芙蓉鎮(zhèn)當(dāng)代文學(xué)論文
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一、《芙蓉鎮(zhèn)》創(chuàng)作的歷史背景
作家古華曾在湘南山區(qū)農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)，工作之余，默默進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)作協(xié)舉辦了一個(gè)文學(xué)講習(xí)所，他有機(jī)會(huì)和赫赫有名的蔣子龍和高爾品一起學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)他的《芙蓉鎮(zhèn)》創(chuàng)作尚未完成，因此并不被人們所重視，然而他后來(lái)的責(zé)任編輯———?jiǎng)槪瑓s因半部《芙蓉鎮(zhèn)》對(duì)古華產(chǎn)生了敬意。后經(jīng)劉煒推薦，《當(dāng)代》雜志為古華提供了良好的創(chuàng)作條件，這才使得《芙蓉鎮(zhèn)》真正走入人們的視野。在《當(dāng)代》創(chuàng)作《芙蓉鎮(zhèn)》時(shí)，古華得到了劉煒的大力支持，當(dāng)時(shí)，國(guó)內(nèi)剛剛經(jīng)歷浩劫，百業(yè)待興，文學(xué)家們也都躍躍欲試，想通過(guò)自己的文字表達(dá)對(duì)祖國(guó)對(duì)社會(huì)的期許。編輯的角色如同一個(gè)保姆，對(duì)新作品的誕生起到一個(gè)保護(hù)的作用?！盾饺劓?zhèn)》原名為《遙遠(yuǎn)的山鎮(zhèn)》，后來(lái)又更名為《芙蓉姐》，直到作品出版之際才由主編秦兆陽(yáng)定名為《芙蓉鎮(zhèn)》。從此以后，古華名聲大振，創(chuàng)作一發(fā)而不可收，成為湖南文學(xué)乃至中國(guó)文學(xué)的一員重將。
二、《芙蓉鎮(zhèn)》的文學(xué)藝術(shù)特色
(一)人物性格塑造的突破
文學(xué)主要是寫人的。社會(huì)復(fù)雜的生活面貌，主要是通過(guò)人物性格塑造來(lái)表現(xiàn)的。人物性格愈豐富，個(gè)性愈突出，小說(shuō)也就愈能廣泛傳播，反映出時(shí)代的面貌。人物形象的塑造，是作者反映當(dāng)代生活面貌的主要方式。作品在《當(dāng)代》雜志發(fā)表時(shí)，古華曾想用《芙蓉姐》作為書名，由此可見胡玉音是作品主角，是作者全力刻畫的人物。在《芙蓉鎮(zhèn)》中，胡玉音是一個(gè)有著特殊命運(yùn)的婦女。她父親是小客棧老板，母親曾是個(gè)青樓女子。她從提竹筐賣糠菜起手，發(fā)展到擺米豆腐攤，終于有了自己的存款。在極左思潮中，她被打成新富農(nóng)婆，最終導(dǎo)致丈夫自殺。新屋被沒收后，她過(guò)著“黑鬼”的生活?！盾饺劓?zhèn)》不計(jì)道德底線地同情比自己更不幸的人，加深了主人公的悲劇色彩，作者這種感情的波瀾，反映了那個(gè)時(shí)代的激流。這種人物描寫特點(diǎn)，也是文學(xué)史上一種較大的突破，對(duì)之后文學(xué)作品人物形象的塑造，具有重要影響，值得我們學(xué)習(xí)。
(二)獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格
新鮮的格調(diào)和活潑的藝術(shù)生命，是文學(xué)作品經(jīng)受歷史考驗(yàn)的靈魂?！盾饺劓?zhèn)》與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，是作者在藝術(shù)上更趨成熟的標(biāo)志。優(yōu)秀的作品總有著鮮明的風(fēng)格價(jià)值?！盾饺劓?zhèn)》描寫了從農(nóng)村“四清”運(yùn)動(dòng)到粉碎“”期間的時(shí)代變化，作品主要突出表現(xiàn)了四個(gè)有代表性的時(shí)間段，每一個(gè)時(shí)間段成一章，每一章七節(jié)，每一節(jié)集中寫一個(gè)人物。這些人物緊密地互相連結(jié)，實(shí)現(xiàn)犬牙交錯(cuò)的藝術(shù)效果。人物生活被分明地組合在一起。這種藝術(shù)結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了《芙蓉鎮(zhèn)》獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)?！盾饺劓?zhèn)》并不是孤立地去描寫每個(gè)年代。《芙蓉鎮(zhèn)》中典型意義的四個(gè)時(shí)間段，并不是時(shí)序的斷缺，每個(gè)時(shí)間段，都是當(dāng)時(shí)社會(huì)思想激烈變革的表現(xiàn)?！盾饺劓?zhèn)》的內(nèi)容是平常人的生活，但是表達(dá)方式是一種“洋”的寫法。如果把《芙蓉鎮(zhèn)》比作一首歌，這首歌一定是抒情、謹(jǐn)嚴(yán)的。但是，作品并不是一味渲染悲情。讀者從中可以感受到亢奮的力量。例如，胡玉音準(zhǔn)備跳下孤女橋的時(shí)候，作者運(yùn)用了異彩班斕的顏料。清新雅麗的孤女橋，水里倒映著美麗的景色，這讓女主角感受到生命的奇跡，也因此打開了心靈的鑰匙，她不再想用“去死”來(lái)解決所有的痛苦，而是轉(zhuǎn)變?yōu)椤捌蝗ニ馈薄Ｉ畹呢S富多彩，在藝術(shù)作品中體現(xiàn)了不同的風(fēng)格。
(三)風(fēng)俗畫的刻畫
《芙蓉鎮(zhèn)》像一幅“山鎮(zhèn)風(fēng)俗畫”。獨(dú)特地域特色的山水，如此雅致迷人，河岸上有木芙蓉斗艷，街道上房屋櫛比，紅衣綠褲的“萬(wàn)國(guó)旗”，街頭懸掛的辣椒和葫蘆，成為南國(guó)一幅獨(dú)特的風(fēng)景畫。在作品的風(fēng)俗描寫中，我們仿佛置身于芙蓉鎮(zhèn)美好的風(fēng)景中。古華認(rèn)為，獨(dú)特的民俗特色，同樣可以增加畫面的美感?！盾饺劓?zhèn)》的作者古華，是一位出色的風(fēng)景畫家，其景物的描寫對(duì)作品精神的傳達(dá)起到了重要的烘托作用。一幅幅悅目怡情的風(fēng)景圖畫呈現(xiàn)在我們面前，例如，邂逅的渡口碼頭，荔古樹的夾道濃蔭下，滿庚哥和芙蓉女青梅竹馬的倒影，是一幅多么富有情感、多么美妙的畫面!再比如，孤女橋兩岸的虎耳草和藤蘿花，深深的溪水倒映著兩座石橋，這些美妙的風(fēng)俗畫，像刻畫在讀者心中。這些風(fēng)俗畫的刻畫，是小說(shuō)不可或缺的內(nèi)容。作者把風(fēng)俗畫的描繪，與社會(huì)的變遷交融在一起。這幅風(fēng)俗畫的刻畫，從環(huán)境上表現(xiàn)出了這場(chǎng)浩劫在人們的感情上留下的裂痕，要恢復(fù)到之前，似有一段相當(dāng)?shù)穆烦桃摺Ｓ纱梭w現(xiàn)出，“”對(duì)人心靈的戕害相當(dāng)嚴(yán)重。那些令人心悸的教訓(xùn)，成為重新開始生活的一個(gè)沉重的負(fù)擔(dān)?！盾饺劓?zhèn)》的風(fēng)俗畫有一個(gè)顯著的特點(diǎn)———整體感。其他小說(shuō)描寫風(fēng)土人情，是分別散落在作品中，如一些灑落的珠磯。但是，《芙蓉鎮(zhèn)》的表現(xiàn)不同，整個(gè)風(fēng)俗民情圖畫，在這部小說(shuō)中是渾成的、融入全書的。
三、《芙蓉鎮(zhèn)》的現(xiàn)實(shí)價(jià)值
已經(jīng)結(jié)束30多年了。但是，《芙蓉鎮(zhèn)》反思“”的影響力依然存在。作品對(duì)人物形象的刻畫和風(fēng)俗人情的描寫，仍是文學(xué)藝術(shù)作品后來(lái)者超越的對(duì)象。《芙蓉鎮(zhèn)》以生動(dòng)的藝術(shù)形象，表現(xiàn)出一個(gè)主題:封建專制文化下，在貧困落后的國(guó)度中，激進(jìn)的階級(jí)斗爭(zhēng)理論釋放出巨大的破壞性能量。《芙蓉鎮(zhèn)》中，王秋赦好吃懶做、李國(guó)香攀附權(quán)貴，都是在這個(gè)時(shí)代不良風(fēng)氣下所產(chǎn)生的。十分難得的是，《芙蓉鎮(zhèn)》將政治風(fēng)云寄情在風(fēng)俗民情圖畫中。人物命運(yùn)的變遷，具極強(qiáng)的藝術(shù)張力。人的性情被瘋狂吞噬，善良的人們，被社會(huì)推向虛無(wú)的深淵。
四、結(jié)語(yǔ)
《芙蓉鎮(zhèn)》主要描寫的是一個(gè)人生的悲劇，其中也有喜劇和鬧劇的成分。作品中反映的“”是一段反常的生活。《芙蓉鎮(zhèn)》在我國(guó)獲得了巨大的社會(huì)反響。它不僅得到了廣大讀者的喜愛，也實(shí)現(xiàn)了在當(dāng)代文學(xué)中許多方面的突破，對(duì)當(dāng)下中國(guó)文學(xué)的發(fā)展仍然具有重要意義。
作者：孫英 單位：蘭州工業(yè)學(xué)院
