工藝美術(shù)的概念及其特征精選(九篇)

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第1篇：工藝美術(shù)的概念及其特征范文

中國古代社會(huì)的制度、文化、哲學(xué)與宗教，都不同于古代希臘。中國遠(yuǎn)古時(shí)期重禮教，尊鬼神，藝術(shù)重心傾向于工藝美術(shù)，在禮器、祭器上發(fā)揮藝術(shù)天才，并且同樣也形成傳統(tǒng)，影響深遠(yuǎn)。從陶器、青銅器、玉器及漆器等工藝品發(fā)展出以裝飾功能為主的實(shí)用性雕塑，在歷代都占有主流地位。中國有中國的歷史和文化特殊性，也有其藝術(shù)的特殊性。綜合上述分析我國古代雕塑藝術(shù)作品特征表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面。

一、中國古代雕塑的裝飾性

我國古代雕塑的裝飾性。它孕育于工藝美術(shù)所帶來的胎記，無論是人物還是動(dòng)物，也無論是明器藝術(shù)、宗教造像還是建筑裝飾雕刻，都普遍反映著傳統(tǒng)悠久的裝飾趣味。最顯著的例子是欣賞教材中云崗北魏露天坐佛，南朝的辟邪和唐代的石獅。佛像的對(duì)稱式坐姿和圖案化的袈裟衣紋處理，使之顯出濃厚的裝飾性。和寫實(shí)的西方宗教神像相比，中國佛像因裝飾性的虛擬成分，更帶有一種非人間性的神秘，但又包含一種藹人的親切，因?yàn)檠b飾性既不同于生活真實(shí)，卻又是中國人在生活中無處不在司空見慣的藝術(shù)真實(shí)，所以有此效果。同時(shí)，裝飾性對(duì)于增強(qiáng)佛像所要求表現(xiàn)的莊嚴(yán)肅穆氣氛，也十分有效。辟邪石獅的整體造形，完全經(jīng)過裝飾化變形，猶如青銅器或玉器上的某個(gè)裝飾部件。身上更有線刻圖案來加強(qiáng)這種裝飾品格。裝飾性的變形處理是夸張概括的手法之一。經(jīng)過這樣處理過的石獸，往往比寫實(shí)的雕刻石獸更威風(fēng)、更勇猛，且更神圣不可侵犯，能更好地發(fā)揮它們作為建筑裝飾的功能。（辟邪和石獅多為陵墓的儀衛(wèi)性裝飾品，用途在于顯示墓主的權(quán)威。）

二、中國古代雕塑具有明顯的繪畫性

中國古代雕塑和繪畫是一對(duì)同胞兄弟，都孕育于原始工藝美術(shù)。從彩陶時(shí)代起，塑繪便互相補(bǔ)充、緊密結(jié)合。到二者都成熟之后，仍然“塑形繪質(zhì)”，在雕塑上加彩（專業(yè)術(shù)語稱作“妝鑾”）以提高雕塑的表現(xiàn)能力?，F(xiàn)存的歷代雕塑，有許多就是妝鑾過的泥塑、石刻和木雕。今天的雕塑藝術(shù)完全西化了，不再加彩，但民間雕塑仍保持妝鑾傳統(tǒng)。西方古代雕塑也有加彩，到文藝復(fù)興以后，除宗教神像為求逼真效果，大多繼續(xù)加彩外，一般雕塑不再加彩。中國塑繪不分家，導(dǎo)致了雕塑與繪畫審美要求的一致性。中國雕塑從這一特點(diǎn)歷代相沿，至今民間匠師仍然大都先勾人物線描草稿，象人物畫白描一般，再復(fù)制成雕塑。也有人直接在硬質(zhì)材料上勾線描稿，再雕而刻之。這樣創(chuàng)作雕塑，帶有繪畫性就可以理解了。中國古代雕塑繪畫性強(qiáng)，自有一種東方趣味，符合中國古人的欣賞習(xí)慣，他們是從繪畫藝術(shù)的角度去看待雕塑藝術(shù)的。今天我們欣賞古代雕塑，也需要借用中國畫的審美眼光，才能把握美感要點(diǎn)。如果只用西方古典雕塑的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來指摘中國古代雕塑缺乏雕塑性，那無異于為適履而削足。

三、中國古代雕塑的另一個(gè)特點(diǎn)是意象性

西方雕塑從古希臘時(shí)期起，就努力摹仿再現(xiàn)自然，寫實(shí)性極強(qiáng)。中國雕塑和繪畫很遲才脫離工藝美術(shù)的母體而獨(dú)立門戶。

我們必須換一種眼光，使用我們自己民族的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和審美習(xí)慣，來欣賞中國古代雕塑“以形寫神”的藝術(shù)效果。這樣，當(dāng)我們從敦煌菩薩，晉祠侍女、筇竹寺羅漢塑像上體會(huì)到“栩栩如生”這一句成語的含義時(shí)，就不是象欣賞西方古代著名雕刻，如欣賞教材常會(huì)介紹的擲鐵餅者、拉奧孔群像和奧古斯都像等等那樣，是個(gè)從形到神都準(zhǔn)確得象真人一般的概念，而只是感受到一個(gè)藝術(shù)品所傳達(dá)的人的生命力、精神狀態(tài)和宗教境界等等形而上的東西。

四、中國古代雕塑的柔和厚重性

我國古代雕塑的柔和厚重性與中華民族的氣質(zhì)、生活條件、地理環(huán)境、哲學(xué)思想、倫理道德觀念及其他文化因素密切相關(guān)。另的藝術(shù)也如此追求，表現(xiàn)在造型藝術(shù)上便是含蓄美、內(nèi)在美。雕塑亦然，中國古代雕塑給人的感覺不象西方古典雕塑那樣一覽之下、歷歷在目，而是神龍露首不露尾、含不盡之意于象外。沒有劍拔弩張，向外張揚(yáng)的火氣，而是象中國書畫用筆藏鋒那樣將力量包裹在內(nèi)部，給人更多品嘗的余味。例如嚴(yán)陣以待的秦始皇陵兵馬俑、載歌載舞的漢唐女俑、孔武威風(fēng)的唐代天王力士，乃至雄強(qiáng)猛厲的南北朝辟邪和唐代石獅，都有這種效果。比較一下擲鐵餅者力量的緊張迸發(fā)和拉奧孔群象情緒的激烈發(fā)泄，就能夠領(lǐng)會(huì)中國古代雕塑含而不發(fā)的美感特點(diǎn)。它是與其他中國古代藝術(shù)的審美理想相一致的，就象西方雕塑與繪畫的審美理想也相一致一樣。欣賞中國雕塑時(shí)也許會(huì)覺得不如西方雕塑痛快順溜，這就象喝釅茶和喝咖啡不同一樣，不能相題并論。喝茶需要品味，如若不諳茶道，便永遠(yuǎn)進(jìn)不了茶的境界。

五、中國古代雕塑風(fēng)格往往體現(xiàn)了中國古代哲學(xué)精神

儒家哲學(xué)尊天命，受其影響，中國藝術(shù)反映為崇高、莊嚴(yán)、壯麗、重穆、典雅等等風(fēng)格。道家哲學(xué)崇自然，在藝術(shù)上則表現(xiàn)為飄逸、雄渾、淳厚、古樸、淡泊、天真、稚拙等等風(fēng)格。中國畫和雕塑都具備這兩個(gè)系統(tǒng)的風(fēng)格特征，例如佛教造像和陵墓儀衛(wèi)性雕刻，一般具備前一系統(tǒng)的風(fēng)格，龍門奉先寺大佛最為典型。它是唐代武則天出資修造的，寓有帝王的精神氣度，風(fēng)格上必然強(qiáng)調(diào)崇高、莊嚴(yán)、重穆和典雅。明器藝術(shù)中的俑和動(dòng)物雕塑多屬后一系統(tǒng)的風(fēng)格，它們和生活關(guān)系密切，風(fēng)格上追求自然，樸拙可愛。兩者各異其趣，各有千秋。西方古典雕塑風(fēng)格比較接近前一系統(tǒng)，卻少有后一系統(tǒng)的風(fēng)格特征。希臘古風(fēng)時(shí)期的古拙是藝術(shù)技巧幼稚階段的自然產(chǎn)物，不是刻意追求的風(fēng)格。中國畫和雕塑卻有意返樸歸真、退熟回生，追求一種內(nèi)在美，一種原始美，一種大巧若拙的哲學(xué)精神境界。這些追求是難于站在西方藝術(shù)角度來理解的，所以一般習(xí)慣欣賞寫實(shí)性雕塑的人，欣賞中國古代雕塑總有障礙。這就需要提高中國傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，從根本上來認(rèn)識(shí)中國藝術(shù)，否則欣賞也好，創(chuàng)作也好，都很難進(jìn)入堂奧。

第2篇：工藝美術(shù)的概念及其特征范文

1．造型藝術(shù)現(xiàn)代空間概念

現(xiàn)代空間概念的產(chǎn)生源于客觀、實(shí)在性的空間帶來觀念性的空間經(jīng)驗(yàn)。雖說造型藝術(shù)在空間上是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種反映，然而在我們的日常生活與活動(dòng)中，其空間性與藝術(shù)空間大相徑庭，究其原因，藝術(shù)空間是通過藝術(shù)家的概括、凝練等加工而形成的，是人工化的“第二自然”，是藝術(shù)家精神性的勞動(dòng)成果[1]。藝術(shù)空間的形成是基于主客觀因素之間的結(jié)合，其中主觀因素的作用更為凸顯，具有重塑性和顯著的人性化烙印。造型藝術(shù)在現(xiàn)代化空間理念上主要是由其空間的實(shí)際存在及給人帶來的感知決定的。依據(jù)藝術(shù)形象的展現(xiàn)形式可以將藝術(shù)劃分為空間藝術(shù)、時(shí)間藝術(shù)及時(shí)空綜合藝術(shù)三種；從感知方式的差異方面看，可以將藝術(shù)劃分為視覺、聽覺及想象藝術(shù)。空間藝術(shù)形式主要包括四個(gè)方面，分別是繪畫、建筑園林藝術(shù)、雕塑及工藝美術(shù)；造型藝術(shù)既是一種空間藝術(shù)，也是一種視覺藝術(shù)。不過根據(jù)作品展現(xiàn)方式、體現(xiàn)的特性、主客觀要素分配比例的差別及感知方式的差異，在造型藝術(shù)門類的差異所積累的空間經(jīng)驗(yàn)也是完全不同的[2]。

不可置否，建筑對(duì)現(xiàn)代空間造型藝術(shù)的體現(xiàn)是最全面的。對(duì)于造型藝術(shù)的現(xiàn)代化空間而言，不僅只存在建筑空間的概念上，同時(shí)還有繪畫及雕塑空間的概念。他們的區(qū)別主要體現(xiàn)在，建筑屬于以三維環(huán)境為契機(jī)創(chuàng)造出的三維甚至四維空間，它在空間上具有內(nèi)在性、抽象性及主觀性，是一種視覺藝術(shù)；繪畫則是處于二維環(huán)境中展現(xiàn)的，在畫面中它體現(xiàn)的是三維甚至四維空間，是一種二維性的、具體且客觀的視覺藝術(shù)；雕塑及繪畫之間的差異主要體現(xiàn)在雕塑擁有穩(wěn)固的三維空間藝術(shù)，不過這個(gè)三維空間與建筑在本質(zhì)上有很大差別。雕塑主要是通過三維實(shí)體進(jìn)行描繪的，缺乏實(shí)用性的內(nèi)部空間，而是以某種客體的形式保持著與人之間的距離[3]。相比而言，建筑三維實(shí)體占據(jù)著時(shí)空，人可以由內(nèi)而外地去欣賞它。但是工藝美術(shù)品只能透過空間形式而欣賞，區(qū)別于建筑，在裝飾圖案上，它具有一定的二維空間藝術(shù)性，而與實(shí)用性能相結(jié)合的器物造型則與雕塑相同，是具有穩(wěn)固實(shí)體的三維空間藝術(shù)?？梢哉f，建筑與繪畫、雕塑在空間上是辯證統(tǒng)一的關(guān)系。從藝術(shù)發(fā)展歷程可以看出，傳統(tǒng)意義的建筑、繪畫及雕塑是彼此結(jié)合、相互運(yùn)用的，只有到現(xiàn)代，才會(huì)使他們之間呈現(xiàn)出一定的關(guān)聯(lián)。不過就算是這些分離的情況，我們依然可以感知到藝術(shù)理念上的相互依存與影響。而且，園林空間是一種只有五面的三維系統(tǒng)。所以，在描述造型藝術(shù)中的現(xiàn)代化的空間理念時(shí)，一般是以建筑、園林、雕塑及器物為基礎(chǔ)，依照客觀實(shí)在的面體形成的空間，及繪畫中形成的視覺幻象為對(duì)象實(shí)現(xiàn)討論的，其最終目的在于更全面的掌握空間概念。

2.造型藝術(shù)在現(xiàn)代空間的具體表現(xiàn)

人們通過對(duì)現(xiàn)代空間的認(rèn)識(shí)，以客觀存在的物質(zhì)實(shí)現(xiàn)更多可以被人視覺感知到的現(xiàn)代空間。造型藝術(shù)形成的現(xiàn)代空間是人造的，歷經(jīng)了由存在轉(zhuǎn)變?yōu)楦兄倪^程和感知、思維及愿望轉(zhuǎn)變?yōu)榫唧w形態(tài)的過程。這屬于造型藝術(shù)現(xiàn)代化空間的基本特點(diǎn)，對(duì)空間關(guān)于造型藝術(shù)的創(chuàng)作地位及其作用具有決定意義。

2.1形式與空間的對(duì)立統(tǒng)一

第一，造型藝術(shù)具有客觀造型性。對(duì)于造型藝術(shù)所包含的范圍來說，一維空間主要體現(xiàn)的是對(duì)間的向度的把握，我們可以稱之為“維”，通過圖示來指“線”，一維線條一般只能體現(xiàn)出最簡單的棒狀形態(tài)。二維空間體現(xiàn)的是塊與面，通常由一維線條構(gòu)成對(duì)應(yīng)的平面空間，其核心在于對(duì)長寬進(jìn)行空間限定。在三維空間中，其立方體一般可以利用一維線條進(jìn)行展現(xiàn)，通過長寬深三個(gè)方向進(jìn)行空間設(shè)定，實(shí)現(xiàn)物象體積及縱深感的真實(shí)體現(xiàn)。四維空間屬于視動(dòng)性空間，通過完善事物的時(shí)間過程，將其轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢曅蜗?，通過三維為基礎(chǔ)并融入時(shí)間要素而形成的空間組合。多維空間指的是心理空間，也就是說人在主觀上的一種空間感知，多維空間一般具有一定的隨意性、突發(fā)性及幻想性[4]。因此，現(xiàn)代空間上由造型藝術(shù)的形式?jīng)Q定的，而其體量特點(diǎn)及人的視覺感知體現(xiàn)了空間主體性。形式與空間之間的關(guān)系是對(duì)立統(tǒng)一的，形式在一定程度上限制了空間發(fā)展。雕塑及建筑外部空間在特征上都體現(xiàn)出于體量形式的密切性。比方說建筑外部空間，不管什么建筑，都具有長寬高三種維度，從根源上講是一類體的存在?？臻g通常會(huì)受到建筑物的圈制，便成為了一個(gè)確實(shí)存在的物質(zhì)?？墒牵臻g的形狀沒有規(guī)則。它的視角、形態(tài)和大小完全依靠人類的主觀感受，就是說人們看待空間是被禁錮在一定的思想范圍內(nèi)的。因此，在一些藝術(shù)作品中，空間被具體的因素所撲捉、重塑和形成。

方法和空間的矛盾統(tǒng)一的聯(lián)系，好比“圖底關(guān)系”。讓人們能夠注意到的是“圖”，可是，假如沒有了背景的反襯，也就沒有辦法來凸出“圖”的特征。所以說，圖和底是相對(duì)而言的，但是二者又相互依存。建筑物是實(shí)物和空間融合的產(chǎn)物。因此不僅要注重融合了空間的實(shí)物，還要注重空間自身的方式。建筑物的墻面之中的留白就可以看成是有圖案的。所有的空間形態(tài)和圈起它們的東西造就了周邊的空間方式，也可以說是被周邊的形態(tài)決定的。就算是一個(gè)屋子里，家具不僅能夠當(dāng)成是獨(dú)立的空間區(qū)域，還能夠看成是限制空間區(qū)域的形式。很多時(shí)候，建筑的平面是由有很多種形態(tài)堆積而成的。各式各樣的體塊堆積，實(shí)際就是構(gòu)筑空間的類別和組織程序。每一個(gè)堆積的過程都表達(dá)了不同要素間的相互聯(lián)系，也就表現(xiàn)出了異樣的視覺效果。因此，建筑形態(tài)和空間聯(lián)系也是建筑方式及城市底蘊(yùn)的聯(lián)系，在一個(gè)城市里，建筑表達(dá)了一個(gè)地方現(xiàn)有的構(gòu)造，同時(shí)也成了周邊建筑的反襯物。因此，建筑物本身就限制了城市空間。

2.2現(xiàn)代空間是造型藝術(shù)實(shí)用性的主要載體

人為造物這個(gè)門類是有其實(shí)用價(jià)值的，空間就是傳達(dá)這種實(shí)用價(jià)值的載體。造物藝術(shù)空間實(shí)用的特性，是在“無”的概念下鑄成的。就好像建筑物等等均是依靠“無”的空間從而做到生活、擺放物品的目標(biāo)的。盡管建筑物和物體的空間實(shí)用價(jià)值是一致的，可是這二者的外形和用途又有著天壤之別。建筑的空間形態(tài)是為了人的生存而建筑的。構(gòu)筑的內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)就可以用來實(shí)現(xiàn)“用”的功能。然而，器物空間是形態(tài)和利用價(jià)值的融合，把人排除其外的創(chuàng)作程序。它在形態(tài)上就覺得人們?cè)鯓邮褂盟?。因此，器物的形態(tài)和空間的構(gòu)成也是利用物質(zhì)材料來做的創(chuàng)作，它存在的意義就是為了表達(dá)人們對(duì)實(shí)用和美感融合的追求，而且在持續(xù)的進(jìn)步。造型藝術(shù)的空間利用“有”的形態(tài)擁有了衡量尺度，又利用“無”的形態(tài)賦予了“用”的實(shí)用價(jià)值?！坝小焙汀盁o”、“利”和“用”二者的聯(lián)系不斷交換、融合最后成了不可分割的一體。

2.3空間的知覺作用

藝術(shù)源于個(gè)人在心中重新煥發(fā)在現(xiàn)實(shí)因素的影響下對(duì)情感及思想的體驗(yàn)，同時(shí)對(duì)它們給予相應(yīng)的形象表達(dá)。藝術(shù)首先是對(duì)自然中突發(fā)、混亂的空間現(xiàn)象的藝術(shù)加工，一件藝術(shù)品一般包含各種視覺要素，利用對(duì)這部分視覺要素的設(shè)置，實(shí)現(xiàn)知覺上的藝術(shù)統(tǒng)一性，不斷假發(fā)觀者內(nèi)心對(duì)空間理念的認(rèn)知。在造型藝術(shù)中，其空間認(rèn)知是積極的，是不斷由大自然分類出來的人造空間。比方說繪畫，它描繪出的空間與自然是完全不同的。不過，若由知覺角度分析可以得知，自然及繪畫空間的感覺并非直接形成的，而是透過心理過程間接出現(xiàn)的。大自然及繪畫二者都用相同的方式實(shí)現(xiàn)對(duì)人體感官的刺激，獲取空間理念的認(rèn)知。所以，依據(jù)造型藝術(shù)，應(yīng)當(dāng)將空間理念及形式感覺化作對(duì)創(chuàng)作事實(shí)的認(rèn)知。依據(jù)視覺知覺中關(guān)于外觀的輪廓及運(yùn)動(dòng)感知來獲取造型藝術(shù)，同時(shí)應(yīng)當(dāng)在光照、環(huán)境及視點(diǎn)的基礎(chǔ)上強(qiáng)化對(duì)人的感知。這一感知形式就可以稱作知覺形態(tài)。雕塑家希爾德布蘭德曾經(jīng)說過：“事實(shí)形式實(shí)際上是一層不變的，不過直覺形式會(huì)隨著情境的變化而改變[5]。

第3篇：工藝美術(shù)的概念及其特征范文

二、出于上述原因，中國古代雕塑的裝飾性相當(dāng)突出。這是它孕育于工藝美術(shù)所帶來的胎記，無論是人物還是動(dòng)物，也無論是明器藝術(shù)、宗教造像還是建筑裝飾雕刻，都普遍反映著傳統(tǒng)悠久的裝飾趣味。最顯著的例子是欣賞教材中云崗北魏露天坐佛，南朝的辟邪和唐代的石獅。佛像的對(duì)稱式坐姿和圖案化的袈裟衣紋處理，使之顯出濃厚的裝飾性。和寫實(shí)的西方宗教神像相比，中國佛像因裝飾性的虛擬成分，更帶有一種非人間性的神秘，但又包含一種藹人的親切，因?yàn)檠b飾性既不同于生活真實(shí)，卻又是中國人在生活中無處不在司空見慣的藝術(shù)真實(shí)，所以有此效果。同時(shí)，裝飾性對(duì)于增強(qiáng)佛像所要求表現(xiàn)的莊嚴(yán)肅穆氣氛，也十分有效。辟邪石獅的整體造形，完全經(jīng)過裝飾化變形，猶如青銅器或玉器上的某個(gè)裝飾部件。身上更有線刻圖案來加強(qiáng)這種裝飾品格。裝飾性的變形處理是夸張概括的手法之一。經(jīng)過這樣處理過的石獸，往往比寫實(shí)的雕刻石獸更威風(fēng)、更勇猛，且更神圣不可侵犯，能更好地發(fā)揮它們作為建筑裝飾的功能。

三、中國古代雕塑具有明顯的繪畫性。中國古代雕塑和繪畫是一對(duì)同胞兄弟，都孕育于原始工藝美術(shù)。從彩陶時(shí)代起，塑繪便互相補(bǔ)充、緊密結(jié)合。到二者都成熟之后，仍然“塑形繪質(zhì)”，在雕塑上加彩（專業(yè)術(shù)語稱作“妝鑾”）以提高雕塑的表現(xiàn)能力?，F(xiàn)存的歷代雕塑，有許多就是妝鑾過的泥塑、石刻和木雕。今天的雕塑藝術(shù)完全西化了，不再加彩，但民間雕塑仍保持妝鑾傳統(tǒng)。西方古代雕塑也有加彩，到文藝復(fù)興以后，除宗教神像為求逼真效果，大多繼續(xù)加彩外，一般雕塑不再加彩。中國塑繪不分家，導(dǎo)致了雕塑與繪畫審美要求的一致性。在中國古代，繪畫受到比雕塑高得多的重視。雕塑始終由工匠從事，文人士大夫極少參與。早期繪畫的作者也只有工匠，但從東漢晚期開始，文人士大夫乃至帝王參與了繪畫創(chuàng)作，從此成為中國古代繪畫創(chuàng)作隊(duì)伍的骨干力量。他們是國家、社會(huì)及文化的統(tǒng)治者，自然也統(tǒng)治了繪畫，使繪畫地位高高凌駕在雕塑之上，并以其藝術(shù)觀念影響雕塑，因而雕塑染上了明顯的繪畫性。其繪畫性表現(xiàn)為不是注意雕塑的體積、空間和塊面，而是注意輪廓線與身體衣紋線條的節(jié)奏和韻律。這些線條都象繪畫線條一樣，經(jīng)過高度推敲概括提練加工而成，和西方古典雕塑以塊面和空間的豐富變化來體現(xiàn)輪廓與衣紋的形狀完全異趣。后者體積感強(qiáng)，前者只有大的體積關(guān)系，局部大多平面性很強(qiáng)。有時(shí)在平面上運(yùn)用陰刻線條來表現(xiàn)肌膚和衣服的皺褶，仍然沒有立體感，只有繪畫的平面效果。因此，通常雕塑表面光滑，沒有西方雕塑那么多明暗起伏的細(xì)微變化。這種特點(diǎn)，在教材最常引用的漢唐陶俑、敦煌莫高窟唐塑和麥積山石窟宋塑佛教造像，以及太原晉祠宋塑侍女，大同下華嚴(yán)寺遼塑菩薩、平遙雙林寺明塑和昆明筇竹寺清塑羅漢像等等作品上都可見到。中國雕塑從這一特點(diǎn)歷代相沿，至今民間匠師仍然大都先勾人物線描草稿，象人物畫白描一般，再復(fù)制成雕塑。也有人直接在硬質(zhì)材料上勾線描稿，再雕而刻之。這樣創(chuàng)作雕塑，帶有繪畫性就可以理解了。中國古代雕塑繪畫性強(qiáng)，自有一種東方趣味，符合中國古人的欣賞習(xí)慣，他們是從繪畫藝術(shù)的角度去看待雕塑藝術(shù)的。今天我們欣賞古代雕塑，也需要借用中國畫的審美眼光，才能把握美感要點(diǎn)。如果只用西方古典雕塑的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來指摘中國古代雕塑缺乏雕塑性，那無異于為適履而削足。

四、中國古代雕塑的另一個(gè)特點(diǎn)是意象性。西方雕塑從古希臘時(shí)期起，就努力摹仿再現(xiàn)自然，寫實(shí)性極強(qiáng)。中國雕塑和繪畫很遲才脫離工藝美術(shù)的母體而獨(dú)立門戶。在漫長的幾千年間，它們只是工藝美術(shù)品的兩種裝飾手段，這是塑繪不分的主要原因，也是線刻和平面性浮雕——畫刻高度結(jié)合的中國式造型方法特別發(fā)達(dá)與持久的主要原因。裝飾不求再現(xiàn)，只追求表現(xiàn)物象，因此發(fā)育出中國雕塑與繪畫的共同品格——不求肖似（高度寫實(shí)地再現(xiàn)自然），形成了高度的意象性特點(diǎn)。中國畫無論工筆還是寫意，都不象西洋畫那樣精確地寫生刻畫對(duì)象，而是主要依據(jù)觀察體驗(yàn)所得印象，再加上想象，經(jīng)過主觀加工美化而成藝術(shù)形象，和客觀對(duì)象保有相當(dāng)距離。中國畫不畫光影（這是表現(xiàn)主體感真實(shí)感的重要因素），色彩只表現(xiàn)固有色（所以寫實(shí)性有限），造形與畫面效果的平面性很強(qiáng)。背景一般為紙、絹的空白，不求空間深度，而把注意力放在物象的“神韻”表現(xiàn)上。因此，若按西洋畫的解剖、比例、透視和色彩等等準(zhǔn)確度很高的科學(xué)化標(biāo)準(zhǔn)來衡量中國古代繪畫，便會(huì)覺得一無是處。但若理解中國藝術(shù)自成體系、自有追求，便懂得和喜歡品味中國畫的美感。中國雕塑也是如此，它和中國畫觀念是一致的，而且貫穿了整個(gè)古代雕塑史。秦始皇陵兵馬俑雖然表現(xiàn)出高于其他時(shí)代的寫實(shí)性，但那也僅僅集中在俑的頭部刻劃上，而且形象也只是分為幾種類型，不是每一件都各不相同，身體部分則無一例外是十分寫意的。就是比較寫實(shí)的頭部，也不能和西方雕塑同日而語，它只是象中國畫有工筆一樣，比較深入細(xì)微而已，本質(zhì)上依然屬于意象性造型。其他漢唐陶俑、霍去病墓石刻、歷代宗教造像無不顯示意象性特點(diǎn)。它們和中國畫一樣，追求神韻，不求肖似。如果用西方古典雕塑的標(biāo)準(zhǔn)來看待它們，就能挑剔出解剖、比例不夠準(zhǔn)確，質(zhì)感塑造不夠充分等等不足，造成欣賞上的障礙。我們必須換一種眼光，使用我們自己民族的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和審美習(xí)慣，來欣賞中國古代雕塑“以形寫神”的藝術(shù)效果。這樣，當(dāng)我們從敦煌菩薩，晉祠侍女、筇竹寺羅漢塑像上體會(huì)到“栩栩如生”這一句成語的含義時(shí)，就不是象欣賞西方古代著名雕刻，如欣賞教材常會(huì)介紹的擲鐵餅者、拉奧孔群像和奧古斯都像等等那樣，是個(gè)從形到神都準(zhǔn)確得象真人一般的概念，而只是感受到一個(gè)藝術(shù)品所傳達(dá)的人的生命力、精神狀態(tài)和宗教境界等等形而上的東西。

五、中國古代雕塑語言精練，這是意象性衍生的另一藝術(shù)特點(diǎn)。中國古代雕塑始終沒有發(fā)明西方雕塑的造型術(shù)(modelling)來精確地塑造物象，而多從感覺和理解出發(fā)，象中國畫一般運(yùn)用經(jīng)濟(jì)的語言，簡練、明快，以少勝多而又耐人尋味，常常給人運(yùn)行成風(fēng)、一氣呵成、痛快爽利的藝術(shù)享受?？鋸埬酥磷冃蝸韽?qiáng)調(diào)人與動(dòng)物的神韻，是普遍運(yùn)用的手法，漢代四川說唱俑和霍去病墓石獸最有代表性。這些作品只是服從作者對(duì)物象的感覺和理解，他們所關(guān)心的不是準(zhǔn)確比例和真實(shí)效果，而是說唱者眉飛色舞，手舞足蹈的表演神情以及虎、象、馬、牛、野豬等動(dòng)物的不同習(xí)性和旺盛活力。這樣必須有所取舍，有所夸張變形甚至抽象，其效果更突出對(duì)象的特征，更具有藝術(shù)感染力，給人的印象更特殊而深刻。這一點(diǎn)和西方近現(xiàn)代雕塑有相似之處。西方近現(xiàn)代雕塑一反傳統(tǒng)的寫實(shí)為變形，追求雕塑語言的多變性和雕塑空間的自由性，不被客觀物象所役，使藝術(shù)創(chuàng)造更純粹。中國古代雕塑實(shí)際上也是達(dá)到雕塑語言的多變性和雕塑空間的自由性這種藝術(shù)境界的?；羧ゲ∧故F采取“因勢(shì)象形”的手法，充分利用巖石，自然的令人聯(lián)想接近某種動(dòng)物的形狀，只進(jìn)行最低限度的藝術(shù)加工，使石獸的造形顯出空間的自由而不斤斤計(jì)較于形似。加工的語言有圓雕、有浮雕、也有線刻，是根據(jù)巖石形狀與動(dòng)物形象的雙重需要加以多變性運(yùn)用的。這種圓、浮、線雕并施的語言，在漢唐陶俑、歷代石獸以及佛教造像中均可見到。它們使中國雕塑在精練中塊面更整體，因而有時(shí)更具雕塑感甚至建筑感，例如云崗北魏露天坐佛和龍門奉先寺唐代大佛，就是杰出代表。

六、中國古代雕塑既然是意象性的，注重“以形寫神”，必然也象中國繪畫一樣，注重頭部的刻劃。中國古人認(rèn)為“頭者精明之主也”。（《黃帝素問》）“頭者，神所居，上圓象天。”（《春秋元命苞》）從原始時(shí)代起，人面或人頭，在工藝裝飾中就受到特別重視，這應(yīng)是中國古代造型藝術(shù)發(fā)展為特別重視傳神的原因之一。這種重視貫穿了幾千年，直到今天，在民間雕塑和農(nóng)民畫中，頭部仍是藝術(shù)家首要表現(xiàn)的部分。頭部以外的人體部分，便被看作是從屬的，較為次要的。這樣，在中國古代雕塑和繪畫中，頭大身小逐漸變成一種習(xí)慣造型，一旦頭身關(guān)系處理不好，在視覺上便難免造成不舒服的特點(diǎn)，這是不必為古人護(hù)短的。然而優(yōu)秀的作品常常把人們的注意力，從缺點(diǎn)中吸引轉(zhuǎn)移集中到刻劃精彩的頭部來。這些頭部看似沒有西方雕塑深入，可是結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)。搞過雕塑的人都有體會(huì)，臨摹西方雕塑易，臨摹中國古代雕塑的頭部卻相當(dāng)困難。它們不如西方雕塑結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確分明，卻另有一種完美性，神完氣足，很不易臨摹到那種境界。在頭部以外，又用充滿韻律的身體衣紋線條來發(fā)揮美感，使人受感染的不是比例結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確本事，而是傳神美化的功夫。龍門奉先寺大佛、服侍菩薩與天主力士像都嚴(yán)重頭大身小，但依然很美，非常典型地說明了中國古代雕塑的這一特點(diǎn)。

七、中國古代以“溫柔敦厚”為詩之旨，這和中華民族的氣質(zhì)、生活條件、地理環(huán)境、哲學(xué)思想、倫理道德觀念及其他文化因素密切相關(guān)。另的藝術(shù)也如此追求，表現(xiàn)在造型藝術(shù)上便是含蓄美、內(nèi)在美。雕塑亦然，中國古代雕塑給人的感覺不象西方古典雕塑那樣一覽之下、歷歷在目，而是神龍露首不露尾、含不盡之意于象外。沒有劍拔弩張，向外張揚(yáng)的火氣，而是象中國書畫用筆藏鋒那樣將力量包裹在內(nèi)部，給人更多品嘗的余味。例如嚴(yán)陣以待的秦始皇陵兵馬俑、載歌載舞的漢唐女俑、孔武威風(fēng)的唐代天王力士，乃至雄強(qiáng)猛厲的南北朝辟邪和唐代石獅，都有這種效果。比較一下擲鐵餅者力量的緊張迸發(fā)和拉奧孔群象情緒的激烈發(fā)泄，就能夠領(lǐng)會(huì)中國古代雕塑含而不發(fā)的美感特點(diǎn)。它是與其他中國古代藝術(shù)的審美理想相一致的，就象西方雕塑與繪畫的審美理想也相一致一樣。欣賞中國雕塑時(shí)也許會(huì)覺得不如西方雕塑痛快順溜，這就象喝釅茶和喝咖啡不同一樣，不能相題并論。喝茶需要品味，如若不諳茶道，便永遠(yuǎn)進(jìn)不了茶的境界。

八、中國古代雕塑風(fēng)格往往體現(xiàn)了中國古代哲學(xué)精神。儒家哲學(xué)尊天命，受其影響，中國藝術(shù)反映為崇高、莊嚴(yán)、壯麗、重穆、典雅等等風(fēng)格。道家哲學(xué)崇自然，在藝術(shù)上則表現(xiàn)為飄逸、雄渾、淳厚、古樸、淡泊、天真、稚拙等等風(fēng)格。中國畫和雕塑都具備這兩個(gè)系統(tǒng)的風(fēng)格特征，例如佛教造像和陵墓儀衛(wèi)性雕刻，一般具備前一系統(tǒng)的風(fēng)格，龍門奉先寺大佛最為典型。它是唐代武則天出資修造的，寓有帝王的精神氣度，風(fēng)格上必然強(qiáng)調(diào)崇高、莊嚴(yán)、重穆和典雅。明器藝術(shù)中的俑和動(dòng)物雕塑多屬后一系統(tǒng)的風(fēng)格，它們和生活關(guān)系密切，風(fēng)格上追求自然，樸拙可愛。兩者各異其趣，各有千秋。西方古典雕塑風(fēng)格比較接近前一系統(tǒng)，卻少有后一系統(tǒng)的風(fēng)格特征。希臘古風(fēng)時(shí)期的古拙是藝術(shù)技巧幼稚階段的自然產(chǎn)物，不是刻意追求的風(fēng)格。中國畫和雕塑卻有意返樸歸真、退熟回生，追求一種內(nèi)在美，一種原始美，一種大巧若拙的哲學(xué)精神境界。這些追求是難于站在西方藝術(shù)角度來理解的，所以一般習(xí)慣欣賞寫實(shí)性雕塑的人，欣賞中國古代雕塑總有障礙。這就需要提高中國傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，從根本上來認(rèn)識(shí)中國藝術(shù)，否則欣賞也好，創(chuàng)作也好，都很難進(jìn)入堂奧。

第4篇：工藝美術(shù)的概念及其特征范文

[關(guān)鍵詞] 時(shí)尚 文化 技術(shù)美 材質(zhì)美 情趣

一、時(shí)尚的魅力

1.時(shí)尚與流行

“時(shí)尚”這個(gè)詞現(xiàn)在已是很流行了，其英文為fashion,當(dāng)今追求時(shí)尚似已蔚然成風(fēng)。時(shí)尚就是在特定時(shí)段內(nèi)率先有少數(shù)人實(shí)驗(yàn)，預(yù)認(rèn)為后來將為社會(huì)大眾所崇尚和仿效的生活方式。簡單的說，時(shí)尚就是“時(shí)間”與“崇尚”的相加。在這個(gè)極簡化的意義上，時(shí)尚就是短時(shí)間里一些人所崇尚的生活。這種時(shí)尚涉及生活的各個(gè)方面，例如：衣著打扮、飲食、行為、居住、甚至情感表達(dá)與思考方式等。

追求時(shí)尚是一門“藝術(shù)”。模仿、從眾只是“初級(jí)階段”，而它的至臻境界應(yīng)該是從一撥一撥的時(shí)尚潮流中抽絲剝繭，萃取出它的本質(zhì)和真義，進(jìn)而豐富自己的審美與品位。時(shí)尚帶給人的是一種愉悅的心情和優(yōu)雅、純粹、不凡的美妙感受，它賦予人們不同的氣質(zhì)和神韻，能體現(xiàn)不凡的生活品位。它在詮釋精致中展現(xiàn)著十足的個(gè)性。

2.個(gè)性化是時(shí)尚的象征

在我們所處的信息時(shí)代，大眾對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的需求呈現(xiàn)出一種多元化趨勢(shì)，設(shè)計(jì)師在極力尋求代表他們品位的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，他們開始嘗試用獨(dú)特的產(chǎn)品設(shè)計(jì)表達(dá)其個(gè)性。于是，在流行思潮的喧囂下，人們開始強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的個(gè)性化和個(gè)人風(fēng)格，而為了滿足大眾的這種需求，個(gè)性化產(chǎn)品也不斷涌現(xiàn)，并在不同的歷史時(shí)期呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格。1890年的個(gè)性化產(chǎn)品電視機(jī)，1876年的個(gè)性化產(chǎn)品汽車，20世紀(jì)末的個(gè)性化產(chǎn)品概念車，2001年的個(gè)性化產(chǎn)品協(xié)和式飛機(jī)等都是設(shè)計(jì)迎合大眾需求并呈現(xiàn)出不同藝術(shù)風(fēng)格的完美表現(xiàn)。

二、時(shí)尚與文化

1.民族文化的奇麗

文化的中心是人。文化本身的發(fā)展也好，設(shè)計(jì)本身的發(fā)展也好，都存在一個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和向哪里發(fā)展的問題，即發(fā)展的終極價(jià)值問題。

設(shè)計(jì)活動(dòng)是“人類有目的的，針對(duì)未來的，創(chuàng)造性的精神活動(dòng)”，它是在創(chuàng)造一種新的生活方式。然而設(shè)計(jì)并不是憑空創(chuàng)造，任何生活方式的變化都有深層的思想精神因素，這種精神因素來自人們的實(shí)踐并決定于人類對(duì)自己的認(rèn)識(shí)。把人們對(duì)精神的追求體現(xiàn)在造物中，把人們對(duì)物質(zhì)的追求體現(xiàn)為富有文化藝術(shù)氣息和理性意味的獨(dú)特形式，這正是文化發(fā)展在設(shè)計(jì)現(xiàn)象中具體角色的最好體現(xiàn)。每個(gè)人都有自己的民族，每個(gè)民族都有自己的文化，因此，設(shè)計(jì)便具有了強(qiáng)烈的民族文化色彩和意味。自然崇拜是遠(yuǎn)古文化的主要特征，而自然崇拜的具體形式卻反映了不同的遠(yuǎn)古文化，它使人類在生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)領(lǐng)域中獲得了比較明確的自我認(rèn)識(shí)，使人們把利用自然、改造自然成為建立在自我認(rèn)知基礎(chǔ)上的自覺行為。例如：胡超群設(shè)計(jì)的“竹制西餐具”采用了中國的竹子作為材料來制作精美的西式餐具，完美地實(shí)現(xiàn)了中西文化的融合和溝通?！捌魑锸俏幕z留在它專屬時(shí)空中的痕跡”。器物的物化形式等屬于文化的物質(zhì)層面，而器物背后的觀念及其內(nèi)涵、意義等則是文化的精神層面。在某種意義上，文化的物質(zhì)層面和精神層面缺一不可，它們共同構(gòu)成了文化的完整內(nèi)涵。

2.現(xiàn)代文化的井噴

工業(yè)革命后，人類社會(huì)進(jìn)入了一個(gè)加速發(fā)展的時(shí)期。蒸汽機(jī)、內(nèi)燃機(jī)、電氣化……人類對(duì)物質(zhì)世界的探索突飛猛進(jìn)，向自然進(jìn)軍的不斷勝利過分加深了人類草率的自我判斷，人類儼然以自然界的主宰自居。

韓國設(shè)計(jì)師金永一指出：產(chǎn)品設(shè)計(jì)競爭激烈，大家都想創(chuàng)造獨(dú)特性，而獨(dú)一無二的文化傳統(tǒng)正是靈感源泉。含蓄地應(yīng)用韓國文化賣車子，顯然是為了獲得市場(chǎng)的支持?！艾F(xiàn)代與起亞”的汽車，在1999年只賣了80萬輛，而在推出新一代講究設(shè)計(jì)理念的車子之后，到2005年卻創(chuàng)下了375萬輛的銷售佳績。

日本設(shè)計(jì)師的敏銳感性從精神層次捕捉設(shè)計(jì)靈感，設(shè)計(jì)線條潔凈簡約，實(shí)用至上，代表了日本人融匯生活文化和西方現(xiàn)代風(fēng)格的創(chuàng)意。

3.文化的閃爍與激情

在企業(yè)文化中，設(shè)計(jì)還成為了一種社會(huì)文化活動(dòng)，并在這種活動(dòng)中詮釋著文化特殊的光芒和激情。企業(yè)文化是在一個(gè)企業(yè)中形成的某種文化觀念和歷史傳統(tǒng)，它有共同的價(jià)值準(zhǔn)則、道德規(guī)范和生活信息，它是將各種內(nèi)部力量統(tǒng)一于共同的指導(dǎo)思想和經(jīng)營哲學(xué)之下，匯聚到一個(gè)共同的方向的組合。企業(yè)文化是精神產(chǎn)品，企業(yè)精神是企業(yè)文化的靈魂，企業(yè)文化的體現(xiàn)要以物質(zhì)產(chǎn)品為載體。因此，用企業(yè)產(chǎn)品來詮釋企業(yè)文化，企業(yè)文化來豐富產(chǎn)品內(nèi)涵使產(chǎn)品和企業(yè)文化之間形成互動(dòng)影響，互為體現(xiàn)，互為促進(jìn)。

三、時(shí)尚的驅(qū)動(dòng)力

1.永恒的動(dòng)力

文化是人類社會(huì)歷史實(shí)踐過程中所創(chuàng)造的物質(zhì)財(cái)富與精神財(cái)富的總和，文化的精髓表現(xiàn)在創(chuàng)造上，它形成的是共同的風(fēng)格和心態(tài)?？v觀國外文化對(duì)設(shè)計(jì)的影響，我們可以看到德國在其長于思辨、思考和理論化民族特征的影響下，引入工藝美術(shù)思想后，立即將工藝美術(shù)與理性化和秩序化聯(lián)系起來，促進(jìn)了工業(yè)設(shè)計(jì)的邏輯化、理性化與體系化風(fēng)格的產(chǎn)生；而美國始終表現(xiàn)出一種揮霍無度的“闊少爺”與“爆發(fā)戶”形象；意大利有著悠久文化歷史傳統(tǒng)而豐富的藝術(shù)情結(jié)，他們將產(chǎn)品設(shè)計(jì)融入民族的文化理念，使整個(gè)設(shè)計(jì)建構(gòu)在對(duì)人和生活的哲學(xué)性解釋上，使設(shè)計(jì)通過產(chǎn)品傳達(dá)出一種民族文化和哲學(xué)意義。

2.技術(shù)的魔力

自然科學(xué)在大機(jī)器生產(chǎn)中的應(yīng)用是這里所特指的“技術(shù)”，它有別于傳統(tǒng)意義上的手工技術(shù)，所以本文“技術(shù)美”主要指機(jī)械工業(yè)技術(shù)產(chǎn)生的“美”，而“技術(shù)美”的物質(zhì)形態(tài)則是通過對(duì)材料的加工制作而產(chǎn)生的。

現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)是以功能效用的發(fā)揮作為核心和目的的，美的體現(xiàn)必須以該產(chǎn)品的有利作用為價(jià)值基礎(chǔ)，并非是通過脫離實(shí)用功效而憑空拼接和附加來作為取悅消費(fèi)者的手段，它是通過在與實(shí)際功利不分割的前提下自然流露出來。如一支鋼筆設(shè)計(jì)，其簡潔的圓柱體造型符合書寫習(xí)慣，對(duì)握筆姿勢(shì)的尺寸和結(jié)構(gòu)的充分考慮更足以令人們?cè)谑褂眠^程中感覺到某種精神愉悅，進(jìn)而體驗(yàn)一種功效美。因此，工業(yè)設(shè)計(jì)在發(fā)展過程中越來越多地融入了美的訴求、感性延伸、文化象征性等因素。例如：林德伯格公司設(shè)計(jì)的“眼鏡盒”。其獨(dú)特簡潔的造型效果，是通過研磨、噴砂和化學(xué)處理等工藝達(dá)到。整個(gè)設(shè)計(jì)的理念在材料、造型和功能之間達(dá)到完美的和諧。

3.材料與肌理的原動(dòng)力

產(chǎn)品的造型設(shè)計(jì)就是對(duì)產(chǎn)品的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、色彩、肌理、等進(jìn)行美的加工，利用科學(xué)性和藝術(shù)性來處理這些造型要素，一期得到完美的產(chǎn)品造型。材質(zhì)美主要由材料的質(zhì)地美和肌理美構(gòu)成，人們?cè)谒囆g(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)品中所獲得的材質(zhì)美感，也主要源于材料的質(zhì)地美和肌理美。

質(zhì)地，就自然物而言，是指物的自然本質(zhì)、底色。肌理是指材料表面的結(jié)構(gòu)形態(tài)和紋理。材料的美感是物質(zhì)材料的美對(duì)人的感官和心理發(fā)生作用的結(jié)果。如表面粗糙、色重的材質(zhì)給人以堅(jiān)實(shí)厚重的美感，光滑柔軟的材質(zhì)給人溫柔、富有彈性的美感等。材質(zhì)美的自然屬性有：材質(zhì)的情感聯(lián)想性，材質(zhì)的真實(shí)性，材質(zhì)的自然生命性，材質(zhì)的純凈性；材質(zhì)美的科學(xué)屬性有：材質(zhì)的光學(xué)效應(yīng)美，材質(zhì)的工藝美；材質(zhì)美的社會(huì)屬性有材質(zhì)的綠色性，材質(zhì)與人的親和力等。

例如：羅恩?阿拉德設(shè)計(jì)的“彈性回火鋼椅”。它采用1mm厚的優(yōu)質(zhì)鋼材組成，鋼材經(jīng)過回火處理，具有良好的韌性和彈性，因此呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺效果，給人華麗、精致和現(xiàn)代感。

四、情趣與心理

1.產(chǎn)品引感

隨著人民生活質(zhì)量的提高，產(chǎn)品被賦與的功能不斷增多，人們對(duì)產(chǎn)品精神層次的要求也不斷增大。產(chǎn)品設(shè)計(jì)已經(jīng)把注意力更多地轉(zhuǎn)移到產(chǎn)品本身的情感特征和使用者的情感、心理反應(yīng)上，因此產(chǎn)品除了滿足消費(fèi)者的物質(zhì)功能需求外，更強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的精神功能。產(chǎn)品設(shè)計(jì)和產(chǎn)品使用方法在不同方面對(duì)人們的心理、感覺、情緒產(chǎn)生不同的影響。如人們對(duì)于設(shè)計(jì)漂亮的產(chǎn)品有強(qiáng)烈的擁有愿望。

從認(rèn)知心理學(xué)的角度看，情感是生活中的一個(gè)必要部分，它影響著人的感知、行為和思維。情感是天賦的特性，是人對(duì)外界事物作用于自身時(shí)的一種生理的反應(yīng)。這種反應(yīng)可分為“感覺”和“感情”，他們都是外界事物作用于自身時(shí)的一種生理反應(yīng)，二者雖有不同，卻有內(nèi)在的聯(lián)系，故稱“情感反應(yīng)”。情感是由需要和期望決定的。產(chǎn)品引感因人而異、因時(shí)而異。不同的人對(duì)于相同產(chǎn)品的體驗(yàn)和感覺是不同的。

2.情趣對(duì)心理需求的升華

設(shè)計(jì)師在進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí)，除了考慮產(chǎn)品的功能外，更強(qiáng)調(diào)形態(tài)上的創(chuàng)新表達(dá)。而形態(tài)可以表現(xiàn)出一定的性格，就如同它從此有了生命力。人們?cè)谑褂梦锏倪^程中，會(huì)得到種種信息，引起不同的情感。

對(duì)于產(chǎn)品情感反應(yīng)的描述方式和評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)目前還沒有一個(gè)即定的、統(tǒng)一的模式。人們對(duì)于產(chǎn)品的感性知覺如對(duì)產(chǎn)品的外觀造型、顏色搭配、視覺協(xié)調(diào)、使用方式等感受可以從人們反應(yīng)，包括行為、表現(xiàn)、心理、主觀情感等方面來衡量。然后根據(jù)人們的喜好度來對(duì)決定產(chǎn)品設(shè)計(jì)的流行趨勢(shì)和方向。

3.情趣中的互動(dòng)

設(shè)計(jì)師如何在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中更好的影響、把握情感因素呢？筆者認(rèn)為，首先以用戶為中心的設(shè)計(jì)思想作為主導(dǎo)，產(chǎn)品必須具有和用戶同樣的思維模式，也就是說設(shè)計(jì)師的思維模型需要和用戶的思維模型一致。其次要考慮到用戶在實(shí)際使用產(chǎn)品時(shí)的反應(yīng)和心理狀態(tài)。這樣設(shè)計(jì)師才能通過產(chǎn)品來與用戶交流，而用戶也才能真正體會(huì)到設(shè)計(jì)師想要通過產(chǎn)品向其傳達(dá)的情感寓意。換句話講，產(chǎn)品越具有情趣越對(duì)消費(fèi)者有吸引力，而消費(fèi)者的主動(dòng)參與就會(huì)使二者之間產(chǎn)生互動(dòng)性?？傊?，產(chǎn)品的感性因素是個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)，可以相信，產(chǎn)品的情感寓意越多，產(chǎn)品的附加值也就越大，為了更好的使產(chǎn)品設(shè)計(jì)與消費(fèi)者產(chǎn)生互動(dòng)，人們對(duì)設(shè)計(jì)師的素質(zhì)提出了更高的要求，這種要求不僅是技術(shù)上的，也是思維、時(shí)空和心理上的， 它無疑是對(duì)設(shè)計(jì)師素質(zhì)的一種挑戰(zhàn)。對(duì)于未來產(chǎn)品設(shè)計(jì)將會(huì)怎樣更好的體現(xiàn)生活時(shí)尚與情趣，我們將拭目以待。

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第5篇：工藝美術(shù)的概念及其特征范文

關(guān)鍵詞：商業(yè)展覽設(shè)計(jì)；趨勢(shì)；材料；文化；人性化；多媒體

商業(yè)展覽設(shè)計(jì)，存在于我們社會(huì)生活的多個(gè)方面，是人與社會(huì)溝通的紐帶，是一個(gè)富含多種知識(shí)技能，涉及廣泛領(lǐng)域并隨著時(shí)代的進(jìn)步而不斷豐富的課題。商業(yè)展覽設(shè)計(jì)目的并不是僅僅起到展示作用，而是通過設(shè)計(jì)師對(duì)空間進(jìn)行有目的、有計(jì)劃、符合邏輯地的設(shè)計(jì)，將所要表達(dá)的信息展現(xiàn)給觀眾，最終起到為大眾提供銷售空間、展示商品及其功能，促進(jìn)消費(fèi)和引領(lǐng)消費(fèi)及生活方式的作用。

信息時(shí)代的商業(yè)展覽設(shè)計(jì)，較之其它行業(yè)的設(shè)計(jì)更具有設(shè)計(jì)性和前衛(wèi)性。它的目的簡單明了，即銷售。這個(gè)概念，不單指物品本身的銷售關(guān)系，也可以指推廣商家的某種觀念，可以是產(chǎn)品，也可以是品牌的整體策劃與推廣。商業(yè)展覽設(shè)計(jì)主要是通過展覽來吸引參觀者并促使其采取購買行動(dòng)。而品牌等一系列商業(yè)訊息在展覽設(shè)計(jì)中以宣傳為目的，是傳達(dá)企業(yè)形象的有效途徑。當(dāng)今社會(huì)和科技迅猛發(fā)展，給人們的意識(shí)形態(tài)帶來前所未有的沖擊。作為現(xiàn)代社會(huì)推動(dòng)力之一的商業(yè)展覽設(shè)計(jì)，在反應(yīng)時(shí)代特征和變化的同時(shí)，自身也有著一定的發(fā)展趨勢(shì)。

一、材料方面

無論是展品或輔助媒材，要把它制作出來，就離不開對(duì)材料的加工，而材料本身有不同的特征，對(duì)材料性能的認(rèn)識(shí)，對(duì)展覽設(shè)計(jì)起到重要的作用。

展覽空間，特別是商業(yè)展覽空間，其特點(diǎn)是搭建速度快，展出時(shí)間短，它的目的是要在最短的時(shí)間內(nèi)有效傳遞特定的信息，有很強(qiáng)的商業(yè)性。這就要求設(shè)計(jì)師要從資源入手，避免造成不必要的浪費(fèi)，用設(shè)計(jì)手段將信息迅速傳遞，形成整體交流互動(dòng)的空間。在展覽設(shè)計(jì)中應(yīng)不斷運(yùn)用新材料，以取得更加理想的視覺效果。需要注意的是這些新材料是否生態(tài)、環(huán)保，例如材料的來源是否對(duì)生態(tài)環(huán)境產(chǎn)生影響；使用過程是否需要消耗大量人力物力財(cái)力；能否回收再利用等。

展覽設(shè)計(jì)師應(yīng)該打破固有材料的束縛，對(duì)材料多做一些大膽的嘗試，可以賦予舊的展覽材料以新功能，也可以選擇合適的新材料，還可以將材料進(jìn)行加工，從而尋求其它使用空間。對(duì)于材料可能是存在已久的，也可能是剛被發(fā)現(xiàn)的，在特定的環(huán)境下賦予它特定的功能，完成其使用價(jià)值。

二、文化因素的注入

商業(yè)展覽活動(dòng)是商品的展示又是企業(yè)文化的載體。文化是屬于社會(huì)全體成員意識(shí)形態(tài)的范疇。如今的商業(yè)展覽會(huì)已完全融入到人們社會(huì)生活的發(fā)展當(dāng)中，強(qiáng)烈的滲透著企業(yè)文化和產(chǎn)業(yè)文化的內(nèi)涵，成為社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要組成部分。同時(shí)，我們也注意到，我國有一些大型的展覽項(xiàng)目，在其變化過程中也正經(jīng)歷著從單純的展覽展示、交易，向綜合性的文化交流活動(dòng)的方向發(fā)展。

與過去相比，現(xiàn)在的展覽活動(dòng)已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的空間展覽和商品陳列設(shè)計(jì)了，與以往單一的空間表現(xiàn)和視覺傳達(dá)手段相比，現(xiàn)在的商業(yè)展覽設(shè)計(jì)更多的關(guān)注的是企業(yè)自身形象的塑造和宣傳，以及企業(yè)理念的傳達(dá)，而且要更充分地展現(xiàn)企業(yè)的文化內(nèi)涵，并通過更形象的視覺語言要素將其簡單明了的表達(dá)出來，使人們?cè)谟鋹偟挠^賞過程中了解、認(rèn)同、并且?guī)椭麄鬟@種文化理念和良好的企業(yè)形象。

現(xiàn)代商業(yè)展覽設(shè)計(jì)的目標(biāo)是體現(xiàn)企業(yè)鮮明的特點(diǎn)和豐富的文化內(nèi)涵。如今，企業(yè)理念，逐漸成為行業(yè)與行業(yè)之間衡量的標(biāo)準(zhǔn)。不受時(shí)間與空間的限制，企業(yè)理念以極快的速度在社會(huì)上廣為傳播。商業(yè)展覽為消費(fèi)者帶來了對(duì)企業(yè)內(nèi)涵更深層次的了解和體驗(yàn)，打動(dòng)了消費(fèi)者，也肯定了他們對(duì)企業(yè)理念及其精神的認(rèn)可。塑造企業(yè)形象的過程其實(shí)就是一個(gè)充分展示企業(yè)文化理念的過程，商業(yè)展覽設(shè)計(jì)不斷的發(fā)展與進(jìn)步，更好的為企業(yè)進(jìn)行宣傳，企業(yè)精神逐漸深入人心。好的企業(yè)文化引領(lǐng)著社會(huì)生活的發(fā)展，展示著人們對(duì)現(xiàn)代生活新的價(jià)值觀念，也改變著人們的生活態(tài)度與生活方式。借助文化內(nèi)涵推廣企業(yè)理念和商品的展覽，對(duì)人們生活的影響不言而喻，它們展現(xiàn)現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)，同時(shí)推廣企業(yè)品牌形象，實(shí)現(xiàn)文化與經(jīng)濟(jì)同步發(fā)展的理念。

三、人性化理念方面

展覽設(shè)計(jì)所要達(dá)到的效果，不僅僅只是看上去有視覺美感，更重要的是考慮對(duì)參觀者心理及生理上的影響。現(xiàn)代社會(huì)，商業(yè)環(huán)境更加復(fù)雜，參觀者也越來越講究展覽設(shè)計(jì)的個(gè)性化，但是“人”是基本的，展覽空間的設(shè)計(jì)，最關(guān)鍵的是由人在空間中獲取信息、傳遞信息，完成人與人、人與物的交流。商業(yè)展覽空間所涉及的范圍是廣泛的。設(shè)計(jì)師必須對(duì)一定的人和人群進(jìn)行分析，從而設(shè)計(jì)出令人身心舒適的環(huán)境，用美的、功能性的而且是符合人性化的設(shè)計(jì)語言來創(chuàng)造現(xiàn)代商業(yè)展示空間。

四、視覺表現(xiàn)方面

隨著社會(huì)的進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)和設(shè)計(jì)手段的不斷發(fā)展，展覽設(shè)計(jì)發(fā)生了很大的變化，設(shè)計(jì)師利用現(xiàn)代的媒體手段對(duì)展覽空間進(jìn)行系統(tǒng)的規(guī)劃、創(chuàng)意、及實(shí)施，使現(xiàn)代展覽設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出與以往不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格，逐漸發(fā)展為一種動(dòng)態(tài)的、交互的展示空間。使觀眾不但可以從多角度了解展品，還可以對(duì)展品進(jìn)行操作，讓觀眾更加全面的熟悉產(chǎn)品的使用功能和特性。這種多媒體互動(dòng)技術(shù)的展覽設(shè)計(jì)，是隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展而不斷豐富的。近年來，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的興起，使現(xiàn)代商業(yè)展覽又有了新的設(shè)計(jì)手法。

視覺和感受的表現(xiàn)技術(shù)使商業(yè)展覽設(shè)計(jì)不再只是傳統(tǒng)的、平面的、單一的表現(xiàn)形式，而是多角度的、動(dòng)態(tài)的，同時(shí)是立體的、時(shí)空的。多媒體技術(shù)的應(yīng)用，創(chuàng)造了許多新的展示視覺傳達(dá)手段和表現(xiàn)方式，展覽效果更加真實(shí)、生動(dòng)，視覺和身體感受更強(qiáng)烈，更好地傳遞了所要展示的信息。同時(shí)隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在展覽領(lǐng)域的應(yīng)用，一些展會(huì)把參觀者單純的身體接觸體驗(yàn)提升到虛擬現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)，使設(shè)計(jì)有更廣闊的創(chuàng)意范圍，有更多的創(chuàng)作思路。

在商業(yè)展覽環(huán)境中，多媒體技術(shù)與虛擬技術(shù)的應(yīng)用，不僅可以還原現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景而且還可以把虛擬的場(chǎng)景直觀、真實(shí)的呈現(xiàn)出來，同時(shí)它還可以創(chuàng)造出一種帶有感情的審美空間。這一切無疑都加強(qiáng)了展示信息的傳播以及觀眾對(duì)展覽信息的了解和感受。但是也有些商業(yè)展覽，為了強(qiáng)調(diào)展示的視覺效果在設(shè)計(jì)上過于追求個(gè)性。忽略了與展示內(nèi)容和整體空間環(huán)境的協(xié)調(diào)，例如追求空間環(huán)境的形式感，造成整體空間奇怪和繁瑣；色彩運(yùn)用一味強(qiáng)調(diào)其視覺沖擊力，而忽略了與整體環(huán)境的協(xié)調(diào)，使展覽會(huì)不能準(zhǔn)確有效地傳達(dá)信息，達(dá)不到預(yù)期的效果，更不能給觀眾一個(gè)安全、舒適、休閑輕松的展示環(huán)境，在消耗大量人力物力的同時(shí)也不能達(dá)到展示效果。

信息的多元化發(fā)展為商業(yè)展覽設(shè)計(jì)提供了多種表現(xiàn)手法。當(dāng)今的展覽設(shè)計(jì)已成為涵蓋平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)等多種設(shè)計(jì)方向的一門獨(dú)立綜合的設(shè)計(jì)學(xué)科。展覽設(shè)計(jì)的綜合使得設(shè)計(jì)手段更加多樣，設(shè)計(jì)理念更加豐富。此外，設(shè)計(jì)手法的新穎不僅很好的實(shí)現(xiàn)了空間與展品的有效組合，豐富了空間內(nèi)容，突出了視覺效果，同時(shí)還有效地傳達(dá)了信息。這充分說明了展覽設(shè)計(jì)所具有的吸納新媒體、新技術(shù)的特點(diǎn)，也說明了現(xiàn)代社會(huì)與展覽設(shè)計(jì)之間的密切關(guān)系?，F(xiàn)代展覽設(shè)計(jì)將更多的關(guān)注和運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)的最新研究成果，真正做到成為現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展必不可少的一部分。

第6篇：工藝美術(shù)的概念及其特征范文

[關(guān)鍵詞]綜合性大學(xué) 造型藝術(shù) 美術(shù)學(xué)

2012年藝術(shù)學(xué)升格為學(xué)科門類后，美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)并列成為一級(jí)學(xué)科，綜合性大學(xué)設(shè)置藝術(shù)專業(yè)，不僅是為了豐富校園生活，也不僅僅是培養(yǎng)專業(yè)藝術(shù)人才，而是直接關(guān)系到綜合性大學(xué)整體創(chuàng)新機(jī)制的建設(shè)。在這樣的歷史性機(jī)遇面前，如何加強(qiáng)學(xué)科、專業(yè)的內(nèi)涵建設(shè)、培養(yǎng)真正合格的創(chuàng)造性人才，以適應(yīng)社會(huì)與經(jīng)濟(jì)對(duì)人才的要求，成為當(dāng)下全國美術(shù)院校及綜合性大學(xué)共同面對(duì)的責(zé)任和使命。因此，調(diào)整專業(yè)設(shè)置、改革教學(xué)模式、創(chuàng)新教學(xué)機(jī)制、增加教學(xué)投入成為目前綜合性大學(xué)內(nèi)涵建設(shè)的重要舉措。

一、危機(jī)中的藝術(shù)設(shè)計(jì)

自上世紀(jì)90年代中期，我國高等院校的美術(shù)專業(yè)受到藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的沖擊，進(jìn)入了招生、教育投入、學(xué)生就業(yè)的萎縮期。與此同時(shí)，藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)在國內(nèi)各高校開始了一段迅速設(shè)立、招聘教師、盲目擴(kuò)招的興盛期。時(shí)至今日，盡管緩解了國家對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)人才的需求，但缺少質(zhì)量保證的教育模式讓踏入社會(huì)的設(shè)計(jì)人才無法適應(yīng)市場(chǎng)的需求，從而造成人才過剩的現(xiàn)象，功利性的高校藝術(shù)教育帶來的負(fù)面影響正在產(chǎn)生。2012年，《上海市教育委員會(huì)關(guān)于2012年度對(duì)部分本科專業(yè)實(shí)施預(yù)警的意見》中提到，為進(jìn)一步優(yōu)化上海高校專業(yè)結(jié)構(gòu)，促進(jìn)高校專業(yè)教育更加符合經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展需要，提高人才培養(yǎng)質(zhì)量，上海將高校中連續(xù)3年以上簽約率低且布點(diǎn)較多的18個(gè)本科專業(yè)列入2012年度預(yù)警專業(yè)名單。具體包括：社會(huì)工作、社會(huì)體育、廣告學(xué)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、表演、動(dòng)畫、播音與主持藝術(shù)等18個(gè)不同的專業(yè)。2013年4月22日，上海市教委2013年度本科預(yù)警名單。此次被預(yù)警的專業(yè)共有15個(gè)：日語、信息管理與信息系統(tǒng)、工商管理、藝術(shù)設(shè)計(jì)、市場(chǎng)營銷等等。藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)連續(xù)兩年穩(wěn)坐第四位。盡管這是上海一個(gè)地區(qū)的反饋，但透露出我國高校藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的詬病造成的危機(jī)已經(jīng)顯現(xiàn)。

二、如何看待綜合性大學(xué)的美術(shù)專業(yè)

由于藝術(shù)設(shè)計(jì)的擴(kuò)招，導(dǎo)致近十年許多國內(nèi)綜合性大學(xué)設(shè)立了藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)。目前，這些專業(yè)已經(jīng)發(fā)展成為藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，或者是美術(shù)學(xué)院。成為美術(shù)、設(shè)計(jì)、美術(shù)史論、建筑或景觀共存的現(xiàn)狀。綜合性大學(xué)如何面對(duì)已有的學(xué)科資源？如何發(fā)展才能走出目前的困境？我想，重新理解藝術(shù)教育的真正含義也許是最有效的解決方法。西方史論界習(xí)慣指“藝術(shù)”為“造型藝術(shù)”，我國自現(xiàn)代一直以“美術(shù)”稱謂。對(duì)藝術(shù)與教育的關(guān)系，孔子和柏拉圖觀點(diǎn)統(tǒng)一，明確提出：“藝術(shù)必須是教育的基礎(chǔ)”。因?yàn)椋囆g(shù)教育“不僅能幫助學(xué)生藝術(shù)地感覺，又能幫助他們科學(xué)地思考。藝術(shù)以其生動(dòng)的表現(xiàn)形式陶冶學(xué)生的感情，科學(xué)以其嚴(yán)密的邏輯知識(shí)豐富他們的才智。經(jīng)過這種熏陶的學(xué)生，必將具有更高的精神境界，更開闊的胸懷和眼界，更豐富多彩的生活經(jīng)驗(yàn)和人文修養(yǎng)，更富有活力和魅力的人格，更富有進(jìn)取精神?！痹缭?988年，美國就公布了《走向文明：藝術(shù)教育報(bào)告》這份具有權(quán)威性和現(xiàn)實(shí)性的報(bào)告，指出了“今日美國的問題是缺乏基本的藝術(shù)教育。”因?yàn)?，藝術(shù)不僅僅是重要的知識(shí)形式，而且是思想創(chuàng)新的源泉與技術(shù)革新的范式，直接關(guān)系到教育的中國夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)。綜合性大學(xué)的教育如果不能教會(huì)學(xué)生把一個(gè)領(lǐng)域的智慧和手段轉(zhuǎn)化到另一個(gè)領(lǐng)域中去，那么就是失敗的教育。錢學(xué)森等一代科學(xué)家認(rèn)為，中國高等教育創(chuàng)造性人才培養(yǎng)的缺失責(zé)任就在于“科學(xué)與藝術(shù)的人為分離”。由此可見，藝術(shù)設(shè)計(jì)的危機(jī)帶給綜合性大學(xué)新的機(jī)遇，為創(chuàng)造性人才培養(yǎng)提供了新的可能。

三、造型藝術(shù)在藝術(shù)教育中的位置和特點(diǎn)

“造型藝術(shù)”及“造型基礎(chǔ)教研室”的稱謂，來自前蘇聯(lián)的美術(shù)學(xué)院體制，在五、六十年代的中國美術(shù)界使用得最多。其中，造型藝術(shù)所包含的藝術(shù)形式主要是西方美術(shù)體系之下的油畫、版畫、雕塑、壁畫、建筑、中國畫等。我國高校在新世紀(jì)初的新一輪學(xué)科建設(shè)中，沿用了“造型藝術(shù)”這個(gè)稱謂，相當(dāng)于西方通用的“純藝術(shù)”的概念。因此，在國內(nèi)各大美術(shù)、設(shè)計(jì)、建筑院校都設(shè)有造型藝術(shù)課程、專業(yè)及院系。西方20世紀(jì)的美術(shù)教育是在反叛與創(chuàng)新成為主導(dǎo)的背景下發(fā)展的，改革造型藝術(shù)、建立啟發(fā)性、創(chuàng)造性思維理解，成為藝術(shù)設(shè)計(jì)、建筑教育的新方向。這種觀念的轉(zhuǎn)折雖然使美術(shù)院校的改革顯現(xiàn)出前所未有的生機(jī)活力和全新的面貌，但時(shí)至今日，辯證地看表面繁榮的背后，問題出現(xiàn)了：1、限制與自由創(chuàng)造之間的關(guān)系?，F(xiàn)代的設(shè)計(jì)需要精神的自由，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛?、色彩?xùn)練是具體的限制形式之一，如果將這些約束撤除，是不是就一定有利于學(xué)生創(chuàng)造性的發(fā)展呢？實(shí)踐證明未必。2、技藝性和超越性之間的關(guān)系。藝術(shù)活動(dòng)從產(chǎn)生的那一刻起，就以技藝性為基本特征。造型訓(xùn)練是不知不覺地承擔(dān)著訓(xùn)練提升學(xué)生的精準(zhǔn)感覺能力和感性表達(dá)能力這一無比重要的潛能的使命。急功近利，將無法超越甚至發(fā)展。以上兩對(duì)關(guān)系的理解，將左右我們對(duì)造型藝術(shù)未來前景的思考與判斷。在可以預(yù)見的將來，造型藝術(shù)無疑會(huì)有更豐富多彩的新的改變與發(fā)展。

四、美術(shù)學(xué)關(guān)乎未來發(fā)展

在我國，美術(shù)學(xué)作為早于設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)的一級(jí)學(xué)科，與綜合性院校的設(shè)計(jì)學(xué)、建筑學(xué)有共存的歷史機(jī)緣和良好基礎(chǔ)，如果把美術(shù)學(xué)教學(xué)及其學(xué)術(shù)研究團(tuán)隊(duì)，與建筑學(xué)、藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)相互融合，將會(huì)在綜合性大學(xué)整體創(chuàng)新機(jī)制的建設(shè)方面發(fā)揮積極的作用，將會(huì)在未來的學(xué)科和學(xué)院發(fā)展過程中創(chuàng)造很多新的機(jī)會(huì)，人才資源將會(huì)更大限度地被利用。目前，學(xué)科的整合和推進(jìn)已經(jīng)是當(dāng)下高等教育大背景下的趨勢(shì)，國內(nèi)很多藝術(shù)院校基于美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)研究成果已經(jīng)成立了多媒體、跨媒體藝術(shù)等綜合性前沿性的新專業(yè)。回顧中國高等美術(shù)教育的歷史，清華的設(shè)計(jì)學(xué)博士點(diǎn)是在裝飾繪畫系的基礎(chǔ)上建立了國內(nèi)第一個(gè)藝術(shù)類博士點(diǎn)；中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院的前身是壁畫系；很多院校的環(huán)境藝術(shù)系也發(fā)源于壁畫專業(yè)等等。因此，挖掘和整合綜合院?，F(xiàn)有的資源并敢于去創(chuàng)造新的領(lǐng)域，往往會(huì)帶來新的生存空間。上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院目前成為上海大學(xué)最有活力和發(fā)展速度最快的學(xué)院之一，近十年把設(shè)計(jì)、繪畫、建筑、數(shù)碼等專業(yè)全部納入城市設(shè)計(jì)的大概念中，創(chuàng)辦了國內(nèi)發(fā)行的刊物《公共藝術(shù)》，在國內(nèi)美術(shù)院校成為城市公共藝術(shù)研究與教學(xué)的先行者。上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院成就的取得來源于美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)方向多年研究成果的積累，以及對(duì)包豪斯等先進(jìn)教育理念及西方當(dāng)代藝術(shù)教育范式的深層理解和應(yīng)用。創(chuàng)新、成果轉(zhuǎn)化、把握時(shí)代脈搏以及和國際接軌，美術(shù)學(xué)科最靈活、最容易與社會(huì)實(shí)踐結(jié)合。美術(shù)學(xué)在綜合院校某些方面不僅會(huì)給整個(gè)學(xué)校帶來視覺和氛圍上的改觀，具有深厚學(xué)科背景和社會(huì)影響力的美術(shù)學(xué)教師們的主動(dòng)性、創(chuàng)造性會(huì)極大地激發(fā)出來，學(xué)科之間的影響會(huì)更直觀更有效果，對(duì)學(xué)校的發(fā)展會(huì)更有益，而且，從全國其他院校來看，美術(shù)學(xué)方向的本科生的就業(yè)、自主創(chuàng)業(yè)、考研已經(jīng)顯現(xiàn)出勃勃生機(jī)。

五、美術(shù)學(xué)、建筑學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)并存的歷史淵源與借鑒

縱觀世界各國高等院校的美術(shù)、建筑等學(xué)科，自創(chuàng)立之初就存在著彼此相互依存、共同發(fā)展的關(guān)系。1671年，巴黎建立皇家建筑學(xué)院，開設(shè)數(shù)學(xué)、建筑和機(jī)械學(xué)等課程。至此，繪畫、雕塑和建筑在教學(xué)上有了明確的區(qū)分。1666年法國在羅馬建立法蘭西學(xué)院負(fù)責(zé)培養(yǎng)在意大利實(shí)習(xí)的皇家繪畫雕塑學(xué)院的學(xué)生，后來也培養(yǎng)建筑學(xué)院的學(xué)生。在英國與法國皇家學(xué)院建制不同，1768年于倫敦建立的美術(shù)學(xué)院包括建筑學(xué)科，該學(xué)科亦開設(shè)數(shù)學(xué)、建筑和機(jī)械學(xué)等理科課程。在俄國，1749年莫斯科建立建筑學(xué)校。1757年11月，圣彼得堡建立美術(shù)學(xué)院，是作為“三門最高尚的藝術(shù)（繪畫、雕塑、建筑）的學(xué)院”（1764年改為帝國美術(shù)學(xué)院）。至今，在西方美術(shù)學(xué)院內(nèi)設(shè)立建筑學(xué)專業(yè)已有相當(dāng)長的歷史。

在我國，建筑學(xué)與美術(shù)學(xué)院的淵源可追溯至建國初的中央美術(shù)學(xué)院華東分院（今中國美術(shù)學(xué)院）。1952年該建筑學(xué)專業(yè)劃歸同濟(jì)大學(xué)。2000年8月，上海大學(xué)把擁有教師26人（高級(jí)職稱10人，注冊(cè)建筑師4人）學(xué)生300余人的建筑系并入美術(shù)學(xué)院，至此，才真正開始了國內(nèi)美術(shù)系與建筑系回歸一體的歷史，中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院等各大美院相繼成立建筑學(xué)系。上海大學(xué)成為中國首個(gè)將美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)、建筑學(xué)三大學(xué)科納入同一平臺(tái)的國內(nèi)高校，成為上大人文學(xué)科和理工科交匯的重要平臺(tái)，是各個(gè)學(xué)科師生實(shí)踐、交流、共同公關(guān)的平臺(tái)，新時(shí)期特殊人才的孵化器。學(xué)院不同專業(yè)的教師以團(tuán)隊(duì)組合、以項(xiàng)目實(shí)施帶動(dòng)教學(xué)，成就斐然。

建筑設(shè)計(jì)屬于藝術(shù)。許多國內(nèi)綜合性大學(xué)共存了建筑學(xué)、美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)等與造型藝術(shù)相關(guān)的學(xué)科和專業(yè)，從積極的意義上說，在這樣的學(xué)科交叉與融合的環(huán)境中可以讓建筑學(xué)走向藝術(shù)化的方向，這在西方美術(shù)史上不乏先例，特別是近現(xiàn)代英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)建筑所產(chǎn)生的影響；19、20世紀(jì)之交的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)就體現(xiàn)在設(shè)計(jì)、繪畫、建筑的融合。高迪、塔特林、馬列維奇、利希茲基這些建筑師和藝術(shù)家都在建筑和藝術(shù)的相互影響上有所建樹。特別值得一提的是包豪斯“設(shè)計(jì)、繪畫、雕塑、建筑整合一體”的教學(xué)體系，對(duì)現(xiàn)代與后現(xiàn)代藝術(shù)與建筑所產(chǎn)生的影響至今需要中國藝術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)界思考和借鑒。

然而，建筑畢竟不全是藝術(shù)。盡管建筑、藝術(shù)、設(shè)計(jì)結(jié)合的前景如此誘人，但18世紀(jì)的倫敦美術(shù)學(xué)院、20世紀(jì)哈佛大學(xué)藝術(shù)系失敗的經(jīng)驗(yàn)可以看出，盡管藝術(shù)涵蓋很廣，但卻與建筑是兩個(gè)分離的實(shí)體。從近幾年許多建筑學(xué)院教學(xué)改革的情況看，盡管課程的融合與互補(bǔ)對(duì)學(xué)生具有良好的影響，但只有美術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)三個(gè)體系縱向發(fā)展并日益深化，互補(bǔ)和彼此促進(jìn)才會(huì)產(chǎn)生更好的效果。

六、把握機(jī)遇――創(chuàng)造性人才培養(yǎng)的需要

問題的關(guān)鍵在于轉(zhuǎn)變觀念。當(dāng)下中國的高校教學(xué)體系是動(dòng)態(tài)的、開放的，更是不斷更新的。建筑師、設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家一樣，最終需要以作品來證明自己，教學(xué)更是如此。我國目前正在進(jìn)入城市、城鎮(zhèn)的“美化”建設(shè)進(jìn)程中，這屬于包括建筑、園林、壁畫、雕塑為一體的綜合性工程。城市的規(guī)劃和管理者強(qiáng)烈呼吁美術(shù)、設(shè)計(jì)藝術(shù)、建筑藝術(shù)、園林與環(huán)境藝術(shù)聯(lián)合和攜手。這是一個(gè)新的轉(zhuǎn)型期，這個(gè)轉(zhuǎn)型將帶來高校美術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)教育新的模式和內(nèi)容，基于這一領(lǐng)域的高端學(xué)術(shù)思考和敏感于城市發(fā)展的研究正在被國內(nèi)綜合性大學(xué)及美術(shù)院校所重視，探索和推進(jìn)是時(shí)代的需要。美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)、建筑學(xué)等學(xué)科必須適合“可持續(xù)、開放式教育的觀念”，形成最佳的學(xué)科互補(bǔ)格局，共同把設(shè)計(jì)教育推向新的視野，因此綜合性大學(xué)各學(xué)科之間觀念上的開放性、包容性對(duì)學(xué)院未來的全面發(fā)展至關(guān)重要，這也是我們每一個(gè)高校教師面臨的、理應(yīng)思考的現(xiàn)實(shí)問題。

參考文獻(xiàn)：

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[3]潘耀昌，建筑在美術(shù)中的位置[J]，上海大學(xué)出版社，2012年

第7篇：工藝美術(shù)的概念及其特征范文

關(guān)鍵詞：公共藝術(shù)；建筑化；建筑表皮；多元化

Abstract:The multiple development of modern urban public art brings more space for the theory and practice of public art. The architectur-ization of public art widely fuses art and the urban architecture environment. According to the analysis of the concept and development of our country public art, from the perspective of architectural art form, this article pondered how to fuse the public art and the urban architecture environment, as well as the significance in how to express the meaning of public art by architecture elements especially architecture skins and spatial forms. We hope to provide more references for the architectural creation and the practice of public art.

Keywords:public art； 'architectur-ization'； the skin of architecture； diversification

中圖分類號(hào)：TU242

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1008-0422（2009）06-0071-04

1城市公共藝術(shù)的理解

公共藝術(shù)的稱謂及其概念，從歷史及其沿革的情形來看，長期處在一種動(dòng)態(tài)的、持續(xù)發(fā)展變化的狀態(tài)之中。從廣義上說，現(xiàn)代公共藝術(shù)是一種兼容并包的具有現(xiàn)代人文精神的藝術(shù)語言的綜合體。從社會(huì)層面上看，公共藝術(shù)概念包含了來自不同地域和歷史時(shí)期的宗教、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)、環(huán)境生態(tài)等多方面的內(nèi)容。從具體的物化形態(tài)看，一切置于開放性空間中的帶有公共特性的、以社會(huì)公眾主體為服務(wù)對(duì)象的藝術(shù)形式與藝術(shù)活動(dòng)，例如傳統(tǒng)認(rèn)知的壁畫、雕塑、建筑、工藝品、城市景觀及公共設(shè)施、建筑裝飾物以及開放性的藝術(shù)活動(dòng)、造型藝術(shù)、攝影藝術(shù)、影視作品等等，都從屬于公共藝術(shù)的具體物化形態(tài)范疇。從內(nèi)涵上講，公共藝術(shù)所承載的社會(huì)功能、文化精神及審美趣味不能是隨意和私人的，它是以美學(xué)、文化、藝術(shù)觀點(diǎn)為指導(dǎo)，從整體上介入公眾的生活方式，以不斷引導(dǎo)和滿足人們對(duì)藝術(shù)化生存的需要。

2我國現(xiàn)代城市公共藝術(shù)的發(fā)展與現(xiàn)狀

我國現(xiàn)代公共藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了較為曲折的過程。從20世紀(jì)70年代末出現(xiàn)中國改革開放以來具有開創(chuàng)性及經(jīng)典意義的北京首都國際機(jī)場(chǎng)大型壁畫群，到90年代中晚期國內(nèi)漸趨涉獵“公共藝術(shù)”概念，這當(dāng)中可謂經(jīng)歷了藝術(shù)、社會(huì)、市場(chǎng)及文化諸多方面快速而多樣的變化過程。

20世紀(jì)80年代，公共藝術(shù)還是作為“城市雕塑”、“環(huán)境藝術(shù)”的概念出現(xiàn)的。一時(shí)間城市雕塑作為當(dāng)時(shí)的公共藝術(shù)的主要方式大量的出現(xiàn)在城市的角角落落。很長一段時(shí)間城市公共藝術(shù)被理解為將傳統(tǒng)的雕塑、壁畫放置在城市中，為城市錦上添花，缺少了對(duì)城市空間的精神理念的引導(dǎo)和注入。

進(jìn)入90年代以后，公共藝術(shù)這個(gè)概念正式被提出并且在城市中的大量出現(xiàn)，這和社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期城市公共領(lǐng)域的不斷增多和市民社會(huì)的逐步形成密切關(guān)聯(lián)。公共藝術(shù)的發(fā)展也呈現(xiàn)出多個(gè)與以往不同的發(fā)展態(tài)勢(shì)，商業(yè)藝術(shù)、波普藝術(shù)的出現(xiàn)使公共藝術(shù)呈現(xiàn)出大眾參與的態(tài)勢(shì)。在藝術(shù)設(shè)計(jì)上，由于城市設(shè)計(jì)思想納入城市規(guī)劃當(dāng)中，追求藝術(shù)風(fēng)格的個(gè)性異彩的公共藝術(shù)和個(gè)性建筑相呼應(yīng)，市民廣場(chǎng)、沿街立面、草坪美化、濱水景觀、商業(yè)街公共藝術(shù)等的大量出現(xiàn)成為90年代以來的一大城市文化“景觀”，體現(xiàn)在公共藝術(shù)特色上則是大眾化、個(gè)性化、娛樂化和商業(yè)化的相互雜糅，寫實(shí)藝術(shù)、抽象藝術(shù)、波普藝術(shù)等藝術(shù)風(fēng)格并存，文化藝術(shù)消費(fèi)成為大眾消費(fèi)的時(shí)尚，公共藝術(shù)的多元化存在成為構(gòu)筑城市文化的風(fēng)景。

20世紀(jì)90年代末到21世紀(jì)初，經(jīng)濟(jì)已不再是衡量一個(gè)城市發(fā)達(dá)與否的唯一標(biāo)準(zhǔn)，文化逐漸成為城市的核心要素，以文化內(nèi)涵為核心的城市文化氛圍已成為表現(xiàn)城市魅力的另一個(gè)重要指標(biāo)。有專家指出，21世紀(jì)世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展的中心將向有文化積累的城市轉(zhuǎn)移，藝術(shù)開始走向更廣大的人群，走向生活本身，而公共藝術(shù)則代表了藝術(shù)和生活、藝術(shù)和城市、藝術(shù)和大眾的一種新的取向和融合。這個(gè)時(shí)期的公共藝術(shù)更加注重社會(huì)大眾文化和公共參與，并且自身的藝術(shù)形態(tài)、運(yùn)用媒介以及新技術(shù)新材料的運(yùn)用更加廣泛，公共藝術(shù)趨向著多元化、多層次和城市化的方向發(fā)展。在這個(gè)時(shí)期公共藝術(shù)與城市建筑規(guī)劃的融合愈加密切，一些城市地標(biāo)建筑更是以一種典型的公共藝術(shù)面貌展現(xiàn)在城市地域環(huán)境之中，這種建筑化的城市公共藝術(shù)勢(shì)必對(duì)我國公共藝術(shù)及文化產(chǎn)生迫切的現(xiàn)實(shí)意義和開拓性意義。

在這樣的背景下，希望通過對(duì)公共藝術(shù)的建筑化的思考探求公共藝術(shù)和城市建筑環(huán)境的藝術(shù)形態(tài)的關(guān)系及融合，從而為建筑創(chuàng)作和公共藝術(shù)的實(shí)踐提供一些參考。

3“建筑化”的城市公共藝術(shù)

公共藝術(shù)本身就是建筑性的構(gòu)造體或是建筑內(nèi)外景觀環(huán)境中的有機(jī)組成部分，因此，城市建筑大規(guī)模的建設(shè)和城市環(huán)境的規(guī)劃是現(xiàn)代公共藝術(shù)多元化、城市化、建筑化發(fā)展的物質(zhì)前提。而建筑作為功能的實(shí)體，與人們的日常生活緊密相連，同時(shí)建筑又作為一門藝術(shù)，體現(xiàn)了一種獨(dú)特的公共性，是藝術(shù)介入生活的體現(xiàn)。

回顧歷史和傳統(tǒng)，公共藝術(shù)的生存和發(fā)展從沒有脫離與城市、建筑、環(huán)境的互動(dòng)和融合，只是隨著時(shí)代的發(fā)展，這種融合的形式、理念及方法有所不同而已。我們也正是要思考現(xiàn)代我國城市公共藝術(shù)與建筑藝術(shù)形態(tài)如何發(fā)生有機(jī)而系統(tǒng)的互動(dòng)和融合，從而尋求更多的城市公共藝術(shù)與建筑環(huán)境對(duì)話的契機(jī)，發(fā)現(xiàn)更多的公共藝術(shù)融入城市生活的方式。這無論對(duì)公共藝術(shù)的多元化、城市化、大眾化發(fā)展，還是對(duì)建筑藝術(shù)的審美意識(shí)都是一種積極的因素。而這種融合正是城市公共藝術(shù)建筑化的一種體現(xiàn)，它可以表現(xiàn)出各種不同的形式。例如傳統(tǒng)公共藝術(shù)的重要形式之一就是依托或是附著建筑內(nèi)外空間的如壁畫、雕塑、工藝美術(shù)品等裝飾藝術(shù)。這些裝飾藝術(shù)與建筑空間有機(jī)而系統(tǒng)的組合，從而使整個(gè)建筑空間傳達(dá)著特定的意義。但這種公共藝術(shù)的表達(dá)形式畢竟屬于建筑空間表達(dá)的裝飾強(qiáng)化部分，雖然和建筑本體有著某些協(xié)調(diào)的關(guān)聯(lián)，但這種關(guān)聯(lián)并沒有體現(xiàn)出公共藝術(shù)與建筑藝術(shù)形態(tài)的直接對(duì)話和融合，因?yàn)樗冀K沒有處于建筑層次的主導(dǎo)地位。

另一種公共藝術(shù)建筑化融合的形式就是藝術(shù)的象征語意、審美意識(shí)和文化精神完全滲透到建筑自身的結(jié)構(gòu)、內(nèi)外有機(jī)的表皮以及空間形態(tài)之中，整個(gè)建筑環(huán)境包括自身結(jié)構(gòu)、表皮和空間造型都以藝術(shù)化的姿態(tài)展現(xiàn)出來，藝術(shù)的表現(xiàn)性因素貫穿設(shè)計(jì)的始終。在現(xiàn)代建筑的發(fā)展中，不難發(fā)現(xiàn)這樣一種潮流，在討論建筑生產(chǎn)與審美接受中往往傾向于后者，在討論建筑的物質(zhì)功能與精神功能時(shí)偏重于精神功能，在討論建筑的技術(shù)文明與人類文化對(duì)建筑的作用時(shí)更強(qiáng)調(diào)人類文化等，在公共建筑空間中這種傾向更是明顯，這些現(xiàn)象和潮流反映出今天建筑活動(dòng)對(duì)人的生活需求――不僅包括物質(zhì)方面的需求，更有情感、審美等精神方面的需求。

建筑藝術(shù)對(duì)公共藝術(shù)影響的要素包括著現(xiàn)代材料介質(zhì)、制作技術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)思維與形式以及服務(wù)對(duì)象的泛社會(huì)化背景等諸多方面。所以公共藝術(shù)必須從包括建筑技術(shù)、材料、表皮、空間形態(tài)、區(qū)域文化等諸多方面全面介入城市建筑，使兩者融合成為渾然和諧的有機(jī)整體。從另一種角度看，這種藝術(shù)化的有機(jī)融合在建筑層次上可以說起到了主導(dǎo)性的作用。

中國國家體育場(chǎng)（圖2-4）之所以有鳥巢之稱，完全來自于其外立面設(shè)計(jì)十分類似于鳥巢。從另一個(gè)角度看，在奧運(yùn)規(guī)劃場(chǎng)所的廣大空間中設(shè)置一個(gè)“鳥巢”建筑，它本身就可以看做是一個(gè)獨(dú)特的公共藝術(shù)品，它所寄托的人文精神和奧運(yùn)理想都深深的烙印在中國億萬公眾心中。作為奧運(yùn)公共環(huán)境中有機(jī)系統(tǒng)一部分，我們可以看到包括周圍的景觀都精心地做了設(shè)計(jì)，圖3中的雕塑就是借用鳥巢建筑表皮結(jié)構(gòu)的形式元素，采用了園藝景觀中置石的方法有意無意的在草地上設(shè)置了公共雕塑景觀，從而巧妙的把建筑與景觀環(huán)境有機(jī)的聯(lián)系起來；還有行路旁不規(guī)則排列的小鳥巢景觀燈（圖4）在形式上也運(yùn)用了鳥巢的建筑表皮的視覺元素，體現(xiàn)了整個(gè)設(shè)計(jì)的系統(tǒng)化。

奧林匹克公園中的公共電話亭（圖4）的設(shè)計(jì)也融合中國傳統(tǒng)文化元素，結(jié)合了傳統(tǒng)的墻飾藝術(shù)和現(xiàn)代的中國紅色元素設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)了功能性和藝術(shù)化的有機(jī)統(tǒng)一。

奧林匹克公園內(nèi)、“鳥巢”北側(cè)有一處下沉9m、長700多米的地下花園廣場(chǎng)，其中巧妙融合了中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素，把中國文化精神藝術(shù)化的表達(dá)出來。其中地鐵前的鼓墻景觀（圖5）結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)構(gòu)成和傳統(tǒng)文化元素，手法巧妙的傳達(dá)出一種公共藝術(shù)的審美精神。

4建筑表皮及空間形態(tài)的語言表達(dá)

4.1 建筑表皮及空間形態(tài)對(duì)公共藝術(shù)建筑化表達(dá)的意義

表皮作為一個(gè)重要的建筑構(gòu)件漸漸成為建筑形式表現(xiàn)的一個(gè)主題。當(dāng)建筑以一種公共藝術(shù)的姿態(tài)聳立在城市空間中時(shí)，往往它所帶來的空間吸引力、凝聚力以及對(duì)公眾的社會(huì)影響力是巨大的、長久的、廣泛的。建筑所給公眾帶來的最直接的、首先的視覺沖擊力及精神觀念的影響就是來自于建筑表皮構(gòu)建下的內(nèi)外空間形態(tài)。面對(duì)城市，建筑體現(xiàn)出一種開放性和公共性。它的表皮，也可以說使建筑的外觀所呈現(xiàn)出來的特征，對(duì)城市里四面八方而來人們產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的吸引，讓人們感到這是某種公共活動(dòng)的中心。所以我們探求建筑藝術(shù)作為公共藝術(shù)形態(tài)存在的形式及意義，就不能不探求一下建筑表皮及空間形態(tài)的語言表達(dá)。

當(dāng)今建筑表皮無論從形式、材料還是色彩都呈現(xiàn)出豐富多彩的特點(diǎn)。多層的建筑表皮正分解精致光滑的單層表皮；朦朧的表皮邊界模糊了人工環(huán)境與自然環(huán)境的界線；富有創(chuàng)新的印刷表皮給枯燥的巨大體注入了時(shí)代信息和生機(jī)；半透明的表皮連接了透明與不透明表皮的兩極；隨著時(shí)間、季節(jié)而不斷變化的可調(diào)節(jié)氣候表皮正瓦解靜態(tài)、永恒的表皮。當(dāng)前建筑表皮的多樣性與復(fù)雜性反映了當(dāng)今社會(huì)的多元化和快速變化的信息時(shí)代特征。隨著技術(shù)的發(fā)展，建筑表皮已經(jīng)從承重結(jié)構(gòu)中解脫出來，可以自由的發(fā)揮了，現(xiàn)在的建筑表皮已經(jīng)不在提供構(gòu)造或是功能的必要表達(dá)，而是要展示出一種特定的信息或是使其成為當(dāng)代媒介中的一支，現(xiàn)代建筑對(duì)建筑表皮設(shè)計(jì)表達(dá)的需求已經(jīng)從單純的物質(zhì)需要上升到審美情趣和人文精神的需求。這種趨勢(shì)更加擴(kuò)大了公共藝術(shù)與建筑藝術(shù)的融合空間，拉近了兩者的對(duì)話距離，增進(jìn)了公共藝術(shù)建筑化、多元化、多層次的發(fā)展空間。

4.2 建筑表皮的肌理、色彩

建筑表皮的肌理就是建筑的表面特征所給人的一種視覺或觸覺上的感受。由于建筑的尺度巨大，考慮到不同角度距離給人們的感受不同，建筑表皮的肌理不光要考慮材料的本身質(zhì)感，還要考慮其形態(tài)構(gòu)成和組織形式。北京奧林匹克公園內(nèi)的中國石油展館（圖6），其綠色的無土草坪生態(tài)表皮加上現(xiàn)代的平面構(gòu)成，藝術(shù)化的體現(xiàn)了“綠色奧運(yùn)、科技奧運(yùn)、人文奧運(yùn)”的理念。蘇州科技文化藝術(shù)中心(圖7)最?yuàn)Z人眼球的地方當(dāng)屬于建筑的外墻設(shè)計(jì)：玻璃幕墻上鋁板縱橫交錯(cuò)，橫向多變的線條乍看像是用樹枝搭成的鳥巢。設(shè)計(jì)融入了蘇州園林中對(duì)回廊的巧妙運(yùn)用，富有質(zhì)感的獨(dú)特肌理外觀形成一面細(xì)密紋樣的曲墻，彎曲奔放的形態(tài)體現(xiàn)了文化藝術(shù)與自由表達(dá)相依相存的特質(zhì)。

建筑色彩的合理運(yùn)用是塑造建筑形象和表達(dá)建筑信息的重要手段之一。建筑色彩可以創(chuàng)建情調(diào)和氣氛，是一種最實(shí)際的裝飾因素。建筑色彩加上特定的信息圖案可以很好對(duì)建筑形象進(jìn)行調(diào)節(jié)和再造，在奧林匹克公園內(nèi)，我們可以看到很多色彩在傳達(dá)信息和調(diào)節(jié)氣氛上起到了很好的作用。中國傳統(tǒng)色彩紅色（圖5）被廣泛的運(yùn)用到各種建筑、公共設(shè)施及景觀上，既實(shí)現(xiàn)了信息的視覺傳達(dá)，又很好的反映了中國的文化精神。奧林匹克公園內(nèi)的國家體育館（圖8）和旁邊的國際廣播中心（圖9）的玻璃幕墻上，運(yùn)用具有中國文化元素的的色彩圖案，通過建筑的體量和尺度既很好傳達(dá)了北京奧運(yùn)的信息，又調(diào)節(jié)和活躍了建筑平面上的氣氛。

建筑表皮和建筑空間形態(tài)是有機(jī)聯(lián)系的，建筑表皮的結(jié)構(gòu)形態(tài)、材料質(zhì)感、光影色彩等諸多要素都能給人帶來不同的審美感受和精神體驗(yàn)。而建筑表皮的空間建構(gòu)與語意表達(dá)又和時(shí)代科技、社會(huì)文化以及建筑美學(xué)等諸多因素密切關(guān)聯(lián)，這也正是公共藝術(shù)和建筑藝術(shù)相互融合相互影響的體現(xiàn)。通過對(duì)建筑表皮語言表達(dá)的研究，我們或許可以發(fā)現(xiàn)更多的藝術(shù)與建筑融合的契機(jī)，也可以為建筑創(chuàng)作和公共藝術(shù)的實(shí)踐提供更多層次的素材。

5結(jié)語

作為現(xiàn)代公共藝術(shù)的重要組成部分，建筑藝術(shù)在空間創(chuàng)造、表皮形態(tài)、元素組織等方面的經(jīng)驗(yàn)必然會(huì)給公共藝術(shù)的發(fā)展帶來有益的經(jīng)驗(yàn)?，F(xiàn)代城市公共藝術(shù)的建筑化要求我們發(fā)掘建筑空間元素的關(guān)系，加強(qiáng)藝術(shù)、公眾以及城市空間之間的對(duì)話和聯(lián)系，也要求在未來的城市設(shè)計(jì)中，我們的建筑師和設(shè)計(jì)師在建筑創(chuàng)作和公共藝術(shù)設(shè)計(jì)上應(yīng)向追求有機(jī)整體、系統(tǒng)化的方向發(fā)展，積極拓展藝術(shù)對(duì)于公共空間的視覺及精神影響力，更加主動(dòng)地結(jié)合建筑元素進(jìn)行創(chuàng)作，并積極拓展建筑元素新的語言表達(dá)形式，把公共藝術(shù)的社會(huì)功能和人文精神和諧的融入進(jìn)城市建筑環(huán)境之中，融入到公眾的生活之中，以完善城市文化理念和藝術(shù)美感。

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