傳統(tǒng)紋樣在明清古典家具裝飾上應(yīng)用
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明清家具作為中國古典家具的代表作，不論是造型、工藝，還是材料的選取都十分講究，設(shè)計與制作更是精益求精。明清時期家具雕刻裝飾手法很有特點，有別于其他朝代，精于取舍，善于提煉，主要通過附屬構(gòu)件、鑲嵌、雕刻與木紋來體現(xiàn)，表現(xiàn)手法主要有浮雕、透雕、圓雕等，以浮雕為主，雕刻題材豐富，刀法線條流暢，生動形象，極富生氣，工精意巧的裝飾效果格外引人注目。
從中國古典家具的造型及其裝飾紋樣來說，家具具有一定的社會性、時間性及地方性，它的演變過程也是一個繼承和發(fā)展的過程。中國古典家具紋飾題材豐富多彩、歷史悠久，在經(jīng)過專業(yè)手法雕刻裝飾以后，家具更加具備東方古典美，民族特征明顯，雕刻的圖案精細動人、秀雅古拙，裝飾題材主要有以下幾種，如吉祥圖案、神話故事、幾何紋樣、吉祥數(shù)字、山水風景、動物紋樣以及植物紋樣等。寓意吉祥的雕刻題材深受大眾歡迎，表達的是人們對未來美好生活的向往與期待。
手工匠人是如何在家具上雕刻吉祥圖案的？簡而言之，運用象征、符號、嵌字與諧音等手法，采用傳統(tǒng)的四向、八搭韻、漢瓦和拱璧，表達具有福善之事、嘉慶之征等審美蘊意的裝飾性圖案。吉祥圖案源自平民生活或自然界中常見的用具、器皿與動植物等。在造型上，吉祥圖案表現(xiàn)各異，往往會打破平凡的桎梏，從視覺、精神上帶給觀者沖擊，將抽象的藝術(shù)美感充分地體現(xiàn)出來。
因為不同城市人們的審美情趣和風俗習慣存在較大差異，所以木雕家具在雕刻技藝、圖案花紋以及制造造型上均具有不同的特點。明清時期，我國傳統(tǒng)家具雕刻技術(shù)已達到較高水平，在保留明代雕刻手法的基礎(chǔ)上，還借鑒了玉雕、牙雕與石雕等手法，雕刻手法各異，磨工精細、刀法自然嫻熟、雕刻圖案精湛、栩栩如生，絲毫不露刀鑿痕跡，這種雕刻風格深受人們的喜愛與青睞。4古典家具雕刻手法應(yīng)以半透雕、透雕、浮雕與圓雕為主，并輔以其他手法。近年來，因西方文化帶來的影響，古典家具的雕刻大多采用圓雕手法，花紋隆起相對較高，用以表現(xiàn)家具的柱頭、腿足以及端頭等多個部位；浮雕表現(xiàn)的為擺件地步、燈座、掛燈架等部位；家具板式部位多由半透雕或透雕等手法來表現(xiàn)，具有“遠看大體、近看細小”這一明顯特征，通常大多用于表現(xiàn)椅子靠背等部位；這種雕刻手法，不管是近看，還是遠看，均能呈現(xiàn)出細膩、美觀的雕飾效果。在現(xiàn)實中，很多匠人別出心裁，將多種手法混合使用，旨在增強家具整體的裝飾效果。
古典家具以西洋風格與中國傳統(tǒng)圖案為主，內(nèi)容豐富多彩，引人入勝。中國傳統(tǒng)圖案雕刻工藝精湛無比、圖案精美且寓意豐富，具有豐富的內(nèi)涵與通識性，將當時的時代特色與文化風格充分體現(xiàn)出來。近年來，各國文化交融、碰撞，很多家具亦會雕刻西洋題材圖案。我國古典家具裝飾題材主要包括“人文傳說類”“幾何文字類”“植物類”“飛禽走獸類”等，雕刻中運用最多的是植物與飛禽走獸類紋樣。
龍鳳題材在古典家具中尤為常見，也是飛禽走獸類題材的代表，主要包括鳳紋、戲珠龍、穿云龍與海水云龍等紋樣，雕刻精美，氣勢磅礴。受文化與西方建筑等多方面的影響，除了傳統(tǒng)的葫蘆、靈芝、石榴與佛手等植物紋樣之外，還出現(xiàn)了很多西洋植物題材，如薔薇、西洋卷草紋與西番蓮等，雕刻手法巧妙自然，絲毫不露刀鑿痕跡。
古典家具雕刻題材中，最具特色的是吉祥紋樣與龍、鳳圖案。雕刻具有一定的立體感、層次感，雕工細膩、自然，凸顯出一種醇厚、古雅的氣息。福建莆田的木雕和福建莆田仙游的紅木家具雕刻藝術(shù)聞名遐邇。仙游古典家具造型端莊、簡潔，雕刻的圖案花紋典雅、古樸、線條流暢。在我國民間，椅、桌、箱、櫥和床均為木雕裝飾，很多臥室與廳堂也擺設(shè)了木雕家具，使人仿佛置身于古代，親身感受那種典雅、古樸的美。
在清宮家具中，有些匠人別具匠心，將西洋紋樣與中式紋樣混合使用，雖然這是兩種截然不同的風格，在地域文化上也存在天差地別，卻并沒有生拉硬拽、牽強附會之感，在精湛的技術(shù)之下，反而讓人覺得圖案十分精美。
我國絕大多數(shù)的古典園林里都陳列著雕刻家具，如屏風、案、幾、榻、椅、桌、凳與臺燈，均雕刻著秀雅、精美且流暢的圖案，令往來游客皆為贊嘆。在我國民間，椅、桌、箱、櫥和床大多數(shù)都有木雕裝飾，很多臥室與廳堂也擺設(shè)了木雕家具，使人仿佛置身于古代。由此可見，木雕藝術(shù)裝飾深受人們的青睞，也是目前家具雕刻應(yīng)用最為廣泛的一種工藝。
古典家具雕刻裝飾經(jīng)歷了從簡單到繁縟、從無到有的歷史過程，無論在過去還是現(xiàn)在，古典家具雕刻均深受海內(nèi)外收藏人士的歡迎。明代，家具雕刻還停留在局部雕飾、簡單雕刻上；自清代中后期開始，雕工日漸精美、細膩，無論在紋樣的選擇，還是在技藝上，均從簡單過渡到繁復(fù)，可謂妙筆生花、鬼斧神工。從功能上來看，傳統(tǒng)家具共有五大類型，即床榻類、桌案類、椅凳類、櫥柜類以及其他類型。因為外來文化的沖擊與影響，我國古典家具在雕刻裝飾上增加了很多西洋紋樣或中西混合式題材，廣受人們的喜愛與推崇。
商周時期，柜子主要用于收納金銀或其他貴重物品，其形制在明清時期也并未有明顯變化。櫥柜雕刻通常分布在欄桿、柜腳、柜門等部位。而一些出口其他國家的櫥柜，為了彰顯我國文化內(nèi)涵與精湛的雕刻技藝，匠人會對其進行通體雕刻。此外，受家具出口要求與境外文化的沖擊與影響，層架式臺柜、多寶柜與酒柜等家具形式先后涌現(xiàn)，不僅豐富了傳統(tǒng)古典家具的品種，也改變了人們千篇一律的生活方式。此外，為了滿足西方出口要求和當時社會統(tǒng)治階級的需求，家具雕刻逐漸變得繁縟、精致，體型也有所變化，較之于從前更為厚重。
與明代家具相比，清代椅凳體型較大，雕刻更加復(fù)雜，多數(shù)雕刻都集中在扶手、椅背的位置上，椅腿上也有少許雕紋，其中也不乏有通體雕刻的情況。椅子靠背極富中國傳統(tǒng)的色彩，雕刻紋理雖然簡單，卻擁有深刻的文化內(nèi)涵。
床榻放置于臥室，有貴妃榻、羅漢床、長椅等類型。在雕刻方面，其主要采用浮雕、透雕，二者有機結(jié)合，能夠更加完美地呈現(xiàn)主體形象中的高浮雕。其中獨立雕刻面的主要圖案以我國古代“花鳥魚蟲”為主要樣板進行雕刻，整個床體充滿古風色彩。
我國傳統(tǒng)家具設(shè)計傳承至今，歷史極為久遠。明清時期，木制家具在設(shè)計上進入極為鼎盛的時代。清代中后期，家具趨于簡樸，開始注重實用性和優(yōu)雅性，厚重、大器、奢華是其“代名詞”。在發(fā)展歷程中，家具逐漸形成四個風格，即京作、廣作、蘇作和仙作。
總而言之，不管從設(shè)計審美形態(tài)，還是整體設(shè)計效果，或者是家具史的層面，雕刻藝術(shù)裝飾始終都占有一席之地，在中國文化傳統(tǒng)藝術(shù)中有著不可撼動的地位。同時，中國文化藝術(shù)逐漸融入西方文化內(nèi)容，不斷融合與改造，具有更強的審美性，文化價值和藝術(shù)價值得到顯著提升。為了設(shè)計出理想的作品，設(shè)計者必須具備工匠精神，使其材料更為多樣，形式更有特點，手法更為精細，擁有更強的藝術(shù)效果。有了精湛的技藝，整體裝飾風格富麗堂皇，這種家具堪稱曠世之作。
我國傳統(tǒng)家具雕刻技藝已有兩千余年的發(fā)展史，明清時期最為鼎盛。木雕藝術(shù)在歷史的傳承下極具東方神韻，同時有些作品還帶有一些西方的藝術(shù)內(nèi)涵，這些都是我國傳統(tǒng)家具設(shè)計在不斷變化中所形成的特點，整體更具立體感，同時空間感也非常強，整體而言極具藝術(shù)美感。
作者:陸倩 單位:仙游縣工藝美術(shù)辦公室
