古典文學(xué)詞學(xué)研究

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詞，一代之盛，是一種與音樂相結(jié)合、可以歌唱的新興抒情詩(shī)體。研究唐宋合樂歌詞，不能忽視詞與音樂間的關(guān)系。在古典文學(xué)領(lǐng)域，施議對(duì)的《詞與音樂關(guān)系研究》是具有開拓性意義的詞學(xué)研究成果。全書分為上、中、下三卷。上卷“唐宋合樂歌詞概論”，作者站在“史”的高度，考察詞體的發(fā)展演變過程及其依賴的社會(huì)環(huán)境，論證詞的發(fā)展離不開音樂的制約和影響。中卷“詞與樂的關(guān)系”，主要論述詞與音樂既相互統(tǒng)一又保持各自的獨(dú)立性。強(qiáng)調(diào)詞的性質(zhì)、聲律特征源于音樂的賦予，而詞與音樂的關(guān)系變化對(duì)詞體的演變和特性有重要影響。下卷“唐宋詞和樂的評(píng)價(jià)問題”，總結(jié)唐宋詞和樂的歷史經(jīng)驗(yàn)，從藝術(shù)發(fā)展規(guī)律入手，分析詞與音樂兩種藝術(shù)形式的異同及分合的利弊。本文以施議對(duì)的《詞與音樂關(guān)系研究》一書為藍(lán)本，探討該書的核心理論、獨(dú)特研究視角及其對(duì)古典文學(xué)研究的啟發(fā)。

一、微觀中現(xiàn)宏觀的演繹法

《詞與音樂關(guān)系研究》擅于將宏觀研究和微觀透視相結(jié)合。宏觀研究和微觀透視，即把研究對(duì)象置于廣闊的社會(huì)文化大歷史背景下進(jìn)行透視分析，深入挖掘各個(gè)小問題，最后進(jìn)行整體性的宏觀把握。施議對(duì)以翔實(shí)的材料為基礎(chǔ)，對(duì)詞和樂的關(guān)系作了較深入分析，從中尋繹出某些規(guī)律性。關(guān)于詞體的產(chǎn)生、發(fā)展、演化、蛻變正是這種方法的有力嘗試。詞體的產(chǎn)生存在多種說法，無(wú)論“詩(shī)余說”“樂府演繹說”，還是“和聲說”“泛聲說”，都說明詞體的產(chǎn)生與音樂相關(guān)。施議對(duì)認(rèn)同這一觀點(diǎn)，但對(duì)詞體的產(chǎn)生時(shí)期存有異議。關(guān)于詞體的成立時(shí)期，以往學(xué)者只注重詞的形式、格律標(biāo)志，忽視合樂應(yīng)歌標(biāo)志。通常，人們以朱熹“逐一添個(gè)實(shí)字，逐成長(zhǎng)短句”及《詞譜》“字之多寡有定數(shù)，句之長(zhǎng)短有定式，韻之平仄有定聲”等格式規(guī)定，作為辨別詞體的依據(jù)，判斷詞體產(chǎn)生的時(shí)代，這是片面的。施議對(duì)從詞體成立的兩個(gè)標(biāo)志推測(cè)成立的時(shí)期。這兩個(gè)標(biāo)志，一個(gè)是長(zhǎng)短句歌詞的出現(xiàn)，另一個(gè)是由歌詩(shī)向歌詞的轉(zhuǎn)變。梁?jiǎn)⒊粤何涞邸督吓窞槔?，證實(shí)詞起源于六朝；劉大杰認(rèn)為，梁武帝所作“還不能算嚴(yán)格的詞，可看作是由詩(shī)入詞的過渡形式”，提出詞體正式成立及其迅速成長(zhǎng)是在中晚唐時(shí)期。唐奎璋經(jīng)過確證《泛龍舟》七曲為隋曲，斷定“有樂曲就有歌辭，這是詞起源于隋的具體依據(jù)”。施議對(duì)認(rèn)為，上述觀點(diǎn)雖然有一定依據(jù)，但缺乏科學(xué)判斷。他指出，考察詞體產(chǎn)生的時(shí)代，不可離開歌詞合樂的具體背景。梁武帝《江南弄》七曲，其一曰：“眾花雜色滿上林，舒芳耀綠垂輕陰，連手躞蹀舞春心。舞春心，臨歲腴，中人望，獨(dú)踟躕。”從格式上看，《江南弄》已成固定句式、韻位，但依然是詩(shī)歌形式，沒有合樂，且與合樂長(zhǎng)短句歌詞有區(qū)別?！斗糊堉邸贰赌伦o(hù)子》等七調(diào)，皆為隋曲，也可能都帶歌詞，但僅僅是偶然嘗試，由歌詞之法代替歌詩(shī)之法，隋朝樂壇尚不具備。從清光緒二十六年發(fā)現(xiàn)的敦煌遺書記載看，許多民間歌詞已經(jīng)是比較定型的長(zhǎng)短句歌詞格式。如《云謠集雜曲子》里《破陣子》四首，無(wú)論格律形式還是內(nèi)容，都為中晚唐文人的創(chuàng)作提供重要來(lái)源。李白的《菩薩蠻》《憶秦娥》，被認(rèn)為是文人詞的開山之作。張志和的《漁父》、劉禹錫的《竹枝歌》等都是模仿民間歌詞的典型。晚唐時(shí)期，溫庭筠大力填詞，成為第一個(gè)專業(yè)填詞的文人。隨后出現(xiàn)歐陽(yáng)炯、韋莊等一大批花間詞人。到南唐，“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞?！笔┳h對(duì)通過分析歷史材料，結(jié)合長(zhǎng)短句歌詞產(chǎn)生的兩個(gè)標(biāo)志進(jìn)行綜合考察，得出“詞體興起于初盛唐，中晚唐時(shí)期進(jìn)一步發(fā)展成熟”的結(jié)論，并從歷史實(shí)際出發(fā)，既充分肯定民間創(chuàng)作對(duì)詞體產(chǎn)生的開創(chuàng)之功，又充分估價(jià)文人才士創(chuàng)作確定詞的歷史地位作用，避免了詞論的片面性。正是基于對(duì)詞體形成演變的宏觀研究，施議對(duì)對(duì)詞體蛻變這一問題采取了胡適“大膽假設(shè)，小心求證”的方法論，對(duì)學(xué)術(shù)界流行的一種說法，即認(rèn)為至南宋時(shí)，詞樂失傳，詞與音樂關(guān)系脫離，詞已逐漸衰亡，施議對(duì)“大膽假設(shè)”這一說法的錯(cuò)誤，并列舉大量事例，證明詞至南宋并非“衰亡”，而是“蛻變”。而且，在廣大民間的娛樂場(chǎng)所，唱詞形式更加豐富多彩。鼓子詞、諸宮調(diào)、唱賺的大量出現(xiàn)，加速了南宋合樂歌詞的蛻變。所謂“變”，即一部分逐漸擺脫其對(duì)外在音樂的依賴，進(jìn)一步蛻變?yōu)楠?dú)立的抒情詩(shī)體。南宋作家和作品數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過北宋，內(nèi)容和藝術(shù)領(lǐng)域也有新開拓；或繼續(xù)與音樂相結(jié)合，“變”而與民間“小唱”合流，成為元曲之先聲。施議對(duì)“大膽假設(shè)，小心求證”，論證詞至南宋并非“衰亡”而是“蛻變”，有力回?fù)袅恕八嗡ゼ丛~衰，宋亡即詞亡”不符合歷史史實(shí)的謬論。

二、歷時(shí)與共時(shí)的辯證法

在論述“詞與樂的關(guān)系”時(shí)，施議對(duì)始終堅(jiān)持辯證唯物論的觀點(diǎn)，指出處于一定關(guān)系中的事物是普遍聯(lián)系，相互作用的。他不像近代某些論者，只看詞受制約的一面。劉堯民在《詞與音樂》中說：“音樂是詩(shī)歌的靈魂，所以詩(shī)歌自然是要追隨著音樂，以音樂為標(biāo)準(zhǔn)?！蓖怀鲈~對(duì)音樂的依賴；胡適在《詞選》序里指出，“重音律，不重內(nèi)容，詞的末運(yùn)已不可挽救”，過分重視詞的獨(dú)立性，廢棄音樂。然而，施議對(duì)力排這兩種意見，辯證看待詞和音樂的關(guān)系。施議對(duì)從大處著眼，整體把握，把我國(guó)詩(shī)歌與音樂關(guān)系的演進(jìn)變化歸納為“以樂從詩(shī)”“采詩(shī)入樂”“倚聲填詞”三個(gè)階段。特別指出，“倚聲填詞，言出于聲”是詩(shī)和樂重新進(jìn)行更高形式的結(jié)合，無(wú)論“質(zhì)”還是“形”都體現(xiàn)燕樂的情調(diào)，音律特征。施議對(duì)認(rèn)為，詞作為音樂文學(xué)，受燕樂的制約，但同時(shí)燕樂的格律、音韻又賦予詞的特性。只有兩者結(jié)合，音樂性才能成為詞最重要的藝術(shù)特性。同時(shí)，施議對(duì)運(yùn)用“歷時(shí)和共時(shí)”的研究方法，從“史”的高度對(duì)詞與音樂關(guān)系的發(fā)展流變進(jìn)行全面考察，幫助讀者探尋詞的內(nèi)部規(guī)律。從共時(shí)角度看，注重同時(shí)期作家在一個(gè)橫斷面上對(duì)其歌詞創(chuàng)作進(jìn)行平面考察；從歷時(shí)角度，注重作家對(duì)詞體的發(fā)展演變歷史所作的貢獻(xiàn)和成就。“歷時(shí)和共時(shí)”研究方法的運(yùn)用，既擴(kuò)大了本書理論的覆蓋面，又給讀者一些新的啟示。在《詞與音樂關(guān)系研究》里，施議對(duì)論述詞與音樂的關(guān)系經(jīng)歷了由民間到“尊前”“花間”，再到“閨閣”，最后走向多極化的過程。同時(shí)，以這一變化關(guān)系為主線，對(duì)詞史上具有特殊地位、作用的作家進(jìn)行分析，從而給予中肯評(píng)價(jià)。

三、跨學(xué)科視角的創(chuàng)新性

黑格爾指出：“藝術(shù)家之所以成為藝術(shù)家，全在于他認(rèn)識(shí)到真實(shí)，而且把真實(shí)放到正確的形式里?！遍L(zhǎng)短句歌詞便是宋代藝術(shù)家體現(xiàn)“真實(shí)的正確的形式”。詞表現(xiàn)音樂的情感內(nèi)容，音樂賦予詞藝術(shù)形式。施議對(duì)從藝術(shù)發(fā)展規(guī)律入手，運(yùn)用美學(xué)思想挖掘文學(xué)與藝術(shù)的美，總結(jié)唐宋詞合樂的歷史經(jīng)驗(yàn)，分析詞與音樂兩種藝術(shù)形式的同異及其分合的利弊問題。唐宋詞合樂，詞借助于音樂，增加其藝術(shù)表現(xiàn)力及其審美價(jià)值；音樂又借助詞，使情感表現(xiàn)更明確、具體。但詞與音樂畢竟屬于不同的藝術(shù)形式，二者有各自的發(fā)展規(guī)律和獨(dú)特性。如，以是否入律可歌定優(yōu)劣，只顧音律，不管言詞，使歌壇上出現(xiàn)了許多“下語(yǔ)用字，全不可讀”的作品，大大削弱了詞的藝術(shù)感染力；而有的雖是好文詞，卻“不協(xié)律腔”，把詞引向雅化、凝固化的道路，阻礙詞的健康發(fā)展。從藝術(shù)和文學(xué)觀點(diǎn)看，這些都不利于歌詞和樂曲發(fā)展。這個(gè)認(rèn)知，對(duì)今天的新詩(shī)、歌曲創(chuàng)作仍有借鑒價(jià)值。施議對(duì)對(duì)建國(guó)以來(lái)普遍流行的“音樂束縛論”和“聲律無(wú)用論”兩種觀點(diǎn)進(jìn)行批判辯駁，從而做出客觀、公正的評(píng)價(jià)。例如，蘇軾革新詞體，轉(zhuǎn)變?cè)~風(fēng)，詞史上稱為“以詩(shī)為詞”，論者多認(rèn)為是“打破詩(shī)詞界限，沖破音律的束縛”。然而，施議對(duì)認(rèn)為，這是詞與音樂的一次調(diào)整。蘇軾處理詞與音樂的關(guān)系態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，其作品大部分入律可歌，且對(duì)聲律及唱法尤為講究，是“以詞為詞”的當(dāng)行作家。辛棄疾全力為詞，諸多論者多以“愛國(guó)主義”和“豪放”概括辛詞成就，以宣揚(yáng)音樂束縛論，這是有失偏頗的。辛棄疾以詞為武器，多抒發(fā)愛國(guó)情感和戰(zhàn)斗精神，富有現(xiàn)實(shí)意義和英雄氣概。而藝術(shù)風(fēng)格多樣化，仍十分注重歌詞合樂的效果，“以用字奇橫而不翻音律”和“以尋常語(yǔ)度入音律”，是“聲學(xué)”行家。另外，對(duì)南宋詞人姜夔、吳文英、張炎，建國(guó)以來(lái)論者多貶大于褒，而《詞與音樂關(guān)系研究》實(shí)事求是地評(píng)價(jià)他們對(duì)詞作的貢獻(xiàn)和功績(jī)，指出他們“為詞在形式特點(diǎn)上體現(xiàn)其音樂美，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，這對(duì)于維護(hù)詞在文學(xué)史上的地位，是很有必要的”。這些都是反駁“音樂束縛論”的例證。對(duì)“聲律無(wú)用論”，施議對(duì)從詩(shī)歌與聲音的歷史發(fā)展演變中，肯定聲律的重要性，指出長(zhǎng)短句歌詞中，決定詞性特征和價(jià)值的首先是文詞，其次是格律聲調(diào)。著重強(qiáng)調(diào)聲律不是無(wú)關(guān)緊要，而是體現(xiàn)詞的最重要的藝術(shù)形式。

四、結(jié)語(yǔ)

施議對(duì)《詞與音樂關(guān)系研究》探討詞的文學(xué)形態(tài)與其它藝術(shù)形態(tài)的關(guān)系。這一方法的運(yùn)用拓展了古典文學(xué)的研究領(lǐng)域空間，有一定理論價(jià)值和實(shí)踐意義。施議對(duì)的詞學(xué)研究并不僅局限于歷史考察，而是與時(shí)俱進(jìn)。同時(shí)，施議對(duì)還提出“李清照的‘詞別是一家說’、王國(guó)維的‘境界說’、吳世昌的‘詞體結(jié)構(gòu)論’為中國(guó)詞學(xué)史上的三座里程碑”的論題。這三種批評(píng)理論模式的提出是當(dāng)今詞學(xué)研究的新突破，在學(xué)術(shù)界引起極大反響，對(duì)未來(lái)詞學(xué)研究產(chǎn)生重要影響。

作者：王艷梅 單位：重慶人文科技學(xué)院