動畫電影特點精選(九篇)

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第1篇：動畫電影特點范文

【關(guān)鍵詞】 “中國學(xué)派”;動畫電影;敘事空間

[中圖分類號]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A

在中國動畫發(fā)展史上，從20世紀(jì)50年代末到80年代，陸續(xù)涌現(xiàn)出了一批以探索中國動畫民族化為己任的藝術(shù)家，包括萬氏兄弟（萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵）、特偉、靳夕、錢家駿、王樹忱、徐景達(dá)等，他們創(chuàng)作的一部部具有鮮明民族風(fēng)格和“中國氣派”的作品，先后在國際上獲得一個個大獎，從而以“中國學(xué)派”而著稱。然而，隨著時代的發(fā)展，這些動畫藝術(shù)家取得的成就越來越被人們所淡忘，他們的名字也越來越被埋沒。盡管當(dāng)今動畫技術(shù)發(fā)展突飛猛進(jìn)，動畫受眾群體也發(fā)生了很大變化，但就一種敘事藝術(shù)來說，無論其如何發(fā)展變化，一些基本方面總是相通的?！爸袊鴮W(xué)派”在動畫電影敘事方面所做的探索仍然值得我們當(dāng)前的動畫制作者借鑒。本文主要談?wù)劇爸袊鴮W(xué)派”動畫電影在敘事空間塑造上的特點。

一、鮮明的民族化風(fēng)格

“中國學(xué)派”動畫家是以“探民族風(fēng)格之路”為號召的，為打造具有高度民族化的作品，他們廣泛借鑒各種民族傳統(tǒng)藝術(shù)元素，不僅運用于人物造型上，更是運用在敘事空間的塑造上。

《神筆》和《驕傲的將軍》是“中國學(xué)派”的開山之作，前者中的城郭、村莊的建筑及屋內(nèi)各種家具陳設(shè)不僅處處體現(xiàn)了中國古代的民風(fēng)民俗，其圖案和造型還吸收了中國古代裝飾藝術(shù)的特點;而后者中將軍府的亭臺樓閣、門窗幾案以及銅鼎、酒具等都具有濃厚的民族古典風(fēng)味，尤其是背景設(shè)計中汲取了中國古代壁畫的精華，并采用中國傳統(tǒng)繪畫工筆重彩的技法突顯了建筑物的宏偉氣勢?！洞篝[天宮》作為“中國學(xué)派”的扛鼎之作，更是一部具有濃厚民族風(fēng)格的杰作。該片在場景設(shè)置上從中國民間年畫、敦煌壁畫、廟堂藝術(shù)、出土文物、舞臺布景等方面吸取營養(yǎng);在用色上大量采用紅黃藍(lán)等符合中國人喜好的傳統(tǒng)色調(diào);背景音樂或音效上則大量運用中國傳統(tǒng)京劇配樂，強化以鑼鼓等為代表的傳統(tǒng)打擊樂器在制造節(jié)奏上的作用。影片在以上基礎(chǔ)上推陳出新，體現(xiàn)出既具有鮮明民族傳統(tǒng)，又具有新穎時代特色的藝術(shù)風(fēng)格。與《大鬧天宮》一樣，《哪吒鬧海》在背景設(shè)計上也具有中國傳統(tǒng)裝飾畫風(fēng)格;它在道具的運用上，房屋樣式、室內(nèi)裝飾以及人物服飾花紋等基本上以唐宋時代為依據(jù);配樂以民族器樂為主，特別是對具有渾厚音色的戰(zhàn)國編鐘的引入使用，為影片更增添了濃郁的民族和歷史氣息。至于水墨動畫短片《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《山水情》、《鹿鈴》、《雁陣》等，則在銀幕上充分展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫的“筆墨情趣”，它們將中國水墨畫獨特的暈染技術(shù)發(fā)揮到極致，從而創(chuàng)造了在國際上獨樹一幟的、中華民族所特有的動畫藝術(shù)形式。此外，《天書奇譚》、《三個和尚》等也都是在敘事空間塑造上較好地融合了各種民族藝術(shù)元素的典型范例。

“中國學(xué)派”動畫家醉心于民族傳統(tǒng)文化，他們都是中國傳統(tǒng)文化的自覺繼承者和弘揚者，又由于他們大多是美術(shù)行伍出身，因而能較好地運用繪畫手法把各種民族藝術(shù)形式巧妙地組織到動畫電影的畫面之中。

二、獨特的意象化表現(xiàn)手法

“中國學(xué)派”動畫電影在敘事空間設(shè)置上的另一個突出特點就是意象化表現(xiàn)手法的運用。

意象作為中國傳統(tǒng)的審美范疇，是表達(dá)某種抽象觀念和哲理的藝術(shù)形象。中華文化在長期的歷史發(fā)展中形成了一些獨有的意象。相應(yīng)地，在中國傳統(tǒng)藝術(shù)如繪畫、戲曲等中，也形成了一系列獨特的意象化表現(xiàn)手法。這些意象化表現(xiàn)手法被“中國學(xué)派”動畫家吸收，運用在動畫電影創(chuàng)作上，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：首先是線條和色彩的意象化。中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)以線條為造型基礎(chǔ)，對線條有獨特的審美要求，講究筆法和功力，講究象征意味。“中國學(xué)派”動畫電影，不管是《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！罚€是《天書奇譚》，基本上都是以山、石、云、海為主要背景，這些事物本來就是中國傳統(tǒng)繪畫反復(fù)表現(xiàn)的對象?！爸袊鴮W(xué)派”動畫家在描繪它們時，更是充分發(fā)揮中國繪畫的表現(xiàn)技法，在線條的勾勒與色彩的運用上，力求使其與所表現(xiàn)的內(nèi)容相符合，成為具有特定內(nèi)涵的意象。如《大鬧天宮》中在描繪花果山時，線條洗練流暢，色彩明朗，體現(xiàn)出光明、積極的象征意味;而在描繪龍宮和天庭這些與花果山相對立的場景時，不僅整體色調(diào)偏于暗淡，線條也顯得凝重。其次是動作的意象化。如《三個和尚》借鑒了中國戲曲舞臺表演中的“虛擬”手法：“挑水的動作，并不是把和尚畫在一個具體環(huán)境中挑水，而是在一個幾乎空白的背景上向左走幾步，轉(zhuǎn)身，又向右走幾步轉(zhuǎn)身，再向左……于是就到了?！盵1]97《大鬧天宮》的開頭，兩只小猴子分別拿著一把月牙鏟把水簾洞前的瀑布從兩邊撥開，這是模仿戲曲舞臺大幕的拉開，預(yù)示主要角色即將登場。再次是情境的意象化。水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》和《山水情》都善于利用中國畫留白的技巧，以虛實相生的手法營造出生動活潑的水塘空間：前者通過在空白處添加幾筆波動的曲線、輕柔搖動的水草、上升的水泡以及歡快擺尾的蝌蚪等予以展現(xiàn);后者通過在空白處點綴幾塊大大小小的石頭、游動的小魚以及水牛身體在其中的顯隱變化予以展現(xiàn)。此外，《神筆》中用一根桃樹枝經(jīng)歷的開花、結(jié)果、枯萎、飄雪表示“一年過去了”;《草人》和《螳螂捕蟬》則通過飛舞的蜻蜓、蟬鳴、鳥叫，烘托出一片恬淡閑適的田園風(fēng)光;《牧笛》中，通過對傾聽天籟之聲、樂而忘返的老牛的描繪，表現(xiàn)了大自然的無限魅力。

“中國學(xué)派”動畫電影對意象化表現(xiàn)手法的多方面運用，使其敘事空間的意蘊內(nèi)涵更加豐富深厚、耐人尋味。

三、富有詩意的意境設(shè)置

濃厚的民族化風(fēng)格、獨特的意象化表現(xiàn)手法，加上深入細(xì)致的刻畫，使“中國學(xué)派”動畫電影的敘事空間具有詩一樣優(yōu)美的意境。

“中國學(xué)派”的經(jīng)典短片，如《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《鷸蚌相爭》、《草人》、《螳螂捕蟬》等具有田園詩般的藝術(shù)境界;而《山水情》、《鹿鈴》、《蝴蝶泉》等則具有山水詩般的藝術(shù)境界。這些影片將敘事空間與人物活動、故事情節(jié)融合無間，創(chuàng)造出情景交融的高妙意境。尤其是《山水情》，雖然時長僅短短的20分鐘，但影片幾乎將中國詩畫的意境和筆墨情趣融進(jìn)了每一幀畫面，尤其是結(jié)尾：少年端坐崖巔，手撫琴弦，深情的琴聲在山谷大河間回蕩，老琴師在連綿不絕的琴聲中漸行漸遠(yuǎn)，逐漸消失于茫茫的云海。[2]動畫電影通過酣暢淋漓的水墨畫面和優(yōu)雅純凈的古琴音樂把“天人合一”的高遠(yuǎn)意境完美地呈現(xiàn)出來。

在“中國學(xué)派”的經(jīng)典動畫長片中，也有很多富有詩意的意境設(shè)置?！洞篝[天宮》整部影片就仿佛是一幅逐漸展開的壯麗的山水長卷，其中有花果山、龍宮、天空、蟠桃園、靈霄寶殿等場景，其所營造的虛無縹緲、光怪陸離的神幻景象令人目不暇接。尤其是花果山，意境設(shè)置深邃、層次豐富，這里飛瀑直下、怪石嶙峋、草木蔥蘢、花果繁盛，是群猴自由自在生活的樂園?！赌倪隔[?！吩诒尘暗奶幚砩涎永m(xù)了《大鬧天宮》的風(fēng)格，采用色彩瑰麗的平面裝飾與朦朧寫意的意境塑造相結(jié)合，在表現(xiàn)波瀾壯闊的大海、富麗多彩的水下世界、雄偉優(yōu)美的古代建筑以及重巒疊嶂的陸地景觀時，影片背景設(shè)計給人以強烈的裝飾之感，富有壯觀、華麗的格調(diào);而在處理天宮、仙境、云天、荷塘?xí)r，背景則傾向于煙霧繚繞、霞光滿天的寫意風(fēng)格。[3]191《天書奇譚》中的山、石、云、樹、花鳥、建筑等都采用工筆和寫意相結(jié)合，并根據(jù)環(huán)境氣氛的不同及表現(xiàn)劇情的需要使用不同手法營造不同風(fēng)格的意境，如，云夢山景象采用水墨渲染，烘托氣氛;市井樓臺亭閣則全是工筆細(xì)描，突出其繁華。[4]

總之，精工細(xì)致的描繪、多樣的表現(xiàn)手法使“中國學(xué)派”動畫電影的敘事空間呈現(xiàn)出幽深美好的意境，能激起觀眾無限的聯(lián)想與想象。

第2篇：動畫電影特點范文

【論文摘要】美國是一個由移民組成的新國家，沒有長期的發(fā)展歷史，卻形成了自己特有的美國式文化體系、特征鮮明，主要包括文化的包容性、幽默性、實用主義、個人英雄主義等。文章從動畫電影的獨特視角分析了隱藏于其背后的文化特征，運用了比較分析的方式．結(jié)合我國動畫電影的發(fā)展現(xiàn)狀 ．進(jìn)一步闡明了美國文化的核心．借以指導(dǎo)我們反思我國文化傳統(tǒng)的優(yōu)劣，更好地為我國的文化建設(shè)服務(wù)。

美國是個由移民和他們的后裔，加上本土印第安人建設(shè)并發(fā)展起來的新國家，沒有長期的發(fā)展歷史，同時又沒有所謂單一的民族傳統(tǒng) ，但是具有資本主義世界各國當(dāng)中最快的經(jīng)濟發(fā)展速度，是目前世界上獨一無二的超級經(jīng)濟強國，擁有巨大的國內(nèi)市場，它的經(jīng)濟實力又使它具有相當(dāng)巨大的國際市場占有率。因此，形成了美國文化與歐洲其他國家發(fā)展所不同的特點，有著自己特有的美國式文化體系。美國文化具有多種特征，包括幽默性 、包容性 、實用性 、個人英雄主義等等。這些特征可以從火熱的美國動畫電影中窺見～斑。美國動畫電影是世界電影當(dāng)中的一個非常具有影響力、但是又非常獨特的組成部分，正越來越強地影響著全球文化的發(fā)展。研究美國文化特性有利于指導(dǎo)我們更好地發(fā)展我國的文化建設(shè)。

一、 美國文化的包容性

美國作為一個移民國家，其文化的重要特征之一便是包容性、多元化、開放性。從歐洲 、非洲、亞洲、拉丁美洲來的大批移民，帶著各自夢想來到美國這個夢幻般的國度，他們把本土的傳統(tǒng)思想。宗教習(xí)俗、習(xí)慣等文化帶到美國，成為美國多元化發(fā)展的基礎(chǔ)。任何國家的文化在美國這里都能夠找到影子，正是因為美國沒有自己的傳統(tǒng)文化，才能融合各國的文化，從而創(chuàng)造出了讓世人矚目的“新文化”。

同時美國文化隨著時展，其文化的包容性 不斷地被顯示出來。一方面美國具有比較開明的思想和生活方式 ，另一方面有能夠包容不同國家的文化與習(xí)俗。如在影視娛樂業(yè)方面，美國動畫電影已壟斷了世界動畫影視業(yè)的大半天下，他們的題材來 自世界各國。如動畫電影 《埃及王子 》是來 自埃及文化，《小美人魚》取材于丹麥童話，《花木蘭》 《功夫熊貓 》取材于中國等。這些影片無不大獲成功。究其原因，其高明之處就在于他們對這些國家以及文化內(nèi)涵的處理上。美國是一個生機勃勃、富有創(chuàng)新精神的國家。以《功夫熊貓 》為例，影片中處處展現(xiàn)著中國元素，“中國樂曲”“中國功夫”“國寶熊貓”，中國特色的食物如餃子、包子、饅頭和阿寶家傳的“秘制湯面”等無一不體現(xiàn)著華夏風(fēng)味，能將中國元素及中國文化這樣潛移默化地具體地應(yīng)用于影片中，把這樣傳統(tǒng)的中國文化和中國武術(shù)直觀、幽默地展示給世界，捷足先登，做到了中國的藝術(shù)家們想做而未能做到的事情。這種包容、開放的精神實在是令人佩服。但另一面又顯現(xiàn)出美國文化的侵略性的一面 ，美國正是通過對其他國家和民族的文化資源進(jìn)行“美國化”，貼上美國的標(biāo)簽之后，再重新推廣到世界各地，并為其刨造出巨額利潤。不過，我們更應(yīng)該反思的是中國電影文化業(yè)的現(xiàn)狀，過于狹窄，缺乏敏銳的洞察力、創(chuàng)造力、想象力，在本質(zhì)上缺乏對本國文化的深層次理解。從迪斯尼拍攝《花木蘭》到派拉蒙拍攝《功夫熊貓》，10年過去了，我們不能只是“憤怒”地抵制，捶胸頓足，我們更期待中國電影藝術(shù)的崛起。

二、美國文化的幽默性

幽默、自由特色是美國文化的另一重要特征，這是 由美國人的活潑、天真 、好動 、非權(quán)威化的性格所決定的。 比如動畫片 《貓和老鼠》就酣暢淋漓地表現(xiàn)了美國文化的幽默感 。在人們心目中過街喊打的老鼠，是一個惡心反胃的動物，在影片中卻幾乎成為人們同情憐憫的對象，沒有一點令人討厭的感覺 ，只有無盡的幽默。影片中可愛的小老鼠在老貓的殘暴下游刃有余地被變成各種形狀； Jerry把T0m提著腳摔來摔去的場景描寫；Tom把Jerry舞臺的一塊鋸掉，掉到底下的竟然是周圍的舞臺時等，深深被這種美國式的夸張幽默所折服；美國式的幽默在《汽車總動員》這部片子里也表現(xiàn)得淋漓盡致：比如Guido和Luigi在賽道上僅僅用一瞬間就幫馬奎恩換好了四個輪胎，讓先前還嘲笑他們的小雞團隊的人吃驚地把自己的擋泥板都掉下來了。該片在細(xì)節(jié)方面有很多幽默性的表現(xiàn)，非常獨到，耐人尋味。

除了動畫電影，美國廣告設(shè)計 的幽默也是世界聞名的 ，他們天性樂觀 ，這種性格 自然從各種設(shè)計上表現(xiàn)出來，成為他們設(shè)計的一個特征 。美國人常常說 ：如果都可以達(dá)到功能 目的，為什么要那么嚴(yán)肅?這種民族心態(tài) ，是他們設(shè)計風(fēng)格形成的一個重要基礎(chǔ)。而我國動畫電影則相對嚴(yán)肅的多，無論早期 《驕傲的將軍》《小蝌蚪找媽媽》《三個和尚》，還是后來的《寶蓮燈》，無不體現(xiàn)強烈的“寓教于樂”的精神，處處透著中國文化的嚴(yán)肅感，說教色彩太濃，可看性不強 ，很少有令人過 目難忘的人物 ，最終人們腦海里記住的也只有原來的神話及故事，而非各種鮮活的人物形象。而美國動畫電影中的貓和老鼠、史努比及 《小雞快跑》中的小雞等等眾多的幽默形象，經(jīng)久不衰地贏得了世界各國觀眾，受到不同年齡層次讀者的喜愛，引起廣大讀者的共鳴，并成為美國通俗文化的一部分，創(chuàng)造動畫史上少有的奇跡。

三、美國文化的實用主義

實用主義一詞最早是從希臘文可而來的，含有行動的意思 美國實用主義哲學(xué)的產(chǎn)生深受歐洲大陸文化影響，黑格爾、笛卡兒等思想對美國實用主義哲學(xué)有深刻影響，實用主義存美國社會發(fā)展的不同時期中，它的表現(xiàn)和作用是不同的作為民族精神，在第一時期主要體現(xiàn)為敢于冒險和開拓，重行動、重實效。第二時期主要體現(xiàn)講求效益．注重實用。第三時期主要體現(xiàn)為對各種矛盾和利益沖突尋求妥協(xié)協(xié)調(diào)及解決、法，實用主義在美國仍然存在并發(fā)展。今天，在 美國人眼里仍然是有用就是真理，成功豪虻是真理實用主義極大地影響了美國人的思想和行動，它造就了美氣質(zhì)，時影響了整個世界。

此他們的動畫業(yè)也反映了本民族的這一性格特點：只要能多賺錢，無論何種題材的動畫片他們都做一各種動畫角色的顛覆他們部勇于嘗試并樂在其中。而中國人則講究責(zé)任和良心，此不會隨意篡改老祖宗留下的精神食糧?所以中圍傳統(tǒng)動畫片總也不能跳開條條框框的束縛。在保守思想以及中國傳統(tǒng)觀念的影響下，中閏動畫人不可能去顛覆神圣的原著中的角色和題材。而美國則不然，如動畫片《梁山伯與祝英臺》人物的服裝造型兒乎包攬了各個朝代的特點．色彩樣式典雅和絢麗，但依照故事發(fā)生的區(qū)域背景和人文色彩來分析．角色的服飾沒汁缺乏我國吳越文化的鮮明特色，片中渚多角色設(shè)計缺乏原刨性，止觀眾感覺梁山伯與祝英臺等角色不是中闞的，而是美國人在好萊塢和迪斯尼里炮制出來的、他們腦袋里的形象。從文化的角度看．作品顯得有些粗糙、膚淺，用美國的實用主義和商業(yè)主義的影視觀來詮釋東方傳統(tǒng)愛情故事，除“莫名其妙地娛樂”外別無其他，但這正是美國實用主義文化的體現(xiàn) ，講求效益，注重實用一美國實用主義的另一表現(xiàn)就是文化的產(chǎn)業(yè)化．文化產(chǎn)業(yè)已成為美國最富于活力的產(chǎn)業(yè)之～一文化產(chǎn)業(yè)興盛的背后 ，是美國動畫產(chǎn)業(yè)的生機勃勃 ．

典型特征是從文化產(chǎn)品到文化產(chǎn)業(yè)的市場營銷．將文化直接轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的票房收入以及主題商品：玩具 、音樂唱片 、主題樂園等一系列文化產(chǎn)業(yè)鏈。如沃爾特 ·迪斯尼在一群志 道合伙伴的參與下，成立了一家專業(yè)的動畫制作公司，從 “創(chuàng)意內(nèi)容”出發(fā)，逐步擴大到 “產(chǎn)業(yè)基地”．用現(xiàn)代工業(yè)化流水線生產(chǎn)的方式 ，大批量地制作動畫片并把它們銷往世界各地； 時．又為米老鼠、唐老鴨等卡通形象中清了專利 ．在法律的保護下進(jìn)行特許經(jīng)營開發(fā)。到一g2o世紀(jì)4f1年代后期．迪斯尼公司又與丹麥的艾 蒙公司合作．于1948年9出版了 《米老鼠》雜志，后又建立迪斯尼樂同等 ，從純粹的文化產(chǎn)品到利潤驚人的文化產(chǎn)業(yè)，實現(xiàn)了美國入的實用主義的夢想 、而我國的動畫人由于受中圍傳統(tǒng)文化影響至深，停留在對動畫藝術(shù)用情專一的階段 。 對動畫事業(yè)片面的執(zhí)著追求．不利于在新世紀(jì)建立文化的中國、文化產(chǎn)業(yè)的中國和文化發(fā)達(dá)的中國的文化產(chǎn)業(yè)的 目標(biāo) ．這值得我們從業(yè)人員反思。

四、美國文化的個人英雄主義

在美國動畫輕松愉快的內(nèi)容背后都隱藏著美國民族的英雄主義及個人主義，并且在他們看來，這種英雄不僅僅是美國本土的英雄，更是全世界全人類的英雄，他擔(dān)負(fù)著保衛(wèi)全人類拯救全人類的思想觀念。這與美國今日在全球所自封的 “國際警察”形象是不謀而合的。

其實 ，個人主義思想并非是今天的新面孔，它最早萌芽于l4世紀(jì)意大利文化復(fù)興運動 ．后來經(jīng)過18世紀(jì)法國啟蒙運動 論證與傳播，在美國結(jié)出果實。加利福尼亞大學(xué)社 會學(xué)家羅伯特認(rèn)為 “個人主義是美國文化的真正核心。”個人主義的產(chǎn)生有其深刻的歷史背景。一方面美國在思想 上繼承了歐洲移民帶來的思想，特別是希臘的重商主義文化及希臘的政治管理體制 ．希臘當(dāng)時建立的文明對美國社會有積極影響 ；另一方面?zhèn)€人主義產(chǎn)生有著較早的歷史背景 ．并付諸于實踐且在實踐中完善與發(fā)展。美國人早期的移民其團體是由私人或公司組織臨時湊合而成 ．這里沒有血緣紐帶．也沒有政府干預(yù)．除了上帝 “天國”的抽象觀念和到新邊疆發(fā)財外 ，沒有共同別的理想 毋庸置疑，每 個人都要做自己的英雄，為了集體利益放棄或犧牲個人利 益 ．對于那些開拓新大陸的移民來i兌是不可言喻的。于是 出現(xiàn)了崇尚個人主義現(xiàn)場，同時也衍生出了個人英雄主 義。《花木蘭》就是一典型角色，在片中中國 “花木蘭”的忠孝理念被西方 “個人英雄主義”的完美表演徹底替代。在全球循環(huán)放映，不僅為人家賺到了3億美元，而且讓 “個人英雄主義”流行全球、漸成時尚。再如動畫片《汽車總動員》中的個人英雄主義，即每個人要表現(xiàn)自己且盡自己所能展現(xiàn)自己另外，《沙漠騎兵》等也是迪斯尼奉獻(xiàn)的典型的美國個人英雄主義大片，其中不難發(fā)現(xiàn)美國文化的個人英雄主義觀。

五 、結(jié)語

美國是一個年輕的國家．她雖沒有悠久的歷史，但 有著自己獨特的文化體系．并且隨著時展美國文化越 來越顯示出其生命力，研究美國文化特性對于我國建沒與繁榮我國文化具有一定的借鑒性。比爾·蓋茨有句名言：“在兇特網(wǎng)時代，準(zhǔn)買下了文化 ，準(zhǔn)就控制了時代?！敝T如 “花木蘭”式的中國傳奇故事被跨國公司西方化和全球 化的過程 ，也是美國文化為實現(xiàn) 自身利益而改造其他文 化 、蠶食其他文化、主導(dǎo)世界文化，并據(jù)為己有、創(chuàng)造巨額利潤的過程。臨淵羨魚，不如退而結(jié)網(wǎng)．美國式電影文化的發(fā)展已為我們指明了一條發(fā)展的道路：我們期待貼有 中國標(biāo)簽的中國文化早 日走下文化圣壇 ，走入民眾 日常生 活、走向世界每個角落。

[參考文獻(xiàn)]

[1]李懷亮，劉悅笛當(dāng)代美國文化產(chǎn)業(yè)研究[M]．廣州：廣東人民出版社 2OO5．

[2]梁捷，趙達(dá)．王逸吟．“《功夫熊貓}熱”引發(fā)的文化思考光明 日報，2008-07-31(5)

第3篇：動畫電影特點范文

[關(guān)鍵詞]水墨動畫電影；藝術(shù)特征；分析總結(jié)

中國水墨動畫影片的含義和發(fā)展

所謂中國水墨動畫電影，是指用中國傳統(tǒng)的水墨畫作為影片的角色和場景的表現(xiàn)形式，或者說整部動畫影片是一幅動態(tài)的中國畫。水墨動畫影片是中國動畫發(fā)展的必然階段，同時也是有著濃郁民族特色的藝術(shù)珍品。時至今天，已經(jīng)走過了半個多世紀(jì)的發(fā)展歷程。早在20世紀(jì)30年代，中國動畫藝術(shù)先驅(qū)萬氏兄弟的作品中，就能夠看到明顯的中國畫的圖形，如傳統(tǒng)的線描等。1960年，當(dāng)時的副總理參觀完中國美術(shù)電影展覽會后提出：“如果你們能夠把齊白石先生的畫動起來那就更好了?！边@是一個期望，也是一種啟發(fā)，于是藝術(shù)家嘗試著把中國傳統(tǒng)水墨畫搬上舞臺。上海美術(shù)電影制片廠對齊白石的中國畫進(jìn)行了認(rèn)真和細(xì)致的研究，經(jīng)過反復(fù)的實驗，攻克了水墨動態(tài)影像的技術(shù)難題，1961年集體創(chuàng)作出了經(jīng)典水墨動畫電影《小蝌蚪找媽媽》。在這部影片的成功的帶動下，70年代又陸續(xù)出現(xiàn)了多部水墨動畫精品。上海美影廠又推出了《牧童》，這是一部描寫牧童快樂生活的影片，其基本素材都是來源于李可染先生的水墨畫，整個作品中充滿了詩情畫意。1988年出現(xiàn)的《山水情》，影片的人物設(shè)計者是著名的國畫家吳山明先生，該片中運用了多項全新的技術(shù)，使畫面的流暢性和層次感大大增強，將中國水墨動畫推向了最高峰。此外還有《鷸蚌相爭》《熊貓百貨商店》《鹿鈴》《螞蟻和大象》等作品，都直接或間接運用了水墨元素，充分繼承了有著千年歷史的水墨畫的精髓，將筆墨技巧、氣韻生動、意境悠遠(yuǎn)這些特點展現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)出了中華民族所特有的文化內(nèi)涵和審美品格。動畫電影，這種從西方引入的藝術(shù)門類，只有將之植根于民族文化的沃土中，與民族文化相結(jié)合，達(dá)到血脈相通、水融的共生，才能創(chuàng)造出自己的藝術(shù)精品。

中國水墨動畫影片的藝術(shù)特征

（一）題材簡單，情節(jié)精致

中國水墨動畫相對于其他動畫片來說，因為形式上的特點，在題材選擇和情節(jié)設(shè)置上都比較簡單，其素材多取自于一些傳統(tǒng)的故事和傳說，一方面具有耳熟能詳?shù)奶攸c，另一方面這類題材在中國畫中經(jīng)常出現(xiàn)，能夠為動畫的創(chuàng)作提供一定的啟示和借鑒。而且水墨動畫的制作技術(shù)有限，制作過程也十分復(fù)雜，很難制作出“鴻篇巨制”，一般都是以半小時的長度為主，盡量淡化影片的敘事性因素，呈現(xiàn)出一種短小精悍的特點。比如《小蝌蚪找媽媽》，其原始素材是齊白石先生的水墨畫，然后對其進(jìn)行了加工，故事的開端、發(fā)展、和結(jié)局都比較簡單，甚至有意淡化，而是意在表現(xiàn)一種詩畫的境界?！渡剿椤泛汀赌恋选分?，全片沒有一句對白，這在其他形式的動畫片中幾乎是不可能的，或者說創(chuàng)作者將故事情節(jié)全都融入到畫面中去，觀眾們在欣賞一幅幅優(yōu)美山水畫的同時，自然而然接受了關(guān)于故事情節(jié)的信息，而如果把一些敘事因素強加于作品中，無疑會使這種意境的營造受到一定的影響。所以從取材的角度來看，之所以選擇一些耳熟能詳?shù)墓适?，就是因為影片中會在一定程度上忽視情?jié)的要素，而是將更多的精力放到視覺效果的營造上，可謂是以小見大，以方寸見整體，體現(xiàn)出寫意、濃縮、概括的特點，與其說是動畫影片，倒不如說是類型化動畫小品。

（二）托物言志，文以載道

中國的藝術(shù)創(chuàng)作歷來都有文以載道的傳統(tǒng)，即通過藝術(shù)創(chuàng)作，體現(xiàn)出一定的精神性因素，其實現(xiàn)的手段多是托物言志。通過對客觀事物的描寫，體現(xiàn)出主體的情思。這在中國山水畫和動畫結(jié)合的水墨動畫中，表現(xiàn)得尤為明顯。一方面，因為對敘事情節(jié)的淡化，所以能夠著力展現(xiàn)一些自然風(fēng)情和詩情畫意；另一方面，中國傳統(tǒng)的文化精神，如中庸、含蓄、內(nèi)斂等，往往都是憑借這些山水風(fēng)情表現(xiàn)出來的。比如《牧笛》，就是一幅山水田園風(fēng)光的展現(xiàn)。中國的傳統(tǒng)文化中有著對天人合一的追求，崇尚田園勞作，重視農(nóng)林牧漁，追求人和大自然的和諧相處，將個人的情懷寄托于天地?！赌镣分?，有著大量寫意的山水和田園風(fēng)光的描寫，幾乎就是中國傳統(tǒng)山水畫的再現(xiàn)，所有的故事都在這種環(huán)境下展開，給人帶來一種心曠神怡之感?！渡剿椤分?，更是對中國山水畫藝術(shù)的一次宏大展示，充分表達(dá)出中國傳統(tǒng)文化中的高山流水和大音希聲，將這種古典文人情懷推向了最高峰。此外還有《鷸蚌相爭》中使用的大寫意水墨渲染，《鹿鈴》中局部細(xì)致的刻畫等，都是這種山水相依、融情于景的體現(xiàn)。同時，水墨動畫對傳統(tǒng)文化中“文以載道“的特點也有體現(xiàn)?！赌恋选分忻枥L了牧童和水牛之間的深厚情感，其深意在于表達(dá)人和動物的和諧相處?！渡剿椤分?，將師父和徒弟之間心有靈犀展現(xiàn)得十分細(xì)膩，其實也是對中國傳統(tǒng)師道的宣揚，雖然具有明顯的教化意味，但是創(chuàng)作者將這些教化蘊藏在了山水田園之間，從而給人以潛移默化的感悟。

（三）離形得似，虛實相生

中國繪畫中抽象性的特點有著悠久的傳統(tǒng)，魏晉南北朝時期的“傳神論”就是一個很好的體現(xiàn)。所謂離形得似，就是指繪畫不以物象的外形相似為目的，而是脫離外形，創(chuàng)作出一種能夠激發(fā)人們遐想的意蘊。離形，并不是信馬由韁的涂鴉，而是一種高度的綜合、概括和提煉，是一種特定的形象加工和創(chuàng)造，應(yīng)用到水墨動畫中也是如此，《山水情》中，那位雅士的形象，只是用寥寥數(shù)筆就勾勒出來，可是說是概括和簡潔到了極點，但是其給人的印象卻是完整的，絲毫沒有引起認(rèn)知上的偏差，反而認(rèn)為這種手法充分體現(xiàn)出了雅士仙風(fēng)道骨的特點。不像是西方動畫那樣，善于將事物描寫得細(xì)致入微，而是深諳藝術(shù)和生活相同的道理，寓繁于簡。同時，中國水墨動畫還有著虛實相生的特點。打破了時空的限制，時間、空間、地點和形狀等，都沒有嚴(yán)格的規(guī)定，而是隨著主觀意念隨意支配，讓畫面向四周無限延展。比如《牧笛》中，畫面中經(jīng)常會有空白的出現(xiàn)，這空白的含義就是十分豐富的，可以是天空，可以是水面，也可以什么都不是，不但給了觀眾以一個極大的想象空間，而且造成了一種咫尺千里的視覺效果，讓觀眾分不清到底哪個是現(xiàn)實情境，哪個是藝術(shù)情境，從而獲得虛實相生的藝術(shù)效果。

（四）氣韻生動，意境悠遠(yuǎn)

氣韻生動是謝赫提出的“六法”之首，可見其在中國水墨畫中的地位。所謂“氣”，是指剛毅和英朗；“韻”，則是指柔美和清遠(yuǎn)。具體到中國水墨畫中，“氣”就代表著作品的骨感美，“韻”則代表對墨的把握能力。兩者是緊密結(jié)合在一起的，表現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)藝術(shù)較高層次的審美追求。而中國水墨動畫電影中，對此有著恰如其分的處理。比如《山水情》中，整個畫面的色彩和畫面中事物，如山、水、樹木等，組合在一起，就營造出了一個淡雅和空靈的氛圍。而且在遠(yuǎn)端云和水的處理中，通過墨和水的暈染，呈現(xiàn)出了一種云水相依的境界。同時，創(chuàng)作者還十分注重對墨的把握，濃淡分明。比如在樹木和山石的表現(xiàn)上，就使用了濃墨。這無疑是對“氣”的表現(xiàn)，氣韻之間既緊密結(jié)合，又體現(xiàn)出了一種對比，可謂是相輔相成。還是這部作品中，小漁童送別雅士的一段中，出現(xiàn)了裊裊的畫外音，畫面采用了淡墨的筆法，小漁童抱著古琴，在云霧繚繞中緩緩地移動，氣韻生動就在這種若隱若現(xiàn)中體現(xiàn)得淋漓盡致。其次是意境悠遠(yuǎn)。意境是中國藝術(shù)創(chuàng)作中的最高追求，在中國畫中體現(xiàn)得尤為鮮明，所謂只可意會，不可言傳，就是對意境最好的描述。中國水墨動畫對意境的表現(xiàn)進(jìn)行了充分的繼承。比如在動畫場景角色的繪制中，沒有十分明顯的邊緣化傾向，而是遵從中國畫中散點透視的原理，伴隨著水墨的隨意交融，展現(xiàn)在人們的面前。比如《小蝌蚪找媽媽》中，就用水墨的筆法將各種小動物描繪得惟妙惟肖，讓原本處于靜止的水墨一下子有了生命感。以李可染作品為藍(lán)本《牧童》，畫面中小溪潺潺，柳樹成蔭，展現(xiàn)出了一幅鐘靈毓秀的江南美景。牧童丟失青牛之后一路找去，所過之處是雄渾壯麗的潑墨山水和留白處理的千尺瀑布，還有那細(xì)致刻畫的一草一木，都讓人覺得空曠遼遠(yuǎn)。還有《山水情》，整部影片都處于一種虛無縹緲的環(huán)境之中，幾乎囊括了所有的水墨表現(xiàn)形式，在這樣一種氣氛下，將漁童和雅士之間的相遇、相知和分離，刻畫得唯美和飄逸，充分體現(xiàn)出了一種悠遠(yuǎn)的意境追求。

綜上所述，20世紀(jì)六十七年代，中國動畫電影曾經(jīng)一度輝煌，在國際舞臺上備受矚目，尤其是水墨動畫電影，一度成為中國動畫片的代言人，充分體現(xiàn)出了水墨動畫在世界動畫中的地位。但是今天看來，在商業(yè)動畫發(fā)展這個大形勢下，水墨動畫的發(fā)展遭遇了嚴(yán)重的危機，甚至陷入了停滯。這不得不引起我們高度的重視和思考。誠然，其中的原因是多個方面共同造成的，而且不是一朝一夕能夠解決的，但是有一個觀點和信念是需要明確的，即中國水墨動畫曾經(jīng)能夠受到世界人民的歡迎，那么在今天同樣能夠獲得世界的認(rèn)可，而且水墨動畫是中國動畫精神最好的代言人，只是我們在創(chuàng)作的形式和手段上還有所欠缺，只有民族的，才是世界的。從藝術(shù)本性上說，只有具備獨立個性的精粹藝術(shù)，才能經(jīng)得起時間和人心的磨礪。水墨動畫片對情感的表現(xiàn)深入、細(xì)膩、動人，它完全有這樣的潛力，在動畫界大放異彩。本文對一些經(jīng)典水墨動畫的藝術(shù)特征進(jìn)行了分析，意在從中汲取豐富的借鑒，啟發(fā)思路，為中國水墨動畫電影的再一次崛起貢獻(xiàn)一份力量。

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第4篇：動畫電影特點范文

[關(guān)鍵詞]當(dāng)代美國；真人動畫；審美特征

自從1900年美國動畫之父萊克頓創(chuàng)作了電影史上第一部真人動畫電影之后，真人動畫的發(fā)展之路也就此展開。真人動畫電影與普通電影的發(fā)展史近乎相同，但是前者卻經(jīng)歷了更加戲劇性的變革過程。所謂真人動畫電影，就是運用特殊的攝影技術(shù)將真人演員與動畫形象結(jié)合在一起的電影表現(xiàn)形式。真人電影和動畫電影原本是不相干的兩種電影類型，真人電影以寫實的故事情節(jié)和電影畫面為主，力求記錄或還原真實的世界；而動畫電影則側(cè)重虛幻的表現(xiàn)形式，虛擬的動畫形象在虛構(gòu)的時空中演繹故事?？此泼艿膬煞N電影形式相結(jié)合，碰撞出了令人耳目一新的視覺效果。真人與動畫的結(jié)合，不僅能夠凸顯真情實感，而且還能表現(xiàn)動畫特有的夸張和趣味，而呈現(xiàn)的電影畫面也虛實結(jié)合、亦真亦幻。美國真人動畫電影對世界電影的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，前者的發(fā)展史也是世界真人動畫電影發(fā)展史的縮影，研究真人動畫電影，美國無疑是很好的范本。文章從童話性、喜劇性、奇觀性三方面出發(fā)，分析當(dāng)代美國真人動畫電影的審美特征。

一、童話性

真人動畫電影憑借著將真人演員和動畫形象相融合的特殊攝影技術(shù)，向觀眾展示了亦真亦幻的全新的電影世界。此類電影中所涉獵的豐富的動畫元素，自然使其被賦予了濃重的童話色彩。而當(dāng)代美國真人動畫電影的審美藝術(shù)中，童話性是非常重要的一項特征。

首先，當(dāng)代美國真人動畫電影主題的選取具有童話傾向。真人動畫電影可以通過卡通動畫形象和虛擬的動畫空間場景呈現(xiàn)出多姿多彩的想象世界，而最具浪漫氣質(zhì)和幻想氛圍的當(dāng)屬其講述的童話故事。童話不僅塑造了想象和夸張的角色形象，而且充滿了曲折離奇的情節(jié)，使觀眾不知不覺便沉迷其中。美國真人動畫電影的主題思想在進(jìn)入當(dāng)代后便發(fā)生了改變，20世紀(jì)40年代以前，電影中的卡通動畫形象僅僅是用來戲謔和取悅觀眾的，而40年代后，動畫角色在電影中的地位逐步提高，并且不斷向童話性質(zhì)方向轉(zhuǎn)變。以2010年上映的根據(jù)路易斯?卡羅的同名童話小說改編的真人動畫電影《愛麗絲夢游仙境》（Alice in Wonderland）為例，電影版本完整地保留了原著中的童話特質(zhì)，除了將文字轉(zhuǎn)換成視聽畫面外，無論是故事情節(jié)還是角色塑造，都依從童話美學(xué)的審美要求來進(jìn)行電影制作。其實早在這部電影上映的幾十年以前，迪士尼便將其拍攝成真人動畫電影，只不過由于攝影技術(shù)的落后使得當(dāng)時的影片是無聲的黑白短片。雖然兩個時代的電影拍攝技術(shù)相差甚遠(yuǎn)，但是對這部電影的童話性審美追求卻是始終如一的，可見童話性的主題對于美國真人動畫電影來說，無論在哪個時期都是不可或缺的審美特征。

其次，當(dāng)代美國真人動畫電影中塑造了眾多童話性角色。從童話美學(xué)的角度分析當(dāng)代美國真人動畫電影的審美，除了其電影主題的童話性這一顯著特征，另外值得提及的便是此類電影中所塑造的童話性角色形象。童話主題的電影必然離不開童話主人公，它們不僅要有夸張和充滿想象力的外形，還要有童話特性的行為語言。對于真人動畫電影來說，要想塑造成功的童話性角色，真人演員很難完成這個任務(wù)，所以卡通動畫就當(dāng)仁不讓地成為最佳選擇，起用動畫形象的便捷之處就在于可以根據(jù)角色和劇情的需要進(jìn)行任意大膽的高難度創(chuàng)造。同樣以《愛麗絲夢游仙境》為例，這部童話真人動畫電影中塑造了形形的童話形象，頭腦聰明卻又膽小怕事的兔子先生，非常淘氣但擁有超能力的妙妙貓以及身材矮小肚子圓圓的雙胞胎兄弟，這些形象在現(xiàn)實生活中是不可能存在的，但是卻在童話性的真人動畫電影中成為討人喜歡的重要角色。另一部真人動畫電影《藍(lán)精靈》（The Smurfs，2011）中，則塑造了六個通體藍(lán)色，身材只有三個蘋果般大并且有著不同個性的藍(lán)精靈，他們不僅有智慧，而且善良勇敢。藍(lán)爸爸是藍(lán)精靈一族的大家長，他也是藍(lán)精靈中唯一身穿紅色褲子、頭戴紅色帽子的角色，他的形象與圣誕老人有幾分相似，而他擁有的魔法和智慧使他充滿了魅力。而藍(lán)妹妹則是藍(lán)精靈中唯一的女性角色，她本是格格巫制造出來假藍(lán)精靈，在藍(lán)爸爸的魔法下，才變成了一個真正的藍(lán)精靈。類似的，聰聰、笨笨、厭厭、勇勇等角色，也是性格鮮明，各具特色。雖然僅僅列舉了兩部電影，但是足以證明當(dāng)代美國真人動畫電影對于塑造童話性的角色形象的情有獨鐘。

二、喜劇性

童話性的審美特征，不僅使得當(dāng)代的美國真人動畫電影在銀幕上呈現(xiàn)出一幅幅美輪美奐的童話美景，而且能夠讓觀眾仿佛身臨其境地重溫童年的趣味。而真人動畫電影的另一種審美特征是喜劇性，其既可以愉悅觀眾，又可以傳達(dá)一定的現(xiàn)實意義。這種寓教于樂式的手法，也是當(dāng)代美國真人動畫電影審美特征中值得研究的一項。

當(dāng)代美國真人動畫電影具有喜劇性的創(chuàng)作思維。由于真人動畫在創(chuàng)作之初主要面對低齡觀眾，所以內(nèi)容呈現(xiàn)喜劇傾向是其必然的選擇。隨著真人動畫的不斷發(fā)展，對喜劇性的選擇，則不僅僅是面對低齡觀眾。電影作為綜合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，本身融入了創(chuàng)作者的思想情感，可以傳達(dá)出更多層次的內(nèi)涵和意義。喜劇性的電影有很多種類，但是，無論何種喜劇性質(zhì)的影片都不僅僅是以博觀眾一笑為最終目的，喜劇創(chuàng)作是為了彰顯電影的藝術(shù)魅力以及對現(xiàn)實的反思，尤其是面對成人觀眾時。美國真人動畫電影在進(jìn)入20世紀(jì)40年代后，也開始關(guān)注并逐漸形成深層次的審美意識，新穎創(chuàng)意加上喜劇性的現(xiàn)實意義是當(dāng)代美國真人動畫電影發(fā)展的一種趨勢?！短┑闲堋罚═ed，2011）作為一部經(jīng)典的喜劇電影，主要講述了男主人公約翰和他心愛的玩具泰迪熊之間的一系列逗趣的故事。玩具泰迪熊陪伴約翰度過了快樂的童年，但在成年后，約翰還是和泰迪熊混在一起，相依為命。他們抽煙、喝酒、吸大麻，這種醉生夢死的生活使得約翰成年后變得渾渾噩噩、無所事事。約翰與泰迪在河邊的公園漫步時，泰迪甚至輕佻地捏了捏蹲在他身邊的紅衣女孩的胸部。雖然影片的內(nèi)容讓觀眾笑聲連連，但是在搞笑的同時，這部電影也在傳遞著富有深意的信息，不僅通過各種情節(jié)影射著現(xiàn)實社會，而且在歡笑中讓觀眾進(jìn)行自我反思。泰迪實際上代表著約翰不愿意長大的一面，他不愿面對成人社會的鉤心斗角，也不想承擔(dān)成人的社會責(zé)任。喜劇性的效果只不過是電影創(chuàng)作者表達(dá)自我情感思想的手段，在每一個笑料之中，都融入了其預(yù)設(shè)的創(chuàng)作思維。

始于20世紀(jì)40年代的當(dāng)代美國真人動畫電影，其喜劇性的審美特征并非一蹴而就，而是經(jīng)過了40年代的繁榮、50年代的冷卻以及60年代的再度發(fā)展才在不斷地積累經(jīng)驗和吸取教訓(xùn)中逐漸成熟起來。即使電影創(chuàng)作前期已經(jīng)設(shè)定好了喜劇性的思維，但是仍然需要相應(yīng)的審美取向的配合才能實現(xiàn)最終的效果，而所謂的喜劇性審美取向在真人動畫電影中主要表現(xiàn)為互動性，獨角戲很難呈現(xiàn)出精彩的表演，只有連續(xù)不斷的互動過程才能吸引觀眾的眼球。以《貓狗大戰(zhàn)》和《泰迪熊》這兩部真人動畫電影為例，《貓狗大戰(zhàn)》中既有真人實景、傀儡模型，還有立體動畫，雖然三者在現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)互動，但是通過電影的科技制作它們被完美地組合在一起，形成了全新的動作喜劇，這就是在創(chuàng)作思維的主導(dǎo)下向互動喜劇方向聚攏的審美取向。同樣，在《泰迪熊》中也是以約翰與動畫泰迪熊的互動為故事主線，人格化的泰迪熊和約翰一起抽煙、喝酒、吸大麻，他們之間的頻繁互動有時會讓觀眾忘卻其虛擬的身份。

三、當(dāng)代美國真人動畫電影的奇觀性審美特征

美國真人動畫電影的審美特征不斷流變，但無論是哪個發(fā)展階段，其所表現(xiàn)出的審美風(fēng)格都離不開奇觀性，即震撼的視覺效果這一最能夠體現(xiàn)它與其他類型電影區(qū)別的專屬特點。視覺奇觀是觀眾走進(jìn)影院欣賞真人動畫的重要原因?，F(xiàn)代社會的高節(jié)奏，使生活其中的人們一直面對著巨大的壓力，而看電影則是放松心情的手段之一。電影必須提供觀眾所需的娛樂性，才能吸引觀眾的觀看行為，而視覺奇觀是娛樂觀眾的不二法門。雖然奇觀也會帶來形式大于內(nèi)容的詬病，但只要有市場，電影中的奇觀仍會持續(xù)下去?？v觀好萊塢的大片，無不是具有強烈的視覺沖擊力，而真人動畫電影在這一點上也不能免俗。

以前文提到的《藍(lán)精靈》為例，在影片中，藍(lán)精靈居住在中世紀(jì)小山村的夢幻森林中。影片開頭就以騎在大鳥身上的藍(lán)精靈的飛翔場面帶給觀眾視覺沖擊，隨著鳥兒在叢林中穿梭，它們進(jìn)入了森林中的秘境――蘑菇屋營地。營地與人們?nèi)粘Ｉ钪兴姷拇迓渫耆煌?，房子都是蘑菇的形狀。在這里，藍(lán)精靈齊聲歌唱，準(zhǔn)備慶?！八{(lán)月亮”節(jié)。片中，觀眾可以看到帕特里克?溫斯洛一家與可愛的藍(lán)精靈親密互動，而藍(lán)精靈則在大城市紐約上演冒險，再加上片中華麗的魔法元素，使觀眾在受到視覺沖擊的同時，感受輕松愉悅的心靈冒險。為了強化視覺奇觀，美國真人動畫電影還在著力由二維動畫向三維動畫轉(zhuǎn)變。如《加菲貓》（Garfield，2004）中的加菲貓，以及《鼠來寶》（Alvin and the Chipmunks，2007）中的花栗鼠們，都在技術(shù)處理后變身為3D立體動畫。三維動畫的發(fā)展是真人動畫視覺效果最突出的進(jìn)步，虛擬性但是逼真的動畫形象是新時代的必然趨勢。值得注意的是，三維動畫的過度使用也為真人動畫電影帶來了弊端。由于高逼真度的三維動畫使電影定位的界限越來越模糊，《變形金剛》和《阿凡達(dá)》等大量利用CG技術(shù)的電影已經(jīng)被排除在真人動畫電影范疇之外。所以，當(dāng)代真人動畫電影要想保留自己的視覺風(fēng)格，CG技術(shù)的使用也要在一定的限度之內(nèi)。

真人演員虛擬化，則是真人動畫視覺奇觀的另一個重要組成部分。真人動畫電影由真人實景和動畫形象虛擬世界兩部分構(gòu)成，其所展現(xiàn)的奇觀畫面也是同樣由兩者共同實現(xiàn)。因此，真人動畫電影令人稱奇和拍案叫絕的視覺效果，除了越來越逼真的動畫形象外，便是電影中偶爾被虛擬動畫化處理的真人形象。與動畫形象三維化的發(fā)展原因一樣，動畫版的真人形象也是為了滿足觀眾多元化的需求。在《空中大灌籃》（Space Jam，1996）中，作為真人形象出演的喬丹，在電影中其身材被進(jìn)行了夸張的拉伸。為了配合影片中眾多的外星壯漢，喬丹在他們的面前變得矮小。而與自己的隊友相比，喬丹仍是頎長的身材。經(jīng)過科技處理后的喬丹雖然仍被認(rèn)定為真人形象，但是與原有的真人動畫電影中的真人概念已然不同?？梢?，無論是《加菲貓》和《鼠來寶》一類的高度逼真的三維動畫形象，還是《空中大灌籃》這樣鮮有的動畫化的真人形象，都為當(dāng)代美國真人動畫電影形成獨具一格的奇觀性審美特征做出了貢獻(xiàn)。

綜上，真人動畫電影作為如今影壇重要的影片類型，已經(jīng)形成了獨特的審美特征，童話性、喜劇性以及奇觀性只是其中幾個方面。美國真人動畫電影已經(jīng)發(fā)展得十分成熟，其成功經(jīng)驗值得我國電影工作者借鑒。我國在真人動畫方面起步較晚，《捉妖記》是這一類型中較為成功的影片，但真人與動畫角色之間的配合仍有略顯生硬之處。有鑒于此，文章研究美國真人動畫電影的審美特征，以期對中國真人動畫電影的發(fā)展提供一定的借鑒。

[基金項目] 本文系黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃青年基金項目“文化傳承視域下的黑龍江地域中國畫創(chuàng)作研究”（項目編號：2015C049）。

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第5篇：動畫電影特點范文

1、前言

電視電影動畫并非單純意義層面的靜態(tài)美，而是可超出時空限制，對客觀事物通過夸張的手法進(jìn)行再現(xiàn)，進(jìn)而寄托人們對絢麗色彩生活內(nèi)心向往的藝術(shù)形式。伴隨物質(zhì)文化生活水平的持續(xù)提升，人們更注重精神文化建設(shè)，其審美需求日益提升，對電視電影動畫制作則顯現(xiàn)出更高的追求。他們更愿意在電視電影動畫片之中看到有關(guān)映射過去并反映未來，展現(xiàn)當(dāng)前生活與向往的內(nèi)容。還希望動畫片更多的融入豐富文化元素，通過自由的想象創(chuàng)造，令動畫真正的富于想象，體現(xiàn)表現(xiàn)力，凸顯美學(xué)特征，令形象、意味以及道德的綜合美集成在動畫作品之中，提升整體制作水平。由此不難看出，電視電影動畫片受到文化以及人們審美意識的綜合影響。只有把握動畫美術(shù)顯現(xiàn)的藝術(shù)特征，方能創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)、完善的電視電影動畫作品，獲取大眾全面認(rèn)可。

2、電視電影動畫片美術(shù)藝術(shù)特征及影響因素

電視電影動畫創(chuàng)作中，文化因素對其形成了顯著影響。我國上下五千年的文明歷史，文化風(fēng)俗、藝術(shù)形式在較多動畫作品中均有所展現(xiàn)。例如，京劇藝術(shù)是我國文化瑰寶，較多動畫片借用其生旦凈末丑的形象來展現(xiàn)人物，令作品深入人心。另外，我國電視電影動畫片還體現(xiàn)出獨具特色的形式風(fēng)格，例如《小蝌蚪找媽媽》就利用水墨畫形式，在敘事的同時凸顯了動畫片的文化藝術(shù)特色。年畫、刺繡以及皮影、雕刻等手法也廣泛的應(yīng)用在電影電視動畫創(chuàng)作中，形成了多元化發(fā)展的趨勢。當(dāng)然，不可否認(rèn)，國產(chǎn)動畫片在國際市場領(lǐng)域的發(fā)展，仍舊面臨一定壓力。究其原因不難看出，當(dāng)前創(chuàng)作人員沒有形本文由收集整理成良好的審美意識，而是一味的照搬照抄國外作品，只懂得皮毛，卻沒有真正的豐富自身修為。較多電視電影動畫片在情節(jié)設(shè)置、內(nèi)容編排上則欠缺生動趣味性，對故事的敘述沒有做到清晰明了，對動畫片的視覺剪輯以及豐富鏡頭感沒能良好的把握。雖然，較多動畫作品畫面設(shè)計優(yōu)美，然而內(nèi)涵不足，且視覺效果應(yīng)進(jìn)一步優(yōu)化提升。為有效應(yīng)對該類問題，創(chuàng)作人員只有真正挖掘我國特有的藝術(shù)內(nèi)涵，應(yīng)用具有民族傳統(tǒng)風(fēng)格與藝術(shù)特點的語言，引入現(xiàn)代藝術(shù)形式以及美學(xué)風(fēng)格進(jìn)行良好的演繹，方能提升電視電影動畫片整體藝術(shù)性，提升其廣度與深度。

動畫片同普通電視電影顯著區(qū)別為，后者為真實人物以及動作的展現(xiàn)，而前者應(yīng)用繪畫工具以及素材、技巧進(jìn)行創(chuàng)作，因而更加體現(xiàn)出特有的美術(shù)藝術(shù)特征。其呈現(xiàn)出的美不僅僅為藝術(shù)美，同時還包括道德美，是我國特有的動畫藝術(shù)美學(xué)風(fēng)格。其道德美源自實踐生活，為人們整體精神風(fēng)貌的反映。同時，電視電影動畫還展現(xiàn)出形式美的特征，具有一定的獨立性與豐富性。受到我國歷史文化的深刻影響，電視電影動畫美術(shù)還呈現(xiàn)出了意味美，即映射出時代文化的變遷發(fā)展軌跡，可深刻的影響大眾，令其產(chǎn)生情感共鳴。

3、凸顯電視電影動畫美術(shù)藝術(shù)性，提升創(chuàng)作水平

3、1應(yīng)用高科技手法，優(yōu)化電視電影動畫制作效果

信息時代，高科技技術(shù)迅猛發(fā)展，倘若單純的應(yīng)用手工方式制作電視電影動畫，將無法形成豐富生動的畫面處理效果，提升吸引力。為此，傳統(tǒng)方式被逐步取代，轉(zhuǎn)而應(yīng)用豐富剪輯手段以及鏡頭的變化，通過對景深調(diào)度、背景豐富轉(zhuǎn)換，創(chuàng)作出了更為生動、新穎、豐富、多變的動畫作品。傳統(tǒng)應(yīng)用人工方式無法觸及的領(lǐng)域則實現(xiàn)了良好的解決。今后的電視電影動畫片制作，更應(yīng)廣泛的應(yīng)用高科技手法，在提升制作質(zhì)量的同時，令內(nèi)容更加豐富，效果更加逼真，對觀眾形成強烈的感官刺激，令其體味身臨其境之感，進(jìn)而真正的被動畫作品所吸引，深受感染，形成完美的享受。

3、2把握故事基調(diào)，促進(jìn)美術(shù)風(fēng)格延伸

明確電視電影動畫故事基調(diào)后，應(yīng)由美術(shù)設(shè)計人員確定適宜合理，能夠展現(xiàn)主題的作品風(fēng)格，進(jìn)而令其深深的打動觀眾。為此，創(chuàng)作階段中，我們應(yīng)全面掌握故事基調(diào)，確保角色造型多重元素的良好一致性，促進(jìn)美術(shù)風(fēng)格的進(jìn)一步延伸。可在多層面應(yīng)用簡約設(shè)計風(fēng)格，體現(xiàn)動畫作品鮮明基調(diào)。設(shè)計中應(yīng)用簡單明了且不失硬氣色彩的線條，配合適宜的色調(diào)，借助三維動畫技術(shù)，令觀眾體味到畫面所營造的獨特氣氛，進(jìn)而形成強烈的視覺沖擊。

3、3彰顯電視電影動畫美術(shù)藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)新表現(xiàn)手法

為突出電視電影動畫藝術(shù)個性，應(yīng)在藝術(shù)場景布設(shè)以及故事情節(jié)設(shè)計、任務(wù)角色的整體造型搭配等層面凸顯鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，令其不落俗套，體現(xiàn)良好的創(chuàng)新性?？蓱?yīng)用適宜的藝術(shù)手法展現(xiàn)我國特有的民間藝術(shù)氛圍以及濃濃民族情懷，同時可加入一些富含古韻氣息的元素，令其同現(xiàn)代元素完美融合。動畫為基于美術(shù)造型的一類基礎(chǔ)藝術(shù)，因此表現(xiàn)手法不應(yīng)一沉不變，應(yīng)豐富多樣，具有一定象征性，同時還應(yīng)體現(xiàn)夸張與超現(xiàn)實的風(fēng)格。創(chuàng)作階段中不會受到現(xiàn)實以及空間條件的影響。因此，實踐創(chuàng)作階段中，應(yīng)秉承創(chuàng)新意識，豐富應(yīng)用表現(xiàn)手法，展開想象翅膀，進(jìn)行自由暢快的描繪。優(yōu)質(zhì)的電視電影動畫制作，不應(yīng)單純對繪制的各類人物以及場景事件實施畫面簡單的集合匯總，而應(yīng)將動畫手稿看做為一項電影藝術(shù)進(jìn)行拍攝。實踐階段中，應(yīng)運用豐富多樣的拍攝方式，創(chuàng)新剪輯手段，豐富設(shè)計思維，提升電視電影動畫藝術(shù)審美力以及視覺感染力。例如，在制作階段中應(yīng)確保動畫片流暢?？蓱?yīng)用蒙太奇鏡頭、并列鏡頭等，令動畫制作更加生動，給人以心曠神怡之感。為營造緊張刺激的畫面效果，可加入動感畫面的設(shè)計，應(yīng)用夸張的處理以及變形手法，令觀眾應(yīng)接不暇。還可將真實人物融入電視電影動畫之中，通過真實與虛幻的互動，達(dá)到完美的和諧統(tǒng)一。例如，電影《阿凡達(dá)》便通過逼真的三維立體制作技術(shù)，人性化的設(shè)計，令動畫同真人電影拍攝良好的融為一體。在多變的動畫視覺影像中，觀眾為電影電視動畫作品所震撼，贏得了廣泛贊譽，并繼續(xù)推進(jìn)了動畫制作技術(shù)的創(chuàng)新、藝術(shù)風(fēng)格的多元變化以及持續(xù)優(yōu)化提升。

第6篇：動畫電影特點范文

【關(guān)鍵詞】配電自動化 試點工程技術(shù) 技術(shù)特點 應(yīng)用分析

當(dāng)前我國科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展，配電自動化技術(shù)在智能化電網(wǎng)建設(shè)的同時不斷發(fā)展。隨著配電自動化技術(shù)不斷的使用，技術(shù)經(jīng)驗也在不斷累積，為我國配電自動化建設(shè)提出了新的意見與建議。在我國配電技術(shù)不斷發(fā)展的過程中，試點工程技術(shù)對為我國配電自動化技術(shù)起到了重要的推動作用，使我國配電自動化技術(shù)進(jìn)入了綠色環(huán)保的良好發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

1 當(dāng)前我國電網(wǎng)智能化發(fā)展的現(xiàn)狀

隨著人們生活水平不斷的提高，電力的需求量也越來越大。我國在經(jīng)濟發(fā)展的過程中，雖然加強了大規(guī)模的太陽能、風(fēng)能等綠色能源的電能建設(shè)，但是依然存在電力緊張的情況。并且新型能源的融入使當(dāng)前電網(wǎng)結(jié)構(gòu)不斷復(fù)雜化。雖然新型能源的融入在一定程度緩解了電力緊張的形勢，但是由于電網(wǎng)結(jié)構(gòu)不斷復(fù)雜化，使配電自動化技術(shù)也存在一定的弊端。為了保證電網(wǎng)高效穩(wěn)定的運行，就必須通過不同形式的智能手段，例如安裝傳感器等方式來保持電網(wǎng)的安全穩(wěn)定運行。所以，智能化電網(wǎng)已經(jīng)成為我國電力行業(yè)最被廣泛應(yīng)用的電力系統(tǒng)。

2 配電自動化試點工程的主要實施內(nèi)容

2.1 自動化配電主站

為了建設(shè)自動化配電主站，就必須將各個地區(qū)的電力使用需求、配電網(wǎng)規(guī)模、電力發(fā)展規(guī)劃等多方面因素進(jìn)行綜合參考，并且在建設(shè)的過程中還要將系統(tǒng)的擴展、系統(tǒng)的開放、以及系統(tǒng)的穩(wěn)定作為自動化配電主站的主要建設(shè)要求。從而保證配電過程中的所有基本功能可以通過自動化主站完成。

2.2 一次網(wǎng)架與設(shè)備改造

為了建設(shè)配電自動化的試點工程，就必須加強配電網(wǎng)的網(wǎng)架結(jié)構(gòu)，保持網(wǎng)架結(jié)構(gòu)的供電系統(tǒng)可靠，并且將網(wǎng)架結(jié)構(gòu)布局作為試點工程建設(shè)的重要前提工作，保持其合理性。當(dāng)試點區(qū)域其中的設(shè)備或者網(wǎng)架結(jié)構(gòu)不滿足試點工程建設(shè)的要求，就必須根據(jù)試點工程建設(shè)的必要條件，將網(wǎng)架結(jié)構(gòu)或者設(shè)備進(jìn)行改善。

2.3 通信網(wǎng)絡(luò)、信息交互總線與配電終端

根據(jù)當(dāng)前試點工程發(fā)展現(xiàn)狀而言，主要是通過光纖通信的方式進(jìn)行通信信息的網(wǎng)絡(luò)傳播，再通過電力載波與無線網(wǎng)通信組合的方式進(jìn)行輔助傳播。與此同時，城市核心區(qū)域當(dāng)中的通信網(wǎng)絡(luò)要求安全性更高。在建設(shè)信息交互總線的過程中，首先應(yīng)當(dāng)根據(jù)自身網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)與建設(shè)基礎(chǔ)條件，遵循相關(guān)規(guī)定標(biāo)準(zhǔn)的信息交互總線，將GIS、PMS等客服系統(tǒng)與信息采集應(yīng)用系統(tǒng)進(jìn)行功能整合，從而實現(xiàn)配電網(wǎng)的自動化。最后，在配電中斷的建設(shè)過程中，應(yīng)當(dāng)根據(jù)實際電網(wǎng)的網(wǎng)架結(jié)構(gòu)、以及電力設(shè)備的設(shè)計運行狀態(tài)進(jìn)行合理建設(shè)，從而保證智能電網(wǎng)的穩(wěn)定性與安全性。

2.4 配電自動化運維體系

配電自動化試點工程建設(shè)為了保持自動化運維體系的優(yōu)化狀態(tài)，就必須為制定統(tǒng)一的運維來保持各個工程的配電終端的運行，從而提高配電自動化試點工程的運維效率。

3 當(dāng)前配電自動化試點工程的技術(shù)特點

3.1 主站系統(tǒng)功能

為了保證配電自動化試點工程建設(shè)可以安全穩(wěn)定的完成，通過將配電網(wǎng)調(diào)度、生產(chǎn)指揮與調(diào)控的主站系統(tǒng)一體化。所以在主站系統(tǒng)建設(shè)的過程中，首先應(yīng)當(dāng)將一步到位作為建設(shè)的首要理念，通過構(gòu)建軟硬件設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)化，從而使電網(wǎng)可以完成數(shù)據(jù)的采集與監(jiān)控工作，從而實現(xiàn)配電自動化。其次，在建設(shè)的過程中，要對主站系統(tǒng)當(dāng)中的功能進(jìn)行完善，將電網(wǎng)自愈、可視化調(diào)度、新能源接入等作為主站系統(tǒng)當(dāng)中的主要功能。

3.2 FA方式多樣化

根據(jù)當(dāng)前自動化試點工程建設(shè)狀況而言，當(dāng)前試點工程的處理模式為FA方式。而FA方式作為試點工程的處理模式具有多樣性的特點，在配電的過程中，首先應(yīng)當(dāng)設(shè)備現(xiàn)狀與配電網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)進(jìn)行處理，結(jié)合當(dāng)前電網(wǎng)的通信需求來選擇相應(yīng)的FA處理方式。由于我國配電自動化試點工程建設(shè)的過程中，通常是使用FA處理模式進(jìn)行集中處理。由于FA方式是一種多樣化的處理模式，可以根據(jù)工程當(dāng)中出現(xiàn)的不同情況進(jìn)行處理，其工作的重點是提高系統(tǒng)的故障處理能力。

3.3 配電終端的配置合理性

配電自動化工程的完成時需要根據(jù)智能電網(wǎng)的網(wǎng)架結(jié)構(gòu)以及使用設(shè)備的狀況，從而實現(xiàn)配電終端的配置，從而保證配電中斷的科學(xué)性與合理性，保證設(shè)備運行性能與技術(shù)的穩(wěn)定性，進(jìn)一步擴大配電自動化范圍，提高配電網(wǎng)維護工作的準(zhǔn)確度，以及提供準(zhǔn)確的信息。

3.4 通信模式結(jié)合使用

多種通信模式結(jié)合是當(dāng)前配電自動化試點工程的重要通信方法。其中主要是通過光纖進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)通信，再通過無線網(wǎng)或者電力載波等形式作為輔助通信的方法。這種多種通信模式的結(jié)合使用方法，為配電自動化的信息通道提出了更高的要求，并且將試點區(qū)域當(dāng)中的配電自動化覆蓋面積增加。

4 結(jié)束語

網(wǎng)絡(luò)改造與網(wǎng)絡(luò)優(yōu)化作為配電自動化試點工程建設(shè)當(dāng)中最需要落實的措施，不但提高了配電自動化進(jìn)程的發(fā)展，并且可以有效的保證我國當(dāng)前電力行業(yè)的經(jīng)濟管理、生產(chǎn)效益與社會環(huán)境的穩(wěn)定發(fā)展。不過當(dāng)前我國配電自動化試點工程處于起步狀態(tài)，導(dǎo)致當(dāng)前高級軟件的應(yīng)用條件不健全、信息交互缺乏相應(yīng)的規(guī)范性等都是當(dāng)前智能電網(wǎng)發(fā)展需要解決的問題。所以當(dāng)前我國需要加大對智能電網(wǎng)配電自動化試點工程建設(shè)的研究力度，使配電自動化當(dāng)中存在的問題可以得到解決。

參考文獻(xiàn)

[1]萬浩.配電自動化試點工程技術(shù)特點及應(yīng)用成效研究[J].通訊世界，2015（02）.

[2]周斌生，宋慶爍.無線擴頻在江南縣級配電自動化中的應(yīng)用[J].南昌水專學(xué)報，2012（04）.

[3]黃毅標(biāo)，葉凌.淺析配電自動化試點工程技術(shù)特點及應(yīng)用成效[J].大科技，2014（36）.

[4]沈兵兵，吳琳，王鵬等.配電自動化試點工程技術(shù)特點及應(yīng)用成效分析[J].電力系統(tǒng)自動化，2012（18）.

作者簡介

吳斌（1973-），男，江西省余江縣人?，F(xiàn)供職于江西洪城水業(yè)股份有限公司。研究方向為電氣工程及自動化。

第7篇：動畫電影特點范文

[關(guān)鍵詞] 電影動畫 音樂敘事 功能特征

電影動畫片是集視覺和聽覺為一體的綜合藝術(shù)，畫面、語言和音樂是電影動畫片的基礎(chǔ)構(gòu)成元素，電影動畫片中的音樂語言與文字和畫面語言一樣，都是影片中不可缺少的組成部分，同時，音樂敘事在電影動畫片中也具有其獨特的功能特征。

一、電影動畫片中音樂敘事的擬象功能

電影動畫音樂敘事可以理解為“功能”敘事，它重敘事的功能性，以功能作為敘事的出發(fā)點，并注重敘事的科學(xué)性以及敘事的方便、直觀，并突出敘事的時代性。早在中國古代就有把音用于擬象性的敘事方式，如《淮南子·天文訓(xùn)》中將五音比作東、南、西、北、中五個方位，《禮記·月令》將五音比做金、木、水、火、土。[1]就這一點來說，音樂敘事無論在任何時代都有其獨特的擬象敘事方式，因為它能滿足人的視覺以外的其他感官需要。

如萬籟鳴兄弟的電影動畫片《大鬧天宮》中，把中國民間音樂與中國戲曲音樂融合在一起，不但在造型、服裝、繪景上彰顯中國電影動畫的民族特色，而且每每在打斗的人物分鏡場面里，基本都是伴隨著中國傳統(tǒng)戲曲音樂中的鑼鼓而進(jìn)行的擬象敘事方式，用傳統(tǒng)的鑼鼓來比擬和象征打斗場面的激烈程度，來渲染故事畫面的精彩。

水墨電影動畫片《牧笛》中也大量運用民間樂曲，整部影片沒有語言，通篇運用音樂敘事擬象功能，以音樂開篇，又以音樂結(jié)尾，笛子樂曲始終伴隨畫面敘事，音樂與牛兒過河、魚兒戲水一起擬象出美麗湖面。在牛兒不聽話時音樂的旋律配合畫面的水墨竹子、山石飛瀑，使敘事向縱深發(fā)展，在結(jié)尾時優(yōu)美的笛子樂曲響起，牛兒回到牧童身邊擬象出詩情畫意的故事空間。

所以，電影動畫中的音樂敘事不但具有擬象功能，而且能在電影動畫作品中與畫面相結(jié)合，共同為敘事的主題服務(wù)?？梢哉f電影動畫片中的音樂敘事是根植于生活并服務(wù)于精神生活的，能夠調(diào)整和控制人與影片的物質(zhì)交換和精神層面的升華。

二、音樂敘事對電影動畫片的空間塑造作用

電影動畫片中的音樂敘事是通過對聲音和樂曲的進(jìn)一步擴展，來表現(xiàn)不同形式的空間視覺效果，以強化或弱化塑造的畫面空間，構(gòu)成音樂與聲音和畫面的空間敘事性。從音樂敘事功效上說，特效擬音師制作的雨聲（鹽撒在牛皮紙上）、流水聲（水中吹吸管）等聲音，具有擴展影片方位層次感的功能，使影片的視覺畫面具有豐富的空間感，強化了敘事的作用。能夠產(chǎn)生比人的聲更加復(fù)雜的立體空間層次，進(jìn)而使敘事深入且更為真實生動，對于深化影片空間主題的現(xiàn)實感，具有重要的現(xiàn)實意義。

音樂敘事具有獨立的空間造型能力，音樂的敘事不但可以脫離開影片畫面而獨立呈現(xiàn)，并且還可以與畫面相融合、聲畫共同合一來塑造敘事空間。它能同視覺畫面構(gòu)成敘事空間，來講述故事的主題。

如電影動畫片《猴子撈月》中在背景空間被隱去的同時，一輪圓圓的月亮爬上山來了，這常是為了表現(xiàn)前景的特寫的景物，以確立畫面空間的敘事中心，同時來劃分畫面中的不同空間層次。而隨著音樂敘事的情節(jié)不斷展開，擴展了畫面之外的想象空間，畫面同步的猴子的剪影效果映入眼簾，可以使直觀的敘事空間得到相應(yīng)的補充。在深林中又聽到的水聲的音效，就會想到或山泉和湖面的空間環(huán)境，為后面情節(jié)埋下伏筆。最后把月亮“摔碎”是震驚的心理感受，同時空氣似乎凝固沒有任何聲音，這時音樂的敘事傳達(dá)的是影片中角色遭到意外時的悲痛心理變化。在電影動畫敘事中，音樂敘事塑造的空間與畫面相互融合，共同服務(wù)于作品的敘事主題，從而營造了電影動畫片的立體空間層次。

電影動畫片《機器人總動員》在結(jié)尾時，伊娃在喚醒瓦力的記憶后，非敘事情節(jié)的地球音樂舞曲同時響起，這完全是為烘托回到地球大家園的氣氛而進(jìn)行的，但音樂非敘事的情節(jié)體現(xiàn)出的卻是其主題的敘事思想，同時也達(dá)到了對于時空的塑造與轉(zhuǎn)換的敘事意義。

三、結(jié)語

將音樂敘事巧妙地運用到電影動畫片的創(chuàng)作中去，不僅可以使電影動畫作品具有動聽優(yōu)美的視聽語言，還可以使其敘事的空間、時間，和故事的內(nèi)容更具有延展性，更加突出電影動畫片的主題思想。電影動畫片中音樂敘事的精神文化特點正體現(xiàn)了它在產(chǎn)生之初，乃至今天人們的需求。所以在未來電影動畫片中要將現(xiàn)實與虛擬的音樂敘事相結(jié)合，以線性和非線性敘事的非物質(zhì)特征為溝通紐帶，吸收和借鑒各種文化，對其進(jìn)行理性的塑造，以推動電影動畫片未來的發(fā)展。

注釋

[ ] 中國傳統(tǒng)音樂五音：宮、商、角、徵、羽《中國樂律學(xué)探微》陳應(yīng)時著 上海音樂學(xué)院出版社2004.19頁

參考文獻(xiàn)

[1] 中外動畫史 [M] 方建國 等編著 浙江大學(xué)出版社 2007

[2] 聲音設(shè)計---電影中語言、音樂和音響的表現(xiàn)力 [M] DavidSonnenschein著 王旭鋒譯 浙江大學(xué)出版社 2007

[3] 經(jīng)典動畫欣賞 [M] 徐振東 等編 著 浙江大學(xué)出版社2007

[4] 中國樂律學(xué)探微 [M] 陳應(yīng)時 著 上海音樂學(xué)院出版社2004

第8篇：動畫電影特點范文

特斯拉改變了什么

不管馬車夫們是否愿意，奔馳讓馬車淡出歷史被汽車所取代；不管其他汽車品牌是否愿意，福特用流水線把車價降了下來；這一次，特斯拉說：汽車進(jìn)化的方向是電動和科技。

在特斯拉總部的文化墻上有兩幅畫面：各個年代的加油槍在墻邊列成一排，特斯拉的超級充電樁排在末尾；旁邊的墻上畫著猿人直立行走成為人類，最后成為鋼鐵俠（其原型為特斯拉CEO馬斯克）。

看到這一幕，王振飛想到了一個詞：進(jìn)化?！疤厮估烤垢淖兊氖鞘裁?？速度？續(xù)航里程？我覺得都不是，而是讓人們從一個出行方式進(jìn)化到一個新的出行方式。”

王振飛是特斯拉在中國的第一批車主，也是特斯拉的合作伙伴，其公司充電網(wǎng)科技為特斯拉建立目的地充電樁。

2013年底訂車時，王振飛根本沒見過特斯拉，“我沒把特斯拉當(dāng)車來看，而當(dāng)它是個科技產(chǎn)品――我可以比別人更早過上未來生活?！?/p>

人、車、生活密不可分

王振飛特別能抓住機會。比特幣來了，王振飛賺了幾千萬，“一夜暴富，”他自嘲；特斯拉來了，王振飛投身充電網(wǎng)行業(yè)。

“硅谷那邊的精英很多開特斯拉的。”特斯拉的互聯(lián)網(wǎng)屬性對于王振飛這種IT人士來說，有著致命的吸引力。

“上了車，車載電腦代替手機；下了車，手機和車還是連著的，人、車、生活連在一起，這就是我理解的‘互聯(lián)網(wǎng)+汽車’?！痹谕跽耧w看來，特斯拉正是這樣的汽車，“特斯拉可以知道我所有的駕駛行為，我可以通過APP遠(yuǎn)程打開空調(diào)、天窗，更重要的是‘空中升級’功能，每隔一段時間，我就發(fā)現(xiàn)車改變了――美國那邊推送新的軟件給我，讓車升級?！?/p>

王振飛現(xiàn)在從事的充電網(wǎng)事業(yè)也屬于“互聯(lián)網(wǎng)+汽車”的一環(huán)，“我們除了在中國為特斯拉建了1100多個目的地充電樁，還把它們連成網(wǎng)，通過我們的充電網(wǎng)APP就可以知道最近的充電點在哪，是否空閑，還提供出行的線路規(guī)劃。”

王振飛坦言自己是這場進(jìn)化革命的信徒，“我會堅定不移地做發(fā)現(xiàn)一種新生活的參與者。”

而在成都特斯拉中心，我還遇到一位特斯拉車主，從事LED行業(yè)的楊磊，正是特斯拉啟發(fā)了他，目前正在研發(fā)一種智能電池。

特斯拉是煽動進(jìn)化風(fēng)暴的那只蝴蝶，越來越多的人沖進(jìn)風(fēng)暴里，成為參與者及見證者。

重點戰(zhàn)役：無人駕駛

汽車的終極形態(tài)不好說，但下一個形態(tài)肯定是無人駕駛。就是那輛沒有方向盤，沒有油門和剎車的“小怪物”。想要將互聯(lián)網(wǎng)與汽車完全融合，必須解放駕駛者的雙手，這樣車聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)才會迎來發(fā)展。

特斯拉正在為自己的電動汽車開發(fā)無人駕駛汽車技術(shù)，并且在與汽車零配件廠商展開溝通。去年特斯拉CEO馬斯克表示，全自動無人駕駛汽車的技術(shù)將在五六年內(nèi)準(zhǔn)備就緒。

最早進(jìn)入無人駕駛領(lǐng)域的Google，其自動駕駛汽車已經(jīng)安全行駛了接近 70 萬英里，目前正在攻克惡劣天氣下的環(huán)境識別問題。

第9篇：動畫電影特點范文

[關(guān)鍵詞]“血族”;“吸血鬼”;僵尸;喪尸;電影藝術(shù);文化淵源;電影特征

一、“血族”電影文化源頭的三條主線

(1)西歐經(jīng)典吸血鬼與狼人題材;(2)中國傳統(tǒng)僵尸題材;(3)日本起源的現(xiàn)代生化喪尸題材。這三條主線交叉融合,產(chǎn)生了眾多豐富的“血族”電影,為新興的類型電影增加了重要的一章。

二、歐洲“吸血鬼”“狼人”的文化源頭與其世界性的文學(xué)作品及電影熱潮

關(guān)于“吸血鬼”和“狼人”的傳說眾多,起源的版本也紛繁復(fù)雜,它們真正的起源地卻是羅馬尼亞,經(jīng)典吸血鬼小說《德古拉》中吸血鬼德古拉就住在那里。

愛爾蘭作家布拉姆?斯托克 (1847―1912年),1897年出版的《嗜血幽靈――德拉庫拉伯爵》,被譽為“吸血鬼之父”。 美國當(dāng)代作家安妮?賴斯(1941―)從1976年的《夜訪吸血鬼》到2003年的《血色頌歌》共創(chuàng)作了12部吸血鬼系列小說,被譽為“吸血鬼之母”,美國當(dāng)代作家斯蒂芬妮?梅爾(1973―)從2005年的《暮色》,到2008年的《破曉》共4部暮光之城系列小說,結(jié)合了“吸血鬼”和“狼人”的故事,把古老傳說中的種族引入了現(xiàn)代社會中,美妙的愛情成為“血族”故事的核心,從圖書到電影的成功表現(xiàn)了現(xiàn)代受眾的需求,不再一味地追求血腥的刺激,更多的是情感的需求。相較于“吸血鬼”,關(guān)于“狼人”的經(jīng)典小說相對較少,關(guān)于“吸血鬼”的文學(xué)作品的爆炸式發(fā)展更使得“狼人”有淪為“吸血鬼”附屬品的危機,但近年來的暢銷書《哈利波特》中對“狼人”的記述,《暮光之城》系列中“狼人”成為另一主角,都是“狼人”文化復(fù)蘇的良兆。

三、中國僵尸的文化淵源與香港僵尸片的輝煌年代

講僵尸就必須說到始祖旱魃,最先它只被作為干旱之神,到明清時期才被演化成為僵尸的一種――發(fā)生大的旱災(zāi)時,人們就會在干旱地區(qū)周圍尋找僵尸并焚燒。在清代《閱微草堂筆記》和《子不語》中各有明確的記述(《子不語》卷十八:“絞死尸僵,出迷人者,為鬼魃。獲而焚之,足以至雨?！?《閱微草堂筆記》卷七:“近世所云旱魃,則皆僵尸,掘而焚之,亦往往致雨?！?。

魏晉南北朝是中國志怪小說的繁榮時期,有《搜神記》《搜神后記》《列異傳》等優(yōu)秀作品,但其中都沒有明確提到與僵尸有關(guān)的內(nèi)容?！笆儭币徽f直到唐朝才出現(xiàn),李冗(唐)的《獨異志》中《卞壺尸變》和《李則尸變》中有簡要記述;同期,張讀(唐)的《宣室志》中只有“借尸還魂”“煞”“死而復(fù)生”等記載,此時“僵尸”的傳說還沒有普遍起來。

“僵尸”之說的盛行是在明代中后期及清朝。清朝初期,蒲松齡(1640―1715年)的《聊齋志異》中《尸變》一文就對僵尸就有正面的描述,形象已經(jīng)類似于現(xiàn)解上的“僵尸”了。但同期的《耳食錄》和《三異筆談》都沒有提及。清朝的中后期,僵尸傳說形成獨立的體系和正式的分類,袁枚(1716―1797年)的《子不語》和紀(jì)昀(1724―1805年)的《閱微草堂筆記》之中有詳細(xì)記述。

20世紀(jì)六七十年代是科技革命的時期,世界經(jīng)濟飛速發(fā)展,物質(zhì)文明高速發(fā)展帶來了社會的失衡、不安和狂亂籠罩著發(fā)達(dá)的國家和地區(qū),在西方恐怖電影發(fā)展的帶動和利益刺激下香港僵尸電影開始興起――1974年邵氏電影公司推出的《七金尸》(湘西趕尸為主線劇情)打響了香港僵尸電影的頭炮。80年代中后期,香港寶禾公司制作了一系列的僵尸電影,追逐打斗是電影的主線,影片主要保留和發(fā)展了道家的道術(shù),尤其是茅山術(shù)(法術(shù)、符、手訣、步法、陣法等),片中僵尸成因也遵循了古典傳說――尸體保存不當(dāng)而自然形成、人為符咒控制生成。此時僵尸電影的先輩――林正英、午馬等多以道長的身份出場,為了挽救一些人的生命(區(qū)別歐美喪尸片的大規(guī)模危害),用茅山的法術(shù)消滅 “僵尸”。

這些電影多是在吸血僵尸(外國吸血鬼、中國僵尸)、道長(有實力、無實力)、民國社會權(quán)達(dá)(士紳、軍閥等)和年輕人(傳統(tǒng)青年、西化青年)之間展開,最大的特點是在當(dāng)時流行的“靈幻功夫片”上增加了中國傳統(tǒng)的僵尸形象的戲份,結(jié)合了西方吸血鬼的一些特征;其次,人物的二元對立關(guān)系是僵尸片的吸引人之處,強烈的戲劇沖突、人之間的多角度對立、人與僵尸的殊死搏斗使劇情精彩紛呈;還有,風(fēng)趣幽默的電影語言的運用,傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對比,功夫喜劇的運用貫穿始終。1987年的《猛鬼差館》和1989年的《一眉道人》是這一時期最具代表性的作品。

90年代中后期因為制片質(zhì)量的下降、新時代古典文化元素的缺乏、其他類型片的長足發(fā)展分流了受眾、具有道術(shù)素養(yǎng)的從藝者缺乏,轟轟烈烈的僵尸片時代悄然結(jié)束,僵尸主題只在電視業(yè)中維持到20世紀(jì)末。2008年上映的香港電影《有只僵尸暗戀你》貌似是僵尸片的重溫舊夢,但身著黃袍的道長變成了比基尼少女,無厘頭的感情戲替代了動作,除了影片的名字和驚嚇手法外幾乎找不到經(jīng)典香港僵尸片的影子。

四、日本起源的以科技為背景的“血族”文化與生化系列電影的新時代

日本CAPCOM公司從1996至今推出十多部“生化危機系列游戲”,隨后美國著名作家S?D?Perry撰寫了一套由CAPCOM官方認(rèn)可的RESIDENT EVIL系列小說1~7部(生化危機8:自由之路由日本作家木村睡蓮撰寫),2002開始上映由小說改編的系列電影(《生化危機1》《生化危機2:啟示錄》《生化危機3:劫后余生/滅絕》《生化危機4:來生》),開創(chuàng)了這個新的血族文化域。

美國作家Max Brooks(1972―)于2003年出版了《世界末日求生指南》(The Zombie Survival Guide),系統(tǒng)地介紹了喪尸的特征、習(xí)性和防御,這本書總結(jié)了游戲、文學(xué)作品和電影中與喪尸戰(zhàn)斗的普遍規(guī)則,使之后的電影和小說有了系統(tǒng)的理論支持。其中把喪尸定義為:一種以活人血肉為食的活動尸體。認(rèn)為致人喪尸化的是一種叫做“solanum”的病毒,感染者迅速死亡并成為喪尸,人類為了生存必須毀滅喪尸。這樣的為了生存與喪尸戰(zhàn)斗的主調(diào)使文學(xué)作品和電影內(nèi)容充滿了對現(xiàn)代文明和人性的思考,電影精彩的動作和刺激的畫面背后對現(xiàn)代工業(yè)文明的質(zhì)疑,充斥了人們對高端生化科技和近年來新型病毒肆虐的不安。

喪尸電影的文化基礎(chǔ)產(chǎn)生于日本,電影制作發(fā)展于美國有其文化機遇性,但根本上還是社會環(huán)境基礎(chǔ)產(chǎn)生的必然。日本是一個充滿憂患意識的國度,現(xiàn)代科技高度發(fā)達(dá)之后沉重的思考:人類怎樣應(yīng)對危機、如何自救和拯救世界的探求。喪尸文化源于這樣的文化區(qū)間是再合理不過的了。美國――生化危機的背景從初始就被預(yù)設(shè)在那里,開闊的自由國度和深入的生化研究落到美國也恰好合適,無與倫比的電影工廠呈獻(xiàn)給我們完美的制作效果,世界末日的生死之戰(zhàn)與美國傳統(tǒng)的“冒險文化”有著高度的天然契合。

《生化危機》系列電影包含了眾多高科技元素,美國式的意識和思考,利用科技、對抗科技的時代特征在電影中被全面展開?！督┦ざ鳌冯m然是英國的僵尸電影,但主角卻不是經(jīng)典的吸血鬼,“喪尸”被引入英國式幽默的環(huán)境,特別的抽離融合效果使它成為票房冠軍。同樣的病毒帶來的人與喪尸的戰(zhàn)斗影片還有:《喪尸出籠》《驚變28天》《恐怖星球》《我是傳奇》等,血腥的畫面、暴力的氣氛和看似瘋狂的影片情節(jié)中內(nèi)在的危機感在恐怖之余被傳達(dá)給觀眾們,新的血族域內(nèi)電影不斷地涌現(xiàn),生化危機后續(xù)系列引得觀眾們的關(guān)注,“喪尸”電影在新的類型電影時代快速發(fā)展著,與“吸血鬼”電影并駕齊驅(qū)成為票房的保障。

“血族電影”繼承了三條主線文化的基礎(chǔ),在世界范圍內(nèi)迅速融合,2009年上映的“血族電影”層出不窮,很多都展現(xiàn)出文化交融時代的新特征:香港導(dǎo)演吳宇森執(zhí)導(dǎo)的中法日合拍電影《小夜刀》,結(jié)合了西方的吸血鬼文化、日本武士精神與香港功夫片的精華;美國導(dǎo)演邁克爾?斯派瑞格導(dǎo)演的《嗜血破曉》的主角則結(jié)合了“吸血鬼”與“喪尸”的特征,吸血鬼和人類共同自救,找到了新的落腳點;美國導(dǎo)演克雷格?辛格的《珀金斯14亡魂》完全不同于以往的類型,嗜血一族是失去人性的少年,深入內(nèi)心情感的探索,充滿了對人性的思索;美國導(dǎo)演保羅?索雷特的《格蕾絲》張力十足的故事更是超越了血腥與死亡……

總而言之,“血族” 類型的電影是恐怖電影中,年代久遠(yuǎn)、幾經(jīng)沉浮的一支,此類電影的審美由“恐怖審美”向“暴力美學(xué)”的欣賞視角演變,再衍生出的更廣泛的審美角度,深入內(nèi)心的電影情感緩沖著審美的疲勞,延長著這一類型電影的生命。雖然電影作為熱媒介有著高清晰度和低參與度的特征,難以準(zhǔn)確把握受眾的需求,但電影的票房傳達(dá)著明確的信息――這一素材電影有很大的市場和發(fā)展空間。文化的域際交流、融合帶來的新視角和延續(xù)的助力,傳統(tǒng)主題電影在交融中創(chuàng)新與發(fā)展,在現(xiàn)代文明下展現(xiàn)出新的生機。

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