新中式風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)論文

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1新中式建筑的設(shè)計(jì)要點(diǎn)

為了延續(xù)中國(guó)傳統(tǒng)歷史文脈，保護(hù)好現(xiàn)存的傳統(tǒng)中式建筑是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。不斬?cái)喔皇亲罨镜淖龇?，如何給予根營(yíng)養(yǎng)，使之開(kāi)枝散葉才是我們的最終目的。人們已經(jīng)清晰的看到傳統(tǒng)中式建筑在現(xiàn)代社會(huì)中的種種弊端，怎樣揚(yáng)長(zhǎng)避短就是設(shè)計(jì)者接下來(lái)應(yīng)當(dāng)認(rèn)真思考和探索的問(wèn)題。

1.1平面布局

傳統(tǒng)中式建筑擅長(zhǎng)用外廊來(lái)連接各個(gè)空間，用房間的外墻圍合成一個(gè)三合院或四合院。當(dāng)代人口數(shù)量眾多，大規(guī)模的推行這種平面布局是不可行的。我們可以將三至四幢樓房進(jìn)行拼接，形成一個(gè)半圍合狀態(tài)的小院落，在小區(qū)規(guī)劃中形成一個(gè)個(gè)的組團(tuán)，既可以成為景觀節(jié)點(diǎn)，又可以讓住戶(hù)享受具有半私密性特點(diǎn)的灰空間;至于戶(hù)型平面布局則應(yīng)采用現(xiàn)代建筑的貫通方式，方便住戶(hù)使用，主要房間可以依舊秉承坐北朝南的傳統(tǒng)，避免冬季西伯利亞的寒流，亦引入夏季來(lái)自太平洋的涼風(fēng)。

1.2立面風(fēng)格

現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)要求形式追隨功能，這就決定了現(xiàn)代建筑不可能每一幢都像傳統(tǒng)中式建筑一樣講求立面的完全中軸對(duì)稱(chēng)。我們可以從中截取一些片段和符號(hào)來(lái)制造傳統(tǒng)建筑韻味，例如坡屋頂、窗欞、欄桿式樣;而由于古代沒(méi)有窗簾，開(kāi)窗面積雖大，卻用木條將其分隔，使得自然采光不佳，視野不夠開(kāi)闊。我們可以把木格條面闊減小，移至窗戶(hù)上端，根據(jù)室內(nèi)空間功能進(jìn)行合理重構(gòu)，將古典主義和現(xiàn)代生活相互融合。整體風(fēng)格應(yīng)該盡量簡(jiǎn)潔大方，不要有過(guò)多的轉(zhuǎn)角，當(dāng)開(kāi)窗過(guò)于凹進(jìn)(如衛(wèi)生間高窗)影響立面效果時(shí)，可以齊墻設(shè)置一道鏤空的窗格，既不影響通風(fēng)效果，還可以作為傳統(tǒng)元素的局部表現(xiàn)增加藝術(shù)美感。

1.3細(xì)部裝飾

傳統(tǒng)中式建筑中，屋頂角部的蚳獸、屋檐下方的斗拱、大門(mén)兩旁的抱鼓石、引導(dǎo)貴賓的垂花門(mén)等等，都是具有獨(dú)特風(fēng)韻的細(xì)節(jié)布置，也是提升傳統(tǒng)中式建筑內(nèi)涵的精華所在。它們大多不僅僅作為裝飾物，還包含著深厚的寓意征兆。在小區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)中，適時(shí)加入細(xì)部裝飾，營(yíng)造傳統(tǒng)園林氛圍的同時(shí)也可以加強(qiáng)該區(qū)域的文化底蘊(yùn);而在單體建筑設(shè)計(jì)中，這些細(xì)部裝飾不但使建筑變得生動(dòng)有趣味，更作為文化符號(hào)提醒每一個(gè)到訪者中國(guó)幾千年的歷史內(nèi)涵。

1.4材料色彩

現(xiàn)代社會(huì)的高層建筑中，框架結(jié)構(gòu)是最受歡迎的結(jié)構(gòu)方式，它與傳統(tǒng)中式建筑中的抬梁式、穿斗式有著異曲同工之妙———梁柱作為承重結(jié)構(gòu)，墻體僅起維護(hù)作用。由于木材的易損性，我們應(yīng)當(dāng)把鋼材作為其替代品。如若環(huán)境要求必須使用木柱樣式，則可以采用外包的形式，在鋼柱外包裹一層木材，既結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、節(jié)省材料，又不影響美觀。而在色調(diào)配搭上，可以直接采用江南民居的“黑白灰”組合或是北方民居的朱漆配灰墻，在局部穿插少許亮色元素，從典雅古樸中顯露現(xiàn)代親和感。

1.5外部景觀

中國(guó)古代園林在中國(guó)建筑史上占據(jù)非常重要的地位，它與傳統(tǒng)中式建筑不分伯仲，講求相得益彰。在新中式風(fēng)格的小區(qū)規(guī)劃中，絕不是單純的有山、有水、有樹(shù)，單純的將古典元素堆砌到每一個(gè)角落。中國(guó)古典園林講究主與次、藏與露、疏與密、虛與實(shí)，如何將景觀分布、整合、再串聯(lián)是設(shè)計(jì)的難點(diǎn);而如何營(yíng)造充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的空間氛圍，并讓到訪者從心底產(chǎn)生對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同和共鳴就是設(shè)計(jì)者進(jìn)行創(chuàng)作的突破口。

1.6模型初探

為了更加清晰的說(shuō)明新中式風(fēng)格在現(xiàn)代建筑中的運(yùn)用，筆者擬建了一座博物館模型，從圖例中探索和印證新中式建筑的些許法則。該模型選取的是一進(jìn)四合院的布局方式和江南民居的色彩搭配，正房位置為展覽正廳，廂房位置為展覽偏廳，耳房位置為辦公用房。展覽正廳嚴(yán)格中軸對(duì)稱(chēng)，屋頂挑高很高，彰顯莊嚴(yán)磅礴的氣勢(shì);兩坡頂，卻在屋脊處增添了現(xiàn)代元素，用玻璃幕墻將兩片屋頂連接;增加了現(xiàn)代建筑中的懸挑陽(yáng)臺(tái)，結(jié)合了帶有傳統(tǒng)元素的擋墻后并不顯得突兀。兩座偏廳則采用了相互鏡像的單坡頂形式與正廳呼應(yīng)，在窗花的選擇上也與正廳保持一致。在正廳兩側(cè)的辦公用房樣式非常簡(jiǎn)樸，僅在色彩和細(xì)部裝飾上體現(xiàn)中式風(fēng)格;聯(lián)接辦公用房和偏廳的是一條具有現(xiàn)代風(fēng)格的半開(kāi)放式連廊，但它的木料材質(zhì)和坡頂式樣能完全融入整體古樸的氣氛。而入口處的連廊是全封閉式，造型上同樣選擇兩坡頂、圓窗花;但在屋頂頂端使用玻璃蓋板，在刻板的建筑原型中注入活潑的血液。整個(gè)模型使用了大面積的玻璃材質(zhì)，然而現(xiàn)代的元素并沒(méi)有使我們將其定義為新中式以外的風(fēng)格。模型的形制大量使用了方和圓，而在中國(guó)古代的傳統(tǒng)意識(shí)當(dāng)中，“方圓”就是一種成功之道。中國(guó)博大精深的五千年文化，都應(yīng)該成為設(shè)計(jì)者找尋傳統(tǒng)中式建筑與現(xiàn)代風(fēng)格結(jié)合之路的切入點(diǎn)。

2結(jié)束語(yǔ)

在全球化的背景下，我國(guó)的民族建筑文化正在遭受更嚴(yán)峻的沖擊，越來(lái)越多的外來(lái)建筑風(fēng)格充斥著人們的眼球和大腦，現(xiàn)代人只能在特定的地點(diǎn)零星體會(huì)到我國(guó)傳統(tǒng)建筑藝術(shù)的風(fēng)采。社會(huì)的進(jìn)步必然帶來(lái)某些生活方式的流失，但作為中國(guó)歷史文脈之傳承的傳統(tǒng)中式建筑，決不能成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的犧牲品。設(shè)計(jì)者們應(yīng)該去其糟粕、取其精華，從泱泱大國(guó)濃厚的文化蘊(yùn)涵中汲取靈感，創(chuàng)作出給予后代民族精神慰藉的好建筑。

作者：余姝葦 周波 單位：四川大學(xué)建筑與環(huán)境學(xué)院