聲樂教學(xué)中演唱情感表達(dá)淺析
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【摘要】在聲樂教學(xué)中，最有效的教學(xué)方式便是通過(guò)音樂的優(yōu)美旋律和不同的情感表達(dá)讓學(xué)生體會(huì)到音樂的獨(dú)到之處，進(jìn)而對(duì)音樂產(chǎn)生興趣。在進(jìn)行聲樂演唱教學(xué)時(shí)，教師應(yīng)當(dāng)用音樂的情感激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的熱情并積極進(jìn)行情感表達(dá)，因此，教師應(yīng)當(dāng)具有高超的情感表達(dá)能力。本文對(duì)高校聲樂教學(xué)中演唱的情感表達(dá)進(jìn)行探析。
【關(guān)鍵詞】聲樂教學(xué)；情感表達(dá)；演唱；探析
要想讓自己演唱的音樂作品打動(dòng)別人，就必須通過(guò)音樂本身的歷史背景、思想內(nèi)容、文化內(nèi)涵以及情感讓音樂包裹聽眾，通過(guò)優(yōu)美的音樂詞匯和高深的作曲技巧征服聽眾，使聽眾充分沉浸在對(duì)音樂的欣賞之中，因此，教師必須在音樂教學(xué)中訓(xùn)練學(xué)生的演唱技能和情感表達(dá)技能，使學(xué)生以演唱技巧為載體，準(zhǔn)確把握音樂作品的內(nèi)在情感并進(jìn)行音樂表達(dá)，以情動(dòng)人、以情感人，把情感表達(dá)融入音樂表演之中。
一、聲樂作品演唱的現(xiàn)狀
從目前學(xué)生在演唱過(guò)程中的情感表達(dá)現(xiàn)狀來(lái)看，不少學(xué)生在情感表達(dá)上存在問題。這一問題主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一方面，作品當(dāng)中具有特殊的情感內(nèi)涵，但是學(xué)生無(wú)法準(zhǔn)確地進(jìn)行情感表達(dá)。另一方面，學(xué)生由于演唱技藝不成熟，往往通過(guò)代入自己的情感進(jìn)行演唱的情感表達(dá)，卻無(wú)法獲得有效的表達(dá)效果。在進(jìn)行情感表達(dá)時(shí)，演唱者不僅要善用自己的形象，還要通過(guò)大量的訓(xùn)練實(shí)現(xiàn)對(duì)氣息、音量甚至肢體的全面控制，才能打動(dòng)聽眾。筆者認(rèn)為，學(xué)生之所以無(wú)法在音樂表演中正確表達(dá)情感，主要有以下幾個(gè)方面的原因：
（一）過(guò)分注重聲音技巧
在聲樂教學(xué)中，為了讓學(xué)生更好地進(jìn)行音樂演唱，部分教師只注重對(duì)學(xué)生進(jìn)行技巧傳授，而忽視了學(xué)生其他方面的素質(zhì)能力的培養(yǎng)。在這種聲樂教學(xué)模式之下，學(xué)生在演唱中往往忽視了自己的演唱熱情，無(wú)法放開手腳大膽演唱，而只是被音樂作品支配的木偶，而音樂之所以會(huì)被絕大多數(shù)人認(rèn)可，是由于音樂表演的開放性，它允許表演者在表演過(guò)程中充分融入個(gè)人感情，進(jìn)行富有情緒感染力的表達(dá)。這就要求演唱者不僅要有高超的演唱技巧，還得在演唱過(guò)程中將自己的情感表達(dá)出來(lái)。
（二）不了解作品，不深入生活
每一部藝術(shù)作品都是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，雖然藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的素材進(jìn)行一些藝術(shù)加工，但藝術(shù)的素材和靈感都根源于生活。音樂作品作為一種藝術(shù)作品，大多是創(chuàng)作者根據(jù)自己對(duì)生活的觀察，再結(jié)合自己的理念進(jìn)行音樂創(chuàng)作和演繹的結(jié)果。一些教師和學(xué)生在進(jìn)行聲樂學(xué)習(xí)時(shí)忽視了這一點(diǎn)，在表演之前沒有對(duì)聲樂作品的創(chuàng)作背景、作者的情感經(jīng)歷進(jìn)行充分了解，也沒有把音樂表演與自己的生活經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，這是學(xué)生的聲樂表演水平無(wú)法得到提高的關(guān)鍵原因。
（三）缺乏專業(yè)的聲樂教師
隨著近幾年來(lái)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和高校的擴(kuò)招，高校各個(gè)專業(yè)的學(xué)生規(guī)模都急劇擴(kuò)大，音樂專業(yè)的學(xué)生數(shù)量也在這一浪潮當(dāng)中大幅度增加。但是，教師數(shù)量的增加并沒有學(xué)生人數(shù)的增加同步，尤其是高水平的音樂教師數(shù)量增長(zhǎng)緩慢，目前，音樂教師的總體數(shù)量偏少，無(wú)法滿足學(xué)生的發(fā)展需求。并且，由于音樂學(xué)習(xí)的特殊性，教師在進(jìn)行聲樂教學(xué)時(shí)必須帶領(lǐng)學(xué)生開展實(shí)踐，對(duì)學(xué)生進(jìn)行具有針對(duì)性的指導(dǎo)，而不是對(duì)學(xué)生進(jìn)行普適性的教學(xué)，只有得到這樣的專業(yè)指導(dǎo)，學(xué)生的不足才能迅速得到改進(jìn)，優(yōu)點(diǎn)得到充分發(fā)揮。而這又需要教師具有良好的音樂素養(yǎng)、學(xué)科素養(yǎng)和道德素養(yǎng)，而由于高校的擴(kuò)招，部分學(xué)校并沒有為音樂教師配置相關(guān)的音樂培訓(xùn)和教學(xué)技能培訓(xùn)，部分音樂教師的學(xué)科素養(yǎng)無(wú)法跟上時(shí)代發(fā)展變化節(jié)奏，無(wú)法為學(xué)生提供有針對(duì)性的教學(xué)指導(dǎo)。學(xué)習(xí)像是逆水行舟，不進(jìn)則退，一旦教師長(zhǎng)時(shí)間沒有獲得新知識(shí)，將會(huì)與行業(yè)發(fā)展脫節(jié)，也將無(wú)法隨著學(xué)生的成長(zhǎng)提高自己的教學(xué)水平。
（四）教育觀念陳舊，忽視學(xué)生綜合能力的培養(yǎng)
目前，一些高校教師的教學(xué)觀念停滯不前，教學(xué)方式比較單一。在傳統(tǒng)教學(xué)觀念的指導(dǎo)下，高校聲樂教師重視學(xué)生音樂素養(yǎng)的培養(yǎng)，卻忽視了學(xué)生綜合能力的培養(yǎng)，他們忘了學(xué)生最終要走向社會(huì)從事工作這一現(xiàn)實(shí)，也忘了多數(shù)高校音樂專業(yè)的學(xué)生最終的歸宿并非成為音樂家。根據(jù)調(diào)查我們可以發(fā)現(xiàn)，有不少音樂專業(yè)的學(xué)生在現(xiàn)實(shí)的逼迫下選擇的是與音樂毫不相關(guān)的職業(yè)，這樣一來(lái)，如果學(xué)校只是單純地教授學(xué)生音樂知識(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足學(xué)生的現(xiàn)實(shí)需要。為了讓學(xué)生能夠在未來(lái)走得更遠(yuǎn)、走得更好，教師必須改變教學(xué)方式，在進(jìn)行專業(yè)素養(yǎng)教學(xué)的同時(shí)，加強(qiáng)對(duì)學(xué)生綜合能力的培養(yǎng)，改變之前單一注重技術(shù)傳授的教學(xué)方式，注重學(xué)生的情感表達(dá)能力的培養(yǎng)和對(duì)樂理知識(shí)的掌握程度，讓聲樂教學(xué)變成一門兼顧藝術(shù)與技術(shù)的學(xué)科。同時(shí)，在關(guān)注課堂教學(xué)的同時(shí)，教師還應(yīng)該注重學(xué)生課外實(shí)踐能力的培養(yǎng)，為學(xué)生提供豐富的舞臺(tái)實(shí)踐機(jī)會(huì)，讓學(xué)生不懼怕舞臺(tái)、熱愛舞臺(tái)，敢于展現(xiàn)自我。
二、提高高校聲樂教學(xué)演唱情感表達(dá)能力的策略
（一）提高聲樂教師的團(tuán)隊(duì)素養(yǎng)
雖然在如今的教育理念下，聲樂教學(xué)的主體是學(xué)生，但這并不意味著教師將變得毫無(wú)地位，正所謂“天地君親師”，教師永遠(yuǎn)是值得尊敬的，教師受尊敬的原因是他們?yōu)榻逃聵I(yè)作出的貢獻(xiàn)，教師是學(xué)生取得優(yōu)異成績(jī)的“引路人”，更是能夠幫助學(xué)生的“指引者”，也是引領(lǐng)學(xué)生前行的“指南針”，所以，教育事業(yè)要獲得長(zhǎng)足發(fā)展，就必須注重對(duì)教師隊(duì)伍素質(zhì)的培養(yǎng)，特別是聲樂教師團(tuán)隊(duì)的素養(yǎng)需要得到保證。高校要將提升教師素養(yǎng)、打造高質(zhì)量聲樂教師團(tuán)隊(duì)當(dāng)作一項(xiàng)日常工作任務(wù)，為教師的高質(zhì)量發(fā)展提供充足保障，通過(guò)多方位的協(xié)調(diào)發(fā)展，將教師的團(tuán)隊(duì)素養(yǎng)提升到令人滿意的高度，才能獲得家長(zhǎng)、學(xué)生以及社會(huì)各界的好評(píng)。目前的教育理念以學(xué)生為中心，強(qiáng)調(diào)學(xué)生要發(fā)揮積極性，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)教師要發(fā)揮指導(dǎo)作用，教師的指導(dǎo)作用會(huì)影響學(xué)生之后的身心發(fā)展以及學(xué)習(xí)興趣。為了全面提高學(xué)生的專業(yè)素養(yǎng)和綜合能力，我們要加強(qiáng)聲樂教師的常態(tài)化培訓(xùn)，構(gòu)建高水平的聲樂教師團(tuán)隊(duì)。同時(shí)，在校園內(nèi)要形成尊師重教的氛圍，鼓勵(lì)教師多聽、多看、多學(xué)習(xí)優(yōu)秀音樂院校的聲樂教師的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)與教學(xué)方法，取他人之長(zhǎng)補(bǔ)自己之短，為成為一名出色的聲樂教師而不懈努力，真正做好引路人。由于聲樂教學(xué)的特殊性，高校可以組織教師定期參加專業(yè)知識(shí)培訓(xùn)，合理制訂教學(xué)計(jì)劃，雖然教師是知識(shí)的傳授者，但同時(shí)也是一名需要終身學(xué)習(xí)的“學(xué)習(xí)者”，“學(xué)無(wú)止境”永遠(yuǎn)是每一位教師的座右銘，教師只有積極主動(dòng)學(xué)習(xí)樂理知識(shí)，樹立終身學(xué)習(xí)意識(shí)，才能緊跟時(shí)代步伐，提高業(yè)務(wù)水平。此外，教師還應(yīng)當(dāng)參加相關(guān)的音樂比賽，學(xué)?？梢愿鶕?jù)本校的實(shí)際情況，在不影響正常教學(xué)工作的前提下，由高校領(lǐng)導(dǎo)組織教師參加一些與專業(yè)有關(guān)的比賽，通過(guò)在比賽中與其他選手一決高下，教師可以學(xué)習(xí)到其他選手身上的寶貴經(jīng)驗(yàn)，不斷豐富自己知識(shí)面的同時(shí)保持自己的舞臺(tái)感覺，這對(duì)于幫助教師快速提高自身素養(yǎng)具有不可忽視的作用。
（二）知行合一，提高學(xué)生的音樂素養(yǎng)和實(shí)踐能力
近年來(lái)，社會(huì)各界大力提倡“實(shí)踐能力”，與之相關(guān)的“實(shí)踐教育”一詞頻頻出現(xiàn)在大家的視野中。因?yàn)閷W(xué)生學(xué)習(xí)知識(shí)最終是為了實(shí)踐，而不是將知識(shí)“束之高閣”，聲樂是一門實(shí)踐性極強(qiáng)的學(xué)科，實(shí)踐教育更為重要，聲樂學(xué)科的實(shí)踐教育主要通過(guò)舞臺(tái)表演來(lái)完成，舞臺(tái)表演是檢測(cè)學(xué)生學(xué)習(xí)成果的重要手段。在進(jìn)行聲樂教學(xué)時(shí)，教師必須將舞臺(tái)表演的重要性告知學(xué)生，并且還要對(duì)學(xué)生的每一次舞臺(tái)展示進(jìn)行評(píng)分，通過(guò)這種評(píng)分機(jī)制提高學(xué)生對(duì)舞臺(tái)表演的重視。通過(guò)舞臺(tái)表演，教師可以看出學(xué)生的真實(shí)表演水平，及時(shí)發(fā)現(xiàn)學(xué)生存在的一些問題和錯(cuò)誤，并且及時(shí)進(jìn)行糾偏，提高學(xué)生的舞臺(tái)展現(xiàn)力和聲樂素養(yǎng)。同時(shí)，學(xué)生在舞臺(tái)表演中也能夠看到其他同學(xué)的表演水平，包括一些專業(yè)成績(jī)突出的學(xué)生的表演，通過(guò)對(duì)比，學(xué)生可以找到自己與成績(jī)突出學(xué)生之間的差距，進(jìn)而完善自己的專業(yè)素養(yǎng)。
（三）注重作品，深入了解
都說(shuō)“知人論世”，只有知道作品所處的年代和作者的心境，才能更好理解作品的情感，也才能調(diào)動(dòng)自己的情感與此相呼應(yīng)。聲樂教師必須注重自己對(duì)作品內(nèi)容的理解，抒發(fā)出自己最真實(shí)的情感，這樣，教師在表演作品時(shí)才更具說(shuō)服力，也才能影響學(xué)生對(duì)作品的理解，因此，教師在實(shí)際教學(xué)過(guò)程中，應(yīng)該充分挖掘作品的深層含義以及作品的時(shí)代特征，幫助學(xué)生深入理解作品。例如，在進(jìn)行《歌唱祖國(guó)》這一聲樂作品學(xué)習(xí)時(shí)，教師可以從歌曲的時(shí)代背景、歌曲背后的故事、作品蘊(yùn)含的情感這幾個(gè)方面對(duì)作品進(jìn)行深入分析，帶領(lǐng)學(xué)生在掌握樂理知識(shí)和歌唱技巧的同時(shí)，進(jìn)行情感表達(dá)訓(xùn)練，只有這樣，學(xué)生才能在演唱過(guò)程中注入自己的情感。
（四）技巧和情感相結(jié)合
只有技巧而沒有情感的教學(xué)是蒼白無(wú)力的，在進(jìn)行教學(xué)活動(dòng)之前，教師必須明白，聲樂教學(xué)中的技巧和情感不是對(duì)立的，而是相互呼應(yīng)的。一場(chǎng)聲樂表演只有結(jié)合了技巧和情感，才能富有表現(xiàn)力。而許多教師的教學(xué)活動(dòng)總是出現(xiàn)側(cè)重一方面的情況，并且這種側(cè)重十分嚴(yán)重，對(duì)此，教師急需改變之前的教學(xué)方式，在向?qū)W生進(jìn)行歌唱技巧展示之后進(jìn)行情感表達(dá)，讓學(xué)生明白技巧只是表演的基礎(chǔ)，情感才是表演的靈魂，只有真情實(shí)感的表演才能夠感染他人，直擊觀眾心靈深處。
三、結(jié)語(yǔ)
在娛樂行業(yè)越來(lái)越火的時(shí)代背景下，社會(huì)各界越來(lái)越重視音樂表演。但是，在如今的音樂行業(yè)中，少有能在演唱中兼顧情感與技術(shù)的演唱者，在這種社會(huì)環(huán)境下，高校聲樂教學(xué)要更加重視情感表達(dá)，整合行業(yè)資源，創(chuàng)新教學(xué)手段，提升教師的專業(yè)素養(yǎng)，提高學(xué)生的情感表達(dá)能力，促進(jìn)我國(guó)聲樂教學(xué)質(zhì)量提升。
參考文獻(xiàn)：
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作者:譚松 單位:貴州大學(xué)音樂學(xué)院