民族傳統(tǒng)家具設計特征分析
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摘要：從家具用材、尺度、制造工藝、涂飾方式，與涂漆類型等方面，闡述了朝鮮族傳統(tǒng)家具材料、結構、涂飾工藝的設計特征；以各種柜類為例分析其造型與裝飾特征，總結了朝鮮族傳統(tǒng)家具的文化內(nèi)涵與審美特征。
關鍵詞：朝鮮族傳統(tǒng)家具；設計；用材；工藝；裝飾
朝鮮族傳統(tǒng)家具既有鮮明民族特征，又兼?zhèn)渲袊魇郊揖唢L貌。其吸取明式家具“簡”、“厚”、“秀”、“雅”等藝術精髓，線條簡潔流暢，體面轉折明確。朝鮮族傳統(tǒng)家具大多采用透明涂飾，在明式家具涂飾技藝基礎上，充分利用本民族工藝、材料等特點，形成獨具特色的漆飾工藝。同時，吸收日本部分家具形式，并結合本民族生活方式與審美情趣，內(nèi)化為朝鮮族特色。兼容并包的民族文化特點使之形成獨特的民族風格，雖缺乏精致整頓之美，但更具一種質(zhì)樸純厚之風[1]。本文通過研究分析朝鮮族家具有關特征，旨在為促進朝鮮族家具創(chuàng)新與發(fā)展提供參考。
1材料特征
用材天然、功能實用、因材施用、外觀簡樸，是朝鮮族傳統(tǒng)家具顯著特征。用材以本地木材為主，金屬、螺鈿等為輔。朝鮮族傳統(tǒng)家具與明式家具用材迥異，中國因廣西、廣東、云南、海南等地出產(chǎn)硬木，加之鄭和下西洋帶回大量優(yōu)質(zhì)硬木，因此，明式家具以硬木為主。朝鮮族由于地理位置局限，本土無硬木出產(chǎn)也無外來硬木資源，傳統(tǒng)家具以本土所產(chǎn)柴木為主，主要包括樺、櫸、梨、棗、椴、松、柳、栗、椿、楓、柿子、胡桃、櫻桃、梧桐等樹種[2]。根據(jù)木材材性及家具不同部位承重與裝飾需求，工匠分別將其用于不同結構。梨、棗、櫸、胡桃等木材質(zhì)地堅硬、物理強度優(yōu)異，常用于家具承重結構。松、椴、楓、椿、櫸、櫻桃等木材紋理優(yōu)美，一般作櫥柜正立面板材，梧桐木單位體積質(zhì)量較輕，但紋理美觀，因此常作旁板與背板。銀杏木、梧桐木等具有防蟲、防蛀、殺菌等特性，常用于衣柜、書柜、米柜等需防蛀蟲類家具。
2結構特征
相對于同時期明式家具，朝鮮族傳統(tǒng)家具尺寸低矮，與日本傳統(tǒng)家具尺寸相近，主要受三個因素影響：1）火炕式取暖使朝鮮族長期保持席地而坐的生活方式[3]，這是朝鮮族傳統(tǒng)家具在體量形制上區(qū)別于明式家具的主要原因。2）朝鮮時期的建筑以木結構為主，建筑空間的大小與建筑所用木材的體量關系密切。由于地緣關系，朝鮮族在歷史發(fā)展中適用于建筑梁柱等承重結構的大型高強度木材有限，這直接導致朝鮮各類建筑低于同時期中國同類建筑。3）受日本文化影響，又由于地理環(huán)境與起居形式相似，朝鮮族吸收部分日本家具形式。因地理環(huán)境與取暖方式等因素，朝鮮族傳統(tǒng)家具制造工藝較注重木材干縮濕漲及變形處理。朝鮮族傳統(tǒng)家具部件連接多采用榫卯結構，暗榫、指接榫、出透榫等均較常見，甚少使用鐵釘，在無法采用榫卯結構連接時，工匠常用木釘、魚膠或皮膠連接家具部件[4]。由于優(yōu)質(zhì)大型木材較少，所以，在家具結構中大量采用攢木、嵌板等，不僅用于家具隱蔽處，也常用于家具正立面。其精美的制作工藝與造型相結合取得優(yōu)美的視覺效果，如圖1。
3涂飾工藝特征
朝鮮族傳統(tǒng)家具用材囿于柴木，工匠常靈活地采用多種工藝技法以彌補用材局限性，家具表面涂飾是主要方法之一。朝鮮族傳統(tǒng)家具多用透明涂飾，在油漆涂飾前先對制材中的樹疤、裂縫、孔洞等進行填補。為保持家具表面色澤統(tǒng)一，填補材料色彩與所填充木材一致或相近。朝鮮族工匠常用黑、紅、黃等色粘土用植物油或水調(diào)和后填補家具制材的缺陷。涂飾主要分油涂飾、漆涂飾。油涂飾可分油木法、荏涂法，油木法主要用于松、櫸等紋理清晰的木材，既增加木材亮度，又強化紋理視覺效果。油涂飾主要用豆油、胡桃油、荏油等植物油，荏油直接涂于家具表面，有較好防干裂效果。梨、椴、銀杏等表面細膩的木材常用荏涂法。有時為凸顯家具表面完美質(zhì)感與色澤，在抹油前常用含氧化鐵的泥土、黃土粉、白堊等粉狀物抹在家具表面。這種涂裝主要用于廚房家具[2]。漆既對家具表面起重要裝飾作用，又因其優(yōu)異的耐強酸、耐強堿、耐土抗性等對家具起重要保護作用。朝鮮族工匠一般在小型及高檔家具中采用生漆涂飾，根據(jù)用途添加荏油、亞麻油等，或添加染料與膠調(diào)和成不同色彩。相對于熟漆，生漆具有良好的透明涂飾效果，熟漆主要用做黃漆和朱漆的底漆[5]。朱漆常用于宮廷家具涂飾，貴族舍廊房偶爾可見朱色家具，禁止平民使用。
4造型與裝飾特征
4.1造型特征
朝鮮族傳統(tǒng)家具種類齊全、造型簡潔、虛實結合，部件造型在變化中遵循一定模數(shù)規(guī)律，形成均衡韻律之美[6]。多數(shù)傳統(tǒng)家具遵循等比例造型關系，如圖1、3、4、5、6所示各種柜類。朝鮮族民眾性格細膩，服飾精美，飾件較多，因此朝鮮族傳統(tǒng)柜類通常采用抽屜、隔板等進行功能分區(qū)設計，細化為多種收納空間。例如，朝鮮族傳統(tǒng)家具“柜”通常采用抽屜與柜門形式進行柜子正立面的面分割，如圖3、4、6柜類在滿足使用功能的前提下，注重柜門與抽屜位置、尺度、形狀、數(shù)量等劃分，圖4組合柜不僅在實體造型上注重面分割構成，在虛空間造型上也注重與家具整體的數(shù)比關系，結構清晰、造型靈動多變。朝鮮族傳統(tǒng)家具受中國明清家具造型影響明顯，尤其是腿足造型。明清家具中常見的內(nèi)翻馬蹄、三彎腿、方腿、板作足等在朝鮮族家具中均可見其蹤跡，如圖2外圓內(nèi)方腿、圖3三彎腿、圖6內(nèi)翻馬蹄腿。此外，朝鮮族獨特的生活環(huán)境衍生出一類支架型腿，大多數(shù)家具腿足距地面有一定距離，或在箱柜下部設置支架，尤其是箱柜類大型家具，這種形式有利于火炕更好地散熱，同時可有效防止家具開裂變形。中國唐代家具壺門造型在朝鮮族傳統(tǒng)家具造型設計中常被運用，如圖4、6。
4.2裝飾特征
朝鮮族傳統(tǒng)家具裝飾方法主要有圖案裝飾、金屬裝飾、雕刻裝飾、鑲嵌裝飾。多種裝飾結合使朝鮮族傳統(tǒng)家具異彩紛呈，呈現(xiàn)強烈民族特色。圖案裝飾，朝鮮族傳統(tǒng)家具裝飾圖案形式多樣、內(nèi)涵深厚，承載著朝鮮族民族信仰、生活習俗、地域文化。圖案素材以動物、植物、山水風景、幾何紋等為主，圖案大多寓意美好。動物紋常用鶴、蝴蝶、魚紋等[7]。植物紋樣常用梅、蘭、竹、菊、牡丹、石榴等花與果實紋樣。花中四君子與歲寒三友紋樣是文房家具出現(xiàn)頻率較高的裝飾紋樣。花果紋飾大多承載著朝鮮族多子、多福等美好生活祈愿。幾何紋靈活多變，主要有格子紋、印花紋、龜甲紋等，具有長壽和吉祥等寓意[8]。家具裝飾也會根據(jù)生活實際需要，應景地使用文字圖案，如“?！?、“壽”、“囍”等。以太陽、山、石、龜、鶴、靈芝、鹿、松、云等組合的十長生紋體現(xiàn)了朝鮮民族情調(diào)，圖案大多色彩鮮艷明快，尤其是內(nèi)房家具由于使用者多為女性，色彩尤為純潔艷麗，白、金、藍、紅、粉、綠、黃等顏色都常用于家具涂飾。金屬裝飾，朝鮮族傳統(tǒng)家具受明式家具“金屬飾件，增生風采”審美觀影響，格外注重金屬飾件應用。金屬飾件主要有拉手、鉸鏈、鎖片、釘扣等。金屬飾件或出現(xiàn)在家具結構連接處以加固結構，或在家具正立面以拉手、鎖片等形式出現(xiàn)，使用與裝飾功能兼?zhèn)?。從家具金屬飾件可分辨其家具制造年代。朝鮮時代初期家具金屬飾件比較厚，多用熟鐵，造型單純，強調(diào)技能性。朝鮮時代后期，黃銅價格頗高，白銅裝飾占據(jù)主流，金屬飾件從技能性轉為裝飾性，且金屬飾件越來越薄，金屬飾件紋樣也比早期豐富[6]。朝鮮族傳統(tǒng)家具金屬飾件常以蝴蝶、銅錢、葫蘆等形式出現(xiàn)，如圖1、3、6所示。雕刻裝飾，因朝鮮族席地而坐的起居方式，家具雕刻裝飾常出現(xiàn)在炕桌腿和柜體正立面處。由于朝鮮族傳統(tǒng)家具多用本地所產(chǎn)柴木，其物理性質(zhì)無法與明式家具所用黃花梨、紫檀等優(yōu)質(zhì)硬木相媲美，因此朝鮮族傳統(tǒng)家具的木雕工藝、雕刻層次、精細程度、雕刻題材豐富度等都受到一定限制。工匠把雕刻重心轉移到朝鮮族傳統(tǒng)家具的金屬飾件上，金屬飾件一般雕刻動物圖案或文字等，浮雕、透雕、陰雕等多種技藝結合，技術精湛、工藝精美，如圖1矮柜的蝴蝶金屬飾件，采用多種雕刻技藝，造型靈動、凹凸有致、呈現(xiàn)出較強的半立體狀態(tài)，雕刻精致的金屬飾件與透明涂飾的實木相輝映，既有樸素天然之美又有靈動雕琢之美，呈現(xiàn)獨具風情的民族裝飾特色。鑲嵌裝飾，朝鮮族傳統(tǒng)家具鑲嵌技法分為以下四種：1）紋樣裝飾。采用紋理優(yōu)美、色澤美觀的木材刨削出所需紋樣，然后將其鑲嵌在家具面板上。2）薄木裝飾。把韌性、強度較佳的黃楊等木材加工成較薄的板材，制成花鳥魚蟲等紋樣粘于家具表面，呈現(xiàn)出浮雕效果，然后施生漆涂飾，把木飾紋樣牢固地粘于家具表面。3）螺鈿裝飾。把珍珠貝、鮑魚、玳瑁等材料加工后粘于家具表面，為使鑲嵌的螺鈿材料固定在家具上，用漆涂飾螺鈿鑲嵌的家具部件乃至整件家具，然后精細打磨使粘貼的螺鈿紋樣露于家具表面，如圖5所示，該裝飾技術在朝鮮族高麗時期達到巔峰。4）花角裝飾。采用優(yōu)質(zhì)牛角為原料，先將其加工成紙片狀角紙，后以顏料在角紙上繪制圖案，再用魚膠粘于家具表面，填縫并拋光。
5結語
朝鮮族傳統(tǒng)家具設計與制作受中國儒家思想與明式家具影響，帶有漢文化烙印。在發(fā)展過程中，朝鮮族工匠吸收借鑒周邊民族家具形式、工藝技術等，并與本民族工藝、生活方式、資源文化等結合。朝鮮族傳統(tǒng)家具承載著豐富的民族文化內(nèi)涵與審美意識。朝鮮族工匠因材施用、攢木工藝等均體現(xiàn)對材料的尊重，在木材資源日益短缺的今天尤其值得推廣。如今家具制造已進入新時代，如何將優(yōu)秀的朝鮮族傳統(tǒng)家具設計理念融入到現(xiàn)代家具設計,使之符合時展，滿足現(xiàn)代人生活與審美需求，是值得廣大家具設計者研究與思考的重要課題。
參考文獻
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[7]趙桂玲,沈雋,鄧宗極,等.徽州透雕門窗雕刻紋樣的視覺評價[J].林產(chǎn)工業(yè),2018(3):31-36.
作者：趙桂玲 鄧宗極 龔金華 單位：東北農(nóng)業(yè)大學藝術學院