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摘要:電影作為復(fù)合型藝術(shù),包含眾多表演藝術(shù)門類,其中電影音樂(lè)更是電影中必不可少的重要組成部分。就電影音樂(lè)的含義、起源、配樂(lè)方式等幾個(gè)方面而言,電影音樂(lè)在電影中具有十分重要的地位與應(yīng)用。以《交響人生》為例,具體分析電影音樂(lè)對(duì)電影劇情走向的輔助功能,為電影與音樂(lè)兩門學(xué)科交叉發(fā)展提出了新見(jiàn)解。
關(guān)鍵詞:電影音樂(lè);音樂(lè)體裁;表演藝術(shù)
在一部電影中起主導(dǎo)作用的是劇情,而在劇情中其中到作用的則是臺(tái)詞。臺(tái)詞影響著整部電影的走向和內(nèi)容、敘述和表達(dá),但人們往往只注意了字幕,卻忽視了另一種非常重要的對(duì)話,即背景音樂(lè),也就是我們說(shuō)的電影音樂(lè)。電影音樂(lè)是電影的重要組成部分,是對(duì)電影的詮釋紐帶。一首好的電影音樂(lè),對(duì)整個(gè)影片起著至關(guān)重要的作用。通常一部電影會(huì)由多首音樂(lè)相襯,以更好的襯托出電影需要表現(xiàn)的內(nèi)容。而相對(duì)的,一部好的電影,更需要好的電影音樂(lè)來(lái)配合以達(dá)到劇情效果,烘托感情,或者是助推情節(jié)的發(fā)展。為電影而創(chuàng)作音樂(lè),是電影綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。它的演奏通過(guò)錄音技術(shù)與對(duì)白、音響效果合成一條聲帶,隨電影放映而被觀眾所感知?!?】作為20世紀(jì)新出現(xiàn)的音樂(lè)體裁,它有音樂(lè)的一般共性,又有自己的特性,在當(dāng)代人的文化生活中占有重要地位。巴拉茲指出:“當(dāng)聲音效果能對(duì)劇情的發(fā)展起決定性作用時(shí),聲音的劇作意義就變得更深刻、更重要了,這時(shí)聲音不僅出現(xiàn)在劇情的發(fā)展過(guò)程中,并且進(jìn)而影響整個(gè)過(guò)程”。他還說(shuō),“聲音不僅是畫(huà)面的必然產(chǎn)物,它將成為主題,成為動(dòng)作的源泉和成因。換句話說(shuō),它將成為影片中一個(gè)劇作元素。”【2】電影雖然基本上可以稱為是一種視覺(jué)藝術(shù),但聽(tīng)覺(jué)因素也是其中不可或缺的重要組成部分,電影音樂(lè)與人物的對(duì)白、旁白及音響效果結(jié)合,會(huì)使觀眾在接受視覺(jué)畫(huà)面的同時(shí)產(chǎn)生對(duì)電影藝術(shù)更加深刻的理解與感受。但如果電影音樂(lè)脫離畫(huà)面單獨(dú)存在,則失去其視聽(tīng)統(tǒng)一的綜合功能。但特別完整的片斷,仍可作為獨(dú)立音樂(lè)作品予以演奏和欣賞。如《交響人生》中的《柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲》,《八月迷情》中原創(chuàng)的《八月狂想曲》,以及《霸王別姬》中傳唱已久的《當(dāng)愛(ài)已成往事》等。
瓦爾特•帕特爾曾說(shuō)過(guò):“一切藝術(shù)都是音樂(lè)(包括電影藝術(shù))的,音樂(lè)具有自生性、自主性”。然而,音樂(lè)的誕生絕不是偶然,而是在與在場(chǎng)的人文符號(hào)、時(shí)空、在場(chǎng)者(作者、表演者、聽(tīng)眾)等復(fù)雜的人文交互中誕生的。一首好的電影音樂(lè),在電影中并不會(huì)喧賓奪主,也不會(huì)讓觀眾閉上眼睛,只是輕輕聆聽(tīng),很多時(shí)候觀眾不能注意到電影音樂(lè)的開(kāi)始與結(jié)束,往往是因?yàn)橐魳?lè)與劇情相互貼合的結(jié)果。比如在大型史詩(shī)鏡頭出現(xiàn)時(shí),音樂(lè)一般以銅管組為主,用昂揚(yáng)向上的旋律相伴,使本已波瀾壯闊畫(huà)面更加雄壯,激烈的銅管對(duì)話,小號(hào)的吶喊,長(zhǎng)號(hào)的咆哮,以及大號(hào)穩(wěn)重的節(jié)奏感,往往能促使觀眾血脈噴張,希望與電影中的勇士并肩作戰(zhàn)。如《加勒比海盜》中的《He'saPirate》,其慷慨激昂的旋律十分震撼。而如果電影想表達(dá)一些細(xì)膩的鏡頭,例如愛(ài)情,親情,些微的感動(dòng),配樂(lè)一般以輕松的鋼琴旋律,或者是深沉的木管組,流暢優(yōu)美的弦樂(lè)組相互配合,黑白鍵大珠小珠落玉盤(pán),長(zhǎng)笛輕輕縈繞,大提琴低聲吟唱,可以讓鏡頭中看得到的溫暖彌散開(kāi)來(lái),觀眾自然會(huì)身心舒暢,沉浸其中,難以自拔,在電影《北非諜影》中,一曲《卡薩布蘭卡》百轉(zhuǎn)千回,令人扼腕。這正是電影音樂(lè)要做到的,太多的情感、思想,僅僅靠畫(huà)面刺激與對(duì)白宣敘,難以達(dá)到預(yù)期效果。因?yàn)殡娪氨旧砭褪且环N表演藝術(shù),表演藝術(shù)無(wú)論是在東方或者是西方,都是與音樂(lè)息息相關(guān)的。在古代中國(guó),人們會(huì)欣賞皮影、京戲、黃梅戲、梆子戲,這些劇種無(wú)一例外都是需要戲班子作為支持的,戲班子的組成部分,除了人聲歌唱,就是彈撥、拉弦、吹打樂(lè)器。而西方主要的表演藝術(shù)之一,歌劇,與中國(guó)戲曲更是有著驚人的相似,都是人聲與器樂(lè)的組合體,甚至歌劇對(duì)音樂(lè)更為依賴,一支完美的歌劇,更需要一支完美的管弦樂(lè)團(tuán)才能真正的詮釋。所以,表演藝術(shù)集大成者的電影,雖經(jīng)歷了從無(wú)聲到有聲的過(guò)程,但電影能從無(wú)聲發(fā)展到有聲,這正是滿足了人們對(duì)動(dòng)效和聲音需求。期望能有除了攝影美術(shù)之外的表達(dá)形式,其與音樂(lè)有不可分割的關(guān)系。電影具備多種節(jié)奏功能,如主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等。只有音樂(lè)這種形式和電影在節(jié)奏上是非常統(tǒng)一的,其它藝術(shù)形式就略差一些。音樂(lè)可以通過(guò)不同的音樂(lè)節(jié)奏和音樂(lè)語(yǔ)言,來(lái)表達(dá)這些節(jié)奏,迎合故事不同風(fēng)格、不同場(chǎng)景的需要。從某種程度上說(shuō),音樂(lè)對(duì)電影的作用是任何形式都不能替代的?!?】
以電影《交響人生》為例,電影通篇主要采用了柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲作為配樂(lè)。首先在電影開(kāi)始之時(shí),電影中的大劇院樂(lè)團(tuán)演奏出了這部小提琴協(xié)奏曲第二樂(lè)章,如歌的行板將人帶入交響樂(lè)奇妙境界,如夢(mèng)如幻,音畫(huà)交織,似乎主角正在指揮著龐大的交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)行演出,但是此時(shí)主角手機(jī)突然響起,這無(wú)疑造成了極大反差,生動(dòng)流暢的音樂(lè)被機(jī)械電子音樂(lè)所打斷,預(yù)示著主人公音樂(lè)殿堂直落入了普通而平凡的生活,為整個(gè)電影鋪下了基調(diào)。在電影最后,柴可夫斯基的旋律再次響起,在經(jīng)歷了一系列的奮斗與努力后,樂(lè)團(tuán)終于走出了俄羅斯,站在了世界舞臺(tái)之上,這時(shí)生動(dòng)活潑且具有昂揚(yáng)向上俄羅斯民族精神的第一、第三樂(lè)章依次響起,開(kāi)始時(shí)樂(lè)團(tuán)音調(diào)不準(zhǔn),試音嘈雜,但是在指揮的調(diào)整下漸入佳境,正是之前艱難組團(tuán)與重拾夢(mèng)想的真實(shí)寫(xiě)照,更以明顯的俄羅斯風(fēng)格喚起對(duì)故鄉(xiāng)的深沉熱愛(ài)。第三樂(lè)章的主題具有俄國(guó)風(fēng)激烈地敲擊之感,是屬于俄國(guó)民俗舞曲特雷巴克的一種,以很強(qiáng)的節(jié)奏,快活地進(jìn)行,昭示了音樂(lè)家經(jīng)歷艱難困苦最終成功的喜悅心情。由《交響人生》可以透視出,電影音樂(lè)與電影相輔相成的關(guān)系,甚至可以說(shuō)是花開(kāi)并蒂??档抡f(shuō)過(guò):“美是無(wú)目的的合目的性?!弊鳛樗囆g(shù)門類的兩種主要學(xué)科,電影雖誕生稍晚,但勢(shì)頭強(qiáng)勁。而音樂(lè)作為古老的藝術(shù)學(xué)科,其生命力更是不言而喻。
參考文獻(xiàn):
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作者:劉彤彤 單位:河北大學(xué)
第二篇:歌舞電影音樂(lè)創(chuàng)作與特性分析
【摘要】歌舞電影是一種比較典型的電影類型,在國(guó)內(nèi)外都有很多具有代表性的作品,例如《歌舞青春》《音樂(lè)之聲》等。[1]隨著電影行業(yè)的逐漸發(fā)展與創(chuàng)新,眾多音樂(lè)作品在歌舞電影中起到了很好的促進(jìn)作用,一方面,使觀眾對(duì)電影情節(jié)能深入了解;另一方面,也渲染了一種良好的觀影氛圍,電影音樂(lè)的生命力在電影情節(jié)中得到了很好地體現(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】歌舞電影;音樂(lè);創(chuàng)作;特性
人們?cè)谟^看電影時(shí)除了受到視覺(jué)刺激,還會(huì)受到聽(tīng)覺(jué)刺激。音樂(lè)就是電影表達(dá)聲音藝術(shù)的途徑之一,是一種美的呈現(xiàn)形式。一般來(lái)說(shuō),電影會(huì)配有背景音樂(lè),也會(huì)有片頭曲以及片尾曲,但歌舞電影一般以音樂(lè)作為劇情的推動(dòng)機(jī)制,突出影片的關(guān)鍵情節(jié),營(yíng)造影片氛圍,其創(chuàng)作與影片的關(guān)聯(lián)性是密不可分的。本文主要從電影音樂(lè)的簡(jiǎn)介、歌舞電影的特點(diǎn)以及音樂(lè)對(duì)歌舞電影的影響三個(gè)方面進(jìn)行闡述。
一、電影音樂(lè)的簡(jiǎn)介
電影音樂(lè)就是為電影而創(chuàng)造的音樂(lè),它作為電影的背景音樂(lè)、片尾曲、片頭曲等形式呈現(xiàn)給觀眾,是電影這個(gè)綜合藝術(shù)中的重要組成部分。電影音樂(lè)的演奏一般與電影的對(duì)白合為一體,會(huì)在電影放映的過(guò)程中被觀眾熟知。無(wú)論是哪一種電影類型,都會(huì)有其相應(yīng)的電影音樂(lè)。歌舞電影屬于一種比較特殊的電影,一般這類電影中會(huì)穿插很多音樂(lè),甚至以音樂(lè)作為對(duì)白,推動(dòng)電影的劇情向前發(fā)展。音樂(lè)電影與普通電影相比具有更明顯的音樂(lè)性,也具有更高的藝術(shù)境界,更能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。音樂(lè)之所以能充分調(diào)動(dòng)觀眾情緒主要是通過(guò)其音調(diào)結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn),在音樂(lè)當(dāng)中,旋律的流動(dòng)或休止、加速或抑制、沖突與解決都會(huì)帶給聽(tīng)眾完全不同的情緒。音樂(lè)正是通過(guò)這一點(diǎn)來(lái)推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展,幫助觀眾更好地投入到影片當(dāng)中。
二、歌舞電影的特點(diǎn)
歌舞電影在世界電影發(fā)展史上占據(jù)著重要的地位,其興起于好萊塢,后在印度不斷發(fā)展,至今已經(jīng)到了一個(gè)非常成熟的階段,這種類型的電影在情節(jié)中會(huì)插入很多不同類型的歌曲,以推動(dòng)電影的發(fā)展而著稱。歌舞電影的敘事、影像風(fēng)格以及歌舞藝術(shù)手法都有很鮮明的特點(diǎn)。歌舞電影的敘事結(jié)構(gòu)比一般電影更加分散,更有藝術(shù)性。很多歌舞電影的發(fā)展都是通過(guò)人物對(duì)白、戲劇沖突來(lái)實(shí)現(xiàn),而歌舞電影的戲劇沖突在很多時(shí)候會(huì)通過(guò)歌舞或者音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)。在歌舞電影中,歌舞的節(jié)奏決定著電影的節(jié)奏,整部電影與音樂(lè)息息相關(guān),通過(guò)音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)電影的故事梗概。歌舞電影的影像風(fēng)格與普通電影有區(qū)別,普通電影的影像風(fēng)格通常通過(guò)電影拍攝的角度、電影總體的畫(huà)面特點(diǎn)來(lái)呈現(xiàn),但是歌舞電影的影像風(fēng)格除了通過(guò)電影的視覺(jué)效果來(lái)呈現(xiàn),還通過(guò)電影的音樂(lè)來(lái)呈現(xiàn)。[2]一般來(lái)說(shuō),歌舞電影中的音樂(lè)節(jié)奏明快,其影像風(fēng)格就會(huì)相對(duì)鮮明;而音樂(lè)電影中的音樂(lè)節(jié)奏輕柔,其影像風(fēng)格就會(huì)相對(duì)溫暖。歌舞電影中的歌舞藝術(shù)手法與普通電影也有很大的區(qū)別,在很大程度上,普通電影中的音樂(lè)是輔助部分,為劇情的需要調(diào)節(jié)音樂(lè)來(lái)營(yíng)造電影情緒。但是歌舞電影中的音樂(lè)占主要地位,無(wú)論是臺(tái)詞還是劇情的發(fā)展都離不開(kāi)音樂(lè),整個(gè)電影可能會(huì)呈現(xiàn)出一派歌舞升平的景象。
三、音樂(lè)對(duì)歌舞電影的影響
音樂(lè)對(duì)歌舞電影的影響非常大,主要體現(xiàn)在表現(xiàn)文化精神、抒發(fā)人物心情以及參與敘事三個(gè)方面。每一個(gè)時(shí)代每一個(gè)地區(qū)都有自己的文化特征與精神風(fēng)貌,因此,不同地區(qū)、不同時(shí)代的電影象征著那個(gè)時(shí)代、地區(qū)的文化精神。而歌舞電影中的音樂(lè)自然也具有時(shí)代性,我們可以從音樂(lè)的特點(diǎn)中感受到那個(gè)時(shí)代的代表元素。例如《歌舞青春》就代表著21世紀(jì)青少年的活潑好動(dòng),也代表著歐美特有的文化底蘊(yùn)。歌舞電影中的音樂(lè)能夠很好的表達(dá)電影人物的心情,很多時(shí)候,電影中的音樂(lè)可以作為對(duì)白來(lái)呈現(xiàn),通常各個(gè)時(shí)候都帶有一定的戲劇沖突。將人物的心情用音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)可以增加電影感染力,強(qiáng)化電影的敘事特征。電影敘事學(xué)實(shí)際上是指電影通過(guò)哪些元素、手法來(lái)達(dá)到敘事目的。電影敘事系統(tǒng)通常是由畫(huà)面、音響、語(yǔ)言、音樂(lè)、字幕五個(gè)部分構(gòu)成。[3]在敘事元素中,語(yǔ)言、畫(huà)面、字幕及音響的敘事能力是顯性的,具有客觀、具體、直接等特點(diǎn)。音樂(lè)在電影敘事中呈現(xiàn)出隱性特點(diǎn),具有間接、主觀、抽象等特點(diǎn)。電影音樂(lè)的應(yīng)用是實(shí)現(xiàn)敘事的一種有效手段,它對(duì)電影情節(jié)、敘事時(shí)空、觀眾接受心理的構(gòu)建都具有重要作用。
四、結(jié)束語(yǔ)
電影的成功不外乎演員精彩的演繹、導(dǎo)演的正確指導(dǎo)、音樂(lè)元素的充分應(yīng)用。在電影中,音樂(lè)始終是為電影服務(wù)的,它不僅能起到推動(dòng)電影情節(jié)發(fā)展的作用,還能引起觀眾共鳴。為了加深觀眾對(duì)電影的理解,我們必須將電影與音樂(lè)有機(jī)結(jié)合,創(chuàng)造出引人入勝的視聽(tīng)盛宴,將電影賦予更多生命力與活力,營(yíng)造主體氛圍,從而促進(jìn)我國(guó)電影事業(yè)更好地發(fā)展。
參考文獻(xiàn):
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[3]何圣捷,林能杰.中國(guó)電影音樂(lè)美學(xué)功能初探[J].武漢理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2012,(06):969-972.
作者:尹娜 單位:河北民族師范學(xué)院
第三篇:中國(guó)電影音樂(lè)發(fā)展思考
摘要:中國(guó)的電影音樂(lè)的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)曲折的漫長(zhǎng)歲月,從簡(jiǎn)單的模仿西方電影音樂(lè)的模式到形成有中國(guó)特色的電影音樂(lè)是幾代中國(guó)電影音樂(lè)人的不斷努力的結(jié)果,但是,中國(guó)電影音樂(lè)如何發(fā)展是目前擺在我們面前的重要課題。
關(guān)鍵詞:中國(guó);電影音樂(lè);發(fā)展
1中國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展階段史
中國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展階段史,大約可以分為四個(gè)階段,從20世紀(jì)30年代的左翼文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期,在白色恐怖的戰(zhàn)爭(zhēng)年代,左翼作家們?yōu)橥炀戎袊?guó)的文化,想用革命的歌曲來(lái)唱醒中國(guó)的文化。電影《狂流》展示出對(duì)敵人的反抗性思想,繼而到后面的《都市的早晨》、《女性吶喊》、《中國(guó)海的怒潮》等,使那個(gè)年代充滿希望與動(dòng)力,電影里面的主題性音樂(lè)就代表了當(dāng)時(shí)人們的思想和希望。電影《十字街頭》中的插曲《春天里》,還有《風(fēng)云兒女》里面的《鐵蹄下的歌女》流傳至今仍歷久彌新。建國(guó)初期的電影《白毛女》中的一系列音樂(lè)作品給人們留下了深刻的印象,此后,電影音樂(lè)又得到了一個(gè)成長(zhǎng)的階段,電影《一江春水向東流》中的歌曲《月亮彎彎照九州》,電影《祖國(guó)的花朵》中的《讓我們蕩起雙槳》等歌曲現(xiàn)在也在傳唱,特別是《讓我們蕩起雙槳》一歌像是讓我們回到了童年那種無(wú)憂無(wú)慮的年代,渴望長(zhǎng)大的那種心情,還有對(duì)未來(lái)的憧憬,畫(huà)面感極強(qiáng)。新中國(guó)成立后,電影音樂(lè)的發(fā)展出現(xiàn)在“百花齊放,百家爭(zhēng)鳴”的時(shí)期,這個(gè)時(shí)期充滿著濃烈的文化氣息,電影藝術(shù)家們都爭(zhēng)先恐后的展現(xiàn)才華,想為建國(guó)十周年獻(xiàn)禮,促成了電影和電影音樂(lè)的成長(zhǎng),使電影音樂(lè)更上一層樓?!肚啻褐琛肥墙▏?guó)十周年的佳片之一,歌曲《共產(chǎn)黨來(lái)苦變甜》是出自于電影《農(nóng)奴》中的插曲,歌曲《英雄贊歌》是電影《英雄兒女》中的主題曲,這個(gè)時(shí)期大多數(shù)表達(dá)的是對(duì)英雄的歌頌和對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情。第四個(gè)階段電影音樂(lè)的成長(zhǎng)就是十一屆三中全會(huì)以后,改革開(kāi)放以來(lái),中國(guó)的整個(gè)經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)了大的快速發(fā)展,電影音樂(lè)也開(kāi)始添加地方特色或者民族特征之類的音樂(lè)及港臺(tái)流行風(fēng)?!洞蠛0。枢l(xiāng)》、《紅高粱》、《我愛(ài)你中國(guó)》等歌曲都是出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期,這時(shí)期的電影音樂(lè)更加注重刻畫(huà)人物形象、渲染烘托主題。中國(guó)電影音樂(lè)有著極強(qiáng)的生命力和時(shí)代特色,同時(shí),中國(guó)的豐富文化元素為電影音樂(lè)提供了源源不斷的藝術(shù)素材。
2中國(guó)電影音樂(lè)的現(xiàn)狀
隨著經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展,中國(guó)的電影音樂(lè)要跟上時(shí)代的潮流,不僅僅只局限于中國(guó),并且要將中國(guó)的電影音樂(lè)推向國(guó)際化,在世界的舞臺(tái)上展示中國(guó)的電影音樂(lè)藝術(shù)魅力。
2.1中國(guó)的電影音樂(lè)開(kāi)始與國(guó)際接軌
《梁山伯與祝英臺(tái)》這段悲戚的愛(ài)情故事在中國(guó)已是家喻戶曉,故事中男女主人公雙雙化蝶,比翼雙飛,其中曲子中用大提琴和小提琴這兩種西洋樂(lè)器完美的展現(xiàn)了劇中的搶親和化蝶的情節(jié),讓聽(tīng)眾無(wú)不動(dòng)容,凄婉無(wú)比。電影音樂(lè)《梁?!吩呦驀?guó)際的舞臺(tái),得到了國(guó)際電影節(jié)最佳影片音樂(lè)獎(jiǎng)。我們的電影音樂(lè)不單具有民族特色,更會(huì)取其精華,去其糟粕,中西結(jié)合形成完美的音樂(lè)意境。
2.2中國(guó)電影音樂(lè)制作模式科技化
隨著電子計(jì)算機(jī)的到來(lái),我們的生活發(fā)生了翻天覆地的變化,通過(guò)互聯(lián)網(wǎng),我們不僅僅可以了解中國(guó)的電影音樂(lè),甚至全世界的電影音樂(lè)你都可以在互聯(lián)網(wǎng)上找到。以前作曲家創(chuàng)作電影音樂(lè)的時(shí)候大多是人寫(xiě),嘴里唱,還要自己彈的方式,現(xiàn)在我們有專業(yè)的寫(xiě)譜軟件,而且音樂(lè)制作出來(lái)質(zhì)量更高,不會(huì)像以前的那么復(fù)雜。
2.3中國(guó)電影音樂(lè)的多元化
目前中國(guó)電影音樂(lè),不像以前那樣的單調(diào),現(xiàn)在不僅包括有民族的,古典的,抒情的,另類等流行的風(fēng)格,還有三者之間并存的風(fēng)格,不單單像以前只是用來(lái)填補(bǔ)電影的空白之處,現(xiàn)在的電影音樂(lè)還要根據(jù)時(shí)代背景,故事情節(jié),還有橋段的發(fā)展手段來(lái)把音樂(lè)融合在電影之中。采用不同的語(yǔ)言人聲出現(xiàn)在電影里,滿足各個(gè)層次的觀眾審美需求。像2015年9月30號(hào)上映的《夏洛特?zé)馈防锩嬗?2首音樂(lè)插曲,其中還借用電視劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情8》里的主題曲《咱們屯兒里人》,用方言唱出了詼諧的畫(huà)面感,博得了大家的歡笑,也帶動(dòng)了票房,所以說(shuō)中國(guó)的電影音樂(lè)出現(xiàn)多元化。
3中國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展目標(biāo)
電影音樂(lè)在中國(guó)的前景是很寬闊的,隨著數(shù)字化時(shí)代的到來(lái),數(shù)字音樂(lè)在開(kāi)辟一個(gè)新的音樂(lè)領(lǐng)域。要想在中國(guó)的舞臺(tái)上大放異彩,應(yīng)該要帶有鮮明的民族特色,中國(guó)電影音樂(lè)的根柢便是民族性的電影音樂(lè),中國(guó)本就是上下五千年文明的大國(guó),擁有豐富的本土資源,所以說(shuō)電影音樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展必定是民族性的,因?yàn)橹挥忻褡宓?,才是世界的,只有扎根本民族的電影音?lè),才能走向世界,走向國(guó)際。中國(guó)的電影音樂(lè)經(jīng)歷了各個(gè)時(shí)期,每個(gè)時(shí)期都有不同的電影音樂(lè)風(fēng)格,人們的精神面貌也不一樣,中國(guó)電影音樂(lè)經(jīng)歷過(guò)曲折的發(fā)展,逐漸形成現(xiàn)在豐富而繁榮局面。中國(guó)電影音樂(lè)要不斷提高水平,需要根植于我們的民族文化,同時(shí),我們也要找尋電影音樂(lè)和國(guó)際文化的相交點(diǎn),為創(chuàng)作出更為矚目的電影音樂(lè)而奮斗。21世紀(jì)我們的電影音樂(lè)文化呈現(xiàn)了多元化趨勢(shì),我們也不可以拋開(kāi)傳統(tǒng)的民族性特征的電影音樂(lè)元素,而是更好的去創(chuàng)新,去融攝西方先進(jìn)文化元素,創(chuàng)作出有中國(guó)特色的電影音樂(lè),能捕捉心靈深處的震撼的電影音樂(lè),才是電影音樂(lè)人的追求,也是中國(guó)的電影音樂(lè)的目標(biāo)。
本文系2013年度湖南省社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目《先進(jìn)國(guó)別文化藝術(shù)交流與融攝研究》(13ZDB09);2015年度湖南省高校教研教改基金項(xiàng)目《基于應(yīng)用型人才培養(yǎng)的高校聲樂(lè)集體課教學(xué)模式研究與改革》(湘教通[2015]291號(hào)-537)。
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作者:陳靜 單位:湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院
第四篇:中國(guó)電影音樂(lè)中民族音樂(lè)的應(yīng)用
【摘要】隨著新媒體時(shí)代的到來(lái),個(gè)性化、特色感也成為影視領(lǐng)域不斷追求的目標(biāo)。電影發(fā)展從最初的無(wú)聲到現(xiàn)代融合了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的多感官化藝術(shù),音樂(lè)在其中起到了決定性的推動(dòng)作用。本文將重點(diǎn)探討民主音樂(lè)在中國(guó)電影音樂(lè)中的應(yīng)用,首先對(duì)民族音樂(lè)的內(nèi)涵簡(jiǎn)單概述,然后以此為分類依據(jù),從各個(gè)角度分析其應(yīng)用手法。
【關(guān)鍵詞】民族音樂(lè);應(yīng)用研究
一、相關(guān)定義
電影音樂(lè):用于體現(xiàn)影片藝術(shù)的有機(jī)組成部分,與影片的畫(huà)面、內(nèi)容氛圍互相配合,起到深化、烘托主題的藝術(shù)形式。使電影由最初的的視覺(jué)藝術(shù)演變?yōu)橐暵?tīng)藝術(shù)。民族音樂(lè):根植于我國(guó)悠久的歷史文化,是中國(guó)電影音樂(lè)中的重要組成部分。其內(nèi)容主要包括器樂(lè)、民歌、戲曲以及說(shuō)唱藝術(shù)。
二、民族音樂(lè)在中國(guó)電影音樂(lè)中的應(yīng)用
(一)器樂(lè)在電影音樂(lè)中的應(yīng)用
中國(guó)的民族演奏器樂(lè)種類豐富,具有鮮明的民族特色。按照其發(fā)聲原理以及構(gòu)造、材料的不同有弦樂(lè)、管樂(lè)、打擊樂(lè)、彈撥樂(lè)以及吹奏樂(lè)等。在不同影片中,器樂(lè)的加入對(duì)于襯托影片的主體基調(diào)以及故事的述說(shuō)起到強(qiáng)大的代入感,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展烘托其藝術(shù)感染力。以電影《一封陌生女人的來(lái)信》為例,影片中器樂(lè)主要以琵琶演奏為主,片中主要使用的基調(diào)背景樂(lè)以及片尾曲使用了林海作品《琵琶相》中的《琵琶語(yǔ)》,琵琶本身演奏時(shí)的頓頓挫挫、或彈或抑與影片中主人公的在不同時(shí)期的心里變化以及命運(yùn)的多舛達(dá)到了互相映襯的高度契合,電影內(nèi)容以一個(gè)女人對(duì)其深愛(ài)的男人在不同的階段進(jìn)行感情的心理獨(dú)白,相較于其他影片,其口語(yǔ)化、視覺(jué)感的傳達(dá)都用了靜止或者盡量簡(jiǎn)約的手法,以心理獨(dú)白的講述為主要傳達(dá)方法,欣喜、無(wú)奈、痛苦、到最后的失望乃至淡然,如果僅僅通過(guò)畫(huà)面或者臺(tái)詞很難將其內(nèi)心深處的情感表現(xiàn)出來(lái),琵琶語(yǔ)的介入則成為主人公內(nèi)心波瀾起伏與觀影人的交流介質(zhì),娓娓道來(lái),流于內(nèi)心。
(二)民歌在電影音樂(lè)中的應(yīng)用
在民族音樂(lè)的發(fā)展歷程中,民歌是最早形成的,最原本的形成基礎(chǔ)是勞動(dòng)人民精神、思想以及愿望的表達(dá)。相比于器樂(lè)的純凈淡然,民歌在種類以及表達(dá)內(nèi)容上更為直接明了。結(jié)合民族音樂(lè)在不同時(shí)間的發(fā)展歷程,舉例對(duì)其進(jìn)行論述?!度巷L(fēng)云》是我國(guó)第一部以少數(shù)民族生活為表達(dá)主題的影片,片中所用的主題曲《思鄉(xiāng)曲》是由當(dāng)?shù)氐奈骺得窀韪淖兌?,特有的曲風(fēng)將觀者帶到了西北遼闊草原的情境中。到20世紀(jì)60年代,出現(xiàn)了大量以民族音樂(lè)為代表的影片:《阿詩(shī)瑪》中特色有的撒尼族的曲調(diào),或獨(dú)唱或重唱,出現(xiàn)了極具藝術(shù)魅力的影視畫(huà)面;《劉三姐》中壯族民歌的使用;《五朵金花》中大理民歌的使用;《冰山上的來(lái)客》中當(dāng)?shù)啬粮璧氖褂玫?。?987年,由著名導(dǎo)演張藝謀拍攝的影片《紅高粱》獲得了柏林電影節(jié)最高獎(jiǎng),影片中極具代表性的民歌《酒神曲》、《妹妹你大膽地往前走》等,成為當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)的口頭歌曲,曲風(fēng)傳達(dá)了濃厚的北方生活氣息,將片中人物淳樸、豪放、率真的性格以間接的方式傳達(dá)給觀者,極具藝術(shù)表現(xiàn)力,打動(dòng)人心。
(三)戲曲在電影音樂(lè)中的應(yīng)用
戲曲是涵蓋了歌曲、器樂(lè)、彈唱、舞蹈等多種民族音樂(lè)表現(xiàn)形式的綜合藝術(shù)。同樣結(jié)合其在電影中的時(shí)間發(fā)展順序,舉例闡述其具體應(yīng)用。從20世紀(jì)30年代起,中國(guó)有聲電影逐步發(fā)展,由國(guó)人自主拍攝的首部影片《定軍山》里面大量的篇幅主要戲曲來(lái)表現(xiàn)?!陡枨t牡丹》中主人公紅牡丹在劇中的表演以戲曲的形式為主,其中有京劇《裕塘春》、《拿高燈》等。到1961年,電影《枯木逢春》中出現(xiàn)了中國(guó)南方的曲藝,以評(píng)彈為主,結(jié)合劇情的發(fā)展,真實(shí)提現(xiàn)了其中相離、相別以及再次重逢的復(fù)雜情感。1965年電影《舞臺(tái)姐妹》出現(xiàn)了八首越劇歌曲,以旁白的表現(xiàn)形式在影片的關(guān)鍵處展示,作曲家黃準(zhǔn)利用越劇中的音樂(lè)題材,將整個(gè)越劇的發(fā)展歷程貫穿其中。影片拍攝前期,作曲家親自隨劇組探訪越劇的發(fā)源地,搜集與之相關(guān)的素材,戲曲在其中不僅僅烘托背景氛圍,同時(shí)成為影片的主體內(nèi)容,藝術(shù)風(fēng)格特征鮮明,是戲曲運(yùn)用于電影的經(jīng)典之作。
(四)說(shuō)唱在電影音樂(lè)中的應(yīng)用
說(shuō)唱音樂(lè),又被稱為“曲藝”,一般分兩種:唱腔和樂(lè)器伴奏?,F(xiàn)存的曲種多達(dá)200多個(gè),包括:彈詞、漁鼓、走唱、琴書(shū)等。不同地域由于文化習(xí)俗與藝術(shù)風(fēng)格的不同,衍生出不同地域風(fēng)情的說(shuō)唱形式:北方的京韻大鼓、安徽的花鼓、山東的快板、琴書(shū)、陜北的道情等。說(shuō)唱音樂(lè)以其獨(dú)特的唱腔藝術(shù)在中國(guó)電影中被廣泛應(yīng)用。電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中就運(yùn)用了大量的以快板說(shuō)唱藝術(shù)??彀宓乃囆g(shù)特征表現(xiàn)為節(jié)奏感和韻律感。最初源于民間街頭乞討之用,對(duì)表演者即興發(fā)揮的要求極高,藝人在街頭表演時(shí)即時(shí)即唱,將看到人、景、物加入唱詞,且以押韻結(jié)尾。影片中唐伯虎扮演乞丐博取秋香同情的情節(jié),以快板的說(shuō)唱形式入場(chǎng),將角色詼諧、極具喜感的形象表現(xiàn)得淋漓盡致??彀宓墓?jié)奏感以及可塑性對(duì)電影情感的表達(dá)以及韻律的加強(qiáng)都有極強(qiáng)的藝術(shù)渲染效果。
三、結(jié)語(yǔ)
在影視化日漸占領(lǐng)各個(gè)領(lǐng)域的國(guó)際化時(shí)代,中國(guó)電影如何能在風(fēng)格多樣、特色林立的媒體領(lǐng)域傳達(dá)屬于自己的文化特色。除了在影視制作、技術(shù)手段方面的改善,如何將民族音樂(lè)融入其中,以獨(dú)特的民族風(fēng)情應(yīng)用于影視音樂(lè)中對(duì)于電影業(yè)自身的個(gè)性化、符號(hào)化都具有重要的促進(jìn)作用。
【參考文獻(xiàn)】
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作者:肖艷芳 單位:武漢科技大學(xué)
第五篇:電影音樂(lè)審美特征及藝術(shù)性表現(xiàn)思考
摘要:任何一部電影,都是由多種元素構(gòu)成的,其中也離不開(kāi)音樂(lè)這種藝術(shù)表現(xiàn)形式。在電影中融入音樂(lè),能夠最大限度的突顯出電影的主題、烘托出整體的氣氛,更為鮮明的塑造出人物的性格??梢哉f(shuō),電影音樂(lè)以其獨(dú)特的審美特征和藝術(shù)表現(xiàn)形式,能夠?qū)τ谡侩娪暗乃茉煊兄匾淖饔谩?/p>
關(guān)鍵詞:電影;音樂(lè);審美;藝術(shù)性
電影音樂(lè)指的是專門為一部電影創(chuàng)作的音樂(lè)作品。電影音樂(lè)不僅是電影的基本構(gòu)成,而且也是一個(gè)完整的作品。在電影中融入音樂(lè)作品,使得音樂(lè)與畫(huà)面有機(jī)結(jié)合,能夠使得觀眾更加深入地理解電影所要表達(dá)的內(nèi)容,進(jìn)而進(jìn)行審美性的思考。同時(shí),觀眾在電影特定的情景中去欣賞音樂(lè),才能更加深入地理解音樂(lè)所要表達(dá)的情感內(nèi)涵。
一、電影音樂(lè)的審美特征
電影音樂(lè)與其他類別的音樂(lè)有著一些區(qū)別,它是缺乏一定的獨(dú)立性的。因此,電影音樂(lè)必須要與畫(huà)面和人物語(yǔ)言相結(jié)合,使得觀眾能夠在最大程度上獲得審美體驗(yàn)。
(一)音樂(lè)與畫(huà)面交相呼應(yīng)
眾所周知,電影作品中的音樂(lè)是電影中必不可少的重要組成部分,并與畫(huà)面互相滲透、互相融合。值得注意的是,音樂(lè)卻與畫(huà)面有著不同的功能和作用。音樂(lè)所突出表現(xiàn)的側(cè)重于引起觀眾的情感體驗(yàn),而畫(huà)面則是給觀眾以視覺(jué)上的欣賞。鑒于此,在電影作品中有效將音樂(lè)與畫(huà)面相融合,能夠使得兩者發(fā)揮出更好的作用,起到相互輝映的作用,易于引起觀眾的共鳴。另外,音樂(lè)作品具有著主觀性的審美特征,與具有客觀性、具體性審美特征的畫(huà)面有機(jī)結(jié)合,兩者能夠相互補(bǔ)充,起到較好的表達(dá)效果。
(二)音樂(lè)在表現(xiàn)內(nèi)容上以劇情為依據(jù)
作為電影作品的音樂(lè),在創(chuàng)作上必須要以劇情為依據(jù),在整體效果上要符合電影的整體基調(diào)。具體來(lái)說(shuō),電影音樂(lè)要符合人物的情感狀態(tài),同時(shí)還要以劇情為依據(jù),并與畫(huà)面相結(jié)合。從情感體驗(yàn)的角度來(lái)講,相比較來(lái)說(shuō),純音樂(lè)更容易引起觀影者的共鳴。這是因?yàn)橛^眾在觀看電影時(shí),純音樂(lè)與具體畫(huà)面內(nèi)容相輝映,能更加明確的表達(dá)情感??梢?jiàn),音樂(lè)作品對(duì)于推動(dòng)電影劇情發(fā)展、更好的表達(dá)情感有著重要的作用。
(三)音樂(lè)作品在結(jié)構(gòu)上有著間斷功能
一般來(lái)說(shuō),一部電影會(huì)有多個(gè)畫(huà)面轉(zhuǎn)換的鏡頭,相應(yīng)的音樂(lè)作品也就必須與之相符合,起到間斷性的功能與作用??梢哉f(shuō),電影中的音樂(lè)作品有著一定的間斷性特征。這是因?yàn)?,電影中的音?lè)作品和畫(huà)面應(yīng)當(dāng)保持著一致性,而電影劇情的跌宕起伏,勢(shì)必在畫(huà)面表現(xiàn)上有著一定的跳躍性,從而使得音樂(lè)作品也必須做出相應(yīng)的調(diào)整。最終,在一部電影的不同時(shí)間點(diǎn),會(huì)呈現(xiàn)出不同情感、不同節(jié)奏的音樂(lè)作品。
二、電影音樂(lè)的藝術(shù)性表現(xiàn)
電影中融入音樂(lè)作品,不僅對(duì)于塑造出鮮活的人物形象有著重要的作用,且還能夠更加淋漓盡致地展現(xiàn)出人物性格,使得觀影者能夠深入的理解電影所要表達(dá)的人物特質(zhì)。同時(shí),影片中音樂(lè)的聲響在渲染劇情、烘托氣氛等方面也有著不可替代的作用,能夠?yàn)橛^影者營(yíng)造出一種身臨其境的感覺(jué),促進(jìn)觀眾加深理解電影作品中所要表達(dá)的主題思想。
(一)對(duì)人物性格進(jìn)行藝術(shù)性塑造。眾所周知,電影中的音樂(lè)作品對(duì)于影片劇情的發(fā)展起著重要的推動(dòng)作用,是電影中必不可少的組成部分??v觀電影史上的多部影片,可以看出,有的電影通過(guò)音樂(lè)作品的烘托,能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)一種美學(xué)上的體驗(yàn),在情感上引起共鳴;有的電影采用的是交響樂(lè)等作品,這在氣勢(shì)上為觀影者營(yíng)造出一種身臨其境的感受,給予觀眾較強(qiáng)的代入感。值得一提的是,電影作品中音樂(lè)元素的合理使用,對(duì)于深入的刻畫(huà)與表現(xiàn)主人公的性格有著重要的意義,或是溫婉柔情、或是具有英雄氣概,都是可以由音樂(lè)進(jìn)行有效烘托表現(xiàn)出來(lái)的,最終更好的對(duì)電影中的主人公性格進(jìn)行藝術(shù)性的塑造。
(二)藝術(shù)化地表現(xiàn)電影主題思想。毫無(wú)疑問(wèn),任何一部電影作品都要有著明確的主題,并依照這個(gè)中心思想合理組織、調(diào)動(dòng)各種元素,以期共同發(fā)揮作用,更全面、更深刻的表達(dá)出電影的主題。其中,音樂(lè)作品就是電影作品中的基本組成部分,并在表達(dá)電影主題思想方面有著重要的烘托作用。通常來(lái)看,我國(guó)的電影作品,往往使用“主題歌”來(lái)總結(jié)這部電影的主題,有著突出與明確中心思想的作用。另外,不僅“主題歌”能起到深入表現(xiàn)電影主題的意義,電影中的樂(lè)曲也能起到相同的作用??梢哉f(shuō),這類能夠表達(dá)電影主題、明確劇情中心思想的音樂(lè),在整部電影中有著重要的基礎(chǔ)地位。同時(shí),在電影劇情發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié),有效、合理的使用音樂(lè)作品還能夠強(qiáng)化人物性格、渲染場(chǎng)景氣氛等,進(jìn)而引起觀影者的共鳴,最終起到深化影片主題的作用。
(三)對(duì)影片場(chǎng)景和氣氛進(jìn)行藝術(shù)化描繪。在電影作品中使用音樂(lè),不僅能夠有效的配合畫(huà)面推動(dòng)劇情的發(fā)展,而且還能起到烘托電影場(chǎng)景氣氛的作用。具體來(lái)看,在表述有著動(dòng)作性特征的事物時(shí),可以用歡快的音樂(lè)為具體的畫(huà)面提供一種聲音上的造型。這種在聽(tīng)覺(jué)上配合視覺(jué)上的表現(xiàn),即音樂(lè)配合畫(huà)面的表現(xiàn)形式,在一定程度上起到了強(qiáng)調(diào)和加快畫(huà)面節(jié)奏的作用??梢哉f(shuō),電影中的聲音和畫(huà)面是兩大基本組成部分,音樂(lè)作品運(yùn)用的好,通常會(huì)為觀影者所記憶深刻,并通過(guò)熟悉的旋律、明確的歌詞內(nèi)容回想起優(yōu)秀的電影作品。這在一定程度上來(lái)說(shuō),音樂(lè)作品對(duì)于推動(dòng)電影整體表現(xiàn)力來(lái)說(shuō),有著不容忽視的作用。值得一提的是,電影中的音樂(lè)作品在烘托場(chǎng)景氣氛上,有著強(qiáng)調(diào)、渲染的功用,能夠充分發(fā)揮藝術(shù)化的描繪功能。
三、結(jié)語(yǔ)
可以說(shuō),音樂(lè)對(duì)于烘托電影的主題、使得電影更富表現(xiàn)力等方面有著重要的作用。同時(shí),不同風(fēng)格的音樂(lè)作品在藝術(shù)性表現(xiàn)上還能滿足觀眾的多元化需求。經(jīng)過(guò)上百年的發(fā)展,電影音樂(lè)已經(jīng)自成一套體系,并與其它元素相互融合,共同來(lái)表現(xiàn)電影的內(nèi)涵,以期使得觀眾得到較高的觀影體驗(yàn)??梢?jiàn),電影音樂(lè)在提升電影作品整體藝術(shù)性上有著重要的作用。具體來(lái)說(shuō),電影音樂(lè)可以與畫(huà)面、聲音等交相輝映,形成聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的有機(jī)統(tǒng)一,能夠烘托出人物的特征,更好地表達(dá)劇情,以其獨(dú)特的審美特征完滿的進(jìn)行了藝術(shù)性的表現(xiàn)。
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作者:馬瑜慧 單位:北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院
第六篇:電影音樂(lè)藝術(shù)功能與美學(xué)價(jià)值分析
摘要:電影藝術(shù)是文化價(jià)值的組成部分,并且伴隨著電影音樂(lè)藝術(shù)的不斷發(fā)展,電影音樂(lè)對(duì)人們的作用也越來(lái)越突出。在進(jìn)入21世紀(jì)以后,電影音樂(lè)在社會(huì)上的影響力越來(lái)越大,并且國(guó)內(nèi)外對(duì)此進(jìn)行研究的腳步也沒(méi)有停止過(guò)。它的藝術(shù)功能和美學(xué)價(jià)值淋漓盡致的展現(xiàn)給人們,對(duì)以本文對(duì)其進(jìn)行全面的分析和闡述。
關(guān)鍵詞:電影音樂(lè);藝術(shù)功能;美學(xué)價(jià)值
電影音樂(lè)主要是在而是世紀(jì)初被發(fā)現(xiàn)的,并且很多的詞匯手冊(cè)中開(kāi)始對(duì)電影音樂(lè)進(jìn)行了解析和欣賞,在辭海中對(duì)電影音樂(lè)的理解是專門為影片而創(chuàng)作的音樂(lè),能夠給人帶去一定的共鳴,并且以電影的視覺(jué)形象和情感為根基。通過(guò)對(duì)電影音樂(lè)概念的理解,能夠充分的意識(shí)到電影音樂(lè)這個(gè)強(qiáng)大的情感載體,有其一定的藝術(shù)功能和美學(xué)價(jià)值需要分析。
1電影音樂(lè)的藝術(shù)功能分析
1.1電影音樂(lè)的渲染功能
氣氛是在一定的環(huán)境中形成的,并且能夠給人一種不同的精神和心理感受,讓人在這個(gè)環(huán)境中引起某種情感的外露。電影中很多的故事情節(jié)會(huì)讓觀眾在心理上出現(xiàn)某種共鳴,并且這些故事發(fā)生在特定的時(shí)間和空間中,也擁有一定的氣氛。一般情況下,電影視覺(jué)氣氛的營(yíng)造一般需要靠道具、服裝等完成,但是在聽(tīng)覺(jué)上,氣氛的營(yíng)造需要有音樂(lè)的渲染,因此電影音樂(lè)在此之中扮演了重要的角色。音樂(lè)的存在能夠讓電影從局部到整體都被包圍在一定的氛圍中,并且也包含了時(shí)間以及空間上的特點(diǎn),進(jìn)而深化出不一樣的視覺(jué)效果,讓電影的畫(huà)面充滿感染力。另外,電影音樂(lè)的功能,還能把影片中不能解釋的畫(huà)面給表達(dá)出來(lái),這是一種比較特殊的功能。音樂(lè)的音調(diào)、樂(lè)器以及風(fēng)格都能夠表現(xiàn)出地方和時(shí)代特點(diǎn),表現(xiàn)地方的精神面貌以及思想文化。這樣電影音樂(lè)的主要功能就是渲染氣氛,創(chuàng)造氣氛,為多種民族色彩提供表達(dá)方式。電影音樂(lè)能夠很好的渲染出時(shí)代氣氛,環(huán)境氣氛等等,例如,在電影《李冰》中用梅花三弄這曲音樂(lè)很好的對(duì)古代中的環(huán)境氣氛進(jìn)行了渲染。
1.2電影音樂(lè)的造型功能
在一部電影中,主角一般都具有非常明顯的時(shí)代特點(diǎn),也具有豐富的情感變化,那么單純的利用電影畫(huà)面并不能有效的對(duì)人物形象和性格進(jìn)行良好的表達(dá)。這時(shí),電影音樂(lè)的主要作用就是對(duì)人物的造型,它能夠非常準(zhǔn)確的對(duì)人物的形象進(jìn)行刻畫(huà),并且讓人物在電影中成為一種符號(hào)和代表。人們?cè)谟^看電影的過(guò)程中,一旦聽(tīng)見(jiàn)這種音樂(lè)響起就會(huì)聯(lián)想到某種特征性人物的出現(xiàn)。電影音樂(lè)可以有效的打造出一個(gè)有血有肉的任務(wù)形象,讓觀眾有耳目一新的感覺(jué),由此增加電影人物的生命力。例如在電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》當(dāng)中,白雪公主上場(chǎng)的方式就是伴隨著管木音樂(lè)的響起,管木音樂(lè)具有活潑響聲,因此每一種音樂(lè)都具有自己的特點(diǎn),也會(huì)表達(dá)出人物的不同特點(diǎn)。例如,在電影《夜宴》中,太子這一人物的出場(chǎng)是伴隨著音樂(lè)《越人歌》,這首曲子本身的旋律就比較清涼,因此反應(yīng)出人物的心理情境。
1.3電影音樂(lè)深化主題的功能
每一種電影都有自己向表達(dá)的主題和思想,因此在電影音樂(lè)中也有深化主題的功能,這種功能主要是對(duì)電影進(jìn)行不同模式的解析,讓觀眾在音樂(lè)中了解電影中所蘊(yùn)含的情感。例如,在電影《新警察故事》中,最后男主角與歹徒搏斗挽救自己女兒的時(shí)候,響起了音樂(lè)《拯救》這樣觀眾更加感動(dòng)電影中的情節(jié),也更加明確電影的主題思想,一個(gè)父親對(duì)于女兒的愛(ài)是深沉的,是不善于用語(yǔ)言去表達(dá)的,但是這種愛(ài)摯真摯濃,在關(guān)鍵時(shí)刻可以付出自己的生命,因此說(shuō)這首拯救突出了電影的主題思想。在電影《二十五個(gè)孩子一個(gè)爹》中,講述的故事是一個(gè)農(nóng)村的單身男人對(duì)二十五個(gè)孤兒的撫養(yǎng),其中充滿了各種艱辛,有歡笑也有淚水,電影表達(dá)了作為一個(gè)淳樸的農(nóng)民,在善良和勤勞的驅(qū)動(dòng)下為撫養(yǎng)孩子所付出的努力。因此電影音樂(lè)的加入,極大的深化了電影的主題思想,也對(duì)電影進(jìn)行不同方式的解讀。
2電影音樂(lè)的美學(xué)價(jià)值
2.1電影音樂(lè)的環(huán)境自我表述性
電影音樂(lè)能夠比較直觀的對(duì)觀眾表達(dá)電影中所塑造的環(huán)境,這是電影音樂(lè)美學(xué)價(jià)值中的重要表現(xiàn)部分,利用環(huán)境的方式進(jìn)行自我陳述。例如,在電影《我們的田野》中,通過(guò)對(duì)主人公以知識(shí)青年的身份剛剛進(jìn)入北大荒以后,見(jiàn)到了茫茫的白樺林,因此被北大荒這種神奇的景色吸引住,并產(chǎn)生一種深深折服的感受。在這個(gè)瞬間,影片中所響起的音樂(lè)就是鋼琴的配樂(lè)形式,鋼琴配樂(lè)的主要特點(diǎn)是深情、柔美,并且能夠引起關(guān)注在情感上呼應(yīng)。那么觀眾在觀看電影的過(guò)程中,通過(guò)對(duì)電影以及音樂(lè)的感受,就像身臨其境一樣。
2.2電影音樂(lè)極大的表現(xiàn)了人物的性格
作曲家通常會(huì)用音樂(lè)來(lái)表達(dá)電影中的某些畫(huà)面和某些人物特點(diǎn),若是在電影中出現(xiàn)一個(gè)比較果敢的人物,那么一般出現(xiàn)的音樂(lè)曲目是強(qiáng)勁有力的音樂(lè),若是出現(xiàn)一個(gè)個(gè)性比較沉悶的人物,那么所出現(xiàn)的音樂(lè)可能是薩克斯。例如,在張藝謀導(dǎo)演的,鞏俐主演的影片《紅高粱》中,出現(xiàn)的音樂(lè)就是比較粗獷的,比較原生態(tài)的歌聲,因?yàn)樵陔娪爸袩o(wú)論是人物,還是電影環(huán)境都比較淳樸,那么要用音樂(lè)將這種感受描述出來(lái)就需要純天然原生態(tài)的音樂(lè),音樂(lè)和電影之間要具有更好的協(xié)調(diào)性,以此更真實(shí)的對(duì)人物進(jìn)行刻畫(huà)。不同主題的電影,使用的音樂(lè)形式也不同,《紅高粱》中所表達(dá)的任務(wù)形象除了粗獷以外,還有就是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)中人物性格和思想的表達(dá),因此其中的音樂(lè)也更有地方特色,讓觀眾可以自愛(ài)音樂(lè)中就能夠清楚人物的具體形象。
2.3電影音樂(lè)表現(xiàn)對(duì)象的美學(xué)價(jià)值
首先,在圖像方面。很多人都了解高山流水的故事,那么這個(gè)故事中的音樂(lè)也表達(dá)了一個(gè)非?,F(xiàn)實(shí)的友情故事。在電影中,電影音樂(lè)的響起能夠給觀眾帶到一種不同的意境當(dāng)中,也就是說(shuō)出現(xiàn)在電影中的音樂(lè),觀眾能夠很好的辨認(rèn)出音樂(lè)的形式以及電影的畫(huà)面。音樂(lè)的高低和電影畫(huà)面呈現(xiàn)相輔相成的關(guān)系,并且音樂(lè)也能表達(dá)出物體運(yùn)動(dòng)的方式以及事物發(fā)展的興衰。很多時(shí)候,一個(gè)場(chǎng)景的出現(xiàn)都是要有一定的氣氛來(lái)烘托,這樣也能夠讓觀眾更加清楚電影畫(huà)面中要表達(dá)的出題,并且音樂(lè)有襯托景物以及抒情的作用,一部好的作品都需要音樂(lè)的襯托,這樣美學(xué)價(jià)值也能夠表達(dá)的淋漓盡致。例如在電影《烈火戰(zhàn)車》中,使用了比較低的音樂(lè)區(qū)演奏天色的昏暗,然后再用長(zhǎng)音表達(dá)破曉,讓觀眾有一種期待黎明的感受。其次,在感情方面。音樂(lè)是某種性情的模仿品,并且文學(xué)大家托爾斯泰也說(shuō)過(guò),音樂(lè)是對(duì)情感的記錄。在電影中,情感和圖像相對(duì)比,會(huì)比較抽象,因此電影畫(huà)面在不能很好的表達(dá)時(shí),可以利用音樂(lè),同時(shí)情感也是如此。電影音樂(lè)和情感會(huì)在時(shí)間的流程中不斷被鋪展開(kāi),因?yàn)橐魳?lè)有高低、換季以及強(qiáng)弱的區(qū)分,與人的情感活動(dòng)有相似之處,所以音樂(lè)的美學(xué)價(jià)值是能夠引起人們情感以及心理上的不同變化。例如,在電影《二泉映月》中,電影表達(dá)的是主人公的凄慘人生,那么使用二胡曲子去表達(dá)這種情感能夠更深層次的體現(xiàn)電影中的主要情感。在曲子中,有很多無(wú)奈以及哀傷的情緒,更契合了主人公在電影中的處境。
3結(jié)語(yǔ)
綜上所述,本文對(duì)電影音樂(lè)的美學(xué)思想以及美學(xué)價(jià)值進(jìn)行了全面的分析和研究,在此基礎(chǔ)上還需要對(duì)電影音樂(lè)的未來(lái)發(fā)展進(jìn)行探討,分析出人們對(duì)于部電影音樂(lè)的種種期盼,對(duì)于電影音樂(lè)的理解,并且電影音樂(lè)在電影的收視率方面會(huì)有一些促進(jìn)作用,這都是需要再后續(xù)的不斷實(shí)踐中進(jìn)行探索的。電影音樂(lè)給了人們不同的心理感受,能夠升華電影的主題思想。
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作者:趙子征 單位:山東大學(xué)威海分校
第七篇:電影音樂(lè)創(chuàng)作藝術(shù)分析
【摘要】電影音樂(lè)是獨(dú)具魅力的音樂(lè)手段,作為一種新的戲劇音樂(lè)形式,為作曲家開(kāi)辟了在新領(lǐng)域創(chuàng)作的先決條件,是一門將音樂(lè)與影片相結(jié)合的音樂(lè)藝術(shù)形式。
【關(guān)鍵詞】電影音樂(lè);創(chuàng)作;藝術(shù)
一、電影中的音樂(lè)
電影音樂(lè)作為一種新的戲劇音樂(lè)形式出現(xiàn),無(wú)疑豐富了音樂(lè)形式,其音樂(lè)形式與歌劇、舞劇、戲劇配樂(lè)有關(guān)。電影音樂(lè)是電影的重要組成部分,通過(guò)音樂(lè)的渲染對(duì)電影進(jìn)行詮釋,所以好的音樂(lè)在電影中起到至關(guān)重要的作用。電影中音樂(lè)的存在早已被大家所熟知,其存在也被看作是理所應(yīng)當(dāng),電影音樂(lè)成為加深觀眾對(duì)于影片綜合印象的一部分。作曲家可以通過(guò)音樂(lè)的要素構(gòu)建不同風(fēng)格和場(chǎng)景的需要,不同的音樂(lè)旋律、節(jié)奏、音樂(lè)風(fēng)格引導(dǎo)觀眾的心理,拉近觀眾與電影所要表達(dá)的情感和思想內(nèi)容。音樂(lè)在電影藝術(shù)中所展現(xiàn)的作用是無(wú)可替代的,通過(guò)錄音技術(shù)帶給觀眾感受,是20世紀(jì)新出現(xiàn)的一種音樂(lè)體裁。作為學(xué)習(xí)音樂(lè)和愛(ài)好音樂(lè)的人們來(lái)說(shuō),電影的配樂(lè)不單單是加強(qiáng)影片印象的一部分,更多的是一種感受由電影音樂(lè)帶來(lái)的音樂(lè)感受和隨之產(chǎn)生的審美體驗(yàn)。觀者從電影音樂(lè)中獲得的多少取決于觀者對(duì)于音樂(lè)的理解力,反之,對(duì)于作曲家來(lái)說(shuō),電影音樂(lè)的創(chuàng)作離不開(kāi)作曲家對(duì)于影片的情節(jié)理解和創(chuàng)作技法的嫻熟。
二、電影音樂(lè)在影片中的作用
好的電影配樂(lè)會(huì)給影片效果的表達(dá)以很大的幫助,最直觀的體現(xiàn)就是有配樂(lè)的影片高潮與沒(méi)有配樂(lè)的影片高潮相互對(duì)比,從而就會(huì)發(fā)現(xiàn)電影配樂(lè)在其中的作用,電影配樂(lè)作用于影片氣氛的烘托以及情感畫(huà)面的刻畫(huà)等。電影音樂(lè)的具體作用在于以下幾點(diǎn):首先,為影片時(shí)間、地點(diǎn)等背景信息的刻畫(huà)描繪起到至關(guān)重要的作用,作曲家需要對(duì)此進(jìn)行深入了解,使不同時(shí)期、不同時(shí)代背景下的影片有音樂(lè)特色。音樂(lè)可以左右觀眾的情緒,這對(duì)于作曲家為電影配樂(lè)提供了便利,可以通過(guò)電影音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)和描繪人物的內(nèi)心世界或一些隱含的意義。通過(guò)音樂(lè)的手法來(lái)展現(xiàn)這些并不困難,例如使用一個(gè)不協(xié)和的和弦將置身于情感世界的觀眾立刻帶入情緒冷卻的過(guò)程中去;將精心制作的圓號(hào)音樂(lè)片段置于影片中,會(huì)給觀眾俏皮、引人發(fā)笑的感受;用一連串的切分節(jié)奏加之不協(xié)和和弦給觀眾營(yíng)造出詭異恐怖的畫(huà)面等等,這些都是作曲家利用音樂(lè)對(duì)于影片潛在心理的提煉。通過(guò)電影音樂(lè)的加入,可有效地推進(jìn)影片在結(jié)構(gòu)、情緒上的鋪設(shè),具體音樂(lè)片段的創(chuàng)作巧妙地融合于影片,揭示了影片中人物的情緒,電影音樂(lè)同時(shí)還在影片的暗示線索和掩蓋線索上提供幫助。其次,電影音樂(lè)起到填充空白的作用,在影片的進(jìn)行中會(huì)有一些影片結(jié)構(gòu)內(nèi)容所需的空白,而這些空白需要電影音樂(lè)去填充,這也是作曲家在進(jìn)行電影音樂(lè)創(chuàng)作的難點(diǎn)。如何通過(guò)專業(yè)的作曲技術(shù)使音樂(lè)的填充帶給觀眾意味深長(zhǎng)、貼近電影內(nèi)容和思想的情感世界,除此之外,在電影背景的填充過(guò)程中,作曲家還需要再對(duì)白下編制自己的音樂(lè)線條。通常電影音樂(lè)的存在,建立起了電影視頻片段的連續(xù)性,電影音樂(lè)在性質(zhì)上容易脫節(jié)的電影片段連接中,發(fā)揮著巨大的作用。相互作用、相互聯(lián)系的樂(lè)思,使得一閃而過(guò)的鏡頭結(jié)合起來(lái),使其不顯唐突和生硬。再者,通過(guò)電影音樂(lè)營(yíng)造的觀賞趣味,更加容易使觀眾和影片內(nèi)容相融合。電影音樂(lè)創(chuàng)作與音樂(lè)會(huì)創(chuàng)作的方式不同,音樂(lè)會(huì)創(chuàng)作的方式講究音樂(lè)的旋律性和對(duì)位線條,而音樂(lè)會(huì)的創(chuàng)作方式用在電影音樂(lè)時(shí),由于其內(nèi)部構(gòu)成容易使觀者分心,對(duì)于影片情節(jié)的描述和情感畫(huà)面的刻畫(huà)就不存在促進(jìn)作用,所以作曲家需要用些手法進(jìn)行符合電影需要的音樂(lè)創(chuàng)作。
三、電影音樂(lè)與影片的融合
不同的音樂(lè)創(chuàng)作手法服務(wù)于電影都有其不同的意義和作用,電影音樂(lè)與影片的融合便是最關(guān)鍵的一步。當(dāng)電影音樂(lè)創(chuàng)作和錄制完成以后,就到了電影音樂(lè)與影片結(jié)合的時(shí)候,電影音樂(lè)與其錄制時(shí)期不同,因其要與影片對(duì)白、顯示各種音響結(jié)合,其音樂(lè)力度會(huì)有所改變,以求達(dá)到電影音樂(lè)在影片中刻畫(huà)情感的作用。電影音樂(lè)的融入使得電影的藝術(shù)水平有顯著的提高,加強(qiáng)了影片情感世界的描繪,突出了影片情節(jié)戲劇性的表達(dá),給觀眾留下了飽滿的精神世界和良好的審美樂(lè)趣。作曲家為電影所創(chuàng)作的音樂(lè),通過(guò)錄音技術(shù)與電影中的對(duì)白、實(shí)際音響相結(jié)合,在電影展現(xiàn)其視覺(jué)藝術(shù)的同時(shí),電影音樂(lè)也在默默地貢獻(xiàn)其音樂(lè)審美藝術(shù)。在電影音樂(lè)與影片的結(jié)合過(guò)程中,最重要的就是在各種聲音音響的融合過(guò)程中,要切實(shí)地結(jié)合電影畫(huà)面所需營(yíng)造的氣氛和氛圍,否則電影音樂(lè)將失去其意義,不能使觀者獲得視聽(tīng)統(tǒng)一的審美感受。讓觀者在觀看影片的同時(shí),感受到電影音樂(lè)對(duì)影片令人信服的氣氛刻畫(huà),從中切實(shí)地感受電影音樂(lè)所帶來(lái)的藝術(shù)魅力。
四、結(jié)語(yǔ)
電影音樂(lè)作為20世紀(jì)出現(xiàn)的重要音樂(lè)體裁,雖仍然保持著音樂(lè)本身固有的藝術(shù)表現(xiàn)特征,但在表現(xiàn)方式上產(chǎn)生了相應(yīng)的變化。電影音樂(lè)在加強(qiáng)人物的心理活動(dòng)描繪的同時(shí),貫穿影片的發(fā)展,幫助和明確電影的意義,增加了立體感。
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作者:趙康延 單位:遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院
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