建筑設(shè)計(jì)中光的應(yīng)用

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[摘要]本文通過分析光的特點(diǎn)，光在建筑空間的作用，強(qiáng)調(diào)對(duì)于光的良好運(yùn)用在建筑設(shè)計(jì)中的重要地位。

[關(guān)鍵詞]照明；自然光；人工光造型；空間感受；主題要素

現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)分為許多建筑形式，中國(guó)的現(xiàn)有規(guī)范中大體分為民用和工業(yè)兩類，而民用建筑中的分類有住宅、公建兩類。從消防的角度來說，公建就分為很多種，如商場(chǎng)、餐飲、醫(yī)院、教育類、老年人照料設(shè)施、旅館、劇院、電影院、宿舍、法院、監(jiān)獄等等。每種建筑形式的設(shè)計(jì)手法多種多樣，每次設(shè)計(jì)考慮的問題也各有不同，作為建筑設(shè)計(jì)師其實(shí)最終考慮的不是建筑本身，而是人的問題。提到人的問題，維特魯威（《建筑十書》）最早提出了“堅(jiān)固、實(shí)用、美觀的”三原則，也是為了更好的為人服務(wù)。人的感官里最重要的莫過于眼睛了，人類感知世界，從外界獲取信息的能力90%是來自眼睛，而給眼睛帶來信息的只能靠光了。長(zhǎng)久的生命演化使得人類對(duì)光有著特別的依賴。近十年來，隨著國(guó)內(nèi)外建筑師的交流增多，大量?jī)?yōu)秀的國(guó)外建筑師和作品被介紹到了國(guó)內(nèi)，很多國(guó)內(nèi)建筑師也走出國(guó)門，人們才逐漸認(rèn)識(shí)到國(guó)外優(yōu)秀建筑師在建筑創(chuàng)作中對(duì)光的熱情，從中我們也學(xué)到了很多對(duì)于光的運(yùn)用。繪畫界普遍認(rèn)為中國(guó)人更擅長(zhǎng)用平面的方式來敘事，而西方人則樂于把一個(gè)事物的描繪用立體的方式體現(xiàn)出來。這似乎是民族發(fā)展歷史和生存狀態(tài)不同導(dǎo)致的。從西方和中國(guó)歷史上留下來的繪畫、雕刻等藝術(shù)表達(dá)形式就可以很清晰的得出這個(gè)結(jié)論。例如中國(guó)的水墨畫淡雅、飄逸，但缺少些前后層次的透視感，而西方美術(shù)史中推崇的眾多名畫往往強(qiáng)調(diào)光影和立體感，卻少了些意境。建筑設(shè)計(jì)中，西方人喜歡用建筑體型上的變化錯(cuò)落強(qiáng)調(diào)光給空間帶來的愉悅，而中國(guó)人則盡量減少這種做法給人帶來的視覺沖擊，而是把更多的精力放在了裝飾上。

1光作為設(shè)計(jì)要素的特點(diǎn)

建筑中光的運(yùn)用可分為自然光和人工光兩類，自然光主要指太陽光源直接照射或經(jīng)過反射、折射、漫射而得到的。古代建筑是以日光和火光來照明的，而火光可以說是最原始的人工光了。隨著時(shí)代的發(fā)展，自從美國(guó)人愛迪生發(fā)明電燈以來，人工光源逐漸取代了自然光源，也越來越先進(jìn)了。但是自然的陽光的變化很大，強(qiáng)烈而有生氣，?？墒箍臻g構(gòu)成明晰清楚，環(huán)境感覺也比較明朗和有氣魄。這也是人工光源不能帶來的效果。對(duì)建筑內(nèi)部的設(shè)計(jì)來說，光的運(yùn)用最初只是為了照明。照明是最基本的功能，因?yàn)橐曈X對(duì)象的形狀、大小、輪廓、細(xì)部、材料的肌理、色彩、相互關(guān)系以及位置等等都是由于光才能使我們可以仔細(xì)觀察。物體的不同的部位所受光度不同，同一個(gè)面不同質(zhì)感的材料表面反光效果也不同。而且物體離光源的遠(yuǎn)近關(guān)系、光源的性質(zhì)、特點(diǎn)等等都會(huì)在物體上反應(yīng)出來，所以，光的照明有助于我們觀察與認(rèn)識(shí)空間環(huán)境。但是，采光與照明不是設(shè)計(jì)師的最終目的，利用它作為一種造型手段來創(chuàng)造更完美的環(huán)境才是目的，對(duì)于任何一種藝術(shù)形式都是如此。到了清朝，中國(guó)才開始安裝窗戶上的玻璃。使建筑室內(nèi)能有更多的自然光進(jìn)入。至今揚(yáng)州的何園還保留著兩塊當(dāng)年建造時(shí)安上去的彩色洋玻璃，是用輪船從海外運(yùn)來的，價(jià)格非常昂貴。特別是光在室內(nèi)造型中起著獨(dú)特的、其它要素所不可替代的作用。光能修飾形與色，豐富本來簡(jiǎn)單的造型，并在很大程度上影響和改變?nèi)藗儗?duì)形與色的感覺。它還能為空間帶來活力、創(chuàng)造環(huán)境氛圍等等。仔細(xì)分析許多著名建筑，它們之所以能給人完美的感受是與充分利用光的表現(xiàn)力分不開的，有時(shí)光本身甚至不是一種輔助手段，而是作為一種主題出現(xiàn)的。建筑史上有許多善于應(yīng)用光的建筑大師，像阿爾托、萊特、柯比西耶、貝聿銘、康恩、荷萊茵等等。特別是對(duì)建筑內(nèi)部的用光效果，被評(píng)論家說成是“意昧深長(zhǎng)的、動(dòng)人的、獨(dú)特的”，造成了各種不同的意境，是“把光引人內(nèi)部空間的這種建筑造型詞匯的必然結(jié)果?！北M管他們?cè)谔幚聿煌瑔栴}時(shí)的具體手法有很大差異，但有一點(diǎn)是共同的，他們都注重光在建筑設(shè)計(jì)中的地位，善于控制與把握光的效果，他們都意識(shí)到建筑師在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)理解各種光線的質(zhì)和量對(duì)空間所引起的影響，以及對(duì)人所產(chǎn)生的效果。

2光在室內(nèi)造型中的作用

那么，光對(duì)室內(nèi)造型究竟有哪些主要作用呢？首先，光能表現(xiàn)室內(nèi)構(gòu)成物的形的特征，這里形不僅包括其整體形狀、造型結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，也包括其表面的肌理等。如果沒有適當(dāng)?shù)墓?，一些?shí)體部件的立體感顯示不充分，相互的關(guān)系也交待不清，會(huì)使設(shè)計(jì)中許多富有美感的特征起不到應(yīng)用的作用。例如有些很美的結(jié)構(gòu)線腳或是凹凸起伏的墻體造型，若不是有精心考慮過的光的襯托，是不可能達(dá)到如此完美的境地的。在美術(shù)館的展廳里，往往在漫射的天光（或頂光）中再加上局部的、適合于作品的照明，以求更好地表現(xiàn)作品的特征并且防止眩光的產(chǎn)生。餐飲業(yè)也很講究光的利用，世界著名的快餐企業(yè)麥當(dāng)勞和肯德基，他們的店里即使是顧客不多，也是燈火通明，那些客流量不是很大的小餐飲店卻往往燈光昏暗。除了成本問題，也可以看出成功企業(yè)的一些共性，多年的管理經(jīng)驗(yàn)使他們總結(jié)出了吸引客流的一個(gè)很簡(jiǎn)單的辦法，那就是把室內(nèi)照亮。光能給人帶來心理上的安全感，許多動(dòng)物都有趨光性也是同樣的道理。至于材料質(zhì)感的表現(xiàn)，則更要借助于光的作用了。人們常常驚奇好的攝影師可以將一個(gè)面貌普通的人物拍得出神人化，富有吸引力，而一個(gè)普通的攝影記者可能把些名星名模拍得平常甚至丑陋，事實(shí)上攝影師在利用光的造型作用，光在很大程度上有重塑功能。而對(duì)于建筑材料質(zhì)感的表現(xiàn)，光無疑是最得力的手段了。除了對(duì)形體、質(zhì)感的表現(xiàn)外，光還具有裝飾作用。這一方面是指光影本身的造型效果，它往往是與實(shí)體形共同作用的。例如本來平淡無奇的結(jié)構(gòu)排列在一起，在陽光的照射下，除了結(jié)構(gòu)本身的立體感明顯了，也為墻面或地面灑下一條條陰影，這種明暗變化形成了視覺上的虛實(shí)對(duì)比，也強(qiáng)調(diào)了建筑的節(jié)奏感和空間的深度，往往給人明確、單純甚至震撼的印象。光對(duì)空間造型亦有很大作用。著名建筑師岡納•伯凱利茲說：“對(duì)于我，沒有光就不存在空間。”波恃曼也認(rèn)識(shí)到：“在一個(gè)空間周圍的光線能改變整個(gè)環(huán)境的性格?！惫獾膹?qiáng)弱虛實(shí)會(huì)使空間的尺度感改變，比例與形狀的感覺也會(huì)有所不同，還會(huì)改變空間的心理中心，因而使人對(duì)相同形體而光的設(shè)置不同的空間產(chǎn)生迎然不同的心理感受。另外，光還可分割空間，創(chuàng)造子環(huán)境并給人區(qū)域感。也許這種分割的限定性比不上實(shí)體的強(qiáng)，但可以說是最便當(dāng)而且靈活的處理方法。最典型的例子是在現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)上，用盡可能少的實(shí)體，而用光來打山區(qū)域，演員是這一區(qū)域的中心，燈光強(qiáng)化了這一中心的效果，同時(shí)它自己又不是一個(gè)點(diǎn)，而是一個(gè)似乎是很明確的、有邊界的區(qū)域。不可否認(rèn)，有時(shí)在一個(gè)建筑環(huán)境中，形、色或光可以作為一種“主題要素”來使用，也就是說，創(chuàng)作者想突出某一方面的信息。而欣賞者也的確在這方面得到了明顯而強(qiáng)烈的感受。例如阿爾瓦•阿爾托常將光或波形面強(qiáng)調(diào)出來，柯比西耶喜歡突出巨大的構(gòu)件和粗糙的材料質(zhì)感，米斯致力于表現(xiàn)流動(dòng)的空間和精確的結(jié)構(gòu)造型。但盡管如此，某一方面的強(qiáng)調(diào)不等于單單這一方面因素就可以完成整個(gè)環(huán)境氣氛的創(chuàng)造，它們一定是綜合使用的，只是有主有輔罷了。

3結(jié)論

光影的運(yùn)用并不需要過高的技術(shù)條件，通過改革開放幾十年的進(jìn)步，國(guó)內(nèi)優(yōu)秀建筑師已經(jīng)認(rèn)識(shí)到它的價(jià)值，這方面國(guó)內(nèi)逐漸趕上了國(guó)外建筑師，經(jīng)過不懈的努力，國(guó)內(nèi)的許多優(yōu)秀建筑師也逐漸能在自己的作品中展現(xiàn)光的魅力。

作者：蔣慧慧 單位：建研航規(guī)北工（北京）工程咨詢有限公司