足、經(jīng)營虧損。2000年定位為針對0－7歲兒童的幼教頻道，強(qiáng)調(diào)快樂學(xué)習(xí)和親子互動，其收視群中高達(dá)34％是25歲至45歲的家庭主婦與職業(yè)婦女。第二年就扭虧為盈，2005年挺進(jìn)全臺灣收視率前十名，僅廣告收益就達(dá)5億臺幣。同時積極進(jìn)軍幼教商品市場，經(jīng)營所播品牌節(jié)目的衍生品：VCD、CD、錄像帶、錄音帶、平面兒童書刊，還有卡通肖像授權(quán)加工制成的配件、服飾、家庭用品、文具等，收益相當(dāng)可觀。這種品牌延伸戰(zhàn)術(shù)被多數(shù)幼兒視聽產(chǎn)品商采用，是目前較行之有效的贏利模式。

4、節(jié)目品牌價值鏈的整合營銷策略：與相關(guān)品牌、機(jī)構(gòu)強(qiáng)勢聯(lián)合，增強(qiáng)品牌競爭力。相比已具品牌基礎(chǔ)的節(jié)目，資金不足、起步較晚、資源有限的地方臺幼兒欄目，前期節(jié)目開發(fā)與后期經(jīng)營會遇到更大困難，更需聯(lián)合與幼兒消費(fèi)市場密切相關(guān)的實力機(jī)構(gòu)和品牌商，通過產(chǎn)業(yè)鏈整合，聚合彼此價值鏈上的核心能力，增強(qiáng)節(jié)目號召力與競爭力。國內(nèi)私營媒體互力健康傳媒，2007年聯(lián)合貝親、恒安等著名婦嬰消費(fèi)品商制作節(jié)目，開發(fā)了0－1歲嬰幼兒節(jié)目《貝親親子樂園》和《恒安親子樂園》，聯(lián)合全國20多個重點城市品牌醫(yī)藥醫(yī)療機(jī)構(gòu)為播出平臺，鎖定婦嬰為主力受眾，大力拓展親子節(jié)目市場，拓展“嬰童經(jīng)濟(jì)”產(chǎn)業(yè)鏈?！断惭蜓蚺c灰太狼》的開發(fā)、制作、生產(chǎn)、出版、播出、銷售及衍生品的生產(chǎn)經(jīng)營，都與一線品牌商合作，品牌形象深入人心。利用品牌聯(lián)合打造幼兒節(jié)目品牌開發(fā)制作與播出發(fā)行的大平臺，以整合營銷方式提高節(jié)目的品牌知名度和曝光率，有助于品牌塑造和累積人氣。

要將節(jié)目一次售賣即凋謝的速朽轉(zhuǎn)化為更持久的品牌生命，就有必要構(gòu)建并延伸幼兒節(jié)目品牌的價值鏈，把節(jié)目品牌影響力傳達(dá)給消費(fèi)群體，進(jìn)一步鞏固品牌節(jié)目的市場地位，實現(xiàn)節(jié)目品牌效益的最大化。國外傳媒集團(tuán)及民營媒體對幼兒節(jié)目市場虎視眈眈，已邁出了競爭步伐并開始市場布局。我國現(xiàn)有幼兒節(jié)目還未充分開發(fā)品牌價值鏈，如僅滿足于現(xiàn)在的廣告經(jīng)營模式，不去盡力拓展市場，長遠(yuǎn)看有可能導(dǎo)致收視市場萎縮。主流電視媒體應(yīng)盡快拓展思路，抓住契機(jī)占領(lǐng)幼兒娛教市場。本土幼兒娛教節(jié)目興盛，孩子和家長就有了更多選擇具有本土文化品質(zhì)的節(jié)目的可能性，也是新一代幼兒國民傳承與認(rèn)同民族文化價值觀的需要。

[注釋]

[1]中華人民共和國國家統(tǒng)計局《中華人民共和國2008年國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展統(tǒng)計公報》，2009年2月26日。

陳崇山《中國受眾研究之回顧》，《當(dāng)代傳播》，2001年03期。

李嘉梅《學(xué)齡前兒童媒體識讀教育之初探——臺北市幼稚園兒童電視觀看行為之研究》，（臺灣）中國文化大學(xué)新聞研究所碩士學(xué)位論文，2004年。

張令振《電視與兒童》，人民教育出版社1999年版，第12頁。

王春燕、張晉萍《對學(xué)前兒童收看電視狀況的調(diào)查研究》，《山西大學(xué)師范學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版)》1998年01期。

周裙贊《我國當(dāng)前幼兒電視節(jié)目的教育價值研究》，西南大學(xué)碩士學(xué)位論文，2009年。

[瑞士] 皮亞杰著，盧浚選譯《皮亞杰教育論著選》，人民教育出版社1990年版，第37頁。

王海龍《玩樂+驚喜:BBC天線寶寶的核心理念》，《視聽界》2008年06期。

姚汝勇《以“兒童本位”理念構(gòu)建群體守望的精神家園—兒童電視節(jié)目創(chuàng)作研究》，南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2004年。

[10]《“天線寶寶”背后的故事》，臺灣PTS網(wǎng)站http:pts.org.tw/~celetubbies/

[11]RandWhite，2003，That’s Edutainmem by Randy White，White Hutchinson Leisure & Learning Group， http:whitehutchinson.com/leisure/articles/ededutain-ment.shtml

[12]W.Shramm，J.Lyle&W.B.Parker，1961，Television in lives of Our Children， Stanford， California， P61-69.

[13]A. C.Huston & J. C.Wrighe， 1983， Children’s Processing of Television: The Information Functions of Formal Features， in J. Bryant & D.R.Anderson (eds.)， Children’s Understanding of Television. New York: Academic Press P79-81.

[14]熊芝《中外卡通形象比較研究》，華東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2007年。

[15]王彩平《境外少兒頻道運(yùn)營面面觀》，《聲屏世界》2006年03期。

[16]姜向陽《品牌延伸應(yīng)遵循的原則》，《企業(yè)研究》2006年01期。

[17]W.ACollins， 1981，Schemata for understanding television， In H. Kelly &Gardner (eds.)， New direction for children development: viewing children through television. San Francisco:Jossey-Bass，pp.31-45.

[18][瑞士] 皮亞杰著，盧浚選譯《皮亞杰教育論著選》，人民教育出版社1990年版，第37頁。

[19]胡泳《從“天線寶寶”看兒童營銷》，《成功營銷》2004年07期。

[20]《英國兒童電視走向沒落》，來源：新華網(wǎng)，2008年3月10日。

第8篇：節(jié)目游戲范文

殼牌統(tǒng)一(北京)石油化工有限公司銷售及市場副總經(jīng)理陳嘉琮有一次到川渝出差，站在街道旁，看著車來車往，親身感受各行各業(yè)的活躍，不禁感慨：在經(jīng)濟(jì)危機(jī)中，中國所受影響較小，恢復(fù)較快，尤其是中西部城市，依然很繁榮，消費(fèi)潛力巨大。這也堅定了他以及公司其他領(lǐng)導(dǎo)對中西部市場精耕細(xì)作的信心。

統(tǒng)一油起步于北京，目前渠道已經(jīng)深入到全國大部分城市，從2008年第四季度許多企業(yè)都在觀望的時候，它就開始策劃2009年大規(guī)模的營銷傳播方案。陳嘉琮向《廣告主》記者介紹，統(tǒng)一油在中西部市場上的市場份額比東部市場還高，其原因除了國內(nèi)外品牌進(jìn)入東部市場都比較早、統(tǒng)一油已成為央視等主流媒體上的常規(guī)廣告投放客戶，更重要的還是渠道布局合理?！安荒茏屜M(fèi)者看到了廣告卻買不到產(chǎn)品，雖然中西部地域廣闊，但我們建立了密集的銷售網(wǎng)絡(luò)，要讓經(jīng)常跑中長途的卡車司機(jī)無論走到哪里都能看到我們的產(chǎn)品?！?/p>

統(tǒng)一油于2006年9月與殼牌公司合資后開始執(zhí)行主題為“更進(jìn)一步”的品牌傳播策略，三年之后，公司決定要把傳播細(xì)化，融入更多的人性化信息，把每個產(chǎn)品品類都做扎實。比如，今年上半年主推的卡車用柴機(jī)油，以“一路挺你”為主題，意指無論他們走到哪里、無論路途多遠(yuǎn)，統(tǒng)一油都能為其提供可靠的保障。除此之外，統(tǒng)一油看到經(jīng)常跑長途的卡車司機(jī)的辛苦和面臨的種種惡劣環(huán)境，同中國郵政合作推出保險卡，購買柴機(jī)油的司機(jī)可以從經(jīng)銷商那里領(lǐng)取，讓他們更安心工作，將“一路挺你”變成實實在在的行動而非單純的一句口號。今年下半年，統(tǒng)一油還會開展其他產(chǎn)品如汽機(jī)油和摩托車油的細(xì)分營銷計劃， “我們會讓大家看到一個全新的統(tǒng)一油”，陳嘉琮說。

對中西部市場的精耕細(xì)作，離不開央視等主流媒體的傳播工作，相比之下，這些媒體在中國內(nèi)地市場上的影響要比東部沿海區(qū)域大。據(jù)悉，統(tǒng)一油今年要對整個傳播工作做一個徹底的整理，在重點市場加大廣告投放的力度，在全國和區(qū)域市場的主流報紙上做促銷活動或廣告等傳播的工作，并以戶外廣告、當(dāng)?shù)仉娕_廣告為配合，爭取在原有的基礎(chǔ)上加深統(tǒng)一油品牌的影響力。

北京世紀(jì)藍(lán)圖市場調(diào)查有限公司油事業(yè)部游偉婧在接受《廣告主》記者采訪時表示，對于油產(chǎn)品而言，尤其是柴機(jī)油，除了通過電視廣告來做影響力，在傳播的過程中應(yīng)該更多地做終端體驗、路演等互動性活動，因為貨車車主經(jīng)常在外奔波，看電視的時間比較少，如果能夠請其在卸完貨后的空余時間里參加當(dāng)?shù)嘏e辦的活動，可以加深其對品牌的認(rèn)識。

第9篇：節(jié)目游戲范文

省委書記、省人大常委會主任栗書記，省委副書記、省長趙同志，國家旅游局局長邵同志，省委副書記王同志，國務(wù)院新聞辦副主任王同志，省委常委、市委書記李同志，省委常委、副省長黃同志，省委常委、省委宣傳部部長諶同志，國家旅游局黨組成員、中國旅游協(xié)會副會長吳同志在青巖堡主會場出席啟動儀式。啟動儀式上，趙同志、邵同志、王同志分別講話，李同志致歡迎辭。參加活動的領(lǐng)導(dǎo)同志還共同為“中華文化游”活動啟動剪彩。王同志主持啟動儀式。

趙書記在講話中代表省委、省人民政府和全省各族人民，向前來參加啟動儀式的國家旅游局、國務(wù)院新聞辦的各位領(lǐng)導(dǎo)、嘉賓和媒體朋友們，表示熱烈的歡迎和衷心的感謝，向全國各地的游客朋友們致以新年最誠摯的祝福！

趙書記說，旅游資源豐富，具有自然風(fēng)光與民族文化、歷史文化、紅色文化相輝交融的特色，多彩的獨特優(yōu)勢突出，加上冬無嚴(yán)寒、夏無酷暑的宜人氣候，旅游、休閑、度假、會展等現(xiàn)代服務(wù)業(yè)發(fā)展前景廣闊。近年來，省委、省政府堅持把旅游業(yè)作為第三產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重點來抓，大力改善旅游發(fā)展環(huán)境，切實加強(qiáng)旅游產(chǎn)品開發(fā)，強(qiáng)化旅游市場開拓，全省旅游業(yè)持續(xù)快速發(fā)展。去年，全省旅游實現(xiàn)了兩個突破：接待游客突破1億人次，總收入突破1000億元，旅游邁上了一個大的臺階。

趙書記說，文化是旅游的靈魂，旅游是文化的載體。國家旅游局將今年旅游主題確定為“中華文化游”，這對于弘揚(yáng)中華文化，豐富旅游內(nèi)涵，促進(jìn)旅游與文化協(xié)同發(fā)展具有十分重要而深遠(yuǎn)的意義。民族民間文化異彩紛呈，少數(shù)民族節(jié)慶活動眾多?？倳浽?jīng)指出，民族特色文化資源豐富，極富開發(fā)價值。我們將以“中華文化游”活動為契機(jī)，搶抓深入實施西部大開發(fā)戰(zhàn)略的歷史機(jī)遇，以“加速發(fā)展、加快轉(zhuǎn)型、推動跨越”為主基調(diào)，加快旅游基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，豐富旅游文化內(nèi)涵，推動旅游產(chǎn)品多樣化、規(guī)?；l(fā)展，大力開拓客源市場，優(yōu)化旅游環(huán)境，加快把旅游業(yè)培育成為我省的戰(zhàn)略性支柱產(chǎn)業(yè)和人民群眾更加滿意的現(xiàn)代服務(wù)業(yè)。

趙書記說，“十二五”時期，隨著我省立體交通體系的逐步形成，旅游基礎(chǔ)設(shè)施進(jìn)一步完善，我省旅游業(yè)將會迎來一個全面發(fā)展的新時期。在旅游接待能力、精品線路打造、航空運(yùn)輸、宣傳推介和市場開發(fā)、人才培養(yǎng)等方面有很大發(fā)展?jié)摿?，希望國家旅游局、國?wù)院新聞辦繼續(xù)給予我省更多指導(dǎo)和支持，幫助把打造成為具有重要吸引力的觀光體驗、休閑度假、康體養(yǎng)生和民族文化旅游目的地。

趙書記最后說，品中華文化，游多彩，預(yù)?！爸腥A文化游”活動取得圓滿成功！祝全省各族人民在新的一年里，幸福安康，萬事順意！

邵同志說，確定年為“中華文化游”主題年，是貫徹落實黨的十七大及十七屆五中全會關(guān)于“推動文化大發(fā)展大繁榮”的戰(zhàn)略部署，旨在通過旅游傳播中華文化，弘揚(yáng)中華文化，促進(jìn)旅游和文化產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展，展示中國旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新成果，從而提升我國整體旅游形象，為增加國家軟實力作出應(yīng)有貢獻(xiàn)。今年，國家旅游局將在全球140多個旅游目的地國家和地區(qū)廣泛開展形式多樣的主題宣傳推廣活動，展示豐富的文化遺產(chǎn)等旅游資源，熱忱歡迎廣大海內(nèi)外游客“旅游中國，品味文化”，切身感受博大精深的中華文化。

邵同志說，省自然資源豐富獨特，民族文化濃郁深厚，生態(tài)環(huán)境保護(hù)良好，特別是近年來省委、省政府高度重視旅游業(yè)的發(fā)展，確立了加快培育旅游支柱產(chǎn)業(yè)的發(fā)展目標(biāo)。相信隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會進(jìn)步，旅游業(yè)將迎來新一輪的大發(fā)展。國家旅游局高度評價并將進(jìn)一步加大對旅游業(yè)發(fā)展的支持力度。同時堅信在省委省政府的正確領(lǐng)導(dǎo)和全省各族人民的共同努力下，建設(shè)旅游大省和旅游強(qiáng)省的目標(biāo)一定能夠?qū)崿F(xiàn)，衷心祝愿多彩更加絢麗多彩，祝愿全省人民幸福安康。熱忱歡迎海內(nèi)外的朋友到中國、到來旅游。

王同志說，舉辦“中華文化游”的目的是，通過文化豐富旅游體驗，深化對中國的認(rèn)識，同時以旅游來促進(jìn)文化的繁榮和發(fā)展。中國是一個文化大國，豐富的文化資源，既是外國游客游覽認(rèn)識體驗中國的重要內(nèi)容，也是我們本國游客學(xué)習(xí)傳承我們珍貴文化傳統(tǒng)的重要途徑，是增強(qiáng)中華兒女民族自豪感的重要教材。旅游也是增進(jìn)中外了解的重要手段?！鞍俾劜蝗缫灰姟?，希望大家在新的一年里有更多的機(jī)會體驗和感受中華文化的魅力。

李同志在致辭中表示，將以積極開展“中華文化游”為契機(jī)，深入發(fā)掘豐富多樣的文化內(nèi)涵，著力打造“爽爽的”城市形象品牌，傾力推介以避暑季、溫泉季為代表的生態(tài)文化，以息烽集中營舊址為代表的紅色文化，以陽明文化為代表的歷史文化，以“泉城五韻”為代表的民族民俗文化，以青巖古鎮(zhèn)為代表的屯堡文化，大力促進(jìn)“十二五”時期旅游業(yè)又好又快、更好更快發(fā)展。

年省首批入境游客代表、來自臺灣的黃興一先生在發(fā)言中表示對的山水風(fēng)光和多彩文化十分向往，期待著精彩的旅途。