舞臺藝術(shù)論文精選(九篇)

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第1篇：舞臺藝術(shù)論文范文

（一）舞臺美術(shù)創(chuàng)作的基本流程舞臺美術(shù)設(shè)計是從自由想象到平面設(shè)計再到立體展現(xiàn)的視覺藝術(shù)形式。舞美設(shè)計者的藝術(shù)情趣、生活經(jīng)歷和知識修養(yǎng)都對其創(chuàng)作起著作用，由于不同的藝術(shù)感受造就了不同的形象構(gòu)思，從而產(chǎn)生了不同形式和風(fēng)格迥異的舞美作品。因此，在創(chuàng)作初期舞美設(shè)計者通過對劇本的解讀，進(jìn)行初期的醞釀構(gòu)思時，應(yīng)通過結(jié)合導(dǎo)演構(gòu)思做出相應(yīng)的判斷，將導(dǎo)演要求的舞臺畫面或演出場面進(jìn)行形式轉(zhuǎn)化，從無形的想象轉(zhuǎn)變?yōu)橛行蔚哪_本，并考慮與演出條件相投合的大致形式和舞臺規(guī)格設(shè)想，須將舞臺上的可塑性和假定性相結(jié)合。將模糊的感受以清晰的草圖展現(xiàn)給導(dǎo)演，從想象空間轉(zhuǎn)變?yōu)槎S空間的平面設(shè)計，得到導(dǎo)演的初步肯定和修改意見后再將二維的平面轉(zhuǎn)換為三維的立體構(gòu)成，制作出簡易的舞臺模型，從空間結(jié)構(gòu)中獲得啟發(fā)再進(jìn)行對劇場的實地藝術(shù)構(gòu)思。最后，進(jìn)入實地制景階段時，還應(yīng)與導(dǎo)演協(xié)商舞臺調(diào)度，考慮戲劇動作和舞臺支點等戲劇因素。

（二）舞美設(shè)計者應(yīng)具備的能力優(yōu)秀的舞臺美術(shù)作品，應(yīng)是形式新穎美好，并能準(zhǔn)確揭示劇本內(nèi)涵，輔助演員在舞臺上展開舞臺行動，幫助演員成功的表達(dá)人物內(nèi)心活動。對于設(shè)計方案來說，創(chuàng)作者的構(gòu)想必須經(jīng)歷從局部到整體，從整體到局部的不斷凝聚和分化的過程，并在反復(fù)推敲的中，逐漸呈現(xiàn)完整性的方案。在舞美構(gòu)思的初期，設(shè)計者需要構(gòu)想舞臺的整體形象，并對某些特殊場景進(jìn)行特殊處理，出于對全劇的總體造型的概括，還應(yīng)把構(gòu)思分化到各個場景中去。生動的整體構(gòu)思，可以帶動局部，但要努力使局部成為有表現(xiàn)力的個體單元，達(dá)到整體的有機(jī)性與個體的多樣性的統(tǒng)一。由于戲劇各個場次的規(guī)定情境、舞臺調(diào)度有著千差萬別，所以經(jīng)常出現(xiàn)適用于某些場次的構(gòu)成形式，很難適用于其他場次或個別場次，生動的總體構(gòu)想也會對有些場次難于適應(yīng)。這些問題就是舞臺美術(shù)的構(gòu)思難點，或克服局部藝術(shù)處理上的難點，或修改總體構(gòu)想以適應(yīng)這些局部，在解決難點的過程需要權(quán)衡利弊，并進(jìn)行取舍。這一過程舞美設(shè)計者對全劇的把握顯得尤為重要，這一藝術(shù)判斷，也在很大程度上能夠左右整場演出的舞臺效果。

二、結(jié)語

第2篇：舞臺藝術(shù)論文范文

1.1科技帶來了新材料

在舞臺的構(gòu)建方面，新材料發(fā)揮著重要的作用。鋁合金、鋼化玻璃等克服了鐵質(zhì)器具易生銹、易損壞且笨重的缺點，使得舞臺搭建的效率更高；當(dāng)代舞臺美術(shù)強(qiáng)調(diào)雕塑性結(jié)構(gòu)，因為如此，鋼鐵的骨架結(jié)構(gòu)在舞臺燈光下產(chǎn)生極為生動的效果，并且給布景以厚重、穩(wěn)定的感覺，新材料由于它的可塑性，大行其道。同時，由于材質(zhì)自身的特性，鋁合金、鋼化玻璃等還能制造出特定的舞臺效果。舞臺表演中經(jīng)常使用的干冰機(jī)和泡泡機(jī)也是科技的成果，如今的器械設(shè)計，在保證成品的高質(zhì)量之余，更考慮到表演者和觀眾的身體健康，一般都使用綠色環(huán)保的原料。材料是服裝設(shè)計中的主要運用元素，制約著服裝的色彩、風(fēng)格和表現(xiàn)效果?，F(xiàn)代科技材料對服裝的圖案、質(zhì)感、色彩、光澤重新加工和設(shè)計，形成影響顯示出舞臺角色的美感。例如，智能化的自發(fā)光技術(shù)有助于減少表演對舞臺燈光的依賴。服裝的褪色、磨皮、蓬松、折皺等效果都需要化學(xué)藥品的參與和特殊添加劑的加入。

1.2科技強(qiáng)化了舞臺效果

當(dāng)今社會，新材料和新照明技術(shù)以及激光等技術(shù)的應(yīng)用，使舞臺藝術(shù)不斷得到豐富。傳統(tǒng)的舞臺僅限于實體存在的舞臺面積，有時處于滿足情景的設(shè)定，演員需要通過語言和動作嘉定更大的舞臺空間，這就需要觀眾想象力的配合?，F(xiàn)代科技通過全息投影技術(shù)，全息投影技術(shù)（front-projectedholographicdisplay）也稱虛擬成像技術(shù)是利用干涉和衍射原理記錄并再現(xiàn)物體真實的三維圖像的技術(shù)。全息投影技術(shù)不僅可以產(chǎn)生立體的空中幻像，讓有限的舞臺空間幻化相互無限的可能：氣勢恢宏的山川河流，甚至浩瀚的宇宙，都可以在舞臺上生動地呈現(xiàn)出來。同時還可以使幻像與表演者產(chǎn)生互動，一起完成表演，產(chǎn)生令人震撼的演出效果。近幾年的央視春晚就采用了全息投影技術(shù)，伴隨著《大河之舞》的是逼真的愛爾蘭宮殿，讓人有身臨其境之感。新技術(shù)的引用為春晚收視率的提高做出了一定貢獻(xiàn)，特別是對學(xué)會求新鮮的年輕人來說，眼見春晚改頭換面，的確讓他們耳目一新。目前，科技在舞臺上的運用，僅僅是背景上的嘗試，為了增強(qiáng)舞臺藝術(shù)的代入感，可以將舞臺背景擴(kuò)展到觀眾席上，并加入相應(yīng)特效，如“風(fēng)”“、雨”、“電”“泡泡”等，觀眾能夠體驗到震動、墜落的感覺。讓觀眾從聽覺、視覺、嗅覺、觸覺、表演背景和效果這五個方面來達(dá)到最強(qiáng)大的逼真感。現(xiàn)今的5D電影便是采用的此種模式。

2科技運用于舞臺藝術(shù)應(yīng)注意的問題

2.1避免科技效果喧賓奪主

舞臺上豪華包裝和超強(qiáng)效果的展現(xiàn)是現(xiàn)今許多節(jié)目走入的誤區(qū)，要做到舞臺的震撼效果，必須投入大量經(jīng)費。有些劇作在創(chuàng)作中不惜斥巨資，過度包裝，全場充斥著刮風(fēng)、下雨、打雷、噴火等特效，只顧展示特效，而不管巨作是否需要。這種做法只會增加劇團(tuán)的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，也會失去觀眾群。舞臺科技只是藝術(shù)創(chuàng)造的工具，其目的是更充分、更豐滿地表現(xiàn)人物和劇情，而并不能代替藝術(shù)本身。倘若創(chuàng)作者將創(chuàng)作中心放在舞美科技的運用上，勢必會削減其精力，難以保證作品的高質(zhì)量。傳統(tǒng)的戲劇并未采用時尚新奇的現(xiàn)代技術(shù)，僅憑細(xì)膩的表演和念唱就能俘獲大批觀眾的心，可能也就是這份簡單與純粹，才能讓觀眾瞥見表演者的內(nèi)心世界，和他一同感時傷事或喜笑顏開。無論科技如何發(fā)展，它依然是從屬于、甚至依附于表演藝術(shù)的創(chuàng)造，是扮演配角的角色。過分豪華的舞美在很大程度上會消解劇作本身的藝術(shù)性。因為觀眾會把更多的注意力集中到撲朔迷離的場景布置和變化上，而忽視了表演的實質(zhì)內(nèi)涵?？萍嫉妮o助作用只是為了給舞臺藝術(shù)創(chuàng)造一個特定的環(huán)境與氛圍，在適宜的時候予以效果的強(qiáng)化或減弱，而不可能代替表演本身，成為舞臺的中心。

2.2重視舞臺藝術(shù)自身的創(chuàng)新

舞臺藝術(shù)的創(chuàng)新并不是毫無目的地追求技術(shù)、表現(xiàn)技術(shù)、炫耀技術(shù)，而是為塑造和烘托舞臺整體效果不斷提供新的表現(xiàn)手段存在的。因此，藝術(shù)工作者應(yīng)培養(yǎng)新思維，學(xué)習(xí)新技術(shù)，大膽實踐，不斷創(chuàng)新。舞臺藝術(shù)本身才使吸引觀眾的關(guān)鍵所在，創(chuàng)作者必須針對目標(biāo)群體作深入而細(xì)致的調(diào)查，了解他們的特點和喜好，不斷改進(jìn)作品本身，既要能反映現(xiàn)實生活，又要具有一定的指引作用，傳播正能量。科技手段雖然具有輔助作用，但實際上對舞臺藝術(shù)本身造成了一定的威脅，為了突出藝術(shù)內(nèi)容本身，必須在劇本和表演質(zhì)量上下功夫。

2.3實現(xiàn)科技與藝術(shù)的和諧統(tǒng)一

舞臺藝術(shù)所傳達(dá)的情感和思想是整個舞臺的核心，要將藝術(shù)最完美的一面呈獻(xiàn)給觀眾，就需要科技與藝術(shù)的密切配合?？萍夹Ч倪m時出現(xiàn)應(yīng)該是表演中的點睛之筆，而不是畫蛇添足。央視春晚中由孫儷演唱的《風(fēng)吹麥浪》，孫的嗓音清新甜美較好地演繹出了初夏麥田中微風(fēng)拂過，給人帶來的舒適愜意的感覺，此時的舞臺背景是一望無際遼闊的麥田，觀眾就在這似夢似幻的環(huán)境中欣賞著歌曲，不斷將自己帶入到理想的環(huán)境當(dāng)中去。此時達(dá)到的效果就遠(yuǎn)比歌手獨站舞臺中央好得多。舞臺藝術(shù)都有自己的節(jié)奏，科技效果的出現(xiàn)應(yīng)該是與節(jié)奏相吻合的，不能突然搶入，也不能拖沓累贅，跟著節(jié)目一起律動才是最理想的狀態(tài)。

3加快舞臺科技研發(fā)

就現(xiàn)今而言，我國舞臺科技研究開發(fā)工作有單一項目研制轉(zhuǎn)變?yōu)橐约夹g(shù)為核心，周邊開發(fā)為輔助的網(wǎng)絡(luò)體系。由于我舞臺科技研究起步較晚，目前尚處在國外先進(jìn)技術(shù)的引進(jìn)和消化階段，自主參與研發(fā)的部分微乎其微。為了提高我國舞臺科技研究的自主性，必須增強(qiáng)我國科研人員的水平，提升科研實力。

3.1構(gòu)建人才隊伍體系

舞臺科技研發(fā)要構(gòu)建科技人才隊伍和人才網(wǎng)絡(luò)機(jī)制。不同于其他領(lǐng)域的科技研發(fā)，舞臺科技研發(fā)人才應(yīng)該既是舞臺藝術(shù)工作者，又是懂得文化科研工作的專家。其主要任務(wù)是緊跟國際舞臺科技前沿，掌握第一手資料并及時消化，根據(jù)我國實際情況進(jìn)行本土化改造。他們要善于從國外舞臺演出實踐中發(fā)掘研究項目并且懂得和把握舞臺科研項目研究方向與定位，與藝術(shù)創(chuàng)作人員緊密協(xié)調(diào)溝通，組織管理研發(fā)項目。舞臺科研的科研成果應(yīng)體現(xiàn)一定的藝術(shù)價值和市場價值，在科研的過程中，不僅要看清市場發(fā)展形勢，更要結(jié)合科研工作者自身對藝術(shù)的理解，將科研與藝術(shù)完美融合，必須把文化創(chuàng)新和高新科技開發(fā)運用，市場運作結(jié)合在一起，賦予舞臺藝術(shù)與技術(shù)以新的發(fā)展形態(tài)和空間。

3.2提高研發(fā)資金使用效率

舞臺科技研發(fā)需要大量資金投入，但如今存在的很嚴(yán)重的問題是，研發(fā)資金并未得到最高效的利用，也就是說“好鋼沒有用在刀刃上”。因而細(xì)化經(jīng)費預(yù)算內(nèi)容成為必然，編制項目預(yù)算時，研發(fā)和財務(wù)部門應(yīng)協(xié)助項目負(fù)責(zé)人共同編制預(yù)算，使預(yù)算既適應(yīng)研究工作的需要，又符合財務(wù)的各項規(guī)章制度；還要建立切實可行的資金“跟蹤問效制”，嚴(yán)防違規(guī)違紀(jì)問題的發(fā)生。對每一筆研發(fā)經(jīng)費，有關(guān)部門（包括資金監(jiān)管部門和項目主管單位）都要進(jìn)行事前、事中、事后監(jiān)控與“跟蹤問效”。盡可能地對每一筆研發(fā)經(jīng)費從審批、撥付到使用各環(huán)節(jié)上都進(jìn)行“跟蹤問效”。及時杜絕資金浪費和項目不實等現(xiàn)象的發(fā)生。提高研發(fā)資金使用效率在很大程度上能促進(jìn)研發(fā)部門管理工作的優(yōu)化，從而助于研發(fā)工作的順利進(jìn)行。

3.3爭取政策支持