新中式家具設計探索

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【提要】目的對新中式家具進行形式與內在的探究，分析其設計思路在如今設計多元化趨勢中起到的作用。方法探究新中式“新”的特征，闡述傳統(tǒng)中式與新中式之間的關系，思考中國傳統(tǒng)文化對設計的影響，用傳統(tǒng)文化思想挖掘它的特征。結合典型案例提出未來設計方向的建議。結論我們的生活與心理隨著經濟水平的提高而不斷變化，設計思路也在不斷的變化，將傳統(tǒng)思想設計手法合理地運用會對新中式設計領域起到較高的研究價值。

【關鍵詞】傳統(tǒng)文化天人合一中庸文化回歸

一、傳統(tǒng)文化對新中式形成的影響

（一）新中式家具的誕生

“天人合一”提倡人們認知自己的人生價值，合理地處理人際關系等。這樣的觀念從古至今都被運用在家具上。“新中式”這個詞是近十幾年形成的，早在清末時期，中國便出現(xiàn)了不同思想碰撞的產物。比如建筑，家具等都在那個時候有了新的變化。設計師們以江南民居為基礎，運用西方線條打造石材，用石材做框而得“石庫門”建筑。也用同樣的方式將西方的元素融入了傳統(tǒng)的家具，從而才誕生了猶如“雕花洋床”等這類用品。這種表現(xiàn)方式體現(xiàn)了國人的性格特點，對于“天人合一”的理解，在為人處世中包容地接待新的事物，根據(jù)現(xiàn)實的情況而去做出改變，順應潮流，使得新舊的東西能夠和諧地融合在一起?！靶轮惺健闭幱陲w速的發(fā)展的過程中，一直在根據(jù)人們的思想而變化。從廣義上講,它是對古典家具的繼承與創(chuàng)新，而從狹義上講，它是對傳統(tǒng)造型，設計思想等方面的變革，傳達中華文化的同時也彰顯現(xiàn)代思想的特點。設計師們延續(xù)了明清家居文化理念，繼承了中國傳統(tǒng)思想，提煉具備中式特點的元素加以重新設計，使得新中式家具在形態(tài)方面更加簡潔自然，又因為現(xiàn)代居住布局的改變而打破傳統(tǒng)布局，消除了尊卑等思想，以一種現(xiàn)代家居的方式展現(xiàn)出來。不過唯一不變的是，新中式依然繼承了天、地、人統(tǒng)一觀念以及辨證發(fā)展的思維方式。

（二）新中式家具的現(xiàn)狀

在現(xiàn)代經濟高速發(fā)展的背景下，祖國變得更加強大，更多的人們對于中華文化內涵的需求不斷增長。從改革開放初期接受西方文化的洗禮，到現(xiàn)今轉變?yōu)閷Ρ緡鴤鹘y(tǒng)文化回歸的欲望更高，當下人們對于房屋的熱情在這種思潮的推進下，中式家具市場變得火熱。“新中式”設計的出現(xiàn)使得中式家具市場面向了更多年齡段的客戶。許多家具制造商，設計師們將家具的業(yè)務拓展地更多，這迎合了各年齡層的人們對于中國“儒文化”回歸的向往。設計者的拓展開發(fā)使得它在近年掀起一番“傳統(tǒng)文化”回歸的浪潮。

二、基于“傳統(tǒng)文化”思路的新舊中式家具對比

（一）形式特征對比

新中式的家具繼承了“天人合一”的設計思路，但運用了“新”的設計手法，以及其制造工藝。它能夠非常明朗地體現(xiàn)自己中式的風格，卻又與傳統(tǒng)的家具有很多的細節(jié)上的差別。

1.“天人合一”思路對于家具材料的影響

古人崇尚大自然，對大自然造物非常向往，講究天、人、地的和諧統(tǒng)一。傳統(tǒng)家具用木頭較多，受儒家“君子比德于玉”思想的深遠影響，一部分的家具上面會配備琺瑯、牙、玉、大理石等等，比如在官帽椅，圓桌的處理上，會用導大理石來代替原本的木頭面板，經過這種方式處理的家具會更顯精致，表面紋樣更豐富，兩個不同面顏色上面也有對比。人們對這些木材所顯現(xiàn)的紋樣情有獨鐘，紋樣美觀的材料通常會被單獨拿出來制作桌椅，櫥類的面板。玉石，木頭這些材料被人們所認為是品德的表現(xiàn)，溫暖的象征。新中式家具在材料上有著多元化的特點，體現(xiàn)在材料革新與其“辯證發(fā)展”思路。在新型材料涌現(xiàn)的潮流下，家具材料變得更加豐富。由于人們的生活習慣與以前不一樣了，所以對于家具的需求也有所改變，比如年輕設計師們大膽的在家具與身體接觸的部位增加了軟包，這樣的方式與材料在傳統(tǒng)家具上是沒有出現(xiàn)過的，這種設計手法體現(xiàn)了它中西結合的特點，也使得使用者得到了更多的舒適度。還有些家具的材料使用了很多種環(huán)保的材料，來凸顯“天人合一”中保護環(huán)境的想法。

2.“中庸之道”下的形態(tài)特征

“古色古香”一直都是中式風格的代名詞，受“中庸之道”影響，中式家具的設計比較注重對稱。明清家具有些不一樣，清代家具側重于雕刻，有一種豐富又不繁雜的古典美。明代家具更加講究整體性，只是在細小的局部進行裝飾。比如官帽椅的弧型靠背，通常會有一個圓形的圖框雕刻。桌子或者案臺的牙板會有一些小的紋樣，一般為祥云或者蝙蝠紋等，寓意著吉祥，展現(xiàn)出對自然敬畏，與自然和諧的思想。中庸指“不偏不倚，折中調和”的處世態(tài)度。新中式便用了“折中調和”的思路，與西方后現(xiàn)代設計思路做了一些結合，不拘泥于按部就班，既沒有了完全對稱的特點，也沒有了復雜的裝飾，變得更為簡潔。但是卻不失中式家具的特點。新中式延續(xù)了傳統(tǒng)的線型，被人一眼就可以認出它是中式的風格。由于過去中國人居住空間的特點，傳統(tǒng)家具需要講究對稱性，而如今我們的居住空間已經完全西方化，所以新中式的設計不再那么講究對稱性，而是由空間與客戶的需求來決定它的布置與造型。

（二）文化特征對比

在“天人合一”的思想影響下，國人自古就對自然有著特殊的情結，喜歡用天然的材料去修飾身邊的東西。從中式園林設計思路中可以看出，國人偏愛木頭，石材等。古代社會人們會用木頭取火，用木頭造屋，因為“木”屬于溫性，代表著溫暖，不僅是作物的好材料，更是會給人安全感。古人們總是會把心理所求用紋樣的形式表現(xiàn)出來。在家具上，這些紋樣變成了雕刻，所以大家對木雕非常青睞。在造型方面，明代家具簡單中帶有細節(jié)，清代家具注重紋樣的雕刻。家具的設計也側面反映了國人的思想，傳統(tǒng)的家具受到“儒文化”的影響，從而體現(xiàn)在家具的設計上。傳統(tǒng)家具在設計制作當中講究功能和形式相結合,中國傳統(tǒng)的設計思路提倡折中，不與對立面形成矛盾，而是去求同，互相彌補。所以中式家具的線條總是有去有回，桌椅的腿與臂，還有靠背等部件，它們的造型元素都是往里走再往外拐的。牙板與裝飾線條亦是用了同樣的思路，在部件尾部，通常會有一個圓潤的回收，不像西方傳統(tǒng)家具那樣線條夸張外露。在傳統(tǒng)中式家具設計的文化背景下，新中式幾乎繼承了它，在與自然相互和諧的基礎上，打造具有中國文化氛圍的生活空間。如今人們的生活有所改變，新中式的設計思路體現(xiàn)出“折中調和”的特點，為適應當下的特征而對傳統(tǒng)家具做出新的設計變成新中式。當代人們更加注重交流，隨著這種生活習慣的改變，新中式的布局，形態(tài)也出現(xiàn)了變化。

三、傳統(tǒng)文化影響下的新中式家具設計方法研究

（一）新中式家具設計案例分析：以劉小康作品為例

香港藝術家劉小康熱衷于設計新中式的家具。這位專業(yè)的包裝設計師所創(chuàng)造的作品給予了新中式家具更多的設計理念，與常規(guī)的家具設計有所區(qū)別，除了沿用傳統(tǒng)造型，表達中國文化，更是側重于在傳統(tǒng)思想下創(chuàng)新設計，充分地發(fā)揮了新中式的特性：新的工藝，理念和設計手法。劉小康的家具設計不僅充滿傳統(tǒng)思想的色彩，還有著創(chuàng)新的理念，為新中式的圈椅，它由兩個一半的椅子組成，一個是擦蠟的原木色，另一個則是深漆涂成的深色，這兩種色漆都是傳統(tǒng)的工藝手法。古人云動為陽、靜為陰，故而“天圓”就成了陽的象征，“地方”則是大地的象征，代表著自然的和諧，劉小康沒有過分的改變傳統(tǒng)的基本結構，而是將兩個椅子的腳扭在一起成為一體，將“陰陽”的概念表現(xiàn)地淋漓盡致，同事也寓意著中國人互相包容的特點。小靠背椅，造型上橫平豎直，它可以自己為一個個體，也可以隨意組合成為兩人坐的小長椅。每兩個不同的椅子之間都會有一個凸出來或者凹進去的造型，這兩種不同的椅子可以互相容納成為一個完整的長椅。這樣的新中式家具設計不僅體展現(xiàn)了中國榫卯結構的風貌，還凸顯出國人海納百川的性格。設計當中能夠看到傳統(tǒng)文化的影子，而當代人們生活的改變也影響了新中式的設計方向。社會節(jié)奏變快，居住空間變化，生活需求不一樣都對新中式的設計思路產生了一定的影響。

（二）“天人合一”與“中庸之道”設計思路分析

中國傳統(tǒng)文化信奉“天圓地方”的理論，認為天是運動且變化的，地是平穩(wěn)且不移的，所以天圓地方所建構的家園既能承載合家平安，又能讓生活蒸蒸日上。在新中式家具形態(tài)的而設計中，繼承了這種傳統(tǒng)家具的設計想法，使得新中式家具不僅有著鮮明的“中式特征”，還能讓人一眼看出其“新中式”的設計表達。“天人合一”的設計思路要求設計者辯證地看待發(fā)展，與時俱進，對于社會的變化要合理做出自我的革新。基于對傳統(tǒng)中式家具以及新中式家具的特點分析，總結出新中式家具的設計過程有兩個階段，先是對傳統(tǒng)文化元素的提取，再是融合現(xiàn)代的設計思路，工藝等方面來進行重新設計?！皠h繁去奢，繪事后素”這樣的思路使得新中式的設計非常簡潔明了?？鬃诱J為，繪事是裝扮出來的效果，而素則是自然的、氣質的美，“素”要美于“繪事”。這體現(xiàn)了一種“大美無言，大象無形”的中國士大夫對于中華文化的追求。新中式的設計運用了這樣的傳統(tǒng)思想，簡化了傳統(tǒng)中式復雜的造型，卻依然體現(xiàn)出中式家具“天人合一”與“中庸之道”的特征。

四、總結

當前迅速發(fā)展的社會催生出多樣化的設計思路，隨著當代中國變得強大，人們對中華文化產生向往于回歸之情，因為它代表著輝煌，指引著設計者朝著正確的方向去發(fā)展。新中式便是中華偉大復興時代的產物，它繼承著“天人合一”與“中庸”的設計思想，讓設計者不斷對設計進行改變與提升。還汲取了當代新的思想，技術，手法。充分地體現(xiàn)了中國人“海納百川”的性格特征。新中式的設計思路正在不斷地前進，只有合理地運用其設計手法，合理地去創(chuàng)新才能夠讓新中式的設計有一個更明朗的未來。

參考文獻

孫菁2009《論天人合一與現(xiàn)代中式家具設計》，《中南林業(yè)科技大學》第5期。

張連斌、許柏鳴2008《汲取北歐理念的新中式家具設計分析》，《家具》第2期。

王冰2018《新中式風格在現(xiàn)代空間設計中的應用》，《美術教育研究》第1期。

楊澤鑫2018《新中式家具設計的倫理性研究》，《青島理工大學學位論文》。

作者：趙 欣 單位：上海大學