英美電影的翻譯技巧

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小說的語言要比電影的語言更規(guī)范、更正式。也就是說，譯文的接受方式不同，小說是用來“讀”的，而電影是用來“看”的。一“讀”一“看”，就要求譯文的語言形式要有所區(qū)別。“同樣一句譯文，用眼睛去看時覺得可能并沒有什么不妥，可當(dāng)你用耳朵去聽時，也許會覺得不是很自然?！保?］英美電影漢譯要具有口語化的特點。所謂的口語化就是中文譯文既要在文字上表達(dá)流暢，又要貼近生活，符合中國人的語言習(xí)慣。例如，“Whatisdonecannotbeun-done．”這句話可以翻譯為“木已成舟”或“生米煮成了熟飯”，但作為電影翻譯給觀眾，最好翻譯成“生米煮成了熟飯”，這樣更具有口語化的特點。電影語言主要是由人物對白體現(xiàn)的，人物的對白語言就構(gòu)成了整部電影的核心。對英美電影的漢譯一定要遵循口語化的語言特點，多使用非正式語言、民間俗語等，使其語言簡潔、形象、生動，更容易理解。

對電影語言的漢譯，演員的語言口型要和譯文的口型相吻合。英語和漢語的發(fā)音及口型差異比較大，所以在英美電影漢譯的過程中一定要注意對口型。因為要對口型，這就使得電影的漢譯和其他文學(xué)作品的漢譯形成了很大的不同。對英美電影對白進(jìn)行漢譯，要根據(jù)演員的口型變化和說話時間的長短，在保證語句通順的前提下，做到口型和時間長度基本一致。有時候由于演員的語速過快，說話的時間就變短，導(dǎo)致原本很完整的英語長句，為了要與口型吻合，不得不精簡語句，用簡短的話或者用詞語、短語來代替。很多時候演員的表演很是夸張，為了迎合演員表演的情感需要以及時間的長短需要，不得不把本來很簡練的語言復(fù)雜化，添加了一些詞語或語段，這也是為了應(yīng)口型的需要，以使譯片顯得更真實。具體來說，口型化特點要求在英美電影漢譯過程中，保證在翻譯準(zhǔn)確、生動、感人的基礎(chǔ)上，從語言的長短、節(jié)奏、停頓、換氣以及口型的開合等方面達(dá)到譯文與劇中人物說話時的形態(tài)一致。比如說，電影里的演員不停點頭，即使電影原文中沒有話語，為了體現(xiàn)其真實性，也要在這種場景里配上首肯的語氣。

譯文的大眾化，就是指對英美電影語言的翻譯要使用與人們的日常生活密切相關(guān)語句，使譯文通俗易懂。英美電影作為外文電影的一部分，它們的受眾與翻譯過來的文學(xué)作品的受眾不同。閱讀英美漢譯文字作品的人大多是文學(xué)愛好者，文化程度較高，情感豐富。他們對英美的語言相對比較熟悉，如果翻譯過的文學(xué)作品里，出現(xiàn)一些英語式的句子，他們大概也可以理解。但是，英美電影的漢譯卻不能這樣。因為，看英美電影譯片的人，各種文化層次都有。這就要求英美電影的譯文語言要具有大眾化的特點，要通俗易懂，符合觀眾的接受習(xí)慣。影視作品作為文化傳播的最重要的媒介之一，觀看英美電影，可以使中國人了解一些英美文化、英美人的生活方式、價值觀念等信息。要想讓中國觀眾最大限度獲取信息，英美漢譯就要考慮到各個層次的受眾，盡量使語言更具有大眾化的特點，在語句通順的基礎(chǔ)上，使語言清楚明白，雅俗共賞。例如，電影《真愛至上》開頭的一句話:Wank，bug-ger，shiting，arseheadandhole．就是根據(jù)大眾化的特點翻譯成:哦!去他的擔(dān)擔(dān)面枝崽冰!這句話的翻譯就符合大眾化的特點，用無厘頭的說法翻譯成具有方言特點的句子，來表現(xiàn)劇中人物的不耐煩的情緒。既保留有劇中演員的語氣和語言的幽默感，又保留了一種無厘頭的風(fēng)格，符合大眾的接受心理。

所謂的特色化就是要準(zhǔn)確把握電影中人物的性格特征，可謂“言如其人”。同時也要求譯者在翻譯的時候要富有情感，能夠深入到電影文本中去，親身體會劇中人物內(nèi)心世界的變化，真切把握劇中人物的語言特點，領(lǐng)會其言語的確切含義。例如，美國電影《人鬼情未了》中的一段話:“Molly，NewYorkTimesisjustsomefrustratedlittlecriticwithpim-plesonhisasswhoflunkedoutofartschool，sowhocareswhattheythink．”［2］有人把它翻譯成:“莫莉，《紐約時報》上所登的都是一些被藝校退學(xué)的學(xué)生寫的落魄的文章，有誰在乎他們是怎么想的?”譯文顯得過于蒼白，不能真實反映說話人的性格特點。這段話中的“withpimplesonhisass”反映出劇中人物非常強(qiáng)烈的憎惡感，把它翻譯成“莫莉，《紐約時報》上刊登的都是那些被藝校退學(xué)的刺頭學(xué)生寫的一些狗屁評論文章，誰在乎他們怎么想?”更能體現(xiàn)電影中人物的性格特色。

電影漢譯是一種比較獨特的翻譯種類，英語和漢語的語言結(jié)構(gòu)又有著巨大的差異。所以，在進(jìn)行英美電影漢譯時要講究策略、技巧。對英美電影的漢譯，無論是字幕、配音，還是聲音、畫面進(jìn)行同步翻譯時，在確保能連貫、完整表達(dá)電影中的對白的意思的前提下，對原文中的語言內(nèi)容有所增減，這樣使譯文句子流暢，所用詞語通俗易懂。

(一)聲畫字幕同步法電影的譯文字幕要與畫面和聲音的推移同時播放，要做到字幕、聲音、畫面同步的效果，也就是說字幕的插入要與電影的臺詞的語音播放以及電影畫面同步。“就要求運用‘聲畫字幕同步

’翻譯技巧。”［3］換句話說，就是要注意翻譯的詞類增減。鑒于譯文能占的屏幕空間和實踐有限，一般采用精簡詞語法。通過分別翻譯、轉(zhuǎn)換翻譯或者二者相互結(jié)合的方法，對冗長的對白進(jìn)行精簡表達(dá)。既要翻譯準(zhǔn)確，又要精煉、緊湊。例如，電影《泰坦尼克號》中的一句話:BythenextafternoonweweresteamingwestfromthecoastofIrelandwithnothingoutaheadofusbutocean．如果要直接翻譯的話，可以譯為:“第二天下午，我們從愛爾蘭的海岸向西行駛，那里除了大海什么也沒有。”譯文準(zhǔn)確，但句子不夠簡練，達(dá)不到聲畫同步的效果。所以可以有選擇的刪去其中一些無關(guān)緊要的詞語，用漢語的習(xí)慣用語———四字結(jié)構(gòu)來表達(dá)，就可以翻譯為:“下午，我們從愛爾蘭出發(fā)向西駛?cè)?，前方只有茫茫大海?！边@樣就顯得更直接、緊湊。

(二)語內(nèi)連貫法

對英美電影原文的翻譯，不僅是一種語言的翻譯過程，而且是一種思想和情感的轉(zhuǎn)換過程。翻譯者既要有深厚中英文翻譯功底，而且要譯出原文的語言技巧、個性和表現(xiàn)的思想情感。所以，在漢譯的過程中，語內(nèi)連貫顯得尤為重要。一般來說，一部電影是一個有機(jī)的整體，語言的對白是連貫的，語句與語句之間是有關(guān)聯(lián)的，不能用割裂的方法翻譯。

(三)等效法

翻譯“既須求真，又須喻俗”。也就是說，翻譯既要追求準(zhǔn)確，又要讓人理解。這里就要提到“動態(tài)對等”的概念。所謂的“動態(tài)對等”是指“譯文的信息與譯文的接受者的關(guān)系應(yīng)該與原文體現(xiàn)的信息和原文的接受者之間的關(guān)系保持一致?！眲討B(tài)對等就是把翻譯放在直譯和意譯兩種效果之間的對等上。另外，還有一種“等效”的概念，就是指翻譯過程的完成要以譯文能夠被讀者或者觀眾接受為標(biāo)準(zhǔn)。英語和漢語的語言結(jié)構(gòu)具有差異性特點，所表現(xiàn)出的思維方式也是有所差別的，要想達(dá)到絕對的溝通是不可能的。但是，也是有法可循的，可以進(jìn)行詞類、詞型轉(zhuǎn)換對字幕進(jìn)行漢譯。例如，《阿甘正傳》中的一句話，“Fromthatdayon，wewerealwaystogether．JennyandIwaslikepeasandcar-rots．”豌豆和蘿卜在西方的餐飲文化中，經(jīng)常作為點綴食物的配菜，所以經(jīng)常會被放在一起使用。但這并不符合中國的文化特點，如果直接按照原文翻譯，可能不能符合中國觀眾的接受心理。翻譯者就根據(jù)中國文化特點，將豌豆和蘿卜轉(zhuǎn)化成“秤砣”，翻譯成“我跟珍妮就像秤和砣，形影不離地在一起。”再加上修飾語“形影不離”，就形成了更好的效果。

對英美電影的漢譯不用于其他作品的漢譯。在漢譯的過程，一方面要注意其獨特的語言特點，另一方面也要掌握一定的漢譯技巧，根據(jù)具體的語言環(huán)境，結(jié)合畫面與演員的口型以及口語化、大眾化、特色化的特點。通過精簡、轉(zhuǎn)移等手法，將英美電影完美呈現(xiàn)出來。（本文作者：趙麗 單位：西安外事學(xué)院外國語學(xué)院）