分析藝術(shù)張力對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的重要性

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【摘要】動(dòng)畫藝術(shù)作品在參與文化傳播及娛樂功能的過程中扮演著越來越重要的角色，無論是動(dòng)畫電影還是動(dòng)畫廣告，我們總能發(fā)現(xiàn)哪些是我們愛看的，哪些是我們不愛看的。那么我們?cè)谟^看動(dòng)畫作品的過程中，到底是什么讓我們感受到了巨大的震撼和沖擊?又是什么讓我們覺得有無窮的吸引力與感染力?無疑藝術(shù)張力的存在給動(dòng)畫作品注入了一劑能量，讓原本就神奇的藝術(shù)形式更具魅力。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)張力；動(dòng)畫藝術(shù)；信息傳播

“藝術(shù)張力”一詞現(xiàn)今已被廣泛運(yùn)用于藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，在美術(shù)創(chuàng)作門類的大領(lǐng)域里，對(duì)于藝術(shù)張力的研究也有很多，無論是繪畫類還是設(shè)計(jì)類，對(duì)藝術(shù)張力的研究比較多，也比較充分。但動(dòng)畫藝術(shù)作為一門綜合性極強(qiáng)的藝術(shù)門類，其藝術(shù)形態(tài)和表現(xiàn)方式跟別的藝術(shù)都有所不同，而且在創(chuàng)作實(shí)踐中，動(dòng)畫藝術(shù)也有著自身獨(dú)特的藝術(shù)規(guī)律，所以對(duì)動(dòng)畫作品的藝術(shù)張力的重要性進(jìn)行研究，以期能在動(dòng)畫創(chuàng)作中更好地把握藝術(shù)張力的適度表達(dá)，從而能夠創(chuàng)作出更加引人入勝的動(dòng)畫作品。

一、張力原理

簡(jiǎn)單來說張力就是物體在發(fā)生形變時(shí)所受到的拉拽力，于是將張力概念借用到美術(shù)門類中衍生為藝術(shù)張力時(shí)，藝術(shù)張力的某些特質(zhì)是與物理張力相似的，這種特質(zhì)就表現(xiàn)在強(qiáng)烈的對(duì)比上，通常用來表示各物象形式或因素之間由矛盾差異性之間的對(duì)比所造成的一種精神上的刺激感以及對(duì)抗性振奮感，也可以理解為是相反或?qū)α⒌囊蛩夭⒅迷谝黄饡r(shí)呈現(xiàn)出沖突且又和諧的一種藝術(shù)手法。但是藝術(shù)張力又與物理張力是有區(qū)別的，藝術(shù)張力是一種擁有外顯性和傾向性的作用力。二、藝術(shù)張力與信息傳播

（一）藝術(shù)傳播的特征所謂藝術(shù)傳播，就是指藝術(shù)家通過一定的物質(zhì)媒介與傳播方式，將藝術(shù)信息或作品傳遞給接受者的一個(gè)過程。藝術(shù)傳播側(cè)重的主要是傳播類型和傳播內(nèi)容。藝術(shù)傳播具有兩個(gè)特征，一是藝術(shù)性，二是傳播性。藝術(shù)傳播的藝術(shù)性主要體現(xiàn)在以藝術(shù)形式為載體傳播具有一定藝術(shù)內(nèi)涵的內(nèi)容；而傳播性恰是藝術(shù)傳播最明確的目的，無論是何種傳播，信息的傳遞、流動(dòng)和擴(kuò)散過程都是傳播本身存在的作用。

（二）“異質(zhì)同構(gòu)”的審美認(rèn)知理論審美是人們對(duì)客觀事物的一種特殊感覺與認(rèn)識(shí)過程，即美感的產(chǎn)生和體驗(yàn)的過程。而藝術(shù)張力恰能幫助我們?cè)趯徝勒J(rèn)知的過程中產(chǎn)生美感和體驗(yàn)美感，其功能就好比是催化劑，起到催化的作用。

（三）影視傳播與心理學(xué)影視傳播包括：傳播者、傳播內(nèi)容、傳播媒介、受眾和反饋渠道這些基本要素。要保證這五個(gè)方面相對(duì)獨(dú)立、互相影響又相互作用就需要通過營造傳播者和受眾之間的心理共鳴來保證二者之間的良性互動(dòng)，這樣才能保證信息能夠有良好的傳播效果。

三、藝術(shù)張力與動(dòng)畫藝術(shù)

（一）藝術(shù)張力與動(dòng)畫的關(guān)系

動(dòng)畫作為一門幻想藝術(shù)，與其他藝術(shù)形式相比具有其特有的優(yōu)勢(shì)，動(dòng)畫具有更豐富的想象力也更多元化，它能夠把在現(xiàn)實(shí)世界中無法直接觀看到的內(nèi)容直觀地轉(zhuǎn)化為可視內(nèi)容，不僅使人類的想象力和創(chuàng)造力得到了拓展，而且能夠更直觀更容易地將人們的情感和想法表達(dá)出來。動(dòng)畫藝術(shù)家們用自己的雙手給無生命體帶來了生命和情感，然后以此來達(dá)到與觀眾之間心靈上的交流。然而由于動(dòng)畫影像中的形象、動(dòng)作、場(chǎng)景等并不是原本就真實(shí)存在的，而是被創(chuàng)造出來的幻覺，所以相對(duì)于現(xiàn)實(shí)存在的形象、動(dòng)作、場(chǎng)景等往往會(huì)表現(xiàn)得更加夸張、更加奇特，這也正是動(dòng)畫藝術(shù)的迷人之處。從格式塔心理學(xué)理論中我們了解到，格式塔有好壞之分，而且人們都偏向于喜愛的格式塔，因?yàn)槟軓闹懈惺艿狡胶飧?。然而人們?cè)诳吹讲黄胶?、不?guī)則的事物時(shí)，內(nèi)心會(huì)想將其糾正的沖動(dòng)，這正是藝術(shù)張力在發(fā)揮作用，使人感受到運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)。這在動(dòng)畫藝術(shù)中是非常常見的，優(yōu)秀的動(dòng)畫作品中通常運(yùn)動(dòng)的畫面、人物的動(dòng)作甚至背景音樂，都讓我們從中感到一股無形的張力，扣人心弦。優(yōu)秀的動(dòng)畫作品能讓我們感受到藝術(shù)張力，而藝術(shù)張力的恰當(dāng)應(yīng)用也能為動(dòng)畫作品增添更多的魅力，而且動(dòng)畫藝術(shù)作為大眾傳播的媒介之一，首要的目的在于傳播信息，而張力恰好又具有促使信息傳達(dá)更準(zhǔn)確的性能，所以藝術(shù)張力對(duì)于動(dòng)畫藝術(shù)來說不僅使作品更加生動(dòng)、更加吸引觀眾，而且對(duì)于信息的傳遞更具有非凡的意義。

（二）動(dòng)畫作品中張力的呈現(xiàn)方式

在我們欣賞一部動(dòng)畫作品時(shí)，藝術(shù)張力主要在以下三個(gè)方面呈現(xiàn)出來：首先是視覺方面，在欣賞動(dòng)畫作品時(shí)，會(huì)讓我們感受到藝術(shù)張力的大多時(shí)候是畫面的色彩和畫面內(nèi)容的形狀，以及在連續(xù)播放的過程中所形成的一種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，運(yùn)動(dòng)著的帶形狀的色塊和線條不斷在屏幕上迅速變化，會(huì)給我們帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力。其次是聽覺方面，除早期埃米爾?雷諾繪制的原始動(dòng)畫片以外，大部分的動(dòng)畫作品都加進(jìn)了聲音的元素，有些是帶有背景音樂的，有些是有對(duì)白、旁白或音響的，有些是既有對(duì)白、音響也有背景音樂的。我們都有這樣的觀看經(jīng)歷，當(dāng)恐怖內(nèi)容即將上演時(shí)，畫面其實(shí)并不嚇人，但是背景音樂配段驚悚的音樂，這時(shí)恐怖內(nèi)容還沒在畫面上呈現(xiàn)，我們的內(nèi)心就已經(jīng)充滿了緊張感、恐懼感，這就是聲音元素的應(yīng)用在聽覺上給我們帶來的一種張力。最后就是視覺和聽覺相結(jié)合，動(dòng)畫藝術(shù)是一門通過視聽語言講故事的藝術(shù)形式，單純視覺方面和聽覺方面的張力感都是有限的，然后當(dāng)二者同時(shí)存在時(shí)，藝術(shù)張力的強(qiáng)度就會(huì)放大，就會(huì)產(chǎn)生這兩者單獨(dú)所無法呈現(xiàn)的張力效果。這就好比我們?cè)谛蕾p喜劇或悲劇的動(dòng)畫片時(shí)，關(guān)掉聲音只看畫面或者不看畫面只聽聲音都不可能達(dá)到正常觀看時(shí)的效果。聲音烘托下的畫面，能夠更好地配合劇情的發(fā)展和氣氛的營造，給觀眾帶來視聽的雙重感受。

（三）藝術(shù)張力在動(dòng)畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式

從創(chuàng)作角度來考慮，藝術(shù)張力實(shí)際上在動(dòng)畫創(chuàng)作流程中的每個(gè)環(huán)節(jié)都可以存在，為什么說是“可以存在”，因?yàn)閯?dòng)畫藝術(shù)本身就是一門靠想象力來創(chuàng)造的幻想藝術(shù)，在什么環(huán)節(jié)如何創(chuàng)造完全是由創(chuàng)作者決定，所以在創(chuàng)作流程的哪個(gè)環(huán)節(jié)表現(xiàn)張力以及表現(xiàn)什么程度的張力也是完全由創(chuàng)作者說了算。但是從創(chuàng)作流程的各個(gè)環(huán)節(jié)來探討分析藝術(shù)張力的應(yīng)用方式，并不代表在創(chuàng)作過程當(dāng)中所有環(huán)節(jié)中都要刻意地安排藝術(shù)張力的表現(xiàn)，不恰當(dāng)?shù)貫E用是不可取的，我們應(yīng)當(dāng)在創(chuàng)作過程的環(huán)節(jié)中注意藝術(shù)張力的表現(xiàn)和應(yīng)用，而非盲目套用。

四、結(jié)語

研究藝術(shù)張力對(duì)于整個(gè)動(dòng)畫創(chuàng)作的重要性來說都是非常必要的，無論是故事情節(jié)設(shè)置、角色造型設(shè)計(jì)，還是角色表演方式的設(shè)計(jì)，不注意藝術(shù)張力的表現(xiàn)問題很容易導(dǎo)致最后的平淡無奇。動(dòng)畫創(chuàng)作的最終目的是傳達(dá)作者想要向觀眾傾訴的一系列信息，沒有藝術(shù)張力的作品是無法調(diào)動(dòng)觀眾欣賞的積極性，也無法讓觀眾找到契合點(diǎn)與作品產(chǎn)生共鳴，導(dǎo)致信息的傳遞是失敗或不完整的。全面而細(xì)致地研究動(dòng)畫創(chuàng)作過程中藝術(shù)張力的表現(xiàn)問題能讓我們?cè)趧?chuàng)作的過程中更加注重觀眾的感受，更加重視信息的傳遞效果，既注重藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)感，也關(guān)注接受者的感覺，更能讓我們對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作的實(shí)踐方法有新的認(rèn)識(shí)，從而幫助我們更好地進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐。

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作者： 彭薇