地方戲曲的電視新聞采訪策略

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摘要:從地方戲曲的電視新聞傳播現(xiàn)狀分析出發(fā)，探討地方電視新聞傳播本體性與地方戲曲傳播藝術(shù)性表達(dá)之間的關(guān)系，或可得出如下結(jié)論，地方戲曲的電視新聞采訪策略是通過表現(xiàn)地方戲曲的魅力，展現(xiàn)地方戲曲的生存現(xiàn)狀，來喚起大眾對地方傳統(tǒng)戲曲的關(guān)注，這既是電視新聞報(bào)道的方向，也是電視新聞的媒體責(zé)任。

關(guān)鍵詞:地方電視新聞;地方戲曲藝術(shù)傳播;新聞采訪策略

一、地方戲曲的電視新聞傳播現(xiàn)狀

長期以來，中央電視臺的戲曲、紀(jì)錄片、科教頻道以不同的節(jié)目形式傳播著傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)精髓，獲得了大眾的認(rèn)可。然而，地方電視臺的戲曲傳播現(xiàn)狀卻不理想，其中電視新聞對于戲曲的傳播更是不容樂觀。首先，電視新聞的戲曲承載功能不強(qiáng)。地方戲曲積淀了一定地域的文化底蘊(yùn)，它往往被看成地方的名片，在目前文化招商、文化富市等極具功利性目的的推動下，各地的宣傳部門都在有意識地強(qiáng)化這一文化軟實(shí)力功能。以昆曲為例，蘇州電視臺為了強(qiáng)化這一文化標(biāo)簽，對昆曲進(jìn)行了立體化宣傳:昆曲電視專場、《水天堂》昆曲專題、“昆韻社”系列新聞報(bào)道、網(wǎng)站“評彈昆曲”等等，觀看蘇州電視臺總會品味到昆曲那如癡如醉的地方文化韻味。但是，在這些欄目當(dāng)中，電視新聞的傳播效果并不理想，“昆韻社”系列新聞報(bào)道很明顯是服務(wù)于意識形態(tài)宣傳需要的，雖然它是文化惠民政策的一個具體案例，但在這些報(bào)道中更多的是對“昆韻社”功能的新聞解讀，而不是對昆曲本身的藝術(shù)闡釋，或者說新聞報(bào)道與昆曲的藝術(shù)展示之間缺少合理的鏈接。這種“就事論事”的報(bào)道方式讓電視新聞的戲曲承載能力不強(qiáng)，相比戲曲專場，它缺少電視時長的優(yōu)勢;相比較戲曲專題，它缺少深度挖掘;相比網(wǎng)站、微博、微信的戲曲評論，它缺少互動性參與。其次，電視新聞對戲曲采訪的設(shè)置缺少對戲曲本體價值的認(rèn)知與探尋。地方戲曲的魅力就在于它所散發(fā)的濃郁人文氣息，將這種氣息以新聞形式表達(dá)出來，新聞就是成功的。目前，電視新聞對戲曲的采訪主要有幾類:戲曲事件、戲曲社團(tuán)、戲曲劇種與曲目、戲曲名家與戲曲演員的采訪，總體而言這幾類新聞報(bào)道仍然停留在“就事論事”的層面。策劃大型活動與儀式化慶典項(xiàng)目對于地方傳統(tǒng)戲曲來說是大事，舉辦戲曲論壇，舉行戲曲展演或者頒獎儀式等等，能為地方傳統(tǒng)戲曲的交流對話搭建平臺，也能夠增強(qiáng)戲曲的社會影響力。從蘭州電視臺《首屆蘭州戲曲電影展映及高層論壇開幕》這篇新聞報(bào)道來看，其采用常規(guī)性的方式對參會專家的論題進(jìn)行了羅列，對將要展演的戲曲電影進(jìn)行了簡單介紹，但是對戲曲本體，也即蘭州本地戲曲的文化生態(tài)以及此次論壇對于蘭州地方戲曲的意義卻缺少必要的深入探討，因此讓觀眾產(chǎn)生泛泛之談的感覺。電視媒體對地方戲曲社團(tuán)的新聞報(bào)道主要圍繞其組織的專項(xiàng)活動展開，目前主要集中在弘揚(yáng)社會主義核心價值觀與文化下鄉(xiāng)等具有較強(qiáng)政治意味的時政新聞資訊層面。以山東地區(qū)的柳琴戲、呂劇、周姑戲等傳統(tǒng)戲曲為例，目前上演的新劇目基本都具有較為直白的輿論宣傳意味，其題材選擇較為單一，力圖以弘揚(yáng)主流價值觀念的初衷雖好，也真心期待電視新聞報(bào)道體現(xiàn)觀眾對傳統(tǒng)藝術(shù)形式再創(chuàng)造的一種態(tài)度，或者說對文化生活多樣性的一種認(rèn)可，但傳播方式與方法以及選題策劃運(yùn)用的單調(diào)機(jī)械，不一定能夠?qū)崿F(xiàn)原本希望達(dá)到的效果。其實(shí)，對戲曲劇種與曲目、戲曲名家與戲曲演員的采訪應(yīng)該更多涉及戲曲本體層面的新聞報(bào)道，對戲曲的藝術(shù)底蘊(yùn)與創(chuàng)新的挖掘以及對戲曲名家、演員心路歷程的闡釋，往往能將采訪的觸角深入到戲曲最核心的藝術(shù)美學(xué)領(lǐng)域，但是受限于電視新聞記者的戲曲專業(yè)素養(yǎng)，這類采訪往往將最終成為新劇目或者專家、演員的簡單介紹，成為一系列作品的名稱羅列，因而無力深入的缺失成為電視戲曲新聞報(bào)道的軟肋。最后，很多地方電視臺僅依托電視臺這一平臺進(jìn)行戲曲電視新聞的傳播。在全媒體時代，各大媒體都應(yīng)該借鑒其他媒體的經(jīng)驗(yàn)、借助其他媒體的平臺進(jìn)行積極、有效的傳播與推廣活動。僅依托原有的單一平臺，無論在受眾面還是在影響力上都有局限。目前，很多地方電視臺還固守傳統(tǒng)的思維，采用原有的模式進(jìn)行戲曲電視新聞的采訪、編輯，未采用其他媒體的經(jīng)驗(yàn)，也未借助其他平臺的優(yōu)勢進(jìn)行全方位、立體化的宣傳、報(bào)道，效果上不是很理想。

二、地方電視新聞傳播本體性與地方戲曲傳播藝術(shù)性表達(dá)之間的關(guān)系

地方電視新聞報(bào)道既具有電視媒介傳播的一般屬性，又具有地方文化的區(qū)域特色。而地方戲曲作為一種藝術(shù)形式，它本身的傳播也有其自身的規(guī)律。這兩者從功能上講是有較大區(qū)別的，而找出他們之間的契合點(diǎn)恰恰是做好地方戲曲電視新聞傳播的關(guān)鍵。首先，地方電視新聞報(bào)道的本體性特征具有多維性。地方電視新聞報(bào)道具有一般大眾媒介傳播的共性，它的本體性特征可以從新聞與傳播兩個層面來分析，從新聞層面來講它具有實(shí)在性與新鮮性特征。實(shí)在性是新聞傳播的根本，也就是新聞信息的傳播邏輯結(jié)構(gòu)遵循“事實(shí)在前，傳播在后”的原則，新聞信息傳播的必須是客觀事實(shí)，而不是記者的主觀臆測或者虛構(gòu)，這種客觀事實(shí)可以是歷史的、當(dāng)下的存在，也可以是對將來的預(yù)告。新鮮性就是強(qiáng)調(diào)新聞傳播在時間上的新近性，而不是對一些陳舊事件的復(fù)現(xiàn)，它在內(nèi)容上必須有創(chuàng)新性價值，而不是以往內(nèi)容的翻版或者簡單重復(fù)。從傳播層面來講，電視新聞報(bào)道講求的是其效用價值，這里面包含了傳播的到達(dá)率與時效性，但是最重要的還是傳播效果的可接受性。電視新聞的傳播過程是一個由新聞信息采集、編輯、播放、接受組成的系統(tǒng)過程，再好的新聞報(bào)道如果不被大眾所接受、認(rèn)可，那也不能稱得上是好新聞。楊保軍教授在《新聞的本體屬性》一文中，強(qiáng)調(diào)了受眾對于新聞傳播的重要性，他說:“理解了的新聞才是被賦予意義的新聞，只有到達(dá)收受者的新聞才能真正成為有效的信息，任何半途而廢的新聞(傳而不收的新聞)都是意義相當(dāng)有限的新聞”［2］(P104－112)。地方電視新聞報(bào)道又具有地域性，它不像央視那樣可以對全國的戲曲樣式與戲曲規(guī)律進(jìn)行傳播與闡釋，而只能對本區(qū)域內(nèi)的戲曲新聞進(jìn)行相關(guān)報(bào)道，它在傳播的宏觀視野上是受限制的，但同時因?yàn)槟繕?biāo)受眾都具有一定的本區(qū)域戲曲藝術(shù)的“積淀”，也能夠?yàn)榈胤綉蚯男侣剛鞑ゴ蛳铝己玫娜罕娀A(chǔ)。其次，地方戲曲的傳播與藝術(shù)表達(dá)具有自身特點(diǎn)。地方戲曲的傳播是一種植根于戲曲藝術(shù)本體之上的藝術(shù)信息傳播，藝術(shù)性是其傳播的根基。那么地方戲曲的藝術(shù)魅力在哪里，它傳播的載體又是什么?地方戲曲之所以能夠在區(qū)域內(nèi)獲得廣泛認(rèn)可，是因?yàn)榈胤綉蚯窃诒緟^(qū)域內(nèi)的文化土壤之上發(fā)芽、開花的藝術(shù)，它是本區(qū)域人們生產(chǎn)、生活的一個縮影，它凝聚了本區(qū)域的歷史、文化情感、審美心理，也就是說地方戲曲的藝術(shù)魅力可以獲得大眾的社會認(rèn)同與審美認(rèn)可。因此，電視新聞來傳播地方戲曲是有其邏輯前提的。同時，地方戲曲的傳播載體也在不斷的發(fā)生變化，從傳統(tǒng)的“勾欄瓦舍”到劇院，再到廣播電視、網(wǎng)絡(luò)播放平臺，從現(xiàn)實(shí)表演到虛擬影像，地方戲曲的傳播載體也日益豐富化，尤其是當(dāng)代，廣播電視以及網(wǎng)絡(luò)播放平臺的興起挽救了瀕于沉淪的傳統(tǒng)地方戲曲，它們以更加普及化的傳播形式，讓地方戲曲被大眾所重新接受。從一定程度上說，地方戲曲與電視新聞傳播并不是格格不入的，它們本身就是一種互為客體的關(guān)系。

三、地方戲曲的電視新聞采訪策略

電視與報(bào)紙是地方區(qū)域性的主流媒介形式，電視新聞的信息具有較強(qiáng)的權(quán)威性，地方戲曲借助電視新聞媒體不僅能夠?qū)⒆畋倔w的藝術(shù)精髓、最核心的藝術(shù)理念傳達(dá)給觀眾，而且能夠?qū)⒆畋菊娴乃囆g(shù)存在狀態(tài)展現(xiàn)給大眾，在當(dāng)前地方戲曲普遍低迷的前提下，電視新聞的信息能夠引起官方及普通大眾對地方戲曲生存現(xiàn)狀的思考，而獲得大眾的再度關(guān)注，無疑是地方戲曲生態(tài)鏈上至關(guān)重要的一環(huán)。首先，電視新聞在報(bào)道地方戲曲活動時必須把握其本體特質(zhì)，亦即藝術(shù)性把握。戲曲本體就是戲曲之為戲曲的東西，也可以理解為藝術(shù)性、人文性等內(nèi)涵。在對戲曲事件、戲曲社團(tuán)、戲曲劇種與曲目、戲曲名家與戲曲演員進(jìn)行采訪時，必須對地方傳統(tǒng)戲曲有一定的了解，避免讓采訪落入“大而空”的時政報(bào)道窠臼。以報(bào)道戲曲論壇成立為例，電視采訪主題思想應(yīng)該定位于論壇成立對促進(jìn)地方戲曲發(fā)展的作用與意義，包括地方戲曲經(jīng)典曲目的研究問題、生態(tài)問題、傳承保護(hù)問題等等，而這些作用都可以通過對與會專家的采訪來進(jìn)行充分論證，其后可以經(jīng)由與承辦單位的對話來對舉辦論壇的宗旨進(jìn)行闡釋，這樣就會讓電視新聞采訪在立意上更加深刻。另外，電視采訪的圖像不應(yīng)該僅僅停留在論壇開幕、論壇討論等層面上，而應(yīng)該穿插大量的戲曲表演鏡頭，無論是以資料呈現(xiàn)的方式，或者是同期采訪的方式融入到新聞報(bào)道當(dāng)中，都可以大大豐富報(bào)道所應(yīng)呈現(xiàn)的藝術(shù)本真趣味。只有這樣觀眾在觀看新聞報(bào)道時才會切身體驗(yàn)到戲曲本身的魅力，才會思考有關(guān)戲曲的發(fā)展問題，而不是將戲曲論壇看成一種純粹的政府行為或者話題炒作。其次，電視新聞在報(bào)道地方戲曲時必須把握自身媒介的傳播特點(diǎn)，亦即新聞性，而不是純粹的“為藝術(shù)而藝術(shù)”。電視新聞在對地方戲曲進(jìn)行報(bào)道時，雖然應(yīng)該堅(jiān)持對其本體美學(xué)特征的把握，但仍要結(jié)合自身媒介傳播的強(qiáng)制規(guī)定性來掌控。戲曲本身具有一定的寫意性，相關(guān)報(bào)道往往以故事敘述的方式對戲曲曲目或者人物進(jìn)行推介，但是電視新聞具有傳媒的一般屬性，它要求以實(shí)景拍攝的方式凸顯新聞的寫實(shí)性。電視新聞對地方戲曲進(jìn)行報(bào)道時必須是立足于真人真事的，是對與戲曲有關(guān)的事件、人物的報(bào)道，因此，電視新聞在對地方戲曲進(jìn)行報(bào)道時的核心問題是如何平衡戲曲藝術(shù)的寫意性與電視新聞表現(xiàn)手法的寫實(shí)性問題。同時，電視新聞作為大眾媒介傳播的一種形式還必須具有一定的時效性，也就是楊保軍教授所說的“新鮮性”，電視新聞的特性就決定在對戲曲進(jìn)行報(bào)道時不能泛泛而談，不能是常規(guī)報(bào)道，而必須具有一定的時間“關(guān)鍵點(diǎn)”，這個“關(guān)鍵點(diǎn)”可以是戲曲事件的發(fā)生，可以是戲曲人物的榮譽(yù)獲得，可以是戲曲藝術(shù)普及活動的開展，甚至可以是戲曲名家的誕辰或者逝世。對時效性的把握是電視新聞在進(jìn)行戲曲報(bào)道時對新聞規(guī)律的一種遵循，也是確保電視新聞之所以為新聞的根本。再次，電視新聞在報(bào)道地方戲曲時必須對受眾的審美趣味進(jìn)行分析。電視發(fā)展過程經(jīng)歷了節(jié)目匱乏到節(jié)目過剩的轉(zhuǎn)變，可供選擇的節(jié)目多達(dá)幾十、幾百個，再加上當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)的空前強(qiáng)勢，自媒體的方興未艾，可以說觀眾掌握了節(jié)目的“選擇權(quán)”。電視新聞報(bào)道本質(zhì)上是將信息傳達(dá)給觀眾，它是信息傳遞的一種手段，是服務(wù)于受眾的，因此，電視新聞在報(bào)道地方戲曲時也必須考慮大眾的審美趣味。地方戲曲的藝術(shù)魅力毋庸置疑，但是當(dāng)前戲曲傳播的整體式微也是不可回避的事實(shí)，這其中的主要原因是當(dāng)前文化消費(fèi)的多元化與娛樂方式的空間豐富擠壓了傳統(tǒng)戲曲的生存空間。電視新聞報(bào)道的著力點(diǎn)應(yīng)該通過表現(xiàn)地方戲曲的魅力，展現(xiàn)地方戲曲的生存現(xiàn)狀，來喚起大眾對地方傳統(tǒng)戲曲的關(guān)注，這既是電視新聞報(bào)道的方向，也是電視新聞的媒體責(zé)任。最后，地方戲曲的電視新聞還應(yīng)該在其他媒體上進(jìn)行有效傳播。在主持全媒體時代和媒體融合發(fā)展的第十二次集體學(xué)習(xí)時強(qiáng)調(diào):“推動媒體融合發(fā)展、建設(shè)全媒體成為我們面臨的一項(xiàng)緊迫課題……要運(yùn)用信息革命成果，推動媒體融合向縱深發(fā)展，做大做強(qiáng)主流輿論，鞏固全黨全國人民團(tuán)結(jié)奮斗的共同思想基礎(chǔ)”［3］。全媒體時代，媒介之間的融合效應(yīng)越來越明顯，國內(nèi)很多地方在媒介融合方面都有成功的實(shí)踐，中央電視臺、北京廣播電視臺、《人民日報(bào)》、浙報(bào)集團(tuán)在此方面取得了非常多的經(jīng)驗(yàn)，它們通過設(shè)立融媒體中心、中央廚房等綜合處理平臺，在信息傳播方面取得了突出的成績。全媒體時代，電視媒體必須打破過去的局限，適應(yīng)當(dāng)下的融媒體環(huán)境，學(xué)會運(yùn)用各類媒體進(jìn)行信息的傳播，特別是利用好網(wǎng)絡(luò)新媒體，打造影響力。地方戲曲的電視新聞節(jié)目也應(yīng)該在此方面積極實(shí)踐，將采寫、編輯好的電視新聞通過其他媒體充分傳播，形成聯(lián)動效應(yīng)，將戲曲這一優(yōu)秀的文化藝術(shù)形式更好地介紹、傳播給觀眾，擴(kuò)大傳統(tǒng)文化在各年齡段群體中的影響力。

作者：闞京田 單位：山東藝術(shù)學(xué)院教務(wù)處