傳統(tǒng)水墨山水與電影藝術(shù)融合探析

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【摘要】自唐代以來(lái)，傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)的發(fā)展便始終貫穿著歷史文化脈絡(luò)，具有獨(dú)特且濃厚的東方美學(xué)氣息。如今將傳統(tǒng)水墨山水藝術(shù)的表現(xiàn)形式與電影藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，能夠給人們帶來(lái)一種全新的視覺(jué)體驗(yàn)。而張藝謀所執(zhí)導(dǎo)的電影《影》便是將中國(guó)傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)的視覺(jué)效果與中國(guó)特有的文化符號(hào)相結(jié)合，營(yíng)造了極具東方美學(xué)的視覺(jué)意境，并以其獨(dú)特的東方美學(xué)影像風(fēng)格和創(chuàng)新理念，在國(guó)內(nèi)外受到廣泛的好評(píng)和贊譽(yù)，同時(shí)為中國(guó)電影在國(guó)際傳播上的創(chuàng)新做出了積極的探索與嘗試，這種拍攝手法也成為未來(lái)中國(guó)古典IP電影拍攝的新思路。

【關(guān)鍵詞】山水畫(huà)；電影；《影》

一、國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀

在現(xiàn)階段中國(guó)傳統(tǒng)水墨山水風(fēng)格與電影藝術(shù)相結(jié)合的電影產(chǎn)物并不多見(jiàn)，要讓傳統(tǒng)水墨山水風(fēng)格融入電影本身的難度相對(duì)較大，使整部電影呈現(xiàn)水墨畫(huà)的韻味和效果并非易事，在過(guò)去因?yàn)殡娪澳z片是油溶性的膠片，它本身的化學(xué)感光乳劑的特性導(dǎo)致它的畫(huà)面是沒(méi)有辦法呈現(xiàn)出水溶性墨跡浸潤(rùn)的效果。而現(xiàn)階段電影為了追求更好的觀影效果而將大部分精力投入人物造型以及特效技術(shù)上，加上中國(guó)古典IP題材改編的電影數(shù)量較少，又或者難以做到在電影中融入傳統(tǒng)水墨山水的元素，導(dǎo)致具有濃重水墨風(fēng)格并較好融入電影的影片少之又少，大多數(shù)電影只能說(shuō)在一些特定場(chǎng)景的構(gòu)圖或者局部采景上參考了傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)的效果。

二、《影》中的中國(guó)傳統(tǒng)水墨山水

（一）寄情于山水的中國(guó)水墨藝術(shù)

傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是中國(guó)文化歷史長(zhǎng)河中一顆閃耀的明珠。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歲月的洗禮，山水畫(huà)在中國(guó)畫(huà)種中已經(jīng)到達(dá)了非常高的層次。山水畫(huà)是主要描繪自然風(fēng)景的傳統(tǒng)畫(huà)科，亭臺(tái)樓閣、名山大川、歷史名勝等均入畫(huà)，山水畫(huà)表現(xiàn)了豐富多彩的自然美，不僅體現(xiàn)了中華民族的自然觀和社會(huì)審美意識(shí)，充分地表現(xiàn)出華夏兒女的山水情結(jié)，山水畫(huà)還體現(xiàn)出中國(guó)人特有的空間藝術(shù)觀。中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的風(fēng)格以及表達(dá)形式會(huì)隨著創(chuàng)作者的心理以及思想變化而隨之變化，是中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，文人墨客將自己的思想情感寄托于山水之間，將自己創(chuàng)作時(shí)的萬(wàn)千思緒保留在畫(huà)卷之中。可以說(shuō)寄情于山水是山水畫(huà)的重要表現(xiàn)內(nèi)涵，也是眾多山水畫(huà)家醉情于山水畫(huà)藝術(shù)的重要原因，中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)是歷代文人墨客情感的結(jié)晶，更是中國(guó)傳統(tǒng)文化的結(jié)晶。

（二）《影》中的中國(guó)傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)卷

1.充滿東方意境與氣韻的《影》與西方或者好萊塢電影審美相比，《影》的拍攝制作中所體現(xiàn)的中國(guó)東方美學(xué)顯得更加含蓄內(nèi)斂，幾千年來(lái)，中國(guó)的藝術(shù)更加講究“意境”的營(yíng)造，在描繪客觀事物的基礎(chǔ)上打破局限，讓觀者擁有了更多的想象空間，《影》中所展現(xiàn)出來(lái)的水墨世界無(wú)疑讓觀眾感受到中國(guó)的古典意境美。同時(shí)，傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)以氣韻生動(dòng)為首，“氣韻，生動(dòng)是也”體現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)一直所追求的氣韻之美，因此國(guó)畫(huà)自古便形成追求的神主形次審美標(biāo)準(zhǔn)。影片的黑白大色調(diào)，反復(fù)出現(xiàn)的墨色竹林，煙雨朦朧的村莊，水墨暈染的服飾以及塑造的極具個(gè)性的古典人物形象相結(jié)合，無(wú)一不體現(xiàn)出中國(guó)古典元素的韻味，展現(xiàn)出東方審美的獨(dú)特氣韻。2.雨中的山水畫(huà)《影》是一部彩色電影，但電影的整體基調(diào)始終由黑白兩色進(jìn)行渲染，電影將黑白兩色作為主色調(diào)，大到遠(yuǎn)近山水、亭臺(tái)樓閣、朝堂的布置，小到遠(yuǎn)處山巒的那一點(diǎn)青，都被“連綿不斷”的七日煙雨所浸染，在傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)中極為講究水的暈染，每一棵樹(shù)，每一座山，每一條河流，都是用墨一層層暈染的結(jié)果，水將整幅畫(huà)面結(jié)合了起來(lái)，樹(shù)木、遠(yuǎn)山、河流、村莊也通過(guò)水墨暈染融合在一起。電影也是運(yùn)用雨水這一元素，使得每一個(gè)場(chǎng)景的黑白兩色不斷相互渲染，與煙雨朦朧中的青山遠(yuǎn)水交相呼應(yīng)，讓山水古鎮(zhèn)和人物完美融合，相互襯托，營(yíng)造出了傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)獨(dú)特的黑白韻律之美的藝術(shù)氛圍，用寫(xiě)意般的手法描繪出一幅一幅山水畫(huà)卷，在淡彩的傳統(tǒng)山水畫(huà)處理上整部電影都使用了高級(jí)灰來(lái)表現(xiàn)，使得整個(gè)畫(huà)面充滿中國(guó)古典水墨美學(xué)，同時(shí)電影在構(gòu)圖方面還采用寫(xiě)意留白的方式，讓整部電影不僅有寫(xiě)意山水的豪邁奔放，又有工筆畫(huà)的細(xì)致入微，表現(xiàn)手法極具水墨山水韻味。

三、中國(guó)水墨山水元素與電影藝術(shù)的結(jié)合

對(duì)于如今的電影作品而言，專(zhuān)業(yè)的拍攝技術(shù)雖然重要，但是電影本身所要表達(dá)的更深層次的蘊(yùn)意內(nèi)涵是電影中更為重要的組成部分，需要高質(zhì)量的精神內(nèi)核作為支撐，特別是對(duì)于中國(guó)古典IP電影來(lái)說(shuō)。

（一）中國(guó)水墨山水元素在電影中的運(yùn)用

傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)歷史悠久，是無(wú)數(shù)文人墨客思想與筆法的結(jié)晶，將山水畫(huà)元素與電影結(jié)合，不僅豐富了電影藝術(shù)的表達(dá)方式，也能讓電影呈現(xiàn)出中國(guó)特有的藝術(shù)表達(dá)形式。在電影整體的色彩基調(diào)上可以借鑒《影》，以黑白墨色為主要基調(diào)，以彩色點(diǎn)綴為輔，來(lái)表現(xiàn)電影水墨風(fēng)格的視覺(jué)效果。在電影場(chǎng)景的構(gòu)圖搭配方面，可以參考傳統(tǒng)山水畫(huà)的構(gòu)圖。山水畫(huà)講究“高、平、深”，電影構(gòu)圖可以采用重巖疊嶂的山巒作為遠(yuǎn)景，逐漸虛化，也可以寫(xiě)意般的留白來(lái)表現(xiàn)中國(guó)特有的水墨風(fēng)格美學(xué)。在人物和場(chǎng)景的布置上需合理搭配，與背景和構(gòu)圖相統(tǒng)一，如《影》中一樣人與宮廷與山與水融為一體，這樣不僅加強(qiáng)了電影民族化的風(fēng)格特征，也營(yíng)造了極具韻味的古風(fēng)意境。

（二）中國(guó)水墨山水元素在電影創(chuàng)作中的作用和意義傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)有著悠久的民族文化歷史，是具有代表性的民族藝術(shù)。山水畫(huà)經(jīng)歷歲月的變遷，不斷地豐富其種類(lèi)和表現(xiàn)風(fēng)格，人們也不斷探索如何將國(guó)畫(huà)元素與其他藝術(shù)形式相融并存。現(xiàn)如今國(guó)內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)的重點(diǎn)在于探尋出一條中國(guó)傳統(tǒng)意義上的電影發(fā)展道路，傳統(tǒng)電影的發(fā)展離不開(kāi)中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，需要文化的內(nèi)核作為支撐，而傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)作為中國(guó)特有的藝術(shù)形式，對(duì)傳統(tǒng)電影的創(chuàng)作有著至關(guān)重要的作用。傳統(tǒng)水墨山水元素與其他傳統(tǒng)元素相比極具代表性，黑白相照的墨色基調(diào)與朦朧的意境也是其他電影元素?zé)o法比擬的，當(dāng)水墨山水元素運(yùn)用在中國(guó)傳統(tǒng)IP電影上時(shí)，能夠在很大程度上使電影的內(nèi)涵升華。一部?jī)?yōu)秀的電影作品和一幅傳世的山水畫(huà)其實(shí)在本質(zhì)上是共通的，二者都是對(duì)藝術(shù)的感悟和迸發(fā)的靈感與實(shí)際生活的素材相結(jié)合的產(chǎn)物，當(dāng)古典IP電影與傳統(tǒng)水墨元素相融合，無(wú)論是在選題、電影背景設(shè)計(jì)、人物角色的塑造還是故事內(nèi)容的飽和的程度上，都能更好地體現(xiàn)出中國(guó)的傳統(tǒng)文化，能夠使電影擁有更高的審美價(jià)值和精神內(nèi)核，可以說(shuō)在古典IP電影中融入水墨山水畫(huà)元素，不僅能更加生動(dòng)地表現(xiàn)電影的視覺(jué)韻味，而且能夠更好地繼承、發(fā)揚(yáng)和傳播中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)。

四、繼承和創(chuàng)新

《影》以其獨(dú)特的古風(fēng)水墨風(fēng)格，結(jié)合眾多傳統(tǒng)元素在電影中相互襯托，張藝謀將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)用充滿古風(fēng)韻味的手法展現(xiàn)在大眾面前。將水墨山水元素與傳統(tǒng)電影結(jié)合起來(lái)，不僅要體現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫(huà)的精神內(nèi)涵，還要注重傳統(tǒng)元素與當(dāng)代的視覺(jué)藝術(shù)相結(jié)合，二者的融合需要反復(fù)推敲，不能執(zhí)著于追求當(dāng)代藝術(shù)的視覺(jué)效果，也不能一成不變地臨摹傳統(tǒng)。在現(xiàn)代多元化的文化語(yǔ)境中，對(duì)于現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)與傳統(tǒng)水墨元素的協(xié)同共生需要認(rèn)真思考，在不斷探索山水畫(huà)語(yǔ)言的表達(dá)樣式過(guò)程中腳踏實(shí)地地繼承水墨山水氣韻的精神內(nèi)核，保留傳統(tǒng)山水畫(huà)的筆墨情趣，同時(shí)要使作品的風(fēng)格樣式與傳統(tǒng)元素相契合，這樣二者相輔相成，這樣電影作品在表達(dá)主觀思想的同時(shí)也能在電影作品中體現(xiàn)“氣韻藏于筆墨，筆墨都成氣韻”的山水畫(huà)理念，能夠進(jìn)一步繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化。同時(shí)創(chuàng)新是任何事物發(fā)展的動(dòng)力和源泉，同樣的中國(guó)山水畫(huà)和電影藝術(shù)的發(fā)展也離不開(kāi)創(chuàng)新，創(chuàng)新始于勇氣并且重在開(kāi)拓，需要落實(shí)在實(shí)際行動(dòng)上。在尋求創(chuàng)新的過(guò)程中，要保留傳統(tǒng)山水的精髓和電影藝術(shù)的寶貴經(jīng)驗(yàn)，并在原有基礎(chǔ)上尋求突破，無(wú)論是在表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)形式、表達(dá)方法上都要尋求新的發(fā)展。藝術(shù)作品的獨(dú)創(chuàng)性使得藝術(shù)的創(chuàng)作其實(shí)并沒(méi)有新舊之分，在新時(shí)代背景下，社會(huì)需要為傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展注入新鮮血液，這需要人們憑借著自己的執(zhí)著、努力以及對(duì)藝術(shù)的情感去大膽地突破自我，繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的精華的同時(shí)勇于創(chuàng)新，用超越時(shí)代的眼光去開(kāi)辟一條傳統(tǒng)水墨山水與電影藝術(shù)結(jié)合的新的道路。

五、結(jié)語(yǔ)

如今中國(guó)電影正在崛起，中國(guó)藝術(shù)也走進(jìn)世界舞臺(tái)的中心，中華民族的精神更應(yīng)當(dāng)被人們所重視。只有將中國(guó)特有的傳統(tǒng)藝術(shù)形式與電影藝術(shù)相結(jié)合，才能創(chuàng)作出具有鮮明民族特點(diǎn)的電影藝術(shù)作品。電影《影》無(wú)疑是個(gè)很好的典范，其用獨(dú)特的創(chuàng)作手法將中國(guó)傳統(tǒng)水墨元素與戲劇故事緊密相連，在黑白墨色中彰顯著中國(guó)古風(fēng)意境的醇厚濃香，更借助傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的韻味和精神內(nèi)核為電影人物塑造和主題內(nèi)涵的升華增光添彩。這種中國(guó)特有的藝術(shù)形式應(yīng)該繼承和發(fā)揚(yáng)，將傳統(tǒng)水墨山水元素與傳統(tǒng)電影結(jié)合的創(chuàng)作形式，讓中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)以及傳統(tǒng)文化煥發(fā)出新的生命力，同時(shí)也對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳播和傳統(tǒng)電影的創(chuàng)新做出有益的嘗試與探索。

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[3]徐貞.論電影《影》對(duì)水墨風(fēng)格的多層借鑒與運(yùn)用[J].四川戲劇,2019,(04).

作者:林子浩 單位:南京信息工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院