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陶瓷繪畫藝術(shù)的形成與發(fā)展

前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了陶瓷繪畫藝術(shù)的形成與發(fā)展范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請閱讀。

陶瓷繪畫藝術(shù)的形成與發(fā)展

一、陶瓷繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式

中國陶瓷繪畫藝術(shù)和中國繪畫藝術(shù)在起源上有著密不可分的聯(lián)系,但是隨著社會(huì)的發(fā)展,審美要求、功能作用、材料基礎(chǔ)的不同,走向了不同的發(fā)展道路,繪畫由于在漢代解決了材料和載體的制約,得到了快速的發(fā)展,但是陶瓷繪畫藝術(shù)由于科技的原因在當(dāng)時(shí)受材料工藝的制約,有了相當(dāng)長一段時(shí)期的滯緩期。直到唐宋以后,科技的進(jìn)步才解決了影響表現(xiàn)的工藝問題。陶瓷繪畫藝術(shù)才得以迅猛的發(fā)展,雖然無論從繪畫形式,還是從繪畫特征上大量借鑒了已經(jīng)成熟繪畫語言。但是還是形成了有別于繪畫的特殊藝術(shù)語言:首先是載體不同,繪畫自造紙術(shù)發(fā)明以來,大多表現(xiàn)在紙面上,主要是熟悉和適應(yīng)紙張的性能。而陶瓷繪畫是畫在坯體或釉上,首要解決的是載體的工藝問題。其次繪畫的顏料比較廣泛,有礦物質(zhì)和植物甚至動(dòng)物性原料,適應(yīng)光學(xué)的調(diào)色原理。是直觀的,可控性高。而陶瓷繪畫所用顏料基本是金屬氧化物在高溫下,由于氣氛不同產(chǎn)生的物理化學(xué)反應(yīng)發(fā)色,直觀性和可控性弱,受工藝影響大。再有繪制工具方法也不盡相同,繪畫基本用水調(diào)和顏色,多用毛筆進(jìn)行繪制,不太受其他工藝制約,陶瓷繪畫則除用毛筆外還有許多不同的繪制工具,同時(shí)顏料的調(diào)和和繪制方法也會(huì)因載體是釉上還是釉下有著不同的繪制方法和工藝。同時(shí)還有燒成氣氛和燒成溫度的制約。最后從審美上陶瓷繪畫和繪畫也有不同的審美要求和趨向。

二、陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展階段

1、創(chuàng)始階段

新石器時(shí)代早期,我國的先民就已經(jīng)開始制作陶器,而我國的繪畫史也可以上述到原始社會(huì)的新石器時(shí)代,最初的中國繪畫是畫在陶器、地面和崖壁上,距今七八千年前的仰韻文化、河姆渡文化的陶質(zhì)器皿上就有魚紋、蛙紋、鳳鳥紋、豬紋等一百多種紋樣,就像漢代許慎《說文解字》中描述的傳說“龜紋鳥跡”或“鳥獸蹄之跡”,可以看作是文字與書畫藝術(shù)的起源。

2、發(fā)展階段

陶器上繪制基本用的是天然的礦物質(zhì),因其含有的鐵質(zhì),錳鐵質(zhì)金屬氧化物發(fā)色,在低溫?zé)七^程中不會(huì)達(dá)到金屬化合的熔點(diǎn),所以和在其他材質(zhì)上的繪畫原理是一致的。當(dāng)釉和瓷器產(chǎn)生以后,溫度升高,一方面金屬化合物達(dá)到熔點(diǎn)后色彩就隨之發(fā)生了改變,另一方面陶瓷施釉后,在陶瓷表面形成一層高溫下流動(dòng)的釉層,在當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)條件下不足以解決釉上和釉下的金屬物發(fā)色顏料問題。以及色料和釉子的結(jié)合問題。所以,自春秋到魏晉南北朝直至隋唐以前,幾乎難以見到瓷器上的繪畫形式的出現(xiàn)。

3、成熟階段

原始瓷器產(chǎn)生之后隨著科技的發(fā)展,經(jīng)過三國、兩晉、南北朝,在坯、釉質(zhì)量上產(chǎn)生了不同程度的提高,隋的朝代雖短,但在瓷器燒制上,卻有了新的突破,不但有青瓷燒造,白瓷也有很好的發(fā)展,另外一個(gè)突破是產(chǎn)生了最早的青瓷釉下彩。另一方面,低溫的唐三色彩釉的燒制,積累了大量陶瓷原料發(fā)色的經(jīng)驗(yàn)。使繪畫的效果體現(xiàn)在陶瓷上成為可能。長沙窯釉下彩工藝的創(chuàng)燒,釉下的褐,綠彩繪以花鳥,人物畫及書法詩歌做裝飾,是冶陶瓷、書畫于一爐的最初明證和范例。宋人在制瓷工藝上達(dá)到了一個(gè)新的美學(xué)境界。尤其宋代民窯磁州窯,已經(jīng)大量的制作出了用金屬元素鐵著色的釉下彩。不少磁州窯器物上面借鑒了當(dāng)時(shí)流行的畫法和書法。由此證明陶瓷繪畫在宋代已經(jīng)基本解決了借鑒繪畫語言的基本材料和工藝問題。同時(shí)也為宋以后景德鎮(zhèn)青花及彩繪瓷器的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。元代制瓷工藝在前代工藝基礎(chǔ)繼續(xù)發(fā)展,景德鎮(zhèn)在制瓷工藝上有了新的突破。首先是制胎原料的進(jìn)步,采用瓷石加高嶺土的“二元配方”法,提高了燒成溫度,減少了器物變形,胎質(zhì)更為細(xì)膩。其次是青花,釉里紅的燒成,使中國繪畫技巧與制瓷工藝的結(jié)合更趨成熟,釉下彩瓷發(fā)展到一個(gè)新的階段。

4、日臻完美階段

明清瓷器明、清時(shí)期是我國瓷器發(fā)展史上的極盛時(shí)期。在歷代陶瓷實(shí)踐和科技發(fā)展的支持下彩瓷得到巨大的發(fā)展,彩秞品種豐富多彩,“其彩色,則霽紅、礬紅、霽青、粉青、冬青、紫綠、金、銀、漆黑、雜彩,隨意而施?!绷硗庥诿鞒履觊g創(chuàng)的五彩瓷,由宋元釉上加彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。在青花瓷和五彩瓷的基礎(chǔ)上創(chuàng)燒出了斗彩瓷,在從國外引進(jìn)的彩料基礎(chǔ)上創(chuàng)燒出了琺瑯瓷。在五彩瓷基礎(chǔ)上,吸收琺瑯彩制作工藝而創(chuàng)制粉彩瓷器。清光緒年間,先自德國后自日本輸入彩繪顏料基礎(chǔ)上燒制成新彩瓷。

三、當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展與展望

中國當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)在新世紀(jì)現(xiàn)代陶藝變革中仍然呈現(xiàn)出了某些突出的發(fā)展藝術(shù)特征,凸顯其蓬勃的發(fā)展態(tài)勢。首先,更強(qiáng)的兼容性是中國當(dāng)代語境下陶瓷繪畫最突出的發(fā)展特征。上世紀(jì)末的中國陶瓷繪畫雖然也呈現(xiàn)出兼容與綜合發(fā)展態(tài)勢,陶瓷繪畫在新世紀(jì)出現(xiàn)的后現(xiàn)代藝術(shù)之風(fēng),所有的風(fēng)格流派之間的壁壘兒乎都被打破,五花八門的具有鮮明個(gè)性特征的藝術(shù)表現(xiàn)都被寬容,兒乎所有進(jìn)入瓷畫界的外來者都能以其個(gè)性語言而找到一席之地?,F(xiàn)代陶藝力量給傳統(tǒng)帶來顯著的沖擊,代表了新世紀(jì)的審美精神和文化訴求,而現(xiàn)代陶瓷繪畫家們也正在力圖擺脫西方現(xiàn)代藝術(shù)影響,而創(chuàng)造出具有濃郁中國民族風(fēng)的后現(xiàn)代作品,走出一條符合中國特色的后現(xiàn)代陶瓷繪畫發(fā)展新路。

四、結(jié)論

中陶瓷國繪雖然畫有著悠久的實(shí)踐歷史,經(jīng)過個(gè)歷史時(shí)期的發(fā)展明清時(shí)期陶瓷繪畫已經(jīng)完全占據(jù)了陶瓷裝飾的主流,但是一直沒有關(guān)于陶瓷繪畫系統(tǒng)的研究,直到上世紀(jì)末才有“陶瓷繪畫”概念的提出,陶瓷繪畫作為一門獨(dú)立的藝術(shù)發(fā)展形式的有著特殊的歷史傳承和發(fā)展脈絡(luò),陶瓷繪畫藝術(shù)和繪畫藝術(shù)有著共同的起源,既有互相影響,又有獨(dú)立發(fā)展,再融合借鑒的過程。陶瓷繪畫藝術(shù)雖然無論從繪畫形式,還是從繪畫特征上大量借鑒了已經(jīng)成熟繪畫語言。形成了有別于繪畫的特殊藝術(shù)語言。

作者:張光遠(yuǎn) 吳國良 單位:山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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