陶瓷工業(yè)論文精選(九篇)

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第1篇：陶瓷工業(yè)論文范文

關(guān)鍵詞：低溫快燒；拋光廢渣；釉飾陶瓷磚

1 前言

改革開(kāi)放以來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)和建筑業(yè)的快速增長(zhǎng)，以及人民生活水平的不斷提高，我國(guó)建陶工業(yè)得到了迅猛的發(fā)展，陶瓷磚產(chǎn)量已連續(xù)多年位居世界第一。2014年，我國(guó)陶瓷磚生產(chǎn)線共3621條（不含西瓦），年產(chǎn)能高達(dá)1396116萬(wàn)m2，其中拋光磚生產(chǎn)線占全國(guó)瓷磚總產(chǎn)量超過(guò)35%，產(chǎn)量之大，位居陶瓷磚產(chǎn)品之首。[1]

按每年生產(chǎn)產(chǎn)能40億m2計(jì)算，我國(guó)陶瓷行業(yè)每年拋光磚廢料（包括拋光廢干渣和廢水）年排量超過(guò)1200萬(wàn)t；其他產(chǎn)品，如瓷質(zhì)仿古磚磨邊，以及微晶石和全拋釉磚加工過(guò)程都會(huì)形成一定的拋光及磨邊廢渣。按2010年官方公布的我國(guó)建筑陶統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)估算，目前我國(guó)建筑陶瓷工業(yè)每年消耗的天然礦物資源約2.0億t，而每年排放的陶瓷廢料量卻高達(dá)1800萬(wàn)t，約占原礦物資源使用量的10%[2]。其中絕大多數(shù)廢料采取填埋方式處理，不僅大量占用土地，而且對(duì)周邊水、空氣和土壤等生態(tài)環(huán)境造成一定的影響；另一方面，隨著拋光磚生產(chǎn)線的日益增加，對(duì)天然礦物資源的需求日益增長(zhǎng)，也導(dǎo)致泥沙石等天然資源價(jià)格不斷上漲，企業(yè)的生產(chǎn)成本大大提高。因此，如何將這些廢料加工處理或再利用，已成為政府及陶瓷生產(chǎn)企業(yè)共同關(guān)注的問(wèn)題。

本文從實(shí)際出發(fā)，分析研究釉飾陶瓷磚坯體配方中不同摻入量拋光廢渣隨燒成溫度的變化，其吸水率、體積密度、燒成收縮、抗折強(qiáng)度等指標(biāo)之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系，從而找到一種新的低吸水率地磚坯體配方及工藝，能夠盡量減少或克服高摻量拋光廢料中SiC等成份在燒成時(shí)的不利影響。

2 國(guó)內(nèi)外陶瓷廢渣利用的技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀及存在問(wèn)題

近二十年來(lái)，許多陶瓷企業(yè)、科研院校等開(kāi)展了一系列相關(guān)陶瓷廢物資源化利用的項(xiàng)目研究開(kāi)發(fā)，對(duì)陶瓷廢渣特別是拋光廢渣回收綜合利用技術(shù)進(jìn)行了富有成效的研究，取得了一定的成績(jī)，有相關(guān)專利和論文報(bào)導(dǎo)。但總體上看目前各種方案都存在一些局限性，影響了成果的產(chǎn)業(yè)化推廣應(yīng)用，其原因主要包括：

（1） 陶瓷廢渣中通常含有1.0wt%～4.0wt%左右的SiC（來(lái)源于拋光磨料）以及2.0wt%～6.0wt%左右的MgO、MgCl2（來(lái)源于氯氧鎂水泥粘結(jié)劑）等雜質(zhì)，這些廢料作為陶瓷原料循環(huán)再利用時(shí)，在高溫?zé)芍袝?huì)引起陶瓷嚴(yán)重發(fā)泡、變形，這是長(zhǎng)期以來(lái)困擾陶瓷工業(yè)實(shí)現(xiàn)清潔生產(chǎn)的關(guān)鍵性科學(xué)技術(shù)難題。[3]

（2） 由于拋光廢渣的成份波動(dòng)較大，即對(duì)不同的拋光廢渣進(jìn)行回收利用時(shí)，需要不斷調(diào)整配方，且配方的適應(yīng)性較窄，給陶瓷拋光廢渣的利用帶來(lái)了較大的技術(shù)難題。

（3） 拋光廢渣作水泥生產(chǎn)的原料，或免燒型廣場(chǎng)、道路磚的填充物，由于處理費(fèi)用成本高或最終產(chǎn)品性能不佳，也導(dǎo)致很難真正推廣。[4]

（4） 現(xiàn)有在陶瓷磚中的應(yīng)用主要集中在利用其作為發(fā)泡劑制備多孔陶瓷和輕質(zhì)、隔音、保溫等產(chǎn)品，主要存在的問(wèn)題為易變形、強(qiáng)度低等。同時(shí)，這些產(chǎn)品的應(yīng)用面比較窄，市場(chǎng)銷量不大，未能大量消納拋光廢渣[5]。拋光廢渣成份的特殊性使其摻入量普遍不到30%，因此，不能有效大量地消化行業(yè)多年來(lái)累積的拋光廢渣。

（5） 現(xiàn)有技術(shù)也有介紹高摻量拋光渣在瓷質(zhì)外墻磚和超大規(guī)格陶瓷磚、仿古磚中的應(yīng)用，其共同的過(guò)程特點(diǎn)都是燒成溫度超過(guò)1180 ℃，也有相關(guān)制約發(fā)泡變形的一些措施，但始終受制于成本等諸多因素?zé)o法實(shí)現(xiàn)摻入量和燒成溫度的更大突破。[6]

3 實(shí)驗(yàn)內(nèi)容

瓷磚中引入大量配比的拋光廢渣，這過(guò)程無(wú)可避免會(huì)引入較大量碳化硅，為了達(dá)到利用拋光廢渣目的，需要扼制其高溫發(fā)泡。因此，有必要進(jìn)一步分析研究坯體配方中不同摻入量拋光廢渣隨燒成溫度的變化，其吸水率、體積密度、燒成收縮等指標(biāo)之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

本研究具體是以Norrsi的方法為標(biāo)準(zhǔn)，研究不同廢渣摻入量的試樣在不同溫度燒成中收縮率、吸水率、體積密度的變化情況。如圖1所示，吸水率為零時(shí)的溫度Tv為瓷化溫度，瓷化溫度Tv在體積密度曲線上的交點(diǎn)a與b間的溫度區(qū)域?yàn)闊煞秶鶷w[7]。

3.1 實(shí)驗(yàn)過(guò)程

為更好地對(duì)比常規(guī)1200 ℃燒成配方與不同摻入量拋光渣坯體之間的性能關(guān)系，本實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)了5組配方，在統(tǒng)一球磨細(xì)度范圍內(nèi)造粒制粉；采用手動(dòng)壓力機(jī)壓制成直徑為80 mm的試樣，在梯度爐中按不同最高溫度進(jìn)行燒成，保溫時(shí)間統(tǒng)一為10 min；試樣燒成后分別測(cè)出其吸水率、收縮率、體積密度等數(shù)據(jù)，并繪制成相應(yīng)曲線進(jìn)行分析。

3.2 實(shí)驗(yàn)儀器及設(shè)備

本實(shí)驗(yàn)所采用的儀器及設(shè)備如表1所示。

3.3 實(shí)驗(yàn)表征

本實(shí)驗(yàn)主要對(duì)產(chǎn)品的吸水率、 收縮率、體積密度、粒度等方面的性能進(jìn)行表征。

4 結(jié)果分析與討論

4.1 不同拋光渣摻入量下燒成溫度對(duì)陶瓷磚坯性能的影響

圖2為不同拋光渣摻入量下燒成溫度對(duì)陶瓷磚坯吸水率、體積密度、燒成收縮率的影響。

從圖2中可以得出如下結(jié)果：

（1） 拋光渣的加入可以使配方固液相反應(yīng)提前進(jìn)行，隨著廢渣摻入量的不斷增加，配方的瓷化溫度逐漸降低，體積密度和收縮率曲線弧度普遍變化較大，這說(shuō)明在燒成溫度范圍內(nèi)液相增加速率加快，總體燒成范圍有所縮小，常規(guī)配方瓷化溫度范圍接近40 ℃，而50%廢渣成瓷溫度大概是40 ℃，100%廢渣瓷化溫度接近30 ℃左右。拋光廢渣的加入量為35%時(shí)對(duì)應(yīng)的瓷化溫度大概為1140 ℃；50%對(duì)應(yīng)瓷化溫度大概為1120 ℃；70%廢渣對(duì)應(yīng)瓷化溫度大概為1080 ℃。

（2） 每個(gè)配方的最大收縮率與體積密度成較好的對(duì)應(yīng)關(guān)系；而加入廢渣后瓷化溫度比體積密度最大對(duì)應(yīng)點(diǎn)溫度有漂移現(xiàn)象，普遍高30℃，這說(shuō)明加入拋光磚廢渣后與常規(guī)配方相比，固液相燒結(jié)反應(yīng)提前已經(jīng)進(jìn)行完畢。

（3） 在此系統(tǒng)成型壓力下，隨著拋光磚廢渣摻入量的增加，坯體收縮明顯加大，100%廢渣的收縮率最大可以達(dá)到15%以上，常規(guī)坯體收縮率為10.5%左右，而35%～70%加入量的收縮在10.5%～11.8%之間，這說(shuō)明粘土的加入可以增加配方中Al2O3總量，起到減少收縮率的作用。

（4） 隨著拋光磚廢渣加入，體積密度曲線在瓷化溫度點(diǎn)溫度后成較急速下降趨勢(shì)，廢渣的加入配比越大，其曲線越陡，說(shuō)明發(fā)泡影響不斷加劇，但在1120 ℃以前，70%加入量的體積密度仍然可以達(dá)到2.0 g/cm3，這一定程度說(shuō)明此溫度以上拋光廢渣SiC的發(fā)泡作用才比較明顯，這個(gè)結(jié)果與華南理工大學(xué)的研究結(jié)論[8]是比較吻合。

（5） 考慮到與收縮率的對(duì)應(yīng)關(guān)系，需考慮通過(guò)其它工藝手段如增加壓力同時(shí)調(diào)整放大細(xì)度進(jìn)一步使瓷化溫度提前進(jìn)行，減少收縮，盡量減少拋光磚廢渣中SiC的發(fā)泡的影響。

4.2 坯釉配方與工藝確定

4.2.1配方確定

考慮到瓷質(zhì)/炻瓷質(zhì)釉飾磚的產(chǎn)業(yè)化要求，為進(jìn)一步改善高摻量配方的燒成溫度范圍，根據(jù)以上研究結(jié)論設(shè)定系統(tǒng)目標(biāo)溫度為1080～1100 ℃左右，產(chǎn)品吸水率控制在3%之內(nèi)，拋光廢渣的總體加入量控制為45%～55%之間，使產(chǎn)品達(dá)到國(guó)標(biāo)要求。

中試配方每次投料量超過(guò)2 t，經(jīng)小型噴霧干燥塔造粒，壓機(jī)沖壓后，在小型試驗(yàn)輥道電窯進(jìn)行模擬燒成，并繪制燒成溫度與產(chǎn)品吸水率、收縮率曲線如圖3所示。

從圖3中得出，當(dāng)吸水率小于3%時(shí)，其燒成溫度范圍大概為1070～1110 ℃，體積密度大于2.27 g/cm3，可以采用輥道窯進(jìn)行快速燒成。

低溫快燒成品和常規(guī)瓷質(zhì)磚成品的掃描電鏡如圖4所示。左上為低溫瓷質(zhì)磚表面，右上為低溫瓷質(zhì)磚斷面，左下為常規(guī)瓷質(zhì)磚表面，右下為常規(guī)瓷質(zhì)磚斷面。

從圖4中看出，兩種成品的表面和斷面效果接近，孔隙率基本一樣，低溫坯體也能完全瓷化。

4.2.2坯釉的匹配問(wèn)題

由于底釉和面釉的性質(zhì)不同，可以在升溫過(guò)程中實(shí)現(xiàn)快速排出大量氣泡，同時(shí)又能在高溫階段將少量氣泡封閉在底釉的效果，這就要求坯釉性能相匹配。底釉要求成熟溫度高、高溫透氣性能好、遮蓋能力強(qiáng)，有利于排出坯體中的氣體和掩蓋坯體本色；面釉要求始熔溫度高、高溫熔融性能良好，將高溫時(shí)坯體產(chǎn)生的氣體控制在底釉層，使面釉表面擁有良好的平整度，以及無(wú)吸污、橘皮現(xiàn)象。同時(shí)，要求坯體、化妝土、面釉膨脹系數(shù)與燒成制度匹配，從而確保磚型平整，保證產(chǎn)品質(zhì)量。

5 結(jié)論

通過(guò)上述分析和實(shí)際研究，拋光渣在坯體中的應(yīng)用主要有以下幾個(gè)方面：

（1） 對(duì)于輥道窯的快速燒成而言，發(fā)泡比較劇烈的溫度大概在1150 ℃左右。低溫快速燒成系統(tǒng)溫度在低于1120 ℃時(shí)，拋光廢渣中SiC的發(fā)泡影響較小。

（2） 廢渣在配方中的發(fā)泡跟燒成溫度沒(méi)有直接的必然關(guān)系，主要是在燒成過(guò)程產(chǎn)生的液相組織，只要量足夠多就會(huì)穿透SiC的保護(hù)層，從而引起發(fā)泡反應(yīng)，不管配方中的廢渣加入量多少，如果液相反應(yīng)足夠多和時(shí)間夠長(zhǎng)，都會(huì)發(fā)生反膨脹。因此，低溫瓷質(zhì)配方的燒成時(shí)間越短對(duì)于避免發(fā)泡越有好處。

（3） 配方Al2O3含量的提升有利于燒成范圍的擴(kuò)寬和減少收縮，可以通過(guò)增加粘土總量或者引入適當(dāng)?shù)撵褵X釩土或者325目α-Al2O3。

（4） 在拋光廢渣發(fā)泡下限溫度下?lián)饺氤^(guò)50%的拋光磚廢渣，在1080～1100 ℃中實(shí)現(xiàn)吸水率低于3%的釉飾陶瓷磚低溫快速燒成產(chǎn)業(yè)化應(yīng)用，產(chǎn)品最終在符合國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)GB/T 2006-4100附錄H的要求基礎(chǔ)上達(dá)到更高的抗折強(qiáng)度；

（5） 高摻量拋光渣在釉飾陶瓷磚中的產(chǎn)業(yè)化應(yīng)用將陶瓷廢渣循環(huán)利用技術(shù)提高到一個(gè)新水平，使陶瓷廢料得到多渠道大規(guī)模資源化利用，既可降低拋光磚企業(yè)拋光廢料的排放壓力，又可減少對(duì)天然礦物資源的消耗和長(zhǎng)距離運(yùn)輸帶來(lái)的生產(chǎn)成本的提高，實(shí)現(xiàn)陶瓷廢料的減量化、無(wú)害化和資源化；高摻量拋光渣廢料的使用大大減少了球磨時(shí)間，降低了陶瓷磚燒成溫度，縮短了燒成時(shí)間，生產(chǎn)中多個(gè)環(huán)節(jié)降低生產(chǎn)成本，提升了釉飾陶瓷磚的綜合競(jìng)爭(zhēng)力。

參考文獻(xiàn)

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[7] 張文杰.陶瓷的低溫快速燒成[J].河北陶瓷，2000，28（2）：21～24.

第2篇：陶瓷工業(yè)論文范文

摘 要：滾壓成型具有坯體質(zhì)量好、操作簡(jiǎn)單的優(yōu)點(diǎn)，現(xiàn)廣泛應(yīng)用于各類日用陶瓷產(chǎn)品的加工。而現(xiàn)有的陶瓷滾壓成型機(jī)普遍存在加工高度、口徑受限和智能化不足的問(wèn)題。針對(duì)這些問(wèn)題，本文設(shè)計(jì)了一種新型數(shù)控陶瓷滾壓成型機(jī)，對(duì)模頭的橫向運(yùn)動(dòng)與豎向運(yùn)動(dòng)作精準(zhǔn)控制，并擴(kuò)大控制范圍，突破了脫模時(shí)產(chǎn)品高度與口徑的限制。同時(shí)，新型數(shù)控陶瓷滾壓成型機(jī)改進(jìn)傳統(tǒng)的傳動(dòng)結(jié)構(gòu)，引入數(shù)字化系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)上的智能化。通過(guò)樣機(jī)的制作與測(cè)試，驗(yàn)證了本設(shè)計(jì)在生產(chǎn)實(shí)際中對(duì)提高產(chǎn)品質(zhì)量和提高生產(chǎn)效率上的優(yōu)勢(shì)。

關(guān)健詞：陶瓷；滾壓成型；橫向運(yùn)動(dòng)； 豎向運(yùn)動(dòng)；數(shù)控；智能

1 引言

隨著社會(huì)的發(fā)展，陶瓷胚體成型從手工（手拉）方式、手工注漿到高壓注漿[1]，發(fā)展到滾壓成型以及沖壓成型等，這是歷史發(fā)展不同陶瓷器型不同工藝技術(shù)的需求。手工方式是最為傳統(tǒng)的工藝，具有收藏價(jià)值，但生a效率最低。手工注漿方式解決了一部分手工難以完成的器型，但采用極稀的瓷泥，燒成收縮率難以控制。高壓注漿方式在手工注漿的基礎(chǔ)上利用氣壓推壓陶瓷泥在模具中成型，因瓷泥不用很稀，生產(chǎn)機(jī)械簡(jiǎn)單，所以成為目前生產(chǎn)主流，但由于采用相對(duì)比較稀的陶瓷泥，胚體成型時(shí)間較長(zhǎng)，燒成收縮率變化也比較大，也局限一部分餐盤類的形狀，且必須有一定數(shù)量的模具。沖壓成型方式是利用鋼模和沖壓模頭沖壓瓷泥成型，雖燒成率有所提高，但機(jī)械成本高，目前僅局限于國(guó)外少數(shù)廠家。滾壓成型[2]方式，顧名思義就是利用軸的轉(zhuǎn)動(dòng)和機(jī)械壓力使瓷泥在模具中成型，能做到批量生產(chǎn)，且可以采用比較硬（含水率低）、燒成率高、燒成率變化少的瓷泥，目前是廠家采用得較為主流的陶瓷成型方式。

2 陶瓷滾壓成型機(jī)的背景及現(xiàn)狀分析

2.1 背景技術(shù)

目前，市場(chǎng)上的陶瓷滾壓成型機(jī)的模頭行程是按弧度運(yùn)動(dòng)壓入模母或脫離模母，這種機(jī)械在生產(chǎn)時(shí)局限于一定胚體高度和產(chǎn)品口徑，且效率相對(duì)低。本設(shè)計(jì)提供了一種新型數(shù)控陶瓷滾壓成型機(jī)，包括設(shè)有支腿的工作平臺(tái)，在工作平臺(tái)上固定四根垂直臺(tái)面的光軸，在光軸上套接有沿光軸上下滑動(dòng)的升降平臺(tái)，升降平臺(tái)的下方設(shè)有控制其升降的伺服動(dòng)力總成，在升降平臺(tái)上固定的傳動(dòng)箱兩端分別與步進(jìn)伺服電機(jī)、模頭電機(jī)連接，模頭電機(jī)的輸出軸設(shè)有模頭，垂直于工作平臺(tái)的臺(tái)面，模頭與置于工作平臺(tái)上方的由平臺(tái)下電機(jī)驅(qū)動(dòng)模母配合。本設(shè)計(jì)針對(duì)現(xiàn)有滾壓成型機(jī)械存在的問(wèn)題改進(jìn)，對(duì)模頭的橫向運(yùn)動(dòng)與豎向運(yùn)動(dòng)作精準(zhǔn)控制，且控制范圍大，保證模頭成型后脫模時(shí)不受產(chǎn)品高度與口徑的限制。

2.2產(chǎn)品現(xiàn)狀分析

陶瓷滾壓成型機(jī)較其他類型陶瓷機(jī)械具有許多顯著的特點(diǎn)，如成型坯體強(qiáng)度大且結(jié)構(gòu)均勻、壽命長(zhǎng)、操作簡(jiǎn)單等，使其在碗、盤類等日用陶瓷產(chǎn)品的生產(chǎn)中得到了廣泛的應(yīng)用，可以說(shuō)我們?nèi)粘Ｉ钏玫降娜沼锰沾善方^大多數(shù)是使用陶瓷滾壓機(jī)所生產(chǎn)的。因此陶瓷滾壓成型機(jī)是陶瓷工業(yè)的重要組成部分，陶瓷工業(yè)的發(fā)展離不開(kāi)先進(jìn)陶瓷滾壓成型機(jī)的研發(fā)[3]。

目前，陶瓷滾壓成型機(jī)已經(jīng)具有很多先進(jìn)的半自動(dòng)和自動(dòng)滾壓生產(chǎn)線，但設(shè)計(jì)的機(jī)型均對(duì)模頭和產(chǎn)品有所限制，難以進(jìn)一步提高滾壓成型機(jī)的數(shù)字化控制。貴陽(yáng)市新航鑄造材料科技開(kāi)發(fā)有限公司的毛晟發(fā)明了一種陶瓷滾壓成型壓模裝置[4]，具體包括機(jī)架、電機(jī)、凸輪機(jī)構(gòu)、壓模機(jī)構(gòu)、升降機(jī)構(gòu)和剎車機(jī)構(gòu)等等。該裝置具有結(jié)構(gòu)緊湊、生產(chǎn)效率高、操作維修方便、造價(jià)便宜的優(yōu)點(diǎn)；但其存在著明顯的不足：利用凸輪控制壓模杠桿做圓弧運(yùn)動(dòng)，存在只能生產(chǎn)局限于胎體高度低口徑大的產(chǎn)品；凸輪機(jī)構(gòu)長(zhǎng)時(shí)間高強(qiáng)度運(yùn)轉(zhuǎn)，機(jī)械磨損較大，準(zhǔn)確度低，產(chǎn)品一致性差；電機(jī)全程運(yùn)行，耗能大，噪音污染大；機(jī)器各項(xiàng)參數(shù)偏于固定，難以修改。

蘇家偉發(fā)明的一種陶瓷滾壓成型雙頭壓模裝置[5]，其包括機(jī)架，機(jī)架上設(shè)有鏈傳動(dòng)機(jī)構(gòu)、凸輪機(jī)構(gòu)、升降機(jī)構(gòu)和壓模機(jī)構(gòu)，鏈傳動(dòng)機(jī)構(gòu)的傳動(dòng)鏈上設(shè)有若干工位，每個(gè)工位上設(shè)有一對(duì)座圈，該裝置結(jié)構(gòu)緊湊，能有效地提高生產(chǎn)效率。但其仍存在以下不足：利用升降機(jī)構(gòu)控制模頭，僅能實(shí)現(xiàn)縱向調(diào)整，不能橫向調(diào)整，不利于模頭與成型產(chǎn)品的脫離；電機(jī)全程運(yùn)行，耗能大，噪音污染大；未能實(shí)現(xiàn)數(shù)字化控制，產(chǎn)品器型較為單一。

徐立華發(fā)明的TGC350-K滾壓成型機(jī)為較高科技、較高效率、低成本的機(jī)型。其采用永磁電機(jī)實(shí)現(xiàn)無(wú)級(jí)變速，主軸、滾頭軸與電機(jī)軸合二為一，主軸運(yùn)動(dòng)電器控制，轉(zhuǎn)速數(shù)字顯示，但是實(shí)現(xiàn)起來(lái)非常困難[6]。

2015年新型涉及機(jī)械設(shè)備技術(shù)領(lǐng)域，尤其涉及一種陶瓷滾壓成型設(shè)備；實(shí)用新型的陶瓷滾壓成型設(shè)備，包括主機(jī)座、主機(jī)架、支撐橫梁、第二碾壓部件、驅(qū)動(dòng)部件和第一碾壓部件；所述第一碾壓部件旋設(shè)于所述驅(qū)動(dòng)部件上；所述第二碾壓部件包括固定座、主導(dǎo)向桿、旋轉(zhuǎn)調(diào)節(jié)件、調(diào)節(jié)手柄、鎖定部件、下端壓板、傳動(dòng)墊片和壓縮桿等[7]。

3 陶瓷滾壓成型機(jī)的改進(jìn)方案

3.1機(jī)械原理分析

由于陶瓷滾壓成型具有成型坯體強(qiáng)度大、操作簡(jiǎn)單和自動(dòng)化等優(yōu)點(diǎn)，使其大量地應(yīng)用在碗類、盤類等日用陶瓷品廠中。但是目前廠家采用的主流陶瓷成型機(jī)仍在成型坯體高度和尺寸上有很大的局限性，其具體原理如圖1所示：利用電機(jī)帶動(dòng)凸輪使主軸按凸輪的形狀作弧形運(yùn)動(dòng)，同時(shí)模頭作滾動(dòng)壓入模母的瓷泥到位，然后滑塊運(yùn)動(dòng)使模頭在模母中作一次往返運(yùn)動(dòng)才能使模頭脫離成型好的胚體。但目前這種機(jī)械生產(chǎn)的產(chǎn)品僅局限于一定胚體高度和產(chǎn)品口徑，否則當(dāng)模頭成型后要脫離模母內(nèi)的胚體總是要破壞胚體的嘴口邊緣，所有的動(dòng)作是按照凸輪的形狀作弧形運(yùn)動(dòng)，調(diào)節(jié)比較麻煩，滑塊運(yùn)動(dòng)行程也僅能作1 ～ 2 cm的范圍往返剛好能脫模而已，能夠成型的產(chǎn)品也局限于胎體高度低口徑大的產(chǎn)品。

我們創(chuàng)新的滾壓成型機(jī)工作原理如圖2所示：模頭可根據(jù)需要自由進(jìn)行橫向和縱向運(yùn)動(dòng)，這樣模頭的運(yùn)動(dòng)無(wú)論上升或橫向均是直線的，使模頭成型后脫模時(shí)不受產(chǎn)品高度與口徑的限制，大大擴(kuò)大產(chǎn)品的形式。

3.2產(chǎn)品構(gòu)型設(shè)計(jì)

如圖3所示，這種新型數(shù)控陶瓷滾壓成型機(jī)，主要包括工作平臺(tái)12、控制器1、伺服動(dòng)力總成2、模母電機(jī)3、模頭電機(jī)4、步進(jìn)伺服電機(jī)7、傳動(dòng)箱8和升降平臺(tái)9。模頭電機(jī)4的輸出軸垂直于工作平臺(tái)12的臺(tái)面，模頭電機(jī)4的輸出軸上設(shè)有模頭6，模頭6與置于工作平臺(tái)12上方的模母5配合，模母5通過(guò)置于工作平臺(tái)12下方的模母電機(jī)3驅(qū)動(dòng)。

為了實(shí)現(xiàn)自動(dòng)調(diào)整，并且在調(diào)整中保證進(jìn)給的穩(wěn)定性，設(shè)有控制器1，控制器1分別與伺服動(dòng)力總成2、模母電機(jī)3、模頭電機(jī)4和步進(jìn)伺服電機(jī)7電連接。利用控制器1中的電路板上的通路及開(kāi)關(guān)來(lái)控制伺服動(dòng)力總成2、模母電機(jī)3、模頭電機(jī)4和步進(jìn)伺服電機(jī)7間的電流輸入量，實(shí)現(xiàn)對(duì)電機(jī)的運(yùn)轉(zhuǎn)速度以及運(yùn)轉(zhuǎn)量的調(diào)整，從而完成整個(gè)裝置的數(shù)字智能控制[8]。同時(shí)，對(duì)于模母電機(jī)3和模頭電機(jī)4是直接作用在加工的陶瓷a品上，要求運(yùn)轉(zhuǎn)速度快，而且穩(wěn)定，因此采用高速磁電機(jī)，同時(shí)模母電機(jī)3和模頭電機(jī)4具有同步控制器，保證兩者能夠同步運(yùn)轉(zhuǎn)；對(duì)于步進(jìn)伺服電機(jī)7，需要精確控制模頭及升降平臺(tái)的移動(dòng)距離，因此采用伺服電機(jī)，可以正反向運(yùn)轉(zhuǎn)，而且控制精確，整個(gè)裝置運(yùn)行低噪音，低耗能[9]。

本成型機(jī)在具體加工時(shí)，利用控制器1的微調(diào)操控，對(duì)驅(qū)動(dòng)電機(jī)2-1、模母電機(jī)3、模頭電機(jī)4和步進(jìn)伺服電機(jī)7進(jìn)行速度及起停的控制，保證模頭6高速旋轉(zhuǎn)的同時(shí)，能夠垂直升降，并且左右水平進(jìn)給，保證模頭的運(yùn)動(dòng)無(wú)論上升或橫向均是直線的，最終在進(jìn)?；蛎撃r(shí)，避免對(duì)陶瓷邊沿產(chǎn)生損壞。

4 樣機(jī)實(shí)驗(yàn)測(cè)試

為了保證設(shè)計(jì)方案的可行性可體驗(yàn)實(shí)際使用效果，在完成設(shè)計(jì)方案后做出了產(chǎn)品的樣機(jī)（如圖4）。為了保證實(shí)驗(yàn)的準(zhǔn)確性，在測(cè)試過(guò)程中進(jìn)行了大量的實(shí)驗(yàn)，根據(jù)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)的樣本均值，分析了陶瓷坯體口徑深度比為0.6 ～ 1.0時(shí)，傳統(tǒng)滾壓成型機(jī)與新型滾壓成型機(jī)在不同滾壓深度下新方案與傳統(tǒng)方案在效率、抗折強(qiáng)度、燒結(jié)收縮率、燒成率等方面的優(yōu)劣。

表1中的實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)表明：

當(dāng)陶瓷坯體的滾壓深度h≤6 cm時(shí)，新型滾壓成型機(jī)與傳統(tǒng)的滾壓成型機(jī)在生產(chǎn)效率上是相同的 。新型滾壓成型機(jī)產(chǎn)品的抗折強(qiáng)度比傳統(tǒng)滾壓成型機(jī)的高了0.29%，燒結(jié)收縮率低了1 ～ 5%，燒結(jié)率提高了約5%。

當(dāng)陶瓷坯體的滾壓深度6 cm

當(dāng)陶瓷坯體的滾壓深度h≤6 cm時(shí)，新型滾壓成型機(jī)比傳統(tǒng)的滾壓成型機(jī)的生產(chǎn)效率提高了100%。新型滾壓成型機(jī)產(chǎn)品的抗折強(qiáng)度比傳統(tǒng)滾壓成型機(jī)的高了0.29%，燒結(jié)收縮率低了1 ～ 5%，燒結(jié)率提高了約5%。

表2中的實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)表明：

新型滾壓成型機(jī)比傳統(tǒng)滾壓成型機(jī)的生產(chǎn)噪聲低了4～5 dB。同時(shí)，新型滾壓成型機(jī)比傳統(tǒng)滾壓成型機(jī)的耗電量每單位低了2 kwh。

5 結(jié)論

本論文設(shè)計(jì)研制的智能陶瓷滾壓成型數(shù)控機(jī)與傳統(tǒng)滾壓成型機(jī)相比，具有結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、切削力大的優(yōu)點(diǎn)。通過(guò)模頭控制裝置的改進(jìn)，使模頭可以作橫向和縱向雙向運(yùn)動(dòng)，生產(chǎn)產(chǎn)品不受高度與口徑的限制，適用陶瓷器型更廣；通過(guò)改進(jìn)伺服系統(tǒng)對(duì)模頭進(jìn)行精準(zhǔn)控制，且控制范圍更大。通過(guò)改進(jìn)機(jī)器的電機(jī)及密封系統(tǒng)，使其運(yùn)行噪音和能耗降低，更加環(huán)保。經(jīng)過(guò)生產(chǎn)實(shí)驗(yàn)，采用本設(shè)備滾壓成型深度大于10 cm的陶瓷坯體時(shí)，其生產(chǎn)效率比傳統(tǒng)設(shè)備提高約1倍。本設(shè)計(jì)在完成樣機(jī)測(cè)試后與當(dāng)?shù)貜S家進(jìn)行了合作，應(yīng)用前景得到了普遍看好。相信隨著產(chǎn)品的后續(xù)開(kāi)發(fā)應(yīng)用，對(duì)現(xiàn)有陶瓷行業(yè)的發(fā)展會(huì)有良好的推動(dòng)作用[10]。

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第3篇：陶瓷工業(yè)論文范文

論文摘要：中國(guó)的現(xiàn)代陶藝已經(jīng)取得了長(zhǎng)足的發(fā)展，但所面臨的問(wèn)題還很多。本文試圖從陶藝作品風(fēng)格比較單一、陶藝缺乏創(chuàng)造性、陶藝未引起普通大眾的持續(xù)關(guān)注、部分陶藝家缺乏較全面的藝術(shù)修養(yǎng)，以及陶藝?yán)碚摻ㄔO(shè)沒(méi)有跟上陶藝創(chuàng)作步伐等方面闡述了中國(guó)現(xiàn)代陶藝存在的問(wèn)題，希望對(duì)現(xiàn)代陶藝的發(fā)展有所裨益。

1引言

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，中國(guó)現(xiàn)代陶藝的發(fā)展起源于上世紀(jì)70年代末、80年代初。中國(guó)具有豐厚而悠久的陶瓷文化歷史，并對(duì)世界文明進(jìn)程產(chǎn)生過(guò)巨大的影響。我們不光有遼闊的疆土所提供的豐富的自然資源，也有上千年的制陶歷史所積累的豐富經(jīng)驗(yàn)，更有民族文化傳遞給我們的精神滋養(yǎng)，其中更為珍貴的是先民對(duì)陶瓷物質(zhì)特性和人文品格的深透而獨(dú)特的理解與把握。這一切，為中國(guó)現(xiàn)代陶藝的發(fā)展以及人們接受這種發(fā)展提供了廣泛而深厚的基礎(chǔ)。同時(shí)，1999年以來(lái)，密集的展覽和活動(dòng)使中外陶藝家有了更廣闊的交流和展示的平臺(tái)，大大提高了中國(guó)現(xiàn)代陶藝的總體水平。

盡管中國(guó)現(xiàn)代陶藝發(fā)展很快，并取得了較大的成績(jī)，但也存在不少問(wèn)題，這些都與中國(guó)的獨(dú)特國(guó)情密切相關(guān)，或者受傳統(tǒng)的因素影響過(guò)大。在此，筆者對(duì)中國(guó)現(xiàn)代陶藝提出了一些建議，希望對(duì)中國(guó)現(xiàn)代陶藝的發(fā)展有所裨益。

2陶藝作品的風(fēng)格仍不夠多樣化

陶瓷本體作為一種表現(xiàn)媒介，沒(méi)有什么不可表現(xiàn)的?，F(xiàn)代藝術(shù)中的種種風(fēng)格、流派，如抽象表現(xiàn)主義、波普風(fēng)格、超寫實(shí)主義、具象風(fēng)格、裝置風(fēng)格、極少主義、怪誕主義等，在陶藝領(lǐng)域都可以得到體現(xiàn)。有很多陶藝家仍然僅僅沿用原有的“實(shí)用”、“裝飾”手法，仍然沿用傳統(tǒng)陶瓷語(yǔ)言樣式，缺少對(duì)陶瓷造型的把握或理解，缺少?gòu)纳鐣?huì)和文化的角度表達(dá)自我的感受。象在景德鎮(zhèn)，釉中、釉下、釉上是主流，現(xiàn)代陶藝仍然是以畫(huà)為主，有很多陶藝家只懂臨摹古董。有些人還沒(méi)有把陶藝作為現(xiàn)代藝術(shù)中獨(dú)有的語(yǔ)言與媒體，觀念仍然停留在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，盡管很多陶藝家已經(jīng)有了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的意識(shí)，但這一觀念終究不能取代現(xiàn)代藝術(shù)的觀念。在這方面，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)一下西方，在西方，無(wú)論是材質(zhì)范圍﹑工藝手段﹑形式語(yǔ)言和個(gè)體精神，還是對(duì)材料非單純可視性和在公共環(huán)境中的運(yùn)用等方面，都大大地超出了陶瓷藝術(shù)的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)。中國(guó)的現(xiàn)代陶藝轉(zhuǎn)型較遲，所經(jīng)歷時(shí)間較短，還沒(méi)有建立起較完整的觀念，而且沒(méi)有較現(xiàn)代的技術(shù)支持以及教學(xué)和社會(huì)審美的跟進(jìn)。中國(guó)陶藝一貫提倡向傳統(tǒng)和民間學(xué)習(xí)，一直在傳統(tǒng)的邊緣徘徊，而這種對(duì)藝術(shù)傳統(tǒng)的過(guò)度崇拜，也壓抑了國(guó)人的思維和想象力。不過(guò)，我們從材質(zhì)、工藝手段、形式語(yǔ)言等方面學(xué)習(xí)西方時(shí)，也不應(yīng)該全部照搬西方，不然就會(huì)掉進(jìn)別人成果的窠臼里。

真正的陶藝家必須親身實(shí)驗(yàn)，找出適合自己的方法，來(lái)表達(dá)自己的體驗(yàn)，這樣才能形成具有自己特色的陶藝語(yǔ)言。一個(gè)有創(chuàng)造意識(shí)的陶藝家，只有善于用將來(lái)的眼光來(lái)審視傳統(tǒng)與現(xiàn)代的陶藝創(chuàng)作現(xiàn)象，這個(gè)陶藝家才富有創(chuàng)造性，才不會(huì)重復(fù)別人已經(jīng)走過(guò)的路。

3國(guó)內(nèi)陶藝缺乏創(chuàng)造性

陶藝家應(yīng)該盡可能以陶瓷為媒介，去表達(dá)自己所追求的某種精神或?qū)徝郎系膬r(jià)值，放棄對(duì)物質(zhì)性、實(shí)用性的追求，多一點(diǎn)強(qiáng)調(diào)精神價(jià)值和審美價(jià)值。有些陶藝家太受傳統(tǒng)觀念的影響，還是把現(xiàn)代陶藝當(dāng)成工藝品，沒(méi)有表現(xiàn)出現(xiàn)代人的理想、個(gè)性、情感心理、意識(shí)和審美價(jià)值，沒(méi)有運(yùn)用暗示、隱喻、象征、聯(lián)想、意象等手法把陶藝視覺(jué)化，還沒(méi)有把“器”轉(zhuǎn)化為“藝”，還是把實(shí)用放在第一位上。對(duì)于陶瓷的材質(zhì)、工藝手段、形式語(yǔ)言等方面沒(méi)有把握好。從目前狀況來(lái)看，強(qiáng)調(diào)形式、泥性、肌理、釉色美感仍是陶藝主流，作品的深度顯得不足，基本還是在遵循陶瓷的工藝技法范圍內(nèi)進(jìn)行。在我國(guó)，官方的界定還是將陶瓷劃歸入工藝品之列，或是工藝美術(shù)范疇，長(zhǎng)期以來(lái)倡導(dǎo)的是實(shí)用、美觀、經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)品化要求。陶瓷審美的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是嚴(yán)格、規(guī)矩、精美，中國(guó)的陶瓷藝術(shù)太受傳統(tǒng)觀念的束縛，還沒(méi)有脫離實(shí)用的觀念。在西方，陶藝已經(jīng)較早地與實(shí)用陶瓷分離，形成獨(dú)立的、純粹的藝術(shù)形式，加上其良好的現(xiàn)代藝術(shù)環(huán)境，現(xiàn)代陶藝得到空前的發(fā)展，陶瓷材料的豐富表現(xiàn)性和創(chuàng)造性也得到充分的展現(xiàn)，而新技術(shù)、新工藝、新材料的應(yīng)用和挖掘也由觀念的更新推動(dòng)了發(fā)展。許多中國(guó)陶藝人懷著“民族的就是世界的”的思路，從中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中尋找所謂的“本土化”風(fēng)格。但在傳統(tǒng)文化中，陶藝是作為工匠存在的，所謂“勞心者治人，勞力者治于人”的古訓(xùn)使中國(guó)的文人雅士不屑與之為伍，造成了中國(guó)制陶缺少理論的指導(dǎo)，甚至以視覺(jué)造型上以及釉色上的完美無(wú)缺和復(fù)雜的裝飾為追求目標(biāo)。中國(guó)藝術(shù)教育一貫是技巧重于材料，功利重于游戲，缺少對(duì)材料的關(guān)注和放松的心態(tài)，這正是陶藝不可或缺的元素。不可否定，靈感之源是傳統(tǒng)，傳統(tǒng)是一塊豐富的沃土，傳統(tǒng)的價(jià)值隨著時(shí)代的推移，表現(xiàn)出某種相對(duì)性，并顯示出與時(shí)代同步的積極方面，就此而言，能不能“再發(fā)現(xiàn)”傳統(tǒng)的價(jià)值，也是評(píng)價(jià)一個(gè)藝術(shù)家高下優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。

4現(xiàn)代陶藝未能引起普通大眾的持續(xù)關(guān)注

中國(guó)藝術(shù)界對(duì)于現(xiàn)代陶藝的關(guān)注與討論仍然較少。例如去年在景德鎮(zhèn)舉辦的世界陶瓷博覽會(huì)，參加的大多是搞陶藝的人，搞其它藝術(shù)門類的人甚至也很少參加，更不用說(shuō)是普通大眾。人們對(duì)于現(xiàn)代陶藝的概念還很模糊甚至有一種誤解，認(rèn)為陶藝僅僅是陶藝家的工作，不是普通人所能做的，缺乏對(duì)陶藝的關(guān)注。目前，中國(guó)雖然有些地方出現(xiàn)了陶藝熱，在專業(yè)界，京城各大商場(chǎng)甚至辦起了陶藝作坊，電視等媒體也紛紛介紹，但是也只是在某幾個(gè)瓷區(qū)和都市中基礎(chǔ)較好，也只能成為一種時(shí)尚和文化消費(fèi)，是一種有錢人的游戲?？偟膩?lái)說(shuō)，它的群眾基礎(chǔ)還是相當(dāng)薄弱，沒(méi)有培養(yǎng)出一個(gè)大范圍的陶藝欣賞群體。與此同時(shí)，市場(chǎng)上大量粗制濫造的陶瓷制品大量充斥，也給許多群眾造成了負(fù)面影響。造成這種局面一方面是由于陶藝在我國(guó)有著太深厚的傳統(tǒng)，因此無(wú)論是對(duì)于進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐的藝術(shù)家還是理論工作者，實(shí)現(xiàn)陶藝的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型都是一件艱難而收效緩慢的工作；另一方面是陶藝一直以來(lái)都是以工藝品的身份而形成自給自足的圈子，很少與“純藝術(shù)”拉上關(guān)系。

據(jù)資料介紹，陶藝教育在臺(tái)灣的比例為：高等院校11%都設(shè)有陶藝課程，高中學(xué)校有8%、初中和小學(xué)有50～60%左右都設(shè)有陶藝教育課；而我們內(nèi)地省份中陶藝教育推廣最好的是深圳市，中、小學(xué)合在一起也只有3%的學(xué)校有此類課程。在美國(guó)各大院校里，陶藝總是被列為一個(gè)主要的專業(yè)。作為一種文化的普及，陶藝的培訓(xùn)項(xiàng)目在美國(guó)很多藝術(shù)中心里都有設(shè)置，在百姓的家庭里面也經(jīng)常看到主人甚至是孩子們自己創(chuàng)作的陶藝作品，因此在美國(guó)，陶藝已是大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)種類。

我國(guó)陶瓷的歷史悠久、文化燦爛，有著深厚的普及教育的基礎(chǔ)和條件。陶藝教育是培養(yǎng)情操極好的課程，像日本的插花、茶道一樣，人們可以從學(xué)習(xí)中受益良多。我國(guó)有如此深厚的基礎(chǔ)和條件，卻淪落到今天的局面，這與院校的陶藝教育幾乎是零有著直接的關(guān)系，這不能不說(shuō)是造成陶藝發(fā)展緩慢的重要因素。對(duì)陶藝教育的忽視直接影響到我國(guó)陶藝在世界上的地位，我們應(yīng)齊聲呼吁陶藝普及教育的到來(lái)，迎接中國(guó)陶藝的新生。

5部分陶藝家缺乏較全面的藝術(shù)修養(yǎng)

在陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作中，藝術(shù)家是主體，他的知識(shí)結(jié)構(gòu)、思維方式、文化水平等人格素質(zhì)，以及他的生活實(shí)踐范圍、思想與情感的社會(huì)化程度、具體的人生體驗(yàn)等生存狀態(tài)都對(duì)他的陶藝作品有影響。眾所周知，藝術(shù)是相通的。但是有些陶藝家只是了解陶瓷這一種藝術(shù)，而對(duì)別的藝術(shù)種類不關(guān)心或不熟悉。其實(shí)，一個(gè)陶藝家可以從其它的藝術(shù)中尋找一些適合自己的手法并將其運(yùn)用到陶藝創(chuàng)作中。有些陶藝家缺乏一定的文化素養(yǎng)，對(duì)社會(huì)不關(guān)心，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)不夠，僅僅是展現(xiàn)一種純粹的形態(tài)；有些陶藝家靜不下心來(lái)，對(duì)陶藝自身語(yǔ)言的一些規(guī)律沒(méi)有把握好，浮躁、不扎實(shí)，創(chuàng)作心態(tài)沒(méi)有把握好；有些陶藝家與外界交流不夠、較閉塞，沒(méi)有掌握一定的信息量，另外與外國(guó)同行的聯(lián)系也比較少，以上這些問(wèn)題嚴(yán)重影響陶藝家的創(chuàng)作?，F(xiàn)代陶藝也如同繪畫(huà)、雕塑、裝飾等現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)，是全方位地向當(dāng)代文化展開(kāi)的一門藝術(shù)。當(dāng)代優(yōu)秀的陶藝家應(yīng)該深刻地掌握陶藝的特性，培養(yǎng)現(xiàn)代意識(shí)，以積極參與當(dāng)代文化的勢(shì)態(tài)，把中國(guó)陶藝推到現(xiàn)代藝術(shù)的前臺(tái)。在此，一方面要求陶藝家重新審視自己的社會(huì)位置，調(diào)整陶藝家與公眾的關(guān)系，更多地走向社會(huì)；另一方面，陶藝在創(chuàng)作上應(yīng)該走向開(kāi)放，將陶藝家和公眾的界限變小。真正的陶藝家應(yīng)該積極參與展覽、研討會(huì)，與群眾打成一片，不應(yīng)該孤芳自賞。另外必須要勤奮，與世界上許多陶藝大師相比，有些中國(guó)陶藝家還表現(xiàn)得不夠。

縱然藝術(shù)家的“主體性”是有限的，但是任何一種藝術(shù)形式?jīng)]有什么不可表現(xiàn)的內(nèi)容與形式，一般來(lái)說(shuō)，藝術(shù)本體價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，就是對(duì)社會(huì)問(wèn)題和文化問(wèn)題的一種貢獻(xiàn)。所有的陶藝家都應(yīng)該注重自己本身的修養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)本體價(jià)值的藝術(shù)便是真正的藝術(shù)，因?yàn)樗軒椭藗儚木裆铣浆F(xiàn)實(shí)。

6陶藝?yán)碚摰臉?gòu)建沒(méi)有跟上陶藝創(chuàng)作的進(jìn)程

陶藝?yán)碚摰臉?gòu)建取得了一定的成就，但又缺乏平衡。陶藝創(chuàng)作發(fā)展很快，日新月異，而理論方面卻發(fā)展緩慢，沒(méi)有對(duì)陶藝的創(chuàng)作起到指導(dǎo)的作用。目前的陶瓷理論把研究重點(diǎn)僅僅放在了實(shí)物史料的搜集與專題研究上面。現(xiàn)代陶藝的理論與批評(píng)幾乎沒(méi)有，陶藝界甚至整個(gè)藝術(shù)界對(duì)于“現(xiàn)代陶藝”的一些基本問(wèn)題仍然含糊不清?，F(xiàn)代陶瓷理論在邏輯上沒(méi)有較為完整的理論文字，批評(píng)上有時(shí)能見(jiàn)到一些文章，但是大多是將陶瓷的學(xué)科批評(píng)作為陶瓷的歷史評(píng)論和文化批評(píng)，缺乏對(duì)陶藝?yán)碚摻ㄔO(shè)的高見(jiàn)。有很多陶藝書(shū)籍只是介紹一些作品，沒(méi)有涉及到理論方面，這也在一定程度上限制了人的思維?！艾F(xiàn)代陶藝”的概念問(wèn)題，因?yàn)橛谐林囟S厚的陶瓷傳統(tǒng)作為對(duì)應(yīng)物，概念問(wèn)題就已不單純是一個(gè)名詞的辨析，而是一種根本性觀念的選擇，可是今天陶藝家在談?wù)撍臅r(shí)候，仍然說(shuō)不明白；再如陶藝中的“設(shè)計(jì)”和“裝飾”問(wèn)題，又牽扯到實(shí)用和非實(shí)用性的爭(zhēng)議等，這些瓶頸，成為制約近十幾年來(lái)中國(guó)現(xiàn)代陶藝整體水平無(wú)法提高的問(wèn)題。有些陶藝?yán)碚摯蠖嘀皇墙榻B陶瓷成形的技法，或只是介紹一些好的作品，沒(méi)有教人從心底激發(fā)對(duì)陶瓷藝術(shù)的熱愛(ài)。陶藝?yán)碚搼?yīng)該指導(dǎo)人注重陶藝的品質(zhì)，使大家對(duì)陶藝語(yǔ)言的探索、語(yǔ)言的規(guī)范形成一種共識(shí)，在本民族的基礎(chǔ)上，把陶藝向前推進(jìn)，充分體現(xiàn)中國(guó)人的情感和情趣，使作品的語(yǔ)言更簡(jiǎn)練，去掉那些粗野、浮躁、嘩眾取寵，以及急功近利的想法。

7結(jié)束語(yǔ)

盡管現(xiàn)代陶藝已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)陌l(fā)展，但不可否認(rèn)，中國(guó)現(xiàn)代陶藝發(fā)展的時(shí)間不長(zhǎng)、風(fēng)格樣式也不成熟，更沒(méi)有形成人數(shù)可觀的高水平創(chuàng)作隊(duì)伍。面對(duì)現(xiàn)代陶藝的發(fā)展現(xiàn)狀，陶藝家們還有許多扎實(shí)的工作要做，拋開(kāi)浮躁，納入新生力量，在繼承、延伸基礎(chǔ)上真正做到創(chuàng)新與突破，達(dá)到質(zhì)的飛躍，走上與世界藝術(shù)同步發(fā)展的道路。

參考文獻(xiàn)

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第4篇：陶瓷工業(yè)論文范文

論文摘要：由于世界經(jīng)濟(jì)的回暖以及我國(guó)上調(diào)陶瓷產(chǎn)品的出口退稅率使得我國(guó)陶瓷產(chǎn)品出口市場(chǎng)回暖，但是各國(guó)貿(mào)易壁壘高筑，貿(mào)易摩擦加大，以及我國(guó)陶瓷企業(yè)自身存在的一些問(wèn)題使得我國(guó)陶瓷出口企業(yè)面臨越來(lái)越大的壓力。針對(duì)這一現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為陶瓷企業(yè)應(yīng)依靠科技創(chuàng)新突破貿(mào)易壁壘;繼續(xù)維持歐美市場(chǎng)，積極拓展新興市場(chǎng);適當(dāng)調(diào)整產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，加快海外品牌戰(zhàn)略營(yíng)銷，而行業(yè)協(xié)會(huì)及政府職能部門應(yīng)充分發(fā)揮其作用。

前言

2008年，在國(guó)際金融危機(jī)爆發(fā)以及全球經(jīng)濟(jì)增速下滑的不利因素影響下，我國(guó)陶瓷產(chǎn)品出口金額為80. 31億美元，同比增長(zhǎng)了20. 93 %，依然保持了一定的增長(zhǎng)。據(jù)海關(guān)統(tǒng)計(jì)，2009年廣東省出口各類陶瓷產(chǎn)品金額達(dá)40. 1億美元，比2008年同期增長(zhǎng)了6.6%。2009年，廣東陶瓷產(chǎn)品月度出口規(guī)模不斷擴(kuò)大，各月出口額同比基本呈增長(zhǎng)趨勢(shì)，12月出口4. 1億美元，同比增長(zhǎng)了21. 2 %，僅次于9月成為2008年以來(lái)月度出口第二高位。2009年，廣東省陶瓷出口的3大市場(chǎng)依次為中東、歐盟、東盟。中東自2008年開(kāi)始超越歐盟，持續(xù)2年占據(jù)第一大出口市場(chǎng)地位，并與第2位的歐盟出口額差距不斷擴(kuò)大，2009年廣東陶瓷產(chǎn)品對(duì)中東出口金額達(dá)8. 1億美元，在上年大幅增長(zhǎng)了41.2%的基礎(chǔ)上繼續(xù)增長(zhǎng)了22.2%，比歐盟多出口9 243萬(wàn)美元，是上年同期的26倍。此外，對(duì)歐盟和東盟出口額分別為7. 2億美元和5. 4億美元，分別增長(zhǎng)了8.9%和8. 5%。另外，廣東陶瓷對(duì)非洲出口量明顯增長(zhǎng)，出口金額為3. 4億美元，同比增長(zhǎng)了36. 8%。世界主要國(guó)家的經(jīng)濟(jì)在不同程度的回暖，我國(guó)陶瓷產(chǎn)品出口有望進(jìn)一步增加，但是受貿(mào)易壁壘及其它因素的影響，我國(guó)陶瓷產(chǎn)品出口也面臨著許多挑戰(zhàn)。

1我國(guó)陶瓷產(chǎn)品出口面臨的挑戰(zhàn)

各國(guó)貿(mào)易保護(hù)主義抬頭，技術(shù)性貿(mào)易壁壘使我國(guó)陶瓷產(chǎn)品出口面臨越來(lái)越大的壓力。

1.1國(guó)際貿(mào)易保護(hù)主義抬頭，貿(mào)易壁壘高筑

長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)陶瓷產(chǎn)品物美價(jià)廉，深受國(guó)外經(jīng)銷商和消費(fèi)者的喜愛(ài)，出口金額成倍增長(zhǎng)。然而，自從2008年金融危機(jī)發(fā)生后，國(guó)外多個(gè)國(guó)家為保護(hù)本國(guó)陶瓷企業(yè)的發(fā)展和應(yīng)對(duì)危機(jī)，都增加了陶瓷產(chǎn)品的技術(shù)壁壘，以此保護(hù)本國(guó)企業(yè)度過(guò)這一特殊時(shí)期。例如，2008年，菲律賓正式對(duì)外實(shí)施陶瓷磚的強(qiáng)制性標(biāo)準(zhǔn)PNS ISO 13006:2007，同時(shí)執(zhí)行陶瓷磚進(jìn)口許可證制度。該標(biāo)準(zhǔn)修改采用國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)ISO 13006;1998，在耐化學(xué)腐蝕性方面的要求上要嚴(yán)于國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)，其余性能要求和國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)要求相同。而企業(yè)要達(dá)到此標(biāo)準(zhǔn)、取得進(jìn)口許可證需耗費(fèi)大量的時(shí)間和人力以及財(cái)力，短期內(nèi)我國(guó)陶瓷磚產(chǎn)品對(duì)菲律賓出口可能會(huì)受到較大影響。俄羅斯、沙特阿拉伯、尼日利亞、馬來(lái)西亞、伊朗等國(guó)家和地區(qū)實(shí)行的陶瓷產(chǎn)品強(qiáng)制性認(rèn)證、放射性檢測(cè)和裝運(yùn)前檢驗(yàn)等技術(shù)性壁壘也日益苛刻，這對(duì)我國(guó)陶瓷產(chǎn)品出口造成了不小的障礙。技術(shù)壁壘增加了我國(guó)陶瓷企業(yè)開(kāi)拓國(guó)外市場(chǎng)的難度。

2009年以來(lái)世界各國(guó)對(duì)我國(guó)陶瓷產(chǎn)品發(fā)起多起訴訟，并呈現(xiàn)上升趨勢(shì)。如2008年，厄瓜多爾對(duì)中國(guó)平板家用陶瓷器皿和衛(wèi)生潔具啟動(dòng)“特?！闭{(diào)查;土耳其與中國(guó)陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)簽訂了陶瓷出口總量控制協(xié)議書(shū);印度對(duì)中國(guó)陶瓷產(chǎn)品反傾銷案提起‘舊落復(fù)審”，最終上元?dú)W聯(lián)建筑陶瓷有限公司、新明珠陶瓷集團(tuán)有限公司等7家佛山陶瓷企業(yè)被認(rèn)定不存在傾銷，繼續(xù)獲得市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)待遇;廣東東鵬陶瓷有限公司、廣東宏陶陶瓷有限公司所提交信息不真實(shí)，不符合市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)地位待遇要求，不能獲得市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)待遇，反傾銷稅以印度盧比來(lái)征收，每平方米征收155盧比反傾銷稅;佛山浩宏陶瓷有限公司、佛山鴻運(yùn)貿(mào)易有限公司、圣路易斯陶瓷有限公司、香港建材有限公司拒絕現(xiàn)場(chǎng)核查，被列為不合作出口商。如果經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步惡化，這種貿(mào)易摩擦將會(huì)愈演愈烈。

1. 2我國(guó)陶瓷企業(yè)對(duì)國(guó)外的產(chǎn)品認(rèn)證較少，失去了進(jìn)入這些市場(chǎng)的通行證

國(guó)際上很多國(guó)家有關(guān)于陶瓷產(chǎn)品的認(rèn)證，如北美的UPC、澳大利亞的W ELS、歐盟的CE、英國(guó)的WRAS等，這些認(rèn)證是進(jìn)人目前世界上主要中高檔衛(wèi)生陶瓷市場(chǎng)的通行證，但是我國(guó)陶瓷企業(yè)普遍對(duì)國(guó)外的產(chǎn)品認(rèn)證熱情不高，取得的認(rèn)證較少，從而失去了進(jìn)人這些市場(chǎng)的通行證。佛山2009年1 ~5月出口至美國(guó)的衛(wèi)生陶瓷產(chǎn)品金額同比減少了60.1%，出口至澳大利亞的衛(wèi)生陶瓷產(chǎn)品金額同比減少了31. 6%，出口至歐盟的衛(wèi)生陶瓷產(chǎn)品金額同比減少了41%。其中一個(gè)主要的原因就是佛山很多衛(wèi)生陶瓷企業(yè)沒(méi)有這些市場(chǎng)的認(rèn)證。

2促進(jìn)我國(guó)陶瓷產(chǎn)品出口的對(duì)策

2. 1依靠科技創(chuàng)新突破貿(mào)易壁壘

面對(duì)國(guó)際經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的惡化，越來(lái)越多的國(guó)家開(kāi)始實(shí)施各種近似苛刻的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)制造貿(mào)易壁壘這一趨勢(shì)，要解決好貿(mào)易保護(hù)，我國(guó)陶瓷企業(yè)首先要做的就是依靠科技創(chuàng)新實(shí)行產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)升級(jí)。要突破技術(shù)性貿(mào)易壁壘首先是產(chǎn)品必須符合標(biāo)準(zhǔn)要求，為確保投放市場(chǎng)的產(chǎn)品符合標(biāo)準(zhǔn)，生產(chǎn)廠家應(yīng)建立產(chǎn)品質(zhì)量控制體系。陶瓷產(chǎn)品除要符合當(dāng)?shù)丶夹g(shù)標(biāo)準(zhǔn)，還應(yīng)符合當(dāng)?shù)鼐用竦纳盍?xí)慣和思維方式。目前，在出口壓力逐漸增大的情況下，我國(guó)陶瓷企業(yè)應(yīng)更加重視相關(guān)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)，繼續(xù)加大科技創(chuàng)新的投人，提升產(chǎn)品質(zhì)量;應(yīng)該充分利用各種社會(huì)力量和資源，與國(guó)內(nèi)外研究機(jī)構(gòu)、大專院校及設(shè)計(jì)單位開(kāi)展合作，有條件的陶瓷企業(yè)可以建立博士后工作站，以此為研發(fā)的龍頭，瞄準(zhǔn)國(guó)際高端市場(chǎng)進(jìn)行技術(shù)攻關(guān)，提高創(chuàng)新水平和科技成果產(chǎn)業(yè)化的能力，同時(shí)，努力培養(yǎng)和引進(jìn)一批適應(yīng)國(guó)際化經(jīng)營(yíng)的團(tuán)隊(duì)，加快國(guó)際化步伐。

2. 2行業(yè)協(xié)會(huì)及政府職能部門應(yīng)該充分發(fā)揮其作用

行業(yè)協(xié)會(huì)及政府職能部門可以在以下幾個(gè)方面有所作為:①建立陶瓷出口預(yù)警機(jī)制，幫助企業(yè)及時(shí)了解我國(guó)陶瓷主要出口市場(chǎng)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)展動(dòng)態(tài)，隨時(shí)掌握市場(chǎng)動(dòng)向，并針對(duì)可能出現(xiàn)的復(fù)雜問(wèn)題，及早做好相關(guān)準(zhǔn)備。②成立出口陶瓷技術(shù)壁壘研究小組。充分利用政府相關(guān)部門的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，充分了解反傾銷調(diào)查和特別保障措施的國(guó)家和地區(qū)，深人研究國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)，幫助企業(yè)跨越國(guó)外技術(shù)壁壘。

2. 3維持歐美市場(chǎng)，積極拓展新興市場(chǎng)

根據(jù)近幾年的資料統(tǒng)計(jì)，美、日、歐市場(chǎng)占我國(guó)出口份額的60%以上。但美、日、歐由于金融危機(jī)導(dǎo)致的經(jīng)濟(jì)滑坡，使需求量大大減少。據(jù)了解，2009年廣交會(huì)參展企業(yè)中來(lái)自歐洲、美國(guó)、日本的訂單都有不同程度的減少，導(dǎo)致企業(yè)出口定單急劇減少，使得眾多出口型企業(yè)面臨生存壓力。不過(guò)在當(dāng)前，面對(duì)眼前困境，一方面，盡力維持歐洲、美國(guó)、日本幾大市場(chǎng)，積極邀請(qǐng)新老客戶到場(chǎng)采購(gòu);另一方面，企業(yè)應(yīng)加大投人力度，把尋找新興市場(chǎng)作為又一重點(diǎn)，大力開(kāi)拓東南亞、南亞、中亞、中東、非洲、南美等新興市場(chǎng)，這些市場(chǎng)是今后我國(guó)陶瓷出口量增長(zhǎng)的動(dòng)力所在。

2. 4適當(dāng)調(diào)整產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，加快海外品牌戰(zhàn)略營(yíng)銷

從2008年11月1日起，我國(guó)調(diào)高部分勞動(dòng)密集型和高技術(shù)含量、高附加值商品的出口退稅率，其中日用陶瓷及藝術(shù)陶瓷出口退稅率提高到11%。從2009年6月1日起，我國(guó)再次上調(diào)部分產(chǎn)品的出口退稅率，其中實(shí)驗(yàn)室、化學(xué)或其他技術(shù)用瓷器提高到13%。綜上可見(jiàn)，我國(guó)陶瓷產(chǎn)業(yè)升級(jí)正在穩(wěn)步進(jìn)行，相關(guān)部門積極引導(dǎo)陶瓷企業(yè)生產(chǎn)高技術(shù)含量和高附加值產(chǎn)品已初見(jiàn)成效。為此建議:一是相關(guān)部門進(jìn)一步關(guān)注陶瓷產(chǎn)業(yè)升級(jí)進(jìn)程，推動(dòng)陶瓷生產(chǎn)企業(yè)擴(kuò)大利潤(rùn)空間;二是陶瓷出口企業(yè)抓住機(jī)遇，進(jìn)一步改變“低質(zhì)低價(jià)”的經(jīng)營(yíng)方式，努力提高出口產(chǎn)品檔次，注重品牌競(jìng)銷，充分利用在產(chǎn)業(yè)升級(jí)的機(jī)遇掌握主動(dòng)。

晉江建筑陶瓷企業(yè)轉(zhuǎn)產(chǎn)仿古磚已被證明是該地企業(yè)發(fā)展的另一個(gè)重要方向，而做仿古磚就是做文化，因此需要注重文化的推廣和宣傳以提高產(chǎn)品的附加值。另一方面是產(chǎn)品出口要善于“借勢(shì)”。由于國(guó)際市場(chǎng)的多元化，不同國(guó)家、不同文化、不同消費(fèi)習(xí)慣的用戶對(duì)產(chǎn)品質(zhì)量、花色品種等方面的要求也有很大的差異。陶瓷企業(yè)要充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，學(xué)會(huì)與進(jìn)口國(guó)的經(jīng)營(yíng)公司或熟悉進(jìn)口國(guó)市場(chǎng)特點(diǎn)的國(guó)際廠商進(jìn)行合作，更好地在競(jìng)爭(zhēng)激烈的國(guó)際市場(chǎng)中分得一杯羹，實(shí)現(xiàn)雙贏。同時(shí)，為確保在占領(lǐng)國(guó)外市場(chǎng)時(shí)規(guī)避反傾銷的風(fēng)險(xiǎn)，也要通過(guò)“借勢(shì)”出口來(lái)適當(dāng)照顧合作廠商的利益，這樣合作廠商出于自身利益的考慮不僅不會(huì)加人反傾銷行列，還會(huì)協(xié)助企業(yè)在進(jìn)口國(guó)進(jìn)行斡旋，從而起到規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的作用。在此次危機(jī)爆發(fā)之前，潮州幾家外貿(mào)型企業(yè)就已在東南亞市場(chǎng)開(kāi)始自主品牌營(yíng)銷，以品牌加盟的形式開(kāi)設(shè)專賣店，因此在經(jīng)濟(jì)危機(jī)發(fā)生時(shí)企業(yè)所受影響較小。

有自主品牌的出口企業(yè)，要想方設(shè)法在國(guó)外設(shè)立自主營(yíng)銷窗口，直接面對(duì)國(guó)外消費(fèi)者并掌握市場(chǎng)信息，爭(zhēng)取更大的利潤(rùn)空間。例如東鵬陶瓷目前已在歐洲、美國(guó)、香港、韓國(guó)等海外市場(chǎng)設(shè)立了4個(gè)品牌專賣店，這種營(yíng)銷模式效果很好。

在當(dāng)前貿(mào)易壁壘層出不窮、貿(mào)易設(shè)限花樣翻新的情況下，有條件的企業(yè)要積極探索收購(gòu)國(guó)外品牌的途徑，利用國(guó)外品牌在國(guó)際市場(chǎng)銷售渠道，就能夠有效地打破貿(mào)易壁壘、化解貿(mào)易設(shè)限。

第5篇：陶瓷工業(yè)論文范文

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代城市景觀設(shè)計(jì)；美學(xué)藝術(shù)；影響；融合；探究

中圖分類號(hào)： J 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)：

隨著國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步，景觀設(shè)計(jì)在近些年來(lái)越來(lái)越受到人們的關(guān)注，在滿足人們基本生活要素之余，人們也更加的注重城市景觀設(shè)計(jì)對(duì)自己生活質(zhì)量的提高。現(xiàn)代美學(xué)藝術(shù)是在近展起來(lái)的，它源自于古典美學(xué)藝術(shù)而結(jié)合當(dāng)代特色進(jìn)行美學(xué)的整合而形成現(xiàn)代美學(xué)。景觀設(shè)計(jì)作為景觀的一種表現(xiàn)形式，既是景觀的直接外在面貌也是景觀和人或者城市交流的語(yǔ)言，景觀設(shè)計(jì)中所表現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)或者特色能夠直接或者間接的表現(xiàn)出一個(gè)城市或者地域的人文風(fēng)俗或者地域特點(diǎn)。在景觀設(shè)計(jì)中所含有反映出來(lái)的美學(xué)風(fēng)格可以很清楚的看到該地域所處的地域的風(fēng)俗習(xí)慣、文化信仰等。當(dāng)前國(guó)內(nèi)在現(xiàn)代美學(xué)上的發(fā)展逐漸融合現(xiàn)代美學(xué)與古典美學(xué)、東方美學(xué)與西方美學(xué)。景觀設(shè)計(jì)的外在形式可以進(jìn)行人為的修改和美化，但是在景觀設(shè)計(jì)中所包含的美學(xué)藝術(shù)，確是景觀設(shè)計(jì)的靈魂所在，一般較難改變。一個(gè)景觀設(shè)計(jì)的好壞刨根問(wèn)底是景觀中美學(xué)藝術(shù)的體現(xiàn)。

景觀設(shè)計(jì)與美學(xué)藝術(shù)

1.1當(dāng)前國(guó)內(nèi)景觀設(shè)計(jì)中存在的問(wèn)題

由于我國(guó)景觀設(shè)計(jì)是近些年來(lái)才逐漸發(fā)展的，而美學(xué)藝術(shù)之前僅存在于大學(xué)或者研究室中，景觀設(shè)計(jì)與美學(xué)藝術(shù)的融合發(fā)展起始于近些年。短時(shí)間快速的 發(fā)展中難免會(huì)出現(xiàn)一些問(wèn)題，這些問(wèn)題集中體現(xiàn)在對(duì)景觀設(shè)計(jì)中美學(xué)藝術(shù)急于求成反倒弄巧成拙。大量的景觀設(shè)計(jì)仿照模仿其他設(shè)計(jì)，沒(méi)有體現(xiàn)出自己的特色，景觀設(shè)計(jì)形式單一沒(méi)創(chuàng)新，景觀設(shè)計(jì)只是機(jī)械化的照搬重復(fù)，這些問(wèn)題是我國(guó)景觀設(shè)計(jì)中普遍缺乏美學(xué)藝術(shù)的問(wèn)題集中所在，也是制約國(guó)內(nèi)景觀設(shè)計(jì)的關(guān)鍵問(wèn)題所在。一些地方的景觀設(shè)計(jì)都是聘請(qǐng)或者交由著名的設(shè)計(jì)院完成，而相關(guān)的設(shè)計(jì)人員或者機(jī)構(gòu)對(duì)當(dāng)?shù)氐娜宋沫h(huán)境或者風(fēng)俗特點(diǎn)都不能的充分的理解，沒(méi)有完善的實(shí)地考察，僅憑地段圖紙或者其他數(shù)據(jù)進(jìn)行想象設(shè)計(jì)，這種閉門造車的設(shè)計(jì)理念使得景觀設(shè)計(jì)漏洞百出，味同嚼蠟。這一方與設(shè)計(jì)者的自身技術(shù)能力和職業(yè)道德有關(guān)另一方面也與當(dāng)?shù)氐恼块T對(duì)景觀設(shè)計(jì)急于求成或者臨時(shí)抱佛腳的心態(tài)有關(guān)。景觀的設(shè)計(jì)是一個(gè)系統(tǒng)性的工程，不是一朝一夕就能迅速完成的。設(shè)計(jì)者在對(duì)景觀進(jìn)行美學(xué)藝術(shù)的設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)當(dāng)充分的了解當(dāng)?shù)氐娜宋奶厣?、風(fēng)土人情之后才可以進(jìn)行進(jìn)一步的設(shè)計(jì)，政府部門對(duì)于設(shè)計(jì)出來(lái)的藍(lán)圖征求當(dāng)?shù)厝说囊庖?jiàn)，經(jīng)過(guò)不斷的改正才能形成自己獨(dú)到的一面，景觀設(shè)計(jì)中才能包含當(dāng)?shù)氐拿缹W(xué)藝術(shù)特點(diǎn)。

1.2景觀設(shè)計(jì)中的美學(xué)藝術(shù)體現(xiàn)

在整個(gè)人類發(fā)展的歷史中，藝術(shù)與設(shè)計(jì)是相輔相成共同發(fā)展的，任何的藝術(shù)與設(shè)計(jì)都是不能分割的統(tǒng)一整體。美學(xué)作為人類發(fā)展過(guò)程中藝術(shù)設(shè)計(jì)的產(chǎn)物。中國(guó)美學(xué)的體現(xiàn)在中國(guó)古代的園林設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)中都表現(xiàn)的淋漓盡致，中國(guó)景觀設(shè)計(jì)中的美學(xué)藝術(shù)正是中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)的體現(xiàn)，“儒家”思想是我國(guó)封建社會(huì)的主統(tǒng)思想，而建筑設(shè)計(jì)和景觀設(shè)計(jì)中大多表現(xiàn)出“天人合一”、“人與自然和諧”的建筑景觀設(shè)計(jì)理念，而“崇尚自然，師法自然”也就成為我國(guó)古典景觀建筑設(shè)計(jì)所遵循的一條不可動(dòng)搖的基本原則。這種設(shè)計(jì)和美學(xué)理念下的景觀設(shè)計(jì)處處體現(xiàn)出天人合一的思想。中國(guó)古代的美學(xué)強(qiáng)調(diào)自然美、整體美，這一方面在中國(guó)的國(guó)畫(huà)和字體上都有體現(xiàn)。而在西方國(guó)家，著名的景觀建筑設(shè)計(jì)大多起源于中世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，這個(gè)時(shí)期西方的思想文化相對(duì)活躍，經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)藝術(shù)進(jìn)步較大，這個(gè)時(shí)期西方人更加的注重細(xì)節(jié)美和人工美，這些體現(xiàn)在西方的油畫(huà)和雕刻藝術(shù)上。由此可見(jiàn)，國(guó)內(nèi)外在景觀設(shè)計(jì)上的美學(xué)藝術(shù)都是發(fā)源于各自國(guó)家或者民族文化的特點(diǎn)，或者是不同時(shí)期文化藝術(shù)的特點(diǎn)。

1.3現(xiàn)代美學(xué)藝術(shù)對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響

我國(guó)在近代一段時(shí)期中由于自己的國(guó)情和歷史等原因，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)全盤否認(rèn)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)而全盤接受西方美學(xué)的歷史時(shí)期。這段時(shí)期中國(guó)美學(xué)藝術(shù)的發(fā)展大量引進(jìn)西方美學(xué)藝術(shù)，一定程度上吸引了國(guó)外美學(xué)藝術(shù)的優(yōu)秀文化，但是很大程度上是中國(guó)古典美學(xué)遭到了很大打擊，使得我國(guó)古典美學(xué)在很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)遭到唾棄，事實(shí)證明這種做法嚴(yán)重違背了我國(guó)美學(xué)藝術(shù)發(fā)展的步伐。當(dāng)代我國(guó)美學(xué)藝術(shù)的發(fā)展是在自己古典美學(xué)藝術(shù)的基礎(chǔ)上理性融合西方美學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)。這種美學(xué)藝術(shù)的融合和時(shí)代的發(fā)展的反映使得美學(xué)藝術(shù)走上了健康發(fā)展的道路。景觀設(shè)計(jì)是近些年來(lái)才在國(guó)內(nèi)開(kāi)始新興起來(lái)的?，F(xiàn)代美學(xué)藝術(shù)在對(duì)景觀設(shè)計(jì)的藝術(shù)觀念上有著一定的影響。此外對(duì)景觀設(shè)計(jì)的藝術(shù)形式語(yǔ)言上也存在著影響。景觀設(shè)計(jì)中的美學(xué)藝術(shù)是與人交流的語(yǔ)言，通過(guò)其中的美學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)人們可以讀懂一個(gè)景觀設(shè)計(jì)所要表現(xiàn)的東西，或設(shè)計(jì)者的想法、或當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣、或者地域文化特點(diǎn)等?，F(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的美學(xué)藝術(shù)不再是單一的而是趨向于多元化的發(fā)展。

1.4富含時(shí)代特色的美學(xué)藝術(shù)在景觀設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

隨著社會(huì)的發(fā)展，一些人文理念和美學(xué)觀點(diǎn)也在不斷的發(fā)生著變化，最主要的體現(xiàn)在人們對(duì)生活質(zhì)量的提高和對(duì)精神文化層次的更高要求。這種趨勢(shì)使得當(dāng)前社會(huì)追求生態(tài)文明、人與自然和諧的文明理念。同樣在景觀設(shè)計(jì)上中的美學(xué)藝術(shù)不再是單一形式上的美學(xué)特點(diǎn)而是一種以低碳、環(huán)保、生態(tài)、綠色、和諧為主體的美學(xué)觀念。這種觀念使得美學(xué)藝術(shù)含有時(shí)代的特色。近幾年來(lái)，國(guó)內(nèi)外的景觀設(shè)計(jì)已經(jīng)越來(lái)越重視低碳環(huán)?？沙掷m(xù)發(fā)展的景觀設(shè)計(jì)理念和美學(xué)藝術(shù)理念。這種以環(huán)保、和諧為美學(xué)藝術(shù)的理念在景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用使得具有時(shí)展的特色。

結(jié)束語(yǔ)

景觀設(shè)計(jì)隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們生活水平的提高已經(jīng)越來(lái)倍受人們的普遍關(guān)注。如何在景觀設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗文化、地域特點(diǎn)以及文明理念、生態(tài)環(huán)保、人與自然和諧相處、中西交匯、古典與現(xiàn)代融合等美學(xué)藝術(shù)方式受到了人們前所未有的關(guān)注。景觀設(shè)計(jì)不再是單單的景致表現(xiàn)，而是作為美學(xué)藝術(shù)的語(yǔ)言形態(tài)和外在風(fēng)貌而展現(xiàn)在人們大眾的面前。反觀時(shí)下部分地方的景觀設(shè)計(jì)過(guò)分追求與外在形式而不進(jìn)行美學(xué)藝術(shù)的深究，或者模仿其他景觀設(shè)計(jì)使得景觀設(shè)計(jì)過(guò)于單調(diào)。這種只重視外在景觀形態(tài)而不重視內(nèi)在景觀美學(xué)藝術(shù)的設(shè)計(jì)理念應(yīng)當(dāng)引以為戒，并且在今后的景觀設(shè)計(jì)中要深入分析探究美學(xué)藝術(shù)對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響。

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