美式花藝特點(diǎn)精選(九篇)

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第1篇：美式花藝特點(diǎn)范文

1、前言

電視電影動(dòng)畫并非單純意義層面的靜態(tài)美，而是可超出時(shí)空限制，對客觀事物通過夸張的手法進(jìn)行再現(xiàn)，進(jìn)而寄托人們對絢麗色彩生活內(nèi)心向往的藝術(shù)形式。伴隨物質(zhì)文化生活水平的持續(xù)提升，人們更注重精神文化建設(shè)，其審美需求日益提升，對電視電影動(dòng)畫制作則顯現(xiàn)出更高的追求。他們更愿意在電視電影動(dòng)畫片之中看到有關(guān)映射過去并反映未來，展現(xiàn)當(dāng)前生活與向往的內(nèi)容。還希望動(dòng)畫片更多的融入豐富文化元素，通過自由的想象創(chuàng)造，令動(dòng)畫真正的富于想象，體現(xiàn)表現(xiàn)力，凸顯美學(xué)特征，令形象、意味以及道德的綜合美集成在動(dòng)畫作品之中，提升整體制作水平。由此不難看出，電視電影動(dòng)畫片受到文化以及人們審美意識(shí)的綜合影響。只有把握動(dòng)畫美術(shù)顯現(xiàn)的藝術(shù)特征，方能創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)、完善的電視電影動(dòng)畫作品，獲取大眾全面認(rèn)可。

2、電視電影動(dòng)畫片美術(shù)藝術(shù)特征及影響因素

電視電影動(dòng)畫創(chuàng)作中，文化因素對其形成了顯著影響。我國上下五千年的文明歷史，文化風(fēng)俗、藝術(shù)形式在較多動(dòng)畫作品中均有所展現(xiàn)。例如，京劇藝術(shù)是我國文化瑰寶，較多動(dòng)畫片借用其生旦凈末丑的形象來展現(xiàn)人物，令作品深入人心。另外，我國電視電影動(dòng)畫片還體現(xiàn)出獨(dú)具特色的形式風(fēng)格，例如《小蝌蚪找媽媽》就利用水墨畫形式，在敘事的同時(shí)凸顯了動(dòng)畫片的文化藝術(shù)特色。年畫、刺繡以及皮影、雕刻等手法也廣泛的應(yīng)用在電影電視動(dòng)畫創(chuàng)作中，形成了多元化發(fā)展的趨勢。當(dāng)然，不可否認(rèn)，國產(chǎn)動(dòng)畫片在國際市場領(lǐng)域的發(fā)展，仍舊面臨一定壓力。究其原因不難看出，當(dāng)前創(chuàng)作人員沒有形本文由收集整理成良好的審美意識(shí)，而是一味的照搬照抄國外作品，只懂得皮毛，卻沒有真正的豐富自身修為。較多電視電影動(dòng)畫片在情節(jié)設(shè)置、內(nèi)容編排上則欠缺生動(dòng)趣味性，對故事的敘述沒有做到清晰明了，對動(dòng)畫片的視覺剪輯以及豐富鏡頭感沒能良好的把握。雖然，較多動(dòng)畫作品畫面設(shè)計(jì)優(yōu)美，然而內(nèi)涵不足，且視覺效果應(yīng)進(jìn)一步優(yōu)化提升。為有效應(yīng)對該類問題，創(chuàng)作人員只有真正挖掘我國特有的藝術(shù)內(nèi)涵，應(yīng)用具有民族傳統(tǒng)風(fēng)格與藝術(shù)特點(diǎn)的語言，引入現(xiàn)代藝術(shù)形式以及美學(xué)風(fēng)格進(jìn)行良好的演繹，方能提升電視電影動(dòng)畫片整體藝術(shù)性，提升其廣度與深度。

動(dòng)畫片同普通電視電影顯著區(qū)別為，后者為真實(shí)人物以及動(dòng)作的展現(xiàn)，而前者應(yīng)用繪畫工具以及素材、技巧進(jìn)行創(chuàng)作，因而更加體現(xiàn)出特有的美術(shù)藝術(shù)特征。其呈現(xiàn)出的美不僅僅為藝術(shù)美，同時(shí)還包括道德美，是我國特有的動(dòng)畫藝術(shù)美學(xué)風(fēng)格。其道德美源自實(shí)踐生活，為人們整體精神風(fēng)貌的反映。同時(shí)，電視電影動(dòng)畫還展現(xiàn)出形式美的特征，具有一定的獨(dú)立性與豐富性。受到我國歷史文化的深刻影響，電視電影動(dòng)畫美術(shù)還呈現(xiàn)出了意味美，即映射出時(shí)代文化的變遷發(fā)展軌跡，可深刻的影響大眾，令其產(chǎn)生情感共鳴。

3、凸顯電視電影動(dòng)畫美術(shù)藝術(shù)性，提升創(chuàng)作水平

3、1應(yīng)用高科技手法，優(yōu)化電視電影動(dòng)畫制作效果

信息時(shí)代，高科技技術(shù)迅猛發(fā)展，倘若單純的應(yīng)用手工方式制作電視電影動(dòng)畫，將無法形成豐富生動(dòng)的畫面處理效果，提升吸引力。為此，傳統(tǒng)方式被逐步取代，轉(zhuǎn)而應(yīng)用豐富剪輯手段以及鏡頭的變化，通過對景深調(diào)度、背景豐富轉(zhuǎn)換，創(chuàng)作出了更為生動(dòng)、新穎、豐富、多變的動(dòng)畫作品。傳統(tǒng)應(yīng)用人工方式無法觸及的領(lǐng)域則實(shí)現(xiàn)了良好的解決。今后的電視電影動(dòng)畫片制作，更應(yīng)廣泛的應(yīng)用高科技手法，在提升制作質(zhì)量的同時(shí)，令內(nèi)容更加豐富，效果更加逼真，對觀眾形成強(qiáng)烈的感官刺激，令其體味身臨其境之感，進(jìn)而真正的被動(dòng)畫作品所吸引，深受感染，形成完美的享受。

3、2把握故事基調(diào)，促進(jìn)美術(shù)風(fēng)格延伸

明確電視電影動(dòng)畫故事基調(diào)后，應(yīng)由美術(shù)設(shè)計(jì)人員確定適宜合理，能夠展現(xiàn)主題的作品風(fēng)格，進(jìn)而令其深深的打動(dòng)觀眾。為此，創(chuàng)作階段中，我們應(yīng)全面掌握故事基調(diào)，確保角色造型多重元素的良好一致性，促進(jìn)美術(shù)風(fēng)格的進(jìn)一步延伸?？稍诙鄬用鎽?yīng)用簡約設(shè)計(jì)風(fēng)格，體現(xiàn)動(dòng)畫作品鮮明基調(diào)。設(shè)計(jì)中應(yīng)用簡單明了且不失硬氣色彩的線條，配合適宜的色調(diào)，借助三維動(dòng)畫技術(shù)，令觀眾體味到畫面所營造的獨(dú)特氣氛，進(jìn)而形成強(qiáng)烈的視覺沖擊。

3、3彰顯電視電影動(dòng)畫美術(shù)藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)新表現(xiàn)手法

為突出電視電影動(dòng)畫藝術(shù)個(gè)性，應(yīng)在藝術(shù)場景布設(shè)以及故事情節(jié)設(shè)計(jì)、任務(wù)角色的整體造型搭配等層面凸顯鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，令其不落俗套，體現(xiàn)良好的創(chuàng)新性?？蓱?yīng)用適宜的藝術(shù)手法展現(xiàn)我國特有的民間藝術(shù)氛圍以及濃濃民族情懷，同時(shí)可加入一些富含古韻氣息的元素，令其同現(xiàn)代元素完美融合。動(dòng)畫為基于美術(shù)造型的一類基礎(chǔ)藝術(shù)，因此表現(xiàn)手法不應(yīng)一沉不變，應(yīng)豐富多樣，具有一定象征性，同時(shí)還應(yīng)體現(xiàn)夸張與超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格。創(chuàng)作階段中不會(huì)受到現(xiàn)實(shí)以及空間條件的影響。因此，實(shí)踐創(chuàng)作階段中，應(yīng)秉承創(chuàng)新意識(shí)，豐富應(yīng)用表現(xiàn)手法，展開想象翅膀，進(jìn)行自由暢快的描繪。優(yōu)質(zhì)的電視電影動(dòng)畫制作，不應(yīng)單純對繪制的各類人物以及場景事件實(shí)施畫面簡單的集合匯總，而應(yīng)將動(dòng)畫手稿看做為一項(xiàng)電影藝術(shù)進(jìn)行拍攝。實(shí)踐階段中，應(yīng)運(yùn)用豐富多樣的拍攝方式，創(chuàng)新剪輯手段，豐富設(shè)計(jì)思維，提升電視電影動(dòng)畫藝術(shù)審美力以及視覺感染力。例如，在制作階段中應(yīng)確保動(dòng)畫片流暢?？蓱?yīng)用蒙太奇鏡頭、并列鏡頭等，令動(dòng)畫制作更加生動(dòng)，給人以心曠神怡之感。為營造緊張刺激的畫面效果，可加入動(dòng)感畫面的設(shè)計(jì)，應(yīng)用夸張的處理以及變形手法，令觀眾應(yīng)接不暇。還可將真實(shí)人物融入電視電影動(dòng)畫之中，通過真實(shí)與虛幻的互動(dòng)，達(dá)到完美的和諧統(tǒng)一。例如，電影《阿凡達(dá)》便通過逼真的三維立體制作技術(shù)，人性化的設(shè)計(jì)，令動(dòng)畫同真人電影拍攝良好的融為一體。在多變的動(dòng)畫視覺影像中，觀眾為電影電視動(dòng)畫作品所震撼，贏得了廣泛贊譽(yù)，并繼續(xù)推進(jìn)了動(dòng)畫制作技術(shù)的創(chuàng)新、藝術(shù)風(fēng)格的多元變化以及持續(xù)優(yōu)化提升。

第2篇：美式花藝特點(diǎn)范文

裝飾藝術(shù)的圖案多為幾何形，圖案的典型主要有動(dòng)物、太陽等，通過感悟美洲印第安人、埃及人和早起的古典主義藝術(shù)，體現(xiàn)出大自然所賦予人們的精神啟迪。出于各種原因，在二戰(zhàn)期間沒落的軟裝飾在20世紀(jì)后期再次引起人們的關(guān)注，一直延續(xù)到在現(xiàn)代社會(huì)并擁有一個(gè)相對成熟穩(wěn)定的地位。到如今，室內(nèi)軟裝飾也有了很大的轉(zhuǎn)變，室內(nèi)裝飾是基于社會(huì)同步的發(fā)展而發(fā)展的，室內(nèi)設(shè)計(jì)也形成了自己的發(fā)展方式并擁有了自己的歷史和風(fēng)格。

二、室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的軟裝飾元素分析

軟裝飾元素是根據(jù)居室的空間大小、形狀以及個(gè)人的偏好風(fēng)格，整體規(guī)劃設(shè)計(jì)方案，來體現(xiàn)出居住者的品味，呈現(xiàn)出一個(gè)舒適的自我空間。

（一）功能性軟裝飾元素

每套戶型的房間劃分面積不同，但格局分配是一致的。功能性軟裝飾元素分為：家具、燈具、布藝、窗簾、餐具。家具分為客廳家具、臥室家具等，根據(jù)室內(nèi)空間的大小選擇適當(dāng)?shù)募揖?。餐具根?jù)不同的材質(zhì)可分為玻璃餐具、釉面餐具、金屬餐具、塑料餐具等。在室內(nèi)照明方面，根據(jù)造型的不同，將燈具分為吊燈、吸頂燈、落地?zé)?、壁燈等。軟裝飾中的布藝元素按照功能性可以劃分為窗簾、床上用品和地毯等。

（二）修飾觀賞性軟裝飾元素

在進(jìn)行軟裝飾設(shè)計(jì)前，根據(jù)功能劃分，不同的功能會(huì)影響元素的選擇，設(shè)計(jì)師一般會(huì)提出一些問題并了解居住者的想法，這樣方便設(shè)計(jì)師做方案的時(shí)候怎么構(gòu)思，為所挑選的軟裝飾元素能營造出什么效果、色彩搭配的方案與裝飾風(fēng)格相呼應(yīng)等，最終以達(dá)到空間內(nèi)軟裝飾的相互平衡和呼應(yīng)。修飾觀賞性軟裝飾元素分為：工藝品、裝飾畫、花藝。工藝品按照材質(zhì)可分為玻璃工藝、金屬工藝、陶瓷釉面工藝、編織工藝、雕刻工藝等。裝飾畫按照種類分為：油畫、攝影畫、工藝畫、中國畫、中國字等?；ㄋ囀强臻g的點(diǎn)綴，是組合成的藝術(shù)品，而花藝又分為節(jié)日花藝、日?；ㄋ?，是可以點(diǎn)亮整個(gè)居住空間的色彩，成為點(diǎn)綴空間的必要元素。

三、室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的軟裝飾風(fēng)格設(shè)計(jì)

（一）傳統(tǒng)風(fēng)格

1.中式風(fēng)格

中式風(fēng)格是以明、清時(shí)期宮廷建筑為基礎(chǔ)的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，在基于對中國傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代元素所形成的。它的特點(diǎn)表現(xiàn)在以對稱的布局將傳統(tǒng)中式家具、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩運(yùn)用于空間內(nèi)，通常擺放的有中國傳統(tǒng)民族特色室內(nèi)裝飾品，這些裝飾品都與中式家具追求的沉穩(wěn)內(nèi)斂的風(fēng)格相呼應(yīng)，色彩深沉、大方，家具材料常以木材為主，經(jīng)常出現(xiàn)花、鳥、魚、蟲、龍等雕刻圖案，使中式風(fēng)格的歷史沉淀感、文化底蘊(yùn)更加強(qiáng)烈。

2.美式鄉(xiāng)村風(fēng)格

美式鄉(xiāng)村風(fēng)格受到了世界上不同種族移民至美國而形成的異域風(fēng)格的影響，它擯棄了繁瑣和奢華，并將不同風(fēng)格中的優(yōu)秀元素匯集融合，以舒適為目標(biāo)，強(qiáng)調(diào)“回歸自然”的特質(zhì)。美式鄉(xiāng)村家具多為實(shí)木，一般都是棕色皮質(zhì)沙發(fā)或者局部添加粗麻布面沙發(fā)，款式厚重有質(zhì)感，比一般的材料厚實(shí)耐用，它沒有歐式風(fēng)格的奢華感覺，居室內(nèi)多為地中海式的拱，崇尚的是溫馨舒適感。它的風(fēng)格的色彩以自然色調(diào)為主（綠色和土褐色最為常見），墻面多為純色壁紙或刷純色乳膠漆。因美式鄉(xiāng)村風(fēng)格表達(dá)的是一種寧靜、溫潤的感覺，并且很有自己的特點(diǎn)，很多小資青年都會(huì)偏愛此風(fēng)格。

（二）現(xiàn)代風(fēng)格

1.現(xiàn)代簡約風(fēng)格

現(xiàn)代簡約風(fēng)格通常在家具、窗戶、欄桿、墻角等裝飾上采用花梗、藤條以及各種波狀形態(tài)的圖案、質(zhì)物件、玻璃陶瓷、金屬燈罩、簡約線條的家具和高純度的色彩綜合用于室內(nèi)空間，曲線和非對稱線條多在此風(fēng)格線條中存在。

2.歐式風(fēng)格

歐式風(fēng)格通常與浮夸華麗的裝飾品、精美造型、雍容華貴等特點(diǎn)聯(lián)系在一起，在裝飾品的選擇上，著重表現(xiàn)材質(zhì)的質(zhì)感、色彩光澤。歐式風(fēng)格通常用色彩深沉的家具來強(qiáng)化，如棕色、桃木色和原木色的家具。在空間大的客廳內(nèi)，常選擇三加二加一布局的沙發(fā)，坐感舒適，大方氣派。也可以選擇簡單前衛(wèi)、顏色明亮、現(xiàn)代感強(qiáng)烈的家具，適合不喜歡厚重色彩的年輕人。燈光常采用強(qiáng)烈對比的燈光，多處采用了暖光，冷光用于個(gè)別點(diǎn)綴特別亮的地方。房間的頂梁常采用樓梯式的打造法，這種做法結(jié)合射燈顯的光線生動(dòng)活潑，通過燈光與玻璃、水晶的反射，達(dá)到一個(gè)光影交錯(cuò)的效果。

3.地中海風(fēng)格

“地中海”，源自拉丁文，原意為地球的中心。自古以來，地中海是希臘、羅馬、波斯古文明的發(fā)源地，是基督教文明的搖籃。地中海風(fēng)格的美，是純粹自然的，它的神秘氣質(zhì)使人為之吸引。此空間內(nèi)的墻面常運(yùn)用半穿鑿或全穿鑿來塑造室內(nèi)空間的景中窗。門的處理經(jīng)常使用圓形拱門，給人一種很浪漫的氣息。常用色彩多為白和藍(lán)、紫和綠、土黃及紅褐這些純正浪漫的色彩。因這些顏色代表的是一種浪漫的感覺，此色彩深受女孩子的喜愛，居室墻體有顆粒感，手感比較粗。地面經(jīng)常采用仿古磚、石板、瓷磚等素材，這種仿古地磚的質(zhì)感比較粗，顏色也暗，更能凸顯出地中海風(fēng)格的純凈和想要表達(dá)出的肌理質(zhì)感。

四、室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的軟裝飾搭配設(shè)計(jì)策略

在現(xiàn)代的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中，人們越來越重視色彩與材質(zhì)的搭配。色彩具有強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，這些僅能突出形態(tài)、空間的形式美，而材質(zhì)具有良好的觸感效果，用不同的顏色與材質(zhì)，會(huì)給人以不同的感受。

（一）色彩的搭配設(shè)計(jì)

色彩是指人的視覺對可見光的感覺。當(dāng)我們進(jìn)入一個(gè)居住空間，第一個(gè)進(jìn)入視線的就是整體的色彩，色彩必須與家具、室內(nèi)織物、綠化等物體和諧融為一體。在進(jìn)行室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí)，要先了解空間的使用目的、使用者、空間的方位等，根據(jù)這些需要注意的方面，探索出一些原則。首先，室內(nèi)色彩概括分為三類：第一類是作為大面積的色彩，對其他室內(nèi)物件起襯托作用的背景色；第二類是在背景色的襯托下，以在室內(nèi)占有統(tǒng)治地位的家具的主題色；第三類是作為室內(nèi)重點(diǎn)裝飾和點(diǎn)綴的面積小卻非常突出重點(diǎn)的強(qiáng)調(diào)色，以什么為背景、主體和重點(diǎn)，是色彩設(shè)計(jì)首先應(yīng)該考慮的問題。其次，軟裝飾的色彩可分為一般色彩、和諧色彩、側(cè)重色彩、對比色彩。最后，在很多的設(shè)計(jì)當(dāng)中，不一定都只是一種色彩，也許會(huì)交叉使用很多種色彩。整體風(fēng)格色彩的統(tǒng)一，首先應(yīng)該考慮它的主調(diào)，然后根據(jù)主調(diào)進(jìn)行跳躍色或者和諧色調(diào)的點(diǎn)綴貫穿于空間內(nèi)部。

（二）裝飾材料搭配設(shè)計(jì)

第3篇：美式花藝特點(diǎn)范文

1.1 軟裝飾設(shè)計(jì)的概念

所謂“軟裝飾”，是指裝修完畢之后，利用那些易更換、易變動(dòng)位置的飾物與家具，如窗簾、沙發(fā)套、靠墊、工藝臺(tái)布及裝飾工藝品、裝飾鐵藝等，對室內(nèi)的二度陳設(shè)與布置。作為可以移動(dòng)的裝飾，更能體現(xiàn)主人的品味，是營造家居氛圍的點(diǎn)睛之筆。它打破了傳統(tǒng)的裝修行業(yè)界限，將工藝品、紡織品、收藏品、燈具、花藝、植物等重新組合，形成一種新的裝飾理念。

1.2 窗簾設(shè)計(jì)的發(fā)展

軟裝飾多以布藝為主，布藝的設(shè)計(jì)包括了窗簾、地毯、床品、沙發(fā)抱枕、臺(tái)布、掛毯等。其中，以窗簾布藝的裝飾面積最大，色彩表現(xiàn)尤為突出，在軟裝飾里面起著活躍氣氛的最關(guān)鍵的作用。中國的窗簾產(chǎn)業(yè)發(fā)展越來越快，從國內(nèi)外各類家紡、家居展活躍的現(xiàn)場交流及成交量，可見窗簾產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢頭。

2 窗簾的主要設(shè)計(jì)工藝

窗簾的配套設(shè)計(jì)從屬于室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的構(gòu)思，它在室內(nèi)環(huán)境中起著創(chuàng)造格調(diào)的作用。窗簾不同的形態(tài)，色彩和表面肌理，都會(huì)帶給消費(fèi)者不同的心理反應(yīng)，窗簾設(shè)計(jì)力求獲得主次、動(dòng)靜、虛實(shí)、疏密、聚散等多種變化的整體和諧。

在設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師首先要了解業(yè)主的職業(yè)狀況、生活習(xí)慣、興趣愛好，然后才能選擇與之個(gè)人風(fēng)格相適宜的設(shè)計(jì)風(fēng)格，做到人景合一，設(shè)計(jì)出真正體現(xiàn)業(yè)主品位，彰顯其個(gè)性風(fēng)格的設(shè)計(jì)。

現(xiàn)在的窗簾的設(shè)計(jì)中，從工藝上來分無外乎 3 種：印、繡、提。這 3 種基礎(chǔ)工藝在經(jīng)過不斷地積累和變化之后可以互相搭配，也可以不斷更換原材料進(jìn)行紡織，制造出各種不同感覺的面料。

窗簾在家居生活中的主要應(yīng)用空間分為兩部分，公共空間和隱私空間。公共空間可以定義為客廳、會(huì)客室、活動(dòng)室、書房等；隱私空間為臥室、起居室、更衣室等。

2.1 窗簾的印花設(shè)計(jì)工藝

印花傳統(tǒng)意義上說，就是在坯布上進(jìn)行印花、燙印等后期印染工藝。印花從工藝上又分為活性印染、涂漿印花、拔染印花。近些年以來在家紡行業(yè)又增加了特種印花。還有比較特殊不常用的扎染、臘染等也可歸于印花技術(shù)的范圍。

活性印染又稱作反應(yīng)性印花，顧名思義就是采用含有活性基因的染料，在染色和印花的過程中滲入到面料組織里面，和面料纖維產(chǎn)生反應(yīng)。活性印染的優(yōu)點(diǎn)是面料底坯吃色好，色澤鮮亮，色牢度好，手感柔軟，耐水洗，環(huán)保性強(qiáng)。劣勢就是染料成本較高，活性印花多用于棉麻類或是含棉類面料。

含棉的面料手感柔軟，環(huán)保性強(qiáng)，適合放于私隱空間，特別是在臥室飄窗中使用，因?yàn)轱h窗一般較短，需要懸垂性良好的面料?；钚杂』ǘ嘤糜谔飯@類型和兒童面料中，窗簾的款式做成韓國褶或是相應(yīng)的懸掛式最好，這種款式比較適合棉麻質(zhì)地的薄面料。

涂漿印花是將涂料完全覆蓋到面料上，形成需要的顏色和花型，但是涂漿印花采用的原料屬于細(xì)小固體顆粒，與面料之間沒有粘合性，必須要借助一定的粘合劑才能固著在面料上，手感比較僵硬，作為面料本身就缺少了柔垂感，色澤也不及活性印染鮮艷，不耐水洗，色牢度差，透氣性差，不夠環(huán)保。但是涂漿印花工藝簡單，制作流程短，節(jié)約成本。

涂漿印花因?yàn)檫x用印染材料的特殊性，使它適合于很多材質(zhì)的面料，但是這種工藝的僵硬特性，如果大面積使用會(huì)導(dǎo)致面料過于僵硬，作為窗簾就會(huì)失去柔垂感，所以設(shè)計(jì)師在進(jìn)行窗簾設(shè)計(jì)的時(shí)候可選擇穿孔款式，緩解面料手感的僵硬。

拔染印花，也叫雕印，是將原底布上的顏色利用可以破壞色彩的漿料進(jìn)行有目的的去色，去色部分保留下來的是白色或是其他顏色的花紋，在這些白色或是有色的花紋上，再進(jìn)行活性印染或是保留原樣都可以。

因?yàn)槊媪系某煞植煌?，選用的拔色劑也會(huì)不同。珠海名家布藝的手繪紗（屬于涂漿印花）在前 5 年獨(dú)領(lǐng)，近幾年崛起的海寧金佰利紡織的雕花列金（拔色印花和涂漿印花結(jié)合）也在國內(nèi)掀起了一股絨布印花風(fēng)潮，從這兩種面料的興衰中不難看出單一的工藝風(fēng)格已經(jīng)被綜合性的工藝所取代，消費(fèi)者已經(jīng)不滿足于單一的工藝風(fēng)格，他們需要更專業(yè)、更有設(shè)計(jì)感的產(chǎn)品出現(xiàn)。

近幾年，在絨布窗簾面料上應(yīng)用了很多拔色工藝，而且在拔色之后花型的邊緣再進(jìn)行涂漿勾邊，一種面料多種工藝并存，加強(qiáng)了設(shè)計(jì)感和工藝難度，將普通的面料做得豐富多彩。

2.2 窗簾的繡花設(shè)計(jì)工藝

繡花從工藝上來說可以分為：平繡、盤帶繡、貼布繡、鏈繡、水溶繡、珠片繡等。繡花工藝可以在很多面料底坯上進(jìn)行，比如棉麻底坯、絲綿底坯、絨布、滌棉和各種紗底等，可應(yīng)用范圍比較廣，繡花工藝立體感強(qiáng)，精致靈活，起訂量不高還可以和其他工藝進(jìn)行結(jié)合，例如在滌棉色織提花面料上在進(jìn)行繡花，將工藝進(jìn)一步綜合，不但能提升面料立體感和工藝感，同時(shí)可降低成本，還不影響布面的畫面感和豐富程度。杭州艾可紡織的提花加繡花面料就是這兩種工藝相結(jié)合的優(yōu)秀產(chǎn)品。

同樣的，印花也可以和繡花相結(jié)合，印花和繡花結(jié)合的優(yōu)勢是色彩可以隨意搭配和選擇，相對于提花面料有更多的自由性。在普通的印花面料上繡花是不受限制的，但是如果像特別的，在印花上面定點(diǎn)繡圖案就比較復(fù)雜，工藝要求高較難控制，現(xiàn)在國內(nèi)個(gè)別廠家在進(jìn)行嘗試，但是因?yàn)閳?bào)廢率較高，無形中增加了成本，造成終端價(jià)格較高，無法在市場上長存。

現(xiàn)在很有市場的繡花工藝是貼布繡。貼布繡就是在底布基礎(chǔ)上，對圖案的大面積部分貼另一層面料，兩層疊在一起繡出想要的花型，貼布面料多余的部分可人工剪掉，也有貼布繡激光一體切割機(jī)繡完后機(jī)器直接剪掉，只保留想要的花型部分，再相應(yīng)的進(jìn)行繡花，這樣就產(chǎn)生了色彩和塊面上的差異，又區(qū)別于印染和普通平繡的效果，立體感更強(qiáng)，精致度更高，是如今比較流行的紡織品繡花工藝。例如以絨質(zhì)面料為主要生產(chǎn)方向的海寧金佰利，西安美源布藝生產(chǎn)的兒童貼布繡，都是以貼布繡為主要的工藝。

繡花工藝多用于中式的窗簾面料中，但是近幾年歐式的大馬士革花型或是法式的花型也有很多都用到繡花工藝，繡花工藝多采用滌棉或是絲綿底坯，質(zhì)感華麗而富有品質(zhì)感，適合在臥室或是客廳使用，同涂漿印花的特點(diǎn)有些相似，很多滿繡的面料因?yàn)獒様?shù)很密，導(dǎo)致面料在繡花部分過于僵硬，窗簾款式不得不采用穿孔式，否則就會(huì)使窗簾在制作完成后有膨脹感，比如貼布繡。相應(yīng)的線秀這種工藝就不會(huì)產(chǎn)生著這種問題，因?yàn)樗尼様?shù)稀少。

2.3 窗簾中提花的設(shè)計(jì)工藝

色織提花的主要工藝原理，是先將紗線按設(shè)計(jì)要求進(jìn)行染色，再通過組織分析確定每個(gè)顏色的紗線的上下和交叉位置進(jìn)行紡織提花，最后就出現(xiàn)了不同色彩的底坯和花型，此類面料不僅提花效果顯著而且色彩豐富柔和，是紡織品中的高檔產(chǎn)品。而且這種產(chǎn)品的色牢度非常高，不會(huì)像普通印花那樣輕易掉色。

色織面料的紗線采用環(huán)保染色劑，色澤鮮亮對人體無害，是家紡產(chǎn)品中常用的面料工藝。色織面料的缺點(diǎn)是顏色要根據(jù)組織進(jìn)行配列，這樣勢必會(huì)影響到最初的設(shè)計(jì)初衷。色織提花又可以分為高精密色織提花和稀緊密提花。很多面料工藝都是以提花工藝為基礎(chǔ)的，如剪花、割絨、爛花等等?，F(xiàn)在國內(nèi)做色織提花的有海寧升麗紡織、海寧斯堪地納紡織（前身是海寧?；芗徔棧?。

提花的主要區(qū)分方法是從面料的正反兩個(gè)方向進(jìn)行觀察，色織提花是有很多顏色的紗線進(jìn)行紡織，它的正反兩個(gè)方向都是有花型的，不同的是如果是咖色和金色紗線紡織，正面看花型是咖色的，那么反面看花型就一定是金色的，這是色織的一個(gè)重要特點(diǎn)。很多做的好的色織面料是可以雙面使用的，這樣放在低樓層的窗戶上做窗簾就不影響室外的視覺效果。色織提花工藝以紗線選擇上的局限性，導(dǎo)致很多色織面料的色彩過于單調(diào)，這樣導(dǎo)致窗簾偏向于沉穩(wěn)的色調(diào)。很多美式、歐式的窗簾面料常用到色織提花，色織提花面料多是寬幅面料，在款式應(yīng)用上來說不太挑剔，應(yīng)用比較寬泛。

3 總結(jié)

家用紡織品不同于服裝用紡織品，對于面料材質(zhì)的要求更為寬松，不拘于形式，更看重功能性和美觀性，這給家用紡織品更大的發(fā)揮空間。

窗簾面料的設(shè)計(jì)越來越趨于多元化，提花組織的應(yīng)用、多纖維的交織，已成為當(dāng)今品種開發(fā)的新途徑，同時(shí)也導(dǎo)致生產(chǎn)工藝的不斷調(diào)整變化，唯有將設(shè)計(jì)理念和生產(chǎn)實(shí)際綜合考慮，才能開發(fā)出成功的產(chǎn)品，創(chuàng)造利潤。參考文獻(xiàn)

[1] 簡名敏.軟裝設(shè)計(jì)師手冊[M].南京：江蘇人民出版社，2011.