現(xiàn)代家具設(shè)計中秩序性元素研討

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摘要：在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的形態(tài)研究中，秩序性元素是一個廣泛運用又具有前衛(wèi)性的視覺元素，它主要表現(xiàn)為節(jié)奏和韻律、突變和反叛、凌亂和破碎等視覺形式。明晰秩序性元素的概念，將視覺形式和家具設(shè)計聯(lián)系在一起，拓寬家具設(shè)計的思路，也許能在家具設(shè)計形態(tài)研究上提供一個新的方向。

關(guān)鍵詞：家具設(shè)計；秩序性；視覺元素

秩序性是指自然進(jìn)程和社會進(jìn)程中都存在的某種程度的一致性、連續(xù)性和確定性。它不是人類創(chuàng)造的，而是在自然界就存在的。比如蜜蜂蜂巢的六邊形結(jié)構(gòu)、蜘蛛網(wǎng)的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)、水的波紋，當(dāng)這些現(xiàn)象被提煉為視覺元素時，它往往表現(xiàn)為一種規(guī)律性，當(dāng)人們看見這種視覺性元素時，就會產(chǎn)生愉悅的心理感受，這反映了人們對這類元素的一種審美需求，這種審美需求是具有一種天生性和本能性。哲學(xué)家波普爾說：“我先是在動物和兒童身上，后來又在成人身上觀察到一種對規(guī)律性的強烈需求——這種需求促使他們?nèi)ヌ綄じ鞣N各樣的規(guī)律?！盵1]1因為這種天生的審美需求，導(dǎo)致在古今中外的造物中，都出現(xiàn)了大量的具有一定規(guī)律的元素。從古墨西哥人的印花圖案到亞馬遜河印第安人棍棒上有規(guī)律的圖案，再到中國傳統(tǒng)建筑中的窗花、斗拱，都反映出了這種規(guī)律性元素的存在。在現(xiàn)代設(shè)計中，將視覺元素抽象成點、線、面以后，再在力學(xué)原理、視覺心理、審美需求、時代元素以及造物科學(xué)技術(shù)的基礎(chǔ)上對這一類視覺元素進(jìn)行探索與研究，取得深刻的理論認(rèn)識和實踐經(jīng)驗，其中也包括現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義、構(gòu)成主義、解構(gòu)主義的設(shè)計流派的實踐，這些實踐為這類元素的研究提供了豐富設(shè)計案例。這些有一定規(guī)律的視覺元素，我們稱之為秩序性元素。在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的形態(tài)研究中，秩序性元素主要指一種相同或相似的視覺元素，重復(fù)地按照一定的顯性或隱性的規(guī)律，組織構(gòu)成的具有群體性特征的元素形態(tài)。秩序性元素的研究對象是一種元素群體，重在研究其中的規(guī)律，它和傳統(tǒng)的單一的視覺元素有很大的區(qū)別，這些元素的規(guī)律主要表現(xiàn)為節(jié)奏和韻律、突變和反叛、凌亂和破碎等視覺形式。家具設(shè)計是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計重要的一個方面，現(xiàn)代家具由于材料、工藝的進(jìn)步和人們對于時代性的追求，致使家具的設(shè)計形態(tài)和傳統(tǒng)家具有了本質(zhì)的變化。傳統(tǒng)的家具依據(jù)于家具的功能和制造的工藝，都呈現(xiàn)出一種整體、單一的形態(tài)，而當(dāng)秩序感元素和現(xiàn)代家具設(shè)計結(jié)合起來，會使家具具有前衛(wèi)和個性鮮明的特點，這一理念也為家具設(shè)計拓展了思路，再和現(xiàn)代制造工藝相結(jié)合，就會使家具設(shè)計呈現(xiàn)出一種全新的狀態(tài)。

一、家具設(shè)計中的節(jié)奏和韻律元素

節(jié)奏則是指形態(tài)、色彩、材質(zhì)等視覺元素的連續(xù)性、有規(guī)律的變化，比如排列和漸變。排列是一種最基本、最常見的秩序。在線性元素的排列過程中，線的長短、粗細(xì)、間隔都沒有變化，這種排列方式具有機械化的整齊感，但缺乏動勢，略顯呆板。漸變則要比簡單排列復(fù)雜得多，它可以在線的長短、粗細(xì)、間隔三個維度上做數(shù)列式的變化，從而形成一種節(jié)奏，具有引導(dǎo)視覺運動的作用。在家具的設(shè)計中，排列與漸變元素也是通過點、線、面表現(xiàn)出來，再依據(jù)家具的結(jié)構(gòu)和材料，在多維度上實現(xiàn)有規(guī)律的循序變化。比如巴塞羅那椅和麥金托什高背椅，在這些家具中這種簡單的排列使人一眼就能識別其規(guī)律性和對稱性，從而感受到這種家具沉穩(wěn)的風(fēng)格。密斯•凡德羅設(shè)計的巴塞羅那椅中的拉扣將沙發(fā)的面均勻地分割，下面是“X”形的不銹鋼支腳，具有強烈的工業(yè)感和貴族氣派。麥金托什設(shè)計的高背椅也是一件著名的作品，夸張的高背被若干個水平的線條分割，像階梯一樣高聳，規(guī)律的排列反映出一種簡潔，但是又不單調(diào)乏味，線條的間隔、長短、粗細(xì)恰到好處，頂端的格子元素又表現(xiàn)了一種變化，可以說這件家具找到了復(fù)雜與簡潔、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、節(jié)奏與變化的動態(tài)平衡。韻律是將音樂中能引起聽覺愉悅感和引起情感活動的秩序引入到視覺藝術(shù)中去，和節(jié)奏相比韻律更加復(fù)雜。如果說節(jié)奏是一種理性的關(guān)系，那么韻律則更加偏向于感性的關(guān)系。它更能表達(dá)人的情緒，具有很強的戲劇性和不可預(yù)測性。韻律的復(fù)雜性使得人們在使用這種元素時往往都會借助現(xiàn)代計算機輔助設(shè)計和新的加工技術(shù)。蜘蛛網(wǎng)咖啡桌（是用數(shù)字化技術(shù)和數(shù)控機床制作的具有韻律性視覺元素的家具[2]，設(shè)計師將樺木膠合板切割成弧形的條狀零件按照較為復(fù)雜的規(guī)律排列組合，形成具有流淌的外形和韻律性漸變特點的咖啡桌，這使得它具有很強的視覺張力。由上面的論述可見節(jié)奏鮮明、韻律優(yōu)美的家具，能在人們的思想上喚起一種合乎律動的愉快感覺，這源于人們對這種規(guī)律的審美追求。

二、家具設(shè)計中的突變與反叛元素

突變是指在有節(jié)奏的群體性形態(tài)中，在某一個特定的時刻，發(fā)生打破節(jié)奏的特異性變化，反叛更強調(diào)對原來節(jié)奏的摧毀性和顛覆性，突變與反叛是對節(jié)奏和韻律的一種破壞。貢布里希曾說過，審美的快感來自對某種介于乏味和雜亂之間的圖案的觀賞[3]10，這表明人們往往喜歡在整齊的、具有規(guī)律的視覺元素中尋求突破。比如一部戲劇，當(dāng)結(jié)局就是人們認(rèn)為其按照一定的規(guī)律推演下去時，人們也就沒有再觀賞這部戲劇的興趣了，因此戲劇的魅力就是具有“戲劇性”。而視覺元素中的“戲劇性”也是審美的興趣點。儲物隔斷隔斷在波浪曲線的節(jié)奏中插入一個矩形，形成了一個曲線與直線的對比，而這個矩形的窗洞就成為整個家具的視覺中心。這就是一種突變，在曲線中加入直線的突變，以此類推，還可以有位置上的突變、形態(tài)大小上的突變、顏色上的突變等。儲物隔斷極具張力，顛覆傳統(tǒng)的均勻分布的形態(tài)，使得家具的中間扭曲匯集，而周圍的形態(tài)則顯示出了力學(xué)上的牽拉。這種顛覆不是簡單的突變和對比，它對形體進(jìn)行了系統(tǒng)化的重建，不僅顛覆了家具的固有形態(tài)，也顛覆了人們對家具內(nèi)涵的理解。設(shè)計中運用突變與反叛元素是家具設(shè)計中比較前衛(wèi)的思路，它和后現(xiàn)代設(shè)計理論中強調(diào)復(fù)雜性和矛盾性、強調(diào)多元化的思路較為接近，這也使得現(xiàn)代家具的形態(tài)呈現(xiàn)創(chuàng)新化、多樣化的趨勢。

三、家具設(shè)計中的凌亂和破碎元素

利用凌亂和破碎元素是解構(gòu)主義非常關(guān)注的設(shè)計手法。解構(gòu)主義是后現(xiàn)代主義思潮的重要組成部分，誕生于20世紀(jì)80年代，最早應(yīng)用于建筑領(lǐng)域。建筑師在外觀形態(tài)上突破原有規(guī)則，利用傾斜、分解、打碎等解構(gòu)手法，設(shè)計出富有視覺沖擊力、兼具矛盾與沖突性的形態(tài)。由于大量地使用傾斜、分解、打碎等解構(gòu)手法，就使得元素呈現(xiàn)為凌亂的表象。蓋里的畢爾巴鄂古根海姆博物館代表性地詮釋了這一思路，它雕塑般的建筑從表面上看有點令人眼花繚亂，因為它是由一系列建筑碎塊拼鑲而成，這些碎塊有的是規(guī)則的幾何體，有的則是覆以欽鋼和大型玻璃墻的弧形體。然而整個建筑并不是毫無章法，而是繞著一個中心軸旋轉(zhuǎn)成形的。因此，凌亂和破碎就是結(jié)構(gòu)松散，各個部分毫無關(guān)系可言，但這只是表象，其隱性的關(guān)系則非常微妙。家具設(shè)計中的凌亂和破碎元素，是將凌亂元素和家具的功能、家具的材料工藝結(jié)合起來，既要保證家具的使用功能，又要突出家具的藝術(shù)性，既要尊重家具的科學(xué)性、合理性，又要兼顧設(shè)計者和使用者的情感表達(dá)，既是對上文所說的節(jié)奏和韻律、突變和反叛的顛覆，又像是一種新的繼承。所以這種形態(tài)的家具和傳統(tǒng)家具、現(xiàn)代的常用家具都有本質(zhì)的不同，它更強調(diào)家具的藝術(shù)性。在設(shè)計實踐中，設(shè)計師會將家具整體打碎，轉(zhuǎn)換為凌亂的元素，用特殊的結(jié)構(gòu)拼接起來，給人眼花繚亂的感覺，并形成一種獨特的視覺美感。比如處理椅背的形態(tài)時，不是規(guī)律地排列或者漸變，而是采用在數(shù)列上、力學(xué)上、幾何上都找不出任何關(guān)系的形式來組織線條。比如橫線呈不同角度的散亂排列，或者豎線七倒八歪，表面上看，這已經(jīng)失去了秩序感，但是其潛在的均衡性、節(jié)奏性更能產(chǎn)生獨特的審美效果。比如安德斯?赫爾曼森在1985年設(shè)計的金屬絲一號椅，采用5毫米的黑色噴漆鋼絲，以非常凌亂的線條，纏繞出椅子的結(jié)構(gòu)。在2003年，兩個設(shè)計師費爾南多•坎帕納（FernandoCampana）和阿貝多•坎帕拉設(shè)計了一把叫做“法維拉”的椅子，他們將廢棄的小木條，隨機粘貼于主體結(jié)構(gòu)之外作為裝飾，獲得了意想不到的肌理效果。在自然界中也存在一些凌亂的元素，比如巖石的肌理、山川的形態(tài)，再比如樹的生長，雖然樹枝的尺寸、樹葉的形狀缺乏任何的幾何學(xué)上的聯(lián)系，但其仍然遵循了樹木生長的自然規(guī)律，這種自然規(guī)律又被提煉成視覺元素。所以我們在家具設(shè)計中，也會經(jīng)常選用樹干、樹枝等自然元素作為家具造型的原料，比如制作茶幾、椅子、書架等，自然元素的使用使家具的秩序感更加含蓄，造型上更容易引起人們的共鳴。凌亂和破碎是極具張力的視覺元素，對家具設(shè)計的個性化、藝術(shù)化都有特殊的意義。學(xué)界對秩序性元素的研究已有較長的歷史，從現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義到解構(gòu)主義，都對這種視覺元素有過較為深入的研究。實踐證明，具有節(jié)奏和韻律的視覺形態(tài)，能引起人們視覺上的愉悅，而突變和反叛、凌亂和破碎，則可以增加人們審美的趣味性。因此，在家具設(shè)計中運用這些元素確實可以開拓靈感，而且還可以不斷豐富家具設(shè)計的藝術(shù)性，從而順應(yīng)和推動了家具設(shè)計的創(chuàng)新化、人性化、多元化的趨勢。

參考文獻(xiàn)：

[1]貢布里希.秩序感——裝飾藝術(shù)的心理學(xué)研究[M].范景中，楊思梁，徐一維，譯.長沙：湖南科學(xué)技術(shù)出版社，1999.

[2][美]波斯泰爾.家具設(shè)計（第2版）[M].王學(xué)生，陳莉，譯.北京：電子工業(yè)出版社，2014:126.

作者:黃寅 單位:南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院