納米科學(xué)論文精選(九篇)

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第1篇：納米科學(xué)論文范文

——?jiǎng)Ⅸi飛

2011年“國(guó)家優(yōu)秀自費(fèi)留學(xué)生獎(jiǎng)學(xué)金”獲得者，1985年出生，2007年獲南開(kāi)大學(xué)生命科學(xué)學(xué)院理學(xué)學(xué)士學(xué)位。同年赴美國(guó)貝勒醫(yī)學(xué)院留學(xué)，從事分子與人類(lèi)遺傳學(xué)研究，2012年獲博士學(xué)位。讀博期間，在Cell、American Journal of Human Genetics、Nature Genetics等國(guó)際知名期刊10余篇。

劉暢

非常高興成為“自費(fèi)生獎(jiǎng)學(xué)金”獲得者。這一榮譽(yù)的取得是祖國(guó)對(duì)我留學(xué)生涯的肯定和鼓勵(lì)。同時(shí)，要感謝導(dǎo)師對(duì)我的指導(dǎo)，同事對(duì)我的幫助，以及家人對(duì)我的關(guān)愛(ài)和支持。

——?jiǎng)?/p>

2011年“國(guó)家優(yōu)秀自費(fèi)留學(xué)生獎(jiǎng)學(xué)金”獲得者，1984年出生，2007年獲北京大學(xué)化學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)雙學(xué)士學(xué)位，現(xiàn)就讀于加拿大不列顛哥倫比亞大學(xué)化學(xué)系。主要研究方向?yàn)樾滦蜆悠芳兓夹g(shù)的研發(fā)，以及單分子和納米顆粒的超靈敏光學(xué)檢測(cè)。博士期間先后在Analytical Chemistry等本領(lǐng)域頂尖期刊10余篇。同時(shí)，擔(dān)任Electrophoresis等學(xué)術(shù)期刊以及葡萄牙科學(xué)技術(shù)委員會(huì)的特邀審稿人。曾先后獲得加拿大化學(xué)會(huì)Ryan-Harris研究生獎(jiǎng)、美國(guó)化學(xué)會(huì)分析化學(xué)研究生獎(jiǎng)學(xué)金等多項(xiàng)榮譽(yù)。

丁銘

雖然身在他鄉(xiāng)，但總能感受到祖國(guó)的關(guān)懷，這種關(guān)懷從來(lái)沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)間和空間而停止過(guò)?！白再M(fèi)生獎(jiǎng)學(xué)金”的獲得，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一份極大的鼓舞，讓我更加堅(jiān)信只要付出，就會(huì)有回報(bào)，更感覺(jué)到了一份強(qiáng)烈的歸屬感?？傆幸惶?，我會(huì)帶著那份對(duì)自然最原始的好奇，對(duì)科學(xué)最虔誠(chéng)的求知，對(duì)理想最純真的渴望和對(duì)祖國(guó)、對(duì)人類(lèi)最無(wú)私的責(zé)任感，把我所學(xué)到的完完全全地奉獻(xiàn)給祖國(guó)，為祖國(guó)的建設(shè)貢獻(xiàn)自己的一點(diǎn)光和熱。

——丁銘

2011年“國(guó)家優(yōu)秀自費(fèi)留學(xué)生獎(jiǎng)學(xué)金”獲得者，1985年出生，2008年獲北京交通大學(xué)光信息科學(xué)與技術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)士學(xué)位，2009年赴英國(guó)南安普敦大學(xué)光電子學(xué)研究中心攻讀博士學(xué)位，從事微/納米光纖方面的研究。目前已在領(lǐng)域內(nèi)知名期刊Applied Physics Letters、IEEE Photonics、The Open Optics Journal、Optics Communications等發(fā)表科學(xué)論文30余篇。曾多次被邀請(qǐng)作會(huì)議報(bào)告。

李強(qiáng)

回首來(lái)時(shí)路，在忙于做試驗(yàn)和寫(xiě)論文的同時(shí)，我無(wú)時(shí)無(wú)刻不感受著祖國(guó)的脈搏，讓我雖身在異國(guó)他鄉(xiāng)而心有寄托。“誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉”，雖身在海外，但祖國(guó)是我永遠(yuǎn)的方向。近年來(lái)祖國(guó)的科研事業(yè)蒸蒸日上，讓我無(wú)比欣喜和自豪，無(wú)論是國(guó)家對(duì)科研的投入還是對(duì)科研人才的珍視都必將為祖國(guó)的科研事業(yè)插上騰飛的翅膀。青年懷壯志，報(bào)國(guó)正當(dāng)時(shí)，我一定會(huì)把今天的成績(jī)化作明天的動(dòng)力，加倍努力充實(shí)自己以期能隨時(shí)報(bào)效祖國(guó)。

第2篇：納米科學(xué)論文范文

“時(shí)代正停下腳步來(lái)思考我們未來(lái)的方向，只因我們正邁出這個(gè)星球歷史上卓越的一步：我們，人類(lèi)，從今往后可以‘編寫(xiě)’生命。就在實(shí)驗(yàn)室中，就在當(dāng)下?！辈哒谷丝_爾?克萊如是說(shuō)。作為織物設(shè)計(jì)師的她，從學(xué)生時(shí)代起就著迷于人與自然的關(guān)系。這或許是跟她出身于法國(guó)的鄉(xiāng)村有關(guān)，親近自然的生活和對(duì)紡織工業(yè)生產(chǎn)流程的觀察促成了她20年前開(kāi)始關(guān)注的問(wèn)題：設(shè)計(jì)，作為一種與工業(yè)生產(chǎn)密不可分的行為，無(wú)論如何都對(duì)生產(chǎn)過(guò)程中帶來(lái)的環(huán)境問(wèn)題負(fù)有責(zé)任，那如何才能讓設(shè)計(jì)成為調(diào)和工業(yè)生產(chǎn)與生態(tài)環(huán)境的媒介呢？

合成生物學(xué)對(duì)設(shè)計(jì)的啟發(fā)

20世紀(jì)以來(lái)的生物學(xué)將人們的目光引入顯微鏡下的微觀世界。從1911年“合成生物學(xué)”的概念出現(xiàn)在科學(xué)論文，到1995年大規(guī)?；蚪M測(cè)序技術(shù)來(lái)臨，建立在此技術(shù)和分析方法上的“合成生物學(xué)”趨于成熟。這是一門(mén)研究如何利用基因組的基本要素及其組合來(lái)設(shè)計(jì)、改造、重建或制造生物分子乃至整個(gè)生命活動(dòng)的細(xì)胞和生物個(gè)體的學(xué)科。換言之，在實(shí)驗(yàn)室中，人類(lèi)不僅能讀懂一些物種的生命密碼和運(yùn)行機(jī)制，更能通過(guò)編寫(xiě)新密碼、組合新的運(yùn)行機(jī)制，制造出符合特定需要的“新物種”。

面對(duì)這樣一項(xiàng)聽(tīng)上去充滿前景，但面目稍顯可疑的技藝，如果我們先拋開(kāi)倫理問(wèn)題上的擔(dān)心，將它與人類(lèi)處理其他材料的技藝平放在同一個(gè)平面上看，那么這些在實(shí)驗(yàn)室里制造出生物分子、生物細(xì)胞甚至生命體的人，與在工作室里制作木器、鐵器或陶器的手工藝人在某種意義上是否相當(dāng)？一群有著好奇心和敏感嗅覺(jué)的人，試圖利用這項(xiàng)關(guān)于“生物”的技藝去探索設(shè)計(jì)形態(tài)、制作流程和互動(dòng)方式的新可能，這便是本次展覽中用“生物”做設(shè)計(jì)的參展者了。

在自然面前，我們是誰(shuí)？

展覽五個(gè)俏皮的子主題――“抄襲者”、“新手工藝人”、“生物黑客”、“新煉金術(shù)士”、“者”――實(shí)際上分別對(duì)應(yīng)了參展作品中面對(duì)自然的幾種不同方式，展覽的區(qū)塊也依此劃分。

“抄襲者”（the plagiairsts）以自然為師，用仿生學(xué)的方法論去嘗試和模仿自然界一些事物的運(yùn)行機(jī)制。但他們所使用的材料并非是有生命的，而主要是來(lái)自工業(yè)化、數(shù)字化生產(chǎn)。比如展廳一層占據(jù)最大空間的一件作品《發(fā)光的土壤》（Radiant Soil），便是由成千上萬(wàn)個(gè)微型的處理器支持的一件交互性裝置。定制的聚合體層、不銹鋼支架與玻璃容器共同組成了這個(gè)如熱帶植物般枝繁葉茂的空氣“濾網(wǎng)”。它的運(yùn)行機(jī)制是利用傳動(dòng)器將“不干凈的”空氣攪進(jìn)濾網(wǎng)系統(tǒng)，去喂養(yǎng)玻璃容器中盛放的原始細(xì)胞（protocell，一種人造的模仿生物細(xì)胞運(yùn)行機(jī)制的模型）。玻璃容器中還有一些有機(jī)電力細(xì)胞（organic power cell），它們能產(chǎn)生類(lèi)似于人體神經(jīng)系統(tǒng)反射那樣的微弱電流。另一些更小的玻璃容器中則盛放了鹽、糖和油類(lèi)物質(zhì)來(lái)保持周?chē)諝獾臐駶?rùn)。這些部件構(gòu)成了一套類(lèi)似于生物“新陳代謝”行為的系統(tǒng)。當(dāng)參觀者觸碰或靠近它時(shí)，葉子形的傳動(dòng)裝置如含羞草般輕緩地展開(kāi)或收攏，“枝條”上的白色LED燈也會(huì)變換亮度，如同《阿凡達(dá)》中的電影場(chǎng)景。

另一件有趣的作品《養(yǎng)珠》（Pearling），是一部可以讓人們?cè)诩抑芯湍莛B(yǎng)出珍珠的機(jī)器。天然的珍珠是當(dāng)異物進(jìn)入蚌的體內(nèi)而又無(wú)法被排出時(shí)，蚌分泌出碳酸鈣與珍珠母將異物層層包圍，以每層0.5微米的進(jìn)度經(jīng)過(guò)2～5年的時(shí)間長(zhǎng)成的寶石。人工培養(yǎng)珍珠的方法之一，是將一顆圓核放入蚌體內(nèi)，通過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)間培育成寶石。在這件作品中，設(shè)計(jì)者埃米爾?德?維舍（Emile de Visscher）將各種形狀的“核”浸在電解液中，用物理方法讓液體中的碳酸鈣慢慢地附著到“核”的表面。有意思的是，盡管這件作品使用了機(jī)器和人工的手段去養(yǎng)珠，設(shè)計(jì)師卻無(wú)意加快“養(yǎng)”的進(jìn)度。他反而特意在展臺(tái)上安放了一些標(biāo)有月份的盒子，逐月放進(jìn)未完成態(tài)的珠子，以此來(lái)展現(xiàn)一顆珍珠養(yǎng)成過(guò)程中漫長(zhǎng)而難以察覺(jué)的時(shí)間感。

“新手工藝人”（the new artisan）不是去模仿自然，而更多地是遵循自然界中一些形態(tài)的生成規(guī)律，直接將這種規(guī)律應(yīng)用到物品的制作過(guò)程中。因此這些物品的形態(tài)更多的是在一定的引導(dǎo)下自然生成的，而不是完全被設(shè)計(jì)的。服裝設(shè)計(jì)師蘇珊?李（Susanne Lee）所帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)的作品《生物時(shí)裝》（BioCouture）是用他們研發(fā)的新面料制作的一系列服裝與配件。這些面料是用有機(jī)物培養(yǎng)出來(lái)的一種質(zhì)感近似于皮但更加透明的材料。它的原料是一種細(xì)菌，設(shè)計(jì)者將這些細(xì)菌養(yǎng)在茶葉水中，一段時(shí)間后，液體表面會(huì)結(jié)出一層厚厚的膜，半風(fēng)干后的“膜”便可用于服裝的立體剪裁。本次展示的女士高跟鞋，是設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的最新作品，相較于更早的夾克衫，它的美感更具親和力。設(shè)計(jì)者認(rèn)為，如果服裝等快消品能用到這樣的材料，將在一定程度上改善能源浪費(fèi)與環(huán)境問(wèn)題。

產(chǎn)品設(shè)計(jì)師托馬斯?里博蒂尼（Tomás Libertiny）的作品《花瓶#1》（Vessel#1）是一只完全用蜂巢構(gòu)成的花瓶。這些蜂巢的確是由蜜蜂筑成，但也經(jīng)過(guò)了設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)。托馬斯?里博蒂尼受到盆景藝術(shù)的啟發(fā)，想到利用人工的支架和有著特殊造型的蜂箱去“設(shè)計(jì)”出蜜蜂所能筑巢的空間。60000只蜜蜂花了兩個(gè)月時(shí)間，用六角形的單元格填滿了設(shè)計(jì)師留給它們的空間。相對(duì)于時(shí)下熱門(mén)的快速成型技術(shù)，托馬斯?里博蒂尼笑稱(chēng)這個(gè)過(guò)程為“慢速成型”。這個(gè)花瓶看起來(lái)并不牢固，但蜂巢本身是一種可以保存很久的材質(zhì)，曾在法老墓穴中被發(fā)現(xiàn)，因此在一定條件下，這個(gè)花瓶有望保存上千年。

“生物黑客”（the bio-hackers）是不怕去改寫(xiě)自然的，他們想要大膽地與合成生物學(xué)家合作，用最尖端的生物技術(shù)拓寬設(shè)計(jì)的邊界。策展人卡羅爾?克萊的作品《生物蕾絲》（BioLace）是一個(gè)利用植物的根生產(chǎn)蕾絲的概念。她設(shè)想在2050年左右，人們可以利用合成生物學(xué)這項(xiàng)工程技術(shù)去“編寫(xiě)”出新的植物品種，這些品種作為蔬菜或水果的同時(shí)，也是用根制作蕾絲的“機(jī)器”。如此一來(lái)，菜地或果園同時(shí)也是蕾絲工廠。這項(xiàng)技術(shù)并不是空穴來(lái)風(fēng)，不過(guò)真正開(kāi)發(fā)出樣品至少還需要十年。設(shè)計(jì)者展望新興技術(shù)的同時(shí)，也有意在提醒人們反思當(dāng)下紡織制造業(yè)對(duì)化學(xué)品和能源的高度依賴(lài)。

攝影師文森?福尼（Vincent Founier）的作品《后自然史》（Post natural history）是一組動(dòng)物肖像照片。這些動(dòng)物是他設(shè)想的人類(lèi)用合成生物技術(shù)修改基因后出現(xiàn)的新物種。在人類(lèi)的“幫助”下，它們更可能成為未來(lái)世界叢林法則的優(yōu)勝者。比如，蜣螂的殼被3D打印技術(shù)參與后變得更加牢固，兔子有了能夠直立行走的基因之后更加靈活，而水母變成了機(jī)器人之后在水中速度更快。文森?福尼把這組肖像定義為一份為未來(lái)準(zhǔn)備的考古學(xué)文獻(xiàn)，它們或?qū)⒊蔀榘倏迫珪?shū)里新物種的檔案。

“新煉金術(shù)士”（the new alchimistes）會(huì)把生物學(xué)、化學(xué)、機(jī)器人學(xué)和納米技術(shù)結(jié)合在一起創(chuàng)造新的組織。換句話說(shuō)，是將生命體與非生命體相融合。鞋類(lèi)設(shè)計(jì)師沙梅?亞登（Shamees Aden）的《變形蟲(chóng)鞋》（Amoeba Shoe）是一雙用新材料制成的概念跑鞋樣品。沙梅?亞登一直關(guān)注材料的化學(xué)構(gòu)成，對(duì)她而言，原始細(xì)胞（protocell）是非常具有潛力的領(lǐng)域。原始細(xì)胞所具備的生物體的部分功能，使其能夠?qū)?lái)自其它生物體和外界環(huán)境的刺激產(chǎn)生反應(yīng)?！蹲冃蜗x(chóng)鞋》所使用的新材料，正是利用原始細(xì)胞的這一特征并結(jié)合其它微生物與化學(xué)物質(zhì)制作而成，它能夠根據(jù)雙腳在運(yùn)動(dòng)中的受沖擊狀況及時(shí)地提供支撐。設(shè)計(jì)師探索的是一種材料與使用者以及使用環(huán)境產(chǎn)生互動(dòng)的可能。

《納米磁性植物》（Nanomagnetic plants）是藝術(shù)家勞拉?辛迪（Laura Cinti）與C實(shí)驗(yàn)室（c-lab）合作完成的一件作品。在她工作多年的高級(jí)生物醫(yī)藥成像實(shí)驗(yàn)中心（Centre of Advanced Biomedical Imaging），她將磁性納米分子植入植物根細(xì)胞，于是人們只要使用磁鐵便能夠像太陽(yáng)引導(dǎo)向日葵那樣引導(dǎo)這些植物根細(xì)胞的生長(zhǎng)方向。正是由于磁性納米分子足夠小，才能逃過(guò)植物細(xì)胞阻隔異物的機(jī)制進(jìn)入其中。這件作品實(shí)現(xiàn)了植物與非生命物質(zhì)進(jìn)行互動(dòng)的可能。