影視后期制作在影視作品中實(shí)踐運(yùn)用

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摘要：所謂影視后期制作，指的是一部影視作品完成拍攝之后，針對(duì)所有素材展開(kāi)剪輯工作，并在剪輯過(guò)程中運(yùn)用數(shù)字化特效與合成處理技術(shù)。在早期影視作品當(dāng)中極少見(jiàn)影視后期制作的運(yùn)用，而伴隨計(jì)算機(jī)技術(shù)與各類(lèi)軟件工具的飛速發(fā)展，計(jì)算機(jī)在圖形圖像技術(shù)處理層面已經(jīng)愈發(fā)成熟，經(jīng)過(guò)影視后期制作各項(xiàng)技術(shù)，可以更好地完善和表現(xiàn)影視作品當(dāng)中蘊(yùn)含的創(chuàng)意及故事。本文分別從實(shí)踐應(yīng)用要點(diǎn)、具體實(shí)踐運(yùn)用以及應(yīng)用中應(yīng)注意的問(wèn)題三方面展開(kāi)探討來(lái)分析影視后期制作在影視作品中的實(shí)踐運(yùn)用，以期能對(duì)影視后期制作的提升提供參考性的建議。

關(guān)鍵詞：影視后期制作；影視作品；實(shí)踐運(yùn)用

在經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展與增長(zhǎng)的新時(shí)期，文化藝術(shù)向多元化趨勢(shì)發(fā)展已成為時(shí)下社會(huì)主流，同時(shí)影視作品也憑借其特殊的傳播特性成為現(xiàn)階段社會(huì)環(huán)境中最具影響力的信息傳播渠道。故此，影視后期制作在此形式下亦變得愈發(fā)重要。而關(guān)于影視后期制作在影視作品中的實(shí)踐應(yīng)用的研究［1］，相關(guān)人員需從多角度、多方面、多維度進(jìn)行思考與考量。既要認(rèn)識(shí)到影視后期制作的工作的重要性與要點(diǎn)，還需學(xué)會(huì)在細(xì)節(jié)上體現(xiàn)其價(jià)值與優(yōu)勢(shì)。而在具體制定實(shí)踐應(yīng)用策略的過(guò)程中，相關(guān)人員需對(duì)影視后期制作知識(shí)與技術(shù)的發(fā)展態(tài)勢(shì)進(jìn)行動(dòng)態(tài)了解，并能夠認(rèn)識(shí)到該專(zhuān)業(yè)在影視行業(yè)中的地位與優(yōu)勢(shì)。由此，才可確保更具有針對(duì)性、層次性、實(shí)效性的將影視后期制作應(yīng)用到影視作品中。

一、影視后期制作在影視作品中實(shí)踐應(yīng)用要點(diǎn)

（一）影視作品的鏡頭剪輯

影視作品為觀眾所呈現(xiàn)出來(lái)的連貫性畫(huà)面，其并不是由一鏡到底來(lái)完成的，而是通過(guò)對(duì)不同的鏡頭畫(huà)面進(jìn)行剪輯與修整，來(lái)形成一組完整的視頻畫(huà)面。在影視后期制作過(guò)程中，鏡頭剪輯工作主要是對(duì)畫(huà)面進(jìn)行剪切與有序性排列，不同鏡頭下的畫(huà)面可形成一個(gè)連貫性、有機(jī)性的視頻影像。在鏡頭剪輯過(guò)程中，必須遵循相應(yīng)的剪輯原則與技巧工藝等。一是應(yīng)正確擇取鏡頭畫(huà)面。視頻剪輯本質(zhì)指的是通過(guò)各種鏡頭畫(huà)面之間的組合，來(lái)將整個(gè)視頻所展現(xiàn)出的故事情節(jié)進(jìn)行精準(zhǔn)對(duì)接，同時(shí)使整個(gè)視頻內(nèi)容具有連貫性與緊湊性，對(duì)故事梗概介紹要恰到好處，保證觀看者在欣賞畫(huà)面時(shí)不會(huì)產(chǎn)生思維層面上的斷層。二是應(yīng)合理選取鏡頭長(zhǎng)度。在實(shí)際拍攝中鏡頭長(zhǎng)短與整體畫(huà)面采集具有較大的關(guān)聯(lián)性，當(dāng)鏡頭過(guò)長(zhǎng)時(shí)，整個(gè)畫(huà)面的故事情節(jié)將顯得過(guò)于枯燥與單一，其與整個(gè)視頻的快節(jié)奏過(guò)程呈現(xiàn)出相對(duì)的慢放性，而如果鏡頭過(guò)短時(shí)，不利于整個(gè)故事情節(jié)之間的掌握，過(guò)短的畫(huà)面有可能造成整個(gè)故事情節(jié)的斷裂。為此在實(shí)際剪輯過(guò)程中，必須依據(jù)整體視頻內(nèi)容以及故事情節(jié)所烘托出的氛圍來(lái)正確界定出鏡頭長(zhǎng)度，以此來(lái)為觀眾提供更為豐富的視頻內(nèi)容。為此，在整個(gè)鏡頭剪輯中，后期制作人員應(yīng)充分站在觀眾的角度對(duì)視頻內(nèi)容所呈現(xiàn)出的視覺(jué)影響效果進(jìn)行分析，然后正確地界定出鏡頭畫(huà)面以及鏡頭長(zhǎng)短度之間的共生點(diǎn)，才可提高不同鏡頭畫(huà)面之間的契合性，以提高影片內(nèi)容的觀賞效果。

（二）影視作品的特效處理

特效處理是指利用相關(guān)軟件對(duì)原有畫(huà)面添加相關(guān)的特效元素，此類(lèi)特效元素一般由設(shè)計(jì)者依據(jù)整個(gè)故事背景幻想出來(lái)的，其在現(xiàn)實(shí)生活中并不能精準(zhǔn)呈現(xiàn)出來(lái)。從觀眾認(rèn)知角度來(lái)看，特效展示效果事實(shí)上是超出觀眾的認(rèn)知范疇。通過(guò)對(duì)影視作品進(jìn)行特效處理，可極大限度地提高作品本身對(duì)觀眾所造成的一種視覺(jué)沖擊效果，在故事背景的烘托下，可令整個(gè)故事內(nèi)容更加具有代入感，以提高整部影視作品的觀賞性。從技術(shù)處理角度來(lái)看，特效處理形式的切入點(diǎn)應(yīng)從畫(huà)面本身著手，通過(guò)應(yīng)用軟件將不同畫(huà)面所能延伸出的特技效果進(jìn)行預(yù)期設(shè)計(jì)，然后從多種特效設(shè)計(jì)內(nèi)容中選出與整體影視作品相契合的特效，保證特效所延伸出的視覺(jué)效果與整個(gè)影視作品內(nèi)容相一致，進(jìn)而提高影視作品的藝術(shù)性及觀賞性。而從特效處理的最終目標(biāo)進(jìn)行分析，需認(rèn)識(shí)到特效應(yīng)用的合理性。相關(guān)人員需對(duì)影視作品的價(jià)值觀輸出、文化內(nèi)涵的體現(xiàn)、作品內(nèi)容的設(shè)定以及所要達(dá)到的戲劇效果進(jìn)行全范圍、多維度地分析與研究。特效的應(yīng)用是實(shí)現(xiàn)特定目標(biāo)的載體與手段，應(yīng)以實(shí)現(xiàn)技術(shù)升華為目標(biāo)。而不應(yīng)為了利用特效處理，而強(qiáng)行融入特效元素。這樣，不僅會(huì)破壞原本影視作品的美感與內(nèi)容，還可能使觀眾產(chǎn)生不適心理。因此，在對(duì)影視作品進(jìn)行特效處理的過(guò)程中，必須遵循內(nèi)容品質(zhì)提升的原則?；诩夹g(shù)手段，為觀眾打造精品的影視作品，為他們提供一場(chǎng)優(yōu)質(zhì)的視聽(tīng)盛宴。即將特效技術(shù)巧妙融入故事情節(jié)中，并真正體現(xiàn)其美學(xué)價(jià)值與藝術(shù)效果。從而，真正展現(xiàn)影視后期制作的優(yōu)勢(shì)與作用，為制作優(yōu)質(zhì)的影視作品提供更多可能性與創(chuàng)造思路。

（三）影視作品的色彩處理

影視作品的色彩處理針對(duì)時(shí)代背景、故事梗概以及情感氛圍來(lái)進(jìn)行的，色彩的展現(xiàn)形式則以純色度、冷色度、暖色度等為主，且每種色調(diào)的變化必須依據(jù)影視內(nèi)容來(lái)做出動(dòng)態(tài)化調(diào)整，保證整個(gè)作品在呈現(xiàn)時(shí)不會(huì)出現(xiàn)跳色脫節(jié)的現(xiàn)象。在對(duì)影視作品進(jìn)行色彩后期處理時(shí)，應(yīng)充分結(jié)合整部作品以及作者所要表達(dá)的相關(guān)意義，明確作品主線內(nèi)容所存在的色彩基調(diào)，然后以此為核心對(duì)色彩基調(diào)進(jìn)行衍生處理。在不同色彩搭配過(guò)程中，對(duì)色彩在影視作品所呈現(xiàn)出的色相、純度等找到一個(gè)耦合點(diǎn)，并將此類(lèi)色彩進(jìn)行優(yōu)化處理，保證色彩呈現(xiàn)出的效果與影視作品所要表達(dá)出的含義相吻合。同時(shí)應(yīng)注意色彩細(xì)節(jié)變化，即針對(duì)影視作品所呈現(xiàn)出的感情對(duì)色彩本身進(jìn)行動(dòng)態(tài)化調(diào)整。例如，在播放中國(guó)近現(xiàn)代時(shí)期的影視作品時(shí)，整體影視色調(diào)呈現(xiàn)出灰色、藍(lán)色的基底，此類(lèi)基底的衍生色調(diào)是與社會(huì)時(shí)代背景相契合的，通過(guò)背景的融合可增加影視作品的相關(guān)代入感，作品本身不僅具有一定的象征意義，還可對(duì)觀眾本身的觀賞思維起到一定的導(dǎo)向作用，進(jìn)而提高影視作品本身的質(zhì)量。

（四）影視作品的字幕處理

字幕在影視作品中的價(jià)值不言而喻，在后期處理時(shí)應(yīng)正確把握好文字大小、字體、結(jié)構(gòu)布局之間的聯(lián)動(dòng)性，以此來(lái)發(fā)揮出文字在影視作品中的效用。在對(duì)字體規(guī)格進(jìn)行處理時(shí)，又充分結(jié)合影視作品所呈現(xiàn)出的背景內(nèi)容與情感內(nèi)容，然后依據(jù)動(dòng)態(tài)的畫(huà)面將文字自然而然地過(guò)渡到作品內(nèi)容中，觀眾在實(shí)際觀看時(shí)，不會(huì)體現(xiàn)出文字的突兀感。例如，影片開(kāi)始在對(duì)主演人物進(jìn)行信息介紹時(shí)，字體規(guī)格可以由隸書(shū)、楷書(shū)等字體為主，且字體展現(xiàn)形式相對(duì)較大，進(jìn)而對(duì)觀眾的注意力進(jìn)行一定引導(dǎo)。在實(shí)際畫(huà)面中導(dǎo)入文字時(shí)，應(yīng)先正確定位出畫(huà)面容納文字的最佳位置，并依據(jù)文字?jǐn)?shù)量來(lái)正確界定出文字排版，同時(shí)必須保證文字排版與人物口型相一致，保證文字輸出與觀眾的實(shí)際觀影需求相對(duì)接，以此提高觀眾對(duì)作品的認(rèn)可度。

二、影視作品中影視后期制作的實(shí)踐運(yùn)用

（一）虛擬化的拍攝對(duì)象

影視作品在實(shí)際設(shè)計(jì)中，如內(nèi)容中存在的事物是現(xiàn)實(shí)中不具備的，其多由制作人員以及自身的經(jīng)驗(yàn)以及某類(lèi)事物所帶來(lái)的靈感憑空想象出來(lái)的。當(dāng)此類(lèi)想象事物要契合到影視作品中，則需要通過(guò)計(jì)算機(jī)軟件來(lái)對(duì)想象事物進(jìn)行虛擬化設(shè)定，然后通過(guò)軟件為載體精準(zhǔn)地將設(shè)計(jì)人員所想象的事物呈現(xiàn)到畫(huà)面中，同時(shí)令此類(lèi)事物具有一定的生命特性，保證事物情感以及動(dòng)態(tài)表情，可隨著整個(gè)故事結(jié)構(gòu)的延伸而變化。例如，影視作品中的外星人、變種人等，此類(lèi)事物并不存在于現(xiàn)實(shí)生活中，其大多由計(jì)算機(jī)軟件對(duì)事物進(jìn)行三維成像、四維動(dòng)態(tài)建模等，令事物具備與影片情節(jié)發(fā)展相一致的動(dòng)態(tài)類(lèi)情感，進(jìn)而提高影片整體的觀賞價(jià)值。同時(shí)，在對(duì)影視作品進(jìn)行后期制作的過(guò)程中［1］，也需科學(xué)地體現(xiàn)中華美學(xué)價(jià)值。無(wú)論對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行虛擬化處理，還是對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行剪輯，都應(yīng)結(jié)合美學(xué)思想對(duì)內(nèi)容的品質(zhì)進(jìn)行把控。相關(guān)人員需對(duì)中華美學(xué)中各種流派進(jìn)行全面了解。即無(wú)論是獨(dú)具思想內(nèi)涵的楚騷，還是禪宗等各家思想與文化，都可為后期影視制作帶來(lái)不同的靈感。在具體對(duì)影視作品進(jìn)行后期制作的過(guò)程中［1］，相關(guān)人員必須認(rèn)識(shí)美學(xué)藝術(shù)的價(jià)值，并將其科學(xué)地融入影視后期制作理念中，結(jié)合當(dāng)下社會(huì)的大眾審美與價(jià)值觀，將更具有藝術(shù)美感的元素應(yīng)用到影視后期制作中。

（二）影視作品畫(huà)面共現(xiàn)

影視作品當(dāng)中，存在諸多盛大畫(huà)面，如神話(huà)類(lèi)影片當(dāng)中百花齊放和遠(yuǎn)古洪水等，均是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的拍攝，必須依托影視后期制作完成。而且，某些并非虛擬對(duì)象，是現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中可存在的對(duì)象，也需要導(dǎo)演單獨(dú)進(jìn)行拍攝，利用后期制作將其合成至應(yīng)出現(xiàn)的影視畫(huà)面當(dāng)中，但是那一畫(huà)面并非現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中真實(shí)存在，這便是后期制作工作中的重要環(huán)節(jié)。譬如，影片“精靈鼠小弟”的主人公鼠小弟便是三維建模所實(shí)現(xiàn)的動(dòng)畫(huà)人物，但鼠小弟家中的男孩卻是實(shí)際生活中存在的人物，鼠小弟和男孩相處的畫(huà)面便是后期合成所呈現(xiàn)的，借助影視后期剪輯與制作，促使觀眾不僅獲得一定審美樂(lè)趣，同時(shí)也對(duì)影視作品所運(yùn)用的特效制作產(chǎn)生震驚之感。又如，恐怖片當(dāng)中，利用影視后期制作進(jìn)行恐怖音效與畫(huà)面的剪輯，為觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視聽(tīng)體驗(yàn)，創(chuàng)設(shè)恐怖氛圍，使觀眾對(duì)影視作品的恐怖效果感同身受?；谶@樣畫(huà)面的共現(xiàn)思想，制作人員必須對(duì)整部影視作品的思想、內(nèi)容設(shè)定、故事走向等進(jìn)行全面的了解。在利用后期制作手段，完善與豐富影視畫(huà)面的過(guò)程中，還需確保所融入的元素與故事情節(jié)相符合，畫(huà)面相協(xié)調(diào)。即在利用特效手段制作虛擬對(duì)象，并將其融入影視作品的過(guò)程中，必須保證該元素具有相應(yīng)的承接作用。對(duì)完善故事情節(jié)、推動(dòng)劇情等起到根本性的作用，這樣的后期制作才有價(jià)值與意義。同時(shí)，后期制作人員還需對(duì)影視作品的拍攝手法，以及所要表達(dá)的藝術(shù)效果進(jìn)行全面了解。確保影視后期制作的各種方式與技術(shù)手段，與影視作品原本的藝術(shù)構(gòu)思與設(shè)想保持高度匹配性與契合性。

三、影視作品應(yīng)用影視后期制作應(yīng)注意的問(wèn)題

（一）聲音、畫(huà)面與字幕同步

在后期制作當(dāng)中，確保聲音、字幕與畫(huà)面同步性便顯得十分重要。一般而言，影視后期制作均會(huì)把音頻處理、字幕處理與畫(huà)面剪輯處理劃分成三項(xiàng)工作內(nèi)容并逐一完成，如此一來(lái)雖可大幅度提升后期制作質(zhì)效，但較易發(fā)生聲音、字幕和畫(huà)面不同步的問(wèn)題。所以，相應(yīng)工作人員在得到制作與處理完成的視頻后，應(yīng)對(duì)聲音、字幕和畫(huà)面的同步性展開(kāi)嚴(yán)格審查，找出作品當(dāng)中可能會(huì)存在的聲、字、畫(huà)不同步之處，及時(shí)進(jìn)行調(diào)節(jié)，防止由于影視作品聲音、字幕和畫(huà)面不同步的問(wèn)題，給觀眾群體觀影體驗(yàn)帶來(lái)不良影響。

（二）影視作品結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性

在影視作品各鏡頭剪輯過(guò)程中，因?qū)а菖臄z鏡頭的素材眾多，所以可供制作人員選擇的合適分鏡頭亦會(huì)較多。換言之，不論選用哪個(gè)風(fēng)景頭，影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)效果和視覺(jué)效果均是較佳的。此時(shí)，便需要工作人員充分考慮影片本身結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性，也就是畫(huà)面是否契合該影片主題風(fēng)格。所以，在鏡頭實(shí)際剪輯過(guò)程中，剪輯工作者必須和導(dǎo)演、演員與編劇人員展開(kāi)積極交流互動(dòng)，掌握影視作品每一處應(yīng)具備或應(yīng)表現(xiàn)出的畫(huà)面藝術(shù)效果，并根據(jù)此要求擇選出契合度最高的分鏡頭。如此一來(lái)，不但可充分保障影視作品在結(jié)構(gòu)方面的嚴(yán)謹(jǐn)性，而且也能最大程度滿(mǎn)足觀眾對(duì)于影視藝術(shù)欣賞的審美需求。

（三）影片拍攝鏡頭的連貫性

眾所周知，影視作品鏡頭連貫性拍攝雖可在較大程度上滿(mǎn)足不同觀眾的審美需求，但是因影視作品當(dāng)中存在諸多難度較高的動(dòng)作，表演人員難以連續(xù)性完成過(guò)多的動(dòng)作，所以在影視作品具體拍攝當(dāng)中，需要把這些高難度動(dòng)作進(jìn)行合理拆分，利用多個(gè)鏡頭分開(kāi)拍攝來(lái)完成。然而值得注意的是，此拍攝模式盡管可以在一定限度上降低影片所想表達(dá)的動(dòng)作難度，但同時(shí)在某種意義上也會(huì)對(duì)動(dòng)作和動(dòng)作之間連貫性產(chǎn)生負(fù)面影響，進(jìn)而表現(xiàn)出動(dòng)作跳躍與卡頓等諸多背離現(xiàn)實(shí)生活邏輯的影片畫(huà)面。所以，在影片后期制作和剪輯當(dāng)中，工作人員必須針對(duì)影片前后鏡頭中表演人員那的動(dòng)作進(jìn)行仔細(xì)觀察，并按照具體觀察結(jié)果精準(zhǔn)剪輯鏡頭，確保影片中的前后鏡頭動(dòng)作完美銜接，為觀眾帶來(lái)更好地觀影體驗(yàn)。

（四）作品后期合成的真實(shí)性

在影視作品后期制作當(dāng)中，作品后期合成是極其常見(jiàn)的技術(shù)手段，但是不管是聲音合成或是畫(huà)面合成，均必須確保合成的真實(shí)性，唯有如此才能為觀眾帶來(lái)真實(shí)感較高的觀影體驗(yàn)。一般而言，在常規(guī)視角來(lái)說(shuō)真實(shí)性可分為心理真實(shí)、物理真實(shí)與視覺(jué)真實(shí)三種，在面對(duì)各類(lèi)合成要求時(shí)，制作人員加強(qiáng)聲音與畫(huà)面真實(shí)性時(shí)的手段亦會(huì)存在差異。比如，心理真實(shí)即鏡頭當(dāng)中存在生活中無(wú)法見(jiàn)到的場(chǎng)景（太空爆炸、宇宙毀滅等），因觀眾對(duì)于此類(lèi)情境缺少視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，無(wú)法精準(zhǔn)判定其是否真實(shí)，所以只能根據(jù)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行感覺(jué)維度的判斷。在此狀況下，便需要精準(zhǔn)判斷社會(huì)群體對(duì)畫(huà)面當(dāng)中場(chǎng)景的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)源自何處，模擬此類(lèi)場(chǎng)景，加強(qiáng)畫(huà)面當(dāng)中場(chǎng)景和觀念中視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)源頭的相似程度，使觀眾對(duì)于影視作品畫(huà)面真實(shí)性產(chǎn)生滿(mǎn)意感。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，相對(duì)于其他藝術(shù)形態(tài)而言，影視作品最為顯著的特征便是其能將多種媒介有效融合，為影片觀眾創(chuàng)設(shè)相對(duì)真實(shí)的場(chǎng)景，形成身臨其境之感。在影視作品中運(yùn)用影視后期制作具有重要作用，所以在影片后期制作當(dāng)中，必須牢牢把握各要點(diǎn)，注意各個(gè)細(xì)節(jié)問(wèn)題，使影視作品真正滿(mǎn)足觀眾個(gè)性化需求。

參考文獻(xiàn)：

［1］陳海霞，孫光華.多媒體技術(shù)在影視后期制作過(guò)程中的應(yīng)用研究［J］.西部廣播電視，2019（8）：184+187.

作者:張俊 單位:蘇旅游職業(yè)學(xué)院