网站首页
教育杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
医学杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
经济杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
金融杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
管理杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
科技杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
工业杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
SCI杂志
中科院1区 中科院2区 中科院3区 中科院4区
全部期刊
公務(wù)員期刊網(wǎng) 論文中心 正文

話劇創(chuàng)作對(duì)傳統(tǒng)戲曲的借鑒

前言:想要寫(xiě)出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了話劇創(chuàng)作對(duì)傳統(tǒng)戲曲的借鑒范文,希望能給你帶來(lái)靈感和參考,敬請(qǐng)閱讀。

話劇創(chuàng)作對(duì)傳統(tǒng)戲曲的借鑒

摘要:話劇與傳統(tǒng)戲曲同為我國(guó)戲劇的不同表現(xiàn)形式,在很大程度上,傳統(tǒng)戲曲對(duì)新時(shí)期話劇的創(chuàng)作,無(wú)論是從形式上,還是從題材內(nèi)容方面,都提供了極大的參照和有利的借鑒。新時(shí)期話劇與傳統(tǒng)戲曲的傳承之間,既有相互重疊的部分,同時(shí)又能各自向前發(fā)展。新時(shí)期的話劇創(chuàng)作與傳統(tǒng)戲曲之間的交集豐富多樣,可以借鑒的方式也極為繁多,本文擬從劇本創(chuàng)作的題材和藝術(shù)手法兩大方面來(lái)談新時(shí)期話劇創(chuàng)作對(duì)傳統(tǒng)戲曲的有效借鑒

關(guān)鍵詞:話劇傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作借鑒內(nèi)容手法

一、新時(shí)期話劇創(chuàng)作對(duì)傳統(tǒng)戲曲題材的借鑒

我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的題材內(nèi)容極為豐富,既有取材于現(xiàn)實(shí)生活,也有從歷史典籍和歷史傳說(shuō)提煉加工而來(lái),也有直接取材于文學(xué)作品的。無(wú)論是傳統(tǒng)詩(shī)文,還是話本傳奇,都是我國(guó)戲曲取之不盡的創(chuàng)作題材。新時(shí)期的話劇也不例外,對(duì)傳統(tǒng)戲曲題材的借鑒主要體現(xiàn)如下:

(一)直接改編傳統(tǒng)戲曲劇本

新時(shí)期的話劇創(chuàng)作中,有很多的話劇作品都是直接取材于傳統(tǒng)戲曲劇本中的故事,并藉此進(jìn)行改編創(chuàng)作而來(lái)的。譬如王曉鷹導(dǎo)演的話劇《霸王歌行》,還有田沁鑫導(dǎo)演的話劇《趙氏孤兒》和《青蛇》,以及由91歲高齡的藍(lán)天野和青年演員韓清共同執(zhí)導(dǎo)的話劇《大訟師》,這些話劇都是以我國(guó)傳統(tǒng)戲曲劇本為藍(lán)本進(jìn)行改編而創(chuàng)作出來(lái)的作品。新時(shí)期的話劇創(chuàng)作,是創(chuàng)作者們結(jié)合新時(shí)期戲劇舞臺(tái)的需要,進(jìn)而對(duì)傳統(tǒng)戲曲劇本進(jìn)行題材和內(nèi)容的積極借鑒,從而表現(xiàn)其本人對(duì)傳統(tǒng)劇目的新的理解和時(shí)代需求。在思想內(nèi)容方面,融入了創(chuàng)作者本人對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的主張和美學(xué)觀念的體現(xiàn),從而站在今天的歷史視角下來(lái)重新解讀經(jīng)典,理解經(jīng)典,進(jìn)而從中發(fā)掘出傳統(tǒng)戲曲中的深層內(nèi)涵,藉以體現(xiàn)話劇創(chuàng)作者與眾不同的創(chuàng)作理念。正如王曉鷹導(dǎo)演的話劇《霸王歌行》,是潘軍改編自其所著小說(shuō)的《重瞳》,其故事的原型卻是中國(guó)人家喻戶曉的西楚霸王項(xiàng)羽。自西漢史學(xué)家司馬遷在《史記》中以“本紀(jì)”來(lái)表示其對(duì)項(xiàng)羽身上潛藏的帝王能力予以充分地肯定,而后眾多文藝作品中皆以霸王作為項(xiàng)羽出場(chǎng)的形體特征,成為作家筆下被謳歌的常見(jiàn)對(duì)象。在話劇《霸王歌行》中出場(chǎng)的項(xiàng)羽,也不例外,既保留了歷史上項(xiàng)羽身上高貴的品格,以及其非凡的軍事領(lǐng)導(dǎo)能力,同時(shí),又對(duì)項(xiàng)羽這一人物形象在性格層面進(jìn)行了深入地挖掘,進(jìn)而在思想層面對(duì)其人性進(jìn)行新的呈現(xiàn),試圖對(duì)項(xiàng)羽身上的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)進(jìn)行新的發(fā)現(xiàn),相較以往的傳統(tǒng)戲曲中對(duì)這一歷史人物的表達(dá)更具深刻性。在話劇《霸王歌行》中的項(xiàng)羽先是吟詠詩(shī)句出場(chǎng),進(jìn)而開(kāi)始自述,在這個(gè)過(guò)程中,充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)項(xiàng)羽進(jìn)行新的定位和更深層次地理解,這是以今人的視角去重新解讀這位悲劇英雄,進(jìn)而從中發(fā)掘其身上所具有的普通人的品格。

(二)話劇創(chuàng)作取材于藝人生活

在新時(shí)期后,很多優(yōu)秀的劇作家如田漢、吳祖光等人,以傳統(tǒng)戲曲藝人的個(gè)人生活和生平經(jīng)歷作為主要題材,進(jìn)而進(jìn)行創(chuàng)作的話劇作品也被重新排演,搬上了現(xiàn)代的話劇舞臺(tái),繼而成為新時(shí)期話劇與傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行有效互動(dòng)的主要形式。傳統(tǒng)戲曲藝人源其于特殊的身份,在話劇舞臺(tái)呈現(xiàn)其生活還需要融入話劇演員的表演成份,因而,現(xiàn)代話劇舞臺(tái)需要考慮和解決的問(wèn)題就是如何將傳統(tǒng)戲曲藝人和話劇演員的表演有機(jī)融合在一起。正如在話劇《風(fēng)雪夜歸人》中對(duì)人物魏蓮生的身段表演有著嚴(yán)格的要求,而在話劇《關(guān)漢卿》中則有對(duì)劇本《竇娥冤》的創(chuàng)作和朱簾秀的演繹,進(jìn)而塑造關(guān)漢卿這一人物形象的。而在話劇《名優(yōu)之死》中,則需要解決的是京劇演員劉振聲如何在臺(tái)下進(jìn)行教戲,進(jìn)而又如何備戲的之間的處理等,這些都是通過(guò)新時(shí)期的話劇舞臺(tái),進(jìn)而來(lái)表現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲內(nèi)容的,其中有很多都是戲中戲的表演方式予以呈現(xiàn)的。主要是為了還原傳統(tǒng)戲曲藝人真實(shí)的生活狀況,但是話劇舞臺(tái)的表演只是藝人生活的一小部分,在進(jìn)行話劇創(chuàng)作的過(guò)程中,只需要做到客觀與真實(shí)即可。而觀眾經(jīng)由話劇的舞臺(tái),既能在情感上感慨戲曲藝人生活的艱辛和不易,同時(shí),也能將傳統(tǒng)戲曲技藝有效呈現(xiàn)出來(lái),從而讓更多的受眾都能對(duì)傳統(tǒng)戲曲有更進(jìn)一步地了解,進(jìn)而自發(fā)地走近戲曲。

二、新時(shí)期話劇創(chuàng)作對(duì)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)手法的借鑒

新時(shí)期話劇創(chuàng)作對(duì)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)手法的借鑒,主要體現(xiàn)在話劇舞臺(tái)創(chuàng)作中對(duì)傳統(tǒng)戲曲元素的運(yùn)用及創(chuàng)新。很多時(shí)候,在話劇舞臺(tái)的創(chuàng)作過(guò)程中,會(huì)邀請(qǐng)傳統(tǒng)戲曲演員來(lái)參與話劇舞臺(tái)的表演,進(jìn)而將戲曲演員獨(dú)特的戲曲身段和念白,有效地融入到新時(shí)期的話劇舞臺(tái)表演的過(guò)程之中,有時(shí)話劇創(chuàng)作者們還會(huì)借助于傳統(tǒng)戲曲中有關(guān)舞臺(tái)時(shí)空觀念的運(yùn)用,對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新,進(jìn)而有效運(yùn)用于話劇的舞臺(tái)創(chuàng)作當(dāng)中,從而增強(qiáng)話劇的舞臺(tái)表演氛圍。譬如,在話劇《蘭陵王》的舞臺(tái)演出過(guò)程中,藝伎鄭兒的扮演就是由專業(yè)的戲曲演員余鳳霞來(lái)完成的,其在話劇舞臺(tái)上通過(guò)團(tuán)扇和水袖表演扇舞和踏歌,這些都需要專業(yè)的戲曲身段才能勝任的。正如有些話劇演出的過(guò)程中,有京劇念白,則需要專業(yè)的戲曲演員,而有的話劇中有武生表演的動(dòng)作,這些也離不開(kāi)武生行當(dāng)?shù)?。而專業(yè)的戲曲演員在參與到話劇舞臺(tái)的表演過(guò)程中,一般不會(huì)完全照搬戲曲表演中的身段和技藝,而是在話劇劇本的需要和導(dǎo)演的指導(dǎo)下對(duì)其中的戲曲元素進(jìn)行改編或創(chuàng)新,從而符合話劇舞臺(tái)演出的審美需求。而那些熟悉傳統(tǒng)戲曲的受眾,則會(huì)在觀看戲曲演員在話劇舞臺(tái)表演過(guò)程中窺探到傳統(tǒng)戲曲的蹤影,而這就是新時(shí)期話劇創(chuàng)作中對(duì)傳統(tǒng)戲曲元素進(jìn)行深度融合的最佳表現(xiàn)形式,從而呈現(xiàn)出我國(guó)話劇獨(dú)有的民族特色。由王曉鷹執(zhí)導(dǎo)的話劇《理查三世》,就十分具有代表性,其間就大量融入了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲元素,不僅京劇中的唱、念、做、打,還有中國(guó)的傳統(tǒng)民族服飾和音樂(lè),都為莎士比亞戲劇中注入了更多中國(guó)傳統(tǒng)文化。最突出的就是話劇中蘊(yùn)涵著中西方在戲劇領(lǐng)域中的文化碰撞和交流,通過(guò)將話劇與戲曲進(jìn)行深度融合,并對(duì)其進(jìn)行行之有效地探索,使得話劇《理查三世》能夠融合中西方在話劇與戲曲中的創(chuàng)作理念,進(jìn)而構(gòu)成其話劇中獨(dú)特的藝術(shù)特色。譬如,其將傳統(tǒng)戲曲中一桌兩椅的舞臺(tái)樣式,創(chuàng)新改編為兩桌四椅的樣式,而傳統(tǒng)戲曲中的“出將”和“入相”之處,改為話劇演員的上、下場(chǎng)門(mén)。對(duì)于話劇中人物在死亡后的處理方式上,也借鑒了傳統(tǒng)戲曲中的做法,將戲曲舞臺(tái)中常用的黑紗運(yùn)用于其中。這在傳統(tǒng)戲曲中頭戴黑紗的包拯,還有當(dāng)杜麗娘死后變成了鬼魂,再出現(xiàn)在戲曲舞臺(tái)上時(shí),其頭頂就要蒙上一層黑紗,藉此作為區(qū)分陰間和陽(yáng)間人物各自的角色身份。這在話劇《理查三世》中的處理方式,則是借助殺手將黑紗覆蓋在已經(jīng)死亡的角色身上,而這一處理則是結(jié)合話劇劇情的需要和話劇舞臺(tái)的表演方式而設(shè)計(jì)的,也是對(duì)傳統(tǒng)戲曲中的人物造型進(jìn)行合理地轉(zhuǎn)化,從而使得其更具有創(chuàng)新色彩。此外,由查麗芳導(dǎo)演的話劇《蘇東坡》,可以說(shuō)近年來(lái)戲曲與話劇的又一次完美融合,古人古事與今人今論并行,是典型地將話劇內(nèi)容和評(píng)述有機(jī)結(jié)合。其間,還創(chuàng)造性地融入了川劇中的“幫腔”,還有傳統(tǒng)戲曲中的“串場(chǎng)人”,呈現(xiàn)出奇佳的舞臺(tái)效果。

三、結(jié)語(yǔ)

新時(shí)期話劇創(chuàng)作過(guò)程中,有效借鑒和融合了傳統(tǒng)戲曲元素,進(jìn)而以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式展現(xiàn)出中國(guó)文化及藝術(shù)的精神和魅力。話劇的發(fā)展較之以往也有很大的轉(zhuǎn)變,漫長(zhǎng)的創(chuàng)作實(shí)踐和舞臺(tái)積累過(guò)程中,新時(shí)期的話劇創(chuàng)作也逐漸意識(shí)到傳統(tǒng)戲曲中的文化精髓,在不斷地借鑒和吸納的過(guò)程中,力求更好地發(fā)掘出我國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的民族精神,從而有效創(chuàng)作出更具民族情懷的話劇作品。

參考文獻(xiàn):

[1]張果.淺談京劇“文武場(chǎng)”在話劇導(dǎo)演排演新編京劇劇目中的作用[J].影劇新作,2018,(04):220-223.

[2]閆昕.田沁鑫話劇中的戲曲之美[J].戲友,2018,(05):66-67.

[3]高已原.試論中國(guó)話劇對(duì)民族傳統(tǒng)戲劇的學(xué)習(xí)借鑒[D].上海:上海師范大學(xué),2017年.

[4]郭夏楠.論中國(guó)話劇與民族戲曲傳統(tǒng)[J].戲劇之家,2016,(14):31.

作者:  唐鐘 單位:四川人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司  

免责声明

本站为第三方开放式学习交流平台,所有内容均为用户上传,仅供参考,不代表本站立场。若内容不实请联系在线客服删除,服务时间:8:00~21:00。

AI写作,高效原创

在线指导,快速准确,满意为止

立即体验
文秘服务 AI帮写作 润色服务 论文发表