針織服裝設計中傳統(tǒng)民族元素的運用

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摘要：傳統(tǒng)文化的發(fā)展，為針織服裝設計工作提供了更多的元素。作為設計人員，在開展設計研究的過程中，要加強對傳統(tǒng)民族元素的認識，結(jié)合傳統(tǒng)民族元素，提高針織服裝設計水平，有利于推進傳統(tǒng)民族文化的傳承與發(fā)展。因此，在實踐研究過程中，設計人員要結(jié)合針織服裝設計及生產(chǎn)的特點，科學開展設計實踐與創(chuàng)新研究。

關(guān)鍵詞：民族元素；針織服裝；設計

新時期，隨著針織服裝產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，針織服裝設計要結(jié)合時代潮流，運用更豐富的民族元素，提高針織服裝的價值。作為設計人員，要加強實踐研究能力，在運用傳統(tǒng)民族元素的過程中，加強學習，提高運用效率，為傳統(tǒng)文化以及針織服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定基礎。

1針織服裝設計及生產(chǎn)的特點

針織服裝搭配的難度較低，具有普適性特征。如果將針織和梭織服裝進行搭配，難度明顯低于兩件梭織服裝的搭配，且前者的效果更好。此外，針織服裝具有更高的寬容度，不受季節(jié)和特征的限制，這也是其具有較高普適性的原因。從工藝的層面來看，毛衫作為針織服裝的典型代表，面料的定染、制作、整理等工序更為容易，因此，在生產(chǎn)服裝期間，企業(yè)也會承擔更小的風險。

1.1中國傳統(tǒng)面料、圖案在服裝設計中的結(jié)合

在設計服裝期間應用傳統(tǒng)元素，能夠?qū)γ媪蠈嵤└鞣N嘗試。傳統(tǒng)面料主要有花布、錦緞、絲綢等多種類型,具有更濃郁的傳統(tǒng)風韻。將傳統(tǒng)元素融入服裝設計理念中，可在原本的面料基礎上綜合運用毛等面料類型，在領子、鑲邊等部分進行圖案裝飾，設計出具有明顯東方傳統(tǒng)特色的服裝類型。

1.2中國傳統(tǒng)裝飾元素在服裝設計中的結(jié)合

運用傳統(tǒng)元素設計服裝，需科學利用，將刺繡應用到服裝的設計和制造中，可以體現(xiàn)傳統(tǒng)的文化和藝術(shù)美感。在設計時，需將傳統(tǒng)的風格和工藝綜合運用到服裝設計中，形成具有濃郁文化特色的服裝。傳統(tǒng)元素與服裝藝術(shù)相融合，能為現(xiàn)代服裝設計帶來全新的意義和內(nèi)涵，形成具有獨特民族風韻的服裝作品，為受眾帶來更新穎的藝術(shù)效果，為服裝設計行業(yè)開辟新的發(fā)展道路[1]。

2傳統(tǒng)民族元素在針織服裝設計中運用的必要性

人類在不斷發(fā)展的歷程中總結(jié)出的知識和智慧，匯集成經(jīng)典的文化傳承，是人類通過實踐總結(jié)出的各類方式和成果。新型的中式服裝便具有較為明顯的傳統(tǒng)文化氣息，集中體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)文化中的美學元素，在文化和藝術(shù)方面的價值較高，不僅能集中反映時代的發(fā)展特色，也能彰顯出國家的氣質(zhì)。新中式服裝不但能夠集中呈現(xiàn)服裝藝術(shù)的美感，還可以為人類帶來更震撼的視聽體驗。針對新中式針織服裝設計，重點研究如何利用時尚的手段表達傳統(tǒng)文化元素，創(chuàng)新中國針織服裝的國際化和民族化發(fā)展的新路徑，進一步提高對傳統(tǒng)民族元素運用的認識，將傳統(tǒng)民族元素有效運用到針織服裝設計中是非常必要的。

2.1從歷史流變的角度來看

從歷史發(fā)展的角度分析，新中式服裝具有明顯的典型性特征。中式服裝是具有中國服裝歷史文化、能夠得到國人廣泛認可的服裝類型，與西方服飾相比，具有獨特性和典型性，服飾屬性鮮明，特點也更清晰。尤其是在我國近展的過程中，人們在服裝方面的認同和精神理念不斷轉(zhuǎn)變，在多元文化的環(huán)境下，審美意識也逐漸模糊，缺少堅定的文化信念。因此，國人需重新了解和認識本土服裝。服裝行業(yè)中相繼出現(xiàn)新唐裝等類型的服裝，同時國外品牌也不斷對我國傳統(tǒng)元素進行吸納和借鑒，新中式服裝隨之產(chǎn)生，成為現(xiàn)代服裝行業(yè)的生力軍[2]。

2.2從國際化發(fā)展視野來看

以國際化發(fā)展的角度來講，西方服裝在設計時普遍借鑒中國元素。法國在20世紀70年代更為重視東方藝術(shù)，我國清朝服飾的設計風格也被廣泛借鑒，在世界范圍內(nèi)引起了強烈的反響。歷經(jīng)幾十年，迪奧等多個國際品牌均推出了帶有中國傳統(tǒng)元素的系列服裝，在國際舞臺上詮釋和呈現(xiàn)了中國傳統(tǒng)元素，以西方視角表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)魅力。這些服裝能夠集中體現(xiàn)中國文化與西方設計理念的融合，產(chǎn)生新的設計思路和形式，讓受眾體驗到民族文化的深厚底蘊和價值。

3我國傳統(tǒng)民族元素在針織服裝設計中的運用

3.1剪紙元素的運用

剪紙藝術(shù)可作為我國傳統(tǒng)文化的代表，具有更深厚的文化意蘊，寓意獨特而豐富，在我國民族文化中占有極為重要的地位。在設計針織服飾時，將剪紙元素融入其中，可作為藝術(shù)創(chuàng)作新的著手點。同時，在設計針織服裝時運用鏤空設計，能夠呈現(xiàn)出凹凸有致的錯落感。使用鉤針形成大小和類型不同的紋樣，或者運用針織設備編織出有規(guī)律性的針孔，達到理想的鏤空效果，這樣便可將傳統(tǒng)剪紙元素融入服裝設計中，呈現(xiàn)出別樣的藝術(shù)美感。在視覺上，上述設計效果能夠全面體現(xiàn)服裝面料的層次性和立體感，增強服裝的裝飾性功能。在具體設計時，可將剪紙中的鏤空連接線條，與針織設計中的分割線等進行有機融合，全面發(fā)揮服裝的裝飾性和實用性功能。剪紙藝術(shù)通過靜態(tài)方式呈現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的美感，將其應用到服裝設計中，便可隨著消費者的穿著體現(xiàn)動態(tài)的美感，不但可以豐富剪紙藝術(shù)的內(nèi)涵，還可以有效地傳承傳統(tǒng)藝術(shù)。

3.2水墨元素的運用

水墨元素是傳統(tǒng)文化中具有代表性的元素種類，具有獨特的民族氣息和傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，在服裝設計行業(yè)中受到了眾多認可。將其運用到服裝設計中，能夠更為生動地展示傳統(tǒng)文化的魅力，同時，服裝也可作為對傳統(tǒng)文化傳承的重要渠道，是現(xiàn)代服飾設計的創(chuàng)新體現(xiàn)。將水墨元素應用于服裝設計，主要利用點、線、面等造型手段，將水墨畫中的山水圖案應用到服裝的局部設計中。同時，還可通過面來展現(xiàn)服裝的整體水墨色調(diào)，在袖口等部位利用水墨的厚重感特征，增加針織肌理效果。在袖口或下擺位置重復堆積紗線，形成更生動的層次效果。具有水墨元素的服裝設計能夠呈現(xiàn)更具藝術(shù)氣息的設計效果，在運用色彩時融入水墨畫中的留白等技藝，更能表現(xiàn)深遠的意境，發(fā)揮水墨元素的無窮韻味，讓針織服裝蘊含深厚的意境之美[3]。

3.3扎染元素的運用

扎染技術(shù)在我國具有多年的發(fā)展歷史，主要運用藍靛草作為染色劑，通過線和繩等實施扎、捆并完成染色處理，使形成的服裝色彩更為鮮明、有層次性，色彩變化更為靈活且具有獨特的創(chuàng)意。同時，在實施扎染時，也可同步運用帶有吉祥寓意的圖案參與服裝設計，體現(xiàn)美好的寓意。在針織服裝設計中運用扎染技藝，可通過表現(xiàn)服裝的色彩、紋樣等細節(jié)形成綜合性的內(nèi)在藝術(shù)關(guān)系。扎染元素可作為載體，通過針織服裝設計進行傳承，讓更多的受眾能夠感受傳統(tǒng)文化的深厚意蘊。由此可見，扎染元素不但可作為服裝染色的工藝技術(shù)，還具有明顯的實用性功能，具有獨特的象征和藝術(shù)效果。扎染與肌理進行創(chuàng)新融合使用，能夠讓針織服裝表現(xiàn)出別致的藝術(shù)效果，融入扎染工藝的設計方式，還能夠全面保留染色的人文特征，具有時尚氣息。結(jié)合肌理和紋樣的特征進行扎染，可提升服裝色彩的層次性，增加服裝的審美氣息。在工業(yè)時代背景下，消費者已經(jīng)對工業(yè)產(chǎn)品產(chǎn)生了嚴重的審美疲勞，更傾向于回歸傳統(tǒng)的生活，感受慢節(jié)奏的文化和藝術(shù)氣息。扎染元素在服裝設計中的應用，能夠深刻地傳遞傳統(tǒng)藝術(shù)的美感，同時發(fā)揮傳統(tǒng)技藝的原始特征，為現(xiàn)代服裝設計帶來一股清流。通過服裝帶領消費者回歸傳統(tǒng)生活，從情感和精神層面重新體驗美好，為現(xiàn)代的針織服裝設計開辟一條全新的設計路徑，進一步發(fā)揚傳統(tǒng)元素的藝術(shù)魅力，將服裝作為新的載體，弘揚傳統(tǒng)文化。

3.4彩陶紋樣的運用

彩陶紋樣在傳統(tǒng)藝術(shù)中也較為重要。該工藝技術(shù)經(jīng)過長期發(fā)展和流傳，聚集了歷代勞動人民的智慧，體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化和精神內(nèi)涵。彩陶圖案具有獨特的藝術(shù)特征，圖案的設計效果也是文化不斷傳承的結(jié)晶，能夠集中體現(xiàn)我國傳統(tǒng)文化的精髓，是藝術(shù)的實用性和審美性的有機結(jié)合，形成了綜合的彩繪和造型效果。彩陶紋樣綜合運用點、線、面等元素形成新的線條美感，具有動感，可將圖案的韻律融入整體設計理念中。在實施服裝設計期間，可將彩陶紋樣融入部分設計環(huán)節(jié)，使用二方或四方間接使用方式選擇幾何圖案，在口袋、下擺等位置進行裝飾設計。同時，可以間接運用紋樣進行裝飾，將部分紋樣進行二次設計，這樣不但能夠保留紋樣原本的元素特征，還可增加新的靈感和意蘊。通過對彩陶紋樣的深入理解，結(jié)合針織服裝設計的藝術(shù)追求，讓民族文化能夠在針織服裝中完美呈現(xiàn)，能夠深層次地展現(xiàn)彩陶紋樣和服裝設計的理想效果，實現(xiàn)二者的深度融合。在開展服裝設計時，設計人員可從彩陶的造型、形式等角度把握規(guī)律，有機運用到服裝設計中。同時，還可將彩陶的內(nèi)涵體現(xiàn)在服裝設計中，使服裝成為彩陶工藝的現(xiàn)代傳承媒介，讓更多受眾了解該傳統(tǒng)藝術(shù)形式，實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的高度融合。

4結(jié)語

當前，國際上更為重視新中式和針織服裝的設計和研究，但多數(shù)局限于將某種元素應用于服裝設計中，如數(shù)碼印花等。在傳統(tǒng)和現(xiàn)代、中國和西方的不斷交融下，如何以傳統(tǒng)文化為背景，融合現(xiàn)代化的風潮，在突出傳統(tǒng)元素內(nèi)涵的同時體現(xiàn)時代特征，全面提高針織服裝設計水平是設計人員及針織生產(chǎn)企業(yè)需要深入研究的問題。

[參考文獻]

[1]高艷平.分析拼接設計理念在服裝設計中的應用[J].祖國，2019（7）：102.

[2]楊飛飛.維吾爾族菱形紋樣在針織設計中的應用[J].天津紡織科技，2018（6）：23-26.

[3]段曉明.編織藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設計中的運用—評《針織服裝設計》[J].上海紡織科技，2018，46（11）：67.

作者：李筆山 單位：河源技師學院