古代錢幣鑄造板形范立式頂注工藝分析

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摘要:我國先秦及秦漢時(shí)期錢幣鑄造主要采取的是板形范立式頂注工藝，在長期的生產(chǎn)實(shí)踐中，板形范立式頂注工藝經(jīng)歷了單錢模直流直注、多錢模分流直注、多錢模直流分注、多錢模分流分注等幾種結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)演變，其發(fā)展趨勢總體為從簡單到復(fù)雜、從低效到高產(chǎn)。

關(guān)鍵詞:鑄幣;板形范;立式頂注

從商周到南北朝，范鑄法一直占據(jù)著我國錢幣鑄造工藝的主導(dǎo)地位。范鑄法就是先制好模范，再將金屬熔液澆注進(jìn)一定形狀的范腔，待熔液冷卻后脫范，再進(jìn)行修整，以最終獲得預(yù)期鑄件的方法。我國古代范鑄錢幣工藝可分為板形范立式頂注和片形范臥式疊鑄兩大技術(shù)類型，二者在時(shí)間上前后相連并有重疊。板形范立式頂注工藝，也被稱作“平板范豎式澆鑄工藝”。所謂“板形范”，即指錢范范體較大，形如平板;“立式頂注”就是在鑄錢時(shí)，使錢范與地面垂直成90度，然后將銅液從設(shè)在錢范上端的澆注口傾入。板形范立式頂注法從武器、生活工具和農(nóng)具等結(jié)構(gòu)簡單的青銅器鑄造工藝承襲而來，是春秋戰(zhàn)國及秦漢時(shí)期鑄錢的主要工藝形式，在這數(shù)百年間，板形范立式頂注工藝經(jīng)歷了單錢模直流直注、多錢模分流直注、多錢模直流分注、多錢模分流分注等幾種結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)演變。

一、單錢模直流直注

單錢模直流直注是最早的金屬貨幣鑄造工藝方法之一，其工藝特點(diǎn)是每一錢范之上只刻有一枚錢模，錢范頂端設(shè)有澆注口，多為漏斗狀，下接一條澆注道直連錢模。目前發(fā)現(xiàn)的采用單錢模直流直注鑄錢用范都均為陶質(zhì)，其中有些陶范需要由母范翻制，但目前尚沒有母范實(shí)物發(fā)現(xiàn)。春秋時(shí)期的空首布鑄造均采用了這種工藝，由于空首布形體較大，加之銎部中空的特殊性，決定了其范式只能是一范一錢模。如1995年在河南洛陽市政府西家屬院出土的一組“安臧”平肩弧足空首布范，便是單錢模直流直注式。其面范范體高12．2cm，上寬7．9cm，下寬8cm，厚3．2cm;澆注道在范首，漏斗狀，與布銎部相交，長7．2cm，上寬1．7cm，下寬1.2cm，深1．1cm;錢模身長3．9cm，肩寬3．1cm，足寬3．6cm，錢型面深0．35cm。部分早期平首布也沿襲了單錢模直流直注工藝，如1992年在河南新鄭鄭韓故城大吳樓遺址出土的2塊“涅金”銳角布背范即是如此。其中之一范體殘高17．2cm，上寬9．4cm，下寬9．6cm，厚4．3cm;澆注道長7．1cm，呈倒置的長筒喇叭形，與錢模首部相連，澆注道口寬2．9cm，深1．15cm;錢模通高6．6cm，肩寬3．85cm，足寬4．3cm。

二、多錢模分流直注

多錢模分流直注工藝出現(xiàn)于春秋晚期，此后一直沿用到了西漢初年，其工藝特點(diǎn)是每一塊錢范之上刻有多枚錢模，澆注口開設(shè)在錢范頂端，在澆注道分出多條支澆注道，每條支澆注道與每枚錢模相連，或垂直貫穿于每組錢模。因?yàn)槎噱X模分流直注工藝的鑄造效率要大大高于單錢模直流直注，因此發(fā)明后很快推廣開來，成為了先秦時(shí)期各國鑄造平首布、刀幣、圜錢、方孔圓錢的首選方式。從已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的實(shí)物來看，各國各種形式的平首布、刀幣、圜錢、方孔圓錢結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)基本一致，都是澆注口設(shè)在錢范的首部，然后根據(jù)錢模的數(shù)量，在下端分成數(shù)條分澆注道與錢模相連，分澆注道均與平首布布首、刀幣刀環(huán)或圜錢、方孔圓錢的上部相連。就每范之上的錢模型腔數(shù)量而言，平首布2至4枚不等，以2枚居多。刀幣3至6枚不等，其中齊國大刀多為3枚，燕明刀多為4—5枚。圜錢、方孔圓錢多為并列兩組，每組以3枚居多。部分采用多錢模分流直注工藝的錢范上已設(shè)有排氣道，即為了將合范內(nèi)的空氣排除出去而開設(shè)的由錢模通往范緣的線狀通道，如1987年于河北平山中山國靈壽故城遺址出土的“藺”字圓足布石范，在其面范錢模外側(cè)肩部便各有1條細(xì)細(xì)的排氣道，分別向斜上方伸出，并通往錢范邊緣。有了排氣道，就可以避免在澆注銅液時(shí)，錢模型腔因有氣體排不出去而導(dǎo)致殘品率增加，這是鑄幣工藝的一個(gè)進(jìn)步。

三、多錢模直流分注

多錢模直流分注工藝出現(xiàn)于戰(zhàn)國晚期，至西漢武帝鑄上林三官五銖錢時(shí)發(fā)展到高峰，東漢之后日漸式微。單面多錢模直流分注工藝又可分為早期和晚期兩種亞型。早期型多錢模直流分注工藝特點(diǎn)是范頂開設(shè)澆注口，下接主澆注道，主澆注道由上而下直至錢范底部;在主澆注道兩側(cè)各設(shè)一列錢模型腔，每列錢幣數(shù)量不等，以5—7枚為多;主澆注道和每枚錢模之間有橫向或斜向的短小支槽相連。鑄錢時(shí)，銅液從澆注口注入，進(jìn)入主澆注道，再從主澆注道分別進(jìn)入支槽，最后注入錢模。待銅液凝固后，便會(huì)形成中間為鑄芯、兩側(cè)為錢幣的“錢樹”。戰(zhàn)國晚期各國圜錢、方孔圓錢以及秦朝“半兩”錢的鑄造，多采用早期型多錢模直流分注工藝。從出土實(shí)物看，燕國的“一化”、齊國的“賹六化”、秦國的“一珠重一兩•十四”“半兩”、秦朝的“半兩”等，均有采用這種工藝鑄幣的范式。晚期型多錢模直流分注工藝特點(diǎn)是范頂開設(shè)澆注口，下接主澆注道，主澆注道由上至下直至錢范底部;在主澆注道兩側(cè)各設(shè)多列錢模型腔，以每側(cè)2—3列、總4或6列最為常見;每列錢幣數(shù)量不等，少則6、7枚，多則20、30枚;主澆注道只和鄰近一列的每枚錢模之間有支槽相連，同側(cè)同排的錢模之間則通過窄小支槽或直接錢模邊緣相連。晚期型多錢模直流分注工藝出現(xiàn)于西漢前期，是在早期型基礎(chǔ)之上的改進(jìn)版。一方面，由于錢模列數(shù)以及每列枚數(shù)的增加，使得每范鑄錢數(shù)量大增，從而大大提升了鑄幣效率。另一方面，同排錢模之間多為邊緣直接相連，即便有支槽，也是窄而淺，這就減少了澆注道所占的面積，從而節(jié)約了銅液，降低了鑄造成本。西漢武帝時(shí)期，鑄幣權(quán)收歸中央，錢幣由上林三官專鑄，多錢模直流分注工藝也發(fā)展到了高峰，此時(shí)范體加大，范上錢模型腔數(shù)也有所增加。新莽時(shí)期，直流分注工藝雖然依舊運(yùn)用，但已不多見，并且此時(shí)錢范范體開始縮小，范上錢模型腔數(shù)量較之西漢也大為減少，說明這種工藝已經(jīng)不再是鑄幣的主流方式。東漢時(shí)期，直流分注工藝進(jìn)一步衰落，此時(shí)鑄幣基本采用臥式疊鑄法。三國兩晉南北朝時(shí)期，直流分注鑄錢工藝更為式微，目前散見實(shí)物有蜀漢“太平百錢”母范、北周“五行大布”石范、劉宋“孝建”石范、南梁“公式女錢”陶范等。雖然這些錢范多非官方鑄錢用范，但直流分注工藝仍有新的探索與發(fā)展。如1980年于四川成都小通巷出土的“太平百錢”銅母范，其范面澆注道兩側(cè)分別為錢的面模和背模，這樣只需用一件母范翻制出的子范就可以合范鑄幣，從而進(jìn)一步提升了鑄幣效率。

四、多錢模分流分注

多錢模分流分注工藝出現(xiàn)于戰(zhàn)國晚期，其工藝特點(diǎn)是范頂開設(shè)澆注口，下接主澆注道，主澆注道下端分成左右2條支澆注道，由上而下直至錢范底部;每條支澆注道兩側(cè)各有1列錢模，或者1條支澆注道兩側(cè)各有1列錢模，而另1條支澆注道僅在外側(cè)有1列錢模;支澆道與每枚錢模之間有支槽相連。多錢模分流分注工藝最早運(yùn)用于戰(zhàn)國晚期楚國蟻鼻錢的鑄造。1982年安徽省繁昌縣文化局征集到的2件“巽”字銅母范、1983年上海市博物館從上海冶煉廠的廢銅堆里揀選出來的2件“巽”字銅母范，均采用了此種工藝。秦代以及西漢鑄造半兩時(shí)期，分流分注工藝也有零星使用。1980年在安徽省貴池縣發(fā)現(xiàn)2件秦“半兩”銅子范，1大1小。大范形制與楚國的蟻鼻錢銅范一致，鏟形，溜肩，長25cm，寬15．7cm;澆注道自錢范肩部分成左右2條支澆注道，每條支澆注道兩側(cè)各有1列錢模，澆注面上計(jì)有4列錢模，支澆注道與錢模之間有短小支槽相連;每列錢模數(shù)量不同，外側(cè)每列6枚，里側(cè)每列5枚，而里側(cè)2列的上端又另有1枚錢模，與主澆道口分出的支槽相連。由此可見，分流分注是直流分注和分流直注的兩種工藝的結(jié)合。小范長22．5cm，寬13．7cm，其形制與大范基本一致，但在澆注面上只有3列錢模，即1條支澆注道兩側(cè)各有1列錢模，而另1條支澆注道僅在外側(cè)有1列錢模;每列錢模數(shù)量均為5枚，一次可鑄15枚“半兩”錢幣。1981年，文物部門在西安安康縣恒口新街村征集到1件西漢“半兩”錢石范。范體略呈長方形，背面琢制成瓦形;首缺，殘長26．5cm，寬12．4cm，厚3cm;2條支澆注道將澆注面分成左、中、右3個(gè)區(qū)域，每一區(qū)域各有1列錢模;左、右2列各有8枚錢模，中間1列7枚;左支澆注道有支槽與左列錢模相連，右支澆注道有支槽分別與中列和右錢模相連。從錢文結(jié)字看，這是一件漢武帝四銖半兩錢子范。目前尚未有五銖及之后采用多錢模分流分注工藝的錢范發(fā)現(xiàn)，可見此工藝終止于西漢半兩時(shí)期。采用這種工藝的錢范大多發(fā)現(xiàn)于遠(yuǎn)離中原的南方，如楚國蟻鼻錢范發(fā)現(xiàn)于湖北、安徽，秦國半兩范也發(fā)現(xiàn)于安徽，似乎表明此種工藝發(fā)端于地方。已發(fā)現(xiàn)的此工藝錢范數(shù)量較少，并且這種工藝存在時(shí)間短暫，一方面說明其非主流鑄造工藝，另一方面也說明此種范式鑄造錢幣或許存在某種缺陷，因而沒能得到廣泛使用。縱觀我國早期的范鑄錢幣工藝，經(jīng)歷了一個(gè)從簡單到復(fù)雜、從低效率到高產(chǎn)出的發(fā)展變化過程。就各時(shí)期的錢幣與工藝而言，先秦時(shí)期，空首布采用的是板形范立式直流直注工藝，平首布采用的是板形范立式直流直注、分流直注工藝，刀幣采用是板形范立式分流直注工藝，圜錢、方孔圓錢采用的是板形范立式直流分注、分流直注工藝;秦半兩采用的是板形范立式直流分注、分流直注工藝;西漢半兩、五銖則是以板形范立式直流分注為主。由于漢初朝廷為了恢復(fù)生產(chǎn)、發(fā)展經(jīng)濟(jì)，推行了“使民放鑄”的政策，而民間鑄幣合法化后，為了尋求更低的成本和更高的效率，疊鑄技術(shù)開始被運(yùn)用于鑄幣，并迅速取代了板形范立式頂注工藝。

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作者：徐成 單位：南京財(cái)經(jīng)大學(xué)