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聲樂教學(xué)中演唱情感表達(dá)淺析

前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了聲樂教學(xué)中演唱情感表達(dá)淺析范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請(qǐng)閱讀。

聲樂教學(xué)中演唱情感表達(dá)淺析

【摘要】在聲樂教學(xué)中,最有效的教學(xué)方式便是通過音樂的優(yōu)美旋律和不同的情感表達(dá)讓學(xué)生體會(huì)到音樂的獨(dú)到之處,進(jìn)而對(duì)音樂產(chǎn)生興趣。在進(jìn)行聲樂演唱教學(xué)時(shí),教師應(yīng)當(dāng)用音樂的情感激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的熱情并積極進(jìn)行情感表達(dá),因此,教師應(yīng)當(dāng)具有高超的情感表達(dá)能力。本文對(duì)高校聲樂教學(xué)中演唱的情感表達(dá)進(jìn)行探析。

【關(guān)鍵詞】聲樂教學(xué);情感表達(dá);演唱;探析

要想讓自己演唱的音樂作品打動(dòng)別人,就必須通過音樂本身的歷史背景、思想內(nèi)容、文化內(nèi)涵以及情感讓音樂包裹聽眾,通過優(yōu)美的音樂詞匯和高深的作曲技巧征服聽眾,使聽眾充分沉浸在對(duì)音樂的欣賞之中,因此,教師必須在音樂教學(xué)中訓(xùn)練學(xué)生的演唱技能和情感表達(dá)技能,使學(xué)生以演唱技巧為載體,準(zhǔn)確把握音樂作品的內(nèi)在情感并進(jìn)行音樂表達(dá),以情動(dòng)人、以情感人,把情感表達(dá)融入音樂表演之中。

一、聲樂作品演唱的現(xiàn)狀

從目前學(xué)生在演唱過程中的情感表達(dá)現(xiàn)狀來看,不少學(xué)生在情感表達(dá)上存在問題。這一問題主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面,一方面,作品當(dāng)中具有特殊的情感內(nèi)涵,但是學(xué)生無法準(zhǔn)確地進(jìn)行情感表達(dá)。另一方面,學(xué)生由于演唱技藝不成熟,往往通過代入自己的情感進(jìn)行演唱的情感表達(dá),卻無法獲得有效的表達(dá)效果。在進(jìn)行情感表達(dá)時(shí),演唱者不僅要善用自己的形象,還要通過大量的訓(xùn)練實(shí)現(xiàn)對(duì)氣息、音量甚至肢體的全面控制,才能打動(dòng)聽眾。筆者認(rèn)為,學(xué)生之所以無法在音樂表演中正確表達(dá)情感,主要有以下幾個(gè)方面的原因:

(一)過分注重聲音技巧

在聲樂教學(xué)中,為了讓學(xué)生更好地進(jìn)行音樂演唱,部分教師只注重對(duì)學(xué)生進(jìn)行技巧傳授,而忽視了學(xué)生其他方面的素質(zhì)能力的培養(yǎng)。在這種聲樂教學(xué)模式之下,學(xué)生在演唱中往往忽視了自己的演唱熱情,無法放開手腳大膽演唱,而只是被音樂作品支配的木偶,而音樂之所以會(huì)被絕大多數(shù)人認(rèn)可,是由于音樂表演的開放性,它允許表演者在表演過程中充分融入個(gè)人感情,進(jìn)行富有情緒感染力的表達(dá)。這就要求演唱者不僅要有高超的演唱技巧,還得在演唱過程中將自己的情感表達(dá)出來。

(二)不了解作品,不深入生活

每一部藝術(shù)作品都是來源于現(xiàn)實(shí)生活,雖然藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的素材進(jìn)行一些藝術(shù)加工,但藝術(shù)的素材和靈感都根源于生活。音樂作品作為一種藝術(shù)作品,大多是創(chuàng)作者根據(jù)自己對(duì)生活的觀察,再結(jié)合自己的理念進(jìn)行音樂創(chuàng)作和演繹的結(jié)果。一些教師和學(xué)生在進(jìn)行聲樂學(xué)習(xí)時(shí)忽視了這一點(diǎn),在表演之前沒有對(duì)聲樂作品的創(chuàng)作背景、作者的情感經(jīng)歷進(jìn)行充分了解,也沒有把音樂表演與自己的生活經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合,這是學(xué)生的聲樂表演水平無法得到提高的關(guān)鍵原因。

(三)缺乏專業(yè)的聲樂教師

隨著近幾年來經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和高校的擴(kuò)招,高校各個(gè)專業(yè)的學(xué)生規(guī)模都急劇擴(kuò)大,音樂專業(yè)的學(xué)生數(shù)量也在這一浪潮當(dāng)中大幅度增加。但是,教師數(shù)量的增加并沒有學(xué)生人數(shù)的增加同步,尤其是高水平的音樂教師數(shù)量增長(zhǎng)緩慢,目前,音樂教師的總體數(shù)量偏少,無法滿足學(xué)生的發(fā)展需求。并且,由于音樂學(xué)習(xí)的特殊性,教師在進(jìn)行聲樂教學(xué)時(shí)必須帶領(lǐng)學(xué)生開展實(shí)踐,對(duì)學(xué)生進(jìn)行具有針對(duì)性的指導(dǎo),而不是對(duì)學(xué)生進(jìn)行普適性的教學(xué),只有得到這樣的專業(yè)指導(dǎo),學(xué)生的不足才能迅速得到改進(jìn),優(yōu)點(diǎn)得到充分發(fā)揮。而這又需要教師具有良好的音樂素養(yǎng)、學(xué)科素養(yǎng)和道德素養(yǎng),而由于高校的擴(kuò)招,部分學(xué)校并沒有為音樂教師配置相關(guān)的音樂培訓(xùn)和教學(xué)技能培訓(xùn),部分音樂教師的學(xué)科素養(yǎng)無法跟上時(shí)代發(fā)展變化節(jié)奏,無法為學(xué)生提供有針對(duì)性的教學(xué)指導(dǎo)。學(xué)習(xí)像是逆水行舟,不進(jìn)則退,一旦教師長(zhǎng)時(shí)間沒有獲得新知識(shí),將會(huì)與行業(yè)發(fā)展脫節(jié),也將無法隨著學(xué)生的成長(zhǎng)提高自己的教學(xué)水平。

(四)教育觀念陳舊,忽視學(xué)生綜合能力的培養(yǎng)

目前,一些高校教師的教學(xué)觀念停滯不前,教學(xué)方式比較單一。在傳統(tǒng)教學(xué)觀念的指導(dǎo)下,高校聲樂教師重視學(xué)生音樂素養(yǎng)的培養(yǎng),卻忽視了學(xué)生綜合能力的培養(yǎng),他們忘了學(xué)生最終要走向社會(huì)從事工作這一現(xiàn)實(shí),也忘了多數(shù)高校音樂專業(yè)的學(xué)生最終的歸宿并非成為音樂家。根據(jù)調(diào)查我們可以發(fā)現(xiàn),有不少音樂專業(yè)的學(xué)生在現(xiàn)實(shí)的逼迫下選擇的是與音樂毫不相關(guān)的職業(yè),這樣一來,如果學(xué)校只是單純地教授學(xué)生音樂知識(shí),遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足學(xué)生的現(xiàn)實(shí)需要。為了讓學(xué)生能夠在未來走得更遠(yuǎn)、走得更好,教師必須改變教學(xué)方式,在進(jìn)行專業(yè)素養(yǎng)教學(xué)的同時(shí),加強(qiáng)對(duì)學(xué)生綜合能力的培養(yǎng),改變之前單一注重技術(shù)傳授的教學(xué)方式,注重學(xué)生的情感表達(dá)能力的培養(yǎng)和對(duì)樂理知識(shí)的掌握程度,讓聲樂教學(xué)變成一門兼顧藝術(shù)與技術(shù)的學(xué)科。同時(shí),在關(guān)注課堂教學(xué)的同時(shí),教師還應(yīng)該注重學(xué)生課外實(shí)踐能力的培養(yǎng),為學(xué)生提供豐富的舞臺(tái)實(shí)踐機(jī)會(huì),讓學(xué)生不懼怕舞臺(tái)、熱愛舞臺(tái),敢于展現(xiàn)自我。

二、提高高校聲樂教學(xué)演唱情感表達(dá)能力的策略

(一)提高聲樂教師的團(tuán)隊(duì)素養(yǎng)

雖然在如今的教育理念下,聲樂教學(xué)的主體是學(xué)生,但這并不意味著教師將變得毫無地位,正所謂“天地君親師”,教師永遠(yuǎn)是值得尊敬的,教師受尊敬的原因是他們?yōu)榻逃聵I(yè)作出的貢獻(xiàn),教師是學(xué)生取得優(yōu)異成績(jī)的“引路人”,更是能夠幫助學(xué)生的“指引者”,也是引領(lǐng)學(xué)生前行的“指南針”,所以,教育事業(yè)要獲得長(zhǎng)足發(fā)展,就必須注重對(duì)教師隊(duì)伍素質(zhì)的培養(yǎng),特別是聲樂教師團(tuán)隊(duì)的素養(yǎng)需要得到保證。高校要將提升教師素養(yǎng)、打造高質(zhì)量聲樂教師團(tuán)隊(duì)當(dāng)作一項(xiàng)日常工作任務(wù),為教師的高質(zhì)量發(fā)展提供充足保障,通過多方位的協(xié)調(diào)發(fā)展,將教師的團(tuán)隊(duì)素養(yǎng)提升到令人滿意的高度,才能獲得家長(zhǎng)、學(xué)生以及社會(huì)各界的好評(píng)。目前的教育理念以學(xué)生為中心,強(qiáng)調(diào)學(xué)生要發(fā)揮積極性,同時(shí)也強(qiáng)調(diào)教師要發(fā)揮指導(dǎo)作用,教師的指導(dǎo)作用會(huì)影響學(xué)生之后的身心發(fā)展以及學(xué)習(xí)興趣。為了全面提高學(xué)生的專業(yè)素養(yǎng)和綜合能力,我們要加強(qiáng)聲樂教師的常態(tài)化培訓(xùn),構(gòu)建高水平的聲樂教師團(tuán)隊(duì)。同時(shí),在校園內(nèi)要形成尊師重教的氛圍,鼓勵(lì)教師多聽、多看、多學(xué)習(xí)優(yōu)秀音樂院校的聲樂教師的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)與教學(xué)方法,取他人之長(zhǎng)補(bǔ)自己之短,為成為一名出色的聲樂教師而不懈努力,真正做好引路人。由于聲樂教學(xué)的特殊性,高??梢越M織教師定期參加專業(yè)知識(shí)培訓(xùn),合理制訂教學(xué)計(jì)劃,雖然教師是知識(shí)的傳授者,但同時(shí)也是一名需要終身學(xué)習(xí)的“學(xué)習(xí)者”,“學(xué)無止境”永遠(yuǎn)是每一位教師的座右銘,教師只有積極主動(dòng)學(xué)習(xí)樂理知識(shí),樹立終身學(xué)習(xí)意識(shí),才能緊跟時(shí)代步伐,提高業(yè)務(wù)水平。此外,教師還應(yīng)當(dāng)參加相關(guān)的音樂比賽,學(xué)??梢愿鶕?jù)本校的實(shí)際情況,在不影響正常教學(xué)工作的前提下,由高校領(lǐng)導(dǎo)組織教師參加一些與專業(yè)有關(guān)的比賽,通過在比賽中與其他選手一決高下,教師可以學(xué)習(xí)到其他選手身上的寶貴經(jīng)驗(yàn),不斷豐富自己知識(shí)面的同時(shí)保持自己的舞臺(tái)感覺,這對(duì)于幫助教師快速提高自身素養(yǎng)具有不可忽視的作用。

(二)知行合一,提高學(xué)生的音樂素養(yǎng)和實(shí)踐能力

近年來,社會(huì)各界大力提倡“實(shí)踐能力”,與之相關(guān)的“實(shí)踐教育”一詞頻頻出現(xiàn)在大家的視野中。因?yàn)閷W(xué)生學(xué)習(xí)知識(shí)最終是為了實(shí)踐,而不是將知識(shí)“束之高閣”,聲樂是一門實(shí)踐性極強(qiáng)的學(xué)科,實(shí)踐教育更為重要,聲樂學(xué)科的實(shí)踐教育主要通過舞臺(tái)表演來完成,舞臺(tái)表演是檢測(cè)學(xué)生學(xué)習(xí)成果的重要手段。在進(jìn)行聲樂教學(xué)時(shí),教師必須將舞臺(tái)表演的重要性告知學(xué)生,并且還要對(duì)學(xué)生的每一次舞臺(tái)展示進(jìn)行評(píng)分,通過這種評(píng)分機(jī)制提高學(xué)生對(duì)舞臺(tái)表演的重視。通過舞臺(tái)表演,教師可以看出學(xué)生的真實(shí)表演水平,及時(shí)發(fā)現(xiàn)學(xué)生存在的一些問題和錯(cuò)誤,并且及時(shí)進(jìn)行糾偏,提高學(xué)生的舞臺(tái)展現(xiàn)力和聲樂素養(yǎng)。同時(shí),學(xué)生在舞臺(tái)表演中也能夠看到其他同學(xué)的表演水平,包括一些專業(yè)成績(jī)突出的學(xué)生的表演,通過對(duì)比,學(xué)生可以找到自己與成績(jī)突出學(xué)生之間的差距,進(jìn)而完善自己的專業(yè)素養(yǎng)。

(三)注重作品,深入了解

都說“知人論世”,只有知道作品所處的年代和作者的心境,才能更好理解作品的情感,也才能調(diào)動(dòng)自己的情感與此相呼應(yīng)。聲樂教師必須注重自己對(duì)作品內(nèi)容的理解,抒發(fā)出自己最真實(shí)的情感,這樣,教師在表演作品時(shí)才更具說服力,也才能影響學(xué)生對(duì)作品的理解,因此,教師在實(shí)際教學(xué)過程中,應(yīng)該充分挖掘作品的深層含義以及作品的時(shí)代特征,幫助學(xué)生深入理解作品。例如,在進(jìn)行《歌唱祖國(guó)》這一聲樂作品學(xué)習(xí)時(shí),教師可以從歌曲的時(shí)代背景、歌曲背后的故事、作品蘊(yùn)含的情感這幾個(gè)方面對(duì)作品進(jìn)行深入分析,帶領(lǐng)學(xué)生在掌握樂理知識(shí)和歌唱技巧的同時(shí),進(jìn)行情感表達(dá)訓(xùn)練,只有這樣,學(xué)生才能在演唱過程中注入自己的情感。

(四)技巧和情感相結(jié)合

只有技巧而沒有情感的教學(xué)是蒼白無力的,在進(jìn)行教學(xué)活動(dòng)之前,教師必須明白,聲樂教學(xué)中的技巧和情感不是對(duì)立的,而是相互呼應(yīng)的。一場(chǎng)聲樂表演只有結(jié)合了技巧和情感,才能富有表現(xiàn)力。而許多教師的教學(xué)活動(dòng)總是出現(xiàn)側(cè)重一方面的情況,并且這種側(cè)重十分嚴(yán)重,對(duì)此,教師急需改變之前的教學(xué)方式,在向?qū)W生進(jìn)行歌唱技巧展示之后進(jìn)行情感表達(dá),讓學(xué)生明白技巧只是表演的基礎(chǔ),情感才是表演的靈魂,只有真情實(shí)感的表演才能夠感染他人,直擊觀眾心靈深處。

三、結(jié)語(yǔ)

在娛樂行業(yè)越來越火的時(shí)代背景下,社會(huì)各界越來越重視音樂表演。但是,在如今的音樂行業(yè)中,少有能在演唱中兼顧情感與技術(shù)的演唱者,在這種社會(huì)環(huán)境下,高校聲樂教學(xué)要更加重視情感表達(dá),整合行業(yè)資源,創(chuàng)新教學(xué)手段,提升教師的專業(yè)素養(yǎng),提高學(xué)生的情感表達(dá)能力,促進(jìn)我國(guó)聲樂教學(xué)質(zhì)量提升。

參考文獻(xiàn):

[1]尹琳.淺析民族聲樂演唱中的情感表達(dá)[J].北方音樂,2016,36(24):9+13.

[2]葉青.淺談藝術(shù)處理對(duì)民族聲樂演唱中情感的作用[J].北方文學(xué)(中旬刊),2015,(4):125-125.

[3]宋佳.芻議聲樂演唱中的審美想象與情感表現(xiàn)[J].音樂時(shí)空,2016,(08):140+139.

作者:譚松 單位:貴州大學(xué)音樂學(xué)院

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