繪畫藝術(shù)在皮革制品上應(yīng)用
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摘要:本文對繪畫藝術(shù)的基本概念進行介紹分析繪畫藝術(shù)在皮革制品中運用的視覺效果通過對繪畫作品的應(yīng)用分析，大致分為局部提取、整體應(yīng)用、系列組合，以及重新設(shè)計4個方法，使繪畫藝術(shù)與皮革制品實現(xiàn)完美的設(shè)計和融合，增強皮革制品的視覺張力，更好地滿足消費者的審美，為繪畫藝術(shù)在皮革制品上的良好應(yīng)用提供參考。
關(guān)鍵詞：繪畫藝術(shù)；皮革制品；設(shè)計
引言
隨著皮革產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，皮革制品設(shè)計逐漸呈現(xiàn)出藝術(shù)性、創(chuàng)意性等特征，人們在選擇皮革制品時不再只是考慮產(chǎn)品的實用價值。審美認識的提升不斷地推動皮革制品的發(fā)展。繪畫藝術(shù)應(yīng)用在皮革制品中使產(chǎn)品更具視覺張力，通過突出焦點的設(shè)計吸引消費者的目光，拉近了人們與繪畫藝術(shù)的距離，同時也在潛移默化地提升著人們的欣賞水平。繪畫作品經(jīng)過設(shè)計師的重新設(shè)計和使用，使皮革制品更富有藝術(shù)價值和觀賞價值，以此促進皮革制品的銷售。
1繪畫藝術(shù)
繪畫藝術(shù)以繪畫藝術(shù)為內(nèi)容和實施手段，通過繪畫的方式將不同形態(tài)展現(xiàn)給人們，以此進行審美展現(xiàn)，達到心靈凈化和個性完美的藝術(shù)表達。繪畫者運用線條、色彩、形狀等繪畫技巧，在二維空間對物體的客觀形態(tài)進行描繪。繪畫藝術(shù)能夠反映出創(chuàng)作者的精神和思想，借助繪畫的方法和技巧描繪出視覺上的空間感和立體感。繪畫藝術(shù)不同于其他的藝術(shù)形式，創(chuàng)作者所畫物體完全是虛幻的空間形象，而且只能從繪畫者的角度加以欣賞，但人們可以通過視覺感染力加上個人的審美想象去理解繪畫藝術(shù)所表達的思想［1］。同時，繪畫藝術(shù)不止于畫面的設(shè)計，色彩也是表現(xiàn)的重要手段，色彩的合理運用呈現(xiàn)出豐富的情緒表現(xiàn)力，將物體的自然形態(tài)及原有的顏色通過畫面展示出來，這是其他藝術(shù)所不能比擬的。
2繪畫藝術(shù)在皮革制品中運用的視覺效果
皮革制品應(yīng)用繪畫藝術(shù)視覺效果元素，目的是增強皮革制品的視覺張力，從而鎖定消費者的目光，實現(xiàn)皮革制品的設(shè)計價值［2］。同時，為了進一步拓寬皮革制品基于繪畫藝術(shù)的設(shè)計空間，還需提供皮革市場與皮革制品視覺交互路徑。
21增強皮革制品的視覺張力
從皮革制品的藝術(shù)美觀學層面分析，將皮革制品中的藝術(shù)元素做組合處理，不但能夠彰顯皮革制品的設(shè)計主題，而且也可以讓消費者從視覺上直接感受到皮革制品的藝術(shù)感染力。運用繪畫藝術(shù)元素來確立皮革制品在市場中的定位，反過來依據(jù)皮革制品的分類，將繪畫藝術(shù)中的元素做重構(gòu)設(shè)計，從而提升皮革制品的吸引力，為消費者帶來良好的視覺體驗和購物體驗。隨著時代的發(fā)展，各種各樣的皮革制品被設(shè)計和生產(chǎn)，人們在面對皮革制品時不免會產(chǎn)生審美疲勞，而對于擁有傳統(tǒng)元素的制品關(guān)注度也較低。人們的視覺在接觸到色板時，大腦首先會選擇毫無頭緒的游走，而視線卻會被擁有一定規(guī)律性色彩排列的事物所吸引，這種風格便是繪畫藝術(shù)的表達方式。皮革制品的創(chuàng)新精髓之一即是自由的色彩組合，通過這種方式可實現(xiàn)在最短時間內(nèi)向消費者傳遞藝術(shù)思想，繪畫藝術(shù)的應(yīng)用恰恰符合這一觀念［3－4］。在設(shè)計皮革制品時，借助繪畫藝術(shù)的審美特征，能夠準確地把握住消費者的消費心理，通過設(shè)計繪畫藝術(shù)主題以提升產(chǎn)品的市場張力。增強皮革制品的視覺張力需借助多媒體終端設(shè)備，對繪畫藝術(shù)中的元素進行重構(gòu)設(shè)計，去除與主題不符及缺乏表現(xiàn)力的藝術(shù)元素，保證皮革制品設(shè)計更具視覺沖擊，從而滿足現(xiàn)代設(shè)計簡約化需求，最終達到吸引消費者注意力的目的。憑借繪畫藝術(shù)中的元素能夠抓住消費者眼球的優(yōu)勢，采取局部解碼再設(shè)計處理，可以構(gòu)建出有規(guī)律可循的藝術(shù)造型。與此同時，在進行局部解碼再設(shè)計過程中還可以對不規(guī)則區(qū)域進行處理，使色彩能夠以規(guī)律性方式進行分布，從而達到理想的視覺效果。繪畫藝術(shù)在皮革制品中的應(yīng)用促進了消費者對多種藝術(shù)元素的消費需求，促使皮革制品設(shè)計以消費者的視覺體驗為中心，滿足現(xiàn)代消費觀念，促進皮革制品的長期發(fā)展。
22提供皮革市場與皮革制品視覺交互路徑
皮革市場與皮革制品的視覺交流路徑是在繪畫藝術(shù)的二維空間內(nèi)，通過皮革制品上的文化符號、藝術(shù)造型、民族文字等元素來完成。因此，想要提供更多的視覺交互路徑，就要著手于皮革制品設(shè)計。皮革制品生產(chǎn)技術(shù)日新月異，為消費者的使用需求提供保障。對于消費者的視覺交互需求，可將繪畫藝術(shù)元素融入到皮革制品中來，利用繪畫藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力較強的特點，實施放置構(gòu)圖標準化操作。對皮革制品上的繪畫藝術(shù)進行創(chuàng)新或重構(gòu)，以此實現(xiàn)皮革制品“平不再平”的設(shè)計理念［5］。在轉(zhuǎn)換過程中為了防止皮革制品發(fā)生圖形雜亂疊加情況，需借助繪畫藝術(shù)對造型做出相應(yīng)的改變，如圖形的拉伸、透視及錯位處理。通過大量實驗研究，為皮革制品挖掘更大的設(shè)計空間。應(yīng)用繪畫藝術(shù)對皮革制品設(shè)計時，還要考慮產(chǎn)品性能要求和造型的創(chuàng)新，通過提升消費者的視覺體驗，達到皮革制品銷售業(yè)績良好的目的。為了進一步把握消費者的消費目光，對皮革制品設(shè)計時要強調(diào)繪畫藝術(shù)的完美應(yīng)用，提升產(chǎn)品的造型美觀度，為消費者帶來視覺沖擊的同時拓寬消費者與皮革制品的交互路徑，使皮革制品呈現(xiàn)出多維度的藝術(shù)特征。
3繪畫藝術(shù)在皮革制品中的應(yīng)用方法
繪畫藝術(shù)的應(yīng)用方法在皮革制品設(shè)計過程中至關(guān)重要。繪畫作品的裁剪、元素的提取，以及多種繪畫作品的組合都將對皮革制品的最終效果產(chǎn)生影響。繪畫作品應(yīng)用在皮革制品中的方式和方法多種多樣，文中主要對局部提取、整體應(yīng)用、系列組合及重新設(shè)計提取方法進行研究。
31繪畫作品的局部提取
在選擇一幅繪畫作品作為皮革制品的設(shè)計元素時，首先要提取出作品當中的主體表現(xiàn)和精彩部分，即所謂的局部提取。如圖1所示。該作品是由荷蘭畫家梵高創(chuàng)作的《星月夜》（也叫做《星空》）而衍生出來的尼睿品牌手提包，表面運用了夸張的手法，生動地描繪了充滿運動和變化的星空。其中大星和小星回旋于夜空，金黃的滿月形成巨大的漩渦，星云的短線條糾結(jié)、盤旋，仿佛讓人們看見了時光的流逝。繪畫作品以局部提取方式印制在皮包的表面，突顯了繪畫作品的局部特色［6－7］。金黃的明月、紫羅蘭色的夜空，以及深藍色的山峰共同營造出奇幻的色彩，給人留下寬廣遼闊的深刻的印象。同時，選取的局部畫面色彩搭配協(xié)調(diào)，濃淡適中，深淺適宜，完美的營造出皮革制品想要傳遞的設(shè)計理念，使繪畫作品焦點更加細致和突出。經(jīng)典的繪畫作品其本身就代表著美，從中提取出局部更是在美好中找出最為精彩和突出的部分，再結(jié)合皮革制品所需要的細節(jié)，通過與原繪畫作品的對比增加皮革制品的趣味性。利用繪畫作品局部提取方法使皮革制品的設(shè)計主題更加突出，從而達到吸引消費者注意力和提升購買欲的目的。與此同時，繪畫作品不只對一個元素或一個畫面的提取，也可以從一個繪畫作品中提取出多個局部豐富皮革制品表達內(nèi)容。皮革制品的表現(xiàn)力、視覺觀感及趣味性，有助于增強產(chǎn)品的系列性和整體性。
32繪畫作品的整體應(yīng)用
繪畫作品的整體應(yīng)用是將繪畫作品整個應(yīng)用到皮革制品當中，可采用一幅繪畫作品和多幅繪畫作品直接應(yīng)用方法。如圖2中的LV皮包是將意大利畫家達·芬奇的《蒙娜麗莎》融入皮包設(shè)計中。圖2LV蒙娜麗莎包該皮包將繪畫作品直接應(yīng)用在皮包的表面，突顯了女性的典雅和恬靜。同時，透過蒙娜麗莎的微笑為皮包帶來神秘而夢幻的氣息。繪畫作品本身具有的先進審美理想也為皮包增添了一份美學價值。然而，繪畫作品的整體應(yīng)用并非單純的“照抄”，仍需對繪畫作品進行精心的設(shè)計，并巧妙地應(yīng)用到皮革制品的整體設(shè)計中，以此增加產(chǎn)品賣點。皮革制品在對繪畫作品整體進行應(yīng)用時，需對繪畫作品的構(gòu)圖和排版做適量的調(diào)整，從而增加繪畫作品與皮革制品的融合度。圖2中的皮包將構(gòu)圖進行了調(diào)整，選用了蒙娜麗莎胸部以上作為產(chǎn)品設(shè)計圖片，對人物主體進行了適當?shù)慕厝?，再加上產(chǎn)品品牌logo，使皮包富有層次且不呆板［8］。因此，在利用繪畫作品進行皮革制品設(shè)計時，需對繪畫作品做出適當?shù)恼{(diào)整以滿足產(chǎn)品設(shè)計效果是有效的途徑。
33繪畫作品的系列組合
應(yīng)用繪畫作品設(shè)計皮革制品時，設(shè)計師或皮革生產(chǎn)商通常會設(shè)計出一系列的產(chǎn)品，或者使用同一個繪畫者的不同作品組合，亦或選擇同種題材的作品用不同的表現(xiàn)等方式。以德國LOQI品牌的梵高杏花雙面旅行包為例，如圖3所示。該旅行包將梵高的杏花作品進行雙面印花設(shè)計，利用皮包這一相同載體、構(gòu)圖及表現(xiàn)形式，使設(shè)計的皮包呈現(xiàn)出整體性和系列化特點，同時對于皮包的宣傳也大有裨益。因此，皮革制品可借助于繪畫作品的系列組合方式，通過統(tǒng)一載體或共同點而設(shè)計出一系列的產(chǎn)品。選擇系列組合方式也可以多種多樣，根據(jù)設(shè)計需求可以設(shè)計為統(tǒng)一的構(gòu)圖、色調(diào)及局部色塊，讓皮革制品整個系列存在一定設(shè)計規(guī)律，利用繪畫作品中的相同元素將皮革制品整個系列組合完整化［9－10］。
34繪畫作品的重新設(shè)計
皮革制品的設(shè)計蘊含了設(shè)計師的理念和感悟，借助于繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)在皮革制品當中。皮革制品的設(shè)計可以采用局部提取方式、整體直接應(yīng)用方式，以及系列組合方式對繪畫作品加以利用，但有時也需要對繪畫作品進行重新設(shè)計才能達到理想設(shè)計效果。因此，在繪畫作品原有的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新是繪畫藝術(shù)在皮革制品中的主要應(yīng)用方法。以皮爾·卡丹女包輕奢品牌Q版名畫手提包為例，如圖4所示。設(shè)計師在進行該作品設(shè)計時，將梵高的煙斗名畫進行Q版化，將繪畫風格及部分元素進行概括并轉(zhuǎn)化成自己所需的視覺元素，深入挖掘繪畫作品中的立體形態(tài)之美，通過提煉和再設(shè)計激發(fā)出創(chuàng)作靈感，為消費者帶來不一樣的視覺沖擊［11－12］。除此之外，將繪畫作品進行變形和重組使畫面充滿律動感，從而增強手提包的趣味性及神秘感。但要注意的是，在變形和重組過程中注意與原畫的關(guān)系，力求在改變中找到統(tǒng)一效果，才能使設(shè)計獲得理想中的美感。皮革制品想要在嚴峻的市場競爭中脫穎而出，皮革企業(yè)就必須將創(chuàng)新作為未來的發(fā)展方向。通過對繪畫作品的重組、變形、元素提取等方法的運用，設(shè)計出全新感覺的繪畫作品，但又能使消費者聯(lián)想到與原繪畫作品的關(guān)系，多角度的欣賞和理解重新設(shè)計的繪畫作品，在建立全新的視覺觀感的同時不斷提升人們的審美認識［13］。
4結(jié)束語
繪畫作品應(yīng)用在皮革制品當中是將無法觸及的繪畫藝術(shù)品變成了人們可以實實在在使用和欣賞的復(fù)制作品、創(chuàng)意產(chǎn)品及宣傳品，使皮革制品除了具有實用價值、社會價值、收藏價值及經(jīng)濟價值外，還能夠滿足人們精神層面的需求，讓繪畫藝術(shù)回家成為了現(xiàn)實，同時對于人們審美水平的提升也具有重要意義。通過將皮革制品與繪畫作品的有機融合，為消費者帶來豐富的視覺體驗，為皮革制品的設(shè)計開闊了更大的空間。皮革制品設(shè)計應(yīng)用繪畫藝術(shù)雖然發(fā)展前景良好，但也存在著產(chǎn)業(yè)鏈不健全、藝術(shù)授權(quán)制度不完善，以及發(fā)展模式落后等問題，制約著繪畫作品在皮革制品中的應(yīng)用，希望通過不斷的努力能夠使繪畫作品與皮革制品相融合，以期實現(xiàn)更好的社會價值及經(jīng)濟效益。
作者:全玲 于璐璐 單位:長春大學特殊教育學院