藝術(shù)風(fēng)格對動畫視頻設(shè)計的作用

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本文作者：李月 單位：武漢理工大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院

一、動畫視頻設(shè)計的產(chǎn)生

在近代歷史上，我們不難發(fā)現(xiàn)藝術(shù)受到技術(shù)的影響已經(jīng)發(fā)生過多次變革，每次都會催生出一些新的藝術(shù)門類。動畫視頻設(shè)計就是由于因特網(wǎng)的誕生而相繼產(chǎn)生的。從專業(yè)的角度看，動畫視頻設(shè)計從屬于視頻設(shè)計的范疇，它包括動畫影片片頭設(shè)計、動畫短片設(shè)計、電影電視劇片頭設(shè)計、節(jié)目片設(shè)計等。根據(jù)它的設(shè)計對象、設(shè)計目的以及預(yù)期效果，我們也可以說它是針對動畫、電影電視宣傳推廣的一種動態(tài)媒體設(shè)計。①

二、動畫視頻設(shè)計的發(fā)展

早期的動畫視頻設(shè)計其實(shí)就是一些電影的片頭，如1955年的《金臂人》的電影片頭設(shè)計。所以在誕生之初，動畫視頻設(shè)計就與影視動畫、電視電影等有著密切的聯(lián)系。真正的藝術(shù)作品要找到屬于自己獨(dú)特的個性魅力，雖然如今的動畫視頻設(shè)計在電腦技術(shù)的支持下風(fēng)格各異，但在時下深受追捧的電視電影、欄目片頭等動畫視頻設(shè)計中，很容易發(fā)現(xiàn)那些簡潔明了的畫面分割，色彩斑斕、復(fù)雜迥異的達(dá)達(dá)主義拼貼，復(fù)古玩味的波普藝術(shù)的影子，而這些平面設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)今動畫視頻設(shè)計里無不扮演著重要的角色。

三、平面藝術(shù)風(fēng)格在動畫視頻中延伸的原因

筆者認(rèn)為，平面藝術(shù)風(fēng)格在動畫視頻設(shè)計領(lǐng)域的延伸有三點(diǎn)原因：首先，在如今這個交流溝通越來越以圖像、動態(tài)影像為主體的時代，觀眾不再單單滿足于靜態(tài)的圖形傳播，相比之下，動態(tài)的視聽語言更能吸引他們的興趣，使其產(chǎn)生視覺和聽覺的共鳴。這種共鳴恰恰也為平面藝術(shù)風(fēng)格由“靜”到“動”提供了生存的土壤。其次，從平面藝術(shù)風(fēng)格自身的藝術(shù)魅力來看，它本身就是一部各種藝術(shù)設(shè)計思潮交相輝映、精彩紛呈的歷史大字典，很多早期的動畫視頻設(shè)計師本身就是藝術(shù)家出身，他們制作的短片早已融入自己的思想和藝術(shù)風(fēng)格，具有獨(dú)特的視覺魅力。最后，動畫視頻媒介自身的廣泛接納與包容性，也是平面藝術(shù)風(fēng)格能迅速融入結(jié)合進(jìn)來的原因。

四、動畫視頻設(shè)計中平面藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)形式

1.荷蘭“風(fēng)格派”：完美的鏡頭轉(zhuǎn)換

蒙德里安是“風(fēng)格派”的創(chuàng)始人，他主張對大自然中的所有事物和形象進(jìn)行探索和簡化，將其歸納成絕對抽象的幾何藝術(shù)圖形。平面、直線、長方形在蒙德里安的視覺語言里作為焦點(diǎn)元素，結(jié)合紅、黃、藍(lán)、黑、白、灰等基本色彩繪制大千世界。通過蒙德里安的繪畫語言，我們看到了一種全新的傾向于直線和平面化原色來表現(xiàn)事物的造型原則。而這種造型法則運(yùn)用到動畫視頻中時，恰好滿足了動態(tài)畫面進(jìn)行分割和鏡頭轉(zhuǎn)換的特殊需要，豐富了視頻的表達(dá)。在根據(jù)漫畫改編的真人電影《少年刑警》的動畫視頻片頭中，畫面的切入變換都是由比例不一的抽象長方形作為切入圖形，在畫面中肆意地延伸和分割，這正是借鑒了“風(fēng)格派”的新造型主義的風(fēng)格特點(diǎn)，創(chuàng)造出了完美的鏡頭轉(zhuǎn)換。

2.達(dá)達(dá)主義：混搭的藝術(shù)

達(dá)達(dá)主義誕生于第一次世界大戰(zhàn)后的歐洲，屬于一種文藝流派。在平面設(shè)計里，達(dá)達(dá)藝術(shù)主要通過無規(guī)律的圖像、照片的拼貼來組合設(shè)計出圖形和文字。這種偶然性、多樣性的特點(diǎn)用在動畫視頻設(shè)計中時恰好與時下流行的“混搭藝術(shù)”不謀而合，看似不同風(fēng)格的多個形象通過隨機(jī)組合產(chǎn)生出使人耳目一新的形象，加之動畫視頻設(shè)計本身作為動態(tài)影像的特質(zhì)，使整個作品呈現(xiàn)出一種看似隨機(jī)偶然卻力求打破時空關(guān)系與邏輯關(guān)系的嶄新視覺狀態(tài)?！痘氐轿磥怼肥菚r下流行的一部網(wǎng)友自創(chuàng)視頻短片，作者大量運(yùn)用不同年代、不同材質(zhì)的剪切圖形如照片、老報紙、手繪稿等進(jìn)行隨意的拼貼與混搭，創(chuàng)造出極為個性的視覺效果，讓觀眾置身于一個奇妙的空間。視頻中眾多形象根據(jù)電子配樂強(qiáng)烈的節(jié)奏由下至上伸展，個性突出，非常具有形式感。

3.波普藝術(shù)：視頻設(shè)計界的弄潮兒

波普（POP）藝術(shù)出現(xiàn)在二戰(zhàn)結(jié)束后的美國，隨著經(jīng)濟(jì)文化的日益復(fù)蘇，廣大青年設(shè)計師開始用鮮艷的色彩、圖形和時下流行的主題來進(jìn)行創(chuàng)作。設(shè)計師們通過幽默、夸張、攝影、拼貼的手法，使作品往往帶有很強(qiáng)的時代感和視覺沖擊力。②因為波普風(fēng)格本身的潮流性使得當(dāng)時的很多經(jīng)典作品至今仍為時尚的代表。

而對于動畫視頻設(shè)計，波普風(fēng)格的加入可謂如虎添翼，鮮艷的色塊、傳統(tǒng)繪畫的重新演繹、幽默的表達(dá)方式都為作品增加了活力和無限的可能性，可謂是視頻設(shè)計界的弄潮兒。熱播美劇《絕望的主婦》的視頻片頭設(shè)計中，作者將主要視覺形象四個女主角的剪影、夏娃的油畫形象以及掉落的蘋果以拼貼的手法置于圖像中，形象的跳動變換配合背景音樂和畫面切換幽默詼諧，寓意無窮。

網(wǎng)友自制動畫視頻《李獻(xiàn)計歷險記》中，作者將紅、綠、黑等對比鮮明的色彩作為主色調(diào)，用參差的白色邊框描繪主體人物外形，動態(tài)視頻中穿插平面感十足的雜志封面和名人偶像剪影等元素，二維三維結(jié)合，節(jié)奏錯落有致，時代感極強(qiáng)，表達(dá)了設(shè)計師無限的創(chuàng)造力。

五、平面藝術(shù)風(fēng)格與動畫視頻設(shè)計結(jié)合的重要意義

從動畫視頻的角度出發(fā)，設(shè)計師可以借鑒平面藝術(shù)設(shè)計的繪畫風(fēng)格和造型藝術(shù)作為影片的視覺表現(xiàn)形式，加上電影的剪切手段和語言文字的嫁接融合，使影片形成嶄新的景象，為動畫視頻設(shè)計開創(chuàng)新的創(chuàng)作道路。再從平面藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展角度來看，將其融入視頻設(shè)計后使得原來主要以二維平面支撐的傳統(tǒng)藝術(shù)形式獲得了新的表現(xiàn)平臺，由靜態(tài)圖形變?yōu)榭扇我庾兓玫膭討B(tài)影像，主題表達(dá)更具象征性和視覺沖擊力，這為平面藝術(shù)設(shè)計在功能上的延伸也提供了一個突破點(diǎn)。

結(jié)語

在全球化的今天，平面藝術(shù)風(fēng)格的延伸已經(jīng)深深地注入了動畫視頻之中，甚至于整個行業(yè)，而這種大范圍的擴(kuò)展已經(jīng)顯現(xiàn)出對視頻設(shè)計的影響，并且進(jìn)一步影響著作品創(chuàng)作的構(gòu)思方式及其文化內(nèi)涵。