黑貓的敘事視角解讀

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本文作者：賈佳 單位：西南交通大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院

在用回顧性視角的同時(shí)，坡也不忘穿插運(yùn)用體驗(yàn)性視角。讀者就如同安插在“我”的內(nèi)心的一臺(tái)攝像機(jī)，“我”的所感、所想、所做都一覽無(wú)余地呈現(xiàn)在讀者的視角中，讀者的心態(tài)也都隨著故事情節(jié)的變化而變化。這種內(nèi)視角的運(yùn)用讓讀者僅僅存在有限感知中，故事之外的事情便無(wú)從了解，這樣便大大增加了文本的懸疑和神秘效果。雖然是第一人稱(chēng)回顧性視角的運(yùn)用，但講述的口吻又在無(wú)形之中把敘述者———“我”和受述者———讀者之間劃開(kāi)了一道裂痕。這樣巧妙的語(yǔ)言技巧又始終讓讀者以一個(gè)冷靜的旁觀者的姿態(tài)來(lái)審視“我”的變態(tài)心理。

如此看來(lái)，這樣第一人稱(chēng)回顧性視角的運(yùn)用又可以看做是第三人稱(chēng)的轉(zhuǎn)換。作者使用第一人稱(chēng)敘述，會(huì)讓讀者對(duì)文本有一定的認(rèn)知期待，按理說(shuō)，敘述者會(huì)把這篇文本當(dāng)做一篇“懺悔體”筆錄，但實(shí)際讀來(lái)卻絲毫沒(méi)有“悔恨和悲哀”，反而多了一分自豪和炫耀。“我”是完完全全作為一個(gè)局外人來(lái)給讀者講述著他人的故事。雖然“經(jīng)驗(yàn)自我”和“敘述自我”沒(méi)有在“懺悔”中產(chǎn)生想象中的效果，但這樣相反的敘述反而大大產(chǎn)生了張力效果，對(duì)罪過(guò)講述越徹底細(xì)致，心理展示就越真實(shí)，就越能反映敘述者變態(tài)的心理。

這是敘述者回憶之初對(duì)自己的價(jià)值定位，而實(shí)際上“我”也是在踐行這樣的價(jià)值觀，即使是結(jié)婚了“我”還會(huì)和妻子一起養(yǎng)些小動(dòng)物。敘述到這一層次時(shí)敘述者展現(xiàn)給讀者的的確是一位心腸柔軟、善良的人，但不得不承認(rèn)這是坡的不可靠敘事手法的前奏，同之后敘述的“我”殘忍地殺害兩只貓以及不幸砍死妻子的實(shí)事形成強(qiáng)烈反差，“我”罪惡的行徑完全解構(gòu)了之前敘述者自己搭建的善良平臺(tái)。這樣的不可靠敘述一方面完成了敘述者從溫順善良到心狠手辣的轉(zhuǎn)變；另一方面也體現(xiàn)了隱含作者的價(jià)值判斷，通過(guò)前后強(qiáng)烈的反差形成一種反諷的效果?！拔摇钡难蹨I顯然是“鱷魚(yú)的眼淚”，一邊悔恨地流淚，一邊又殘忍地勒住貓脖子，這種赤裸裸的反諷正是敘述者內(nèi)心矛盾、病態(tài)心理的反映。雖然這樣的不可靠敘述不合常理，但卻是人物心理的真實(shí)表達(dá)。

這也是愛(ài)倫•坡所提出的效果論，在他看來(lái)，作品的人物、情節(jié)的設(shè)定都不重要，重要的是如何產(chǎn)生效果?！?a href="http://saumg.com/lunwen/ggwxyjlw/27435.html" target="_blank">黑貓》沒(méi)有多余的情節(jié)以及復(fù)雜的矛盾沖突，但其成功之處就是用敘述手段對(duì)人物變態(tài)心理的充分展示。上圖是《黑貓》的語(yǔ)義方陣，表面看來(lái)是敘述者和黑貓的“戰(zhàn)斗”，其實(shí)是擁有“善”面的敘述者同擁有“惡”面的敘述者自身的斗爭(zhēng)，這是精神分裂的體現(xiàn)。愛(ài)倫•坡精心地設(shè)置敘述，給黑貓取名為“普路托”，普路托原是希臘神話中冥王的名字，可見(jiàn)在潛移默化之中就為文本注入了邪惡元素。

這是愛(ài)倫•坡對(duì)自己小說(shuō)的要求，而其小說(shuō)細(xì)節(jié)的運(yùn)用和效果的呈現(xiàn)在《黑貓》中得到了完美展示。“掏出”、“打開(kāi)”、“攥住”、“剜”一連串動(dòng)作的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)側(cè)面反映了“我”的怒氣，以及潛藏在心靈深處惡魔的復(fù)蘇。使人印象深刻的是敘述者在殺死妻子之后淡定地選擇匿尸場(chǎng)所的一連串心理和動(dòng)作的細(xì)節(jié)展示。殺死妻子之后，作者直接敘述“我”轉(zhuǎn)瞬間的意識(shí)流動(dòng)：如此直白的心理描寫(xiě)把敘述者近乎癲狂的神經(jīng)質(zhì)的病態(tài)心理展露無(wú)疑。為數(shù)不多的直接引語(yǔ)呈現(xiàn)了“我”變態(tài)的自豪心理，為下文冒失地敲打墻壁暴露自己罪行埋下伏筆。細(xì)節(jié)的描繪對(duì)敘述者病態(tài)的瘋狂性格是個(gè)完美的詮釋。如此看來(lái)，“我”所展示的是個(gè)精神分裂的“圓形人物”，這樣人物的復(fù)雜性可以在故事層面制造懸念和驚奇，更重要的是，復(fù)雜多變的“圓形人物”有利于增加故事的逼真性，同時(shí)，也有利于小說(shuō)家展示人性與生活的復(fù)雜。也就是說(shuō)，敘述者邪惡和變態(tài)心理是暗含于每一個(gè)人心中的，只是坡在《黑貓》中夸張地?cái)U(kuò)大了這種病態(tài)心理，因而這種共同感與讀者自己經(jīng)驗(yàn)中的情況其實(shí)保持一致，這樣共鳴性的描寫(xiě)可以牽動(dòng)讀者的心。

文本中重復(fù)出現(xiàn)的元素最明顯的就是黑貓以及白斑。敘述者在文本中多次提到這片白斑，“白斑”不僅僅是連接前后部分的紐帶，更是推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展?！鞍装摺钡拇碳?，讓“我”整日生活在恐怖之中，痛苦的煎熬最終再次誘發(fā)敘述者齷齪的邪惡念頭。

如果把敘述者的心理波狀變化記錄下來(lái)大致如下：愛(ài)憐→厭惡→發(fā)怒→后悔→懼怕→悔過(guò)→又厭惡→成就感起先對(duì)寵物的愛(ài)戀，“交情維持了好幾年”之后變?yōu)閷?duì)黑貓的厭惡，直到一天怒氣中殺害了黑貓，隨之而來(lái)的是詭異的懼怕，便找來(lái)一只相似的黑貓進(jìn)行救贖，病態(tài)心理再次占據(jù)內(nèi)心，黑貓誘使敘述者殺害妻子，并對(duì)自己完美的藏尸手段顯出成就感。為了充分體現(xiàn)“我”沒(méi)有緣由的心靈扭曲和自我迷失，以及不成熟心理的展示，敘述者采用循環(huán)往復(fù)的手法前后照應(yīng)。由懼怕到后悔再到懼怕的重復(fù)性心理展示，一步步深化了敘述者的矛盾心理，看似不合理的發(fā)展趨勢(shì)之中又蘊(yùn)含著合理成分。

這是文本的結(jié)尾，愛(ài)倫•坡僅僅通過(guò)敘述者之口把整個(gè)事件描述了一下，而并沒(méi)有回到敘述的起點(diǎn)，“我”最終死了嗎？還是在監(jiān)獄里呢？結(jié)局我們都無(wú)法知道，看似封閉但實(shí)為開(kāi)放式的結(jié)尾讓故事又多了一重開(kāi)始的可能。

本以為黑貓已經(jīng)不再出現(xiàn)，但結(jié)尾處它罪惡地現(xiàn)身就如同打開(kāi)了潘多拉的盒子，敘述者是個(gè)罪惡的犧牲者，可以說(shuō)“我”的故事是敘述完畢了。但黑貓的存在潛意識(shí)里代表的是其他罪惡的開(kāi)始，循環(huán)往復(fù)之中又有新的故事產(chǎn)生，細(xì)細(xì)品味之下讀者的恐懼感也油然而生。

愛(ài)倫•坡運(yùn)用嫻熟的敘事策略、設(shè)計(jì)精巧的敘事情節(jié)、深刻的人物心理剖析，在《黑貓》中營(yíng)造了充滿怪誕以及令人窒息的恐怖和神秘氣氛。他的“為藝術(shù)而藝術(shù)”的創(chuàng)作心理得到了完美詮釋?zhuān)棺x者感受到的不僅僅是趣味性更是心靈的震撼。讀者作為閱讀的主體更是參與的主體，參與到敘述者故事的講述之中，敘述者心理與讀者心理融為一體。如此看來(lái)，《黑貓》不愧被認(rèn)為是現(xiàn)代心理分析小說(shuō)的先驅(qū)。