動畫藝術中角色設計表達

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一、概括：圖形化的角色造型設計表達

角色造型設計以繁復的生活原型為基礎，用簡練概括的藝術表現(xiàn)手段，準確體現(xiàn)角色造型的內(nèi)涵進行再創(chuàng)造，概括簡化是去粗存精、刪繁就簡，概括的造型語言所傳達的視覺感受更為直接、精煉。簡化建立在對角色性格塑造的精確把握上。角色個性塑造的形體特征要提煉并加以強化，突出其獨有的視覺特點。次要特征及繁瑣的細節(jié)進行綜合、簡化，使整體形象鮮明簡潔。簡化不是單純意義上將角色簡單化，而是將精彩的部分進行提煉、簡化，使其更精彩、更鮮活、富有生命力。成功的角色造型設計不但清晰明了、鮮明獨特，同時具有啟發(fā)人、感染人的內(nèi)涵。法國動畫《瘋狂約會美麗都》是一部具有濃濃法國氣息的動畫片，色調(diào)統(tǒng)一沉穩(wěn)、細節(jié)精致豐富。全片幾乎沒有對白，整體彰顯默片時代樸素的視覺氛圍。角色造型設計線條概括、特點鮮明、整體輪廓極具形象表現(xiàn)力。奶奶蘇莎的角色造型樸實慈祥，一雙烏黑的圓眼睛，帶著厚厚的眼鏡片，身材矮小且平淡無機，唯一特別的是她的長短腿?？此啤捌接埂鄙硇伟〉脑煨?，反襯出奶奶冷靜、堅毅的性格，為其性格平添一份睿智與可愛。角色表面平庸與性格堅毅的反差是動畫角色塑造的一種手段，為帶來更強烈的視覺沖突、情感共鳴。男孩查賓木訥老實、內(nèi)斂執(zhí)著，他的造型夸張概括，線條硬朗且棱角分明，特意被拉長的鼻梁體現(xiàn)鮮明的法國化形象，極瘦的外形與局部發(fā)達的肌肉，貼切地表現(xiàn)其自行車運動員的身份。查賓造型的巧妙設計對劇情懸念的制造有著不可小覷的作用。黑手黨的手下，圖形化的長方形外輪廓，高大的身材、服帖的分頭造型、寬肩膀、黑西服、黑墨鏡、黑領帶、黑胡子，外形概括、方正、冷漠，動作程序化、模式化，無思想、無生命感，只能呆板地執(zhí)行命令。黑手黨手下的角色設計與其身份十分吻合，為影片增添趣味性和幽默感，給人以震懾。“美麗都”影射的是美國，蘇莎奶奶是親情的符號，三重唱是藝術家的符號，餐廳服務員是趨強附勢者的符號，租小艇的店主是資本主義底層商人的符號，黑手黨是社會陰暗面的符號。自由女神像和好萊塢都是美國向外輸出的文化象征?！懊利惗肌敝畜w形臃腫的人們，影射導演眼中美國人的自我膨脹。影片運用鋼筆水彩畫風格，展現(xiàn)一種唯美的優(yōu)雅氣息，鮮明的色彩和奔放的筆調(diào)，勾勒一個夢幻般的鮮明世界。純粹、富有情感化的色彩，輪廓清晰、個性鮮明的角色形象，細膩精致的表情動作，視覺的跌宕起伏，極富感染力和趣味性，凸顯影片的獨特神采。

二、趣味：擬人化的角色設定設計表達

擬人是文學中的一種修辭手法，把事物描繪成和人一樣的有感情、有語言、有動作。會眨眼睛的汽車，會走路的杯子，會生氣的鏡子……擬人化是動畫角色設定的重要手段，將動畫角色賦予人類的表情、性格、動作、心理、言行舉止、行為習慣，使其具有人類的形態(tài)以及角色的自身特征。這要求角色設計師擁有扎實的造型能力、豐富大膽的想象力、細心觀察生活的習慣。奧斯卡獲獎動畫作品《EveryChild》中的“黑狗”，整體造型是站立的人的形態(tài)，像人一樣站立、像人一樣系著圍裙打掃衛(wèi)生、像人一樣流露喜怒哀愁，但頭與身體依然是狗的特征，創(chuàng)造出以狗為原型的擬人化卡通造型。《瘋狂動物城》中動物們生活在一個理想化的城市，他們被賦予人的表情神態(tài)、動作行為、心理情緒。兔子朱迪勇敢機智執(zhí)著，堅定理想并為之付諸努力，終以警校第一的優(yōu)異成績進入動物城警局，實現(xiàn)理想成為動物城里第一位兔子警官。通過擬人化處理，賦予角色生命力和感染力，準確地表達角色鮮明的特征，生動的探索角色設定設計表達的趣味。

三、生動：個性化的角色性格設計表達

每個角色都有自己獨特的性格，堅強或柔弱、淳樸或狡猾、聰明或愚鈍，不同的角色性格氣質(zhì)，有不同的造型表達。角色造型設計將劇本文字描述的角色性格特征，轉為個性鮮明的視覺形象?；顫娍蓯坌汀酁榈妄g角色，大腦袋、高額頭，眼睛又大又亮，鼓鼓的腮幫，圓圓的肚子，神情甜美惹人喜愛。內(nèi)向寡言型——性格內(nèi)斂、沉默寡語、俊朗冷酷。頭部下垂，嘴唇緊閉，雙手插兜，動作緩慢沉穩(wěn)，不自信、回避的眼神。健壯英勇型——化解戲劇性險情，化險為夷，個性堅韌，智勇雙全是正義的化身。具有出色的行動力，富有魅力。身材健碩，肌肉發(fā)達，倒三角體形，粗眉大眼，眼睛炯炯有神，聲音洪亮。聰明機靈型——體形偏瘦，梨形的身體，細細的脖子，細長的四肢。面部表情夸張滑稽，眼神機靈頑皮，動作矯健靈活。淳樸善良型——待人友善，著裝樸實，總是面帶微笑。圓弧形眉毛，配戴眼鏡，表情憨厚和藹可親，身材圓潤飽滿，造型曲線柔和。陰險狡猾型——多為反面角色，眼神兇狠、神秘，面部帶有壞笑，粗而短的脖子，大手細腿，多用生冷的直線塑造。日本漫畫之父手冢治蟲高度評價《三個和尚》：“這是民族化的題材，國際化的表現(xiàn)手法，無需翻譯，人人看得懂。”[4]《三個和尚》角色造型單純化、符號化，個性化，生動的視覺形象表演，豐富各樣的表現(xiàn)手法，隨意賦形地表達深湛哲理：一個和尚挑水吃，兩個和尚抬水吃，三個和尚沒水吃——反其意而言之，“人心齊泰山移”?！度齻€和尚》角色造型設計簡練準確、個性突出、形象生動地表現(xiàn)三個和尚的相貌特征及性格特征。小和尚身材嬌小，機智聰慧耍小聰明，時不時會被小石頭絆倒；高和尚纖細瘦長，四肢細長，頑固計較；胖和尚身型渾圓，既粗獷又善良有慈悲心，口渴時便抱起水缸喝水，蹚過小河一條小魚游到他鞋子里，他便小心翼翼地放生。清脆悅耳的木魚聲，也體現(xiàn)角色鮮明的性格特征。節(jié)奏較快的，富有穿透力和漂浮感的木魚聲，表現(xiàn)小和尚的聰明機靈；節(jié)奏平穩(wěn)有些遲緩的木魚聲，表現(xiàn)高和尚的遲鈍固執(zhí)；節(jié)奏波動、音調(diào)張揚的木魚聲，表現(xiàn)胖和尚的急躁粗暴。音域狹窄的木魚準確表現(xiàn)了三個和尚自私的共性。片中的角色沒有對白，完全通過角色動作、形象、表情和電影蒙太奇來表達，準確生動地賦予人物以鮮明的性格和特有的氣質(zhì)。《三個和尚》具有鮮明的中國特色和個性的民族風格，是中國動畫的經(jīng)典之作，代表中國動畫造型的輝煌。

四、結語

數(shù)字動畫藝術是一種虛擬的綜合藝術。角色設計表達是概括的、富有趣味的、生動的，是數(shù)字動畫藝術中想象的視覺形象元素，是可視的、直觀的、鮮明的、虛幻的、被賦予生命的。數(shù)字動畫藝術吸納“變形、夸張、擬人、假定、象征、對比”等手法，呈現(xiàn)圖形化的角色造型、擬人化的角色設定、個性化的角色性格。通過“生活真實”和“藝術真實”的平衡，創(chuàng)造出現(xiàn)實生活中難以呈現(xiàn)的、引人入勝的、生動活潑充滿魅力的虛幻形態(tài)、生命和世界，體現(xiàn)數(shù)字動畫藝術特殊的魅力，給人以感官驚喜、視覺震撼。

參考文獻：

[1]黃天來.動畫創(chuàng)作技法[M].上海人民美術出版社，2011：6.

[2]王宏建.藝術概論[M].文化藝術出版社，2003：103.

[3]邵照坡.動畫片角色設計的視覺幽默表現(xiàn)——以《貓和老鼠》為例[J].裝飾，2016(4)：138-139.

[4]呂江.中外影視動畫史[M].上海人民美術出版社，2011：25.

作者：潘晶晶 單位：浙江工貿(mào)職業(yè)技術學院信息傳媒分院