現(xiàn)實主義論文:現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作探索

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作者：高翀 單位：中國交響樂團

我們認真審視這些年中國電影發(fā)展的具體情況，就不難發(fā)現(xiàn)，對于現(xiàn)實和人民群眾的關(guān)注，對時代的關(guān)注，恰恰成了一種缺憾。造成了這樣的局面，一方面有違于電影藝術(shù)的傳承，另一方面又不適合現(xiàn)在這個變革的時代對于電影發(fā)展的要求和呼喚。

中國電影要在不斷創(chuàng)新中堅持走現(xiàn)實主義道路

從我國有電影的那一天開始，一直延續(xù)著現(xiàn)實主義題材的創(chuàng)作。中國電影發(fā)展的歷史已經(jīng)有100多年，在這一漫長的過程中，現(xiàn)實主義題材的創(chuàng)作好像是火把，一代代傳承下來，發(fā)展下去。尤其是近三十年來，中國經(jīng)濟突飛猛進，展開了民族復興、大國崛起的偉大宏圖，我們中華民族的心理和思想都發(fā)生了巨大變化?？墒牵@樣如火如荼的時代強音，卻沒有相應產(chǎn)生出大量反映這個時展變化的作品，不能不說，這是我國電影發(fā)展過程中的一點遺憾，不管是思想?yún)T乏，還是題材距離現(xiàn)實太遠，或者是其他什么原因，思考其根本緣由，經(jīng)常發(fā)現(xiàn)一樣的困惑，那就是缺乏對現(xiàn)實主義的堅持和探索。

好萊塢各種類型的電影風靡全球，但是，全世界最著名的奧斯卡獎往往把最高獎項給予現(xiàn)實主義題材的作品。據(jù)統(tǒng)計，近八年來的奧斯卡最佳影片全都是關(guān)注現(xiàn)實社會的佳作，美國是全世界電影最發(fā)達的國家，也是全世界商業(yè)電影產(chǎn)量最大的國家，卻不斷產(chǎn)生具有很高藝術(shù)性的現(xiàn)實主義題材的好作品，這也提醒我們認真思考?，F(xiàn)實主義是完善的創(chuàng)作思想，其最主要的有這幾個方面的特征：創(chuàng)作訴求、創(chuàng)作思想和創(chuàng)作方法。從創(chuàng)作訴求方面來看，以美國導演攝制的《華爾街》來分析，奉行現(xiàn)實主義精神，就使創(chuàng)作電影的人，無論編劇、導演，還是演員，都要具有很強的社會責任感，而且要在深入生活，思索生活的前提下，認真遴選現(xiàn)實主義的題材。據(jù)說，《華爾街》導演的父親就是一個經(jīng)紀人，所以他常年近距離觀察和思考這種生活，并在作品里展現(xiàn)了對拜金主義的批判。

從創(chuàng)作思想的方面看，有很多低級仿效，面對豐富而鮮活的生活，不去挖掘和思考，或者歸根結(jié)底就沒有這種思想。舉例來說，奧斯卡獲獎電影《撞車》因為創(chuàng)作者堅持現(xiàn)實主義思想，認真的體察生活，思索人性，從而產(chǎn)生了這樣一部優(yōu)秀的電影。美國是個多種族的國家，各種各樣的民族文化匯聚在這個國度里，各種矛盾和紛爭時時刻刻都在發(fā)生。這部電影的創(chuàng)作者生活在這樣的現(xiàn)實中，觀察社會，深入思考，從而產(chǎn)生了這樣富有現(xiàn)實意義的作品：讓生活在一個社會中的彼此仇恨、彼此攻擊的人，在遇到了一次車禍以后，形成了互相理解和包容。

現(xiàn)實主義創(chuàng)作和商業(yè)化并非完全矛盾

電影走到這個時代，已經(jīng)形成了很龐雜的體系，任何人都不可能把某一模式作為唯一的標準。有些人提出，現(xiàn)實主義是唯一高明的創(chuàng)作觀念，其實這種提法和認識都是片面的、不切實際的，并不是只要提到現(xiàn)實主義，就一定是藝術(shù)家。電影發(fā)展到現(xiàn)在，各種表現(xiàn)形式百家爭鳴，包括攝制的方法，都是八仙過海，各顯其能，所以說不論是現(xiàn)實主義還是其他各種類型電影，都適應了不同觀眾的不同需求，都具有自己存在的價值，甚至是電影發(fā)展過程中不可或缺的組成部分。

在商業(yè)社會發(fā)展繁榮的今天，一些現(xiàn)實主義作品面臨困境，票房慘淡，成本都無法回收。出現(xiàn)這樣的情況，就有人提出現(xiàn)實主義和市場是根本性的分歧，難以融合、共存?？墒牵@兩種因素不存在根本性矛盾，而且假使能夠理性駕馭，現(xiàn)實主義同樣可以贏得市場，贏得票房。以國產(chǎn)電影為例，《鋼的琴》《孔雀》等一些現(xiàn)實主義作品，也很好的贏得了市場和觀眾的喜愛。《秋菊打官司》等電影，也很好的融合了現(xiàn)實主義和商業(yè)化，既具有思想性，又具有觀賞性，既有對社會生活的深入思考，又能深入淺出的吸引觀眾。越來越多的例子的告訴我們，現(xiàn)實主義和商業(yè)性是可以融合、互補的，比如《唐山大地震》和災難片的融合，《金陵十三釵》和戰(zhàn)爭題材的互補，都運用得十分成功。

人民群眾永遠為我們提供了源源不斷的藝術(shù)甘泉，創(chuàng)作者如果背棄了社會現(xiàn)實這一根本道路，是不可能實現(xiàn)長遠發(fā)展的。生動、深刻地反映社會現(xiàn)實、民族精神和時代特征，是每一位藝術(shù)創(chuàng)作者都不應該背離的方向。在祖國發(fā)展日新月異的當今時代，一定會產(chǎn)生越來越多的貼近時代、貼近生活、貼近群眾的好電影、電視劇，這是廣大觀眾的需求，也是中國電影通向發(fā)展繁榮的道路。