插畫在服裝設計的應用

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了插畫在服裝設計的應用范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

摘要：插畫藝術是視覺語言中一種強有力的表現(xiàn)，也是一種世界性的共通語言。它是每個人都可以加入對話、交流思想和觀點的藝術。插畫在服裝設計中傳遞給人們的視覺語言，被理解為一種表達時尚，插畫的設計和發(fā)展逐漸呈現(xiàn)多元化的趨勢。本文主要研究插畫發(fā)展及其在服裝設計中多元化的應用與表現(xiàn)形式。

關鍵詞：現(xiàn)代插畫；服裝設計；數(shù)碼印花

1插畫藝術在服裝中的發(fā)展

我國服飾圖案的歷史悠久，有文字記載最早的是：商代的奴隸主身穿帶有龜紋的服裝。在古代，人們以一些動物作為圖騰崇拜，反映在服飾圖案上有動物紋、植物紋、抽象幾何紋等，寓意吉祥，也帶有強烈的身份等級色彩。除了這兩種技術，中國傳統(tǒng)服飾中圖案的表現(xiàn)工藝還有刺繡工藝和紡織提花。在西方，古代的服飾圖案也并不只是以裝飾性為目的，一般都具有某種功能性或指向性。在古希臘和羅馬，人民衣服的種類、顏色、裝飾刺繡的形式都做了規(guī)定。上層社會和下層社會人們的著裝都有規(guī)定來區(qū)別。20世紀初，產生了時裝設計的概念。英國人查爾斯•沃斯在巴黎開設了服裝店，他是第一個在為他人設計的服裝上簽名的人，開始有了服裝品牌意識，使設計服裝的“裁縫”逐漸被稱為“服裝設計師”。這一時期的服裝設計師，大都用自己的名字命名品牌。這時期的服裝主要是用緞帶、貼花、荷葉邊、及刺繡來裝飾。

2插畫在服裝中廣泛運用的原因

在當下在這個多元化、全球化的時代中，任何一種藝術門類，隨著經濟、文化和科技諸多方面的發(fā)展，都會從最初的定義和范疇中逐漸的變化、延展，甚至可能會脫離原來的領域而派生為一種全新的藝術形式。插畫藝術也不例外。20世紀50年代的英國，當時有一批年輕的藝術家試圖用新達達主義的手法來取代抽象表現(xiàn)主義，他們發(fā)現(xiàn)流行文化為其提供了非常豐富的視覺資源，時尚女郎、廣告等，他們將這些圖像直接搬上了畫面形成一種獨特的藝術風格，這也是我們平時所提到的波譜藝術。20世紀60年代，這一時期安迪.沃霍爾的波普藝術可以說和時裝設計領域脫離不開關系，這也是流行文化開始的時代，安迪.沃霍爾偏愛重復和復制，他的作品數(shù)量驚人，喜歡用絲網印刷技法創(chuàng)作重復圖像，他還嘗試了很多復制技法，像凸版印刷、拓印、照片投影等等。在同一時期伊夫.圣.洛朗1965年的秋冬系列是著名的“蒙德里安”主題服裝(Mon-drianDress)，將荷蘭風格派畫家以蒙德里安的繪畫作母體，巧妙地將現(xiàn)代藝術的動機運用到時裝上來，展示了其服裝藝術的獨特風格。直到現(xiàn)在這兩位偉大的藝術家的作品也一直啟發(fā)著現(xiàn)在的年輕設計師們。科技進步一直影響著服裝設計，在二戰(zhàn)后，時尚與科技的結合洶涌而來，安德烈.庫雷熱將太空元素作為當時品牌的重要靈感來源，由此大獲成功。20世紀晚期計算機軟件如電腦提花機、CAD進入了服裝行業(yè)，20世紀90年代，數(shù)碼印花在我國得到了迅速發(fā)展，插畫藝術得以在服裝上的應用更加的廣泛。相對于傳統(tǒng)印花，數(shù)碼印花它擺脫了傳統(tǒng)印花在生產過程中繁瑣的過程，整體流程簡單，幫助設計師從原先繁瑣的框架中解放出來，讓他們充分發(fā)揮想象力和藝術創(chuàng)造力，更好地進行設計觀念的表達，因此插畫藝術在服裝上的表達更多元。潮牌服飾是當下年輕消費者喜愛的服裝風格，潮牌和插畫藝術之間聯(lián)系緊密，插畫的表達形式是潮牌服飾最主要的設計形式之一，它也推進了潮牌服飾和服裝配飾的變革和創(chuàng)新。由于近些年來潮牌服飾的大幅度增長，插畫作為設計形式被廣泛的應用在服裝的表現(xiàn)上。一些獨立設計師品牌，網絡原創(chuàng)品牌他們的消費者大多是較為年輕的消費者，對自身個性的表達十分重視，因此在產品上會針對消費者的需求設計出符合他們審美的服裝。與此同時插畫藝術也能體現(xiàn)設計師的獨特的風格和生活態(tài)度，這種潮牌服飾也多是以創(chuàng)意和視覺為銷售核心，插畫設計也在潮牌服裝中廣泛運用。獨立設計師上官喆的品牌SANKUANZ早期的設計大多以色彩斑斕涂鴉和夸張的slogan表達用在系列的設計中，看似簡單，卻呈現(xiàn)了異樣的完美，具有強烈的視覺沖擊，深受青年消費者的青睞。

3總結

插畫憑借其豐富的藝術表現(xiàn)形式，與服裝相融合展現(xiàn)出了獨特的魅力。在服裝設計中，插畫已經成為了重要的語言表達形式之一。除了傳統(tǒng)的寫實手法，新思潮下和新觀念下超現(xiàn)實和抽象的表現(xiàn)形式充滿個性和創(chuàng)新，賦予了服裝別樣的生命力。這也正切合了數(shù)字和科技大發(fā)展時代下，人們日益增長的個性化的服裝設計需求。許多相關獨立設計品牌和網絡品牌捕捉到了這種需求，重視并探索插畫的多種應用形式，來展現(xiàn)和增強品牌特色和價值。網絡媒體的出現(xiàn)，更是為服裝中的插畫設計開辟了全新的視覺空間，通過現(xiàn)代新興的傳播媒體，把插畫設計推向了新的深度和廣度。

參考文獻：

[1]李婷.波普的情調[D].湖北美術學院,2015.[2]馬龍.時尚插畫審美特征研究及應用[D].浙江理工大學,2015.

[3]朱維.插畫藝術在T恤衫上的運用研究[D].北京服裝學院,2010.

[4]李當岐編著.17-20世紀歐洲時裝版畫[M].哈爾濱:黑龍江美術出版社,2000.

[5]袁蘇立.時尚、品牌、設計[D].蘇州大學,2012.

[6]張曉文.快時尚理念下中國本土服裝品牌發(fā)展探討[D].中國美術學院,2013.

作者：袁林 單位：大連工業(yè)大學服裝學院