舞蹈特征論文:探析黑天鵝的舞蹈特征

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作者：高原英 單位： 北華大學(xué)師范分院

一、舞蹈特色可以更好地襯托電影的內(nèi)容

在《黑天鵝》這部影片中，通過(guò)大量的舞蹈橋段來(lái)反映女主角內(nèi)心的種種掙扎以及逐步蛻變。電影利用《天鵝湖》(柴可夫斯基所創(chuàng)作的芭蕾舞劇)的故事中的“黑天鵝”作為影片的名字，使得邪惡的討論方向變得非常明確。

該片中，導(dǎo)演達(dá)倫•阿倫諾通過(guò)芭蕾舞的現(xiàn)代與古典元素的運(yùn)用，為電影中黑天鵝和白天鵝的內(nèi)心變化埋下了一定的伏筆。芭蕾舞十分注重情緒與技巧的運(yùn)用，并非常重視跳躍的技藝風(fēng)格，最大的特點(diǎn)是追求剛?cè)岵?jì)。電影中的女主角Nina在演繹白天鵝這個(gè)角色的時(shí)候所展示的芭蕾舞蹈動(dòng)作代表著憂郁、高雅而純潔。比如，諸多的跳躍、優(yōu)美而高雅的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作、腳尖和手臂的完美結(jié)合，舞者的腳尖變成了展現(xiàn)舞美的一種道具，從而凸顯了白天鵝的高雅而純潔的特質(zhì)。瀟灑飄逸，展現(xiàn)出超凡脫俗、對(duì)于天國(guó)的向往。而在表演黑天鵝的舞段過(guò)程中，她所演繹的芭蕾卻是那么熱情奔放，風(fēng)姿卓越，舞蹈技巧也是千變?nèi)f化，舞蹈動(dòng)作也變得十分絢麗多彩，通過(guò)很多復(fù)雜的技巧從而凸顯出黑天鵝的妖艷與張揚(yáng)。“足尖”這種芭蕾所特有的變化形式成為電影凸顯女主角靈魂受到扭曲的最理想的一種工具。電影歷史上通過(guò)舞蹈的語(yǔ)匯反映電影中人物的思想并非罕見(jiàn)，比如，張藝謀導(dǎo)演的影片《十面埋伏》中“小妹”在擊鼓時(shí)通過(guò)我國(guó)的古典舞袖舞這種舞蹈語(yǔ)言形式來(lái)反映她心中的壓抑以及對(duì)于報(bào)仇的渴望;美國(guó)影片《舞出我人生》則是通過(guò)一種由簡(jiǎn)到繁的舞蹈語(yǔ)言反映出片中主角從懦弱到勇敢而堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)的心理過(guò)程，把舞蹈當(dāng)做媒介使得兩個(gè)年輕人一起拼搏與進(jìn)步。這樣的例子比較多，但是影片《黑天鵝》與它們有著很大的區(qū)別:由一個(gè)人來(lái)扮演兩個(gè)迥然不同的角色，通過(guò)舞蹈語(yǔ)言這種創(chuàng)造工具對(duì)劇情加以襯托，白天鵝的善良與黑天鵝的邪惡通過(guò)舞蹈語(yǔ)言在一個(gè)人的身上得到展現(xiàn)，此時(shí)，芭蕾的不同舞蹈語(yǔ)匯成為一個(gè)十分完美的媒介，讓廣大觀眾非常直觀地體會(huì)到角色心理的掙扎以及對(duì)于成功的渴望。舞蹈語(yǔ)言與電影的內(nèi)容實(shí)現(xiàn)了完美的融合，通過(guò)運(yùn)用舞蹈語(yǔ)言這種創(chuàng)作工具使得電影所要傳達(dá)的內(nèi)容得到了充分的詮釋，而電影所得的巨大成功同時(shí)也為舞蹈的超強(qiáng)表現(xiàn)力提供了一個(gè)良好的展示平臺(tái)，兩者相得益彰，缺一不可。

二、舞蹈特色強(qiáng)化了電影對(duì)角色的性格進(jìn)行深入刻畫(huà)

有關(guān)影片《黑天鵝》的基本劇情，簡(jiǎn)而言之，就是由于“壓力”導(dǎo)致的精神分裂的一個(gè)案例。利用一個(gè)極具才華的女芭蕾舞蹈演員Nina，闡述一個(gè)正常而又善良的人最終被自己的心魔所毀滅的故事。電影始終圍繞著美國(guó)紐約芭蕾舞世界為中心所創(chuàng)作出來(lái)的心理驚悚傳奇故事，主人公Nina是她所在的舞蹈劇團(tuán)的臺(tái)柱子，由于她才華出眾而成為備受推崇和期待的未來(lái)之星，然而她自己卻覺(jué)得被禁錮在一個(gè)對(duì)自己構(gòu)成威脅的、競(jìng)爭(zhēng)力非常強(qiáng)大的、充滿陰謀的迷宮之中，并且無(wú)法避免和同一劇團(tuán)中的后起之秀Lili進(jìn)行正面交鋒，此后，這個(gè)年輕有為的芭蕾舞蹈演員歷經(jīng)一場(chǎng)萬(wàn)分驚悚的心路歷程，她甚至非常驚訝地發(fā)現(xiàn)，她在舞臺(tái)上所演繹的“天鵝公主”這個(gè)劇中角色，竟然和她的現(xiàn)實(shí)生活完美地融合在一起。主人公Nina正如很多舞蹈演員同行一樣，十分熱衷于她所從事的芭蕾舞事業(yè)，把它看作是自己的第二生命，而她的媽媽也曾經(jīng)是一名芭蕾舞者，當(dāng)她們?cè)谝黄鹕畹臅r(shí)候，她媽媽也是大力支持她對(duì)舞臺(tái)事業(yè)的熱愛(ài)與追求，當(dāng)導(dǎo)演決定棄用劇團(tuán)中的另外一名芭蕾舞女演員Buth的時(shí)候，為舞臺(tái)劇《天鵝湖》尋找一命新的舞蹈女演員時(shí)，Ni-na便成了他的首選。然而，Nina的地位不久就遭受了巨大的挑戰(zhàn)，一個(gè)剛剛加入劇團(tuán)的女舞蹈演員Lili，很快給導(dǎo)演留下十分深刻的印象，讓他變得猶豫不決。

大家知道，《天鵝湖》要求舞蹈演員不但要有十分出色的芭蕾舞才能，還需要有“白天鵝”的高雅純潔和“黑天鵝”的狡猾與縱欲，Nina尤其適合扮演“白天鵝”的角色，而Lili很明顯是“黑天鵝”這個(gè)角色的最佳人選，伴隨這兩個(gè)年輕的舞蹈女演員為了獲得這個(gè)非常難得的表演機(jī)會(huì)而進(jìn)行不擇手段的競(jìng)爭(zhēng)，她們兩個(gè)人之間的關(guān)系變得日益畸形和扭曲，Nina也慢慢開(kāi)始發(fā)現(xiàn)隱藏在自己內(nèi)心的黑暗面，甚至?xí)⒆约簹?。在這種劇情基礎(chǔ)上，舞蹈已經(jīng)變成一種特定的藝術(shù)形式，它是對(duì)角色加以刻畫(huà)的一種有效手段和媒介，舞蹈的美能夠得到十分直接的表現(xiàn)，對(duì)于丑陋以及欲望的變現(xiàn)也是十分酣暢淋漓。Nina為了獲得這個(gè)角色而將自己分裂，通過(guò)犧牲自己的靈魂和理智來(lái)?yè)Q取藝術(shù)的輝煌，她仿佛是在刀尖上舞蹈，那些表現(xiàn)舞蹈角色的種種心理壓力，那些對(duì)于人生的種種困惑，最后都猶如一把尖刀刺向她自己，她最終明白了自己的理智已經(jīng)喪失，然而她并不感到后悔，舞蹈成了她的生命。此時(shí)她自己早已不重要了，她想要的是向世界宣告她的成功。電影的最后是Nina倒在絢麗的舞臺(tái)上，黑天鵝和白天鵝兩個(gè)角色的比較、碰撞利用舞蹈語(yǔ)言充分地展現(xiàn)在觀眾的面前，角色的變化以及反差也利用舞蹈語(yǔ)言為觀眾講述了Nina倒在她那分裂的人格中，通過(guò)充分運(yùn)用舞蹈語(yǔ)言使得觀眾感受到了主人公萬(wàn)分痛苦卻無(wú)法自拔的心路歷程。

三、電影通過(guò)舞蹈特色充分體現(xiàn)了藝術(shù)的兩面性

有人認(rèn)為，每一名演員都有兩個(gè)生命存在，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)生活中的自己，一個(gè)是角色中的自己。這兩種完全不一樣的身份容易造成演員或者藝術(shù)家們長(zhǎng)期糾結(jié)于自我定位而無(wú)法自拔。為呈現(xiàn)藝術(shù)的美，必須有所犧牲，有所釋放，更需要靈感和載體，有時(shí)藝術(shù)會(huì)成為美的源泉，而演員僅僅是美的實(shí)現(xiàn)者，此時(shí)當(dāng)藝術(shù)需要演員將美充分展現(xiàn)出來(lái)，去讓觀眾欣賞到喜歡的藝術(shù)，此時(shí)美麗不光是純潔的、神圣的，并且還可能是邪惡的、墮落的，電影故事中的完美結(jié)局并非是全部的藝術(shù)形式都可以運(yùn)用的，那些充滿誘惑，那種海枯石爛，那種自認(rèn)為對(duì)愛(ài)情忠貞不渝的王子經(jīng)不住誘惑而無(wú)情背叛的，讓癡情的公主去欲哭無(wú)淚、痛苦而絕望，最后香銷玉殞的悲涼結(jié)局，更讓觀眾充分感悟到現(xiàn)實(shí)生活的殘酷，藝術(shù)的巨大魅力。讓我們明白藝術(shù)家們不光是那純情的白色公主，也可能是那險(xiǎn)惡、妖艷的黑色女王。

藝術(shù)本身是那么多面而善變，它時(shí)而要求演員進(jìn)行本色演出，時(shí)而要求演員突破自我，甚至是徹底顛覆自我，它時(shí)而要求演員保守，時(shí)而要求演員放蕩，最終使得Nina迷失了自我，哪一個(gè)Nina才是真實(shí)的自己?藝術(shù)能夠成就一名演員，卻也能夠?qū)⒁幻輪T毀滅。白天鵝也是Nina真正的自我，而黑天鵝卻是Nina的另外一面，她長(zhǎng)時(shí)間的壓抑，像一個(gè)無(wú)法長(zhǎng)大的小女孩，然而藝術(shù)要求她成為一只黑天鵝，她就必須像黑天鵝那樣去征服眾生，讓世人都對(duì)她頂禮膜拜。Nina身上充分體現(xiàn)了藝術(shù)的兩面性，然而Ni-na卻由此喪失了自己，藝術(shù)的美是變幻莫測(cè)的，來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤，這便是藝術(shù)所具有的魅力以及殘酷性。每一名藝術(shù)家都能夠切實(shí)體會(huì)到這種分裂性格造成的痛苦。人們常說(shuō)，藝術(shù)家就是一群瘋子，然而藝術(shù)的巨大魅力卻是所有人無(wú)法抵擋的。在這部電影中藝術(shù)的兩面性獲得了十分完美而又極其殘酷的體現(xiàn)。

電影中女舞蹈演員Nina的扮演者是娜塔莉•波特曼，她為了能夠演繹好《黑天鵝》這個(gè)角色，提前進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)18個(gè)月的芭蕾舞訓(xùn)練，付出艱辛的努力，該片最終獲得了巨大的成功就是對(duì)她這種努力的最好回報(bào)，她通過(guò)芭蕾十分傳神演繹并刻畫(huà)出了女主角在肉體以及心靈方面所遭受的各種折磨，所以，這位女星最終獲得了奧斯卡最佳女主角乃是眾望所歸、名副其實(shí)。而該片的導(dǎo)演達(dá)倫•阿倫諾再次用行動(dòng)證明，執(zhí)著于自己內(nèi)心對(duì)藝術(shù)的追求、不在物質(zhì)面前妥協(xié)、別具一格的美學(xué)創(chuàng)作最終成就了這篇優(yōu)美動(dòng)人的樂(lè)章。這部影片充分展現(xiàn)了導(dǎo)演達(dá)倫•阿倫諾的藝術(shù)才能，聯(lián)想到他以前所導(dǎo)演的電影《夢(mèng)的挽歌》《摔跤王》以及《真愛(ài)泉源》等，還可以更加深刻地感受到他腦海中所呈現(xiàn)的光怪陸離而充滿想象的思想樂(lè)園。他一直執(zhí)著于對(duì)生命進(jìn)行深入洞悉。在這部電影中，他把舞蹈當(dāng)作電影中最關(guān)鍵的敘述主線為廣大觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)十分絢麗而又充滿殘酷的藝術(shù)殿堂。

藝術(shù)源于生活而又高于生活，藝術(shù)創(chuàng)作是建立在時(shí)下人們的精神生活之上。在加入了導(dǎo)演的個(gè)人主觀意識(shí)之后，給影片賦予了更多的創(chuàng)意，它直達(dá)我們的內(nèi)心深處，成為人們重新獲得情感感悟的方式之一。這部電影的導(dǎo)演通過(guò)十分經(jīng)典的芭蕾語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)作舞蹈。在對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行繼承的前提下，通過(guò)舞蹈反映了現(xiàn)實(shí)生活中人們的各種困惑、內(nèi)心陰暗的一面以及人性的善良和邪惡。

電影《黑天鵝》中呈現(xiàn)出了和之前不一樣的舞蹈特色。在有的舞蹈電影和舞劇當(dāng)中，人們?nèi)菀仔蕾p到的是舞蹈者所呈現(xiàn)出的白天鵝的優(yōu)雅純潔以及黑天鵝的陰險(xiǎn)邪惡，然而在這部電影當(dāng)中導(dǎo)演在傳統(tǒng)舞劇的前提下進(jìn)行了創(chuàng)新，摒棄了之前對(duì)于角色的闡釋，而通過(guò)“分裂人格”的表現(xiàn)方式，充分反映人性的致命弱點(diǎn)，從而使得廣大觀眾眼前一亮，并且全新的舞蹈表演效果同樣給我們帶來(lái)了驚艷的視覺(jué)沖擊，此外，從精神層面而言，也的確能夠?yàn)槲覀儚牧硗庖粋€(gè)視角再去感悟人性。