醫(yī)學全息影像技術精選(九篇)

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第1篇：醫(yī)學全息影像技術范文

【關鍵詞】急性肺水腫；乙酰膽堿脂酶（AchE）；甲醛；地塞米松；大鼠

甲醛對人體有損害已廣為人知，大量吸入甲醛導致肺水腫臨床上也偶有報道[1]，此類肺水腫動物模型也已能復制[2-3]。但有關其機制和防治的研究報道甚少。本實驗通過復制此類肺水腫模型并給予地塞米松干預，觀測大鼠血清、心、肺、腦等組織乙酰膽堿脂酶（acetylcholinesterase，AChE）的變化及地塞米松的干預效果，為研究其機制及治療提供實驗依據(jù)。

1材料與方法

1.1實驗動物試驗動物為27只大鼠，均為SD成年大鼠，均為清潔級，大鼠的體重為200-250g。均由廣西醫(yī)科大學動物實驗中心提供，動物合格證號：SCXK桂2003-0003。

1.2器械設備和藥品DT12001型電子天平（余姚市金諾天平儀器有限公司），JA1003型上皿電子天平（上海天平儀器廠），722s型可見分光光度計（上海精密科學儀器有限公司），TGL16C型臺式離心機、TDL5A型臺式離心機（均為上海安亭科學儀器廠），雙馬牌溫度-濕度計（藍天公司提供）；大鼠類手機器械、實驗器材等由廣西醫(yī)科大學基礎醫(yī)學院生理科學實驗室和藥學院藥理實驗室提供。40%甲醛（分析純，由成都市科龍化工試劑廠生產(chǎn)，批號：20080731）；考馬斯亮蘭蛋白測定試劑盒、乙酰膽堿脂酶（AchE）試劑盒（南京建成生物工程研究所，批號均為20090204）。

1.3實驗裝置噴霧器為市售澆花噴壺，廣州振業(yè)有限公司生產(chǎn)；染毒箱容積約為0.4×0.4×0.4m3=64L，用厚度3㎝有機玻璃板裁剪粘合而成，頂蓋可拆卸。染毒箱側(cè)壁通過鉆洞用一導管外套硅膠管穿過，一端連接加氧泵另一端插入燒杯內(nèi)甲醛溶液中，加電連續(xù)給箱內(nèi)泵入空氣，染毒箱底部及鼠籠頂部四角多處用培養(yǎng)皿各盛一定量（約100g）鈉石灰，以吸收大鼠呼吸產(chǎn)生的CO2和箱內(nèi)水蒸汽。

1.4實驗方法大鼠隨機分對照組、甲醛組和甲醛加地塞米松組，甲醛加地塞米松組于造模前半小時腹腔注射地塞米松磷酸注射液10mg.kg-1體重，其余兩組注射等量生理鹽水。參照文獻[4]甲醛組和甲醛加地塞米松組噴霧吸入甲醛制作肺水腫模型，對照組以生理鹽水替代甲醛，處理方法同上。染毒結(jié)束后，大鼠禁食不禁水，8h后眼球采血，以3000rpm離心10min取上清液獲血清待測；然后頸椎脫臼處死，解剖觀察并稱量心、肺濕重，計算肺/心系數(shù)，另取少量肺組織用10%甲醛固定作常規(guī)病理切片和H.E染色，同時留取新鮮心、肺、腦組織置于液氮速凍。5min再轉(zhuǎn)入-70℃超低溫冰箱凍存待測。組織勻漿和蛋白含量測定參照考馬斯亮藍蛋白測定試劑盒說明書，AchE測定參照乙酰膽堿脂酶測定試劑盒說明書。

1.5數(shù)據(jù)處理與統(tǒng)計肺/心系數(shù)=兩肺重量（g）/心臟重量（g）×100%，結(jié)果以（χ±s）表示，用PEMS2.0進行兩樣本均數(shù)比較t檢驗，以P

2結(jié)果

2.1動物表現(xiàn)及染毒箱內(nèi)溫度和濕度經(jīng)試驗研究顯示，試驗動物的各項表現(xiàn)與文獻[2-3]類似，對其進行染毒后，動物可表現(xiàn)出口唇紫紺、張口喘氣、排便增多、流涕、躁動、抓鼻、噴嚏、流淚等情況。測得箱內(nèi)溫度20.0±0.5℃，相對濕度為97.5%。

2.2大鼠肺/心系數(shù)和心、肺、腦組織勻漿及血清乙酰膽堿酯酶（AchE）的變化結(jié)果見表1。

2.3病理形態(tài)學改變試驗中發(fā)現(xiàn)對對照組大鼠進行解剖顯示其組織為邊緣銳利、質(zhì)地均勻、粉紅色表現(xiàn)。而解剖甲醛組時發(fā)現(xiàn)其肺部組織出現(xiàn)邊緣變鈍、體積增大、顏色加深的表現(xiàn)，在其肺部組織的表面可看到淤點、淤斑的現(xiàn)象，呈紅色表現(xiàn)。當對甲醛加地塞米松組進行解剖時刻看到其組織表現(xiàn)與甲醛組的情況類似，但是可看到不時有胸水出現(xiàn)。

3討論

與對照組比較，甲醛組大鼠肺/心系數(shù)顯著增大，肺切片可見到間質(zhì)性肺水腫，提示肺水腫造模是成功的；甲醛加地塞米松組肺組織病理表現(xiàn)與甲醛組相似但較之輕而局限，提示地塞米松干預可部分減輕肺水腫但不能完全阻止肺水腫發(fā)生，考慮可能與地塞米松能上調(diào)肺Na+-K+ATP酶活性從而促進肺水腫液的吸收[4-5]，同時地塞米松還能夠通過抑制誘生型一氧化氮合酶的表達和早期的激活，有效減輕和緩解甲醛毒素引起的NOS活力升高產(chǎn)生過多NO引起的氧化損傷而促成的肺水腫[6]。甲醛組和甲醛加地塞米松組肺勻漿AchE均顯著增高而心勻漿AchE均顯著下降，顯示甲醛中毒肺水腫有提高肺AchE活性和降低心AchE活性的作用，地塞米松干預可使心肌AchE有所回升但并不能完全阻止甲醛的毒性。另外，AchE活性的改變還可能與甲醛的氧化性過強造成機體過度氧化應激而導致AchE及其受體表達異常有關[7]。詳細機制有待進一步深入研究。

參考文獻

[1]程兵，陳一娜.甲醛熏蒸法空氣消毒不當致急性肺水腫1例報告[J].職業(yè)與健康，2003，19（3）：99-100.

[2]梁志鋒，林軍，韋康來，等.噴霧吸入甲醛制作急性肺水腫動物模型[J].廣西醫(yī)科大學學報，2007，24（4）：618-620.

[3]梁志鋒，林軍，林琳，等.氣態(tài)甲醛吸入誘導大鼠急性肺水腫的實驗研究[J].第三軍醫(yī)大學學報，2008，30（2）：181-182.

[4]周濤，樊尋梅，王永清，等.激素對肺損傷大鼠肺內(nèi)水通道蛋白-1及鈉鉀-ATP酶的影響[ J].中華急診醫(yī)學雜志，2005，14（10）：818-822.

[5]Noda M，Suzuki S，Tsubochi H，et al.Single dexamethasone injection increases alveolar fluid clearance inrats [J].Critical Care Medicine，2003，31（4）：1183-1189.

第2篇：醫(yī)學全息影像技術范文

關鍵詞：多媒體計算機技術；發(fā)展前景

計算機已經(jīng)深入了社會的各個方面，成為了生活中不可獲取的組成部分，人們的工作、生活、娛樂、交流都開不開計算機的輔助，而多媒體計算機技術作為計算機技術中的一個重要組成部分，在社會各個方面也有著不可估量的發(fā)展前景。

1 多媒體計算機技術產(chǎn)生的背景

當今信息社會，隨著計算機技術速發(fā)展和應用領域的不斷擴大，使用計算機已經(jīng)成為信息社會中人們工作、學習和生活中的一個重要內(nèi)容。各行各業(yè)的人員都使用計算機，特別是Windows系列的操作系統(tǒng)，人機交互界面的優(yōu)劣直接關系到計算機的操作使用問題，使得操作計算機變得易如反掌。人們迫切希望計算機能夠與人類進行符合人類習慣的自然交流，比如通過聲音和圖像，這樣可以極大地提高計算機的應用效果，使計算機更好地為人類服務，多媒體計算機技術由此應運而生。多媒體技術是將文本、圖形、圖像、動畫、視頻和聲音等內(nèi)容結(jié)合在一起，并通過計算機進行綜合處理和控制，能支持完成一系列交互式操作的信息技術。自20世紀80年代開始出現(xiàn)后，特別是近年來隨著計算機網(wǎng)絡技術的迅速發(fā)展，多媒體計算機技術的發(fā)展受到廣泛關注。

2 多媒體應用的現(xiàn)狀

2.1 多媒體技術在通信行業(yè)的應用

在現(xiàn)代通信技術中多媒體技術得到極大程度的發(fā)揮?，F(xiàn)代通信技術從最初的只能夠以尋呼機的形式通過尋呼臺對用戶進行呼叫，經(jīng)過了幾代通信技術的更迭，電話的發(fā)明實現(xiàn)音頻的時時對講功能。在多媒體計算機發(fā)展的新時代，經(jīng)過人們對于技術的不斷更新、發(fā)展，使得多媒體技術在圖像采集、圖像再現(xiàn)等方面取得了長足的進步，最終通過多媒體計算機技術在現(xiàn)代通信技術中的應用，實現(xiàn)了遠程視頻對講功能。這一功能的實現(xiàn)無疑再一次的實現(xiàn)了現(xiàn)代通信技術的更新。許多大型企業(yè)在全國各地都分公司的分布，這也就不便于會議的統(tǒng)一開展，隨著圖像即時通信技術的完善，這一問題得到了有效的解決。

2.2 多媒體技術在教育中的應用

在現(xiàn)代教育中已經(jīng)基本普及了多媒體計算機設備。這一技術的普及有效的改變了傳統(tǒng)教育模式單一的板書加語言的授課模式，尤其是對于像：宇宙星體、潮漲潮汐等等不易想象的圖像，多媒體計算機技術能夠直觀、形象的將其再現(xiàn)出來，并通過這種形式加深學生的記憶。

3 未來多媒體計算機技術的發(fā)展前景

隨著時代的發(fā)展，新的技術會不斷出現(xiàn)以優(yōu)化甚至取代陳舊多媒體技術。并且可以看到，雖然現(xiàn)代的多媒體技術已經(jīng)很發(fā)達，但還只是停留在平面階段，而新興的VR技術以及全息影像的技術已經(jīng)邁進了三次元門檻。

3.1 多媒體技術虛擬現(xiàn)實方向的發(fā)展

現(xiàn)代技術的不斷發(fā)展，使得虛擬現(xiàn)實技術的可實現(xiàn)性得到了大幅的提升。VR技術研發(fā)的核心目的是希望用戶能夠通過“眼鏡”式VR設備的佩戴，在眼前出現(xiàn)具有極高真實度的視覺影像，VR技術一旦發(fā)展成熟能夠在室內(nèi)設計、道路橋梁設計、電影觀賞等各個方面發(fā)揮出極強的性能。

并且，VR技術的發(fā)展也受到了電子商務的高度重視，在現(xiàn)代網(wǎng)絡購物已經(jīng)得到了極大的普及，在貨幣支付、貨物運輸方面已經(jīng)建立了極為完善的體制，在現(xiàn)階段主要制約網(wǎng)絡購的是消費者對缺乏對于實體貨物的具體把控，比如說消費者在網(wǎng)絡上看到了一個較好衣服但是受限于衣服只是平面圖片，經(jīng)常會出現(xiàn)收到貨物后穿在身上達不到預期效果的問題，這也使得很多對網(wǎng)購有濃厚興趣的用戶，不得不到實體店進行試衣購買服裝。而在未來，這個問題可以通過VR技術得到完美的解決，通過場景的真實再現(xiàn)，能夠使用戶真切的從各個方面審感受貨物的外觀，在進一步用過電子計算機的模擬，就能夠模仿出消費者的試衣時候的整體衣著效果。

3.2 多媒體計算機技術在全息影像方面的發(fā)展

全息影像技術被稱作多媒體計算機技術的一個發(fā)展巔峰，它和VR技術不同，他所依托的是全息投影儀，這項技術的發(fā)展目標是能夠在一定空間面積的空地上，能夠憑空的再現(xiàn)出堪比真實環(huán)境、景色、人物的立體圖像，甚至可以說是憑空制造出了一個肉眼可視的虛擬世界。這項技術的實現(xiàn)能夠徹底顛覆傳統(tǒng)的多媒體技術，必會將影像技術帶入一個新的次元。

4 人工智能多媒體應用

人工智能是20世紀50年代后期興起的利用電子計算機模擬人類智力活動的科研領域，即由機器代替人的智能來完成某些工作。它和多媒體結(jié)合的一些成果已在工業(yè)、商業(yè)、軍事、醫(yī)學和文化教育等方面得到應用。人工智能多媒體技術涉及計算機輔助系統(tǒng)、智能信息系統(tǒng)、多媒體智能監(jiān)控技術等。

4.1 計算機輔助系統(tǒng)

根據(jù)一定的目標，在計算機上編制一系列的程序，設計和控制過程，使用者通過使用該程序，完成任務，這一系列計算機程序稱為計算機輔助軟件（Computer Assist，計算機輔助）。

4.2 智能信息系統(tǒng)

智能信息系統(tǒng)是獲取、處理、應用信息的，主要應用信息領域。與語音圖像處理技術比較，智能軟件起點較高，應用的專業(yè)程度相對也較高，隨著計算機技術的發(fā)展，智能信息技術逐步形成為一門新的發(fā)展方向。

4.3 多媒體智能監(jiān)控技術

智能化圖像理、聲音處理、檢索查詢等多媒體技術綜合應用到實時監(jiān)控系統(tǒng)中，大大提高了系統(tǒng)功能，使監(jiān)控系統(tǒng)更廣泛地應用到生產(chǎn)、交通、安全、管理、教育、服務、科技、軍事等領域中。它能夠及時應對各種復雜情況，迅速作出反應，同時將信息存儲到數(shù)據(jù)庫中以備查詢，并交互地綜合圖、文、聲、動畫多種媒體信息，使監(jiān)控的表現(xiàn)形式更為生動、直觀，人機界面更為友好。

結(jié)束語

本文通過對計算機多媒體技術的深入分析，從其應用的領域出發(fā)，分別對其在教育行業(yè)以及企業(yè)內(nèi)容的應用進行了解析。針對教育行業(yè)而言，計算機多媒體的視頻教學模式以及flas的演示教學在很大程度上提高了教學的效率，并在一定程度上影響了學生們學習的主動性。而在企業(yè)的應用中，更多的是需要采用投影儀式的多媒體技術。多媒體技術在企業(yè)中更多的應用是展示，而主要是為了能夠?qū)崿F(xiàn)一定的宣傳目的。對于計算機多媒體的研究主要針對flas設計以及視頻和聲頻的處理等，多媒體技術是以圖像、視頻以及動畫結(jié)合的一項技術。在不同的領域中，其應用的重點會有所不同。但是就其未來的發(fā)展前景而言，還是非常樂觀的。相信隨著計算機技術的不斷發(fā)展，計算機多媒體技術也將得到更廣泛的應用。

參考文獻

[1]陳平，劉明，楊秀杰.計算機多媒體技術專業(yè)課程標準與職業(yè)崗位技能標準對接研究[J].學園：教育科研，2013（3）.

第3篇：醫(yī)學全息影像技術范文

立體電視簡介

1.立體電視的原理及分類

人類判斷物體的深度和距離時，是根據(jù)不同深度的物體在左右兩眼中形成圖像的視差不同來進行的。立體電視又稱為三維電視（3DTV），它正是基于上述理論設計出的產(chǎn)品。

用全真立體電視技術制作的節(jié)目具有很強的景深立體效果，畫面中景物富有層次與空間感，畫面透明、細膩，畫質(zhì)優(yōu)良。在傳送立體電視節(jié)目時，必須采取頻帶壓縮或碼率壓縮等方法才能通過普通電視頻道傳送立體電視節(jié)目。

目前的立體電視按其原理可分為如下三類：

（1）視差制式立體電視

視差制式立體電視的攝制由立體攝像機完成，立體攝像機具有兩個鏡頭和兩個攝像器件，用來代替人的兩只眼睛攝取圖像，兩個圖像信號需用2個通路傳送到顯像端。兩個鏡頭之間的距離及其光軸之間的夾角和距離必須模仿人的兩個眼球動作，隨著拍攝物體的距離變化不斷進行調(diào)整，以保證拍攝的兩個圖像的視差與人眼直接觀看的視差相同。

立體電視節(jié)目可以利用現(xiàn)有的電視設備（錄像機，電視機）播放。能與普通電視互換，可兼容HDTV立體電視。在觀看節(jié)目時，需要一幅立體液晶轉(zhuǎn)換屏與一副檢偏眼鏡配合完成。（見圖2）轉(zhuǎn)換屏放在電視機熒屏前部，由電視機內(nèi)場同步掃描信號控制，將普通電視機顯示的重疊立體圖像分離。通過檢偏眼鏡就可看到清晰的立體圖像。但這種方式并非主流。

（2）時差式立體電視

1982年，美國南卡羅萊納大學最先提出時差立體電視概念。根據(jù)閉上一只眼睛也能獲得立體感的特性，將一對視差信號的兩幅圖像先后輪流地出現(xiàn)在屏幕上，從而使人獲得立體感覺。

時差制式立體電視在發(fā)送端也是利用兩部攝像機獲得一對視差圖像信號，用一條信道以適當速率順序交替?zhèn)魉?。在接收端使這一對視差信號所形成的兩幅圖像，按發(fā)送端傳送的順序，先后輪流地出現(xiàn)在屏幕上，人眼就能看到立體彩色圖像。

與視差式立體電視不同，時差式立體電視在接收端不需要附加任何裝置，用普通彩色電視機就可以看到立體彩色圖像。為了實現(xiàn)時差制式立體電視，只需要在前端系統(tǒng)進行必要的改造和添置設備。（見圖3）

（3）全息制式立體電視

全息制式立體電視以全息影像技術為基礎，利用電視技術攝取，傳送和顯示全息圖來重現(xiàn)空間三維立體像。它可以讓一幅靜止畫面以立體方式呈現(xiàn)，觀看者可以從各個角度看立體電視，甚至圍成一個圈看電視。

全息成像技術正在成為立體電視的發(fā)展趨勢，開篇提及的那一幕就是依托全息立體電視技術實現(xiàn)的。隨著科技的發(fā)展，全息立體技術將顛覆傳統(tǒng)觀念，人類將進行一場視覺革命。（見圖4）

2.立體電視的發(fā)展

立體電視技術是隨著立體視覺技術和電視技術的發(fā)展而發(fā)展的。

1893年，英國科學家查爾斯?維特斯頓在人類立體視覺系統(tǒng)方面取得關鍵突破。他利用反光式立體鏡將兩個分離的圖像組合，顯示出立體場面。（見圖5）

20世紀70年代末，由于陶瓷光開關新材料的出現(xiàn)，光開關眼鏡應運而生，時分式的立體電視技術隨之出現(xiàn)。80年代初，東芝公司研制出時分式立體電視投影機，人們通過偏光鏡即可觀看。1985年，松下公司首推時分式液晶眼鏡立體電視樣機獲得成功，1991年6月，日本電報及電話公司研制了播放立體影像的彩色電視機?，F(xiàn)在，具有雙屏顯示器的頭盔觀看設備有很理想的立體觀看效果。在國內(nèi)，清華大學已研制出高透光率的新型液晶光閥眼鏡，并于2001年研制成功時分式液晶眼鏡立體電視機。

目前，時分式的立體電視技術相對成熟，它的優(yōu)點在于能提供逼真的彩色立體圖像；當電視場頻較高時，圖像穩(wěn)定無閃爍；同目前的彩色電視系統(tǒng)、計算機顯示器相兼容；能順利向立體電視系統(tǒng)過渡。

2003年在日本東京召開的3D聯(lián)盟成立大會上，三洋電機展示了不用戴眼鏡觀看立體圖像的顯示器。這也標志著立體電視更進一步的發(fā)展。 （見圖6）

3.立體圖像的應用

隨著立體電視在全球的普及和互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，三維成像技術的應用領域不斷擴大，商業(yè)前景十分廣闊。三維成像技術應用的范圍目前非常廣泛，在影視、軍事、攝影、手機、電腦、廣告、教育、設計、醫(yī)學、魔術、展覽展示、航空航天、遠程醫(yī)療、文體觀賞、娛樂游戲、電子商務等領域均可規(guī)模應用。

2008年4月初，美國宇航局的“火星偵察探測器”利用立體技術，拍攝火星的小衛(wèi)星――“火衛(wèi)一”，令人過目難忘。同年11月，科學家首次拍下人體動脈血管立體圖像，為我們揭示了人體內(nèi)部 的神秘。

立體電視成像技術

立體顯示的關鍵技術

立體顯示的關鍵技術是視頻刷新率。若刷新率在40Hz以下將形成頻閃，使節(jié)目不能觀看；80～100Hz將能正常顯示；如能達到1 40Hz則是最理想的。隨著100Hz電視機、顯示器的出現(xiàn)，頻閃問題將不復存在。

立體電視的立體信號有多種規(guī)格可供選擇，如表1立體信號規(guī)格所列。

視差制式成像技術簡介

視差制式成像技術利用兩眼的視差特性實現(xiàn)立體效果，目前常見的有：色分法、光分法、時分法、偏振光法、遮光法、全息電視法等。

(1)色分法：又稱為補色法。在接收機熒屏上用互補的

兩種顏色分別顯示出供左、右兩眼分看的圖像。如送到左眼的圖像只有品紅色；送到右眼的圖像只有綠色。觀看時要戴有色眼鏡，使左眼只能看見品紅色圖像，右眼只能看見綠色圖像，在大腦中融合成一個彩色立體圖像。用色分法傳送立體電視圖像信號時，可以在一個電視頻道內(nèi)傳送一套立體電視節(jié)目。

(2)光分法：將用于供左、右兩眼觀看的圖像分別用偏振方向正交的兩個偏振光投射到人眼，觀看時戴上一副通透過偏振光的眼鏡，使兩眼分別看到各自所需的圖像。顯示器可用兩個顯像管組成，在每個熒光屏前加一塊只能透過一個方向偏振光的極化板，兩個熒光屏的夾角為90°它們發(fā)出的偏振光通過與兩個熒光屏都成45°角的半反射鏡投射到觀看者的眼鏡上。或者在兩組電視投影管前分別加一塊極化板，用互相垂直的偏振光向同一個屏幕上投射出左右兩眼的圖像。這是戴眼鏡觀看方式中圖像質(zhì)量最好的一種方法。但觀看時不能歪頭。

(3）時分法：以一定速度輪換地傳送左右眼圖像，顯像端在一熒光屏上輪流顯示左右兩眼的圖像。觀看者需戴一副液晶眼鏡。眼鏡用一個與發(fā)送端同步的開關控制，當左眼圖像出現(xiàn)時，左眼的液晶透光，右眼的液晶體不透光；相反，當右眼圖像出現(xiàn)時，只有右眼的液晶透光。左右兩眼只能看見各處所需的圖像。

以上方法都需戴眼鏡觀看，容易引起眼睛疲勞，因此觀看時間不能過長。

全息成像技術簡介

全息技術最早是應用在照相上的，是利用光的干涉原理，把物體特有的光波信息記錄在感光材料上，經(jīng)過顯影定影處理后，得到一張全息圖。這張全息圖上面是沒有圖像的。要想看到圖像，就是要使光波重現(xiàn)。重現(xiàn)的圖像與原物一模一樣，如同透過窗口觀看外面的景物一樣。移動眼睛可以看到物體的不同側(cè)面。觀看前后不同距離的景物時，效果更加出色。（見圖7）

立體電視顯示技術

立體顯示設備居于世界前列的有美國的DTI公司、飛利浦、夏普、三洋電機、三星與美國的Actuality System公司，在這其中，如DTI的“自動雙重拷貝”技術、飛利浦-夏普公司的技術、三洋電機的“圖像分割棒”技術和三星電子的“多透鏡”技術都是值得我們學習和研究的。

1．自動雙重拷貝技術

美國DTI公司將LCD的像素矩陣分成奇數(shù)列和偶數(shù)列，奇數(shù)列上只顯示左眼可以看到的圖像，偶數(shù)列則顯示專門針對右眼的圖像，人腦根據(jù)這兩幅圖像的微小差異來獲得三維視覺感受。讓奇數(shù)列的圖像只進入左眼，讓偶數(shù)列圖像只進入右眼，關鍵在于DTI 3D顯示器所采用的特殊結(jié)構(gòu)。

LCD顯示器無法自主發(fā)光，要實現(xiàn)顯示就必須借助背光將像素照亮才行，如果背光照不到，屏幕就會呈現(xiàn)黑屏狀態(tài)。如果能夠精確控制背光的射向，再加上光學設備的輔助，就可以實現(xiàn)奇數(shù)列圖像和偶數(shù)列圖像分別被左眼和右眼所看到。DTI沿著這個思路，在標準LCD背光板與LCD液晶板之間添加了一個額外的光學儀器TN板。該TN板上的垂直區(qū)塊會根據(jù)顯示任務的情況來照亮奇數(shù)或偶數(shù)的區(qū)塊，并以60幀/s的速度高速刷新。此外，在TN板與LCD板之間還有一個特殊的透鏡單元，通過透鏡的折射可以讓指定的圖像進入到左眼或者右眼。這樣，我們的大腦就會以為是在看一個具有深度的真實世界。

飛利浦-夏普公司的技術方案同樣采用TN板液晶開關來控制背光的通斷，但兩幅圖像產(chǎn)生的機理以及透鏡的位置都與DTI的3D LCD方案有所不同。

2．3D LCD顯示技術

飛利浦-夏普的3D LCD顯示器的關鍵部分可以分成四層結(jié)構(gòu):最上部為關鍵的光學凸透鏡層，再依次是頂部玻璃基板、LCD單元層和底部基板。LCD單元層中每一個格子代表一個像素，每個像素又包含一定數(shù)量的子像素。而每個像素表示的是所顯示物體的一個立體點，會分別落在觀察者左眼或右眼上。由于光學凸透鏡的焦距剛好落在LCD單元層上，這樣，外界的平行光線經(jīng)過凸透鏡后可以聚焦在LCD單元層，光線的方向不同、聚焦在LCD單元層上的位置就不同。根據(jù)光路可逆原理，每個LCD像素所發(fā)出的光經(jīng)過凸透鏡的折射后都會變成可進入人眼的平行光。不同子像素發(fā)出的光線方向不同，通過對透鏡的精確設計可以讓這些光線分別被用戶的左眼或右眼所觀察，這樣就可以看到非常真實的立體效果。如圖8所示。

3．圖像分割棒技術

三洋電機是在畫面上設計多個條狀遮光的“圖像分割棒”，使用戶的右眼和左眼分別只能看到指定的圖像。三洋電機開發(fā)專門的“頭部跟蹤系統(tǒng)”，可以自動偵測到用戶頭部的位置，并且根據(jù)反饋信息來調(diào)整“圖像分割棒”，這樣即使用戶的頭部移動到了3D可視區(qū)域之外，顯示器也會自動調(diào)整“圖像分割棒”的開口，讓用戶獲得不折不扣的立體視覺。

4．多透鏡技術

三星公司借助多透鏡技術來控制左右圖像的射向。如圖9多透鏡技術所示。

多透鏡屏由一排垂直排列的半圓形柱面透鏡組成，由于每個柱面鏡頭的折射作用，使右眼圖像聚焦于觀者右眼，左眼圖像聚焦于觀者左眼，由此產(chǎn)生立體視覺。這些技術手段使制造出基于多透鏡技術的高清晰立體電視機成為可能。

5．全景立體技術

美國Actuality 系統(tǒng)公司開發(fā)的“Volumetric 3-D Display”是一種可360°全景任意觀看的3D顯示器?！癡olumetric 3-D Display”的主體部分是一個直徑為10英寸的球型顯示器，可以從水平 360°，垂直270°范圍內(nèi)觀看完全虛擬現(xiàn)實的真實效果。如圖10。

立體電視系統(tǒng)

立體電視系統(tǒng)主要由立體攝像機和立體顯示設備組成。

1．立體攝像機

立體攝像機：具有雙鏡頭，綜合計算機、測控、圖像處理技術，拍攝過程符合人的視覺機理。

2．立體顯示設備

目前，歐美日多個國家已研發(fā)出立體電視機、電腦顯示器、手機、投影機等顯示設備。

高清晰立體電視機采用高清晰電視信號處理器與高清晰立體電視處理模塊，支持國際標準的高清晰視頻信號輸入，采用純平精密顯像管，逐點再現(xiàn)精彩畫面。

高清晰立體電視機能夠支持兩種立體節(jié)目格式，能夠?qū)⑵胀娨暪?jié)目實時轉(zhuǎn)換成立體效果觀看。若具備高清晰的720P以上輸入信號，更能提供完美的立體顯示效果。

高清晰立體電視機采用半透明的圖形化菜單界面，操作簡潔，方便實用。數(shù)字電視機頂盒的廣泛使用、輸入電視機的信號種類多的特點，提供了“一鍵機頂盒”、“一鍵高清晰”、“一鍵計算機”的快捷遙控按鍵。代表參數(shù)如表2所示。

全息電視技術

1．全息電視

全息電視又稱為三維虛擬電視、全息立體電視。全息技術是實現(xiàn)真實的三維圖像的記錄和再現(xiàn)的技術。與其他三維“圖像”不一樣的是，全息圖提供了“視差”。視差的存在使得觀察者可以通過前后、左右和上下移動來觀察圖像的不同形象――好像有個真實的物體在那里一樣。

全息電視具備如下幾個特點：形象逼真、高清晰、多角度和穿透力。能在時間、空間上創(chuàng)造影像，極具變化。任何一個人都可利用全息技術在虛無的空間創(chuàng)造一個虛擬的影像。任何一個人都可瞬間變出和消失。如圖11所示。

2. 全息電視代表

1）宏魯思全息電視

2007年1月，美國CLARO公司推出一款宏魯思三維立體電視。這款產(chǎn)品由顯示器、后置投影機和一套激光音效系統(tǒng)組成，其中有兩個大玻璃音效發(fā)生器尤為吸引眼球。如圖12所示。

宏魯思的投影機相當于光波信息記錄儀。顯示器是用來顯示全息圖的。宏魯思整個屏幕是由10mm 厚的玻璃制成，面積為1.5m×1.0m。屏幕外面有一透明的材料覆蓋，面積比顯示屏稍大一點，顯示的畫面是在半空中。

2）“水晶球”全息電視

“水晶球”1.9全息電視由美國Favalora制造，是一款真正的全方位三維全息電視?！八颉毕到y(tǒng)由直徑25cm的白色聚合體屏幕制成，安裝在1m高的黑色盒子上，方便人們圍繞它觀看。如圖13所示。

實現(xiàn)全息的方法就是通過一個高速旋轉(zhuǎn)的屏幕，讓屏幕在面向各個不同方向的時候顯示一個物體不同角度的圖像。無論走到這個物體的哪個角度，都能看到對應物體的不同角度的映象了。如圖14“水晶球”結(jié)構(gòu)所示。

立體衛(wèi)星電視

立體衛(wèi)星電視的編碼、發(fā)射、傳輸、接收方式與與傳統(tǒng)衛(wèi)星電視一樣，只需接收立體電視的信號即可。由于對帶寬、速率等傳輸技術沒有特殊要求，立體衛(wèi)星電視解決方案是比較容易實現(xiàn)的。

立體衛(wèi)星電視系統(tǒng)主要由地面段和空間段組成。地面段由發(fā)送端和接收端組成。發(fā)送端由立體節(jié)目源、發(fā)射中心、發(fā)射天線等組成；接收端由衛(wèi)星天線、下變頻器、衛(wèi)星接收機和智能卡等組成。如圖15所示。

立體衛(wèi)星電視實施手段目前已基本成熟。歐美多國均已將衛(wèi)星轉(zhuǎn)播立體電視列列入計劃。各國的立體衛(wèi)星電視均采用時差制式、全息立體電視技術、高清技術。

預計到2015年，由衛(wèi)星轉(zhuǎn)播的全息立體圖像節(jié)目將會走進千家萬戶。立體衛(wèi)星電視的曙光已現(xiàn)，筆者也以此文對相關的立體電視技術、產(chǎn)品及未來發(fā)展做一概要介紹，希望它能早日成為我們的朋友。

相關鏈接

3DTV技術迅猛發(fā)展

英國數(shù)字電視集團（DTG）舉行英國首次對3D電視（3DTV）的行業(yè)咨詢活動。此活動邀請包括125家數(shù)字電視廣播機構(gòu)、平臺運營商、廠商及其它有關機構(gòu)的DTG成員，提出他們對3DTV技術可行性和生產(chǎn)能力以及關鍵的互操作性問題的看法。

DTG總干事Richard Lindsay-Davies評論此資訊時表示：一些行業(yè)觀察家把3DTV視為HDTV自然進化的結(jié)果，但許多挑戰(zhàn)貫穿價值鏈，從圖形采集、存儲和后期制作，到分配接收和顯示。這些挑戰(zhàn)必須得到理解與克服，以便讓3DTV成為一種可行、有生存能力的消費主張。

第4篇：醫(yī)學全息影像技術范文

一天，整形外科醫(yī)院門診部來了位小伙子，醫(yī)生一眼看去，他鼻子、眼睛都挺端正，頭發(fā)長長的，臉上也沒什么毛病，心想：他是不是投錯了醫(yī)？可小伙子那痛苦的表情又分明流露出尋求某種治療的企求。果然，當他撩起右邊的長頭發(fā)，那該長右耳的地方空蕩蕩的。

小伙子是東北人，患先天性小耳畸形。幾個月前，他結(jié)識了一個姑娘，經(jīng)過接觸，姑娘覺得小伙子為人不錯，盡管少個耳朵，但用頭發(fā)遮遮也無礙大局?？烧赡改锼阑畈煌猓杭依镎覀€沒耳朵的女婿成何體統(tǒng)？這下急壞了小伙子。他抱著僥幸的心情來到醫(yī)院，惴惴不安地等待著“宣判”。不料醫(yī)生一句話就把他解脫了出來：“沒問題，一定為你配上一個耳朵?！辈痪茫』镒痈吒吲d興地出院了，頭發(fā)從此不再留得那么長，婚事也得到了圓滿的解決。

其實，早在公元前6世紀，古印度就有人對耳朵的缺陷做修補手術?，F(xiàn)在醫(yī)生們進一步發(fā)現(xiàn)，可以用肋骨、肋軟骨移植當作支架再造耳朵，而且連一些非生物性材料，如硅橡膠等也被發(fā)明用作耳支架了。我國在耳再造技術方面居世界領先地位，手術可一次完成，國外則需要做幾次手術。

耳朵如此，鼻子呢？曾經(jīng)有個姑娘來到醫(yī)院，要求安個鼻子，這回可不是先天缺失的，而是被人咬掉的。幾年前，她與一位青年談戀愛，男方多次提出結(jié)婚的要求，她遲遲下不了決心，一怒之下男方竟將她的鼻子咬掉。由此男方進了班房，她卻來到醫(yī)院。幸運的是、經(jīng)過醫(yī)生們的努力，為她成功地再造了一個鼻子，不僅外觀與正常鼻子無二，并且呼吸通暢，能聞味，甚至還有鼻毛（用眼睫毛代替），摸起來也有感覺。這一切使姑娘放棄了因毀容而想輕生的念頭，又重新開始了新的生活。

從“無”到“有”，醫(yī)學科學的進步令人感到神奇，但有誰知道，這進步卻是被戰(zhàn)爭“刺激”出來的。早在第一、二次世界大戰(zhàn)期間，很多人被戰(zhàn)爭毀壞了容貌，喪失了肢體，他們雖然還活著，卻不能象正常人一樣生活。為此，世界醫(yī)學界在觀念上發(fā)生了一次重大的變革，開始超越了只挽救生命的傳統(tǒng)認識，提出要讓被挽救者有重新獲得幸福的權利。于是，整形外科誕生了。這是一門建設性外科，它不但能修整畸形、恢復功能，還能再造器官，如全鼻、全耳、生殖器再造，的增大或縮小等。如今，整形外科包括許多分支：燒傷整形、創(chuàng)傷整形、腫瘤整形、先天性畸形整形、美容整形等。

“我就要那個明星的鼻子”

現(xiàn)在的年輕人找對象的標準據(jù)說比以往要多得多了，就拿女青年找男朋友來說吧，個頭兒就是一大關。男的身高要在1.75米以上，1.70米左右的被姑娘們戲稱為“半殘廢”，而1.70米以下的，評價就更邪乎了：“整個一個殘廢”。真夠刺激的！好在現(xiàn)在流行的高跟鞋幫了矮男人的忙，多少也能撐高幾公分。至于形象，青年男女的標準是即便不能象畫報中的明星，至少也得相貌端正，風度瀟灑?？缮系墼烊瞬灰欢婷婢愕?，大多數(shù)人還是普普通通的。尤其有些人看上去雖然五官一個不缺，但總使人感到不那么舒服，不是五官緊湊，就是比例失調(diào)。人們常把這些歸于“先天的，父母給的，只好如此了”。無端的苦惱也就常常由此而生。其實，容貌盡管是天生的，父母給的，但不是不可以改變的。

我就曾經(jīng)遇到過這樣一位姑娘，醫(yī)生從她臉上既看不出畸形，也查不出缺陷，而且五官端正。醫(yī)生問：“你要整什么？”她說：“我覺得我的臉缺乏特點，如果鼻子再高一點，鼻尖再向上翹一些，也許我會顯得更年輕，更活潑?！彪S后，她打開手中的一份畫報，指著其中的一幅照片說：“我想要做成象意大利影星索菲亞·羅蘭一樣的鼻子?！贬t(yī)生明白了，這位姑娘是為了“錦上添花”來到這兒的。妙的是醫(yī)生竟一口答應了下來。原來，許多人的臉都可以進行再加工、再創(chuàng)造，以達到理想的容貌。如眼睛的大小、鼻子的高低、嘴唇的厚薄、面頰的寬窄，都可以通過整容術來改變。

例如，一張美麗的臉嫣然微笑時如果添上一兩個酒窩，不是更嫵媚動人嗎？可酒窩不是每個姑娘天生就有的，大約18個姑娘中只有一個才有，其余的只好人造了。如今，整形與美容已不再單純是容貌缺陷與畸形者的事了，更多的人想借助科學的雙手，來彌補自己先天的美中不足。

不過，美在于協(xié)調(diào)。俗話說“因地制宜”，你可以要這個鼻子要那張嘴，但放在你的臉上就未必合適漂亮。整容師須根據(jù)你的臉型，作臉部各器官外形的適當調(diào)整，如下巴整形術和顴弓整形術等，方能使你美得更富有個性。許多“丑小鴨”就是這樣變成美麗的“白天鵝”的。

那么，什么時候整容合適呢？一般認為是18歲以后，這時器官的發(fā)育基本完成，對整容的設計和術后的成形都十分有利。

整容的另一妙處，是可以令人童顏永駐。雖說人的衰老過程是不可抗拒的，但整容醫(yī)師通過除皺，將使人的面部“青春常在”。這種面部除皺整形術一生中最好在30歲、40歲、50歲時各作一次。有對母女倆常被外人誤認為是姐妹倆，原來母親就是按照這個規(guī)律去做的。

我能長得象“他”嗎？

人們常常各有自己崇拜的偶像。愛好足球的人崇拜貝利、濟科和馬拉多納；愛好影視藝術的人從英格麗·褒曼、阿蘭·德龍崇拜到高倉健。更有一些人從崇拜到幻想，自己最好也能長得象“他”一樣……可惜不是同卵雙胞胎。其實，現(xiàn)在做到這點已不是天方夜譚式的神話了。

美國總統(tǒng)里根和夫人南希是大家十分熟悉的，由于他們每天都要出席各種會議、宴會等活動，安全就成了令人頭痛的事。特別是發(fā)生了辛克利連開7槍差點把里根打死的一幕后，保衛(wèi)人員就在絞盡腦汁尋求萬全之策。最后想出找一對同里根夫婦一模一樣的替身，除身材、風度、氣質(zhì)和各種舉動要相象外，最關鍵的還要長得象。于是，整容師便大顯身手了，不出3個月，一對新的“里根夫婦”便出現(xiàn)在各種社交場合，以假亂真的程度連里根最親密的助手幾乎都難以分辨，怪不得有人說：“沖這，明天我也能當總統(tǒng)了?！?/p>

卓別林是人們所熟悉的喜劇大師。一天，他來到紐約，正趕上當?shù)嘏e辦一場“誰最象卓別林”的比賽，評委們則是對他崇拜得五體投地的觀眾。卓別林心血來潮也報名參加了比賽，可結(jié)果卻使他大失所望，這位貨真價實的查理·卓別林只取得了第二名。

第5篇：醫(yī)學全息影像技術范文

關鍵詞： 情境空間；空間體驗；建筑審美；空間表達；2012春晚

中圖分類號： B83文獻標志碼： A文章編號：1009-055X（2014）01-0096-05

情境空間是以塑造情境為特點的特殊體驗空間，現(xiàn)實與虛幻融合、時空交織與轉(zhuǎn)換、人的多感官參與等構(gòu)成了其審美體驗和藝術表達的主要特征。

以“空間體驗”為核心和基礎的“情境”（situation）是主體全部感知與心理體驗的綜合，具有實虛同構(gòu)、感知與想象融合的特點；而“情景”（scene）這一概念更多建立在對實體空間的視覺感知及其影響下的空間心理體驗。

情境空間融合各種先進技術于傳統(tǒng)建筑空間，實現(xiàn)了更豐富多彩的空間體驗，顯示了人類的無窮想象力和技術進步的力量。對“情境”的研究是觀察和分析當代展示演出空間的重要視角，能給空間藝術設計帶來新的啟發(fā)和思索。

一、空間的情境化表達是當代展

演建筑的重要特點

在人類不斷拓展的想象空間和技術進步的推動下，具有特殊效果的空間表現(xiàn)得到了極大發(fā)展，這既是傳統(tǒng)建筑空間的補充，也是新的空間體驗的源泉。這類體驗空間尤其突出表現(xiàn)在展覽、博物、觀演等類型的建筑空間中。在當代空間情境消費日益發(fā)展的情況下，傳統(tǒng)建筑空間的固有特征反而可能成為其不足：如當代建筑空間相對于傳統(tǒng)空間單一視點的靜態(tài)性具有更強的動感效果；而傳統(tǒng)空間的“永恒性”則表明其不易靈活變動的特點，其立足于現(xiàn)實感的真實空間體驗往往限制了人們對空間表現(xiàn)的想象力。

從北京奧運會開幕式的絢麗場景到2012春晚演播廳的亦真亦幻，從糅合多種高科技的當代博物館展示設計到某些充滿夢幻的商業(yè)空間，無不提示人們，這是一個體驗式空間越來越成為消費對象的時代。這無疑會給空間藝術設計帶來新的啟發(fā)和思索。

當代空間設計與表現(xiàn)的一個重要任務，就是發(fā)掘和塑造更具特色甚至前所未有的空間體驗，詮釋對空間新的理解。展演空間效果的成功表達有賴于建筑空間設計和現(xiàn)代科技的完美結(jié)合。如果說3D電影“逼真”的空間感還算不上真正意義上的空間體驗，那么當代眾多展會、博物館等塑造的非現(xiàn)實空間卻是有著完整“現(xiàn)場感”的空間體驗。[1]

二、龍年春晚演播空間達到了

很高的藝術表現(xiàn)力

在2012年中央電視臺龍年春節(jié)聯(lián)歡晚會（以下簡稱龍年春晚）中，以舞臺為核心的演播大廳的設計成為整臺晚會最大亮點，完美地配合了節(jié)目的演出，尤其是對歌舞類節(jié)目完美的藝術表現(xiàn)起到了極大作用。

龍年春晚演播空間創(chuàng)作的成功，首先是策劃創(chuàng)意的成功，充分運用高科技手段打造的演播空間完美地配合了每一個演出場景，把當代前沿舞臺科技與民族傳統(tǒng)和大眾娛樂文化有機地結(jié)合起來，分析起來主要表現(xiàn)在幾個方面：

（一）全場景、大縱深的空間體驗

春晚舞臺打破常規(guī)框景式舞臺格局，最大限度地利用整個演播廳。舞臺從之前的半圓形向觀眾席延伸形成了一個巨大的“T”型臺。拉近了演出者和觀眾的距離，產(chǎn)生了良好的現(xiàn)場互動，極大豐富了藝術表現(xiàn)力?！癟”型外伸式舞臺增加了舞臺的實際縱深，春晚主舞臺上設計的四層背景墻則在視覺上強化了空間縱深感。通過LED顯示屏覆蓋近乎所有舞臺地面、背景墻、臺側(cè)立柱等部位。其作用至少有兩方面，一是“賦予”舞臺各個部位的表面“材質(zhì)”，實際上是提供與演出所需場景協(xié)調(diào)一致的畫面，二是運用圖像畫面設計實現(xiàn)虛擬的縱深感，強化空間的效果。

通過這些手段的運用，春晚舞臺成功實現(xiàn)了接近全場景、大縱深的、富于現(xiàn)場感和震撼力的空間體驗。這種體驗的意義極大提升了“現(xiàn)場感”，電視畫面也因為更多樣的轉(zhuǎn)播攝像機位、角度而變得愈加豐富多彩。

（二）高清精美圖像帶來的視覺沖擊

本次春晚舞美的最大亮點應該是高清晰的背景圖像帶來的視覺沖擊，配合每一個節(jié)目都制作了精美的圖像，這些圖像按上述全場景舞臺的空間效果“量身訂做”，運用全方位的大量高清顯示LED呈現(xiàn)出來，效果確實是震撼的。

像仙鶴送福、水墨山水、紅梅傲雪、百花爭艷等一幅幅美麗的背景動畫圖像，很好地表達了晚會節(jié)目所需的“年味”、“中國味”等舞臺氛圍。

最奇妙的場景是演唱歌曲《萬物生》時，360度全景顯示的圖像呈現(xiàn)出宛若仙境般的童話世界，完美配合了空靈的歌聲，讓人仿佛進入《阿凡達》的三維科幻世界；楊麗萍的舞蹈《雀之戀》在最后一刻背景幕巨大的孔雀開屏圖像，把演員、孔雀道具服裝和精美背景圖像完美結(jié)合起來，驚艷全場，恰大好處地把舞蹈的感人魅力推向。

（三）動感而富于沖擊力的場景變換

春晚舞臺表現(xiàn)對情境氣氛的把握，除了投影圖像和動畫切換帶來的虛擬動感，春晚大量采用的升降、旋轉(zhuǎn)舞臺起到的作用更具沖擊力。王菲、陳奕迅演唱《因為愛情》時，舞臺地面時而變化成“灑滿玫瑰花“的臺階和甬道，時而變化為流光溢彩的小演出臺；張明敏演唱《我的中國心》，舞臺地面則配合“長江、長城”的詞句瞬時化為長城的模樣，帶來了極強的視覺感染力。

三、當代展演空間表現(xiàn)的主要

科技手段

當代舞臺科技、展示科技使人類給展演空間這種特殊生活場景的無限可能的表現(xiàn)插上翅膀。單就觀演空間的原型而言，從古羅馬劇場奠定的空間格局至今沒有本質(zhì)的變化，然而日新月異的當代科技無疑給2008北京奧運、2010上海世博和2012春晚等重大節(jié)事展演場所帶來了全新的空間體驗。

（一）新型顯示和成像技術

LED顯示技術：龍年春晚舞臺使用了8000平方米的LED顯示單元，創(chuàng)造世界室內(nèi)演播視效單元面積之最，代表了當今廣泛應用的LED技術的新趨勢。

高清晰工程投影技術：已廣泛應用于大型演出活動，最突出的例子是2008年北京奧運會開幕式，運用了大量聲光電技術，是迄今為止全球最復雜、最先進、最大型的一次投影應用。開幕式采用的近150臺高亮度數(shù)字投影機利用復雜的多組陣列、多機疊加的先進投影技術，塑造了完美震撼的視覺效果。如在鳥巢的“碗”邊，或打出歡迎語，或投射萬朵桃花綻放，或投射出星光熠熠的夜空；由10組投影機在地面投射出海浪滔天翻滾的畫面，配合演員們緩緩劃動船槳動作，變幻出古海上絲綢之路的巨船。

上述顯示成像技術結(jié)合采用目前較先進的視頻處理與智能顯示控制器、圖像拼接控制器，對整個舞臺進行圖像處理，在大量的高清圖像素材配合下實現(xiàn)了節(jié)事展演空間所需要的多種圖像特效。

（二）舞臺機械

據(jù)介紹，2012年春晚舞臺在設計上大量采用了高性能的液壓和牽引機械系統(tǒng)，使舞臺許多部位可以自由地升降、旋轉(zhuǎn)，升降傳動裝置達304塊，而升降速度則是傳統(tǒng)機械升降系統(tǒng)的數(shù)倍，正是這樣的速度差異，才造就了舞美設計師要求的沖擊力。借助頂尖視頻顯示技術，春晚舞臺可逼真模擬出各種環(huán)境，還可在不同場景前迅速切換。舞臺地面可瞬間壘成塊狀山巒，也會剎那像水波那樣起伏，還能如瀑布般飛流直下，水花四濺。龍年春晚現(xiàn)場360度大舞臺，配合設計獨特的高清視效屏幕，播放特效十分驚人，逼真程度讓觀眾覺得身臨其境。北京奧運開幕式演出中的巨型地球模型等也令人印象深刻。

（三）水幕、水霧、煙霧、激光等特效技術廣泛應用

水幕、水霧、煙霧、激光等特效技術齊聚春晚舞臺，極大豐富了舞臺效果，如龍年舞臺設計還使用了高9米、寬30多米的巨型水幕，使用了600多個舞臺燈和一套激光燈設備。這類特效技術在近些年重要展會現(xiàn)場如廣州亞運開幕式等都有不凡展示。

（四）大量高清圖像和動畫的設計和運用

與不同節(jié)目相配合的大量高清圖像和動畫出自一批數(shù)字圖像服務商之手，這一塊的工作量不容小看，數(shù)字圖像服務在電影業(yè)、會展演出業(yè)等的強烈市場需求下已發(fā)展成為一個極具潛力的產(chǎn)業(yè)。

四、情境空間塑造中的“實”、

“虛”結(jié)合

傳統(tǒng)建筑空間表現(xiàn)為“靜止”的空間，人們習慣于用“凝固的音樂”、“石頭的史詩”來描述建筑也就表明建筑空間“永恒”的特點。然而在技術進步的當代，無論是巴黎蓬皮杜中心的可變劇場空間，還是鳥巢策劃而未實現(xiàn)的可開啟式屋蓋；從迪士尼樂園的動感體驗到今年春晚的動感舞臺，讓我們充分領略了這是一個富于動感空間體驗的時代。傳統(tǒng)的“非建筑”式的動感體驗正在越來越多地與建筑密切結(jié)合，如廣州電視塔頂?shù)膭痈心μ燧喌取?/p>

大型展會如上海世博會，投影技術已成為除了實物展示以外最普遍采用的方式，應積極思考如何主動適應這些技術對建筑空間表現(xiàn)帶來的沖擊。

由于大型節(jié)慶舞臺是重大事件、藝術表現(xiàn)、情境空間的重要載體或場所，使市場有動力和資金支持運用每個時代比較新的技術和承擔比較昂貴的成本。從這個意義上說，以往已經(jīng)廣泛應用于軍事和醫(yī)學等領域的虛擬現(xiàn)實技術無疑會在特效空間塑造方面有更大發(fā)展。

虛擬現(xiàn)實技術，也稱“靈境”，是一種可以創(chuàng)建和體驗虛擬世界的高新技術，它是計算機、傳感技術、人工智能等多種技術交叉與集成應用的綜合產(chǎn)物。這種技術可模擬產(chǎn)生一個三維空間的虛擬世界，當前在視覺、聽覺、觸覺等感官的模擬已經(jīng)有了重大突破，嗅覺和味覺的模擬尚待研究[2]。

虛擬現(xiàn)實技術有沉浸性、交互性、想象性三大特征。沉浸性（Immersion），又稱臨場感，指觀眾感到自己身臨模擬環(huán)境中的感知程度。良好的模擬環(huán)境可做到真假難分程度；交互性（Interaction），指觀眾對模擬環(huán)境內(nèi)物體的可操作程度和從環(huán)境得到反饋信息的能力，如依賴數(shù)據(jù)手套“隔空取物”的操作。虛擬環(huán)境中有人的參與和反饋，使虛擬場景更具真實感和實時性；想象性（Imagination），是虛擬現(xiàn)實的設計者與使用者并行操作相互激發(fā)想象力和創(chuàng)造性的特性。

虛擬現(xiàn)實技術當前在建筑領域內(nèi)尚屬于比較初級的應用，僅能初步滿足現(xiàn)場感的特點，尚難以做到交互性和想象性。目前較為集中運用在會展、博覽空間的場景設計和展示設計領域，如上海世博會的一些場館采用了這類技術，龍年春晚的舞美也具有虛擬現(xiàn)實的這種初級特征。可以預見的是，隨著技術的進步，更逼真的虛擬現(xiàn)實會更多運用到這類空間中。[3]

比如高清晰顯示設備和圖像創(chuàng)作技術的結(jié)合可以塑造更真實的空間感受，全息影像技術完全可能塑造一個與歌手纏綿對唱的逼真的“虛擬”三維影像；甚至可以想象未來的春晚，千里之外的觀眾利用虛擬現(xiàn)實技術“親自走進”春晚舞臺，感受歌手近在咫尺的表演，甚至還可以圍攏上去找他們簽名。

我國一些演出團體已經(jīng)開始了有益的嘗試，比如中央歌劇院與擁有國家唯一的數(shù)字表演與仿真技術實驗室的北京理工大學達成共識，未來將整合雙方的優(yōu)勢，在舞臺表演上引入數(shù)字化高科技。重點研究立體影像呈現(xiàn)技術在戲劇舞臺上的應用，探討虛擬技術在文藝表演生產(chǎn)流程的創(chuàng)意、編排、演出、推廣、評估等各環(huán)節(jié)的應用。[4]

五、從2012年央視春晚舞臺解讀

當代情境空間的特點

作為全國受眾最多的綜合文藝節(jié)目，春晚的觀演空間特點可以說集中反映了當代情景空間的特點，引發(fā)我們的諸多思考。

（一）凸顯高新科技力量

近年來的春晚明顯地增加了科技含量，龍年春晚又實現(xiàn)了新的跨越，對各類最先進的舞臺技術的運用達到前所未有的高度和廣度。這表明，表現(xiàn)技術甚至凸顯高新技術的統(tǒng)領地位已成為特效空間表現(xiàn)的必要內(nèi)容。從情境塑造的角度看，相對于演出作品創(chuàng)作質(zhì)量的提升難度和眾口難調(diào)的情況，絢麗的舞臺效果更容易得分。近年來的重大演會，這一傾向越來越明顯，制作成本也越來越高，這是大眾性娛樂盛宴所必須的。

（二）快節(jié)奏

春晚在整體演出氣氛的把握上，明顯適應當代娛樂文化，呈現(xiàn)快速場景變化、節(jié)目“串燒”、畫面變化快、節(jié)目本身興奮點多等特點。慢條斯理地演繹一整段純粹的京戲在春晚舞臺上幾乎絕跡。這也反映出當代情境空間時空變幻的突出特點。

（三）沖擊性感官體驗

超大的高清屏幕、全息影像、宛若仙境的場景設計、快速變化的動感多模塊升降舞臺、水幕、煙幕、激光等沖擊著觀眾的視聽感官，如同美國電影《阿凡達》帶來的視聽效果，這些在一般現(xiàn)實空間場景中罕見的情境塑造集中反映了當代娛樂文化的消費特點。

（四）追求現(xiàn)場感和互動性

觀演空間追求的現(xiàn)場感反映的是觀眾渴望和他人一同歡笑、一同感動的心理需要，盡管他可能已聽不清歌唱者的聲音，這一點深刻反映了人的社會屬性。盡管春晚為全國觀眾塑造的是模擬的“現(xiàn)場感”，實際只有少數(shù)人能在現(xiàn)場。虛擬現(xiàn)實技術的發(fā)展可幫助人們更容易實現(xiàn)現(xiàn)場感、參與感和互動性。

（五）高投入與高消費性

龍年春晚為了達到特定舞臺效果，現(xiàn)場動用了一百五十人的龐大幕后控制工作團隊，舞美效果的造價據(jù)估計達15億元之巨；北京奧運會、上海世博會、廣州亞運會等展演現(xiàn)場的空間效果更是不惜工本。這種高投入與高消費是當代情境空間的又一典型特征。

六、對情境空間未來發(fā)展的思索

在科技飛速發(fā)展的當代，情境空間的藝術表達，乃至音樂舞蹈美術等藝術的體驗形式越來越離不開高技術的運用，藝術和技術的關系問題始終是值得思索的大問題。當代科技給藝術空間帶來了新的表現(xiàn)效果和表現(xiàn)可能，同時也帶來了新的沖突和困惑。未來體驗空間會以何種形式呈現(xiàn)，值得人們認真思索。

情景空間的塑造，使現(xiàn)實空間與虛擬空間的界限愈加模糊，創(chuàng)造出前所未有的空間體驗與感受，這種亦真亦幻的空間體驗或許會成為未來空間創(chuàng)造的一個主要方向。在這類空間中如何實現(xiàn)實體空間與虛擬空間的“無縫對接”是空間設計師未來要考慮的課題，是實現(xiàn)特殊情境空間的必由之路。

很多研究者都提到電影塑造或表達的時空觀念，的確，電影是發(fā)揮人類時空想象力的重要工具。未來的博物館也許可能實現(xiàn)美國電影《博物館奇妙夜》中表現(xiàn)的那樣，參觀者能“回到”以前的空間場景和“真實”的虛擬人物動物直接交流。傳統(tǒng)的動感方式如緩緩轉(zhuǎn)動的摩天輪、旋轉(zhuǎn)餐廳、動感飛龍、電梯、自動扶梯（道）及其它傳統(tǒng)技術，都將相形見拙。

然而，強烈的、過度的特效空間體驗如果與人類精神世界的信仰缺失結(jié)合，可能造成情感依賴，會損害人類發(fā)展。如同美國科幻電影《盜夢空間》中描述的那樣，人們可一層一層進入經(jīng)過設計的自己的夢境空間，有的人甚至迷失在這虛擬的“美好空間”難以自拔。

從受眾視角看，在信息時代，年輕人日益“宅化”的背景下，在未來虛擬現(xiàn)實技術和網(wǎng)絡充分結(jié)合情況下，或許大多數(shù)空間體驗可在家里完成，家庭影院將升級為家庭“情境體驗室”，給未來住宅設計帶來新課題?；蛟S有一天不再需要真人去演唱，而出現(xiàn)以虛擬代替真實的錯位感，正如現(xiàn)在網(wǎng)絡交流對直接交流的沖擊與某種程度的取代，這些或許會深刻影響未來的文化生態(tài)。

從特效展演空間的生產(chǎn)和消費來看，這種短時、新奇的空間體驗消費無疑是一個繁榮社會所需要的，不過過度消費化傾向則容易使建筑空間藝術走向“布景式”甚至“媚俗化”；未來夢幻般的空間強調(diào)了感官的刺激和真實的虛幻，是否有可能反而消弱了某些空間情感的表達，是否會造成建筑藝術快餐化消費傾向，進而深刻影響公眾建筑藝術審美。

從當前特效空間的創(chuàng)作主體看，主要是舞臺與展示設計及相關技術人士，建筑師大多處在邊緣地帶，或是被動配合地位，這不利于更全面的體驗空間的塑造。

每個時代都試圖超越以往的藝術經(jīng)典，但超越的大多是形式；或許經(jīng)典沒必要去超越，因為社會發(fā)展需要新的語境下產(chǎn)生新的“經(jīng)典”。從這個意義上講，或許未來特效空間的發(fā)展與傳統(tǒng)經(jīng)典是并行不悖的。

參考文獻：

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