談庫爾貝繪畫藝術(shù)的特點

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摘要：庫爾貝是19世紀下半葉法國現(xiàn)實主義畫家之一，是現(xiàn)實主義繪畫運動的靈魂人物，堅持繪畫以現(xiàn)實為依據(jù)。他十分關(guān)注平民生活與社會矛盾，并把反映現(xiàn)實生活的真實性作為創(chuàng)作的最高原則。他反對幻想，拒絕理想化，用畫筆真實地塑造客觀形象，這對19世紀法國乃至西方藝術(shù)史的發(fā)展都產(chǎn)生了很大的影響。

關(guān)鍵詞：庫爾貝;真實;色調(diào);光

一、庫爾貝生平

1819年6月11日，庫爾貝出生于法國奧爾南。他從小天賦過人，研究過哈爾斯、委拉斯貴支等人的作品，并形成了獨特的繪畫風(fēng)格。《帶黑狗的自畫像》是他第一幅入選沙龍的作品，這使他對繪畫更加專注與熱愛。1844年，庫爾貝的繪畫作品被官方沙龍展出，卻遭到了人們否定。1855年，在沙龍與巴黎萬國博覽會一起舉辦的美術(shù)展中，庫爾貝最引以為傲的作品《畫室》《奧爾南的葬禮》遭到拒絕，但他依舊堅持自己的藝術(shù)風(fēng)格，并舉辦了名為“現(xiàn)實主義”的個人畫展。庫爾貝的一生與法國的社會變革運動有著密切的聯(lián)系，這決定了他在藝術(shù)上的現(xiàn)實主義審美取向。1873年，庫爾貝出獄，被迫流亡瑞士。1877年，因病逝世于瑞士。

二、庫爾貝繪畫藝術(shù)的特點

1.題材

在繪畫題材方面，庫爾貝專注于反映現(xiàn)實社會生活。他大多選取普通勞動者及其繁重的勞動生活為題材，表現(xiàn)當(dāng)時那些不被關(guān)注的弱勢群體的悲慘生活，用畫筆客觀、真實地揭示社會底層的真實生活狀態(tài)。庫爾貝并不是第一位表現(xiàn)除皇宮貴族、宗教圣人以外的題材的畫家，在他之前，也有許多畫家專注于表現(xiàn)普通群體。如，16世紀佛蘭德斯畫家勃魯蓋爾擅長農(nóng)民生活類題材，他在作品《農(nóng)民的婚禮》中樸實地描繪出農(nóng)民婚禮中的喜慶；18世紀夏爾丹在作品《餐前祈禱》中描繪的是在一個普通人家的廚房中，一個女人、兩個男孩在餐前祈禱；還有與庫爾貝同一時期的米勒，他的作品《扶鋤的男子》等都是以農(nóng)民生活為題材的。庫爾貝不僅把真實的人物題材引入畫面，還將這些群體當(dāng)作英雄般刻畫，揭示現(xiàn)實社會中真實的一面。

2.造型

庫爾貝繪畫作品的人物造型結(jié)實、厚重。在《浴女》這幅畫中，他把兩位浴女描繪得比例準(zhǔn)確、結(jié)實厚重。這幅畫的構(gòu)圖簡單，將高大、健美的裸體浴女安排在中心視點，突出人物造型的粗壯與厚實。造型方面，他用寬大、健壯的背面形象表現(xiàn)中間那位浴女健康、豐滿的軀體，右邊斜坐在地上的浴女雖然身著裙子，但依然可以看到被衣服包裹下敦實的臀部。庫爾貝根據(jù)人物的形體結(jié)構(gòu)，用洗練、簡單的線條將人物刻畫得淋漓盡致。在庫爾貝的繪畫作品中，用線虛實有度，明暗過渡細膩，這使人物形態(tài)更加具有立體感，造型結(jié)實、厚重。

3.用光

庫爾貝善于借助自然光表現(xiàn)生活中平凡的美。他的作品用光明快、清晰，使畫面中人物的明暗關(guān)系單純、簡練，從而表達出一種真實。庫爾貝通過在生活中仔細觀察，提煉出一種客觀、自然的光線，用于組織畫面，表達自己的特殊情感，從而增加畫面的感染力。

4.客觀真實性

庫爾貝的作品《奧爾南的葬禮》為他確立了現(xiàn)實主義奠基人的地位。在這幅畫中，庫爾貝摒棄一切浮夸的形式手法，用極其現(xiàn)實主義的筆調(diào)描繪了這一悲劇性的場面。他采用狹長的構(gòu)圖，將人物聚集在一起，每個人物被刻畫得如真人般大小，他們穿著樸實、低調(diào)，呈現(xiàn)出一種凝重、莊嚴的氣氛。畫面以黑色、紅色、白色為主，形成暗淡的整體色調(diào)。人物背景幽暗的光線更增強了整幅畫面的蕭瑟氣氛。庫爾貝作為一位現(xiàn)實主義畫家，不遺余力地為表達他的英雄感尋求一些等價物，以此表達他在這個時代對現(xiàn)實生活中藝術(shù)的真實再現(xiàn)。

三、庫爾貝藝術(shù)風(fēng)格的形成

庫爾貝藝術(shù)特點的形成，與他自身的性格和革命思想的熏陶有密切的聯(lián)系。1848年，庫爾貝參加法國革命，受到法國革命思想家普魯東和詩人波德萊爾的影響，并在革命環(huán)境的熏陶下孕育了自己現(xiàn)實主義的藝術(shù)風(fēng)格。革命激發(fā)了庫爾貝描繪貧困場面的極大興趣，使他一改抒發(fā)高傲情緒的自畫像題材，將注意力集中在現(xiàn)實生活中的人物和社會矛盾上，并在1848年創(chuàng)作了作品《打石工》。1855年，庫爾貝引以為傲的兩幅作品《畫室》《奧爾南的葬禮》被官方沙龍退回，但他堅持不放棄自己的藝術(shù)觀，越不被別人贊同，他越堅持自己的主張。庫爾貝舉辦了自己的畫展，以真誠的態(tài)度鼓舞了許多年輕的畫家，并高舉現(xiàn)實主義的大旗，開啟了個人藝術(shù)的黃金時期。這也標(biāo)志著以庫爾貝為代表的現(xiàn)實主義繪畫風(fēng)格第一次明確地出現(xiàn)在繪畫史中。

結(jié)語

在藝術(shù)史上，一說起現(xiàn)實主義繪畫，必然會將庫爾貝與現(xiàn)實主義聯(lián)系在一起。因為他確實是現(xiàn)實主義繪畫風(fēng)格的嚴格執(zhí)行者，他致力于表現(xiàn)生活中本來的樣子，用真誠的態(tài)度描繪看得見、摸得著的物體。庫爾貝一生充滿著對繪畫的極度熱愛，并始終不渝地追求繪畫中的真實性，以此表現(xiàn)活生生的藝術(shù)。他這種對繪畫的真誠，不斷地啟示著后人。

參考文獻：

[1]遲柯.西方美術(shù)史話.中國青年出版社，1998.

[2]彭吉象，張瑞麟.藝術(shù)概論.上海音樂出版社，2007.

作者:張咪 單位:遼寧師范大學(xué)