影視后期制作中數(shù)字調(diào)色技術(shù)探究

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在新時代下，顏色成了影視作品中不可或缺的一部分，并且隨著信息技術(shù)的快速發(fā)展，一代代調(diào)色技術(shù)不斷衍生出來，這就為影視后期制作的相關(guān)工作人員提供了技術(shù)支持，讓他們更高效、更高質(zhì)量地完成調(diào)色這一工作。本文對影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)進(jìn)行了研究，希望能夠為影視后期制作的相關(guān)人員提供一些建議。隨著時代的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的地位日益顯現(xiàn)，數(shù)字化成了我們生活中的一部分，在此時，影視后期制作的相關(guān)人員就嘗試?yán)脭?shù)字調(diào)色技術(shù)來對相關(guān)的作品進(jìn)行調(diào)色，這就大大簡化了影視作品的制作流程，增強了它的表現(xiàn)力，因此，影視后期制作人員在對影視作品進(jìn)行調(diào)色時，應(yīng)該將數(shù)字調(diào)色技術(shù)靈活地應(yīng)用到調(diào)色工作中。下文對數(shù)字調(diào)色技術(shù)的作用進(jìn)行了簡單闡述，并依此提出了將數(shù)字調(diào)色技術(shù)應(yīng)用到影視后期制作過程中的方法。

一、數(shù)字調(diào)色技術(shù)的作用

數(shù)字調(diào)色技術(shù)對影視后期制作工作具有很重要的作用，其主要表現(xiàn)為以下四個方面，第一，為影視作品提供最真實的色彩，人們在生活的過程中，會對其生活中的各種事物產(chǎn)生一個“記憶色”，在此時，如果影視作品的成果與人們的“記憶色”不相符，那么很可能會被人們認(rèn)為影視作品是假象，是對現(xiàn)實生活中事物的美化，從而讓他們對影視作品失去興趣，而數(shù)字調(diào)色技術(shù)就可以展現(xiàn)人們生活中事物的真實色彩；第二，迎合鏡頭，保證拼接的真實感，拍攝影視作品是一個復(fù)雜而漫長的過程，在拍攝的過程中會出現(xiàn)各種各樣的問題，而在出現(xiàn)每一個問題時，都會導(dǎo)致拍攝的暫停，在此種情況下，就需要影視后期制作的相關(guān)人員對各種各樣的鏡頭進(jìn)行拼接，此時，如果沒有數(shù)字調(diào)色技術(shù)，那么很可能會導(dǎo)致拼接具有大的跨越性，從而影響人們的觀看效果，由此可見，數(shù)字調(diào)色技術(shù)能夠保證拼接的真實感，讓人們完全融進(jìn)影視作品的氛圍中；第三，突出某一片段的主體，在拍攝影視作品時，會有主角和配角之分，在影視作品的某一片段也有主體和客體之分，在此時，影視后期制作的相關(guān)人員就可以利用數(shù)字調(diào)色技術(shù)來調(diào)整主體和客體的色彩，以此來突出某一片段的主體部分；第四，能夠滿足影視作品的時間要求，整個影視作品會涉及全天各個時間段的情節(jié)，但參演影視作品的人員卻不能夠花費一整天的時間去拍攝，在此種情況下，就需要影視后期制作的相關(guān)人員來對影視片段的色彩進(jìn)行調(diào)整，以迎合特定的時間節(jié)點。綜上可知，數(shù)字調(diào)色技術(shù)對影視后期制作和影視作品的呈現(xiàn)都有一定的積極作用，影視制作的相關(guān)人員應(yīng)積極地應(yīng)用數(shù)字調(diào)色這一技術(shù)?？傊跀?shù)字調(diào)色技術(shù)的靈活運用可以使影視后期制作過程中更加便捷地調(diào)整整個畫面的光照和顏色等，尤其是可以對以往影視制作中拍攝不足這一突出問題進(jìn)行有效彌補，提高了整體影視后期制作的質(zhì)量。

二、影視后期制作中數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用流程

基于數(shù)字調(diào)色技術(shù)的運用，可以直接借助專用調(diào)色軟件來開展影視后期制作中的調(diào)色工作，同時也可以協(xié)同其他一些編輯軟件來共同進(jìn)行調(diào)色。負(fù)責(zé)調(diào)色的人員可以單獨借助調(diào)色軟件進(jìn)行影視素材剪輯和調(diào)色處理，之后再相應(yīng)地過渡到后期的影視制作加工處理當(dāng)中。在這個流程中不會運用到專門的編輯性軟件，可以直接運用調(diào)色軟件來開展素材剪輯和調(diào)色等方面的工作。如此一來，基于調(diào)色軟件即可便捷地開展素材剪輯和調(diào)色工作，簡化了以往調(diào)色人員的工作流程，降低了整體的工作量，工作效率也大大提升。為了使調(diào)色工作和后期影視編輯工作一同開展，就必須要借助基于數(shù)字調(diào)色技術(shù)的專用編輯軟件。通過將拍攝的影視素材借助編輯軟件開展粗剪處理，之后再借助數(shù)字化調(diào)色技術(shù)的調(diào)色插件或軟件來對其進(jìn)一步進(jìn)行處理與加工。經(jīng)過調(diào)試處理的顏色還要借助編輯軟件開展深加工處理，以及配合上必要的聲音、字母以及影視特效等方面的創(chuàng)作內(nèi)容，這樣就可以最終完成影視作品的制作任務(wù)。由于數(shù)字調(diào)色的軟件種類各不相同，常用的包括AE軟件的調(diào)色插件，Pr軟件本身的LUTS調(diào)色工具以及達(dá)芬奇調(diào)色軟件等。不同的數(shù)字化調(diào)色工具本身在操作流程上存在一些差異，但是相應(yīng)的數(shù)字調(diào)色流程實際上都可以分成一級調(diào)色和二級調(diào)色。其中一級調(diào)色主要是結(jié)合現(xiàn)實社會生活中大眾觀察色彩的習(xí)慣來初步調(diào)整及糾正影視畫面本身拍攝過程中存在的色調(diào)偏差，其主要關(guān)注的是整個影視畫面關(guān)系這一問題。而二級調(diào)色過程中的操作步驟卻比較多，其會對整個影視畫面本身局部部位的色彩情況產(chǎn)生極大影響，或者說這一個過程實際上就是立足于整體影視制作需求來有效處理影視畫面當(dāng)中局部部位的色彩情況。比如，在這個色彩處理過程中主要需要處理的內(nèi)容包括水、天空、人物膚色以及草地等等，保證可以綜合運用基于心理學(xué)的色彩應(yīng)用原理等，使受眾可以將自己的觀看焦點放在畫面中的主體上面來，減少環(huán)境對受眾視線帶來的干擾，最大程度確保整個影視畫面色彩關(guān)系的和諧性。而在確保整個畫面處理和諧性的基礎(chǔ)上，要繼續(xù)運用影視色彩學(xué)原理來立足于藝術(shù)層面來對畫面顏色進(jìn)行再度加工出來，有效表達(dá)整個處理影片本身的色彩構(gòu)成情況。確保影視后期制作過程中經(jīng)過對整個畫面色彩進(jìn)行科學(xué)處理之后可以使影片保持更加獨特的色彩特性、風(fēng)格及韻味。如此一來就基本上完成了簡單的數(shù)字化調(diào)色工作。但是好的調(diào)色工作不僅僅局限于上述這些基本流程，還必須要對畫面色彩處理過程中的大量細(xì)節(jié)內(nèi)容進(jìn)行有效處理，如結(jié)合影視劇情本身的發(fā)展情況來科學(xué)組接鏡頭，以及確保場景段落彼此之間聯(lián)系的緊密性，力求最大程度提高整體影視畫面的和諧性特性，保證可以提高整體畫面處理效果，更好地吸引受眾的注意力。

三、影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用方法

1、使用特定插件進(jìn)行校色

雖說數(shù)字調(diào)色技術(shù)是新時代下衍生的一種先進(jìn)的技術(shù)，但在應(yīng)用數(shù)字調(diào)色技術(shù)來對影視作品中的相關(guān)片段進(jìn)行調(diào)色時，也應(yīng)該分為幾個步驟來進(jìn)行，首先要做的就是使用特定的插件來對色調(diào)不同的畫面進(jìn)行校色。在進(jìn)行校色時，應(yīng)該從以下三個方面來入手，第一，導(dǎo)入素材并進(jìn)行合成，影視作品中遇到的大多數(shù)問題都是畫面色彩不對應(yīng)、拼接成果有問題，因此，影視后期制作的相關(guān)人員在對影視作品的畫面進(jìn)行拼接時，為減少畫面的違和感，增強影視作品的表現(xiàn)力和感染力，就應(yīng)該是用特定的插件來對特定的畫面進(jìn)行校色，以保證拼接出來的畫面擁有同種色系，而在進(jìn)行校色時，首先要做的就是將需要拼接的畫面導(dǎo)入到特定的插件中并進(jìn)行合成；第二，對特定的色彩進(jìn)行采樣，并設(shè)置校色的色彩范圍，在影視后期制作的相關(guān)人員素材并進(jìn)行合成之后，還應(yīng)該根據(jù)實際情況來確定畫面的色彩，然后根據(jù)選定的畫面色彩來確定特定的色彩范圍；第三，調(diào)整色彩其他方面的屬性，在選定了色彩范圍之后，還應(yīng)該對色度寬容度和寬度寬容度進(jìn)行調(diào)整，只有這樣，才能夠達(dá)到較好的校色效果。通過使用特定插件進(jìn)行校色，可以讓拼接后的整個畫面處于同一色彩范圍內(nèi)，保證畫面色彩的一致性。

2、利用魔術(shù)子彈進(jìn)行調(diào)色

在對拼接后的畫面進(jìn)行校色后，還應(yīng)該利用魔術(shù)子帶對拼接后的畫面進(jìn)行調(diào)色，在利用魔術(shù)子彈對畫面進(jìn)行調(diào)色時，應(yīng)該完成以下三個步驟，第一，在進(jìn)行調(diào)色工作之前，首先就要對需要調(diào)色的畫面進(jìn)行導(dǎo)入，在將影視作品的畫面導(dǎo)入到特定的軟件之后，再根據(jù)實際情況來修改特定的參數(shù)；第二，在修改完色彩的參數(shù)之后，就需要根據(jù)畫面的色彩情況來逐步地進(jìn)行調(diào)色，直到調(diào)出與人們的“記憶色”相符的色彩為止，這樣才能夠更快地達(dá)到調(diào)色的效果，更好地滿足受眾的要求；第三，調(diào)一些細(xì)節(jié)部分，從而突出整個畫面的主體，不同畫面所強調(diào)的主體是不同的，影視后期制作的相關(guān)人員在對畫面進(jìn)行調(diào)色時，除了要調(diào)出符合人們色彩觀念的色彩，還要對畫面的其他部分進(jìn)行適當(dāng)?shù)卣{(diào)色，以更好地突出畫面的主體，在此種情況下，相關(guān)的工作人員就可以利用一些焦點模糊工具、曲線工具和調(diào)整飽和度的工具，以此來虛化主體以外的事物，增強主體的色彩強度。通過利用魔術(shù)子彈來對特定的畫面進(jìn)行調(diào)色，不僅可以使整個畫面更加自然，還能夠突出畫面的主體，增強人們的觀影感受。

3、利用跟蹤插件進(jìn)行調(diào)色

魔術(shù)子彈只能完成對那些運動幅度比較小的畫面的調(diào)色，當(dāng)影視后期制作人員遇到那些運動幅度比較大的畫面時，就需要在利用魔術(shù)子彈進(jìn)行調(diào)色的基礎(chǔ)上，再利用跟蹤插件來對畫面進(jìn)行調(diào)色，只有這樣，才能夠達(dá)到預(yù)期的調(diào)色效果，增強畫面整體的感染力。其在利用跟蹤插件對畫面進(jìn)行調(diào)色時，應(yīng)該從以下四個方面來入手，第一，將素材轉(zhuǎn)換為序列文件，影視后期制作人員在利用跟蹤插件來對畫面進(jìn)行調(diào)色時，首先必須要將素材轉(zhuǎn)換為序列文件，之后在序列文件的基礎(chǔ)上對畫面的色彩進(jìn)行調(diào)整；第二，利用特定的功能來選擇出跟蹤路徑，在利用跟蹤插件來對畫面進(jìn)行調(diào)色時，首先必須要選擇需要調(diào)色的范圍并自主選擇出跟蹤的路徑，而后再根據(jù)選擇出的跟蹤路徑來對特定的畫面進(jìn)行調(diào)色；第三，以此類推，調(diào)整每一個畫面，在影視后期制作的過程中，相關(guān)的人員需要對其中的每一個畫面進(jìn)行調(diào)色，只有這樣，才能夠保證畫面的貼合感，因此，相關(guān)人員在利用跟蹤插件來進(jìn)行調(diào)色時，應(yīng)該根據(jù)實際情況來對每一個畫面的色彩進(jìn)行調(diào)整；第四，輸出數(shù)據(jù)，進(jìn)入原素材進(jìn)行色彩調(diào)節(jié)，影視后期制作的相關(guān)人員在跟蹤插件的輔助下完成了調(diào)色任務(wù)之后，就應(yīng)該將調(diào)色的數(shù)據(jù)輸出，并將其復(fù)制和粘貼到特定的位置，最后再對現(xiàn)存的素材進(jìn)行調(diào)色。這整個畫面調(diào)色過程都必須要嚴(yán)格地按照特定的步驟來完成，只有這樣才能夠達(dá)到既定的調(diào)色效果。通過利用跟蹤插件來進(jìn)行調(diào)色，不僅可以讓運動幅度較大的畫面更符合人們的“記憶色”，進(jìn)而為人們呈現(xiàn)出一個完整的影視作品，還可以增強整個影視作品的質(zhì)量，讓其有著更高的關(guān)注度和評價。

4、借助蒙版工具保護(hù)原圖

除了魔術(shù)子彈和跟蹤插件這兩種調(diào)色方法之外，影視后期的相關(guān)人員還可以借助模板工具來對不同的畫面進(jìn)行調(diào)色，以更快地調(diào)整應(yīng)該調(diào)整的畫面部分，保護(hù)不需要調(diào)整的畫面部分。其在利用蒙版工具來進(jìn)行調(diào)色時，應(yīng)該從以下幾個步驟來入手，第一，選擇并合成素材，影視后期的相關(guān)工作人員在進(jìn)行調(diào)色時，通常都是為了減小不同畫面之間的違和感，因此，其在利用蒙版工具進(jìn)行調(diào)色時，首先應(yīng)該選擇特定的影視畫面，并將這些影視畫面進(jìn)行合成，而后再展開調(diào)色工作；第二，選擇區(qū)域進(jìn)行調(diào)色，在導(dǎo)入素材之后，就需要影視后期制作的相關(guān)人員來選擇特定的蒙版區(qū)域，并對蒙版區(qū)域的參數(shù)進(jìn)行調(diào)整，如：邊緣的羽化值、飽和度值和曝光值等，直到調(diào)整至合適的范圍為止，這時，影視作品的各個畫面都已經(jīng)達(dá)到了一定的亮度；第三，調(diào)整伽馬值，影視后期的相關(guān)工作人員在基本完成了調(diào)色工作之后，還需要適當(dāng)?shù)卣{(diào)整伽馬值，并根據(jù)實際情況來添加一些其他的輔助效果，以為受眾提供最真實的影視畫面。通過借助模板工具來對影視作品中的各個畫面進(jìn)行調(diào)色，不僅可以滿足調(diào)色的要求，讓整個影視作品的畫面都處于一定的色彩范圍之內(nèi)，還可以保護(hù)不需要調(diào)色的畫面部分，由此來增強調(diào)色與未調(diào)色部分的色差，強化影視作品的主體。

四、結(jié)語

綜上所述，影視后期制作的相關(guān)人員在對影視作品進(jìn)行調(diào)色時，應(yīng)該靈活地將校色插件、魔術(shù)子彈、跟蹤插件、蒙版等工具應(yīng)用到調(diào)色過程中，充分展現(xiàn)出數(shù)字化技術(shù)的魅力，讓影視作品在數(shù)字化技術(shù)的影響下展現(xiàn)更強的表現(xiàn)力和感染力。

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作者:袁圓 單位:無錫立信高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校