動(dòng)畫短片中時(shí)尚插畫的應(yīng)用

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【摘要】互聯(lián)網(wǎng)和讀圖時(shí)代的到來改變了人們的生活方式，本文通過對時(shí)尚插畫表現(xiàn)形式多元化、人物形象的潮流化、畫面場景的城市化三方面藝術(shù)特征的分析，探討了時(shí)尚插畫與動(dòng)畫短片在視覺語言、“快”流行文化、敘事方式、審美情趣方面的共同點(diǎn)，在此基礎(chǔ)前提下進(jìn)一步闡明了應(yīng)用中所涉及的作品、原則及藝術(shù)手法，為將來拓展其應(yīng)用范圍提供了參考的新方向。

【關(guān)鍵詞】時(shí)尚插畫；藝術(shù)元素；動(dòng)畫短片；敘事方式

美國社會(huì)學(xué)家布魯默認(rèn)為：“時(shí)尚是一種流行的或被接受的風(fēng)格，常常被認(rèn)為是一種高檔的做法。”時(shí)尚插畫是在復(fù)刻時(shí)尚，是藝術(shù)家通過繪畫表現(xiàn)出自己的時(shí)尚理念和時(shí)尚態(tài)度的插畫作品。這些藝術(shù)作品與當(dāng)今時(shí)尚潮流文化并行，甚至有時(shí)還會(huì)走在時(shí)尚的前沿，能夠引領(lǐng)時(shí)尚潮流的人和物的插畫，也能通過時(shí)尚潮流的人和物中獲取靈感，繪制出具有現(xiàn)代感和時(shí)尚感的插畫。

一、時(shí)尚插畫的藝術(shù)特征

（一）表現(xiàn)形式的多元化16世紀(jì)的歐洲，隨著社會(huì)的技術(shù)進(jìn)步和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)思潮，時(shí)尚插畫被賦予了各種不同的風(fēng)格特征，如裝飾藝術(shù)風(fēng)格、超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格、波普藝術(shù)風(fēng)格、矢量扁平化風(fēng)格等。在進(jìn)入21世紀(jì)后，數(shù)字技術(shù)的繁榮為時(shí)尚插畫注入了新的活力，時(shí)尚插畫也被賦予傳遞“快文化”的多變表現(xiàn)形式，從靜態(tài)圖片到動(dòng)態(tài)視頻，從手繪紙本到電子板繪，從時(shí)間變遷到空間位移，時(shí)尚插畫的傳播載體也從最初的書籍、報(bào)刊等傳統(tǒng)媒體，逐漸發(fā)展到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、品牌運(yùn)營、社交媒體等多媒體領(lǐng)域。

（二）人物形象的潮流化時(shí)尚插畫的表現(xiàn)對象大部分是以女性、服裝和飾品等為主，展現(xiàn)時(shí)髦風(fēng)尚、時(shí)尚元素以及當(dāng)下流行的生活品味。時(shí)尚插畫塑造人物形象有一定的規(guī)律，一方面，人物形象主要是以符合主流審美的時(shí)尚模特作為對象，在畫面中的人物輪廓和剪影更趨向于有協(xié)調(diào)的比例關(guān)系；另一方面，人物的服裝款式、飾品、發(fā)型和妝容需具備引領(lǐng)時(shí)尚潮流的趨勢，能讓人直觀地感受到一種流行感和藝術(shù)氣息。

（三）畫面場景的城市化從歷史角度看，時(shí)尚起源于城市，其發(fā)展也和城市化建設(shè)有著緊密聯(lián)系。時(shí)尚插畫的畫面場景通常是城市中所出現(xiàn)的街道、建筑、百貨店、機(jī)場、酒吧、餐館等商業(yè)體，這些場景都會(huì)給人以奢侈的印象，也是城市化生活的縮影。城市化的商業(yè)場景同樣是潮流物品的集聚地，也是靚麗女性的匯集地，是城市時(shí)尚生活的焦點(diǎn)。

二、時(shí)尚插畫與動(dòng)畫短片的共同點(diǎn)

（一）視覺語言時(shí)尚插畫和動(dòng)畫短片均是用畫面為呈現(xiàn)形式的一種藝術(shù)作品，時(shí)尚插畫是運(yùn)用連續(xù)性的靜態(tài)視覺語言，而動(dòng)畫短片是運(yùn)用連續(xù)性的動(dòng)態(tài)視覺語言。兩者根據(jù)特定內(nèi)容和情節(jié)的需要來進(jìn)行構(gòu)思、創(chuàng)作和表現(xiàn)，畫面中的人物形象、服裝造型以及所處的環(huán)境時(shí)代等因素傳達(dá)著創(chuàng)作者對以上信息的一種思考。一方面，構(gòu)圖、線條、符號(hào)和形狀等語言的運(yùn)用增強(qiáng)了觀眾的視覺體驗(yàn)，使其成為大多數(shù)觀眾所理解的暗示標(biāo)志或戲劇性事件。另一方面，在視覺表現(xiàn)手法上，兩者在創(chuàng)作形式上不斷創(chuàng)新，如水彩、油畫、拼貼等形式越來越多地使用在兩種藝術(shù)中，使得風(fēng)格更多樣化和多元化，同時(shí)也具有獨(dú)特的審美情趣和藝術(shù)價(jià)值。

（二）“快”流行文化在科技迅速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，便捷和快速逐漸成為當(dāng)今時(shí)代的標(biāo)志，需求決定著人們行為方式的變化，也預(yù)示著讀圖時(shí)代的到來。時(shí)尚插畫作為“流行文化”中的一種視覺語言，傳達(dá)著創(chuàng)作者對時(shí)尚的理解與認(rèn)知。動(dòng)畫短片和時(shí)尚插畫一樣，對當(dāng)今流行的視覺元素進(jìn)行動(dòng)態(tài)闡釋，從不同的角度反映人們的生活，兩者都需要人們通過“碎片化”的時(shí)間來消遣的一種“快節(jié)奏”的方式?！翱臁绷餍形幕饕w現(xiàn)在這種視覺語言的“快餐性”與“實(shí)效性”，“快餐性”即快捷和便利，是人們生活節(jié)奏加快的產(chǎn)物。這個(gè)特征會(huì)慢慢變成一種時(shí)尚，能部分滿足人們追求精神文化的需求，同時(shí)也缺乏營養(yǎng)，一味追求速成而不考慮所帶來的負(fù)面影響?！皩?shí)效性”即產(chǎn)生的切實(shí)效果，在人們用“碎片化”的時(shí)間進(jìn)行放松的時(shí)候，能給人們帶來一種情感上的共鳴，通過娛樂的方式傳播正能量或進(jìn)行治愈，更容易被大眾所接受。

（三）敘事方式時(shí)尚插畫的創(chuàng)作可以通過單幅或多幅的創(chuàng)作去對故事進(jìn)行精致刻畫和再現(xiàn)，時(shí)尚插畫與動(dòng)畫都是運(yùn)用連續(xù)的圖畫進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，或是講述一系列的故事，又或是傳達(dá)某種想法。這種敘事方式不僅僅顯示于多個(gè)畫面，靜止的單幅畫面也可以具有敘事性。兩者相同的敘事方式是一些安排在畫面中的可辨認(rèn)的指示性符號(hào)，如人物的動(dòng)作、表情和某些具有特定含義的象征物，提供線索的事物就構(gòu)成了畫面的敘事性元素。而另一種敘事方式是運(yùn)用蒙太奇的方法，把多個(gè)畫面進(jìn)行連續(xù)性的故事化架構(gòu)，這種敘事方式較前者而言，往往具有極強(qiáng)的說服力和觀點(diǎn)表達(dá)能力。

（四）審美情趣時(shí)尚插畫和動(dòng)畫在審美的情趣上有許多相通性，通過不同的流行主題和內(nèi)容描繪出他們眼中的潮流風(fēng)格，這賦予觀眾更多的視覺想象空間。筆觸美、氣韻美、意境美、抽象美這些模糊及不確定性的描述，給予創(chuàng)作者提供藝術(shù)創(chuàng)作方向、思路及源泉，同時(shí)也在不停創(chuàng)新嘗試之中研究發(fā)現(xiàn)，在后現(xiàn)代的景象中時(shí)尚視覺的圖像正被符號(hào)式的消費(fèi)而正當(dāng)化，消費(fèi)美學(xué)改變也正沖擊著這個(gè)時(shí)代的情緒；此時(shí)，設(shè)計(jì)師們在創(chuàng)作時(shí)，必須考慮面對不同群體的消費(fèi)態(tài)度、文化層次及潮流接受度的因素，并融入其藝術(shù)作品中。

三、時(shí)尚插畫在動(dòng)畫短片中的應(yīng)用

（一）畫面風(fēng)格時(shí)尚插畫早期源于潮流出版物的插圖，現(xiàn)今一些黑白時(shí)尚插畫中仍然可以看見版畫的身影，這種畫面風(fēng)格也被應(yīng)用到了動(dòng)畫短片的作品之中。由法國高布蘭學(xué)院學(xué)生制作的電影動(dòng)畫短片作品《野火》（WildFire，2015）在影片開頭部分，就大量使用黑色剪影的畫面效果，不禁讓人聯(lián)想起版畫中巧妙的構(gòu)圖，對刻畫的形體做特殊的“留黑”的藝術(shù)效果，整體動(dòng)畫短片的畫面效果具有可視性審美的平面性造型且具有純美術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)。時(shí)尚插畫是以女性、服裝和飾品等為主要內(nèi)容，來展現(xiàn)時(shí)髦風(fēng)尚和流行元素，“扁平化”風(fēng)格作為時(shí)尚插畫主流的成熟風(fēng)格，被大量運(yùn)用到動(dòng)畫短片的創(chuàng)作中。2019年奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)提名作品《沖破天際》（OneSmallStep，2018）就是應(yīng)用“扁平化”的風(fēng)格創(chuàng)作，畫面中的所有元素的邊界都處理得干凈利落，放棄了一切裝飾效果，采用了比其他風(fēng)格更明亮更絢麗的顏色，畫面中會(huì)平均使用六到八種顏色，整體給人以設(shè)計(jì)更簡約、條理更清晰的效果。除了傳統(tǒng)與主流的時(shí)尚插畫風(fēng)格被應(yīng)用到動(dòng)畫短片中，“科技感”對于閱讀時(shí)尚插畫的人們來說已不再陌生，極簡主義和數(shù)字化的虛擬場景打造出了無與倫比的多媒體畫面風(fēng)格。北京電影學(xué)院學(xué)生的動(dòng)畫短片作品《02》（2020）、《幻生》（2020）將這種“科技感”繪聲繪色地展現(xiàn)在短片畫面中，強(qiáng)烈的縱深感創(chuàng)造出獨(dú)具魅力的未來幻想世界，極大增強(qiáng)了虛擬與現(xiàn)實(shí)相融合的藝術(shù)表現(xiàn)力，逐漸成為引導(dǎo)潮流和時(shí)尚前沿畫面風(fēng)格的新趨勢。

（二）場面構(gòu)圖時(shí)尚插畫成為一部分動(dòng)畫短片創(chuàng)作的方向與源泉，時(shí)尚插畫的場面構(gòu)圖要求對畫面具有整體的把握力，場面構(gòu)圖的考量因素有：畫面主體、敘事情節(jié)、畫與畫的連續(xù)性、符合美感等因素所決定。一方面，時(shí)尚插畫中使用的傳統(tǒng)構(gòu)圖方式被較多地應(yīng)用動(dòng)畫短片中，通常“豎”構(gòu)圖由于動(dòng)畫短片傳播媒體的限制，一般不會(huì)被應(yīng)用，場面構(gòu)圖有幾中常見類型：三角形構(gòu)圖表現(xiàn)穩(wěn)定感、水平線構(gòu)圖表現(xiàn)平和感，對角線構(gòu)圖表現(xiàn)緊張感，“S”形構(gòu)圖引導(dǎo)視線等。另一方面，“陣列感”或具有設(shè)計(jì)感的構(gòu)圖，這種類型的場面構(gòu)圖即便是最普通、最平常的場景，融入些許的創(chuàng)意，也會(huì)使整體構(gòu)圖具有很強(qiáng)的視覺沖擊力和感染力，給人煥然一新之感，能很輕易地吸引住觀眾的眼球。

（三）敘事方式隨著讀圖時(shí)代到來，形式上不屬于同一領(lǐng)域的時(shí)尚插畫與動(dòng)畫短片在敘事方式和情節(jié)表述上卻有密不可分的聯(lián)系。時(shí)尚插畫通過一組靜態(tài)的定格圖片與相關(guān)說明性文字進(jìn)行敘事表述，動(dòng)畫短片通過視聽語言進(jìn)行敘事表述。英國的劉易斯•卡洛爾①曾說：“如果沒有插畫和文字，書有什么用呢？”這句話闡釋出時(shí)尚插畫的敘事方式，即為畫面和文字?jǐn)⑹隆６鴦?dòng)畫短片視聽語言敘事中的視覺語言即為畫面構(gòu)成、鏡頭運(yùn)用、色彩處理等，聽覺語言即為對話解說、背景配樂、聲音層次等，動(dòng)畫短片視聽語言的運(yùn)用在時(shí)尚插畫的敘事語言基礎(chǔ)上進(jìn)行了多元化轉(zhuǎn)換。另一種敘事方式是創(chuàng)作者精心安排在畫面中的可辨認(rèn)的指示性符號(hào)。在第85屆奧斯卡最佳動(dòng)畫短片《紙人》（Paperman，2012）中，男主角用“紙飛機(jī)”這一指示性符號(hào)講述了一段感人至深的愛情。在視覺內(nèi)容上，時(shí)尚插畫為了傳遞創(chuàng)作者的想法，也會(huì)較多地使用圖像性和指示性符號(hào)。

四、結(jié)論

時(shí)尚插畫與動(dòng)畫短片在各自的藝術(shù)平臺(tái)上繼續(xù)蓬勃發(fā)展，兩者互為創(chuàng)作的方向與源泉。在藝術(shù)的長河中，各種創(chuàng)作手法和表現(xiàn)融會(huì)貫通，互相撞擊，才會(huì)不斷產(chǎn)生新的方向，才能讓各自綻放獨(dú)具特色的光彩！

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作者：華蕾 單位：湖北美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院