民族元素電影音樂(lè)論文

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一、民族音樂(lè)在電影中使用的形式   

（一）器樂(lè)                     

 隨著電影的不斷發(fā)展，對(duì)音樂(lè)的要求也越來(lái)越高，簡(jiǎn)單的民歌傳唱已經(jīng)不能滿足電影的需要。特別是在一些年代戲中，需要一些特別的樂(lè)器來(lái)烘托氣氛。在我國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器中，主要包括拉弦類、吹奏類、彈撥類以及打擊類等類別。在電影音樂(lè)的使用過(guò)程中，很多作品都是在原有民歌曲調(diào)的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)了作曲家的二度創(chuàng)作。這樣的例子有很多，比較典型的是《孔雀公主》，創(chuàng)作者采用了奏鳴曲的形式以及演奏原則進(jìn)行改變，將原有的山歌的簡(jiǎn)單旋律進(jìn)行了再度的創(chuàng)作。對(duì)電影的主題也有了一定程度上的呼應(yīng)。例如在一些特定的場(chǎng)合場(chǎng)景下，對(duì)民歌旋律的主次進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，只選擇最貼合電影情境的部分或者強(qiáng)調(diào)某種感情的深度、廣度。

（二）戲曲

相對(duì)于前面兩者，戲曲則更加具有綜合性。戲曲集合了民歌、舞蹈、器樂(lè)等多種形式為一體。戲曲對(duì)中國(guó)電影的產(chǎn)生以及發(fā)展有著至關(guān)重要的作用。中國(guó)人拍攝的第一部電影是《定軍山》，其實(shí)不難看出，其中戲曲所占的比重是很大的，后期的包括《歌女紅牡丹》中穿插的京劇片段更是多達(dá)四個(gè)，如《裕塘春》《四郎探母》《拿高燈》，留給觀眾印象最深的非《霸王別姬》所屬了，它十分巧妙的融入戲曲的元素進(jìn)去，此時(shí)的電影承擔(dān)了載體的作用，可謂經(jīng)典之中的經(jīng)典。以兩個(gè)京劇名角的人生為主線，將主人公的愛(ài)恨情仇穿插進(jìn)去，整部影片都沒(méi)有離開(kāi)京劇，有一種戲中戲的感覺(jué)。這部影片的民族特色表達(dá)的淋漓盡致，為后世的作品起到了一個(gè)很好的典范作用。

二、典例綜合分析

在張藝謀的《十面埋伏》中，民族音樂(lè)元素的運(yùn)用可謂體現(xiàn)的淋漓精致。首先，《十面埋伏》是一首著名的琵琶曲。這首曲子真實(shí)的再現(xiàn)了公元前20年根據(jù)楚漢在垓下決戰(zhàn)時(shí), 漢軍劉邦用十面埋伏陣法大敗楚軍項(xiàng)羽這一歷史史實(shí)。全曲氣勢(shì)恢宏。而在后期電影的制作中。導(dǎo)演張藝謀并沒(méi)有選擇我國(guó)本土的音樂(lè)人，而是邀請(qǐng)到了名震國(guó)際的日本作曲家梅茂林。作為一個(gè)深受東方文化熏陶的局外人，似乎更能抓住中國(guó)文化的精髓，將目光聚焦在中國(guó)古典音樂(lè)中，忽略近現(xiàn)代民族音樂(lè)發(fā)展中對(duì)古典音樂(lè)的改變，回到最純真最原始的狀態(tài)。電影中主要使用的琵琶，自隋唐時(shí)期傳入，就一直在我國(guó)的民族樂(lè)器發(fā)展中發(fā)揮了重要的作用。在整部影片中，琵琶的演奏一直隨著劇情的發(fā)展不斷變換手法以及節(jié)奏，音樂(lè)與劇情發(fā)展配合默契。將琵琶的細(xì)膩委婉與鏗鏘有力表現(xiàn)的游刃有余。在中國(guó)電影的民族音樂(lè)發(fā)展史中，人們?cè)诓粩嗟奶剿鳎粩嗟陌l(fā)現(xiàn)，摒棄了西方樂(lè)器混奏的交響樂(lè)模式，發(fā)現(xiàn)了針對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器特有的演奏方式，有時(shí)候僅僅使用一件或者兩件民族樂(lè)器可能效果更佳，更具有代表性、獨(dú)特性。

三、結(jié)語(yǔ)

民族音樂(lè)在電影音樂(lè)的創(chuàng)作與發(fā)展中起到的作用是不言而喻的，其取得的效果也是很顯著的。并且二者之間存在著一種很微妙的相互促進(jìn)的關(guān)系，二者在共同的發(fā)展。這樣的結(jié)合不僅使得具有獨(dú)特的民族特色的音樂(lè)作品有了用武之地，還使得民族音樂(lè)對(duì)于電影作品中的民族文化和精神的傳承中也起到了重要作用電影市場(chǎng)在逐漸呈現(xiàn)出全球化發(fā)展的趨勢(shì)。即便現(xiàn)如今中國(guó)的電影無(wú)論拍攝技巧，后期制作的技術(shù)等方面已經(jīng)有了大的飛躍，但相比國(guó)際電影市場(chǎng)，尤其是好萊塢電影在制作方面以及拍攝技巧方面依舊不可相提并論，而就是在這樣的競(jìng)爭(zhēng)下，中國(guó)電影利用自身獨(dú)特的人物、風(fēng)格，特有的民族文化特色來(lái)吸引觀眾的眼球，在全球化的電影市場(chǎng)中占有一席之地。只有充分的利用中國(guó)自身的文化底蘊(yùn)，將我國(guó)特有的文化特征加入到電影拍攝與制作中去，不盲目跟風(fēng)，不隨大流，堅(jiān)持自己具有特色的中國(guó)化發(fā)展道路。將中國(guó)特有的民族音樂(lè)恰如其分的融入其中，以一種嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)的態(tài)度使中國(guó)的民族音樂(lè)發(fā)揚(yáng)光大，更加貼近百姓生活，才能在電影音樂(lè)領(lǐng)域以及整個(gè)電影市場(chǎng)中不斷進(jìn)取，走向輝煌。

作者：胡珊珊 單位：漢口學(xué)院音樂(lè)學(xué)院