繪畫藝術(shù)在皮革制品上應(yīng)用

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摘要:本文對繪畫藝術(shù)的基本概念進(jìn)行介紹分析繪畫藝術(shù)在皮革制品中運(yùn)用的視覺效果通過對繪畫作品的應(yīng)用分析，大致分為局部提取、整體應(yīng)用、系列組合，以及重新設(shè)計(jì)4個(gè)方法，使繪畫藝術(shù)與皮革制品實(shí)現(xiàn)完美的設(shè)計(jì)和融合，增強(qiáng)皮革制品的視覺張力，更好地滿足消費(fèi)者的審美，為繪畫藝術(shù)在皮革制品上的良好應(yīng)用提供參考。

關(guān)鍵詞：繪畫藝術(shù)；皮革制品；設(shè)計(jì)

引言

隨著皮革產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，皮革制品設(shè)計(jì)逐漸呈現(xiàn)出藝術(shù)性、創(chuàng)意性等特征，人們在選擇皮革制品時(shí)不再只是考慮產(chǎn)品的實(shí)用價(jià)值。審美認(rèn)識的提升不斷地推動皮革制品的發(fā)展。繪畫藝術(shù)應(yīng)用在皮革制品中使產(chǎn)品更具視覺張力，通過突出焦點(diǎn)的設(shè)計(jì)吸引消費(fèi)者的目光，拉近了人們與繪畫藝術(shù)的距離，同時(shí)也在潛移默化地提升著人們的欣賞水平。繪畫作品經(jīng)過設(shè)計(jì)師的重新設(shè)計(jì)和使用，使皮革制品更富有藝術(shù)價(jià)值和觀賞價(jià)值，以此促進(jìn)皮革制品的銷售。

1繪畫藝術(shù)

繪畫藝術(shù)以繪畫藝術(shù)為內(nèi)容和實(shí)施手段，通過繪畫的方式將不同形態(tài)展現(xiàn)給人們，以此進(jìn)行審美展現(xiàn)，達(dá)到心靈凈化和個(gè)性完美的藝術(shù)表達(dá)。繪畫者運(yùn)用線條、色彩、形狀等繪畫技巧，在二維空間對物體的客觀形態(tài)進(jìn)行描繪。繪畫藝術(shù)能夠反映出創(chuàng)作者的精神和思想，借助繪畫的方法和技巧描繪出視覺上的空間感和立體感。繪畫藝術(shù)不同于其他的藝術(shù)形式，創(chuàng)作者所畫物體完全是虛幻的空間形象，而且只能從繪畫者的角度加以欣賞，但人們可以通過視覺感染力加上個(gè)人的審美想象去理解繪畫藝術(shù)所表達(dá)的思想［1］。同時(shí)，繪畫藝術(shù)不止于畫面的設(shè)計(jì)，色彩也是表現(xiàn)的重要手段，色彩的合理運(yùn)用呈現(xiàn)出豐富的情緒表現(xiàn)力，將物體的自然形態(tài)及原有的顏色通過畫面展示出來，這是其他藝術(shù)所不能比擬的。

2繪畫藝術(shù)在皮革制品中運(yùn)用的視覺效果

皮革制品應(yīng)用繪畫藝術(shù)視覺效果元素，目的是增強(qiáng)皮革制品的視覺張力，從而鎖定消費(fèi)者的目光，實(shí)現(xiàn)皮革制品的設(shè)計(jì)價(jià)值［2］。同時(shí)，為了進(jìn)一步拓寬皮革制品基于繪畫藝術(shù)的設(shè)計(jì)空間，還需提供皮革市場與皮革制品視覺交互路徑。

21增強(qiáng)皮革制品的視覺張力

從皮革制品的藝術(shù)美觀學(xué)層面分析，將皮革制品中的藝術(shù)元素做組合處理，不但能夠彰顯皮革制品的設(shè)計(jì)主題，而且也可以讓消費(fèi)者從視覺上直接感受到皮革制品的藝術(shù)感染力。運(yùn)用繪畫藝術(shù)元素來確立皮革制品在市場中的定位，反過來依據(jù)皮革制品的分類，將繪畫藝術(shù)中的元素做重構(gòu)設(shè)計(jì)，從而提升皮革制品的吸引力，為消費(fèi)者帶來良好的視覺體驗(yàn)和購物體驗(yàn)。隨著時(shí)代的發(fā)展，各種各樣的皮革制品被設(shè)計(jì)和生產(chǎn)，人們在面對皮革制品時(shí)不免會產(chǎn)生審美疲勞，而對于擁有傳統(tǒng)元素的制品關(guān)注度也較低。人們的視覺在接觸到色板時(shí)，大腦首先會選擇毫無頭緒的游走，而視線卻會被擁有一定規(guī)律性色彩排列的事物所吸引，這種風(fēng)格便是繪畫藝術(shù)的表達(dá)方式。皮革制品的創(chuàng)新精髓之一即是自由的色彩組合，通過這種方式可實(shí)現(xiàn)在最短時(shí)間內(nèi)向消費(fèi)者傳遞藝術(shù)思想，繪畫藝術(shù)的應(yīng)用恰恰符合這一觀念［3－4］。在設(shè)計(jì)皮革制品時(shí)，借助繪畫藝術(shù)的審美特征，能夠準(zhǔn)確地把握住消費(fèi)者的消費(fèi)心理，通過設(shè)計(jì)繪畫藝術(shù)主題以提升產(chǎn)品的市場張力。增強(qiáng)皮革制品的視覺張力需借助多媒體終端設(shè)備，對繪畫藝術(shù)中的元素進(jìn)行重構(gòu)設(shè)計(jì)，去除與主題不符及缺乏表現(xiàn)力的藝術(shù)元素，保證皮革制品設(shè)計(jì)更具視覺沖擊，從而滿足現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡約化需求，最終達(dá)到吸引消費(fèi)者注意力的目的。憑借繪畫藝術(shù)中的元素能夠抓住消費(fèi)者眼球的優(yōu)勢，采取局部解碼再設(shè)計(jì)處理，可以構(gòu)建出有規(guī)律可循的藝術(shù)造型。與此同時(shí)，在進(jìn)行局部解碼再設(shè)計(jì)過程中還可以對不規(guī)則區(qū)域進(jìn)行處理，使色彩能夠以規(guī)律性方式進(jìn)行分布，從而達(dá)到理想的視覺效果。繪畫藝術(shù)在皮革制品中的應(yīng)用促進(jìn)了消費(fèi)者對多種藝術(shù)元素的消費(fèi)需求，促使皮革制品設(shè)計(jì)以消費(fèi)者的視覺體驗(yàn)為中心，滿足現(xiàn)代消費(fèi)觀念，促進(jìn)皮革制品的長期發(fā)展。

22提供皮革市場與皮革制品視覺交互路徑

皮革市場與皮革制品的視覺交流路徑是在繪畫藝術(shù)的二維空間內(nèi)，通過皮革制品上的文化符號、藝術(shù)造型、民族文字等元素來完成。因此，想要提供更多的視覺交互路徑，就要著手于皮革制品設(shè)計(jì)。皮革制品生產(chǎn)技術(shù)日新月異，為消費(fèi)者的使用需求提供保障。對于消費(fèi)者的視覺交互需求，可將繪畫藝術(shù)元素融入到皮革制品中來，利用繪畫藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力較強(qiáng)的特點(diǎn)，實(shí)施放置構(gòu)圖標(biāo)準(zhǔn)化操作。對皮革制品上的繪畫藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新或重構(gòu)，以此實(shí)現(xiàn)皮革制品“平不再平”的設(shè)計(jì)理念［5］。在轉(zhuǎn)換過程中為了防止皮革制品發(fā)生圖形雜亂疊加情況，需借助繪畫藝術(shù)對造型做出相應(yīng)的改變，如圖形的拉伸、透視及錯(cuò)位處理。通過大量實(shí)驗(yàn)研究，為皮革制品挖掘更大的設(shè)計(jì)空間。應(yīng)用繪畫藝術(shù)對皮革制品設(shè)計(jì)時(shí)，還要考慮產(chǎn)品性能要求和造型的創(chuàng)新，通過提升消費(fèi)者的視覺體驗(yàn)，達(dá)到皮革制品銷售業(yè)績良好的目的。為了進(jìn)一步把握消費(fèi)者的消費(fèi)目光，對皮革制品設(shè)計(jì)時(shí)要強(qiáng)調(diào)繪畫藝術(shù)的完美應(yīng)用，提升產(chǎn)品的造型美觀度，為消費(fèi)者帶來視覺沖擊的同時(shí)拓寬消費(fèi)者與皮革制品的交互路徑，使皮革制品呈現(xiàn)出多維度的藝術(shù)特征。

3繪畫藝術(shù)在皮革制品中的應(yīng)用方法

繪畫藝術(shù)的應(yīng)用方法在皮革制品設(shè)計(jì)過程中至關(guān)重要。繪畫作品的裁剪、元素的提取，以及多種繪畫作品的組合都將對皮革制品的最終效果產(chǎn)生影響。繪畫作品應(yīng)用在皮革制品中的方式和方法多種多樣，文中主要對局部提取、整體應(yīng)用、系列組合及重新設(shè)計(jì)提取方法進(jìn)行研究。

31繪畫作品的局部提取

在選擇一幅繪畫作品作為皮革制品的設(shè)計(jì)元素時(shí)，首先要提取出作品當(dāng)中的主體表現(xiàn)和精彩部分，即所謂的局部提取。如圖1所示。該作品是由荷蘭畫家梵高創(chuàng)作的《星月夜》（也叫做《星空》）而衍生出來的尼睿品牌手提包，表面運(yùn)用了夸張的手法，生動地描繪了充滿運(yùn)動和變化的星空。其中大星和小星回旋于夜空，金黃的滿月形成巨大的漩渦，星云的短線條糾結(jié)、盤旋，仿佛讓人們看見了時(shí)光的流逝。繪畫作品以局部提取方式印制在皮包的表面，突顯了繪畫作品的局部特色［6－7］。金黃的明月、紫羅蘭色的夜空，以及深藍(lán)色的山峰共同營造出奇幻的色彩，給人留下寬廣遼闊的深刻的印象。同時(shí)，選取的局部畫面色彩搭配協(xié)調(diào)，濃淡適中，深淺適宜，完美的營造出皮革制品想要傳遞的設(shè)計(jì)理念，使繪畫作品焦點(diǎn)更加細(xì)致和突出。經(jīng)典的繪畫作品其本身就代表著美，從中提取出局部更是在美好中找出最為精彩和突出的部分，再結(jié)合皮革制品所需要的細(xì)節(jié)，通過與原繪畫作品的對比增加皮革制品的趣味性。利用繪畫作品局部提取方法使皮革制品的設(shè)計(jì)主題更加突出，從而達(dá)到吸引消費(fèi)者注意力和提升購買欲的目的。與此同時(shí)，繪畫作品不只對一個(gè)元素或一個(gè)畫面的提取，也可以從一個(gè)繪畫作品中提取出多個(gè)局部豐富皮革制品表達(dá)內(nèi)容。皮革制品的表現(xiàn)力、視覺觀感及趣味性，有助于增強(qiáng)產(chǎn)品的系列性和整體性。

32繪畫作品的整體應(yīng)用

繪畫作品的整體應(yīng)用是將繪畫作品整個(gè)應(yīng)用到皮革制品當(dāng)中，可采用一幅繪畫作品和多幅繪畫作品直接應(yīng)用方法。如圖2中的LV皮包是將意大利畫家達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》融入皮包設(shè)計(jì)中。圖2LV蒙娜麗莎包該皮包將繪畫作品直接應(yīng)用在皮包的表面，突顯了女性的典雅和恬靜。同時(shí)，透過蒙娜麗莎的微笑為皮包帶來神秘而夢幻的氣息。繪畫作品本身具有的先進(jìn)審美理想也為皮包增添了一份美學(xué)價(jià)值。然而，繪畫作品的整體應(yīng)用并非單純的“照抄”，仍需對繪畫作品進(jìn)行精心的設(shè)計(jì)，并巧妙地應(yīng)用到皮革制品的整體設(shè)計(jì)中，以此增加產(chǎn)品賣點(diǎn)。皮革制品在對繪畫作品整體進(jìn)行應(yīng)用時(shí)，需對繪畫作品的構(gòu)圖和排版做適量的調(diào)整，從而增加繪畫作品與皮革制品的融合度。圖2中的皮包將構(gòu)圖進(jìn)行了調(diào)整，選用了蒙娜麗莎胸部以上作為產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖片，對人物主體進(jìn)行了適當(dāng)?shù)慕厝?，再加上產(chǎn)品品牌logo，使皮包富有層次且不呆板［8］。因此，在利用繪畫作品進(jìn)行皮革制品設(shè)計(jì)時(shí)，需對繪畫作品做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整以滿足產(chǎn)品設(shè)計(jì)效果是有效的途徑。

33繪畫作品的系列組合

應(yīng)用繪畫作品設(shè)計(jì)皮革制品時(shí)，設(shè)計(jì)師或皮革生產(chǎn)商通常會設(shè)計(jì)出一系列的產(chǎn)品，或者使用同一個(gè)繪畫者的不同作品組合，亦或選擇同種題材的作品用不同的表現(xiàn)等方式。以德國LOQI品牌的梵高杏花雙面旅行包為例，如圖3所示。該旅行包將梵高的杏花作品進(jìn)行雙面印花設(shè)計(jì)，利用皮包這一相同載體、構(gòu)圖及表現(xiàn)形式，使設(shè)計(jì)的皮包呈現(xiàn)出整體性和系列化特點(diǎn)，同時(shí)對于皮包的宣傳也大有裨益。因此，皮革制品可借助于繪畫作品的系列組合方式，通過統(tǒng)一載體或共同點(diǎn)而設(shè)計(jì)出一系列的產(chǎn)品。選擇系列組合方式也可以多種多樣，根據(jù)設(shè)計(jì)需求可以設(shè)計(jì)為統(tǒng)一的構(gòu)圖、色調(diào)及局部色塊，讓皮革制品整個(gè)系列存在一定設(shè)計(jì)規(guī)律，利用繪畫作品中的相同元素將皮革制品整個(gè)系列組合完整化［9－10］。

34繪畫作品的重新設(shè)計(jì)

皮革制品的設(shè)計(jì)蘊(yùn)含了設(shè)計(jì)師的理念和感悟，借助于繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)在皮革制品當(dāng)中。皮革制品的設(shè)計(jì)可以采用局部提取方式、整體直接應(yīng)用方式，以及系列組合方式對繪畫作品加以利用，但有時(shí)也需要對繪畫作品進(jìn)行重新設(shè)計(jì)才能達(dá)到理想設(shè)計(jì)效果。因此，在繪畫作品原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新是繪畫藝術(shù)在皮革制品中的主要應(yīng)用方法。以皮爾·卡丹女包輕奢品牌Q版名畫手提包為例，如圖4所示。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行該作品設(shè)計(jì)時(shí)，將梵高的煙斗名畫進(jìn)行Q版化，將繪畫風(fēng)格及部分元素進(jìn)行概括并轉(zhuǎn)化成自己所需的視覺元素，深入挖掘繪畫作品中的立體形態(tài)之美，通過提煉和再設(shè)計(jì)激發(fā)出創(chuàng)作靈感，為消費(fèi)者帶來不一樣的視覺沖擊［11－12］。除此之外，將繪畫作品進(jìn)行變形和重組使畫面充滿律動感，從而增強(qiáng)手提包的趣味性及神秘感。但要注意的是，在變形和重組過程中注意與原畫的關(guān)系，力求在改變中找到統(tǒng)一效果，才能使設(shè)計(jì)獲得理想中的美感。皮革制品想要在嚴(yán)峻的市場競爭中脫穎而出，皮革企業(yè)就必須將創(chuàng)新作為未來的發(fā)展方向。通過對繪畫作品的重組、變形、元素提取等方法的運(yùn)用，設(shè)計(jì)出全新感覺的繪畫作品，但又能使消費(fèi)者聯(lián)想到與原繪畫作品的關(guān)系，多角度的欣賞和理解重新設(shè)計(jì)的繪畫作品，在建立全新的視覺觀感的同時(shí)不斷提升人們的審美認(rèn)識［13］。

4結(jié)束語

繪畫作品應(yīng)用在皮革制品當(dāng)中是將無法觸及的繪畫藝術(shù)品變成了人們可以實(shí)實(shí)在在使用和欣賞的復(fù)制作品、創(chuàng)意產(chǎn)品及宣傳品，使皮革制品除了具有實(shí)用價(jià)值、社會價(jià)值、收藏價(jià)值及經(jīng)濟(jì)價(jià)值外，還能夠滿足人們精神層面的需求，讓繪畫藝術(shù)回家成為了現(xiàn)實(shí)，同時(shí)對于人們審美水平的提升也具有重要意義。通過將皮革制品與繪畫作品的有機(jī)融合，為消費(fèi)者帶來豐富的視覺體驗(yàn)，為皮革制品的設(shè)計(jì)開闊了更大的空間。皮革制品設(shè)計(jì)應(yīng)用繪畫藝術(shù)雖然發(fā)展前景良好，但也存在著產(chǎn)業(yè)鏈不健全、藝術(shù)授權(quán)制度不完善，以及發(fā)展模式落后等問題，制約著繪畫作品在皮革制品中的應(yīng)用，希望通過不斷的努力能夠使繪畫作品與皮革制品相融合，以期實(shí)現(xiàn)更好的社會價(jià)值及經(jīng)濟(jì)效益。

作者:全玲 于璐璐 單位:長春大學(xué)特殊教育學(xué)院