內(nèi)地與香港合拍電影思考

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一、中國(guó)內(nèi)地與香港合拍歷程概覽

1.20世紀(jì)60年代合作初探到改革開(kāi)放后“北上”活躍

早在20世紀(jì)50、60年代，中國(guó)內(nèi)地的北影、上影和長(zhǎng)影曾與香港的“長(zhǎng)城”、“鳳凰”、“新聯(lián)”等電影公司進(jìn)行合作，聯(lián)合制作了《野豬林》(1962)、《紅樓夢(mèng)》、《七十二家房客》(1963)等影片，香港電影公司還在中國(guó)內(nèi)地的協(xié)助下制作了《王老虎搶親》(1961)、《三看御妹劉金定》(1962)、《金鷹》(1964)等多部影片。①1979年，中國(guó)電影合作制片公司的成立為推動(dòng)中國(guó)內(nèi)地與香港的電影合作提供了契機(jī),1980年香港鳳凰影業(yè)公司來(lái)中國(guó)內(nèi)地取景拍攝了《碧水寒山奪命金》，香港與中國(guó)內(nèi)地的合作拍片開(kāi)始進(jìn)入正軌。當(dāng)時(shí)引起反響最大的合拍片當(dāng)屬1981年香港導(dǎo)演張?chǎng)窝着臄z的《少林寺》。這一時(shí)期的合作，創(chuàng)作主體團(tuán)隊(duì)主要是以香港方作為主導(dǎo)。此后的十幾年，香港導(dǎo)演北上取景拍攝了《垂簾聽(tīng)政》《火燒圓明園》《龍門(mén)客?！返燃矣鲬魰缘挠捌＿@一時(shí)期，由于改革開(kāi)放后中國(guó)內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)剛剛重新起步，在商業(yè)電影上尚處于摸索階段，在資金和人員方面與香港相比有相當(dāng)?shù)牟罹唷５侵袊?guó)內(nèi)地為香港合拍片提供了部分演職人員和可供拍攝的場(chǎng)地，還參與到香港商業(yè)電影的制作體系中，在改革開(kāi)放初期對(duì)于提升中國(guó)內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)的整體水準(zhǔn)提供了幫助。90年代以來(lái)，香港電影公司除了在中國(guó)內(nèi)地拍攝之外，也開(kāi)始參與中國(guó)內(nèi)地導(dǎo)演的影片制作。第五代導(dǎo)演張藝謀和陳凱歌都曾與來(lái)自香港的影視公司在藝術(shù)和資本上進(jìn)行合作。②除此之外，姜文以及中國(guó)內(nèi)地第六代導(dǎo)演賈樟柯等也都得到過(guò)香港投資方的資助。80、90年代的內(nèi)地與香港合作拍片模式尚處在探索階段，它為中國(guó)內(nèi)地電影人提供了經(jīng)濟(jì)上的幫助，為中國(guó)內(nèi)地導(dǎo)演走向世界提供了助力。而香港電影人也因?yàn)橹袊?guó)內(nèi)地豐富的自然景觀得以拍攝各種類型和題材的影片。初步的合作模式呈現(xiàn)出雙贏的態(tài)勢(shì)，為之后更為深入的合作打下基礎(chǔ)。

2.2003年CEPA助力合作

20世紀(jì)90年代中期以后，合拍電影逐漸減少。香港經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化是合拍片數(shù)量銳減甚至擱淺的重要原因。在這一時(shí)期，不僅是合拍片數(shù)量大減，香港電影也開(kāi)始陷入低谷，批量生產(chǎn)導(dǎo)致制作水準(zhǔn)下降，墨守成規(guī)也讓類型電影開(kāi)始走向固化，觀眾出現(xiàn)審美疲勞，影片吸引力削弱。2003年，隨著《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（以下簡(jiǎn)稱CEPA）的簽訂，香港電影不再受引進(jìn)片配額的限制，香港導(dǎo)演看中中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)巨大的商業(yè)潛力，尋求北上合作拍片的機(jī)會(huì)，合作拍片拉開(kāi)序幕。自CEPA簽訂至今的15年里，香港電影人以他們對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)的敏銳力得以站穩(wěn)腳跟。制作投資模式趨向多樣化，“香港制作+中國(guó)內(nèi)地投資”、“香港投資+中國(guó)內(nèi)地制作”、混合投資制作三種模式并存。③

3.香港回歸20周年前后，合拍電影勢(shì)頭迅猛

2014年、2016年合拍片勢(shì)頭尤其突出。票房名列前茅的香港導(dǎo)演有周星馳、徐克、鄭保瑞和許誠(chéng)毅?！?0后”劉偉強(qiáng)、陳可辛、林超賢等已經(jīng)接過(guò)了前輩大導(dǎo)演的旗幟，除在商業(yè)上取得成功之外，也形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。后起之秀如導(dǎo)演鄭保瑞等也順利通過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)，具有對(duì)影視項(xiàng)目的宏觀把控能力?！朵毓有袆?dòng)》《建軍大業(yè)》《紅海行動(dòng)》等影片都屬于大投資、大體量，出品人、制片人、導(dǎo)演間具有合作的基礎(chǔ)和默契。

二、中國(guó)內(nèi)地與香港合拍電影的未來(lái)挑戰(zhàn)

1.合拍電影的商業(yè)追求和堅(jiān)守藝術(shù)品質(zhì)的沖突

對(duì)于票房的追逐應(yīng)該建立在影片自身的高質(zhì)量之上，以票房為終極訴求的電影容易走向急功近利，導(dǎo)致作品質(zhì)量平平，甚至是粗制濫造。目前國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)正在發(fā)展完善過(guò)程中，國(guó)內(nèi)電影觀眾的欣賞水平參差不齊，一些電影投資方利用大眾傳媒和明星效應(yīng)為質(zhì)量平平的影片營(yíng)銷，靠著“媒體宣傳+明星效應(yīng)”的營(yíng)銷模式取得了不俗的票房成績(jī)，更導(dǎo)致越來(lái)越多的投資商開(kāi)始效仿。誠(chéng)然，此類現(xiàn)象并不是合拍片所獨(dú)有的問(wèn)題，這是我國(guó)電影市場(chǎng)十幾年來(lái)持續(xù)高速發(fā)展的負(fù)面結(jié)果。但是中國(guó)內(nèi)地與香港合拍片的特殊身份和歷史淵源，一方面使得觀眾對(duì)于合拍片有更高的質(zhì)量要求；另一方面，在國(guó)家大力推動(dòng)文化事業(yè)的新時(shí)代，合拍片所享有的政策優(yōu)勢(shì)是與其藝術(shù)責(zé)任一體兩面的。單純追求經(jīng)濟(jì)利益而忽視作品質(zhì)量和社會(huì)效益的合拍片，對(duì)于我國(guó)文化事業(yè)的發(fā)展并無(wú)益處。

2.香港電影傳統(tǒng)特質(zhì)式微

香港電影要重新走向復(fù)興，合拍片中香港電影的精髓不能拋棄。目前一些香港導(dǎo)演的作品質(zhì)量過(guò)硬，口碑也好，但是他們的影片卻喪失了最為重要的香港電影特性。例如王家衛(wèi)監(jiān)制、張嘉佳導(dǎo)演的《擺渡人》，目標(biāo)定位是中國(guó)內(nèi)地青年人，在敘事上過(guò)分迎合商業(yè)大眾，表演過(guò)度戲劇化，觀眾并沒(méi)有感受到影片的風(fēng)格化敘事，也淡化了香港電影的特色。當(dāng)然，也有成功的范例，如《掃毒》、《追龍》與即將登上院線的《風(fēng)林火山》，這些影片的主題思想與主流價(jià)值觀契合，在敘事、對(duì)白和拍攝風(fēng)格上保留了香港影片的獨(dú)特性。

3.香港電影的綜合優(yōu)勢(shì)減弱

亞洲金融危機(jī)之后，香港電影業(yè)雖然在合拍領(lǐng)域內(nèi)經(jīng)歷了磨合和探索的階段，但總體趨勢(shì)是轉(zhuǎn)向中國(guó)內(nèi)地發(fā)展。知名的香港電影導(dǎo)演、演員越來(lái)越青睞合拍電影，這種中國(guó)內(nèi)地與香港在商業(yè)和藝術(shù)上的廣泛交流，一方面開(kāi)拓了中國(guó)內(nèi)地影人的視野，提高了專業(yè)素養(yǎng)，另一方面香港青年一代電影工作者也獲得了在中國(guó)內(nèi)地工作和發(fā)展的機(jī)會(huì)。雖然近年來(lái)內(nèi)地與香港合拍影片的市場(chǎng)表現(xiàn)強(qiáng)勁，比如2016年票房前三的《美人魚(yú)》《捉妖記》《尋龍?jiān)E》都是中國(guó)內(nèi)地與香港合拍的電影，《美人魚(yú)》34億元的票房即使以北美市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)衡量也是成功的，但隨著中國(guó)內(nèi)地電影強(qiáng)勢(shì)崛起，到2018年中國(guó)內(nèi)地出品的《戰(zhàn)狼》《唐人街探案2》已經(jīng)超越了《美人魚(yú)》的票房，在中國(guó)電影票房榜單上中國(guó)內(nèi)地出品的電影已經(jīng)成為領(lǐng)先者。在人才方面，中國(guó)內(nèi)地的中生代已經(jīng)扛起大梁；在資本方面，中國(guó)內(nèi)地的電影投資僅次于美國(guó)。未來(lái)香港電影會(huì)面臨中國(guó)內(nèi)地更強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)。

三、加深合作，繁榮中國(guó)電影市場(chǎng)

1.樹(shù)立文化自信，堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)

主席在慶祝香港回歸祖國(guó)20周年大會(huì)上提出：“發(fā)展是香港的立身之本，也是解決香港各種問(wèn)題的金鑰匙”。香港背靠祖國(guó)，有著許多有利的發(fā)展條件和獨(dú)特的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。國(guó)家的持續(xù)快速發(fā)展為香港提供了不竭動(dòng)力和發(fā)展機(jī)遇。中國(guó)內(nèi)地的審美需求與香港不盡相同，作品創(chuàng)作要注意平衡調(diào)整。只有表達(dá)中國(guó)人民追求美好生活的主流價(jià)值訴求，重視增強(qiáng)社會(huì)認(rèn)同感，鼓勵(lì)人民追求“真善美”，影片敘事貼近百姓生活，故事具有正能量，有蘊(yùn)藉的合拍片才能在中國(guó)影壇上取得長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

2.創(chuàng)新類型電影，打造黃金IP

香港的傳統(tǒng)類型電影需要不斷創(chuàng)新才能跟上時(shí)展。香港電影以類型電影為本體，貢獻(xiàn)了一大批如《黃飛鴻》《警察故事》《無(wú)間道》等具有廣泛影響的系列電影；除作品系列，個(gè)人IP也是香港電影一大特色，在喜劇方面有周星馳的金字招牌，在武俠方面有徐克，在警匪方面有吳宇森、杜琪峰等等，而華語(yǔ)電影的進(jìn)一步發(fā)展需要更多這樣的IP。

3.穩(wěn)中求進(jìn)，拓寬合拍電影海外市場(chǎng)

拓寬合拍片海外市場(chǎng)具有深遠(yuǎn)的文化意義。中國(guó)內(nèi)地與香港合拍片敘事國(guó)際化，投資成本高，制作體量大，通過(guò)電影中的人物和故事，可以傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，使其他國(guó)家的觀眾認(rèn)知中國(guó)社會(huì)，了解中國(guó)思想，增加文化融通。另一方面，還可產(chǎn)生可觀的經(jīng)濟(jì)效益。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)需要形成國(guó)際化產(chǎn)業(yè)鏈，依靠資源的合理布局，通過(guò)并購(gòu)、參股拓寬融資渠道，實(shí)現(xiàn)資源配置。另外，資金流動(dòng)可以加快擴(kuò)建中國(guó)電影營(yíng)銷網(wǎng)絡(luò)并保證融資快捷，加強(qiáng)對(duì)抗市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的能力。合拍片的模式也應(yīng)該由以往的“粗放型”走向“集約型”。中國(guó)是僅次于北美的世界第二大電影市場(chǎng)，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，并且隨著觀眾欣賞水平的提高，市場(chǎng)風(fēng)格和類型更趨多樣化，也為藝術(shù)電影敞開(kāi)了大門(mén)。因此制片方要適應(yīng)市場(chǎng)的需求，精準(zhǔn)投放，在制作上注重影片的“質(zhì)”而非“量”，在堅(jiān)守中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的同時(shí)，尋求各民族文化的互融互通，使影片呈現(xiàn)更加多元的文化特征。中國(guó)內(nèi)地與香港合拍片應(yīng)當(dāng)充分尊重電影創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律，立足自身優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)文化共榮。

作者：湯旭梅 單位：北京聯(lián)合大學(xué)藝術(shù)學(xué)院