廣播電視節(jié)目的剪輯技術(shù)運用

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摘要：剪輯是視聽語言的語法。在廣播電視節(jié)目中，剪輯是將畫面按照一定的邏輯排列，在形式和內(nèi)容上表達節(jié)目內(nèi)涵。探尋剪輯的由來，明確剪輯的概念，以《十字路口的計劃生育》電視節(jié)目為例，探討其中剪輯技巧的運用，展望未來廣播電視剪輯技術(shù)的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：剪輯技術(shù);廣播電視

1剪輯的由來、概念

1.1剪輯的出現(xiàn)剪輯是一種視聽語言的組合方式，為了達到不同的目的和要求，發(fā)明了不同的剪輯方法和畫面組合規(guī)律。1902年美國人鮑特在電影《一個美國消防隊員的生活》中首次進行了剪輯嘗試，1902年梅里愛在《月球旅行記》用剪接的畫面表現(xiàn)從地球射出的炮彈擊中了月球。隨后在20世紀的最初幾年，人們嘗試將拍攝下來的完整膠片剪斷之后再按照一定的意義重新連接，這一舉措標志著剪輯技術(shù)的歷史性飛躍。正如賴茲所言：“在過去很難記錄下來的場景……大戰(zhàn)的場面、駭人的故事、驚險的追逐——如今通過適當?shù)募糨嬍侄尉湍芤灰怀尸F(xiàn)觀眾面前?！保?］1.2剪輯的概念剪輯在英語中是編輯（editing），在德語中是剪裁（schnitt），在法語中是組合“蒙太奇”（montage）。中國則是將“剪輯”這個名詞動詞化。結(jié)合各國的翻譯，我們給剪輯下一個準確的定義：“剪輯是一種主要用于圖像組合的手段，它將模擬或虛擬的時空關(guān)系以一般人可以接受的方式組合，以達到敘事、抒情以及表現(xiàn)的目的?！保?］“視覺的能指可以在向度上同時并發(fā)，而聽覺的指向卻只有時間上的一條線；它的要素相繼出現(xiàn)，構(gòu)成一個鏈條。”

2計劃生育廣播電視節(jié)目的剪輯技巧

在這里，我們以鳳凰衛(wèi)視《十字路口的計劃生育》節(jié)目（以下簡稱節(jié)目）為例，討論計劃生育廣播電視節(jié)目的剪輯技巧。2.1剪輯匹配的原則匹配是剪輯歷史中最古老的規(guī)則之一。當攝像機對準一個相對靜止的對象進行拍攝時，為了避免畫面長期處于靜止狀態(tài)，往往需要在拍攝時攝像機做推、拉、搖、移的景別處理，以豐富畫面的層次感，增加節(jié)目的連貫性。例如在人物訪談攜程網(wǎng)創(chuàng)始人梁建章時，銜接了一個“推”的全景鏡頭后，又銜接了北京大學(xué)教授李建新的人物采訪。另一些時候，在剪輯時，需要將同一對象的不同景別或不同角度連接在一起，如在主持人閭丘露薇訪談國家計生委前司長張二力時，將二人單獨的特寫畫面與二人一起的不同角度的全景、近景畫面進行連接，以同期聲對畫面進行解讀，避免觀眾視覺的疲勞。為了不讓畫面呆板，不僅改變了景別大小，也改變攝像機視線的角度。在這里，我們所述的景別切換與拍攝角度的變化就是匹配的原則，將畫面所表達的內(nèi)容和表現(xiàn)對象的方位錯開，不能將兩個攝像機位置相同或相近的畫面連接在一起，換句話說，在表現(xiàn)一個或一組對象時，剪輯連接的兩個畫面景別和拍攝角度必須要明顯的區(qū)別。2.2運動鏡頭的連接（1）跟隨和模擬連接。運動鏡頭最基本的形態(tài)就是“跟隨”和“模擬”，“跟隨”是指運動鏡頭跟著畫面中運動的物體或人物一起運動；“模擬”是指攝像機的鏡頭模擬人視線的運動方向進行運動。這兩種方式的獨立運用是力爭讓攝像機鏡頭隱蔽起來，將觀眾帶入到情境中去。運動鏡頭的連接可以是“跟隨”鏡頭接“跟隨”鏡頭，“模擬”鏡頭接“模擬”鏡頭，這兩種連接是剪輯的常見方式。此外還可以“跟隨”鏡頭和“模擬”鏡頭連接和疊加。例如在節(jié)目中，鏡頭跟隨著人的腳步運動，隨即緊跟一個推的鏡頭，模擬鏡頭中兩個人物的視線?！案S”鏡頭和“模擬”鏡頭的疊加讓鏡頭具有復(fù)合的意義。（2）運動和靜止。在剪輯中，通常是運動鏡頭連接運動鏡頭，靜止鏡頭連接靜止鏡頭。當運動鏡頭與靜止鏡頭相連接時，視聽語言表現(xiàn)的理由足夠充分時，二者有技巧的連接會更具表現(xiàn)力。一是以“動”為核心的靜動連接。在節(jié)目中，利用攝像機“推”，制造一組動的鏡頭，再利用全景的景別定格畫面形成靜止的鏡頭，而全景定格的靜止鏡頭中，人物是運動的，這兩組連接的鏡頭被作為攝像機模擬的對象。二是以“靜”為核心的靜動連接。在節(jié)目中利用特寫、近景等小景別的跟隨鏡頭與人物采訪的靜止鏡頭進行自然連接，豐富地表現(xiàn)了論據(jù)與論點的銜接。“觀眾的眼睛能有一定的方向，舒服地掃視畫面，從而使他的注意力集中在故事上?！保?］2.3人物對話的軸線在人物對話形式的廣播電視節(jié)目中，盡管對話的雙方都是獨自出現(xiàn)在一個畫面中，但人物的關(guān)系是“面對面”，在人物對話時，所表現(xiàn)出的方向暗示了對方所在的位置。因此，在拍攝和剪輯人物對話場景時，有一個約定：攝影機只能在對話雙方的一側(cè)，不能跑到另一側(cè)，否則給觀眾造成人物對話不是面對面的視覺錯覺，在人物對話雙方之間的連線，便是攝像機拍攝不能逾越的“軸線”。當影片需要表現(xiàn)兩個以上的人物對話時，一條軸線顯然不能滿足需要，需要在不同的人物之間，建立起不同的軸線，攝像機在多條軸線之間靈活運動。建立新軸線這里有兩種技巧。一是需要任意的理由讓畫面人物的視線離開原有的軸線，例如觀望任意一個另外的方向，這個方向便是新軸線出現(xiàn)的方向。二是全景鏡頭使對話人物雙方同時出現(xiàn)，消除原有人物對話的軸線，為建立新的軸線打下基礎(chǔ)，再次取特寫鏡頭，則可重新設(shè)定軸線。

3廣播電視節(jié)目的剪輯技術(shù)發(fā)展方向

一是在新時代，剪輯師需要具備創(chuàng)新意識、開放意識、包容意識的剪輯思維，全方位提高節(jié)目的內(nèi)涵；二是大數(shù)據(jù)背景下，數(shù)字技術(shù)不斷突破，非線性編輯的運用不僅將素材精確到以“幀”計算，還可以將素材重復(fù)回放，反復(fù)使用，自由地進行剪切和拼接——快放、慢放、回放，達到震撼的視覺效果。

參考文獻：

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作者:劉文慧 單位:大慶市衛(wèi)生和計劃生育委員會計劃生育宣傳指導(dǎo)站