小議人體結(jié)構(gòu)在動(dòng)漫造型中的運(yùn)用

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人體結(jié)構(gòu)的與三維動(dòng)漫游戲造型制作的關(guān)系

隨著當(dāng)今社會(huì)計(jì)算機(jī)技術(shù)和圖像處理技術(shù)的飛速發(fā)展和廣泛應(yīng)用，人體結(jié)構(gòu)理論與三維動(dòng)漫游戲造型制作之間有著相互影響、相互作用的關(guān)系。人體結(jié)構(gòu)理論對(duì)于與人體相關(guān)的三維動(dòng)漫游戲造型藝術(shù)創(chuàng)作具有關(guān)鍵的引導(dǎo)作用，尤其是在三維影視行業(yè)，對(duì)人體結(jié)構(gòu)的深入研究也影響著三維動(dòng)漫游戲造型制作的效果與真實(shí)感。而且，基于人體結(jié)構(gòu)理論的三維動(dòng)漫游戲造型制作與傳統(tǒng)意義上的美術(shù)制作并不相同，最終是以動(dòng)態(tài)的形式呈現(xiàn)出來?；谌梭w結(jié)構(gòu)理論的三維動(dòng)漫游戲造型在一些影視作品中將于真人共同演繹故事情節(jié)，因此，對(duì)于制作成功的三維動(dòng)漫游戲造型質(zhì)量要求較高，并且具有一定的可信度和真實(shí)感，同時(shí)還要求角色在表演的過程中身體結(jié)構(gòu)、動(dòng)作表情的變化真實(shí)合理，這都離不開人體結(jié)構(gòu)理論的大力支持。對(duì)人體結(jié)構(gòu)的深入剖析能夠使得三維動(dòng)漫游戲造型制作出來的動(dòng)漫角色更加真實(shí)，而這種創(chuàng)作真實(shí)動(dòng)感的技術(shù)還可以運(yùn)用到人體結(jié)構(gòu)的實(shí)驗(yàn)當(dāng)中，這種技術(shù)目前已經(jīng)廣泛應(yīng)用于醫(yī)療領(lǐng)域和運(yùn)動(dòng)模擬領(lǐng)域，運(yùn)用基于人體結(jié)構(gòu)理論的三維動(dòng)漫游戲造型制作技術(shù)可以得到與真實(shí)人體結(jié)構(gòu)相同的實(shí)體模型，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)人體結(jié)構(gòu)教學(xué)工具的不真實(shí)，以及其他二維應(yīng)用程序不能夠表達(dá)真實(shí)形象的人體結(jié)構(gòu)的缺陷。

人體結(jié)構(gòu)在三維動(dòng)漫游戲造型制作中的應(yīng)用原則

由于三維動(dòng)漫游戲造型制作出的角色對(duì)點(diǎn)和線的位置都有較高的要求，所以在實(shí)際應(yīng)用中，需要對(duì)平面人體結(jié)構(gòu)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使得三維動(dòng)漫角色能夠符合實(shí)際人體結(jié)構(gòu)的基本構(gòu)造，同時(shí)滿足在三維動(dòng)漫角色進(jìn)行運(yùn)動(dòng)調(diào)整、骨骼構(gòu)建等制作過程中的要求。

(一)四邊形制作原則

在三維動(dòng)漫游戲造型制作當(dāng)中，基本面一般是由三個(gè)點(diǎn)共同構(gòu)成一個(gè)三角面，再由兩個(gè)三角面共同構(gòu)成一個(gè)四邊形。如果三角面的個(gè)數(shù)在動(dòng)漫角色模型渲染當(dāng)中是偶數(shù)，就能得到保持較好的四邊形細(xì)節(jié)與表面。因此，通過經(jīng)常用到的建模方法，三維動(dòng)漫角色標(biāo)準(zhǔn)模型的操作界面大多都是四邊形，由此應(yīng)該保證三維動(dòng)漫模型的所有面積區(qū)域盡量保持四邊形結(jié)構(gòu)，才能夠?qū)⒃谀Ｐ瓦\(yùn)動(dòng)時(shí)體現(xiàn)出最好的表面光滑度。但是，如果三維動(dòng)漫模型中仍然存在不是四邊形的結(jié)構(gòu)，及時(shí)應(yīng)用了細(xì)節(jié)度修改器，模型表面仍然會(huì)出現(xiàn)很多的轉(zhuǎn)折點(diǎn)與分界線，嚴(yán)重影響了三維動(dòng)漫模型的整體形態(tài)。

(二)逐步細(xì)化制作原則

通常在藝術(shù)創(chuàng)作中，經(jīng)常使用的是由整體到局部的構(gòu)建方式，因此，基于人體結(jié)構(gòu)理論的三維動(dòng)漫游戲造型制作也遵循由面積區(qū)域到局部細(xì)節(jié)的方式完成。三維動(dòng)漫游戲造型制作又不同于傳統(tǒng)的美術(shù)創(chuàng)作，由于三維動(dòng)漫角色的制作需要具備良好的可用性，因此，一般來說都是先確定角色頭部的制作，從而得到整體的身體比例模型，在制作完成角色頭部的細(xì)節(jié)之處之后，在對(duì)人體軀干的部分進(jìn)行創(chuàng)作，總體來說，三維動(dòng)漫角色是從身體局部制作到整體拼接的過程。三維動(dòng)漫游戲造型制作過程中應(yīng)用的法線貼圖使得需要耗費(fèi)大量核心資源的角色細(xì)節(jié)制作變得簡(jiǎn)單易行，也可以應(yīng)用軟件程序簡(jiǎn)化對(duì)三維動(dòng)漫角色的局部細(xì)節(jié)制作，但是，也需要一個(gè)與人體結(jié)構(gòu)理論相符合的三維動(dòng)漫角色模型，因此，在三維動(dòng)漫角色的制作過程中，每個(gè)細(xì)節(jié)環(huán)節(jié)都是環(huán)環(huán)相扣的，如果不具備良好的角色模型基礎(chǔ)，也無法制作出一個(gè)真實(shí)完整的三維動(dòng)漫游戲角色。

(三)疏密有致制作原則

在基于人體結(jié)構(gòu)理論的三維動(dòng)漫游戲造型制作過程中，模型布線結(jié)構(gòu)的疏密程度對(duì)角色模型表面的光滑程度有著重要影響，稀疏的模型布線和稠密的模型布線同時(shí)作用于一個(gè)模型形狀，得到的最終效果大不相同。通常情況下，基于人體結(jié)構(gòu)的三維動(dòng)漫角色表面的布線大多屬于結(jié)構(gòu)均勻的，只是在角色的手肘、關(guān)節(jié)等部分布線需要更加稠密，以便能夠增加角色外形的真實(shí)度，角色肌肉布線相對(duì)稀疏，從而形成表面光滑的角色皮膚，但是，在布線結(jié)構(gòu)中要合理應(yīng)用疏密程度，否則就會(huì)產(chǎn)生過于生硬的棱角和凹凸不平的邊緣。

結(jié)論

近些年來，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)、圖像處理技術(shù)等關(guān)鍵技術(shù)的飛速發(fā)展，本文提出的在三維動(dòng)漫游戲造型制作過程中突出人體結(jié)構(gòu)理論的實(shí)際應(yīng)用，有效提高了三維動(dòng)漫游戲角色的真實(shí)感和可用性，具有一定的理論研究?jī)r(jià)值和現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。（本文作者：徐麗靜 單位：鹽城高等師范學(xué)校）