電影音樂混音中的藝術(shù)處理

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摘要：本文通過(guò)對(duì)音樂中主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的把握與處理、音樂中同步點(diǎn)的處理、音樂場(chǎng)景的構(gòu)雄和變化控制等／f面的具體電影音樂混音實(shí)例來(lái)探i￣t電影音樂壞繞占混音中的藝術(shù)創(chuàng)造與音樂處理。

關(guān)鍵詞：主導(dǎo)動(dòng)機(jī);音樂同步點(diǎn);畫外玫果;音樂場(chǎng)構(gòu)建

電影最吸引觀眾的就是故事情節(jié)和美麗并具有動(dòng)感的畫面．而聲音和隨故事情節(jié)．人物思想發(fā)展變化的音樂一樣可以給觀眾提供很多畫面內(nèi)容無(wú)法直接傳遞的信息。電影配樂可以在多彩變化的和聲中傳達(dá)給觀眾以情感．在有心理預(yù)期的節(jié)奏律動(dòng)中推動(dòng)情節(jié)的展開．用感人的旋律表達(dá)臺(tái)詞無(wú)法傳遞的美。精彩的配樂混音可以給觀眾帶來(lái)更豐富的視聽感受．讓觀眾們閉上眼睛也能聽到動(dòng)人的故事a電影配樂的混音是一種聲場(chǎng)創(chuàng)造式再現(xiàn)．它并不完全依賴于錄音的實(shí)際聲學(xué)空間與樂隊(duì)聲部擺位，無(wú)論是同期錄音還是多軌分期錄音．它更注重把樂隊(duì)或音樂置于一個(gè)錄音師主觀重建出來(lái)的空間．是一種表意式的音樂再現(xiàn)。它的聲場(chǎng)雖然可以與＿些音樂廳堂相似．但它可以提供給聆聽者更多與眾不同并變化的聆聽角度．和一般音樂廳堂體驗(yàn)不到的音樂細(xì)節(jié)。這種音樂聲場(chǎng)創(chuàng)造式再現(xiàn)的方式也正是為了配合影片情節(jié)和人物心理變化的．在面對(duì)不同體裁與形式的電影配樂時(shí)．也要在錄音、混音前與作曲家進(jìn)行溝通．尋求更適合于影片的錄音混音方案。對(duì)于電影配樂混音的藝術(shù)處理要注意把握音樂的戲劇性．通常需要著重注意三個(gè)方面。

一對(duì)音樂中主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的把握與處理

在18世紀(jì)末浪漫主義后期．有很多作曲家已經(jīng)開始嘗試用特定的音樂主題去構(gòu)建音樂的戲劇內(nèi)容。作曲家在創(chuàng)作時(shí)通過(guò)對(duì)固定樂思的使用．也可以讓聽眾更加準(zhǔn)確地捕捉到音樂中的戲劇情緒和內(nèi)容。在瓦格納音樂研究者烏里希的文章中使用了＂主導(dǎo)動(dòng)機(jī)＂（Leitmotiv）這個(gè)詞對(duì)瓦格納的歌劇進(jìn)行闡述。至此．主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的方法也被越來(lái)越多的作曲家使用。這對(duì)好萊塢經(jīng)典作曲創(chuàng)作體系也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在電影配樂中．人物．場(chǎng)景或某一事物．情緒．都可以由固定的或變奏的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)來(lái)體現(xiàn)。混音時(shí)對(duì)于音樂中的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的把握和處理也直接影響了音樂形象的建立。電影《我不是潘金蓮》的片尾最后一段音樂作為全片的一個(gè)總結(jié)．首先在緩慢的Synth背景上長(zhǎng)笛在＃d小調(diào)上演奏出三個(gè)暗淡憂傷的音符．接著引出二胡糾結(jié)不安的旋律游離而無(wú)法解決。二胡曾在前面李雪蓮第一次打官司敗訴后出現(xiàn)過(guò)．已經(jīng)暗示出了她由于錯(cuò)誤的原因選擇離婚而帶來(lái)的無(wú)法挽回和不可抗拒的悲劇命運(yùn)。接著由象征李雪蓮與大頭愛情主題的大提琴繼續(xù)在小調(diào)上演奏出主題的變奏。雖然是代表李雪蓮整十年告狀生活中唯一美好的一段愛情．但由于大頭并不純潔的動(dòng)機(jī)依舊暗示了李雪蓮的宿命。這段音樂開始階段雖然有畫面旁白，但是音樂中獨(dú)奏樂器展示出影片主題也是同等重要的。因此，主奏樂器要在畫面中間聲道中占據(jù)與旁白相等重要的地位，雖然混音時(shí)需要給兩個(gè)獨(dú)奏樂器充分的混響作為聲音空間豐滿度和樂器音色的潤(rùn)色，但要控制混響中的延時(shí)成分．不要讓聲音拖尾過(guò)長(zhǎng)而且要讓獨(dú)奏樂器和旁白的空間盡量靠近．強(qiáng)化旁白的敘事性補(bǔ)充旁白的感情色彩。為了使獨(dú)奏旋律能在旁白中自由地游走．還要保持樂器在不同音區(qū)中合適的動(dòng)態(tài)．保持弱奏時(shí)的低音量和細(xì)節(jié)．不讓音樂旋律因響度過(guò)大而喧賓奪主?；煲糁型ㄟ^(guò)充分強(qiáng)調(diào)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)線條的重要性從而給影片在音樂上畫出濃墨重彩的一筆。

二對(duì)音樂中同歩點(diǎn)的處埋

與電影畫面同步的音樂創(chuàng)作手法是由好萊塢的作曲家創(chuàng)立的．尤其在早期動(dòng)畫片《貓和老鼠》中得到了淋漓盡致的發(fā)揮作曲家在創(chuàng)作前通常會(huì)在剪接好的畫面中做同步點(diǎn)的標(biāo)志（例如編曲軟件DigitalPerformer就可以在畫面中附加上閃光點(diǎn)．變化線等畫面同步點(diǎn)標(biāo)志）．并在錄音時(shí)也參照畫面中的同步點(diǎn)校對(duì)演奏的準(zhǔn)確性。音樂中與畫面同步的方法可以是一個(gè)效果性的打擊樂或特色樂器．對(duì)應(yīng)演員的一個(gè)動(dòng)作或是一個(gè)特殊鏡頭：也可以是通過(guò)音樂節(jié)奏型和速度的變化伴隨故事情節(jié)的發(fā)展與遞進(jìn)：還可以是通過(guò)新的聲部的加入和和聲色彩的變化體現(xiàn)人物情緒心理的細(xì)微改變并把它強(qiáng)調(diào)放大。音樂同步點(diǎn)有時(shí)會(huì)和畫面變化精準(zhǔn)同步．也有時(shí)會(huì)在畫面前做出提示性引入．混音時(shí)的每個(gè)音樂同步點(diǎn)的處理都要注意配合臺(tái)詞和動(dòng)效的連貫性．不能不溫不火．也不要過(guò)分刺激。電影《老炮兒》的最后一場(chǎng)戲六爺與小飛在冰湖上約架，作曲家就通過(guò)多樣的同步創(chuàng)作．把六爺?shù)男蜗笏茉斓糜醒腥猓煲籼幚頃r(shí)也要很好地把握這些同步點(diǎn)的處理。音樂從六爺腳踩上冰面后一聲低沉的炸裂聲中以單槍匹馬的吉他獨(dú)奏進(jìn)入．隨著六爺一抬頭．有一聲劃過(guò)的效果音與他同步相對(duì)．效果音音量處理并不夸張．自然地引出后面synth鋪底的效果．為后面音樂的展開留出更多空間。六爺繼續(xù)一個(gè)人前進(jìn)，弦樂的隱約進(jìn)入帶出了小飛回頭注意到冰面遠(yuǎn)處的六爺．六爺大吼后引起了小飛身后身影模糊的龔叔的注意．遠(yuǎn)處一聲低沉陰暗的鼓與他回頭同步．暗示了他的地位，鼓聲并不夸張地發(fā)送了一點(diǎn)低頻效果。龔叔的打手們開始聚攏．他向遠(yuǎn)處六爺招手示意他過(guò)來(lái)，這時(shí)六爺又開始前行．音樂中加入了節(jié)奏緩慢的鼓聲．隨著六爺拔出戰(zhàn)刀．鼓的節(jié)奏型也逐漸加密并伴隨邊擊的明亮音色，這時(shí)同步前進(jìn)的鼓聲處理并不夸張．只是為速度的推進(jìn)而展開．因此處理得并不厚重．不需要特殊的低頻效果。六爺?shù)膽?zhàn)刀從高處降到下擺的準(zhǔn)備戰(zhàn)斗姿勢(shì)后．音樂中又再次出現(xiàn)了吉他的旋律．旋律音型明顯較開始時(shí)要快，但是每句之間都留有氣口．這時(shí)的吉他因?yàn)闆]有臺(tái)詞．所以首當(dāng)其沖地占據(jù)著聲場(chǎng)最中間的位置。隨著—聲強(qiáng)烈的鼓的高頻邊擊聲出現(xiàn)．六爺因?yàn)樾呐K不適體力有限．戰(zhàn)刀拖在了冰面上．隨著六爺腳步的停止．鼓和吉他的節(jié)奏也同步放緩；這時(shí)適當(dāng)控制住鼓和吉他的音量也為六爺?shù)拇瓪饬舫隽寺晥?chǎng)的空間。六爺?shù)睦细鐐儍簜冮_車趕到了湖邊．發(fā)現(xiàn)了冰面中間的六爺．這時(shí)弦樂放慢．吉他也點(diǎn)綴地出現(xiàn)一些分解和弦．和聲色彩明亮逐漸露出希望．這時(shí)混音處理音樂聲場(chǎng)讓出更多的空間．成為整段音樂中的一個(gè)呼吸點(diǎn)．為后面的繼續(xù)展開留下伏筆。在六爺搖頭示意＂話匣子＂讓大家先別過(guò)去后．六爺?shù)男呐K更加不適．用刀逐漸支撐不住蹲了下來(lái)，這一時(shí)刻鼓和吉他再次進(jìn)入，用一種向前催人的節(jié)奏帶出了龔叔繼續(xù)向六爺招手示意過(guò)來(lái)．這時(shí)的音樂同步點(diǎn)先于動(dòng)作出現(xiàn)．產(chǎn)生一種引領(lǐng)向前的趨勢(shì)。在一個(gè)圍繞六爺?shù)?20°的移動(dòng)鏡頭中．音樂先是進(jìn)入沉重而痛苦的掙扎，接著．隨著六爺?shù)姆龅墩酒鸩⑴e起戰(zhàn)刀．鋼琴同步奏出了強(qiáng)有力的旋律，鼓也更加堅(jiān)定。這時(shí)對(duì)鋼琴增加了壓縮處理．并讓鋼琴的低音厚重有力．鼓也加大了壓縮．并增加了低頻效果的發(fā)送。六爺舉起刀由走到小跑到奔跑．混音中慢慢推出弦樂低沉的和聲長(zhǎng)音．并使小提琴聲部逐漸一點(diǎn)點(diǎn)顯露出來(lái)．增加了樂隊(duì)和聲的豐滿度．用音樂聲場(chǎng)的堅(jiān)定呈現(xiàn)配合上六爺大步奔跑的慢動(dòng)作鏡頭。這時(shí)男聲合唱隱約出現(xiàn)．預(yù)示了六爺這幫老哥們兒不能等待要采取行動(dòng)了．隨著他們拿著各種兵器沖上冰面后．男聲合唱聲變得堅(jiān)定有力．充滿聲場(chǎng)并覆蓋環(huán)繞聲聲道。在紅顏知己＂話匣子’‘奔跑的特寫鏡頭時(shí)．音樂中出現(xiàn)女聲獨(dú)唱的旋律．旋律美好而陽(yáng)光。這時(shí)女聲的＂?。⒓尤肓松远嗟幕祉懀蛊湓谡麄€(gè)聲場(chǎng)中飄渺而空靈．成為整場(chǎng)戲中最美麗的一抹音樂色彩。在六爺快速奔跑的慢鏡頭中，音樂場(chǎng)景成為主宰．各聲部雄偉而豐滿．體現(xiàn)了＿種不屈的精神力量：隨著一聲刀落冰面的清脆一響．六爺終因心臟病不支而倒在冰面．樂隊(duì)中鋼琴．合唱的聲部緩慢淡出．只留下低沉的弦樂和依舊強(qiáng)勁有力的中國(guó)大鼓．展現(xiàn)了一種不會(huì)消亡的精神。畫面淡黑，出片尾導(dǎo)演．主演字幕時(shí)．只留下堅(jiān)定的大鼓并收在片名《老炮兒》的字幕上。這時(shí)的大鼓把響度和力度推到了極致．完全占據(jù)了所有聲場(chǎng)畫面．并發(fā)送了強(qiáng)有力的低頻效果作為音樂的收尾。這段音樂的每一個(gè)效果音色．每一次新的樂器進(jìn)入．每一次節(jié)奏型的變化．每一次演奏力度的改變．都與畫面的動(dòng)作和人物情緒同步展開．有時(shí)嚴(yán)格同步．有時(shí)提前出現(xiàn)．帶有預(yù)示功能＝通過(guò)在混音時(shí)嚴(yán)格參照畫面動(dòng)作．臺(tái)詞和動(dòng)效的混音處理．完成隨畫面各同步點(diǎn)變化的層次豐富的音樂場(chǎng)景。

三對(duì)音樂場(chǎng)讀的構(gòu)迚和變化控制

電影配樂中，音樂場(chǎng)景的構(gòu)建至關(guān)重要．它可以強(qiáng)化戲劇性畫面場(chǎng)景．也可以與畫面場(chǎng)景產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差和對(duì)位效果，從而突出畫面的戲劇沖突。對(duì)于不同配器手法的轉(zhuǎn)變和銜接．音樂場(chǎng)景可以順理成章地完成改變。對(duì)于相同的配器手法．音樂場(chǎng)景也可以通過(guò)改變音樂平衡關(guān)系．改變聲部分布的空間位置以及不同效果處理的變化來(lái)完成。動(dòng)畫片《兔俠傳奇之青黎傳說(shuō)》開場(chǎng)時(shí)一段長(zhǎng)達(dá)十多分鐘過(guò)年街道集市的戲．就充分利用了音樂場(chǎng)景的改變．對(duì)動(dòng)畫片的戲劇沖突強(qiáng)化產(chǎn)生了效果。全片一開場(chǎng)．首先是由幾件中國(guó)民族樂器和管弦樂隊(duì)構(gòu)成的輕松．愉快歡慶的過(guò)年街道場(chǎng)景，隨著3只小穿山甲在街道中穿行視角的改變．音樂也先后由琵琶．弦樂撥弦．笛子、雙簧管以及特色打擊樂依次呈現(xiàn)了場(chǎng)景的細(xì)微變化．這時(shí)對(duì)每個(gè)組合音色空間位置的對(duì)比．呼應(yīng)突顯了這種變化。緊接著出現(xiàn)的舞獅場(chǎng)景．音樂又由鐃鈸、大鼓和小鑼．引出一段具有民間特色的鑼鼓音樂場(chǎng)景．再現(xiàn)了節(jié)曰歡慶的景象。鏡頭從空中彩球炸開搖下到皮影戲說(shuō)書的場(chǎng)景．弦樂高音的出現(xiàn)也帶出了一段敘事性的音樂．雙簧管的獨(dú)奏旋律雖然也位于聲場(chǎng)的中間位置．但從頻率上成功地避開了說(shuō)書人的講述■構(gòu)建出溫暖的音樂畫面。弦樂逐漸上升的旋律帶出了主人公兔俠的登場(chǎng)。群眾認(rèn)出了兔俠，這時(shí)音樂出現(xiàn)了一個(gè)短暫的停頓．之后由笛子．琵琶、雙簧管．低音大管和木盒子等輪番奏出的歡樂和詼諧的音樂場(chǎng)景．配合了觀眾要求兔俠題字．留影．留臉膜等追星活動(dòng)。這時(shí)音樂中的裝飾音豎琴的刮奏．定音鼓等效果需要特別的強(qiáng)調(diào)．不同頻率區(qū)間的樂器色彩對(duì)比也要突出．這樣會(huì)使音樂更詼諧和有趣味性。一陣風(fēng)刮掉了貼在墻上的3個(gè)強(qiáng)盜的通緝令．引出水牛．蜥蜴和癩蛤蟆的登場(chǎng)．他們打劫錢莊。音樂從陰森的弦樂一下轉(zhuǎn)變?yōu)閮春泛鸵靶U．對(duì)這時(shí)鼓和銅管加入后力量的控制可以達(dá)到很好的效果。錢莊里的人四散奔逃．這時(shí)音樂雖然慌亂而急促．但是因?yàn)槭莿?dòng)畫片．它依舊要保持著適合兒童觀看的詼諧和樂趣．所以注意了打擊樂馬林巴在這場(chǎng)景中的色彩控制．讓它清晰可聞、活潑有趣。3個(gè)強(qiáng)盜走出錢莊被兔俠看到后．音樂中兇狠．邪惡與3只小穿山甲活潑可愛的音樂形象構(gòu)成了一種帶有交流的音樂場(chǎng)景。這時(shí)．雖然要強(qiáng)調(diào)兩個(gè)音樂形象的對(duì)比．但不可過(guò)分夸張地使音樂邪惡化．保持動(dòng)畫片整體音樂的可愛形象。兔俠從空中一躍登場(chǎng)．帶出了音樂英雄主題的出現(xiàn)．大線條而氣勢(shì)昂揚(yáng)．這是全篇兔俠的英雄主導(dǎo)動(dòng)機(jī)．用混響創(chuàng)造出一個(gè)更加開闊的聲場(chǎng)．可以很好地突出英雄主題的宏大。蜥蜴．蛤蟆與兔俠的交手完全使用了幽默詼諧的音樂．這時(shí)建立一個(gè)跳動(dòng)．不安定的音樂場(chǎng)景．可以技術(shù)與2術(shù)給觀眾帶來(lái)歡笑．即使對(duì)于畫面中爆炸的同步點(diǎn)音樂也要處理得有趣而不夸張。音樂短暫停頓后．水牛阿滿上場(chǎng)．他與兔俠交鋒時(shí)兇狠的主題與兔俠輕松搞笑的主題交替出現(xiàn)．有力量的長(zhǎng)線條旋律和四兩撥千斤的短小音符在強(qiáng)度上的對(duì)比不能太夸張．也要注意控制短小音符的混響拖尾．讓它干凈利落。阿滿被屢次擊倒發(fā)怒后．使出渾身力氣舉起一輛裝滿糧食的車向兔俠扔來(lái)．兔俠則使出力氣回?fù)簟＿@時(shí)阿滿主題變?yōu)橛辛α康亩桃舴脗b則是有力量的長(zhǎng)線條旋律．這時(shí)的音樂場(chǎng)景中要把兩個(gè)勢(shì)均力敵的主題形象．逐漸轉(zhuǎn)化為英雄主題占上風(fēng)的狀態(tài)．并用加入的一個(gè)漸強(qiáng)的合唱聲預(yù)示著凱歌高唱時(shí)刻的來(lái)臨。一個(gè)過(guò)渡性的小懸念音樂．引出了車上糧袋內(nèi)噴出無(wú)數(shù)爆米花．飛向空中又像雪花一樣落滿街道．英雄的主題與歡慶的主題融合出一個(gè)滿城歡呼的喜慶場(chǎng)景。這時(shí)對(duì)轉(zhuǎn)調(diào)后主題進(jìn)一步推進(jìn)．以及笛子的加入與弦樂構(gòu)成同旋律的組合音色的變化，讓音樂逐步推向高潮。轉(zhuǎn)調(diào)前后音量的微小對(duì)比和弦樂與笛子一前一后的位置關(guān)系．使音樂的推進(jìn)更加有層次。音樂結(jié)束在未解決音上順利地連接了3只小穿山甲的躍起，為音樂提供了畫面動(dòng)作的解決。動(dòng)畫片音樂場(chǎng)景的變化通常很頻繁．并且對(duì)比強(qiáng)烈。但對(duì)于兒童動(dòng)畫片與成人動(dòng)畫片在整體音樂形象的細(xì)小差別要準(zhǔn)確把握．使兒童動(dòng)畫片在音樂場(chǎng)景上更具趣味性．也可以更好地突出它輕松．歡樂的影片特質(zhì)。除了配合畫面情節(jié)的音樂混音處理外．還有些與畫面無(wú)關(guān)的混音處理也要注意避免．其中最主要的就是避免畫外的效果。畫外效果是電影聲音設(shè)計(jì)的一種處理方法．畫外的效果是對(duì)電影畫外場(chǎng)景的構(gòu)建和表達(dá)。畫外效果可能是和畫面內(nèi)人物的交流和延展．也可能是故事情節(jié)發(fā)展的一個(gè)暗示。畫外的效果會(huì)刺激觀眾去尋找和期待畫外的聲音。音樂場(chǎng)景中在環(huán)繞聲聲道的特殊樂器處理也會(huì)造成一種畫外效果。對(duì)于持續(xù)．連貫和穩(wěn)定的和聲聲部或節(jié)奏聲部在環(huán)繞聲道中可以平衡前后聲場(chǎng)的聲音密度．對(duì)音樂質(zhì)感的表達(dá)有積極作用。但是偶然性、不確定性的聲部（如突發(fā)的一個(gè)打擊樂或裝飾音）．或者在某個(gè)頻率特別突出的樂器音色出現(xiàn)．在環(huán)繞聲道中的聲像滑動(dòng)都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的畫外效果。如果這個(gè)畫外效果是準(zhǔn)確配合情節(jié)的．可以保留這種混音處理，反之則一定要加以控制和削弱。通過(guò)對(duì)電影配樂從戲劇特性和音樂內(nèi)涵上的把握與分析處理．可以讓我們從新的角度去審視我們需要完成的混音作品．通過(guò)對(duì)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)、同步點(diǎn)．音樂場(chǎng)景的變化處理才能幫助我們更好地制作出電影中可以聽見的故事。

作者:李岳松 單位:中國(guó)人口宣傳教育中心