內(nèi)地與香港合拍電影思考
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1.20世紀(jì)60年代合作初探到改革開放后“北上”活躍
早在20世紀(jì)50、60年代，中國內(nèi)地的北影、上影和長影曾與香港的“長城”、“鳳凰”、“新聯(lián)”等電影公司進行合作，聯(lián)合制作了《野豬林》(1962)、《紅樓夢》、《七十二家房客》(1963)等影片，香港電影公司還在中國內(nèi)地的協(xié)助下制作了《王老虎搶親》(1961)、《三看御妹劉金定》(1962)、《金鷹》(1964)等多部影片。①1979年，中國電影合作制片公司的成立為推動中國內(nèi)地與香港的電影合作提供了契機,1980年香港鳳凰影業(yè)公司來中國內(nèi)地取景拍攝了《碧水寒山奪命金》，香港與中國內(nèi)地的合作拍片開始進入正軌。當(dāng)時引起反響最大的合拍片當(dāng)屬1981年香港導(dǎo)演張鑫炎拍攝的《少林寺》。這一時期的合作，創(chuàng)作主體團隊主要是以香港方作為主導(dǎo)。此后的十幾年，香港導(dǎo)演北上取景拍攝了《垂簾聽政》《火燒圓明園》《龍門客?！返燃矣鲬魰缘挠捌＿@一時期，由于改革開放后中國內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)剛剛重新起步，在商業(yè)電影上尚處于摸索階段，在資金和人員方面與香港相比有相當(dāng)?shù)牟罹?。但是中國?nèi)地為香港合拍片提供了部分演職人員和可供拍攝的場地，還參與到香港商業(yè)電影的制作體系中，在改革開放初期對于提升中國內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)的整體水準(zhǔn)提供了幫助。90年代以來，香港電影公司除了在中國內(nèi)地拍攝之外，也開始參與中國內(nèi)地導(dǎo)演的影片制作。第五代導(dǎo)演張藝謀和陳凱歌都曾與來自香港的影視公司在藝術(shù)和資本上進行合作。②除此之外，姜文以及中國內(nèi)地第六代導(dǎo)演賈樟柯等也都得到過香港投資方的資助。80、90年代的內(nèi)地與香港合作拍片模式尚處在探索階段，它為中國內(nèi)地電影人提供了經(jīng)濟上的幫助，為中國內(nèi)地導(dǎo)演走向世界提供了助力。而香港電影人也因為中國內(nèi)地豐富的自然景觀得以拍攝各種類型和題材的影片。初步的合作模式呈現(xiàn)出雙贏的態(tài)勢，為之后更為深入的合作打下基礎(chǔ)。
2.2003年CEPA助力合作
20世紀(jì)90年代中期以后，合拍電影逐漸減少。香港經(jīng)濟環(huán)境的變化是合拍片數(shù)量銳減甚至擱淺的重要原因。在這一時期，不僅是合拍片數(shù)量大減，香港電影也開始陷入低谷，批量生產(chǎn)導(dǎo)致制作水準(zhǔn)下降，墨守成規(guī)也讓類型電影開始走向固化，觀眾出現(xiàn)審美疲勞，影片吸引力削弱。2003年，隨著《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（以下簡稱CEPA）的簽訂，香港電影不再受引進片配額的限制，香港導(dǎo)演看中中國內(nèi)地市場巨大的商業(yè)潛力，尋求北上合作拍片的機會，合作拍片拉開序幕。自CEPA簽訂至今的15年里，香港電影人以他們對中國電影市場的敏銳力得以站穩(wěn)腳跟。制作投資模式趨向多樣化，“香港制作+中國內(nèi)地投資”、“香港投資+中國內(nèi)地制作”、混合投資制作三種模式并存。③
3.香港回歸20周年前后，合拍電影勢頭迅猛
2014年、2016年合拍片勢頭尤其突出。票房名列前茅的香港導(dǎo)演有周星馳、徐克、鄭保瑞和許誠毅?！?0后”劉偉強、陳可辛、林超賢等已經(jīng)接過了前輩大導(dǎo)演的旗幟，除在商業(yè)上取得成功之外，也形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。后起之秀如導(dǎo)演鄭保瑞等也順利通過市場檢驗，具有對影視項目的宏觀把控能力。《湄公河行動》《建軍大業(yè)》《紅海行動》等影片都屬于大投資、大體量，出品人、制片人、導(dǎo)演間具有合作的基礎(chǔ)和默契。
二、中國內(nèi)地與香港合拍電影的未來挑戰(zhàn)
1.合拍電影的商業(yè)追求和堅守藝術(shù)品質(zhì)的沖突
對于票房的追逐應(yīng)該建立在影片自身的高質(zhì)量之上，以票房為終極訴求的電影容易走向急功近利，導(dǎo)致作品質(zhì)量平平，甚至是粗制濫造。目前國內(nèi)的電影市場正在發(fā)展完善過程中，國內(nèi)電影觀眾的欣賞水平參差不齊，一些電影投資方利用大眾傳媒和明星效應(yīng)為質(zhì)量平平的影片營銷，靠著“媒體宣傳+明星效應(yīng)”的營銷模式取得了不俗的票房成績，更導(dǎo)致越來越多的投資商開始效仿。誠然，此類現(xiàn)象并不是合拍片所獨有的問題，這是我國電影市場十幾年來持續(xù)高速發(fā)展的負(fù)面結(jié)果。但是中國內(nèi)地與香港合拍片的特殊身份和歷史淵源，一方面使得觀眾對于合拍片有更高的質(zhì)量要求；另一方面，在國家大力推動文化事業(yè)的新時代，合拍片所享有的政策優(yōu)勢是與其藝術(shù)責(zé)任一體兩面的。單純追求經(jīng)濟利益而忽視作品質(zhì)量和社會效益的合拍片，對于我國文化事業(yè)的發(fā)展并無益處。
2.香港電影傳統(tǒng)特質(zhì)式微
香港電影要重新走向復(fù)興，合拍片中香港電影的精髓不能拋棄。目前一些香港導(dǎo)演的作品質(zhì)量過硬，口碑也好，但是他們的影片卻喪失了最為重要的香港電影特性。例如王家衛(wèi)監(jiān)制、張嘉佳導(dǎo)演的《擺渡人》，目標(biāo)定位是中國內(nèi)地青年人，在敘事上過分迎合商業(yè)大眾，表演過度戲劇化，觀眾并沒有感受到影片的風(fēng)格化敘事，也淡化了香港電影的特色。當(dāng)然，也有成功的范例，如《掃毒》、《追龍》與即將登上院線的《風(fēng)林火山》，這些影片的主題思想與主流價值觀契合，在敘事、對白和拍攝風(fēng)格上保留了香港影片的獨特性。
3.香港電影的綜合優(yōu)勢減弱
亞洲金融危機之后，香港電影業(yè)雖然在合拍領(lǐng)域內(nèi)經(jīng)歷了磨合和探索的階段，但總體趨勢是轉(zhuǎn)向中國內(nèi)地發(fā)展。知名的香港電影導(dǎo)演、演員越來越青睞合拍電影，這種中國內(nèi)地與香港在商業(yè)和藝術(shù)上的廣泛交流，一方面開拓了中國內(nèi)地影人的視野，提高了專業(yè)素養(yǎng)，另一方面香港青年一代電影工作者也獲得了在中國內(nèi)地工作和發(fā)展的機會。雖然近年來內(nèi)地與香港合拍影片的市場表現(xiàn)強勁，比如2016年票房前三的《美人魚》《捉妖記》《尋龍訣》都是中國內(nèi)地與香港合拍的電影，《美人魚》34億元的票房即使以北美市場標(biāo)準(zhǔn)衡量也是成功的，但隨著中國內(nèi)地電影強勢崛起，到2018年中國內(nèi)地出品的《戰(zhàn)狼》《唐人街探案2》已經(jīng)超越了《美人魚》的票房，在中國電影票房榜單上中國內(nèi)地出品的電影已經(jīng)成為領(lǐng)先者。在人才方面，中國內(nèi)地的中生代已經(jīng)扛起大梁；在資本方面，中國內(nèi)地的電影投資僅次于美國。未來香港電影會面臨中國內(nèi)地更強有力的競爭。
三、加深合作，繁榮中國電影市場
1.樹立文化自信，堅守中華文化立場
主席在慶祝香港回歸祖國20周年大會上提出：“發(fā)展是香港的立身之本，也是解決香港各種問題的金鑰匙”。香港背靠祖國，有著許多有利的發(fā)展條件和獨特的競爭優(yōu)勢。國家的持續(xù)快速發(fā)展為香港提供了不竭動力和發(fā)展機遇。中國內(nèi)地的審美需求與香港不盡相同，作品創(chuàng)作要注意平衡調(diào)整。只有表達(dá)中國人民追求美好生活的主流價值訴求，重視增強社會認(rèn)同感，鼓勵人民追求“真善美”，影片敘事貼近百姓生活，故事具有正能量，有蘊藉的合拍片才能在中國影壇上取得長遠(yuǎn)發(fā)展。
2.創(chuàng)新類型電影，打造黃金IP
香港的傳統(tǒng)類型電影需要不斷創(chuàng)新才能跟上時展。香港電影以類型電影為本體，貢獻(xiàn)了一大批如《黃飛鴻》《警察故事》《無間道》等具有廣泛影響的系列電影；除作品系列，個人IP也是香港電影一大特色，在喜劇方面有周星馳的金字招牌，在武俠方面有徐克，在警匪方面有吳宇森、杜琪峰等等，而華語電影的進一步發(fā)展需要更多這樣的IP。
3.穩(wěn)中求進，拓寬合拍電影海外市場
拓寬合拍片海外市場具有深遠(yuǎn)的文化意義。中國內(nèi)地與香港合拍片敘事國際化，投資成本高，制作體量大，通過電影中的人物和故事，可以傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，使其他國家的觀眾認(rèn)知中國社會，了解中國思想，增加文化融通。另一方面，還可產(chǎn)生可觀的經(jīng)濟效益。中國電影產(chǎn)業(yè)需要形成國際化產(chǎn)業(yè)鏈，依靠資源的合理布局，通過并購、參股拓寬融資渠道，實現(xiàn)資源配置。另外，資金流動可以加快擴建中國電影營銷網(wǎng)絡(luò)并保證融資快捷，加強對抗市場風(fēng)險的能力。合拍片的模式也應(yīng)該由以往的“粗放型”走向“集約型”。中國是僅次于北美的世界第二大電影市場，市場競爭日趨激烈，并且隨著觀眾欣賞水平的提高，市場風(fēng)格和類型更趨多樣化，也為藝術(shù)電影敞開了大門。因此制片方要適應(yīng)市場的需求，精準(zhǔn)投放，在制作上注重影片的“質(zhì)”而非“量”，在堅守中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的同時，尋求各民族文化的互融互通，使影片呈現(xiàn)更加多元的文化特征。中國內(nèi)地與香港合拍片應(yīng)當(dāng)充分尊重電影創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律，立足自身優(yōu)勢，實現(xiàn)文化共榮。
作者：湯旭梅 單位：北京聯(lián)合大學(xué)藝術(shù)學(xué)院