電視新聞攝像記者能動作用探討

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〔摘要〕電視新聞的真實感，受表現(xiàn)手法的制約，反過來說，因為電視新聞具體可視的典型形象來不得半點虛構(gòu)，電視新聞的表現(xiàn)手法也受真實感限制。在這種被動之中采取“主動”行為，是電視新聞攝像的能動作用。在新聞現(xiàn)場主動發(fā)揮，將“挑”“等”“搶”和造型進(jìn)行綜合運用的能力，是攝像在電視新聞拍攝中能動作用之所在。

〔關(guān)鍵詞〕電視新聞;新聞攝像;畫面造型

隨著電視新聞改革的不斷深入，電視新聞節(jié)目的可視性有了極大的提高，越來越受到電視觀眾的歡迎。在電視新聞生產(chǎn)流程的各環(huán)節(jié)中，現(xiàn)場拍攝是極關(guān)鍵的一環(huán)。然而，有些時候這關(guān)鍵的一環(huán)卻恰巧是薄弱的一環(huán)。這個問題有多方面的原因，其中攝像記者不能正確地發(fā)揮能動作用是主要原因之一。強調(diào)“自我表現(xiàn)”，對新聞主題進(jìn)行干預(yù)和擺布，或者被動地跟隨社會生活原生態(tài)的表層現(xiàn)象，不能引導(dǎo)人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)生活中熟視無睹的存在，是攝像記者不能正確地發(fā)揮能動作用的兩種主要傾向。兩種傾向看似相反，實質(zhì)卻是一個，就是沒有把握新聞思考和畫面思考緊密結(jié)合。電視節(jié)目主要分為記錄性、創(chuàng)作性兩大類，電視新聞和電視劇分別是記錄性節(jié)目和創(chuàng)作性節(jié)目的代表。為了說清什么是電視新聞攝像記者的能動作用，本文以電視劇為參照物，對電視新聞中攝像機與被攝體的關(guān)系，以及電視新聞的表現(xiàn)手法兩方面做一些初步的探討。

一、電視新聞攝像中攝像機與被攝體的關(guān)系

攝像機既是攝像的眼睛，又是攝像的筆，攝像的能動作用必須經(jīng)過攝像機與被攝體的關(guān)系來實現(xiàn)。(一)電視劇拍攝中攝像機與被攝體的關(guān)系。雖然電視劇的內(nèi)容情節(jié)源于生活，但畢竟是編造、虛構(gòu)出來的，從這個意義上說，電視劇中展現(xiàn)的事件是主觀意識的產(chǎn)物，是假定意義上的“事件”。這種“事件”在虛構(gòu)的時空里由演員在攝像機前表演，整個表演都要服從攝像機的拍攝，沒有攝像機的存在，一切毫無意義。這就決定了攝像機在電視劇的拍攝過程中是處于支配地位(當(dāng)然，攝像機必須體現(xiàn)編導(dǎo)意志)，被攝體(演員、道具、布景等)則處于被支配地位。這種主從關(guān)系決定了電視劇拍攝中攝像能動作用的主要方向是體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作需要。（二）電視新聞拍攝中攝像機與被攝體的關(guān)系。在電視新聞拍攝中，攝像機與被攝體的關(guān)系恰巧相反：攝像機始終處于被動地位。被攝體是客觀生活事實，這些客觀事實的存在、發(fā)生、發(fā)展，并不取決于是否有攝像機的拍攝，你不拍，它也存在，也發(fā)生、發(fā)展。這一特性決定了攝像機在電視新聞拍攝中處于被動地位。攝像記者在電視新聞拍攝中能動作用的主要方向是體現(xiàn)紀(jì)實創(chuàng)作的需要。

二、電視新聞的表現(xiàn)手法

畫面是電視的基礎(chǔ)語言，電視劇和電視新聞的表現(xiàn)手法都在畫面上得到體現(xiàn)。攝像是畫面的主要創(chuàng)作者，攝像的能動作用也要經(jīng)過表現(xiàn)手法來實現(xiàn)。(一)電視劇的表現(xiàn)手法。電視劇作為視聽藝術(shù)，允許虛構(gòu)的時空和事實存在。在表現(xiàn)手法上，一方面主要依賴于發(fā)揮視聽結(jié)合、時空變化、鏡頭運動的功能，另一方面也從文學(xué)領(lǐng)域中吸取和借鑒豐富的表現(xiàn)手法，諸如象征、隱喻、夸張、對比、烘托等，將之變?yōu)樽陨淼谋憩F(xiàn)手法。例如象征手法，電視劇通過特定的聲畫形象，借此表現(xiàn)與之相似或相近的觀念、思想和感情。電視劇《大林莽》就采用了視覺形象的象征手法，屏幕上出現(xiàn)的那個蒼茫、幽深的大林莽，不僅是屏幕實體，更是藝術(shù)象征，象征著自然、死亡、野蠻、愚昧。又如隱喻手法，電視劇將文學(xué)語言間接表現(xiàn)的隱喻，化為畫面語言直接展現(xiàn)的隱喻。將抽象的思想意念，化為觀眾可以直接接受的具體事物，比如電視劇《霧失樓臺》，運用造型隱喻的表現(xiàn)手法：團團飄來的濃霧，仰天長嘯的戰(zhàn)馬，黃土地上堅實的馬蹄印，隱喻著主人公的人生道路和不懈的藝術(shù)追求。從這些例子中不難看出，電視劇如果失去表現(xiàn)手法上的文學(xué)性，將如白開水一樣無味，也就不成其為藝術(shù)品了。電視劇攝像師的能動作用也要在這一點上得到體現(xiàn)。(二)電視新聞的表現(xiàn)手法。電視新聞和紙媒新聞、廣播新聞一樣，遵循新聞的真實性原則，將真實視為新聞的生命，這也是攝像機在電視新聞等紀(jì)實性節(jié)目中只能進(jìn)行紀(jì)實性拍攝的原因所在。電視新聞的真實不僅要求事實真實，而且要求表現(xiàn)手法真實。新聞現(xiàn)場生活紀(jì)實的畫面形象是電視新聞傳播的基礎(chǔ)，電視新聞的這一形象化特點，要求主要表現(xiàn)手法上沒有絲毫的虛構(gòu)，不但要遵循真實性原則，而且還要遵循真實感原則。真實性是客觀事實的真實，是客觀存在，是第一性的；真實感是電視新聞報道事實在人眼中的反映所形成的，是第二性的，它常常受記者表現(xiàn)手法的制約。表現(xiàn)手法真實，真實感就強烈，表現(xiàn)手法不真實，真實感就喪失。往往有一些新聞事實是真實的，但因表現(xiàn)手法不真實導(dǎo)致視聽形象感受上的失真。例如有一條報道鐵道春運改善服務(wù)的電視新聞，其中有這樣一組鏡頭：A，擁擠的車廂；B，列車員為無座旅客送“超員凳”；C,一名蹲在通道上的無座旅客，列車員入畫，把“超員凳”送給這位旅客。C鏡頭中，列車員準(zhǔn)確無誤地進(jìn)入攝像規(guī)定的空間，虛構(gòu)的痕跡躍然屏上,攝像記者貌似先知先覺。這樣，一條事實完全真實的新聞因表現(xiàn)手法不真實而使觀眾產(chǎn)生了虛假的感覺。這條新聞，如果改用跟拍的手法(搖拍或移拍)，鏡頭跟拍列車員直到接受“超員凳”的旅客進(jìn)入畫面，也許會真實、自然得多。甚至還會產(chǎn)生一點懸念：列車員拿著凳子干什么？送給誰？直到受益的旅客在畫面中出現(xiàn)，觀眾才領(lǐng)會到列車員的一片熱心，新聞的內(nèi)核也就得以體現(xiàn)。電視新聞具體、可視的典型形象通過畫面呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾不用靠想象就能耳聞目睹，產(chǎn)生“親臨其境”之感。逼真、生動的形象畫面產(chǎn)生的真實感以及由此而生的強大感染力，是電視新聞之所以后來居上，成為影響力最大的大眾傳播媒介的根本原因。試想，如果那些具體、可視的典型形象沒有真實感，電視新聞還能得到觀眾的信任嗎？毫無疑問，它將因喪失真實感而喪失生命力，只能被觀眾所唾棄。電視新聞攝像記者的能動作用不能脫離表現(xiàn)手法上的真實感。

三、新聞現(xiàn)場的“挑”“等”“搶”

電視新聞的真實感，受表現(xiàn)手法的制約，反過來說，因為電視新聞具體可視的典型形象來不得半點虛構(gòu)，電視新聞的表現(xiàn)手法也受真實感限制。在這種被動之中采取“主動”行為，也是電視新聞攝像的能動作用。具體表現(xiàn)在新聞現(xiàn)場經(jīng)常使用的“挑”“等”“搶”等拍攝手法上。(一)“挑”。就是拍攝過程中通過在直接知覺中捕捉事物特征的意象思維，去精選那些最典型、最有說服力和感染力，突出觀眾未知、欲知、應(yīng)知信息的畫面。拍新聞，首先是“發(fā)現(xiàn)”，沒有發(fā)現(xiàn)或不善于發(fā)現(xiàn)，只能被動地跟隨原生形態(tài)的表象，也就無從“挑”。從這個意義上說，攝像記者在新聞現(xiàn)場是能動地“挑”，能動性通過“挑”得以實現(xiàn)。如湖南某電視臺《晚間新聞》的一則批評報道《車禍的背后》，某縣上湖村村民湯雙喜駕車在外地交通肇事壓死兩人，棄車逃跑，躲藏一段時間后潛回上湖村老家。出事地交警聞訊后趕赴上湖村欲捉拿其歸案，但在上湖村村委會，當(dāng)?shù)卮迕穸颊f該村沒有叫湯雙喜的人。當(dāng)時，辦公桌上一張欠交農(nóng)業(yè)稅的名單引起了攝像記者的注意，攝像機立即捕捉到了名單上“湯雙喜”這個名字。于是，不需任何解釋，毫無法制觀念、是非觀念的地方保護主義的嘴臉，便已印在觀眾心中。攝像記者在新聞現(xiàn)場對生活細(xì)節(jié)的挖掘，是另一種意義上的“挑”。拍新聞不能不注意細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)雖然是生活原生形態(tài)的記錄，卻是增加新聞力度的重要手段，在電視新聞畫面中的作用不可替代。好的細(xì)節(jié)是攝像記者把日常生活中那些人們熟視無睹的東西挖掘出來，置于特定的新聞背景下，展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾實實在在地感受或感動，以增強電視新聞的真實感。攝像記者在新聞現(xiàn)場的能動性，也是通過對細(xì)節(jié)的挖掘體現(xiàn)出來的。湖南某電視臺《晚間新聞》一篇關(guān)于安仁縣春分節(jié)的報道中，節(jié)前的晚上安仁縣城居民家里住滿了借宿的山民，他們都是帶著草藥材特意來趕會的。鏡頭多次出現(xiàn)山民們在屋檐下、廳堂地上、閣樓上打開鋪蓋卷，或睡或坐，記者無意中看到一個山民的手掌上布滿了老繭而驚嘆，山民們則認(rèn)為這一驚嘆有點大驚小怪，于是，一只又一只布滿老繭的手在攝像機前爭相亮相。這些細(xì)節(jié)自然地刻畫出山民們期望勤勞致富的純樸形象，表現(xiàn)了依靠農(nóng)民發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟這一新聞主題。電視新聞中的細(xì)節(jié)是指新聞人物的形體動作、音容笑貌、手勢眼神、服飾裝束，新聞信息中自然環(huán)境中的風(fēng)雨雷電、湖光山色、草土鳥獸蟲，人們的習(xí)俗、習(xí)慣、活動的場所，人們生活中的各種什物，都是推動新聞事實發(fā)展，以構(gòu)成矛盾沖突，刻畫人物性格，表現(xiàn)作品主題的重要手段。(二)“等”?！暗取笔窃谡莆帐挛锇l(fā)生、發(fā)展的客觀規(guī)律及個性特性的基礎(chǔ)上，等待客觀事物發(fā)展過程中最能反映事物本質(zhì)的生動、真實的情節(jié)、畫面出現(xiàn)?！暗取币彩桥臄z者為在最佳時機開拍而隨時伺機而動的狀態(tài)?！暗取睕Q不是盲目守株待兔，更不是被動地倉促應(yīng)戰(zhàn)，而是有備而來，胸有成竹。攝像記者在新聞現(xiàn)場的能動作用，也是在這種“等”中得到體現(xiàn)。湖南某電視臺《晚間新聞》一條長沙緝毒干警遠(yuǎn)赴廣州抓捕毒販的報道，辦案人員到達(dá)廣州后，毒販聽到風(fēng)聲，停止了販毒活動。辦案人員為了能將毒販和他的提供者一并抓住，人贓俱獲，整整埋伏了七天，記者和緝毒人員一起，也整整埋伏了七天，終于拍到了毒販接頭、緝毒人員沖上去將其抓獲、緝毒人員即將沖上去時的緊張表情等精彩畫面。這條新聞在湖南某電視臺播出后，又在中央電視臺再次播出。“等”，并不只是耐心和毅力的考驗，還是對攝像記者在長期拍攝實踐中形成的預(yù)見能力的檢驗。只有不斷加深對事物的認(rèn)識，掌握事物的活動規(guī)律，才能預(yù)見事物的發(fā)生、發(fā)展，才能“等”到典型的有說服力的新聞形象。湖南某電視臺《晚間新聞》的一則批評報道《要來的都來了，除了警察沒來》，報道某縣聚賭成風(fēng)，經(jīng)常上千人一起大肆賭博。記者趕到現(xiàn)場當(dāng)天，沒有發(fā)現(xiàn)聚賭的現(xiàn)象。但是，從商店里等待出售的與聚賭有關(guān)的各種玩藝兒，從采訪對象閃爍其詞的話語，記者預(yù)計到賭博歪風(fēng)不會無緣無故地停止，決定在該縣住下來等待。當(dāng)夜和第二天白天均“平安無事”。第二天晚上十點，不出所料，在該縣一個小鄉(xiāng)鎮(zhèn)的空地上，出現(xiàn)了人聲鼎沸,燈光如熾的“盛況”，幾千人都在干著同一件事——聚賭。攝像記者偷偷地、盡情地拍下了自己需要的一切畫面。機遇只青睞那些有準(zhǔn)備的人，好鏡頭也只有不怕“等”，善于“等”的記者才可能拍到。(三)“搶”。就是把稍縱即逝的典型鏡頭搶拍下來。客觀事物按照自己的規(guī)律發(fā)生、發(fā)展、消亡，不可逆轉(zhuǎn)。新聞事件的發(fā)生、發(fā)展過程，只能靠攝像記者不失時機地?fù)屌??！鹅o海寺零點敲響警世鐘》這則電視新聞是1997年6月30日晚至7月1日凌晨拍攝的，充分展示了作為當(dāng)年《南京條約》簽約地的南京喜迎香港回歸的歡樂場面，借靜海寺零點響起的警世鐘表達(dá)了“百年國恥一朝雪洗”和“勿忘國恥振興中華”的新聞內(nèi)涵。在零點時能否拍攝到敲鐘現(xiàn)場，決定這條電視新聞的成敗。當(dāng)晚，在靜海寺安放警示鐘的天井內(nèi)，不到二百平方米的場地上，參加儀式的各界人士和記者有一百多人。在如此狹小擁擠的空間內(nèi)，要拍攝到稍縱即逝(零點時刻只有一秒鐘)的歷史時刻的典型鏡頭，其難度可想而知。面對這種情況，攝像記者想到的只有一個字：搶。這篇電視新聞的成功在于攝像記者當(dāng)時搶占到了近處拍攝的最佳角度，拍攝到了足以表現(xiàn)事件特征的畫面。值得指出的是，上述報道的“搶”雖然擁擠，卻無危險，更無生命危險。還有一種有危險，乃至有生命危險的“搶”。如大堤決口、失火、暴風(fēng)雨、臺風(fēng)、地震以及發(fā)生綁架案、爆炸案等情況下的“搶”。能否“明知山有虎，偏向虎山行”，這對攝像記者的敬業(yè)精神、膽識和勇氣，更是極為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。美國記者布朗在里根遇刺時搶拍到了現(xiàn)場實況，又是另一種類型的“搶”：突變發(fā)生、出乎意料、毫無精神準(zhǔn)備，人人驚慌失措情況下的“搶”。這種“搶”，不但考驗?zāi)懽R和勇氣，對反應(yīng)力的強弱也是一種檢驗。這樣搶拍下來的鏡頭，往往談不上造型和角度，但極具新聞價值，往往成為現(xiàn)場感、真實感的畫面經(jīng)典。“挑”“等”“搶”不是萬能的，例如在批評報道中遭到拒拍，還有何“挑”“等”“搶”可言？因此，拍攝批評報道等有特殊需要的新聞，有時還使用“偷拍”，拍攝自始至終在隱蔽狀態(tài)下進(jìn)行。這不是本文的重點，提及則止。新聞受眾的心理具有隨意性，看什么，不看什么，全神貫注地看，還是心不在焉地看，與新聞價值的高低有極大的關(guān)系。“新聞價值是指一個事實所包含的足以構(gòu)成新聞的特殊素質(zhì)或各種素質(zhì)的總和?！薄靶侣剝r值是構(gòu)成新聞的事實和材料本身具有的能夠滿足社會對新聞需要的素質(zhì)?！雹偃绻@種素質(zhì)高，然而沒有得到充分的表現(xiàn)，不能滿足社會需要，新聞價值就要受到影響。相反，如果這種素質(zhì)雖然不是很高，但是得到充分表現(xiàn)并滿足社會需要，新聞價值就會得到提高?！疤簟薄暗取薄皳尅钡娜蝿?wù)和宗旨就是使這種素質(zhì)得到充分的表現(xiàn)，滿足社會的需求。攝像記者的能動作用必須在這方面體現(xiàn)出來。其主要特征是識別和判斷。新聞可分為事件性新聞和非事件性新聞。事件性新聞一般具有突發(fā)性，新聞價值要素很難預(yù)先估計，對新聞價值要素的表現(xiàn)也很難預(yù)先設(shè)計，這就要求攝像記者有長期職業(yè)修養(yǎng)的積累，有現(xiàn)場拍攝時作出瞬時習(xí)慣性反應(yīng)的能力。非事件性新聞一般都有較詳細(xì)的新聞線索，對新聞要素可以預(yù)先估計，對新聞價值要素的表現(xiàn)也可以預(yù)先設(shè)計。攝像記者可以經(jīng)過調(diào)查了解，對拍攝任務(wù)或事實加深理解，理解越深，感觸會越多，選擇的余地會越大，其拍攝結(jié)果也必然是新聞價值要素得到豐富的表現(xiàn)。值得指出的是，新聞雖然是新近發(fā)生或正在發(fā)生發(fā)展的事實報道，但這個“事實的報道”并不是純粹客觀的，而是經(jīng)過了報道者的過濾和加工的，“挑”“等”“搶”也是一種過濾和加工的過程。在這個過程中，攝像記者的能動作用是必不可少的。

四、電視新聞畫面的造型

電視新聞攝像記者的能動作用應(yīng)該也必須在畫面造型方面體現(xiàn)出來。(一)電視新聞審美價值的獲取，其深層原因，主要在與其內(nèi)涵的真與善的力量所激發(fā)出的電視觀眾的審美想象的豐富性上，電視新聞的真實感本身就可以構(gòu)成美與審美的因素，但也不排除畫面造型的作用。下面這個實例可以證明：電視記者在國慶節(jié)的時候到天安門采訪，為了表現(xiàn)“改革開放成績巨大，歡歡喜喜慶國慶”這一新聞內(nèi)涵，攝像記者通過調(diào)整機位和變換焦距，將記者采訪放入這樣的典型環(huán)境中：周圍有鮮花和巨大模型，背景有國旗和天安門，天安門上的大紅宮燈清晰可見。這些景物都是現(xiàn)場存在的，所不同的是人的眼睛觀看這些景物是分散的，并不集中在一個視野里。攝像記者通過運用造型手段展現(xiàn)了國慶節(jié)天安門現(xiàn)場盛況的典型場面，加大了報道的感染力?？梢栽O(shè)想，如果攝像記者不運用造型手段，只是將天安門廣場的原生形態(tài)，原原本本地記錄下來，甚至將被攝物毫無規(guī)律散亂地“罩”在畫框內(nèi)，使觀眾無法一下子抓到主要信息，這篇電視新聞報道將會是怎樣一付模樣——畫面只不過是生活原生形態(tài)的縮小，畫面產(chǎn)生的無序狀態(tài)會使觀眾產(chǎn)生厭倦心理。電視的真實感喪失了，感染力沒有了，新聞內(nèi)涵因此得不到有效凸現(xiàn)。電視新聞排斥扮演、重拍、補拍、擺布，但是歡迎在保證真實感不受損害的前提下運用畫面造型，為電視新聞的美打下雄厚的基礎(chǔ)。(二)造型與“挑”“等”“搶”的綜合運用。如果說“挑”“等”“搶”是回答拍什么的問題，那么造型就是回答怎么拍的問題?！巴粯?xùn)|西可以由于不同的拍攝角度構(gòu)成完全不同的畫面，這就是電影所特有的最強有力的創(chuàng)造。”②在這一點上，電視與電影是相同的。在新聞現(xiàn)場，造型與“挑”“等”“搶”是相輔相成、同時進(jìn)行的。許多電視新聞攝像都有這樣的體會，能把時刻發(fā)生的事件鏡頭抓拍到就是大勝利，至于造型根本無暇顧及。這種情況的存在，有時是客觀條件的限制。然而，很多時候，都是由于攝像記者頭腦中沒有造型意識，心中沒有靈感，不是處于“創(chuàng)作”的狀態(tài)，而只是盲目倉促地拍攝。其實，抓拍和造型本身并不會強迫攝像記者做出在同一時間內(nèi)在它們之間如何分配精力的選擇，在很多時候，攝像記者之所以在二者之間進(jìn)行選擇而不是“都要”，主要原因在于本身的職業(yè)修養(yǎng)和創(chuàng)作追求即能動作用不夠。在新聞現(xiàn)場主動發(fā)揮，將“挑”“等”“搶”和造型進(jìn)行綜合運用的能力，是攝像在電視新聞拍攝中能動作用之所在。

作者:郭士龍 單位:湖南廣播電視臺經(jīng)視頻道