電影音樂(lè)發(fā)展論文(7篇)

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第一篇：電影音樂(lè)的體裁表演藝術(shù)研究

摘要：電影作為復(fù)合型藝術(shù)，包含眾多表演藝術(shù)門(mén)類(lèi)，其中電影音樂(lè)更是電影中必不可少的重要組成部分。就電影音樂(lè)的含義、起源、配樂(lè)方式等幾個(gè)方面而言，電影音樂(lè)在電影中具有十分重要的地位與應(yīng)用。以《交響人生》為例，具體分析電影音樂(lè)對(duì)電影劇情走向的輔助功能，為電影與音樂(lè)兩門(mén)學(xué)科交叉發(fā)展提出了新見(jiàn)解。

關(guān)鍵詞：電影音樂(lè)；音樂(lè)體裁；表演藝術(shù)

在一部電影中起主導(dǎo)作用的是劇情，而在劇情中其中到作用的則是臺(tái)詞。臺(tái)詞影響著整部電影的走向和內(nèi)容、敘述和表達(dá)，但人們往往只注意了字幕，卻忽視了另一種非常重要的對(duì)話，即背景音樂(lè)，也就是我們說(shuō)的電影音樂(lè)。電影音樂(lè)是電影的重要組成部分，是對(duì)電影的詮釋紐帶。一首好的電影音樂(lè)，對(duì)整個(gè)影片起著至關(guān)重要的作用。通常一部電影會(huì)由多首音樂(lè)相襯，以更好的襯托出電影需要表現(xiàn)的內(nèi)容。而相對(duì)的，一部好的電影，更需要好的電影音樂(lè)來(lái)配合以達(dá)到劇情效果，烘托感情，或者是助推情節(jié)的發(fā)展。為電影而創(chuàng)作音樂(lè)，是電影綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。它的演奏通過(guò)錄音技術(shù)與對(duì)白、音響效果合成一條聲帶，隨電影放映而被觀眾所感知?！?】作為20世紀(jì)新出現(xiàn)的音樂(lè)體裁，它有音樂(lè)的一般共性，又有自己的特性，在當(dāng)代人的文化生活中占有重要地位。巴拉茲指出：“當(dāng)聲音效果能對(duì)劇情的發(fā)展起決定性作用時(shí)，聲音的劇作意義就變得更深刻、更重要了，這時(shí)聲音不僅出現(xiàn)在劇情的發(fā)展過(guò)程中，并且進(jìn)而影響整個(gè)過(guò)程”。他還說(shuō)，“聲音不僅是畫(huà)面的必然產(chǎn)物，它將成為主題，成為動(dòng)作的源泉和成因。換句話說(shuō)，它將成為影片中一個(gè)劇作元素?！薄?】電影雖然基本上可以稱(chēng)為是一種視覺(jué)藝術(shù)，但聽(tīng)覺(jué)因素也是其中不可或缺的重要組成部分，電影音樂(lè)與人物的對(duì)白、旁白及音響效果結(jié)合，會(huì)使觀眾在接受視覺(jué)畫(huà)面的同時(shí)產(chǎn)生對(duì)電影藝術(shù)更加深刻的理解與感受。但如果電影音樂(lè)脫離畫(huà)面單獨(dú)存在，則失去其視聽(tīng)統(tǒng)一的綜合功能。但特別完整的片斷，仍可作為獨(dú)立音樂(lè)作品予以演奏和欣賞。如《交響人生》中的《柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲》，《八月迷情》中原創(chuàng)的《八月狂想曲》，以及《霸王別姬》中傳唱已久的《當(dāng)愛(ài)已成往事》等。

瓦爾特•帕特爾曾說(shuō)過(guò)：“一切藝術(shù)都是音樂(lè)(包括電影藝術(shù))的,音樂(lè)具有自生性、自主性”。然而,音樂(lè)的誕生絕不是偶然,而是在與在場(chǎng)的人文符號(hào)、時(shí)空、在場(chǎng)者(作者、表演者、聽(tīng)眾)等復(fù)雜的人文交互中誕生的。一首好的電影音樂(lè)，在電影中并不會(huì)喧賓奪主，也不會(huì)讓觀眾閉上眼睛，只是輕輕聆聽(tīng)，很多時(shí)候觀眾不能注意到電影音樂(lè)的開(kāi)始與結(jié)束，往往是因?yàn)橐魳?lè)與劇情相互貼合的結(jié)果。比如在大型史詩(shī)鏡頭出現(xiàn)時(shí)，音樂(lè)一般以銅管組為主，用昂揚(yáng)向上的旋律相伴，使本已波瀾壯闊畫(huà)面更加雄壯，激烈的銅管對(duì)話，小號(hào)的吶喊，長(zhǎng)號(hào)的咆哮，以及大號(hào)穩(wěn)重的節(jié)奏感，往往能促使觀眾血脈噴張，希望與電影中的勇士并肩作戰(zhàn)。如《加勒比海盜》中的《He'saPirate》，其慷慨激昂的旋律十分震撼。而如果電影想表達(dá)一些細(xì)膩的鏡頭，例如愛(ài)情，親情，些微的感動(dòng)，配樂(lè)一般以輕松的鋼琴旋律，或者是深沉的木管組，流暢優(yōu)美的弦樂(lè)組相互配合，黑白鍵大珠小珠落玉盤(pán)，長(zhǎng)笛輕輕縈繞，大提琴低聲吟唱，可以讓鏡頭中看得到的溫暖彌散開(kāi)來(lái)，觀眾自然會(huì)身心舒暢，沉浸其中，難以自拔，在電影《北非諜影》中，一曲《卡薩布蘭卡》百轉(zhuǎn)千回，令人扼腕。這正是電影音樂(lè)要做到的，太多的情感、思想，僅僅靠畫(huà)面刺激與對(duì)白宣敘，難以達(dá)到預(yù)期效果。因?yàn)殡娪氨旧砭褪且环N表演藝術(shù)，表演藝術(shù)無(wú)論是在東方或者是西方，都是與音樂(lè)息息相關(guān)的。在古代中國(guó)，人們會(huì)欣賞皮影、京戲、黃梅戲、梆子戲，這些劇種無(wú)一例外都是需要戲班子作為支持的，戲班子的組成部分，除了人聲歌唱，就是彈撥、拉弦、吹打樂(lè)器。而西方主要的表演藝術(shù)之一，歌劇，與中國(guó)戲曲更是有著驚人的相似，都是人聲與器樂(lè)的組合體，甚至歌劇對(duì)音樂(lè)更為依賴(lài)，一支完美的歌劇，更需要一支完美的管弦樂(lè)團(tuán)才能真正的詮釋。所以，表演藝術(shù)集大成者的電影，雖經(jīng)歷了從無(wú)聲到有聲的過(guò)程，但電影能從無(wú)聲發(fā)展到有聲，這正是滿足了人們對(duì)動(dòng)效和聲音需求。期望能有除了攝影美術(shù)之外的表達(dá)形式，其與音樂(lè)有不可分割的關(guān)系。電影具備多種節(jié)奏功能，如主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等。只有音樂(lè)這種形式和電影在節(jié)奏上是非常統(tǒng)一的，其它藝術(shù)形式就略差一些。音樂(lè)可以通過(guò)不同的音樂(lè)節(jié)奏和音樂(lè)語(yǔ)言，來(lái)表達(dá)這些節(jié)奏，迎合故事不同風(fēng)格、不同場(chǎng)景的需要。從某種程度上說(shuō)，音樂(lè)對(duì)電影的作用是任何形式都不能替代的?！?】

以電影《交響人生》為例，電影通篇主要采用了柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲作為配樂(lè)。首先在電影開(kāi)始之時(shí)，電影中的大劇院樂(lè)團(tuán)演奏出了這部小提琴協(xié)奏曲第二樂(lè)章，如歌的行板將人帶入交響樂(lè)奇妙境界，如夢(mèng)如幻，音畫(huà)交織，似乎主角正在指揮著龐大的交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)行演出，但是此時(shí)主角手機(jī)突然響起，這無(wú)疑造成了極大反差，生動(dòng)流暢的音樂(lè)被機(jī)械電子音樂(lè)所打斷，預(yù)示著主人公音樂(lè)殿堂直落入了普通而平凡的生活，為整個(gè)電影鋪下了基調(diào)。在電影最后，柴可夫斯基的旋律再次響起，在經(jīng)歷了一系列的奮斗與努力后，樂(lè)團(tuán)終于走出了俄羅斯，站在了世界舞臺(tái)之上，這時(shí)生動(dòng)活潑且具有昂揚(yáng)向上俄羅斯民族精神的第一、第三樂(lè)章依次響起，開(kāi)始時(shí)樂(lè)團(tuán)音調(diào)不準(zhǔn)，試音嘈雜，但是在指揮的調(diào)整下漸入佳境，正是之前艱難組團(tuán)與重拾夢(mèng)想的真實(shí)寫(xiě)照，更以明顯的俄羅斯風(fēng)格喚起對(duì)故鄉(xiāng)的深沉熱愛(ài)。第三樂(lè)章的主題具有俄國(guó)風(fēng)激烈地敲擊之感，是屬于俄國(guó)民俗舞曲特雷巴克的一種，以很強(qiáng)的節(jié)奏，快活地進(jìn)行，昭示了音樂(lè)家經(jīng)歷艱難困苦最終成功的喜悅心情。由《交響人生》可以透視出，電影音樂(lè)與電影相輔相成的關(guān)系，甚至可以說(shuō)是花開(kāi)并蒂?？档抡f(shuō)過(guò)：“美是無(wú)目的的合目的性?！弊鳛樗囆g(shù)門(mén)類(lèi)的兩種主要學(xué)科，電影雖誕生稍晚，但勢(shì)頭強(qiáng)勁。而音樂(lè)作為古老的藝術(shù)學(xué)科，其生命力更是不言而喻。

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作者：劉彤彤 單位：河北大學(xué)

第二篇：歌舞電影音樂(lè)創(chuàng)作與特性分析

【摘要】歌舞電影是一種比較典型的電影類(lèi)型，在國(guó)內(nèi)外都有很多具有代表性的作品，例如《歌舞青春》《音樂(lè)之聲》等。[1]隨著電影行業(yè)的逐漸發(fā)展與創(chuàng)新，眾多音樂(lè)作品在歌舞電影中起到了很好的促進(jìn)作用，一方面，使觀眾對(duì)電影情節(jié)能深入了解；另一方面，也渲染了一種良好的觀影氛圍，電影音樂(lè)的生命力在電影情節(jié)中得到了很好地體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】歌舞電影；音樂(lè)；創(chuàng)作；特性

人們?cè)谟^看電影時(shí)除了受到視覺(jué)刺激，還會(huì)受到聽(tīng)覺(jué)刺激。音樂(lè)就是電影表達(dá)聲音藝術(shù)的途徑之一，是一種美的呈現(xiàn)形式。一般來(lái)說(shuō)，電影會(huì)配有背景音樂(lè)，也會(huì)有片頭曲以及片尾曲，但歌舞電影一般以音樂(lè)作為劇情的推動(dòng)機(jī)制，突出影片的關(guān)鍵情節(jié)，營(yíng)造影片氛圍，其創(chuàng)作與影片的關(guān)聯(lián)性是密不可分的。本文主要從電影音樂(lè)的簡(jiǎn)介、歌舞電影的特點(diǎn)以及音樂(lè)對(duì)歌舞電影的影響三個(gè)方面進(jìn)行闡述。

一、電影音樂(lè)的簡(jiǎn)介

電影音樂(lè)就是為電影而創(chuàng)造的音樂(lè)，它作為電影的背景音樂(lè)、片尾曲、片頭曲等形式呈現(xiàn)給觀眾，是電影這個(gè)綜合藝術(shù)中的重要組成部分。電影音樂(lè)的演奏一般與電影的對(duì)白合為一體，會(huì)在電影放映的過(guò)程中被觀眾熟知。無(wú)論是哪一種電影類(lèi)型，都會(huì)有其相應(yīng)的電影音樂(lè)。歌舞電影屬于一種比較特殊的電影，一般這類(lèi)電影中會(huì)穿插很多音樂(lè)，甚至以音樂(lè)作為對(duì)白，推動(dòng)電影的劇情向前發(fā)展。音樂(lè)電影與普通電影相比具有更明顯的音樂(lè)性，也具有更高的藝術(shù)境界，更能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。音樂(lè)之所以能充分調(diào)動(dòng)觀眾情緒主要是通過(guò)其音調(diào)結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)，在音樂(lè)當(dāng)中，旋律的流動(dòng)或休止、加速或抑制、沖突與解決都會(huì)帶給聽(tīng)眾完全不同的情緒。音樂(lè)正是通過(guò)這一點(diǎn)來(lái)推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展，幫助觀眾更好地投入到影片當(dāng)中。

二、歌舞電影的特點(diǎn)

歌舞電影在世界電影發(fā)展史上占據(jù)著重要的地位，其興起于好萊塢，后在印度不斷發(fā)展，至今已經(jīng)到了一個(gè)非常成熟的階段，這種類(lèi)型的電影在情節(jié)中會(huì)插入很多不同類(lèi)型的歌曲，以推動(dòng)電影的發(fā)展而著稱(chēng)。歌舞電影的敘事、影像風(fēng)格以及歌舞藝術(shù)手法都有很鮮明的特點(diǎn)。歌舞電影的敘事結(jié)構(gòu)比一般電影更加分散，更有藝術(shù)性。很多歌舞電影的發(fā)展都是通過(guò)人物對(duì)白、戲劇沖突來(lái)實(shí)現(xiàn)，而歌舞電影的戲劇沖突在很多時(shí)候會(huì)通過(guò)歌舞或者音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)。在歌舞電影中，歌舞的節(jié)奏決定著電影的節(jié)奏，整部電影與音樂(lè)息息相關(guān)，通過(guò)音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)電影的故事梗概。歌舞電影的影像風(fēng)格與普通電影有區(qū)別，普通電影的影像風(fēng)格通常通過(guò)電影拍攝的角度、電影總體的畫(huà)面特點(diǎn)來(lái)呈現(xiàn)，但是歌舞電影的影像風(fēng)格除了通過(guò)電影的視覺(jué)效果來(lái)呈現(xiàn)，還通過(guò)電影的音樂(lè)來(lái)呈現(xiàn)。[2]一般來(lái)說(shuō)，歌舞電影中的音樂(lè)節(jié)奏明快，其影像風(fēng)格就會(huì)相對(duì)鮮明；而音樂(lè)電影中的音樂(lè)節(jié)奏輕柔，其影像風(fēng)格就會(huì)相對(duì)溫暖。歌舞電影中的歌舞藝術(shù)手法與普通電影也有很大的區(qū)別，在很大程度上，普通電影中的音樂(lè)是輔助部分，為劇情的需要調(diào)節(jié)音樂(lè)來(lái)營(yíng)造電影情緒。但是歌舞電影中的音樂(lè)占主要地位，無(wú)論是臺(tái)詞還是劇情的發(fā)展都離不開(kāi)音樂(lè)，整個(gè)電影可能會(huì)呈現(xiàn)出一派歌舞升平的景象。

三、音樂(lè)對(duì)歌舞電影的影響

音樂(lè)對(duì)歌舞電影的影響非常大，主要體現(xiàn)在表現(xiàn)文化精神、抒發(fā)人物心情以及參與敘事三個(gè)方面。每一個(gè)時(shí)代每一個(gè)地區(qū)都有自己的文化特征與精神風(fēng)貌，因此，不同地區(qū)、不同時(shí)代的電影象征著那個(gè)時(shí)代、地區(qū)的文化精神。而歌舞電影中的音樂(lè)自然也具有時(shí)代性，我們可以從音樂(lè)的特點(diǎn)中感受到那個(gè)時(shí)代的代表元素。例如《歌舞青春》就代表著21世紀(jì)青少年的活潑好動(dòng)，也代表著歐美特有的文化底蘊(yùn)。歌舞電影中的音樂(lè)能夠很好的表達(dá)電影人物的心情，很多時(shí)候，電影中的音樂(lè)可以作為對(duì)白來(lái)呈現(xiàn)，通常各個(gè)時(shí)候都帶有一定的戲劇沖突。將人物的心情用音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)可以增加電影感染力，強(qiáng)化電影的敘事特征。電影敘事學(xué)實(shí)際上是指電影通過(guò)哪些元素、手法來(lái)達(dá)到敘事目的。電影敘事系統(tǒng)通常是由畫(huà)面、音響、語(yǔ)言、音樂(lè)、字幕五個(gè)部分構(gòu)成。[3]在敘事元素中，語(yǔ)言、畫(huà)面、字幕及音響的敘事能力是顯性的，具有客觀、具體、直接等特點(diǎn)。音樂(lè)在電影敘事中呈現(xiàn)出隱性特點(diǎn)，具有間接、主觀、抽象等特點(diǎn)。電影音樂(lè)的應(yīng)用是實(shí)現(xiàn)敘事的一種有效手段，它對(duì)電影情節(jié)、敘事時(shí)空、觀眾接受心理的構(gòu)建都具有重要作用。

四、結(jié)束語(yǔ)

電影的成功不外乎演員精彩的演繹、導(dǎo)演的正確指導(dǎo)、音樂(lè)元素的充分應(yīng)用。在電影中，音樂(lè)始終是為電影服務(wù)的，它不僅能起到推動(dòng)電影情節(jié)發(fā)展的作用，還能引起觀眾共鳴。為了加深觀眾對(duì)電影的理解，我們必須將電影與音樂(lè)有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造出引人入勝的視聽(tīng)盛宴，將電影賦予更多生命力與活力，營(yíng)造主體氛圍，從而促進(jìn)我國(guó)電影事業(yè)更好地發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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作者：尹娜 單位：河北民族師范學(xué)院

第三篇：中國(guó)電影音樂(lè)發(fā)展思考

摘要:中國(guó)的電影音樂(lè)的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)曲折的漫長(zhǎng)歲月，從簡(jiǎn)單的模仿西方電影音樂(lè)的模式到形成有中國(guó)特色的電影音樂(lè)是幾代中國(guó)電影音樂(lè)人的不斷努力的結(jié)果，但是，中國(guó)電影音樂(lè)如何發(fā)展是目前擺在我們面前的重要課題。

關(guān)鍵詞:中國(guó);電影音樂(lè);發(fā)展

1中國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展階段史

中國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展階段史，大約可以分為四個(gè)階段，從20世紀(jì)30年代的左翼文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，在白色恐怖的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，左翼作家們?yōu)橥炀戎袊?guó)的文化，想用革命的歌曲來(lái)唱醒中國(guó)的文化。電影《狂流》展示出對(duì)敵人的反抗性思想，繼而到后面的《都市的早晨》、《女性吶喊》、《中國(guó)海的怒潮》等，使那個(gè)年代充滿希望與動(dòng)力，電影里面的主題性音樂(lè)就代表了當(dāng)時(shí)人們的思想和希望。電影《十字街頭》中的插曲《春天里》，還有《風(fēng)云兒女》里面的《鐵蹄下的歌女》流傳至今仍歷久彌新。建國(guó)初期的電影《白毛女》中的一系列音樂(lè)作品給人們留下了深刻的印象，此后，電影音樂(lè)又得到了一個(gè)成長(zhǎng)的階段，電影《一江春水向東流》中的歌曲《月亮彎彎照九州》，電影《祖國(guó)的花朵》中的《讓我們蕩起雙槳》等歌曲現(xiàn)在也在傳唱，特別是《讓我們蕩起雙槳》一歌像是讓我們回到了童年那種無(wú)憂無(wú)慮的年代，渴望長(zhǎng)大的那種心情，還有對(duì)未來(lái)的憧憬，畫(huà)面感極強(qiáng)。新中國(guó)成立后，電影音樂(lè)的發(fā)展出現(xiàn)在“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期充滿著濃烈的文化氣息，電影藝術(shù)家們都爭(zhēng)先恐后的展現(xiàn)才華，想為建國(guó)十周年獻(xiàn)禮，促成了電影和電影音樂(lè)的成長(zhǎng)，使電影音樂(lè)更上一層樓?！肚啻褐琛肥墙▏?guó)十周年的佳片之一，歌曲《共產(chǎn)黨來(lái)苦變甜》是出自于電影《農(nóng)奴》中的插曲，歌曲《英雄贊歌》是電影《英雄兒女》中的主題曲，這個(gè)時(shí)期大多數(shù)表達(dá)的是對(duì)英雄的歌頌和對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情。第四個(gè)階段電影音樂(lè)的成長(zhǎng)就是十一屆三中全會(huì)以后，改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)的整個(gè)經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)了大的快速發(fā)展，電影音樂(lè)也開(kāi)始添加地方特色或者民族特征之類(lèi)的音樂(lè)及港臺(tái)流行風(fēng)?！洞蠛０。枢l(xiāng)》、《紅高粱》、《我愛(ài)你中國(guó)》等歌曲都是出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期，這時(shí)期的電影音樂(lè)更加注重刻畫(huà)人物形象、渲染烘托主題。中國(guó)電影音樂(lè)有著極強(qiáng)的生命力和時(shí)代特色，同時(shí)，中國(guó)的豐富文化元素為電影音樂(lè)提供了源源不斷的藝術(shù)素材。

2中國(guó)電影音樂(lè)的現(xiàn)狀

隨著經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，中國(guó)的電影音樂(lè)要跟上時(shí)代的潮流，不僅僅只局限于中國(guó)，并且要將中國(guó)的電影音樂(lè)推向國(guó)際化，在世界的舞臺(tái)上展示中國(guó)的電影音樂(lè)藝術(shù)魅力。

2．1中國(guó)的電影音樂(lè)開(kāi)始與國(guó)際接軌

《梁山伯與祝英臺(tái)》這段悲戚的愛(ài)情故事在中國(guó)已是家喻戶(hù)曉，故事中男女主人公雙雙化蝶，比翼雙飛，其中曲子中用大提琴和小提琴這兩種西洋樂(lè)器完美的展現(xiàn)了劇中的搶親和化蝶的情節(jié)，讓聽(tīng)眾無(wú)不動(dòng)容，凄婉無(wú)比。電影音樂(lè)《梁?！吩呦驀?guó)際的舞臺(tái)，得到了國(guó)際電影節(jié)最佳影片音樂(lè)獎(jiǎng)。我們的電影音樂(lè)不單具有民族特色，更會(huì)取其精華，去其糟粕，中西結(jié)合形成完美的音樂(lè)意境。

2．2中國(guó)電影音樂(lè)制作模式科技化

隨著電子計(jì)算機(jī)的到來(lái)，我們的生活發(fā)生了翻天覆地的變化，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)，我們不僅僅可以了解中國(guó)的電影音樂(lè)，甚至全世界的電影音樂(lè)你都可以在互聯(lián)網(wǎng)上找到。以前作曲家創(chuàng)作電影音樂(lè)的時(shí)候大多是人寫(xiě)，嘴里唱，還要自己彈的方式，現(xiàn)在我們有專(zhuān)業(yè)的寫(xiě)譜軟件，而且音樂(lè)制作出來(lái)質(zhì)量更高，不會(huì)像以前的那么復(fù)雜。

2．3中國(guó)電影音樂(lè)的多元化

目前中國(guó)電影音樂(lè)，不像以前那樣的單調(diào)，現(xiàn)在不僅包括有民族的，古典的，抒情的，另類(lèi)等流行的風(fēng)格，還有三者之間并存的風(fēng)格，不單單像以前只是用來(lái)填補(bǔ)電影的空白之處，現(xiàn)在的電影音樂(lè)還要根據(jù)時(shí)代背景，故事情節(jié)，還有橋段的發(fā)展手段來(lái)把音樂(lè)融合在電影之中。采用不同的語(yǔ)言人聲出現(xiàn)在電影里，滿足各個(gè)層次的觀眾審美需求。像2015年9月30號(hào)上映的《夏洛特?zé)馈防锩嬗?2首音樂(lè)插曲，其中還借用電視劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情8》里的主題曲《咱們屯兒里人》，用方言唱出了詼諧的畫(huà)面感，博得了大家的歡笑，也帶動(dòng)了票房，所以說(shuō)中國(guó)的電影音樂(lè)出現(xiàn)多元化。

3中國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展目標(biāo)

電影音樂(lè)在中國(guó)的前景是很寬闊的，隨著數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，數(shù)字音樂(lè)在開(kāi)辟一個(gè)新的音樂(lè)領(lǐng)域。要想在中國(guó)的舞臺(tái)上大放異彩，應(yīng)該要帶有鮮明的民族特色，中國(guó)電影音樂(lè)的根柢便是民族性的電影音樂(lè)，中國(guó)本就是上下五千年文明的大國(guó)，擁有豐富的本土資源，所以說(shuō)電影音樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展必定是民族性的，因?yàn)橹挥忻褡宓模攀鞘澜绲?，只有扎根本民族的電影音?lè)，才能走向世界，走向國(guó)際。中國(guó)的電影音樂(lè)經(jīng)歷了各個(gè)時(shí)期，每個(gè)時(shí)期都有不同的電影音樂(lè)風(fēng)格，人們的精神面貌也不一樣，中國(guó)電影音樂(lè)經(jīng)歷過(guò)曲折的發(fā)展，逐漸形成現(xiàn)在豐富而繁榮局面。中國(guó)電影音樂(lè)要不斷提高水平，需要根植于我們的民族文化，同時(shí)，我們也要找尋電影音樂(lè)和國(guó)際文化的相交點(diǎn)，為創(chuàng)作出更為矚目的電影音樂(lè)而奮斗。21世紀(jì)我們的電影音樂(lè)文化呈現(xiàn)了多元化趨勢(shì)，我們也不可以拋開(kāi)傳統(tǒng)的民族性特征的電影音樂(lè)元素，而是更好的去創(chuàng)新，去融攝西方先進(jìn)文化元素，創(chuàng)作出有中國(guó)特色的電影音樂(lè)，能捕捉心靈深處的震撼的電影音樂(lè)，才是電影音樂(lè)人的追求，也是中國(guó)的電影音樂(lè)的目標(biāo)。

本文系2013年度湖南省社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目《先進(jìn)國(guó)別文化藝術(shù)交流與融攝研究》(13ZDB09);2015年度湖南省高校教研教改基金項(xiàng)目《基于應(yīng)用型人才培養(yǎng)的高校聲樂(lè)集體課教學(xué)模式研究與改革》(湘教通［2015］291號(hào)－537)。

參考文獻(xiàn):

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［4］劉冰．淺析電影音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)［J］．電影文學(xué)，長(zhǎng)春:2010，(20)．

作者：陳靜 單位：湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院

第四篇：中國(guó)電影音樂(lè)中民族音樂(lè)的應(yīng)用

【摘要】隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，個(gè)性化、特色感也成為影視領(lǐng)域不斷追求的目標(biāo)。電影發(fā)展從最初的無(wú)聲到現(xiàn)代融合了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的多感官化藝術(shù)，音樂(lè)在其中起到了決定性的推動(dòng)作用。本文將重點(diǎn)探討民主音樂(lè)在中國(guó)電影音樂(lè)中的應(yīng)用，首先對(duì)民族音樂(lè)的內(nèi)涵簡(jiǎn)單概述，然后以此為分類(lèi)依據(jù)，從各個(gè)角度分析其應(yīng)用手法。

【關(guān)鍵詞】民族音樂(lè)；應(yīng)用研究

一、相關(guān)定義

電影音樂(lè)：用于體現(xiàn)影片藝術(shù)的有機(jī)組成部分，與影片的畫(huà)面、內(nèi)容氛圍互相配合，起到深化、烘托主題的藝術(shù)形式。使電影由最初的的視覺(jué)藝術(shù)演變?yōu)橐暵?tīng)藝術(shù)。民族音樂(lè)：根植于我國(guó)悠久的歷史文化，是中國(guó)電影音樂(lè)中的重要組成部分。其內(nèi)容主要包括器樂(lè)、民歌、戲曲以及說(shuō)唱藝術(shù)。

二、民族音樂(lè)在中國(guó)電影音樂(lè)中的應(yīng)用

（一）器樂(lè)在電影音樂(lè)中的應(yīng)用

中國(guó)的民族演奏器樂(lè)種類(lèi)豐富，具有鮮明的民族特色。按照其發(fā)聲原理以及構(gòu)造、材料的不同有弦樂(lè)、管樂(lè)、打擊樂(lè)、彈撥樂(lè)以及吹奏樂(lè)等。在不同影片中，器樂(lè)的加入對(duì)于襯托影片的主體基調(diào)以及故事的述說(shuō)起到強(qiáng)大的代入感，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展烘托其藝術(shù)感染力。以電影《一封陌生女人的來(lái)信》為例，影片中器樂(lè)主要以琵琶演奏為主，片中主要使用的基調(diào)背景樂(lè)以及片尾曲使用了林海作品《琵琶相》中的《琵琶語(yǔ)》，琵琶本身演奏時(shí)的頓頓挫挫、或彈或抑與影片中主人公的在不同時(shí)期的心里變化以及命運(yùn)的多舛達(dá)到了互相映襯的高度契合，電影內(nèi)容以一個(gè)女人對(duì)其深?lèi)?ài)的男人在不同的階段進(jìn)行感情的心理獨(dú)白，相較于其他影片，其口語(yǔ)化、視覺(jué)感的傳達(dá)都用了靜止或者盡量簡(jiǎn)約的手法，以心理獨(dú)白的講述為主要傳達(dá)方法，欣喜、無(wú)奈、痛苦、到最后的失望乃至淡然，如果僅僅通過(guò)畫(huà)面或者臺(tái)詞很難將其內(nèi)心深處的情感表現(xiàn)出來(lái)，琵琶語(yǔ)的介入則成為主人公內(nèi)心波瀾起伏與觀影人的交流介質(zhì)，娓娓道來(lái)，流于內(nèi)心。

（二）民歌在電影音樂(lè)中的應(yīng)用

在民族音樂(lè)的發(fā)展歷程中，民歌是最早形成的，最原本的形成基礎(chǔ)是勞動(dòng)人民精神、思想以及愿望的表達(dá)。相比于器樂(lè)的純凈淡然，民歌在種類(lèi)以及表達(dá)內(nèi)容上更為直接明了。結(jié)合民族音樂(lè)在不同時(shí)間的發(fā)展歷程，舉例對(duì)其進(jìn)行論述?！度巷L(fēng)云》是我國(guó)第一部以少數(shù)民族生活為表達(dá)主題的影片，片中所用的主題曲《思鄉(xiāng)曲》是由當(dāng)?shù)氐奈骺得窀韪淖兌?，特有的曲風(fēng)將觀者帶到了西北遼闊草原的情境中。到20世紀(jì)60年代，出現(xiàn)了大量以民族音樂(lè)為代表的影片：《阿詩(shī)瑪》中特色有的撒尼族的曲調(diào)，或獨(dú)唱或重唱，出現(xiàn)了極具藝術(shù)魅力的影視畫(huà)面；《劉三姐》中壯族民歌的使用；《五朵金花》中大理民歌的使用；《冰山上的來(lái)客》中當(dāng)?shù)啬粮璧氖褂玫取５?987年，由著名導(dǎo)演張藝謀拍攝的影片《紅高粱》獲得了柏林電影節(jié)最高獎(jiǎng)，影片中極具代表性的民歌《酒神曲》、《妹妹你大膽地往前走》等，成為當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)的口頭歌曲，曲風(fēng)傳達(dá)了濃厚的北方生活氣息，將片中人物淳樸、豪放、率真的性格以間接的方式傳達(dá)給觀者，極具藝術(shù)表現(xiàn)力，打動(dòng)人心。

（三）戲曲在電影音樂(lè)中的應(yīng)用

戲曲是涵蓋了歌曲、器樂(lè)、彈唱、舞蹈等多種民族音樂(lè)表現(xiàn)形式的綜合藝術(shù)。同樣結(jié)合其在電影中的時(shí)間發(fā)展順序，舉例闡述其具體應(yīng)用。從20世紀(jì)30年代起，中國(guó)有聲電影逐步發(fā)展，由國(guó)人自主拍攝的首部影片《定軍山》里面大量的篇幅主要戲曲來(lái)表現(xiàn)。《歌曲紅牡丹》中主人公紅牡丹在劇中的表演以戲曲的形式為主，其中有京劇《裕塘春》、《拿高燈》等。到1961年，電影《枯木逢春》中出現(xiàn)了中國(guó)南方的曲藝，以評(píng)彈為主，結(jié)合劇情的發(fā)展，真實(shí)提現(xiàn)了其中相離、相別以及再次重逢的復(fù)雜情感。1965年電影《舞臺(tái)姐妹》出現(xiàn)了八首越劇歌曲，以旁白的表現(xiàn)形式在影片的關(guān)鍵處展示，作曲家黃準(zhǔn)利用越劇中的音樂(lè)題材，將整個(gè)越劇的發(fā)展歷程貫穿其中。影片拍攝前期，作曲家親自隨劇組探訪越劇的發(fā)源地，搜集與之相關(guān)的素材，戲曲在其中不僅僅烘托背景氛圍，同時(shí)成為影片的主體內(nèi)容，藝術(shù)風(fēng)格特征鮮明，是戲曲運(yùn)用于電影的經(jīng)典之作。

（四）說(shuō)唱在電影音樂(lè)中的應(yīng)用

說(shuō)唱音樂(lè)，又被稱(chēng)為“曲藝”，一般分兩種：唱腔和樂(lè)器伴奏?，F(xiàn)存的曲種多達(dá)200多個(gè)，包括：彈詞、漁鼓、走唱、琴書(shū)等。不同地域由于文化習(xí)俗與藝術(shù)風(fēng)格的不同，衍生出不同地域風(fēng)情的說(shuō)唱形式：北方的京韻大鼓、安徽的花鼓、山東的快板、琴書(shū)、陜北的道情等。說(shuō)唱音樂(lè)以其獨(dú)特的唱腔藝術(shù)在中國(guó)電影中被廣泛應(yīng)用。電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中就運(yùn)用了大量的以快板說(shuō)唱藝術(shù)?？彀宓乃囆g(shù)特征表現(xiàn)為節(jié)奏感和韻律感。最初源于民間街頭乞討之用，對(duì)表演者即興發(fā)揮的要求極高，藝人在街頭表演時(shí)即時(shí)即唱，將看到人、景、物加入唱詞，且以押韻結(jié)尾。影片中唐伯虎扮演乞丐博取秋香同情的情節(jié)，以快板的說(shuō)唱形式入場(chǎng)，將角色詼諧、極具喜感的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。快板的節(jié)奏感以及可塑性對(duì)電影情感的表達(dá)以及韻律的加強(qiáng)都有極強(qiáng)的藝術(shù)渲染效果。

三、結(jié)語(yǔ)

在影視化日漸占領(lǐng)各個(gè)領(lǐng)域的國(guó)際化時(shí)代，中國(guó)電影如何能在風(fēng)格多樣、特色林立的媒體領(lǐng)域傳達(dá)屬于自己的文化特色。除了在影視制作、技術(shù)手段方面的改善，如何將民族音樂(lè)融入其中，以獨(dú)特的民族風(fēng)情應(yīng)用于影視音樂(lè)中對(duì)于電影業(yè)自身的個(gè)性化、符號(hào)化都具有重要的促進(jìn)作用。

【參考文獻(xiàn)】

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[3]楊建琴.電影音樂(lè)中民族音樂(lè)的應(yīng)用淺析[J].戲劇之家,2014,18:123-124.

作者：肖艷芳 單位：武漢科技大學(xué)

第五篇：電影音樂(lè)審美特征及藝術(shù)性表現(xiàn)思考

摘要：任何一部電影，都是由多種元素構(gòu)成的，其中也離不開(kāi)音樂(lè)這種藝術(shù)表現(xiàn)形式。在電影中融入音樂(lè)，能夠最大限度的突顯出電影的主題、烘托出整體的氣氛，更為鮮明的塑造出人物的性格。可以說(shuō)，電影音樂(lè)以其獨(dú)特的審美特征和藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠?qū)τ谡侩娪暗乃茉煊兄匾淖饔谩?/p>

關(guān)鍵詞：電影；音樂(lè)；審美；藝術(shù)性

電影音樂(lè)指的是專(zhuān)門(mén)為一部電影創(chuàng)作的音樂(lè)作品。電影音樂(lè)不僅是電影的基本構(gòu)成，而且也是一個(gè)完整的作品。在電影中融入音樂(lè)作品，使得音樂(lè)與畫(huà)面有機(jī)結(jié)合，能夠使得觀眾更加深入地理解電影所要表達(dá)的內(nèi)容，進(jìn)而進(jìn)行審美性的思考。同時(shí)，觀眾在電影特定的情景中去欣賞音樂(lè)，才能更加深入地理解音樂(lè)所要表達(dá)的情感內(nèi)涵。

一、電影音樂(lè)的審美特征

電影音樂(lè)與其他類(lèi)別的音樂(lè)有著一些區(qū)別，它是缺乏一定的獨(dú)立性的。因此，電影音樂(lè)必須要與畫(huà)面和人物語(yǔ)言相結(jié)合，使得觀眾能夠在最大程度上獲得審美體驗(yàn)。

（一）音樂(lè)與畫(huà)面交相呼應(yīng)

眾所周知，電影作品中的音樂(lè)是電影中必不可少的重要組成部分，并與畫(huà)面互相滲透、互相融合。值得注意的是，音樂(lè)卻與畫(huà)面有著不同的功能和作用。音樂(lè)所突出表現(xiàn)的側(cè)重于引起觀眾的情感體驗(yàn)，而畫(huà)面則是給觀眾以視覺(jué)上的欣賞。鑒于此，在電影作品中有效將音樂(lè)與畫(huà)面相融合，能夠使得兩者發(fā)揮出更好的作用，起到相互輝映的作用，易于引起觀眾的共鳴。另外，音樂(lè)作品具有著主觀性的審美特征，與具有客觀性、具體性審美特征的畫(huà)面有機(jī)結(jié)合，兩者能夠相互補(bǔ)充，起到較好的表達(dá)效果。

（二）音樂(lè)在表現(xiàn)內(nèi)容上以劇情為依據(jù)

作為電影作品的音樂(lè)，在創(chuàng)作上必須要以劇情為依據(jù)，在整體效果上要符合電影的整體基調(diào)。具體來(lái)說(shuō)，電影音樂(lè)要符合人物的情感狀態(tài)，同時(shí)還要以劇情為依據(jù)，并與畫(huà)面相結(jié)合。從情感體驗(yàn)的角度來(lái)講，相比較來(lái)說(shuō)，純音樂(lè)更容易引起觀影者的共鳴。這是因?yàn)橛^眾在觀看電影時(shí)，純音樂(lè)與具體畫(huà)面內(nèi)容相輝映，能更加明確的表達(dá)情感。可見(jiàn)，音樂(lè)作品對(duì)于推動(dòng)電影劇情發(fā)展、更好的表達(dá)情感有著重要的作用。

（三）音樂(lè)作品在結(jié)構(gòu)上有著間斷功能

一般來(lái)說(shuō)，一部電影會(huì)有多個(gè)畫(huà)面轉(zhuǎn)換的鏡頭，相應(yīng)的音樂(lè)作品也就必須與之相符合，起到間斷性的功能與作用。可以說(shuō)，電影中的音樂(lè)作品有著一定的間斷性特征。這是因?yàn)?，電影中的音?lè)作品和畫(huà)面應(yīng)當(dāng)保持著一致性，而電影劇情的跌宕起伏，勢(shì)必在畫(huà)面表現(xiàn)上有著一定的跳躍性，從而使得音樂(lè)作品也必須做出相應(yīng)的調(diào)整。最終，在一部電影的不同時(shí)間點(diǎn)，會(huì)呈現(xiàn)出不同情感、不同節(jié)奏的音樂(lè)作品。

二、電影音樂(lè)的藝術(shù)性表現(xiàn)

電影中融入音樂(lè)作品，不僅對(duì)于塑造出鮮活的人物形象有著重要的作用，且還能夠更加淋漓盡致地展現(xiàn)出人物性格，使得觀影者能夠深入的理解電影所要表達(dá)的人物特質(zhì)。同時(shí)，影片中音樂(lè)的聲響在渲染劇情、烘托氣氛等方面也有著不可替代的作用，能夠?yàn)橛^影者營(yíng)造出一種身臨其境的感覺(jué)，促進(jìn)觀眾加深理解電影作品中所要表達(dá)的主題思想。

（一）對(duì)人物性格進(jìn)行藝術(shù)性塑造。眾所周知，電影中的音樂(lè)作品對(duì)于影片劇情的發(fā)展起著重要的推動(dòng)作用，是電影中必不可少的組成部分。縱觀電影史上的多部影片，可以看出，有的電影通過(guò)音樂(lè)作品的烘托，能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)一種美學(xué)上的體驗(yàn)，在情感上引起共鳴；有的電影采用的是交響樂(lè)等作品，這在氣勢(shì)上為觀影者營(yíng)造出一種身臨其境的感受，給予觀眾較強(qiáng)的代入感。值得一提的是，電影作品中音樂(lè)元素的合理使用，對(duì)于深入的刻畫(huà)與表現(xiàn)主人公的性格有著重要的意義，或是溫婉柔情、或是具有英雄氣概，都是可以由音樂(lè)進(jìn)行有效烘托表現(xiàn)出來(lái)的，最終更好的對(duì)電影中的主人公性格進(jìn)行藝術(shù)性的塑造。

（二）藝術(shù)化地表現(xiàn)電影主題思想。毫無(wú)疑問(wèn)，任何一部電影作品都要有著明確的主題，并依照這個(gè)中心思想合理組織、調(diào)動(dòng)各種元素，以期共同發(fā)揮作用，更全面、更深刻的表達(dá)出電影的主題。其中，音樂(lè)作品就是電影作品中的基本組成部分，并在表達(dá)電影主題思想方面有著重要的烘托作用。通常來(lái)看，我國(guó)的電影作品，往往使用“主題歌”來(lái)總結(jié)這部電影的主題，有著突出與明確中心思想的作用。另外，不僅“主題歌”能起到深入表現(xiàn)電影主題的意義，電影中的樂(lè)曲也能起到相同的作用。可以說(shuō)，這類(lèi)能夠表達(dá)電影主題、明確劇情中心思想的音樂(lè)，在整部電影中有著重要的基礎(chǔ)地位。同時(shí)，在電影劇情發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，有效、合理的使用音樂(lè)作品還能夠強(qiáng)化人物性格、渲染場(chǎng)景氣氛等，進(jìn)而引起觀影者的共鳴，最終起到深化影片主題的作用。

（三）對(duì)影片場(chǎng)景和氣氛進(jìn)行藝術(shù)化描繪。在電影作品中使用音樂(lè)，不僅能夠有效的配合畫(huà)面推動(dòng)劇情的發(fā)展，而且還能起到烘托電影場(chǎng)景氣氛的作用。具體來(lái)看，在表述有著動(dòng)作性特征的事物時(shí)，可以用歡快的音樂(lè)為具體的畫(huà)面提供一種聲音上的造型。這種在聽(tīng)覺(jué)上配合視覺(jué)上的表現(xiàn)，即音樂(lè)配合畫(huà)面的表現(xiàn)形式，在一定程度上起到了強(qiáng)調(diào)和加快畫(huà)面節(jié)奏的作用。可以說(shuō)，電影中的聲音和畫(huà)面是兩大基本組成部分，音樂(lè)作品運(yùn)用的好，通常會(huì)為觀影者所記憶深刻，并通過(guò)熟悉的旋律、明確的歌詞內(nèi)容回想起優(yōu)秀的電影作品。這在一定程度上來(lái)說(shuō)，音樂(lè)作品對(duì)于推動(dòng)電影整體表現(xiàn)力來(lái)說(shuō)，有著不容忽視的作用。值得一提的是，電影中的音樂(lè)作品在烘托場(chǎng)景氣氛上，有著強(qiáng)調(diào)、渲染的功用，能夠充分發(fā)揮藝術(shù)化的描繪功能。

三、結(jié)語(yǔ)

可以說(shuō)，音樂(lè)對(duì)于烘托電影的主題、使得電影更富表現(xiàn)力等方面有著重要的作用。同時(shí)，不同風(fēng)格的音樂(lè)作品在藝術(shù)性表現(xiàn)上還能滿足觀眾的多元化需求。經(jīng)過(guò)上百年的發(fā)展，電影音樂(lè)已經(jīng)自成一套體系，并與其它元素相互融合，共同來(lái)表現(xiàn)電影的內(nèi)涵，以期使得觀眾得到較高的觀影體驗(yàn)?？梢?jiàn)，電影音樂(lè)在提升電影作品整體藝術(shù)性上有著重要的作用。具體來(lái)說(shuō)，電影音樂(lè)可以與畫(huà)面、聲音等交相輝映，形成聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的有機(jī)統(tǒng)一，能夠烘托出人物的特征，更好地表達(dá)劇情，以其獨(dú)特的審美特征完滿的進(jìn)行了藝術(shù)性的表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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作者：馬瑜慧 單位：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院

第六篇：電影音樂(lè)藝術(shù)功能與美學(xué)價(jià)值分析

摘要：電影藝術(shù)是文化價(jià)值的組成部分，并且伴隨著電影音樂(lè)藝術(shù)的不斷發(fā)展，電影音樂(lè)對(duì)人們的作用也越來(lái)越突出。在進(jìn)入21世紀(jì)以后，電影音樂(lè)在社會(huì)上的影響力越來(lái)越大，并且國(guó)內(nèi)外對(duì)此進(jìn)行研究的腳步也沒(méi)有停止過(guò)。它的藝術(shù)功能和美學(xué)價(jià)值淋漓盡致的展現(xiàn)給人們，對(duì)以本文對(duì)其進(jìn)行全面的分析和闡述。

關(guān)鍵詞：電影音樂(lè)；藝術(shù)功能；美學(xué)價(jià)值

電影音樂(lè)主要是在而是世紀(jì)初被發(fā)現(xiàn)的，并且很多的詞匯手冊(cè)中開(kāi)始對(duì)電影音樂(lè)進(jìn)行了解析和欣賞，在辭海中對(duì)電影音樂(lè)的理解是專(zhuān)門(mén)為影片而創(chuàng)作的音樂(lè)，能夠給人帶去一定的共鳴，并且以電影的視覺(jué)形象和情感為根基。通過(guò)對(duì)電影音樂(lè)概念的理解，能夠充分的意識(shí)到電影音樂(lè)這個(gè)強(qiáng)大的情感載體，有其一定的藝術(shù)功能和美學(xué)價(jià)值需要分析。

1電影音樂(lè)的藝術(shù)功能分析

1.1電影音樂(lè)的渲染功能

氣氛是在一定的環(huán)境中形成的，并且能夠給人一種不同的精神和心理感受，讓人在這個(gè)環(huán)境中引起某種情感的外露。電影中很多的故事情節(jié)會(huì)讓觀眾在心理上出現(xiàn)某種共鳴，并且這些故事發(fā)生在特定的時(shí)間和空間中，也擁有一定的氣氛。一般情況下，電影視覺(jué)氣氛的營(yíng)造一般需要靠道具、服裝等完成，但是在聽(tīng)覺(jué)上，氣氛的營(yíng)造需要有音樂(lè)的渲染，因此電影音樂(lè)在此之中扮演了重要的角色。音樂(lè)的存在能夠讓電影從局部到整體都被包圍在一定的氛圍中，并且也包含了時(shí)間以及空間上的特點(diǎn)，進(jìn)而深化出不一樣的視覺(jué)效果，讓電影的畫(huà)面充滿感染力。另外，電影音樂(lè)的功能，還能把影片中不能解釋的畫(huà)面給表達(dá)出來(lái)，這是一種比較特殊的功能。音樂(lè)的音調(diào)、樂(lè)器以及風(fēng)格都能夠表現(xiàn)出地方和時(shí)代特點(diǎn)，表現(xiàn)地方的精神面貌以及思想文化。這樣電影音樂(lè)的主要功能就是渲染氣氛，創(chuàng)造氣氛，為多種民族色彩提供表達(dá)方式。電影音樂(lè)能夠很好的渲染出時(shí)代氣氛，環(huán)境氣氛等等，例如，在電影《李冰》中用梅花三弄這曲音樂(lè)很好的對(duì)古代中的環(huán)境氣氛進(jìn)行了渲染。

1.2電影音樂(lè)的造型功能

在一部電影中，主角一般都具有非常明顯的時(shí)代特點(diǎn)，也具有豐富的情感變化，那么單純的利用電影畫(huà)面并不能有效的對(duì)人物形象和性格進(jìn)行良好的表達(dá)。這時(shí)，電影音樂(lè)的主要作用就是對(duì)人物的造型，它能夠非常準(zhǔn)確的對(duì)人物的形象進(jìn)行刻畫(huà)，并且讓人物在電影中成為一種符號(hào)和代表。人們?cè)谟^看電影的過(guò)程中，一旦聽(tīng)見(jiàn)這種音樂(lè)響起就會(huì)聯(lián)想到某種特征性人物的出現(xiàn)。電影音樂(lè)可以有效的打造出一個(gè)有血有肉的任務(wù)形象，讓觀眾有耳目一新的感覺(jué)，由此增加電影人物的生命力。例如在電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》當(dāng)中，白雪公主上場(chǎng)的方式就是伴隨著管木音樂(lè)的響起，管木音樂(lè)具有活潑響聲，因此每一種音樂(lè)都具有自己的特點(diǎn)，也會(huì)表達(dá)出人物的不同特點(diǎn)。例如，在電影《夜宴》中，太子這一人物的出場(chǎng)是伴隨著音樂(lè)《越人歌》，這首曲子本身的旋律就比較清涼，因此反應(yīng)出人物的心理情境。

1.3電影音樂(lè)深化主題的功能

每一種電影都有自己向表達(dá)的主題和思想，因此在電影音樂(lè)中也有深化主題的功能，這種功能主要是對(duì)電影進(jìn)行不同模式的解析，讓觀眾在音樂(lè)中了解電影中所蘊(yùn)含的情感。例如，在電影《新警察故事》中，最后男主角與歹徒搏斗挽救自己女兒的時(shí)候，響起了音樂(lè)《拯救》這樣觀眾更加感動(dòng)電影中的情節(jié)，也更加明確電影的主題思想，一個(gè)父親對(duì)于女兒的愛(ài)是深沉的，是不善于用語(yǔ)言去表達(dá)的，但是這種愛(ài)摯真摯濃，在關(guān)鍵時(shí)刻可以付出自己的生命，因此說(shuō)這首拯救突出了電影的主題思想。在電影《二十五個(gè)孩子一個(gè)爹》中，講述的故事是一個(gè)農(nóng)村的單身男人對(duì)二十五個(gè)孤兒的撫養(yǎng)，其中充滿了各種艱辛，有歡笑也有淚水，電影表達(dá)了作為一個(gè)淳樸的農(nóng)民，在善良和勤勞的驅(qū)動(dòng)下為撫養(yǎng)孩子所付出的努力。因此電影音樂(lè)的加入，極大的深化了電影的主題思想，也對(duì)電影進(jìn)行不同方式的解讀。

2電影音樂(lè)的美學(xué)價(jià)值

2.1電影音樂(lè)的環(huán)境自我表述性

電影音樂(lè)能夠比較直觀的對(duì)觀眾表達(dá)電影中所塑造的環(huán)境，這是電影音樂(lè)美學(xué)價(jià)值中的重要表現(xiàn)部分，利用環(huán)境的方式進(jìn)行自我陳述。例如，在電影《我們的田野》中，通過(guò)對(duì)主人公以知識(shí)青年的身份剛剛進(jìn)入北大荒以后，見(jiàn)到了茫茫的白樺林，因此被北大荒這種神奇的景色吸引住，并產(chǎn)生一種深深折服的感受。在這個(gè)瞬間，影片中所響起的音樂(lè)就是鋼琴的配樂(lè)形式，鋼琴配樂(lè)的主要特點(diǎn)是深情、柔美，并且能夠引起關(guān)注在情感上呼應(yīng)。那么觀眾在觀看電影的過(guò)程中，通過(guò)對(duì)電影以及音樂(lè)的感受，就像身臨其境一樣。

2.2電影音樂(lè)極大的表現(xiàn)了人物的性格

作曲家通常會(huì)用音樂(lè)來(lái)表達(dá)電影中的某些畫(huà)面和某些人物特點(diǎn)，若是在電影中出現(xiàn)一個(gè)比較果敢的人物，那么一般出現(xiàn)的音樂(lè)曲目是強(qiáng)勁有力的音樂(lè)，若是出現(xiàn)一個(gè)個(gè)性比較沉悶的人物，那么所出現(xiàn)的音樂(lè)可能是薩克斯。例如，在張藝謀導(dǎo)演的，鞏俐主演的影片《紅高粱》中，出現(xiàn)的音樂(lè)就是比較粗獷的，比較原生態(tài)的歌聲，因?yàn)樵陔娪爸袩o(wú)論是人物，還是電影環(huán)境都比較淳樸，那么要用音樂(lè)將這種感受描述出來(lái)就需要純天然原生態(tài)的音樂(lè)，音樂(lè)和電影之間要具有更好的協(xié)調(diào)性，以此更真實(shí)的對(duì)人物進(jìn)行刻畫(huà)。不同主題的電影，使用的音樂(lè)形式也不同，《紅高粱》中所表達(dá)的任務(wù)形象除了粗獷以外，還有就是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)中人物性格和思想的表達(dá)，因此其中的音樂(lè)也更有地方特色，讓觀眾可以自愛(ài)音樂(lè)中就能夠清楚人物的具體形象。

2.3電影音樂(lè)表現(xiàn)對(duì)象的美學(xué)價(jià)值

首先，在圖像方面。很多人都了解高山流水的故事，那么這個(gè)故事中的音樂(lè)也表達(dá)了一個(gè)非常現(xiàn)實(shí)的友情故事。在電影中，電影音樂(lè)的響起能夠給觀眾帶到一種不同的意境當(dāng)中，也就是說(shuō)出現(xiàn)在電影中的音樂(lè)，觀眾能夠很好的辨認(rèn)出音樂(lè)的形式以及電影的畫(huà)面。音樂(lè)的高低和電影畫(huà)面呈現(xiàn)相輔相成的關(guān)系，并且音樂(lè)也能表達(dá)出物體運(yùn)動(dòng)的方式以及事物發(fā)展的興衰。很多時(shí)候，一個(gè)場(chǎng)景的出現(xiàn)都是要有一定的氣氛來(lái)烘托，這樣也能夠讓觀眾更加清楚電影畫(huà)面中要表達(dá)的出題，并且音樂(lè)有襯托景物以及抒情的作用，一部好的作品都需要音樂(lè)的襯托，這樣美學(xué)價(jià)值也能夠表達(dá)的淋漓盡致。例如在電影《烈火戰(zhàn)車(chē)》中，使用了比較低的音樂(lè)區(qū)演奏天色的昏暗，然后再用長(zhǎng)音表達(dá)破曉，讓觀眾有一種期待黎明的感受。其次，在感情方面。音樂(lè)是某種性情的模仿品，并且文學(xué)大家托爾斯泰也說(shuō)過(guò)，音樂(lè)是對(duì)情感的記錄。在電影中，情感和圖像相對(duì)比，會(huì)比較抽象，因此電影畫(huà)面在不能很好的表達(dá)時(shí)，可以利用音樂(lè)，同時(shí)情感也是如此。電影音樂(lè)和情感會(huì)在時(shí)間的流程中不斷被鋪展開(kāi)，因?yàn)橐魳?lè)有高低、換季以及強(qiáng)弱的區(qū)分，與人的情感活動(dòng)有相似之處，所以音樂(lè)的美學(xué)價(jià)值是能夠引起人們情感以及心理上的不同變化。例如，在電影《二泉映月》中，電影表達(dá)的是主人公的凄慘人生，那么使用二胡曲子去表達(dá)這種情感能夠更深層次的體現(xiàn)電影中的主要情感。在曲子中，有很多無(wú)奈以及哀傷的情緒，更契合了主人公在電影中的處境。

3結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文對(duì)電影音樂(lè)的美學(xué)思想以及美學(xué)價(jià)值進(jìn)行了全面的分析和研究，在此基礎(chǔ)上還需要對(duì)電影音樂(lè)的未來(lái)發(fā)展進(jìn)行探討，分析出人們對(duì)于部電影音樂(lè)的種種期盼，對(duì)于電影音樂(lè)的理解，并且電影音樂(lè)在電影的收視率方面會(huì)有一些促進(jìn)作用，這都是需要再后續(xù)的不斷實(shí)踐中進(jìn)行探索的。電影音樂(lè)給了人們不同的心理感受，能夠升華電影的主題思想。

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作者：趙子征 單位：山東大學(xué)威海分校

第七篇：電影音樂(lè)創(chuàng)作藝術(shù)分析

【摘要】電影音樂(lè)是獨(dú)具魅力的音樂(lè)手段，作為一種新的戲劇音樂(lè)形式，為作曲家開(kāi)辟了在新領(lǐng)域創(chuàng)作的先決條件，是一門(mén)將音樂(lè)與影片相結(jié)合的音樂(lè)藝術(shù)形式。

【關(guān)鍵詞】電影音樂(lè)；創(chuàng)作；藝術(shù)

一、電影中的音樂(lè)

電影音樂(lè)作為一種新的戲劇音樂(lè)形式出現(xiàn)，無(wú)疑豐富了音樂(lè)形式，其音樂(lè)形式與歌劇、舞劇、戲劇配樂(lè)有關(guān)。電影音樂(lè)是電影的重要組成部分，通過(guò)音樂(lè)的渲染對(duì)電影進(jìn)行詮釋?zhuān)院玫囊魳?lè)在電影中起到至關(guān)重要的作用。電影中音樂(lè)的存在早已被大家所熟知，其存在也被看作是理所應(yīng)當(dāng)，電影音樂(lè)成為加深觀眾對(duì)于影片綜合印象的一部分。作曲家可以通過(guò)音樂(lè)的要素構(gòu)建不同風(fēng)格和場(chǎng)景的需要，不同的音樂(lè)旋律、節(jié)奏、音樂(lè)風(fēng)格引導(dǎo)觀眾的心理，拉近觀眾與電影所要表達(dá)的情感和思想內(nèi)容。音樂(lè)在電影藝術(shù)中所展現(xiàn)的作用是無(wú)可替代的，通過(guò)錄音技術(shù)帶給觀眾感受，是20世紀(jì)新出現(xiàn)的一種音樂(lè)體裁。作為學(xué)習(xí)音樂(lè)和愛(ài)好音樂(lè)的人們來(lái)說(shuō)，電影的配樂(lè)不單單是加強(qiáng)影片印象的一部分，更多的是一種感受由電影音樂(lè)帶來(lái)的音樂(lè)感受和隨之產(chǎn)生的審美體驗(yàn)。觀者從電影音樂(lè)中獲得的多少取決于觀者對(duì)于音樂(lè)的理解力，反之，對(duì)于作曲家來(lái)說(shuō)，電影音樂(lè)的創(chuàng)作離不開(kāi)作曲家對(duì)于影片的情節(jié)理解和創(chuàng)作技法的嫻熟。

二、電影音樂(lè)在影片中的作用

好的電影配樂(lè)會(huì)給影片效果的表達(dá)以很大的幫助，最直觀的體現(xiàn)就是有配樂(lè)的影片高潮與沒(méi)有配樂(lè)的影片高潮相互對(duì)比，從而就會(huì)發(fā)現(xiàn)電影配樂(lè)在其中的作用，電影配樂(lè)作用于影片氣氛的烘托以及情感畫(huà)面的刻畫(huà)等。電影音樂(lè)的具體作用在于以下幾點(diǎn)：首先，為影片時(shí)間、地點(diǎn)等背景信息的刻畫(huà)描繪起到至關(guān)重要的作用，作曲家需要對(duì)此進(jìn)行深入了解，使不同時(shí)期、不同時(shí)代背景下的影片有音樂(lè)特色。音樂(lè)可以左右觀眾的情緒，這對(duì)于作曲家為電影配樂(lè)提供了便利，可以通過(guò)電影音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)和描繪人物的內(nèi)心世界或一些隱含的意義。通過(guò)音樂(lè)的手法來(lái)展現(xiàn)這些并不困難，例如使用一個(gè)不協(xié)和的和弦將置身于情感世界的觀眾立刻帶入情緒冷卻的過(guò)程中去；將精心制作的圓號(hào)音樂(lè)片段置于影片中，會(huì)給觀眾俏皮、引人發(fā)笑的感受；用一連串的切分節(jié)奏加之不協(xié)和和弦給觀眾營(yíng)造出詭異恐怖的畫(huà)面等等，這些都是作曲家利用音樂(lè)對(duì)于影片潛在心理的提煉。通過(guò)電影音樂(lè)的加入，可有效地推進(jìn)影片在結(jié)構(gòu)、情緒上的鋪設(shè)，具體音樂(lè)片段的創(chuàng)作巧妙地融合于影片，揭示了影片中人物的情緒，電影音樂(lè)同時(shí)還在影片的暗示線索和掩蓋線索上提供幫助。其次，電影音樂(lè)起到填充空白的作用，在影片的進(jìn)行中會(huì)有一些影片結(jié)構(gòu)內(nèi)容所需的空白，而這些空白需要電影音樂(lè)去填充，這也是作曲家在進(jìn)行電影音樂(lè)創(chuàng)作的難點(diǎn)。如何通過(guò)專(zhuān)業(yè)的作曲技術(shù)使音樂(lè)的填充帶給觀眾意味深長(zhǎng)、貼近電影內(nèi)容和思想的情感世界，除此之外，在電影背景的填充過(guò)程中，作曲家還需要再對(duì)白下編制自己的音樂(lè)線條。通常電影音樂(lè)的存在，建立起了電影視頻片段的連續(xù)性，電影音樂(lè)在性質(zhì)上容易脫節(jié)的電影片段連接中，發(fā)揮著巨大的作用。相互作用、相互聯(lián)系的樂(lè)思，使得一閃而過(guò)的鏡頭結(jié)合起來(lái)，使其不顯唐突和生硬。再者，通過(guò)電影音樂(lè)營(yíng)造的觀賞趣味，更加容易使觀眾和影片內(nèi)容相融合。電影音樂(lè)創(chuàng)作與音樂(lè)會(huì)創(chuàng)作的方式不同，音樂(lè)會(huì)創(chuàng)作的方式講究音樂(lè)的旋律性和對(duì)位線條，而音樂(lè)會(huì)的創(chuàng)作方式用在電影音樂(lè)時(shí)，由于其內(nèi)部構(gòu)成容易使觀者分心，對(duì)于影片情節(jié)的描述和情感畫(huà)面的刻畫(huà)就不存在促進(jìn)作用，所以作曲家需要用些手法進(jìn)行符合電影需要的音樂(lè)創(chuàng)作。

三、電影音樂(lè)與影片的融合

不同的音樂(lè)創(chuàng)作手法服務(wù)于電影都有其不同的意義和作用，電影音樂(lè)與影片的融合便是最關(guān)鍵的一步。當(dāng)電影音樂(lè)創(chuàng)作和錄制完成以后，就到了電影音樂(lè)與影片結(jié)合的時(shí)候，電影音樂(lè)與其錄制時(shí)期不同，因其要與影片對(duì)白、顯示各種音響結(jié)合，其音樂(lè)力度會(huì)有所改變，以求達(dá)到電影音樂(lè)在影片中刻畫(huà)情感的作用。電影音樂(lè)的融入使得電影的藝術(shù)水平有顯著的提高，加強(qiáng)了影片情感世界的描繪，突出了影片情節(jié)戲劇性的表達(dá)，給觀眾留下了飽滿的精神世界和良好的審美樂(lè)趣。作曲家為電影所創(chuàng)作的音樂(lè)，通過(guò)錄音技術(shù)與電影中的對(duì)白、實(shí)際音響相結(jié)合，在電影展現(xiàn)其視覺(jué)藝術(shù)的同時(shí)，電影音樂(lè)也在默默地貢獻(xiàn)其音樂(lè)審美藝術(shù)。在電影音樂(lè)與影片的結(jié)合過(guò)程中，最重要的就是在各種聲音音響的融合過(guò)程中，要切實(shí)地結(jié)合電影畫(huà)面所需營(yíng)造的氣氛和氛圍，否則電影音樂(lè)將失去其意義，不能使觀者獲得視聽(tīng)統(tǒng)一的審美感受。讓觀者在觀看影片的同時(shí)，感受到電影音樂(lè)對(duì)影片令人信服的氣氛刻畫(huà)，從中切實(shí)地感受電影音樂(lè)所帶來(lái)的藝術(shù)魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

電影音樂(lè)作為20世紀(jì)出現(xiàn)的重要音樂(lè)體裁，雖仍然保持著音樂(lè)本身固有的藝術(shù)表現(xiàn)特征，但在表現(xiàn)方式上產(chǎn)生了相應(yīng)的變化。電影音樂(lè)在加強(qiáng)人物的心理活動(dòng)描繪的同時(shí)，貫穿影片的發(fā)展，幫助和明確電影的意義，增加了立體感。

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作者：趙康延 單位：遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院