電影藝術(shù)發(fā)展史精選(九篇)

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第1篇：電影藝術(shù)發(fā)展史范文

of Contemporary Film and Television Arts

Ouyang Zhongwan

（湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)，長(zhǎng)沙 410128）

（Hunan Agricultural University，Changsha 410128，China）

摘要： 數(shù)字技術(shù)在不斷走向成熟的過(guò)程中對(duì)影視藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)的影響是深刻的、巨大的，當(dāng)我們陶醉在它所帶來(lái)的視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)享受中的時(shí)候，也要對(duì)其中的有些觀(guān)念和問(wèn)題進(jìn)行深思。

Abstract: Digital technology continues to mature. During the course, its impact on the development of visual arts is profound, enormous. As we enjoy the effect of audio and visual it brings, we should consider its some idea and issues.

關(guān)鍵詞： 數(shù)字技術(shù) 影視藝術(shù) 影響

Key words: digital technology；visual arts；effect

中圖分類(lèi)號(hào)：TP39 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-4311（2011）15-0183-02

0引言

影視藝術(shù)包括了電影藝術(shù)（第七藝術(shù)）和電視藝術(shù)（第八藝術(shù)），它從一誕生起就在復(fù)原物質(zhì)世界方面顯示出了無(wú)與倫比的優(yōu)越性，而數(shù)字技術(shù)的發(fā)展使這一優(yōu)越性發(fā)揮得更加淋漓盡致。數(shù)字技術(shù)在不斷走向成熟的過(guò)程中對(duì)影視藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)的影響是深刻的、巨大的，當(dāng)我們陶醉在它所帶來(lái)的視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)享受中的時(shí)候，也要對(duì)其中的有些觀(guān)念和問(wèn)題進(jìn)行深思。

1數(shù)字技術(shù)促使電影電視的合流

在數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)之前，電影和電視有著各自不同的技術(shù)支持。電影與電視在拍攝載體上有著質(zhì)的區(qū)別，電影是利用攝影機(jī)以膠片為載體進(jìn)行拍攝的，成像方式是光化學(xué)成像方式。電視則是用攝像機(jī)以磁帶為載體進(jìn)行拍攝的，成像方式是光電子成像方式。這種區(qū)別使電影藝術(shù)與電視藝術(shù)在制作方式、生產(chǎn)流程與接收方式方面有了質(zhì)的差異。但是到了20世紀(jì)，數(shù)字技術(shù)的介入使電影藝術(shù)與電視藝術(shù)的進(jìn)一步融合，促成真正的“家庭影院”的誕生，打開(kāi)電視看電影的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)了。人們離開(kāi)電影院的很大一部分原因在于：人們不是不看電影，而是看電影的方式改變了。

2數(shù)字技術(shù)讓影視中的夢(mèng)幻世界成為現(xiàn)實(shí)

數(shù)字技術(shù)帶給影視藝術(shù)的已不僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界最真實(shí)的表現(xiàn)，而且能夠創(chuàng)造出根本不存在的視覺(jué)影像，它所依賴(lài)的技術(shù)主要是電腦圖像生成技術(shù)，即CGI技術(shù)（Computer-Generated Images）。那些敢于赴湯蹈火，不怕粉身碎骨，面對(duì)驚心動(dòng)魄的挑戰(zhàn)面不改色心不跳的英雄人物，過(guò)去只是存在于作家藝術(shù)家及其忠實(shí)的讀者或觀(guān)眾的想象中，數(shù)字化藝術(shù)卻讓這些意念中的英雄須眉畢現(xiàn)地出現(xiàn)在觀(guān)眾眼前。在諸如《烈火狂風(fēng)》等經(jīng)典的影片之中，假如沒(méi)有運(yùn)用電腦特技，那些擺在觀(guān)眾眼前的奔騰中的熾熱巖漿以及影片中演員在龍卷風(fēng)中隨風(fēng)飛舞的逼真場(chǎng)景等令人們跟隨影片的節(jié)奏而提心吊膽的觀(guān)看，都是不可能在熒屏上出現(xiàn)的，也不會(huì)獲得觀(guān)眾的好評(píng)。

對(duì)于現(xiàn)實(shí)的爬上拍攝過(guò)程中，一些不能實(shí)現(xiàn)的影響，都能夠運(yùn)用數(shù)字技術(shù)。例如，《真實(shí)的謊言》這一影片中出現(xiàn)的在飛機(jī)上打斗的情景，演員是不能夠進(jìn)行真實(shí)表演的，只能運(yùn)用數(shù)字技術(shù)。還有在經(jīng)典電影《泰坦尼克號(hào)》中，涉及到的眾多數(shù)量群眾，如果用現(xiàn)實(shí)的群眾演員組成，不但消耗巨大的人力以及財(cái)力，同時(shí)也不容易組織安排，另外對(duì)于這種海難的場(chǎng)景，也不吭能讓群眾以生命為代價(jià)去表演，因此這幾使用到了計(jì)算機(jī)特技，利用計(jì)算機(jī)制作出數(shù)字人，進(jìn)而替代了現(xiàn)實(shí)演員。

通過(guò)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，一些驚奇的場(chǎng)景被創(chuàng)作出來(lái)，給人們帶來(lái)視覺(jué)上的享受，使得人們只能在腦海中幻想的場(chǎng)景成為現(xiàn)實(shí)。另外，數(shù)字技術(shù)在音頻的領(lǐng)域內(nèi)也取得很好的發(fā)展。在整個(gè)用那個(gè)片中，相比較于采用模擬立體聲來(lái)講，使用環(huán)繞數(shù)字立體聲技術(shù)具備更寬和更平的優(yōu)點(diǎn)。并且，因?yàn)橛涗浶畔⒖臻g的加強(qiáng)，改善了原有立體聲像，給人們帶來(lái)更為強(qiáng)大的空間感。整個(gè)的音頻工作，全部通過(guò)數(shù)字音頻完成。一方面使影片音頻制作的發(fā)展趨勢(shì)；另一方面也可以給人們帶來(lái)優(yōu)質(zhì)的聽(tīng)覺(jué)感受。

3數(shù)字技術(shù)讓我們建立新的電影觀(guān)念

千百年來(lái)，人們知道，只有“看得見(jiàn)，摸得著”的東西才是真實(shí)存在的東西，而現(xiàn)代影視迫使人們改變了這一觀(guān)念，往往看得真真切切的東西，卻分明純屬子虛烏有。在一個(gè)數(shù)字化的“虛擬真實(shí)”王國(guó)里,觀(guān)眾已經(jīng)從一個(gè)被動(dòng)的觀(guān)賞者變成了藝術(shù)“虛擬世界”的某種意義上的“主宰”。只要觀(guān)眾愿意，在“金蘋(píng)果”的故事中，你可以以特洛伊王子帕里斯的身份依次接受赫拉、雅典娜和阿佛洛狄忒給他的許諾，或與最美麗的女子海倫結(jié)為伉儷。當(dāng)大嘴美人羅伯茨在銀幕上歪著頭，美麗的眼睛夢(mèng)一般忽閃忽閃地沖著你微笑時(shí)，你如果可以拍拍她的臉蛋拉拉她的手，那么，對(duì)于你來(lái)說(shuō)，她和一個(gè)真正的羅伯茨有多大的分別呢?

當(dāng)“看得見(jiàn)”已經(jīng)不能在信任的時(shí)候，要想劃分正式和幻象，人們能夠使用的最終法寶就是“摸得著”。然而，在“集成就是觸摸”的理論（德克霍夫提出）出現(xiàn)之后，人們的這一法寶卻再次的失去了“魔力”。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)之前多應(yīng)用在游戲里，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的引進(jìn)激活了游戲者的觸覺(jué)， “戴手套”的游戲者對(duì)于之前的那種“可望而不可即”的立體動(dòng)畫(huà)有了較強(qiáng)的控制能力，不但能夠“可望”，同時(shí)也能夠觸手“可及”。在交互式的影片之中也會(huì)產(chǎn)生，人們能夠按照自身喜好，進(jìn)入電影中扮演自己喜歡的角色，就和玩電子游戲機(jī)似地簡(jiǎn)單。人們還能夠讓影片中的主角依據(jù)自身的愛(ài)好來(lái)加工，例如，讓黛米?摩爾扮演林黛玉等等，能夠使不同的影迷自由地徜徉在影視圈中。假如能夠研制成功量子計(jì)算機(jī)，電腦技術(shù)就會(huì)更加的強(qiáng)大有力，可以說(shuō)人們的“所見(jiàn)即所想，所想即所得”的夢(mèng)想能夠很快變成現(xiàn)實(shí)?；蛟S，在將來(lái)電腦虛擬的世界里，真得可以用“只怕想不到的，沒(méi)有辦不到的”這句話(huà)來(lái)形容。

當(dāng)克隆技術(shù)受到全人類(lèi)普遍關(guān)注的時(shí)候，特別是當(dāng)生物克隆人在現(xiàn)實(shí)生活中應(yīng)用遇到種種復(fù)雜的倫理道德方面的困擾時(shí)，夢(mèng)幻視野虛擬影像中的“克隆明星”并不會(huì)遇到這些問(wèn)題。隨著數(shù)字技術(shù)的日益精密化，“非人影星”的出現(xiàn)似乎也指日可待了。目前，美國(guó)科學(xué)界已經(jīng)看到了預(yù)示這一未來(lái)的東西：一個(gè)名叫蒙蒂的銀幕“克隆人”，它能讀出現(xiàn)場(chǎng)輸入一個(gè)便攜式電腦的語(yǔ)句，而且口形和發(fā)音能夠與真人一樣保持一致。盡管到目前為止，蒙蒂的聲音聽(tīng)上去還有人工合成的痕跡，但是，人們有理由相信，相應(yīng)的聲音合成技術(shù)攻關(guān)組織很快會(huì)解決這個(gè)問(wèn)題的。正如沃爾特?迪斯尼圖像設(shè)計(jì)公司負(fù)責(zé)研究與開(kāi)發(fā)的資深副總裁埃里克?哈茲爾廷所說(shuō)的，這個(gè)夢(mèng)幻世界的數(shù)字“克隆人”蒙蒂很可能就是把電影業(yè)帶入一個(gè)全新空間的向?qū)А?/p>

總之，數(shù)字化對(duì)影視藝術(shù)的影響將是多方面的，有些影響甚至是革命性的。但是，令人目不暇接的數(shù)字特技畫(huà)面永遠(yuǎn)只是影視藝術(shù)的輔助手段，它不可能取代演員的表演，不可能占據(jù)主宰地位。觀(guān)眾欣賞時(shí)，他們所關(guān)注的是故事的情節(jié)和演員的表演，銀幕上顯示出來(lái)的那種影像是否為真實(shí)的再現(xiàn)，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是否有真實(shí)感，影片的效果是否能夠打動(dòng)人、感染人。因此，我認(rèn)為：數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造了神話(huà)，創(chuàng)造了奇跡，這只能預(yù)示著它發(fā)展到一定的程度，將會(huì)有新的藝術(shù)形式（第九藝術(shù)）的誕生，并不預(yù)示著影視藝術(shù)的末日，只是到那時(shí)影視藝術(shù)在人類(lèi)生活中的作用和格局會(huì)發(fā)生一定程度的改變。

參考文獻(xiàn)：

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第2篇：電影藝術(shù)發(fā)展史范文

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)時(shí)代；微電影的藝術(shù)特征；微電影發(fā)展趨勢(shì)

一、微電影的基本概述——微電影的定義及其特點(diǎn)

微電影即微型電影，又稱(chēng)“微影”，其內(nèi)容短小精悍。一般微電影的放映時(shí)長(zhǎng)都比較短，其中時(shí)長(zhǎng)超短的是幾分鐘，最長(zhǎng)的也不超過(guò)三十分鐘。盡管它的放映時(shí)長(zhǎng)比較短，但是其內(nèi)容中也具備著電影所包含的各個(gè)因素，所以說(shuō)它是一種創(chuàng)新型的微型電影創(chuàng)作模式。其次微電影在制作上與普通的電影沒(méi)有可比性，同時(shí)其拍攝門(mén)檻也沒(méi)有普通電影高，幾乎所有人都可以使用手中的攝像器材進(jìn)行拍攝，記錄自身生活中的一些故事以及細(xì)節(jié)，然后把它們剪成一個(gè)短視頻，以視頻的形式傳達(dá)出生活的某一個(gè)片段并展示給大眾觀(guān)賞。此外，微電影的演映平臺(tái)和傳統(tǒng)電影也有著一些不同，傳統(tǒng)電影的制作周期需要?dú)v經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間，同時(shí)在電影創(chuàng)作過(guò)程中也需要耗費(fèi)大量的人力、物力以及財(cái)力，因此傳統(tǒng)的電影普遍都會(huì)選擇在電影院以及放映中心進(jìn)行演映。而微電影則與傳統(tǒng)影片不同，微電影的播出主要是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)上的電腦端以及手機(jī)平臺(tái)等方式，因此觀(guān)眾的觀(guān)看形式更加多元化且更加便捷。

二、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下微電影的藝術(shù)特征

從微電影的“微”時(shí)長(zhǎng)來(lái)看，微電影在創(chuàng)作的過(guò)程中應(yīng)以?xún)?nèi)容為重，因?yàn)槲㈦娪氨旧頃r(shí)間就比較短，所以要在短時(shí)間內(nèi)向人們傳達(dá)出其中所包含的意義就需要靠?jī)?yōu)質(zhì)的內(nèi)容去完成。因此面對(duì)市場(chǎng)需求和“內(nèi)容為王”的創(chuàng)作需要，就應(yīng)該將其中的視頻內(nèi)容做好，才能夠真正地得到觀(guān)眾的認(rèn)可。另外伴隨著生活節(jié)奏越來(lái)越快，人們的工作壓力越來(lái)越大，休閑時(shí)間也變得越來(lái)越少，所以很多人就會(huì)選擇輕松的方式來(lái)舒緩自己的壓力。因此微電影在題材選擇上應(yīng)該更多地側(cè)重于輕松幽默的題材，同時(shí)在剪輯過(guò)程中注意敘事節(jié)奏的把握，既要有解壓、釋放的特點(diǎn)，也要把握觀(guān)影心理，這樣才能讓觀(guān)眾對(duì)微電影產(chǎn)生更大的興趣。此外，在傳播互動(dòng)方面與傳統(tǒng)電影不同的是，微電影的觀(guān)眾在觀(guān)看微電影的過(guò)程中可以隨時(shí)發(fā)表個(gè)人的看法，這一互動(dòng)形式使得觀(guān)眾在看電影的過(guò)程中有著強(qiáng)烈的參與感，進(jìn)而增加他們對(duì)于微電影的喜愛(ài)。

三、微電影的未來(lái)發(fā)展

伴隨著我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的大幅興起，以及人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化需求，微電影具有著極其廣闊的發(fā)展前景。首先是微電影演映播放平臺(tái)，大部分微電影是在視頻網(wǎng)站以及手機(jī)平臺(tái)上進(jìn)行展播的，因此給很多視頻網(wǎng)站以及應(yīng)用平臺(tái)都帶來(lái)了高于以往的經(jīng)濟(jì)收益，推動(dòng)了視頻播放平臺(tái)的發(fā)展。其次，由于微電影的拍攝門(mén)檻較低，很多電影愛(ài)好者都參與其中，隨著微電影的大量創(chuàng)作，也為我們挖掘出了更多優(yōu)秀有潛力的電影人才，同時(shí)也極大地繁榮了紀(jì)錄片市場(chǎng)。但低門(mén)檻加快了微電影行業(yè)發(fā)展的同時(shí)也給我們帶來(lái)了一些問(wèn)題和思考，如取材的規(guī)范性和創(chuàng)作內(nèi)容的正確性。很多微電影制作者為了博人眼球，選擇一些低俗、違反社會(huì)秩序的題材進(jìn)行拍攝，給觀(guān)眾尤其是青少年觀(guān)眾造成了一些不良影響。因此微電影在未來(lái)的發(fā)展中要制定更詳盡的行業(yè)規(guī)范，對(duì)微電影創(chuàng)作者本身來(lái)說(shuō)，也需要加強(qiáng)自身的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和道德修養(yǎng)，在創(chuàng)作內(nèi)容上給觀(guān)眾以正確的價(jià)值導(dǎo)向，引導(dǎo)青少年樹(shù)立健康的、正確的價(jià)值觀(guān)，這樣才能使微電影行業(yè)良性循環(huán)，有著更好更快的發(fā)展并服務(wù)于社會(huì)。

第3篇：電影藝術(shù)發(fā)展史范文

 

關(guān)鍵詞：機(jī)械工業(yè)　機(jī)電一體化　數(shù)控　模塊化

現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展極大地推動(dòng)了不同學(xué)科的交叉與滲透，引起了工程領(lǐng)域的技術(shù)改造與革命。在機(jī)械工程領(lǐng)域，由于微電子技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅速發(fā)展及其向機(jī)械工業(yè)的滲透所形成的機(jī)電一體化，使機(jī)械工業(yè)的技術(shù)結(jié)構(gòu)、產(chǎn)品機(jī)構(gòu)、功能與構(gòu)成、生產(chǎn)方式及管理體系發(fā)生了巨大變化，使工業(yè)生產(chǎn)由“機(jī)械電氣化”邁入了“機(jī)電一體化”為特征的發(fā)展階段。

一、機(jī)電一體化的核心技術(shù)

機(jī)電一體化包括軟件和硬件兩方面技術(shù)。硬件是由機(jī)械本體、傳感器、信息處理單元和驅(qū)動(dòng)單元等部分組成。因此，為加速推進(jìn)機(jī)電一體化的發(fā)展，必須從以下幾方面著手：

（一）   機(jī)械本體技術(shù)

機(jī)械本體必須從改善性能、減輕質(zhì)量和提高精度等幾方面考慮?，F(xiàn)代機(jī)械產(chǎn)品一般都是以鋼鐵材料為主，為了減輕質(zhì)量除了在結(jié)構(gòu)上加以改進(jìn)，還應(yīng)考慮利用非金屬?gòu)?fù)合材料。只有機(jī)械本體減輕了重量，才有可能實(shí)現(xiàn)驅(qū)動(dòng)系統(tǒng)的小型化，進(jìn)而在控制方面改善快速響應(yīng)特性，減少能量消耗，提高效率。

（二）   傳感技術(shù)

傳感器的問(wèn)題集中在提高可靠性、靈敏度和精確度方面，提高可靠性與防干擾有著直接的關(guān)系。為了避免電干擾，目前有采用光纖電纜傳感器的趨勢(shì)。對(duì)外部信息傳感器來(lái)說(shuō)，目前主要發(fā)展非接觸型檢測(cè)技術(shù)。

（三）   信息處理技術(shù)

機(jī)電一體化與微電子學(xué)的顯著進(jìn)步、信息處理設(shè)備（特別是微型計(jì)算機(jī)）的普及應(yīng)用緊密相連。為進(jìn)一步發(fā)展機(jī)電一體化，必須提高信息處理設(shè)備的可靠性，包括模/數(shù)轉(zhuǎn)換設(shè)備的可靠性和分時(shí)處理的輸入輸出的可靠性，進(jìn)而提高處理速度，并解決抗干擾及標(biāo)準(zhǔn)化問(wèn)題。

（四）   驅(qū)動(dòng)技術(shù)

電機(jī)作為驅(qū)動(dòng)機(jī)構(gòu)已被廣泛采用，但在快速響應(yīng)和效率等方面還存在一些問(wèn)題。目前，正在積極發(fā)展內(nèi)部裝有編碼器的電機(jī)以及控制專(zhuān)用組件-傳感器-電機(jī)三位一體的伺服驅(qū)動(dòng)單元。

（五）   接口技術(shù)

為了與計(jì)算機(jī)進(jìn)行通信，必須使數(shù)據(jù)傳遞的格式標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)格化。接口采用同一標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格不僅有利于信息傳遞和維修，而且可以簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)。目前，技術(shù)人員正致力于開(kāi)發(fā)低成本、高速串行的接口，來(lái)解決信號(hào)電纜非接觸化、光導(dǎo)纖維以及光藕器的大容量化、小型化、標(biāo)準(zhǔn)化等問(wèn)題。

（六）   軟件技術(shù)

軟件與硬件必須協(xié)調(diào)一致地發(fā)展。為了減少軟件的研制成本，提高生產(chǎn)維修的效率，要逐步推行軟件標(biāo)準(zhǔn)化，包括程序標(biāo)準(zhǔn)化、程序模塊化、軟件程序的固化、推行軟件工程等。

二、機(jī)電一體化技術(shù)的主要應(yīng)用領(lǐng)域

  （一）   數(shù)控機(jī)床

數(shù)控機(jī)床及相應(yīng)的數(shù)控技術(shù)經(jīng)過(guò)40年的發(fā)展，在結(jié)構(gòu)、功能、操作和控制精度上都有迅速提高，具體表現(xiàn)在：

1、  總線(xiàn)式、模塊化、緊湊型的結(jié)構(gòu)，即采用多cpu、多主總線(xiàn)的體系結(jié)構(gòu)。

2、  開(kāi)放性設(shè)計(jì)，即硬件體系結(jié)構(gòu)和功能模塊具有層次性、兼容性、符合接口標(biāo)準(zhǔn)，能最大限度地提高用戶(hù)的使用效益。

3、  wop技術(shù)和智能化。系統(tǒng)能提供面向車(chē)間的編程技術(shù)和實(shí)現(xiàn)二、三維加工過(guò)程的動(dòng)態(tài)仿真，并引入在線(xiàn)診斷、模糊控制等智能機(jī)制。

4、  大容量存儲(chǔ)器的應(yīng)用和軟件的模塊化設(shè)計(jì)，不僅豐富了數(shù)控功能，同時(shí)也加強(qiáng)了cnc系統(tǒng)的控制功能。

5、  能實(shí)現(xiàn)多過(guò)程、多通道控制，即具有一臺(tái)機(jī)床同時(shí)完成多個(gè)獨(dú)立加工任務(wù)或控制多臺(tái)和多種機(jī)床的能力，并將刀具破損檢測(cè)、物料搬運(yùn)、機(jī)械手等控制都集成到系統(tǒng)中去。

6、  系統(tǒng)的多級(jí)網(wǎng)絡(luò)功能，加強(qiáng)了系統(tǒng)組合及構(gòu)成復(fù)雜加工系統(tǒng)的能力。

7、  以單板、單片機(jī)作為控制機(jī)，加上專(zhuān)用芯片及模板組成結(jié)構(gòu)緊湊的數(shù)控裝置。

（二）   計(jì)算機(jī)集成制造系統(tǒng)（cims）

cims的實(shí)現(xiàn)不是現(xiàn)有各分散系統(tǒng)的簡(jiǎn)單組合，而是全局動(dòng)態(tài)最優(yōu)綜合。它打破原有部門(mén)之間的界線(xiàn)，以制造為基干來(lái)控制“物流”和“信息流”，實(shí)現(xiàn)從經(jīng)營(yíng)決策、產(chǎn)品開(kāi)發(fā)、生產(chǎn)準(zhǔn)備、生產(chǎn)實(shí)驗(yàn)到生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)管理的有機(jī)結(jié)合。企業(yè)集成度的提高可以使各種生產(chǎn)要素之間的配置得到更好的優(yōu)化，各種生產(chǎn)要素的潛力可以得到更大的發(fā)揮。

（三）   柔性制造系統(tǒng)（fms）

柔性制造系統(tǒng)是計(jì)算機(jī)化的制造系統(tǒng)，主要由計(jì)算機(jī)、數(shù)控機(jī)床、機(jī)器人、料盤(pán)、自動(dòng)搬運(yùn)小車(chē)和自動(dòng)化倉(cāng)庫(kù)等組成。它可以隨機(jī)地、實(shí)時(shí)地、按量地按照裝配部門(mén)的要求，生產(chǎn)其能力范圍內(nèi)的任何工件，特別適于多品種、中小批量、設(shè)計(jì)更改頻繁的離散零件的批量生產(chǎn)。

（四）   工業(yè)機(jī)器人

第1代機(jī)器人亦稱(chēng)示教再現(xiàn)機(jī)器人，它們只能根據(jù)示教進(jìn)行重復(fù)運(yùn)動(dòng)，對(duì)工作環(huán)境和作業(yè)對(duì)象的變化缺乏適應(yīng)性和靈活性；第2代機(jī)器人帶有各種先進(jìn)的傳感元件，能獲取作業(yè)環(huán)境和操作對(duì)象的簡(jiǎn)單信息，通過(guò)計(jì)算機(jī)處理、分析，做出一定的判斷，對(duì)動(dòng)作進(jìn)行反饋控制，表現(xiàn)出低級(jí)智能，已開(kāi)始走向?qū)嵱没?；?代機(jī)器人即智能機(jī)器人，具有多種感知功能，可進(jìn)行復(fù)雜的邏輯思維、判斷和決策，在作業(yè)環(huán)境中獨(dú)立行動(dòng)，與第5代計(jì)算機(jī)關(guān)系密切。

三、機(jī)電一體化技術(shù)的發(fā)展前景

縱觀(guān)國(guó)內(nèi)外機(jī)電一體化的發(fā)展現(xiàn)狀和高新技術(shù)的發(fā)展動(dòng)向，機(jī)電一體化將朝著以下幾個(gè)方向發(fā)展：

（一）   智能化

智能化是機(jī)電一體化與傳統(tǒng)機(jī)械自動(dòng)化的主要區(qū)別之一，也是21世紀(jì)機(jī)電一體化的發(fā)展方向。近幾年，處理器速度的提高和微機(jī)的高性能化、傳感器系統(tǒng)的集成化與智能化為嵌入智能控制算法創(chuàng)造了條件，有力地推動(dòng)著機(jī)電一體化產(chǎn)品向智能化方向發(fā)展。智能機(jī)電一體化產(chǎn)品可以模擬人類(lèi)智能，具有某種程度的判斷推理、邏輯思維和自主決策能力，從而取代制造工程中人的部分腦力勞動(dòng)。

      （二）   系統(tǒng)化

系統(tǒng)化的表現(xiàn)特征之一就是系統(tǒng)體系結(jié)構(gòu)進(jìn)一步采用開(kāi)放式和模式化的總線(xiàn)結(jié)構(gòu)。系統(tǒng)可以靈活組態(tài)，進(jìn)行任意的剪裁和組合，同時(shí)尋求實(shí)現(xiàn)多子系統(tǒng)協(xié)調(diào)控制和綜合管理。表現(xiàn)特征之二是通信功能大大加強(qiáng)，一般除rs232等常用通信方

式外，實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)程及多系統(tǒng)通信聯(lián)網(wǎng)需要的局部網(wǎng)絡(luò)正逐漸被采用。未來(lái)的機(jī)電一體化更加注重產(chǎn)品與人的關(guān)系，如何賦予機(jī)電一體化產(chǎn)品以人的智能、情感、人性顯得越來(lái)越重要。機(jī)電一體化產(chǎn)品還可根據(jù)一些生物體優(yōu)良的構(gòu)造研究某種新型機(jī)體，使其向著生物系統(tǒng)化方向發(fā)展。

（三）   微型化

微型機(jī)電一體化系統(tǒng)高度融合了微機(jī)械技術(shù)、微電子技術(shù)和軟件技術(shù)，是機(jī)電一體化的一個(gè)新的發(fā)展方向。國(guó)外稱(chēng)微電子機(jī)械系統(tǒng)的幾何尺寸一般不超過(guò)1cm3，并正向微米、納米級(jí)方向發(fā)展。由于微機(jī)電一體化系統(tǒng)具有體積小、耗能小、運(yùn)動(dòng)靈活等特點(diǎn)，可進(jìn)入一般機(jī)械無(wú)法進(jìn)入的空間并易于進(jìn)行精細(xì)操作，故在生物醫(yī)學(xué)、航空航天、信息技術(shù)、工農(nóng)業(yè)乃至國(guó)防等領(lǐng)域，都有廣闊的應(yīng)用前景。目前，利用半導(dǎo)體器件制造過(guò)程中的蝕刻技術(shù)，在實(shí)驗(yàn)室中已制造出亞微米級(jí)的機(jī)械元件。

（四）   模塊化

模塊化也是機(jī)電一體化產(chǎn)品的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)，是一項(xiàng)重要而艱巨的工程。由于機(jī)電一體化產(chǎn)品種類(lèi)和生產(chǎn)廠(chǎng)家繁多，研制和開(kāi)發(fā)具有標(biāo)準(zhǔn)機(jī)械接口、電氣接口、動(dòng)力接口、信息接口的機(jī)電一體化產(chǎn)品單元是一項(xiàng)復(fù)雜而重要的事，它需要制訂一系列標(biāo)準(zhǔn)，以便各部件、單元的匹配和接口。機(jī)電一體化產(chǎn)品生產(chǎn)企業(yè)可利用標(biāo)準(zhǔn)單元迅速開(kāi)發(fā)新產(chǎn)品，同時(shí)也可以不斷擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模。

（五）   網(wǎng)絡(luò)化

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展對(duì)機(jī)電一體化有重大影響，使其朝著網(wǎng)絡(luò)化方向發(fā)展。機(jī)電一體化產(chǎn)品的種類(lèi)很多，面向網(wǎng)絡(luò)的方式也不同。由于網(wǎng)絡(luò)的普及，基于網(wǎng)絡(luò)的各種遠(yuǎn)程控制和監(jiān)視技術(shù)方興未艾，而遠(yuǎn)程控制的終端設(shè)備本身就是機(jī)電一體化產(chǎn)品。

（六

）   綠色化

工業(yè)的發(fā)達(dá)使人們物質(zhì)豐富、生活舒適的同時(shí)也使資源減少，生態(tài)環(huán)境受到嚴(yán)重污染，于是綠色產(chǎn)品應(yīng)運(yùn)而生。綠色化是時(shí)代的趨勢(shì)，其目標(biāo)是使產(chǎn)品從設(shè)計(jì)、制造、包裝、運(yùn)輸、使用到報(bào)廢處理的整個(gè)生命周期中，對(duì)生態(tài)環(huán)境無(wú)危害或危害極小，資源利用率極高。機(jī)電一體化產(chǎn)品的綠色化主要是指使用時(shí)不污染生態(tài)環(huán)境，報(bào)廢時(shí)能回收利用。綠色制造業(yè)是現(xiàn)代制造業(yè)的可持續(xù)發(fā)展模式。

綜上所述，機(jī)電一體化技術(shù)是眾多科學(xué)技術(shù)發(fā)展的結(jié)晶，是社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展到一定階段的必然要求。它促使機(jī)械工業(yè)發(fā)生戰(zhàn)略性的變革，使傳統(tǒng)的機(jī)械設(shè)計(jì)方法和設(shè)計(jì)概念發(fā)生著革命性的變化。大力發(fā)展新一代機(jī)電一體化產(chǎn)品，不僅是改造傳統(tǒng)機(jī)械設(shè)備的要求，而且是推動(dòng)機(jī)械產(chǎn)品更新?lián)Q代和開(kāi)辟新領(lǐng)域、發(fā)展與振興機(jī)械工業(yè)的必由之路。

【參考文獻(xiàn)】：

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3、  王中杰,余章雄,柴天佑.智能控制綜述[j].基礎(chǔ)自動(dòng)化,2006(6).

第4篇：電影藝術(shù)發(fā)展史范文

關(guān)鍵詞：機(jī)電一體化、技術(shù)要素、自動(dòng)控制、建筑工程、應(yīng)用、發(fā)展趨勢(shì)

Abstract: the mechanical and electrical integration as a high and new technology, it will be introduced to the building engineering, for construction of the quality, progress, safety, economy brings new technological changes, and greatly reduce the construction worker's Labour intensity; Looking electromechanical integration trend of the development of new technology, the future is wide.

Keywords: mechanical and electrical integration, technological elements, automatic control, construction project, application, and development trend

中圖分類(lèi)號(hào)：K826.16文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：

機(jī)電一體化又稱(chēng)機(jī)械電子學(xué)，是一門(mén)跨學(xué)科的綜合性高的技術(shù)，是由微電子技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、信息技術(shù)、自動(dòng)控制技術(shù)、機(jī)械技術(shù)、液壓技術(shù)以及其他技術(shù)相互融合而成的一門(mén)獨(dú)立的交叉學(xué)科。在機(jī)械工程領(lǐng)域,由于微電子技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅速發(fā)展及其向機(jī)械工業(yè)的滲透所形成的機(jī)電一體化,使機(jī)械工業(yè)的技術(shù)結(jié)構(gòu)、產(chǎn)品機(jī)構(gòu)、功能與構(gòu)成、生產(chǎn)方式及管理體系發(fā)生了巨大變化,使工業(yè)生產(chǎn)由“機(jī)械電氣化”邁入了“機(jī)電一體化”為特征的發(fā)展階段。

一、機(jī)電一體化技術(shù)要素

機(jī)電一體化包括軟件和硬件兩方面技術(shù)。硬件是由機(jī)械本體、傳感器、信息處理單元和驅(qū)動(dòng)單元等部分組成。因此在建筑工程中，必須深入研究以上各個(gè)技術(shù)要素，才能更好的應(yīng)用于實(shí)際建筑工程。

1、機(jī)械本體技術(shù)

機(jī)械技術(shù)是機(jī)電一體化的基礎(chǔ)，機(jī)械技術(shù)的著眼點(diǎn)在于如何與機(jī)電一體化技術(shù)相適應(yīng)，實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)、材料、性能的變更，滿(mǎn)足減小重量、縮小體積、提高精度、提高剛度及改善性能的要求。在機(jī)電一體化系統(tǒng)制造過(guò)程中，經(jīng)典的機(jī)械理論與工藝應(yīng)借助于計(jì)算機(jī)輔助技術(shù)，同時(shí)采用人工智能與專(zhuān)家系統(tǒng)等，形成新一代的機(jī)械制造技術(shù)，例如自動(dòng)汽車(chē)生產(chǎn)線(xiàn)模具的自動(dòng)加工（也稱(chēng)CAM）。機(jī)械本體必須從改善性能、減輕質(zhì)量和提高精度等幾方面考慮?，F(xiàn)代機(jī)械產(chǎn)品一般都是以鋼鐵材料為主,為了減輕質(zhì)量，除了在結(jié)構(gòu)上加以改進(jìn),還應(yīng)考慮新型材料，如非金屬?gòu)?fù)合材料。

2、傳感技術(shù)

傳感檢測(cè)技術(shù)是系統(tǒng)的感受器官，是實(shí)現(xiàn)自動(dòng)控制、自動(dòng)調(diào)節(jié)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。其功能越強(qiáng)，系統(tǒng)的自動(dòng)化程序就越高。現(xiàn)代工程要求傳感器能快速、精確地獲取信息并能經(jīng)受?chē)?yán)酷環(huán)境的考驗(yàn)，它是機(jī)電一體化系統(tǒng)達(dá)到高水平的保證。傳感器的問(wèn)題集中在提高可靠性、靈敏度和精確度方面,提高可靠性與防干擾有著直接的關(guān)系。為了避免電干擾,目前有采用光纖電纜傳感器的趨勢(shì)。對(duì)外部信息傳感器來(lái)說(shuō),目前主要發(fā)展非接觸型檢測(cè)技術(shù)。

3、信息處理技術(shù)

機(jī)電一體化與微電子學(xué)的顯著進(jìn)步、信息處理設(shè)備(特別是微型計(jì)算機(jī))的普及應(yīng)用緊密相連。為進(jìn)一步發(fā)展機(jī)電一體化,必須提高信息處理設(shè)備的可靠性,包括模/數(shù)轉(zhuǎn)換設(shè)備的可靠性和分時(shí)處理的輸入輸出的可靠性,進(jìn)而提高處理速度,并解決抗干擾及標(biāo)準(zhǔn)化問(wèn)題。

4、驅(qū)動(dòng)技術(shù)

智能化電機(jī)作為驅(qū)動(dòng)機(jī)構(gòu)已被廣泛采用,但在快速響應(yīng)和效率等方面還存在一些問(wèn)題。目前,正在積極發(fā)展內(nèi)部裝有編碼器的電機(jī)以及控制專(zhuān)用組件-傳感器-電機(jī)三位一體的伺服驅(qū)動(dòng)單元。其中可編程邏輯控制器，簡(jiǎn)稱(chēng)PLC（programmale logic controller）隨著微電子技術(shù)及計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅猛發(fā)展，在工程智能化上也是日益廣泛得到應(yīng)用。

5、接口技術(shù)

為了與計(jì)算機(jī)進(jìn)行通信,必須使數(shù)據(jù)傳遞的格式標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)格化。接口采用同一標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格不僅有利于信息傳遞和維修,而且可以簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)。目前,科技人員正致力于開(kāi)發(fā)低成本、高速串行的接口,來(lái)解決信號(hào)電纜非接觸化、光導(dǎo)纖維以及光藕器的大容量化、小型化、標(biāo)準(zhǔn)化等問(wèn)題。

6、軟件技術(shù)

軟件與硬件必須協(xié)調(diào)一致地發(fā)展,為了減少軟件的研制成本,提高生產(chǎn)維修的效率,要逐步推行軟件標(biāo)準(zhǔn)化,包括程序標(biāo)準(zhǔn)化、程序模塊化、軟件程序的固化、推行軟件工程等。

二、自動(dòng)控制系統(tǒng)的組成

在自動(dòng)控制系統(tǒng)中，反饋控制是最基本的控制方式之一。一個(gè)典型的反饋控制系統(tǒng)總是由控制對(duì)象和各種結(jié)構(gòu)不同的職能元件組成的，除控制對(duì)象外，其他各部分可統(tǒng)稱(chēng)為控制裝置。功能如下：

1、給定元件：給出與期望的輸出相對(duì)應(yīng)的系統(tǒng)輸入量，是一類(lèi)產(chǎn)生系統(tǒng)控制指令的裝置。

2、測(cè)量元件：檢測(cè)被控量，如果測(cè)出的物理量屬于非電量，大多情況要把它轉(zhuǎn)化為電信號(hào)，以便利用電的手段加以處理，如測(cè)速發(fā)電機(jī)，其將電動(dòng)機(jī)軸的速度檢測(cè)出來(lái)并轉(zhuǎn)成電壓。

3、比較元件：測(cè)量元件檢測(cè)到的實(shí)際輸出值與給定元件給出的輸入值進(jìn)行比較，求出它們之間的偏差。常用的電量比較元件有差動(dòng)放大器、電橋電路等。

4、放大元件：將過(guò)于微弱的偏差信號(hào)加以放大，以足夠的功率來(lái)推動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)或被控對(duì)象。放大倍數(shù)越大，系統(tǒng)的反應(yīng)越敏感。

5、執(zhí)行元件：直接推動(dòng)被控對(duì)象，使其被控量發(fā)生變化。如閥門(mén)、伺服電動(dòng)機(jī)等。

6、校正元件：為改善或提高系統(tǒng)的性能，在系統(tǒng)基本結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上附加參數(shù)可靈活調(diào)整的元件，工程上稱(chēng)之為調(diào)節(jié)。常用串聯(lián)或反饋方式連接系統(tǒng)，如簡(jiǎn)單的RC 網(wǎng)絡(luò)，復(fù)雜的電子計(jì)算機(jī)。

典型的反饋控制系統(tǒng)基本組成（如下圖）：

三、機(jī)電一體化在建筑工程中的應(yīng)用

第5篇：電影藝術(shù)發(fā)展史范文

關(guān)鍵詞：?jiǎn)纹瑱C(jī)；電子技術(shù)；應(yīng)用；發(fā)展趨勢(shì)

功能全面，價(jià)格較低是單片機(jī)受歡迎的主要原因，同時(shí)也是科技發(fā)展的必然結(jié)果。單片機(jī)的實(shí)質(zhì)就是一臺(tái)小型的計(jì)算機(jī)，其體積也隨著科技的發(fā)展而逐漸減小。目前，單片機(jī)應(yīng)用于多個(gè)領(lǐng)域，取得了不錯(cuò)的效果。

一、單片機(jī)在電子技術(shù)中的應(yīng)用

（一）單片機(jī)在家用電器中的應(yīng)用

家用電器中單片機(jī)的應(yīng)用較為廣泛。單片機(jī)的使用可在家用電器原有性能的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)其智能化，優(yōu)化產(chǎn)品的質(zhì)量和性能，提高企業(yè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。如在洗衣機(jī)中加入單片機(jī)設(shè)計(jì)，可以實(shí)現(xiàn)機(jī)器對(duì)衣物類(lèi)別的識(shí)別，并且可對(duì)衣服是否已經(jīng)清潔做出判斷，根據(jù)衣服的性質(zhì)和潔凈程度選擇不同的洗滌時(shí)間。在電冰箱的使用上，單片機(jī)可以實(shí)現(xiàn)對(duì)食物進(jìn)行自動(dòng)分類(lèi)，確定保鮮等級(jí)，從而可以方便使用者將食物存儲(chǔ)于不同的溫度之下。單片機(jī)作為一種智能設(shè)備，在生活中應(yīng)該廣泛，其自動(dòng)對(duì)食物或用品的性質(zhì)進(jìn)行分類(lèi)，有效的提高了家用電器的工作效率，為人們的生活帶來(lái)了方便。目前，隨人人們生活水平的提高，其對(duì)家用電器性能的要求也逐漸提高。使得單片機(jī)在家用電器中的應(yīng)用越來(lái)越廣泛，也逐漸趨于智能化。

（二）單片機(jī)在工業(yè)領(lǐng)域的應(yīng)用

單片機(jī)在工業(yè)領(lǐng)域的應(yīng)用提高了工業(yè)設(shè)備的性能。在汽車(chē)生產(chǎn)上，基于單片機(jī)技術(shù)的汽車(chē)操作系統(tǒng)性能更加穩(wěn)定，操作更加方便。目前，單片機(jī)主要應(yīng)用于控制性和數(shù)據(jù)采集系統(tǒng)，能夠確保系統(tǒng)的穩(wěn)定運(yùn)行。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)達(dá)，單片機(jī)和計(jì)算機(jī)技術(shù)實(shí)現(xiàn)了更好的結(jié)合，構(gòu)建了先進(jìn)的工業(yè)管理模式，形成了完整的企業(yè)控制系統(tǒng)，從而提高企業(yè)生產(chǎn)效率。另外，在工業(yè)領(lǐng)域，單片機(jī)還常應(yīng)用于智能儀表中。工業(yè)領(lǐng)域的智能化是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然結(jié)果，基于此的單片機(jī)功能也應(yīng)逐漸提高，只有靈活性強(qiáng)、集成性高單片機(jī)才能應(yīng)用于智能儀表，對(duì)電力、機(jī)械等領(lǐng)域的生產(chǎn)效率提高具有積極作用。另外，單片機(jī)在復(fù)雜工控領(lǐng)域具有控制復(fù)雜環(huán)境的作用。通過(guò)單片機(jī)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)數(shù)據(jù)進(jìn)行采集、分析、處理以及過(guò)程控制，從而實(shí)現(xiàn)全自動(dòng)化的管理模式。

二、單片機(jī)電子技術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)

（一）單片機(jī)CPU中央處理器的發(fā)展趨勢(shì)

總線(xiàn)寬度影響單片機(jī)CPU中央處理器的數(shù)據(jù)處理功能，拓展總線(xiàn)的寬度有助于單片機(jī)性能的提高?；诖?，單片機(jī)中央處理器正在從8位總線(xiàn)寬度朝16位和24位總線(xiàn)寬度發(fā)展。另外，未來(lái)單片機(jī)性能的提高還需要對(duì)總線(xiàn)的質(zhì)量進(jìn)行優(yōu)化，調(diào)整CPU中央處理器的結(jié)構(gòu)，引入雙CPU處理模式，從而使單片機(jī)技術(shù)進(jìn)一步得到發(fā)展。

（二）單片機(jī)的微型化

單片機(jī)微型化是其應(yīng)用廣泛的必然需求。目前，單片機(jī)在高科技領(lǐng)域的應(yīng)用逐漸增多，其精細(xì)化和小體積更是得到很多精加工領(lǐng)域的青睞。因此，在未來(lái)發(fā)展中，單片機(jī)的體積將逐漸縮小。在電子技術(shù)的支持下，單片機(jī)各部分可以集中在單一性芯片中，體積較小，對(duì)設(shè)備的良好運(yùn)作提供了基礎(chǔ)。并且，單片機(jī)在電子技術(shù)的支持下，部分結(jié)構(gòu)的性能將逐漸提高，可實(shí)現(xiàn)對(duì)PMW脈寬調(diào)制電路的有效應(yīng)用。在這種條件下，正常運(yùn)行的單片機(jī)所覆蓋的單元電路發(fā)展迅速。單片機(jī)的功能呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展模式，應(yīng)用領(lǐng)域更加廣泛。當(dāng)然，在單片機(jī)體積減小的同時(shí)，要確保其功能，滿(mǎn)足不同領(lǐng)域，不同設(shè)備的智能化需求。

（三）單片機(jī)低功耗下的半導(dǎo)體工藝

目前，在半導(dǎo)體制作上，要求單片機(jī)的功耗由傳統(tǒng)的600MW降低至100MW。互補(bǔ)金屬氧化物和互補(bǔ)高密度金屬氯化物在半導(dǎo)體制作中應(yīng)用廣泛，這種全新的技術(shù)有助于降低其單片機(jī)的功耗。該技術(shù)確保了設(shè)備高速運(yùn)行時(shí)性能不受影響，耗能不會(huì)提高。從而在低功耗的前提下實(shí)現(xiàn)了單片機(jī)速度的提高，提高了設(shè)備的運(yùn)行效率。但這對(duì)單片機(jī)的功耗好其電池的選擇具有嚴(yán)格的要求。

（四）單片機(jī)中存儲(chǔ)器的發(fā)展趨勢(shì)分析

目前，單片機(jī)在存儲(chǔ)器中的運(yùn)用成為主要趨勢(shì)。在單片機(jī)的作用下，存儲(chǔ)器的讀寫(xiě)效率更高，并且很好的降低了存儲(chǔ)器的電能消耗，確保其數(shù)據(jù)存儲(chǔ)的安全性。存儲(chǔ)器中的單片機(jī)應(yīng)用逐漸被認(rèn)可，并且使設(shè)備系統(tǒng)的性能逐漸得到提高。對(duì)于很多設(shè)備來(lái)說(shuō)其出現(xiàn)早于單片機(jī)，但實(shí)際上單片機(jī)的應(yīng)用極大的提高了其效率。也就是說(shuō)，單片機(jī)對(duì)存儲(chǔ)器的發(fā)展具有積極意義，是未來(lái)存儲(chǔ)器發(fā)展需要探討的問(wèn)題。

三、總結(jié)

總之， 單片機(jī)技術(shù)是電子技術(shù)發(fā)展中較為成功的一種。通過(guò)簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)就可實(shí)現(xiàn)對(duì)系統(tǒng)性能的調(diào)整。單片機(jī)的應(yīng)用范圍還應(yīng)進(jìn)一步拓展。電子信息智能化是未來(lái)企業(yè)的發(fā)展方向。我國(guó)電子市場(chǎng)產(chǎn)品更新快，這要求基于電子技術(shù)的單片機(jī)也要隨時(shí)進(jìn)行性能的革新。單片機(jī)的體積逐漸縮小的同時(shí)，其性能卻在不斷提高。未來(lái)單片機(jī)技術(shù)將朝著提高設(shè)備性能，實(shí)現(xiàn)設(shè)備的智能化為主。（作者單位：海南師范大學(xué)）

參考文獻(xiàn)：

[1] 余加毅.淺談單片機(jī)中電子技術(shù)的應(yīng)用與發(fā)展[J].電子世界，2013（02）.

第6篇：電影藝術(shù)發(fā)展史范文

關(guān)鍵詞：機(jī)電一體化 機(jī)械制造 應(yīng)用現(xiàn)狀發(fā)展趨勢(shì)

現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，極大地推動(dòng)了不同學(xué)科的交叉與滲透，工程領(lǐng)域的技術(shù)改造與革命。在機(jī)械工程領(lǐng)域，由于微電子技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅速發(fā)展及其向機(jī)械工業(yè)的滲透所形成的機(jī)電一體化，使機(jī)械工業(yè)的技術(shù)結(jié)構(gòu)、產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、功能與構(gòu)成、生產(chǎn)方式及管理體系發(fā)生了巨大變化，使工業(yè)生產(chǎn)由“機(jī)械電氣化”邁入以“機(jī)電一體化”為特征的發(fā)展階段。

一、機(jī)電一體化概述

機(jī)電一體化是指在機(jī)構(gòu)的主功能、動(dòng)力功能、信息處理功能和控制功能上引進(jìn)電子技術(shù)，將機(jī)械裝置與電子化設(shè)計(jì)及軟件結(jié)合起來(lái)所構(gòu)成的系統(tǒng)的總稱(chēng)。

機(jī)電一體化發(fā)展至今已經(jīng)成為一門(mén)有著自身體系的新型學(xué)科，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，還將被賦予新的內(nèi)容。但其基本特征可概括為：機(jī)電一體化是從系統(tǒng)的觀(guān)點(diǎn)出發(fā)，綜合運(yùn)用機(jī)械技術(shù)、微電子技術(shù)、自動(dòng)控制技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、信息技術(shù)、傳感測(cè)控技術(shù)及電力電子技術(shù)，根據(jù)系統(tǒng)功能目標(biāo)要求，合理配置與布局各功能單元，在多功能、高質(zhì)量、高可靠性、低能耗的意義上實(shí)現(xiàn)特定功能價(jià)值，并使整個(gè)系統(tǒng)最優(yōu)化的系統(tǒng)工程技術(shù)。

二、機(jī)械制造技術(shù)的發(fā)展

在現(xiàn)代制造系統(tǒng)中，數(shù)控技術(shù)是關(guān)鍵技術(shù)，它集微電子、計(jì)算機(jī)、信息處理、自動(dòng)檢測(cè)、自動(dòng)控制等高新技術(shù)于一體，具有高精度、高效率、柔性自動(dòng)化等特點(diǎn)，對(duì)制造業(yè)實(shí)現(xiàn)柔性自動(dòng)化、集成化、智能化起著舉足輕重的作用。當(dāng)前，數(shù)控技術(shù)正在發(fā)生根本性變革，由專(zhuān)用型封閉式開(kāi)環(huán)控制模式向通用型開(kāi)放式實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)全閉環(huán)控制模式發(fā)展。在集成化基礎(chǔ)上，數(shù)控系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)了超薄型、超小型化；在智能化基礎(chǔ)上，綜合了計(jì)算機(jī)、多媒體、模糊控制、神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)等多學(xué)科技術(shù)，數(shù)控系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)了高速、高精、高效控制，加工過(guò)程中可以自動(dòng)修正、調(diào)節(jié)與補(bǔ)償各項(xiàng)參數(shù)，實(shí)現(xiàn)了在線(xiàn)診斷和智能化故障處理；在網(wǎng)絡(luò)化基礎(chǔ)上，CAD/CAM與數(shù)控系統(tǒng)集成為一體。機(jī)床聯(lián)網(wǎng)，實(shí)現(xiàn)了中央集中控制的群控加工。

三、機(jī)電一體化的發(fā)展?fàn)顩r

機(jī)電一體化的發(fā)展大體可以分為三個(gè)階段：

(1).20世紀(jì)60年代以前為第一階段，這一階段稱(chēng)為初級(jí)階段。在這一時(shí)期，人們自覺(jué)不自覺(jué)地利用電子技術(shù)的初步成果來(lái)完善機(jī)械產(chǎn)品的性能。特別是在第二次世界大戰(zhàn)期間，戰(zhàn)爭(zhēng)刺激了機(jī)械產(chǎn)品與電子技術(shù)的結(jié)合，這些機(jī)電結(jié)合的軍用技術(shù)，戰(zhàn)后轉(zhuǎn)為民用，對(duì)戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)起到了積極的作用。那時(shí)，研制和開(kāi)發(fā)從總體上看還處于自發(fā)狀態(tài)。

由于當(dāng)時(shí)電子技術(shù)的發(fā)展尚未達(dá)到一定水平，機(jī)械技術(shù)與電子技術(shù)的結(jié)合還不可能廣泛和深入發(fā)展，已經(jīng)開(kāi)發(fā)的產(chǎn)品也無(wú)法大量推廣。

(2).20世紀(jì)70-80年代為第二階段，可稱(chēng)為蓬勃發(fā)展階段。這一時(shí)期，計(jì)算機(jī)技術(shù)、控制技術(shù)、通信技術(shù)的發(fā)展，為機(jī)電一體化的發(fā)展奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。大規(guī)模、超大規(guī)模集成電路和微型計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)，為機(jī)電一體化的發(fā)展提供了充分的物質(zhì)基礎(chǔ)。這個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)是：mechatronics一詞首先在日本被普遍接受，大約到20世紀(jì)80年代末期在世界范圍內(nèi)得到比較廣泛的承認(rèn)；機(jī)電一體化技術(shù)和產(chǎn)品得到了極大發(fā)展；各國(guó)均開(kāi)始對(duì)機(jī)電一體化技術(shù)和產(chǎn)品給予很大的關(guān)注和支持。

(3).20世紀(jì)90年代后期，開(kāi)始了機(jī)電一體化技術(shù)向智能化方向邁進(jìn)的新階段，機(jī)電一體化進(jìn)入深入發(fā)展時(shí)期。一方面，光學(xué)、通信技術(shù)等進(jìn)入機(jī)電一體化，微細(xì)加工技術(shù)也在機(jī)電一體化中嶄露頭腳，出現(xiàn)了光機(jī)電一體化和微機(jī)電一體化等新分支。

我國(guó)是從20世紀(jì)80年代初才開(kāi)始進(jìn)行這方面的研究和應(yīng)用。國(guó)務(wù)院成立了機(jī)電一體化領(lǐng)導(dǎo)小組，并將該技術(shù)列入“863計(jì)劃”中。在制定“九五”規(guī)劃和2010年發(fā)展綱要時(shí)充分考慮了國(guó)際上關(guān)于機(jī)電一體化技術(shù)的發(fā)展動(dòng)向和由此可能帶來(lái)的影響。許多大專(zhuān)院校、研究機(jī)構(gòu)及一些大中型企業(yè)對(duì)這一技術(shù)的發(fā)展及應(yīng)用做了大量的工作，取得了一定成果。但與日本等先進(jìn)國(guó)家相比，仍有相當(dāng)差距。 轉(zhuǎn)貼于 中國(guó)論文下載中心

四、機(jī)電一體化的發(fā)展趨勢(shì)

機(jī)電一體化是集機(jī)械、電子、光學(xué)、控制、計(jì)算機(jī)、信息等多學(xué)科的交叉綜合，它的發(fā)展和進(jìn)步依賴(lài)并促進(jìn)相關(guān)技術(shù)的發(fā)展。機(jī)電一體化的主要發(fā)展方向大致有以下幾個(gè)方面：

1.智能化

智能化是21世紀(jì)機(jī)電一體化技術(shù)的一個(gè)重要發(fā)展方向。人工智能在機(jī)電一體化的研究中日益得到重視，機(jī)器人與數(shù)控機(jī)床的智能化就是重要應(yīng)用之一。

2.模塊化

模塊化是一項(xiàng)重要而艱巨的工程。由于機(jī)電一體化產(chǎn)品種類(lèi)和生產(chǎn)廠(chǎng)家繁多，研制和開(kāi)發(fā)具有標(biāo)準(zhǔn)機(jī)械接口、電氣接口、動(dòng)力接口和環(huán)境接口等的機(jī)電一體化產(chǎn)品單元是一項(xiàng)十分復(fù)雜但又非常重要的事情

3.網(wǎng)絡(luò)化

網(wǎng)絡(luò)化由于網(wǎng)絡(luò)的普及，基于網(wǎng)絡(luò)的各種遠(yuǎn)程控制和監(jiān)視技術(shù)方興未艾，而遠(yuǎn)程控制的終端設(shè)備本身就是機(jī)電一體化產(chǎn)品。

4.微型化

微型化興起于20世紀(jì)80年代末，指的是機(jī)電一體化向微型機(jī)器和微觀(guān)領(lǐng)域發(fā)展的趨勢(shì)。國(guó)外稱(chēng)其為微電子機(jī)械系統(tǒng)(MEMS)，泛指幾何尺寸不超過(guò)1cm3的機(jī)電一體化產(chǎn)品，并向微米、納米級(jí)發(fā)展。微機(jī)電一體化產(chǎn)品體積小，耗能少，運(yùn)動(dòng)靈活，在生物醫(yī)療、軍事、信息等方面具有無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)。

5.環(huán)保化

第7篇：電影藝術(shù)發(fā)展史范文

[關(guān)鍵詞]數(shù)字技術(shù)；影像本體；接受心理；奇觀(guān)

電影的發(fā)展歷程是電影技術(shù)與電影藝術(shù)不斷相互作用、相互促進(jìn)的前進(jìn)歷程，在浩瀚的電影發(fā)展史中，每一次電影技術(shù)的革新都為電影藝術(shù)帶來(lái)了新鮮的元素和觀(guān)念。伴隨著歷史的腳步，當(dāng)電影藝術(shù)迎來(lái)了數(shù)字化背景下的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，觀(guān)眾眼前的電影呈現(xiàn)了不同以往的形式與內(nèi)容。數(shù)字影像技術(shù)導(dǎo)致了電影藝術(shù)的全面變革，在數(shù)字技術(shù)改變了電影藝術(shù)傳統(tǒng)的制作方式的同時(shí)也對(duì)傳統(tǒng)的電影美學(xué)理論――電影影像本體論提出了嚴(yán)肅的思考命題。安德烈?巴贊曾經(jīng)嚴(yán)肅地提出了“電影是什么”的命題，而今天，數(shù)字影像技術(shù)將帶領(lǐng)我們?cè)俅翁接戨娪暗降资鞘裁础?/p>

一、數(shù)字技術(shù)給電影帶來(lái)革命性的影響

電影自誕生之日起，就與科學(xué)技術(shù)之間有著千絲萬(wàn)縷的親密關(guān)系?！叭魏我徊渴澜珉娪笆罚仁请娪八囆g(shù)發(fā)展史，同時(shí)也是電影技術(shù)發(fā)展史。”電影作為一門(mén)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的現(xiàn)代藝術(shù)門(mén)類(lèi)，通過(guò)源源不斷地吸收最新的科技成果，以充實(shí)和提高自身的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)電影語(yǔ)言的革新，甚至對(duì)電影美學(xué)觀(guān)念的演變，都有著不容忽視的重大影響。數(shù)字技術(shù)作為繼聲音、色彩之后的第三次電影技術(shù)革命，給電影帶來(lái)了巨大的沖擊。從一定意義上講，數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)完全顛覆了傳統(tǒng)電影的制作方式與美學(xué)觀(guān)念，為世界電影開(kāi)啟了一個(gè)新的篇章。

1976年的影片《星球大戰(zhàn)》成功地使用了由計(jì)算機(jī)控制的攝影運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)，通過(guò)數(shù)字化處理將電影的影響展現(xiàn)在銀幕上，開(kāi)啟了現(xiàn)代電影技術(shù)的新時(shí)期序幕。1989年攝制的電影《深淵》中出現(xiàn)了由計(jì)算機(jī)技術(shù)創(chuàng)造的水中生物形象，宣告數(shù)字電影影像時(shí)代的到來(lái)。直至2001年，電影《指環(huán)王》成功地采用了計(jì)算機(jī)智能動(dòng)畫(huà)技術(shù)，電影藝術(shù)迎來(lái)了數(shù)字時(shí)代的發(fā)展契機(jī)?！疤摂M現(xiàn)實(shí)”這一新興名詞廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代電影創(chuàng)作中。這種新的現(xiàn)實(shí)主義的電影影像特性是指“它在視覺(jué)表象上具有客觀(guān)世界物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的外觀(guān)，但實(shí)際上卻是人工合成的。它是一個(gè)關(guān)于現(xiàn)實(shí)的全新版本，一個(gè)假的現(xiàn)實(shí)，一個(gè)虛擬的非現(xiàn)實(shí)?！庇捎跀?shù)字技術(shù)為電影藝術(shù)帶來(lái)了“虛擬現(xiàn)實(shí)主義”，在電影中，觀(guān)眾看到的影像不再是現(xiàn)實(shí)物質(zhì)，影片中的人物、事物或景物的影像不再是攝影機(jī)拍攝出來(lái)的，而是由計(jì)算機(jī)生成或者數(shù)字影像的合成產(chǎn)物。這樣，伴隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展與創(chuàng)新，對(duì)電影美學(xué)的重要理論――電影影像本體論勢(shì)必產(chǎn)生重大的革命性改變，電影到底是什么?

二、巴贊與電影影像本體論

在電影發(fā)展史中，除卻技術(shù)的革新如影隨形，電影的每一步發(fā)展也都伴隨著電影理論的鞭策與思考。其中，法國(guó)電影理論家安德烈?巴贊的理論在世界電影藝術(shù)史上具有轉(zhuǎn)折性的關(guān)鍵作用。繼蘇聯(lián)蒙太奇理論的提出，巴贊的電影影像本體論成為世界電影理論史上的重要里程碑。

電影影像本體論從電影的技術(shù)特性出發(fā)，強(qiáng)調(diào)攝影影像與客觀(guān)現(xiàn)實(shí)中的被攝物同一，把電影界定為一種“照相現(xiàn)實(shí)主義”的藝術(shù)，攝影機(jī)通過(guò)自身的運(yùn)動(dòng)和膠片的光化學(xué)反應(yīng)捕捉住經(jīng)驗(yàn)世界中物體的運(yùn)動(dòng)，在銀幕上復(fù)制出運(yùn)動(dòng)物體的圖像。同時(shí)，巴贊指出“攝影影像具有獨(dú)特的形似范疇，這也就決定了它有別于繪畫(huà)，而遵循自己的美學(xué)原則?！蓖瑫r(shí)，巴贊在其本體論中，對(duì)于觀(guān)眾的心理分析從本體引申到了原始心理情結(jié)。他認(rèn)為電影發(fā)明的心理學(xué)基礎(chǔ)就是渴望再現(xiàn)完整現(xiàn)實(shí)的幻想，電影是人類(lèi)追求逼真地復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的心理產(chǎn)物。木乃伊“情意結(jié)”迎合了人類(lèi)心理的基本要求――與時(shí)間相抗衡。而總體來(lái)說(shuō)，攝影比繪畫(huà)的高級(jí)之處就在于“因?yàn)閿z影不是像藝術(shù)那樣去創(chuàng)造永恒，它只是給時(shí)間涂上香料，使時(shí)間免于自身的腐朽?！彪娪皵z影不僅具有照相似的再現(xiàn)空間的功能，還可以同時(shí)記錄時(shí)間，具有再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的時(shí)空性，因而電影的美學(xué)特性在于揭示真實(shí)，這種真實(shí)理所應(yīng)當(dāng)?shù)匕ㄒ暵?tīng)真實(shí)與時(shí)空真實(shí)。

但是在21世紀(jì)的今天，數(shù)字技術(shù)蓬勃發(fā)展的時(shí)代背景下，巴贊的電影影像本體論隨著科技的進(jìn)步而開(kāi)始出現(xiàn)了動(dòng)搖與顛覆，電影銀幕上呈現(xiàn)出來(lái)的光怪陸離的影像或者情節(jié)，都不再是通過(guò)電影攝影鏡頭拍攝而成的，觀(guān)眾沉溺于這些影像的心理初衷也不再是對(duì)于時(shí)間和空間的絕對(duì)向往。所以，電影影像本體論的這種動(dòng)搖與顛覆不僅體現(xiàn)在影像本體論的物質(zhì)基礎(chǔ)上，同時(shí)還體現(xiàn)于影像真實(shí)的接受心理的重構(gòu)中。

三、數(shù)字技術(shù)對(duì)影像本體論的沖擊

(一)影像真實(shí)的物質(zhì)本體改變

自1898年盧米埃爾兄弟的第一部電影短片開(kāi)始，電影藝術(shù)便與“真實(shí)”緊密相隨。由于電影攝影技術(shù)能夠逼真地記錄和復(fù)現(xiàn)客觀(guān)世界，使得逼真性成為影視藝術(shù)基本且重要的美學(xué)特性。巴贊的影像本體論認(rèn)為，電影就像指紋一樣逼真地反映著現(xiàn)實(shí)，影像與現(xiàn)實(shí)存在著一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系?！皵z影與繪畫(huà)不同，它的獨(dú)特性在于其本質(zhì)上的客觀(guān)性……在原物體與它的再現(xiàn)物之間只有另一個(gè)實(shí)物發(fā)生作用，這真是破天荒第一次。外部世界的影像第一次按照嚴(yán)格的決定論自動(dòng)生成，不需人加以干預(yù)、參與創(chuàng)造……一切藝術(shù)都是以人的參與為基礎(chǔ)的，唯獨(dú)在攝影中，我們有了不讓人介入的特權(quán)?！?/p>

但數(shù)字技術(shù)下“虛擬現(xiàn)實(shí)”的介入，使得電影影像本體論的核心基礎(chǔ)――物質(zhì)現(xiàn)實(shí)變得土崩瓦解。無(wú)論是《侏羅紀(jì)公園》中的恐龍、《泰坦尼克號(hào)》中的冰河沉船，還是《玩具總動(dòng)員》中的全三維動(dòng)畫(huà)，這些在電影銀幕上所展現(xiàn)的一幕幕光怪陸離、遠(yuǎn)古未來(lái)的場(chǎng)景已不再是攝影機(jī)與被攝物體的同一，也不再是“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”，而是由數(shù)字技術(shù)制造出來(lái)的“影像真實(shí)”。而這些影像也由客觀(guān)的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)通過(guò)人腦想象變身為計(jì)算機(jī)處理系統(tǒng)中的數(shù)字指令。

“隨著數(shù)字技術(shù)對(duì)影像生成方式的革命性改變，影像不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的摹本，而是在電腦與人腦的直接關(guān)聯(lián)下有了自己的生命和動(dòng)力?！彪娪皠?chuàng)作者的豐富想象力即可為未來(lái)影像提供摹本。2007年的《我是傳奇》中，孤身一人的救世英雄要時(shí)刻面對(duì)恐怖兇殘的吃人魔鬼，尋找破解人類(lèi)消亡的神秘解藥。2008年的《水嘯霧都》采用了三維數(shù)字技術(shù)為觀(guān)眾描繪了一幅未來(lái)時(shí)空內(nèi)，地球環(huán)境惡化，洪水泛濫給英國(guó)市民帶來(lái)的恐慌與災(zāi)難。這些影像在我們的現(xiàn)實(shí)生活中是不存在物質(zhì)本體的，而是人類(lèi)自身創(chuàng)造的思維方式帶來(lái)的產(chǎn)物。電影也不再需要把任何一種客觀(guān)存在的實(shí)體擺放于鏡頭之前來(lái)力求創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)真實(shí)存在的物質(zhì)本體?，F(xiàn)實(shí)與影像之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系瓦解后，關(guān)于影像本體論的理論基點(diǎn)便被動(dòng)搖和改變了。盡管巴贊在后期 也意識(shí)到電影作為一門(mén)藝術(shù)不可能實(shí)現(xiàn)對(duì)客觀(guān)現(xiàn)實(shí)的完整再現(xiàn)，因此他又提出了“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線(xiàn)”的觀(guān)點(diǎn)。在這一觀(guān)點(diǎn)中，巴贊力圖說(shuō)明電影雖然不可能完全等同與實(shí)現(xiàn)，但應(yīng)該不斷地向現(xiàn)實(shí)靠攏。然而這種以物質(zhì)現(xiàn)實(shí)為主要基礎(chǔ)的“漸近線(xiàn)”理論也隨著數(shù)字技術(shù)的不斷演進(jìn)而備受挑戰(zhàn)。

數(shù)字化影像產(chǎn)物的不斷涌現(xiàn)，讓我們看到了現(xiàn)實(shí)生活中根本沒(méi)有摹本的“真實(shí)再現(xiàn)”，影像的物質(zhì)本體沒(méi)有真實(shí)的依托，但是，電影卻好像更加符合現(xiàn)代人的欣賞口味了。這說(shuō)明，在電影影像真實(shí)的接受過(guò)程中，觀(guān)眾的心理發(fā)生了巨大的重構(gòu)。

(二)影像真實(shí)的接受心理重構(gòu)

巴贊認(rèn)為，電影產(chǎn)生的心理基礎(chǔ)在于人類(lèi)內(nèi)心固有的“木乃伊”情結(jié)，人類(lèi)內(nèi)心要求鏡頭保留時(shí)間的真實(shí)與空間的真實(shí)。巴贊提出用長(zhǎng)鏡頭攝影與景深鏡頭來(lái)取代和對(duì)抗傳統(tǒng)的蒙太奇手法。我們可以看出，巴贊的影像本體論主要來(lái)源于一種心理的真實(shí)，或者說(shuō)主要是一種感知的真實(shí)。“我們用現(xiàn)實(shí)的幻想取代了客觀(guān)現(xiàn)實(shí)……這是一種必然性的幻想，但是，它會(huì)很快使人迷惑，失去對(duì)現(xiàn)實(shí)本身的知覺(jué)，在觀(guān)眾的腦海中，真實(shí)的現(xiàn)實(shí)與它在電影中的表象合二為一?！钡菙?shù)字技術(shù)的進(jìn)步引發(fā)了數(shù)字電影的興起與蓬勃，數(shù)字電影為我們帶來(lái)的游戲心態(tài)，是對(duì)視聽(tīng)奇觀(guān)的享受而不是對(duì)銀幕現(xiàn)實(shí)的認(rèn)同。觀(guān)眾明知眼前的星球戰(zhàn)役、自然災(zāi)難等種種奇觀(guān)是虛擬生成，卻還是樂(lè)于沉迷其中，嘖嘖稱(chēng)贊。這就說(shuō)明，數(shù)字時(shí)代不僅造就了新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式，同時(shí)也造就了一批從未有過(guò)的數(shù)字時(shí)代的觀(guān)眾。而與此同時(shí)，我們不得不發(fā)現(xiàn)觀(guān)眾接受心理的改變對(duì)影像本體論的心理基礎(chǔ)也造成了巨大的重構(gòu)，即對(duì)現(xiàn)實(shí)理念的重構(gòu)。

數(shù)字技術(shù)制造出來(lái)的數(shù)字影像，可以做到與原型分毫不差，許多從未企及的圖景可以表現(xiàn)為可視形象。有專(zhuān)家學(xué)者為這些可視現(xiàn)象重新命名為電影奇觀(guān)，他們認(rèn)為電影奇觀(guān)是指非同一般的具有強(qiáng)烈視覺(jué)吸引力的影像和畫(huà)面，或是借助各種高科技電影手段創(chuàng)造出來(lái)的奇幻影像和畫(huà)面。數(shù)字影像充實(shí)了抽象世界的框架，使抽象的變?yōu)榫唧w的，使意念的變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的。不止如此，數(shù)字影像還以極為形象的形式虛擬出一些不復(fù)存在于現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景。我們不禁感嘆：數(shù)字影像的確使我們“看”到了更多的真實(shí)，它增加了我們對(duì)真實(shí)的把握，又削弱了我們對(duì)真實(shí)的不懈苛求。虛擬真實(shí)就是對(duì)利用計(jì)算機(jī)去模擬人類(lèi)的感覺(jué)世界，同時(shí)對(duì)感官與神經(jīng)進(jìn)行刺激。從受眾美學(xué)的角度分析，數(shù)字電影技術(shù)所營(yíng)造的視聽(tīng)奇觀(guān)符合觀(guān)眾對(duì)視聽(tīng)效果的需求，觀(guān)眾的審美需求是電影創(chuàng)作者自然地選擇了數(shù)字技術(shù)，數(shù)字技術(shù)也相應(yīng)地刺激了觀(guān)眾對(duì)視聽(tīng)效果更高層次的要求。

第8篇：電影藝術(shù)發(fā)展史范文

關(guān)鍵詞:影視藝術(shù);后電影時(shí)代;美學(xué)革命

中圖分類(lèi)號(hào):J902 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2010)15-0078-02

隨著人類(lèi)文明的不斷進(jìn)步,電影和電視技術(shù)的飛速發(fā)展,特別是在社會(huì)物質(zhì)生活水準(zhǔn)得到大幅度提升的當(dāng)今,人們對(duì)于影視藝術(shù)在內(nèi)的精神生活的需求也日益高漲。而影視藝術(shù)作為一門(mén)人類(lèi)歷史上最年輕的藝術(shù),他是如何發(fā)展起來(lái),受到人們的認(rèn)同的呢?影視藝術(shù)的每一次發(fā)展都籠罩在技術(shù)的光環(huán)之下,在這個(gè)科技技術(shù)迅猛發(fā)展的新世紀(jì)中,影視藝術(shù)將發(fā)生什么樣的轉(zhuǎn)變,這正是我們研究的問(wèn)題。

一、影視藝術(shù)過(guò)去的回顧

電影“作為藝術(shù),它實(shí)際上是20世紀(jì)的產(chǎn)物”。電影的誕生不過(guò)百余年,電視的歷史就更短,眾所周知,兩者誕生之初都沒(méi)能在藝術(shù)殿堂中占有一席之地,電影和電視的每一次飛躍,都籠罩著技術(shù)進(jìn)步的耀眼光環(huán),當(dāng)人們矚目并驚嘆于技術(shù)的偉大時(shí),藝術(shù)之被忽視就是自然的了。因此“在藝術(shù)理論界,電影也被視為一種不入流的東西,所謂‘電影不是藝術(shù)’曾是德國(guó)吐林根大學(xué)美學(xué)和藝術(shù)史教授康拉德?朗格的著名結(jié)論……英國(guó)著名作家肖伯納也曾經(jīng)是一個(gè)最瞧不起電影的人,他可笑地預(yù)言說(shuō),‘電影要成為藝術(shù),惟一的辦法就是攝制一部完全用字幕構(gòu)成的影片’”。最初的電影是無(wú)聲的,只用作客觀(guān)世界的記錄,必然強(qiáng)調(diào)電影的復(fù)制能力,但即使是電影獲得了聲音之后,一些電影理論家如安德烈?巴贊和克拉考爾等人仍對(duì)電影能否稱(chēng)為真正的藝術(shù)表示懷疑,克拉考爾說(shuō):“如果電影是一門(mén)藝術(shù),那么它便是一門(mén)不同尋常的藝術(shù)”,“是惟一能保持其素材的完整性的藝術(shù)”,盡管他們沒(méi)有直指電影不是藝術(shù),但是這種論調(diào)對(duì)電影成為真正的藝術(shù)起到了消極的阻礙作用。他們認(rèn)為電影僅僅是“照相藝術(shù)的延伸”,電影的早期就是“活動(dòng)的照片”。巴贊―克拉考爾學(xué)派對(duì)電影自身形式和電影內(nèi)部語(yǔ)言的輕視,至少?gòu)目陀^(guān)上助長(zhǎng)了“電影不是藝術(shù)”觀(guān)念的流行。

但是另一方面,有些導(dǎo)演開(kāi)始在實(shí)踐中嘗試鏡頭的運(yùn)動(dòng),段落的剪輯,逐步摸索電影特有的語(yǔ)言,此后,隨著有聲片的出現(xiàn),色彩的應(yīng)用和特技的使用,逐步形成了完整的電影敘事手法,電影開(kāi)始有了自己的文法和修辭手法,尤其是以探討鏡頭的不同組接為核心的蒙太奇理論逐步完善,使得電影漸漸被人們視為獨(dú)立的藝術(shù)。一批造型派理論家如雨果?閔斯特堡、謝爾蓋?愛(ài)森斯坦、魯?shù)婪?阿恩海姆等人在這個(gè)過(guò)程中貢獻(xiàn)巨大,發(fā)掘出電影影像的表現(xiàn)力,從而確立了電影作為藝術(shù)的美學(xué)特性,確立了電影的藝術(shù)品格。

二、影視藝術(shù)現(xiàn)狀的發(fā)展

雖然影視藝術(shù)是人類(lèi)歷史上最年輕的藝術(shù),但它們帶給人類(lèi)的多重教益及藝術(shù)享受卻超過(guò)了年逾千年的古老藝術(shù)。人類(lèi)創(chuàng)造了影視藝術(shù)新形式,而影視藝術(shù)則創(chuàng)造出懂得藝術(shù)和具有審美能力的大眾。影視藝術(shù)的豐富內(nèi)容促進(jìn)了人類(lèi)欣賞和理解影視藝術(shù)的能力,教會(huì)觀(guān)眾如何去“看”電影和電視。影視藝術(shù)的發(fā)展史,從某種意義上說(shuō)也是觀(guān)眾對(duì)影視藝術(shù)的鑒賞史。

首先影視藝術(shù)有四大特質(zhì),可分為運(yùn)動(dòng)性、造型性、假定性和逼真性。影視藝術(shù)中可分為影視流派、影視類(lèi)型、影視語(yǔ)言和影視結(jié)構(gòu)等。流派中有三大主義,分別是戲劇主義、寫(xiě)實(shí)主義和形式主義。類(lèi)型可分為記錄片、故事片、科教片、美術(shù)片等。影視語(yǔ)言又可分為畫(huà)面語(yǔ)言和聲音語(yǔ)言。我們著重從影視語(yǔ)言來(lái)分析。

(一)影視語(yǔ)言藝術(shù)―蒙太奇

蒙太奇是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱(chēng),是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。它的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)間的積累,也隨著電影藝術(shù)的進(jìn)步而不斷獲得其內(nèi)涵與樣式的拓展與豐富。

正是因?yàn)橛辛嗣商?電影才從機(jī)械的紀(jì)錄(包括影象聲音和色彩)轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造性的藝術(shù)。蒙太奇一詞,原是法語(yǔ)montage的譯音。這本是一個(gè)建筑學(xué)上的術(shù)語(yǔ),意為構(gòu)成、裝配。引申在電影方面,就是剪輯和組合。這是電影導(dǎo)演或剪輯師將拍在膠片上的一系列鏡頭及錄在聲帶上的聲音(包括對(duì)白、音樂(lè)、音響)組成影片的方法與技巧。在電影制作中,首先需要按照劇本的要求,分別拍成許多鏡頭,然后,再按照劇本的藝術(shù)構(gòu)思,把這些鏡頭有機(jī)地、藝術(shù)地加以組織剪輯,使之產(chǎn)生連貫、呼應(yīng)、對(duì)比、暗示、聯(lián)想、襯托、懸念及形成特定的節(jié)奏,從而組合成各個(gè)有組織的片斷、場(chǎng)面,直到成為一部為廣大觀(guān)眾理解、表達(dá)一定思想內(nèi)容的影片。然后,又按照劇本的藝術(shù)構(gòu)思,為這部影片配上聲帶。這種聲音的構(gòu)成,是按照音響蒙太奇的組接方法,與畫(huà)面組合的。即使是同期錄音拍攝的影片,也主要是同期錄制對(duì)白。英國(guó)人對(duì)它的稱(chēng)呼則更為簡(jiǎn)單、粗糙――Cutting,亦即切開(kāi)。在國(guó)際上,習(xí)慣的稱(chēng)呼,以英美為代表的稱(chēng)電影剪輯(編剪)。(電影剪接:Film Cutting電影剪輯:Film Editing)以蘇法為代表的稱(chēng)蒙太奇,中譯意為鏡頭的組接或剪輯(電影蒙太奇:Film Montage)。

如果就影片的畫(huà)面而言,那么蒙太奇無(wú)疑是一種“鏡頭組接”技巧。但是,它卻不僅僅限于技術(shù)性的鏡頭組接,也是一種藝術(shù)創(chuàng)造。

(二)影視語(yǔ)言藝術(shù)―長(zhǎng)鏡頭

另外一種與“蒙太奇”想對(duì)立的影視語(yǔ)言藝術(shù)就是“長(zhǎng)鏡頭”。

“長(zhǎng)鏡頭”指在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子(而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子)。其長(zhǎng)度并無(wú)明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。一般分為固定長(zhǎng)鏡頭、變焦長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭、運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭四種。其中運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭包括攝影機(jī)的推拉搖移升降等運(yùn)動(dòng)。由于長(zhǎng)鏡頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方式統(tǒng)一起來(lái),因此顯得自然流暢,又富有變化,為畫(huà)面造成多種角度和景別,既能表現(xiàn)環(huán)境、突出人物,同時(shí)也能給演員的表演帶來(lái)充分的自由,有助于人物情緒的連貫,使重要的戲劇動(dòng)作能完整而富有層次地表現(xiàn)出來(lái)。長(zhǎng)鏡頭的拍攝,由于不會(huì)破壞事件發(fā)生、發(fā)展中的空間與時(shí)間的連貫性,所以具有較強(qiáng)的時(shí)空真實(shí)感。

在意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影中,“長(zhǎng)鏡頭”的廣泛使用已成為了該電影流派一個(gè)突出的標(biāo)志。幾乎每一部影片都有幾個(gè)或更多不間斷生活流程的“長(zhǎng)鏡頭”的運(yùn)用。而在中國(guó)電影《黃土地》中的“祈雨”、《人生》中的 “巧珍出嫁”、《城南舊事》中的“小英子目送宋媽遠(yuǎn)去”等已經(jīng)成為中國(guó)電影“長(zhǎng)鏡頭”運(yùn)用的經(jīng)典范本。

“長(zhǎng)鏡頭”作為一種重要的電影語(yǔ)言方式,作為電影“紀(jì)實(shí)”理論中的重要組成部分,不僅對(duì)電影生產(chǎn)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大推動(dòng)作用,也對(duì)電視生產(chǎn)與創(chuàng)作產(chǎn)生了很大推動(dòng)作用(如對(duì)電視紀(jì)錄片生產(chǎn)與創(chuàng)作的推動(dòng))

三、新世紀(jì)影視藝術(shù)的展望

新世紀(jì)是真正受高科技影響的時(shí)代,面向高科技時(shí)代的影視呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)極大的不同。翻開(kāi)電影藝術(shù)一百多年的發(fā)展史,電影的每一次革命與更新、進(jìn)步與發(fā)展幾乎都與科學(xué)技術(shù)的演進(jìn)有著密切的關(guān)系,從無(wú)聲電影到有聲電影,從黑白電影到彩,從普通銀幕到寬銀幕,從單聲道到多聲道,每一次重大的技術(shù)革新在給電影帶來(lái)變革和飛躍的同時(shí),也帶來(lái)對(duì)電影本身的新見(jiàn)解、新?tīng)?zhēng)議,也標(biāo)志著最新的電影藝術(shù)新時(shí)代――后電影時(shí)代的來(lái)臨。

第9篇：電影藝術(shù)發(fā)展史范文

[關(guān)鍵詞]好萊塢；陌生化；奇觀(guān)化；狂歡化；視覺(jué)審美

縱觀(guān)好萊塢電影的發(fā)展史，其從誕生至今的百余年間，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品。這些作品滲透著好萊塢個(gè)性化的審美風(fēng)格，其別具一格的敘述視角、宏大的場(chǎng)景、震撼人心的視聽(tīng)效果、新奇的故事情節(jié)，都成為好萊塢大片鮮明的特點(diǎn)。而且，無(wú)論是從票房上來(lái)看，還是從影片的傳播范圍來(lái)說(shuō)，好萊塢大片都得到了世界范圍內(nèi)的認(rèn)可和贊賞。之所以有如此好的成績(jī)，除了與好萊塢的營(yíng)銷(xiāo)模式有著密切的關(guān)系，影片本身的視覺(jué)審美效果也是其大受歡迎的重要因素。好萊塢大片的視覺(jué)審美，也是這個(gè)“讀圖時(shí)代”視覺(jué)文化的重要組成部分，有必要對(duì)其進(jìn)行研究。目前，對(duì)于好萊塢影片視覺(jué)審美文化的研究還不夠全面、系統(tǒng)，本文將從陌生化、奇觀(guān)化、狂歡化三個(gè)方面，來(lái)對(duì)好萊塢大片的視覺(jué)審美進(jìn)行文化解讀。

一、陌生化

好萊塢電影始終直指經(jīng)濟(jì)利益的最大化，而觀(guān)眾的好惡自然就成為電影在情節(jié)編排上的權(quán)威風(fēng)向標(biāo)，這種對(duì)商業(yè)利潤(rùn)的執(zhí)著追求有時(shí)甚至?xí)绊懙诫娪皩?duì)美的生產(chǎn)，電影人往往需要把拍攝電影的過(guò)程變?yōu)闄C(jī)械化的流水線(xiàn)生產(chǎn)，在電影中加入各類(lèi)反復(fù)出現(xiàn)在不同作品之中的商業(yè)元素（如男歡女愛(ài)、暴力兇殺等）。為了適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展變化，滿(mǎn)足人們?nèi)找娑鄻踊膶徝佬枨?，陌生化被?yīng)用到好萊塢電影創(chuàng)作之中，這不僅豐富了陌生化理論的內(nèi)容，而且促進(jìn)了電影藝術(shù)的發(fā)展。

首先，陌生化在電影藝術(shù)中發(fā)揮了重要的作用，不僅給觀(guān)眾帶來(lái)了前所未有的視覺(jué)體驗(yàn)，而且使原本模式化的東西變得新奇，o形中增添了影片的藝術(shù)魅力。從電影發(fā)展的層面來(lái)說(shuō)，只有新穎、獨(dú)特的藝術(shù)作品，才具有旺盛的生命力，創(chuàng)作影片的過(guò)程，就是不斷進(jìn)行陌生化處理的過(guò)程。而且，電影本身就是一種集畫(huà)面與聲音于一體的藝術(shù)，通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)效果給觀(guān)眾超強(qiáng)視覺(jué)沖擊力，這是電影藝術(shù)所不可或缺的重要表現(xiàn)。從藝術(shù)理論發(fā)展的層面來(lái)看，只有通過(guò)不斷地對(duì)陌生化進(jìn)行實(shí)踐，才能不斷豐富陌生化的內(nèi)涵，在運(yùn)用陌生化理論的同時(shí)使陌生化理論得到豐富，從而有利于陌生化理論不斷創(chuàng)新和發(fā)展。綜觀(guān)好萊塢大片，對(duì)影片中的場(chǎng)景進(jìn)行陌生化處理，是增強(qiáng)影片視覺(jué)效果的重要途徑。例如，影片《阿凡達(dá)》（Auatar，2009）中美輪美奐的場(chǎng)景以及令人嘆為觀(guān)止的超然想象，就是陌生化的生動(dòng)體現(xiàn)。如影片中漫天飛舞的色彩艷麗的飛龍、參天的巨樹(shù)，類(lèi)似于牛與犀牛結(jié)合體的斯塔姆巨獸等奇異的動(dòng)物，粉色與紫色的植物，飄浮在空中的靈魂之樹(shù)的種子等。影片陌生化的呈現(xiàn)，在很大程度上依賴(lài)于數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，正是通過(guò)3D技術(shù)的應(yīng)用，才打破拍攝手段的束縛，給觀(guān)眾帶來(lái)了前所未有的視覺(jué)體驗(yàn)。

其次，場(chǎng)景上的陌生化，并不是陌生化的唯一體現(xiàn)，改變傳統(tǒng)影片審美對(duì)象上的約束，也是陌生化的表現(xiàn)形式之一。所謂的審美對(duì)象，是指能夠讓人產(chǎn)生審美的對(duì)象，這里的對(duì)象很自然地就與人發(fā)生了一定的審美關(guān)系，放在電影藝術(shù)上來(lái)說(shuō)，就是電影這一客體與觀(guān)眾之間的審美關(guān)系。在影片的創(chuàng)作過(guò)程中，以觀(guān)眾為中心，滿(mǎn)足觀(guān)眾日益多樣化的審美需求，是追求陌生化最根本的原因。好萊塢大片之所以受到廣大觀(guān)眾的喜愛(ài)，與注重影片審美對(duì)象的需求追尋陌生化有著密切的關(guān)系，例如影片《猩球崛起》（Rise of/the Planetof/the Apes，2011）對(duì)此就有生動(dòng)的體現(xiàn)。一方面，《猩球崛起》以變異猩猩的視角為出發(fā)點(diǎn)，通過(guò)一系列稀奇古怪的故事，以此來(lái)審視人類(lèi)與自然的關(guān)系，對(duì)人類(lèi)的一些社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行深刻的反思，這一視角具有獨(dú)特性，改變了觀(guān)眾傳統(tǒng)的思維方式，給觀(guān)眾帶來(lái)持續(xù)不斷的審美體驗(yàn)。另一方面，除了視覺(jué)上的審美體驗(yàn)，《猩球崛起》在聽(tīng)覺(jué)上，也為觀(guān)眾帶來(lái)前所未有的體驗(yàn)：影片不僅打破了傳統(tǒng)科幻片的音樂(lè)模式，采用全新的配樂(lè)模式，而且影片中所使用的管弦樂(lè)，更是沖擊了觀(guān)眾的視覺(jué)享受，把視覺(jué)享受和聽(tīng)覺(jué)沖擊有機(jī)融合在一起。

二、奇觀(guān)化