CMF設計下漆藝家具設計淺析

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摘要：在產(chǎn)品設計中，cmf設計理念從色彩、材料以及表面處理方面入手，通過將三方面分別設計、系統(tǒng)搭配，形成可以刺激消費者感官認知的形象，并可以讓消費者據(jù)此獲得情感層面的反饋，進而提升產(chǎn)品的附加值。文章以揚州漆藝家具設計為切入點，從CMF設計理念入手，對于此家具的設計理念表現(xiàn)進行深入分析，從而更好地認識到揚州漆藝家具設計的優(yōu)勢和價值認知。

關鍵詞：CMF設計理念；色彩；材料；表面；揚州漆藝家具

揚州漆藝家具設計技藝高超，人文價值也非常強，具有很強的設計價值和人文價值。以CMF設計理念為引導，分析揚州漆藝家具的設計理念和方式，可以更為清晰、深入地挖掘家具的價值內(nèi)涵，對于人們增進對揚州漆藝家具的認識大有裨益。

一、揚州漆藝家具風格特征

揚州作為我國首批歷史文化名城，其在2500年的發(fā)展歷程中積淀了濃厚的揚州文化。而揚州漆器是我國古代漆器行業(yè)的重要流派，以木胎漆器為重要代表，成了我國重要的非物質文化遺產(chǎn)。揚州漆藝家具充分融合了漆器制作工藝和風格特點，將其同家具設計有機融合，形成了精細、復雜、豐富、創(chuàng)造力強的風格特征。在不斷發(fā)展融合中，揚州漆藝家具無論是材料的設計和運用、體裁的選擇、造型的設計方面，還是技藝的表達方面，都在不斷創(chuàng)新和探索。[1]從整體來看，揚州漆藝家具是一種新古典的家具風格，其內(nèi)涵豐富、氣勢恢宏、技藝精湛，既有當代工藝美學的特征，也有濃厚的傳統(tǒng)文化特色，是非常有富有特點的家具形式，融合了木材設計的優(yōu)點和漆藝工藝的風格內(nèi)涵，賦予了家具非常豐富的內(nèi)涵價值。

二、CMF設計理念與揚州漆藝家具設計的關系[2]

對于CMF設計理念，其主張在色彩、材料、表面處理方面進行設計探討，并將此三個方面作為主要元素加以優(yōu)化：通過色彩的表現(xiàn)，來讓產(chǎn)品的形態(tài)具備更強的視覺體驗；通過材料的選擇，可以讓產(chǎn)品形態(tài)增加感官層面的體驗；通過產(chǎn)品表面工藝的設計，讓色彩和材料為設計師所用，達成最終的設計目的。將CMF理念應用于家具設計中，能夠讓設計師更好地應用色彩、材料和表面處理工藝，提升家具設計的合理性，增加內(nèi)涵。具體分析，CMF設計理念與揚州漆藝家具設計的關系表現(xiàn)如下：

（一）色彩與揚州漆藝家具設計的關系

對于家具而言，其作為生活中十分重要的設施，對于人們的生活質量提升有直接的影響。而不同的色彩，能夠傳遞給用戶不同的體驗和感受。揚州漆藝家具作為一種新古典風格的家具，其受眾更多的是中老年人，這部分人群大多沉穩(wěn)內(nèi)斂，因此選擇的家具也要表現(xiàn)出穩(wěn)重的一面。因此，在選擇顏色時，重色系是最主要的色系。[3]以當前配色原理和色彩學理論出發(fā)，針對受眾的不同，對于家具設計進行有目的性的色彩搭配，同時要融入漆藝的風格特質，并且要充分展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和精髓，色彩是重要的切入點和支撐，使用重色系可以讓傳統(tǒng)文化的厚重感得到融入，也可以傳遞給用戶相應的情感體驗與心理暗示，進而實現(xiàn)用戶和歷史沉淀的深度融合，這樣能夠更好地實現(xiàn)色彩同用戶思想需求的融合，也可以相應地傳遞出家具的中國特色，并通過色彩表現(xiàn)出非常好的意境。

（二）材料與揚州漆藝家具設計的關系

材料是家具設計的最基礎內(nèi)容，其是家具設計風格和特征的最核心的內(nèi)容。隨著我國家具產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，以及各種文化認知的拓展，家具的風格特征也變得多元化，而不同風格的家具，其選材也存在很大的差別。各種材料的選擇和在產(chǎn)品上的應用能夠表現(xiàn)出產(chǎn)品設計的走向和文化認知。也就是說，材料在產(chǎn)品設計中能夠直觀地展現(xiàn)出產(chǎn)品的精神功能和內(nèi)涵特質。這種表現(xiàn)在家具設計中尤為明顯，而如何選擇材料，也是區(qū)分家具產(chǎn)品層次性的重要因素。從實際表現(xiàn)來看，不同的材料，其物理屬性也存在很大的差別。揚州漆藝家具融合了木材、漆器等材料，以優(yōu)質的木材為基礎，以漆藝為表現(xiàn)方法，在材料上表現(xiàn)的獨樹一幟，通過兩種材料的混搭應用和設計，很好地展示出家具的功用性價值，并且通過合理搭配和應用這些材料，能夠更好地滿足用戶的生理和心理需求。

（三）表面處理工藝與揚州漆藝家具設計的關系[4]

表面處理工藝是最直觀展現(xiàn)給用戶的特質，對于家具產(chǎn)品而言，表面處理工藝的好壞直接展示了產(chǎn)品的優(yōu)劣好壞，也能夠通過表面的處理，通過裝飾和其他功能的需求為引導，進行針對性的表面加工處理和設計，是滿足用戶需求的重要目標。揚州漆藝家具在同一材質的木材上，運用漆藝表現(xiàn)產(chǎn)品的特征，并通過不同的設計方式來滿足不同用戶的需求，以此來增進用戶的認同感。尤其是對于一些情感方面存在特定需求的用戶，以針對性的表面處理設計為引導，在產(chǎn)品上進行表現(xiàn)，可以更為合理地融合用戶的情感，將產(chǎn)品作為情感寄托和共鳴的載體，這樣就能夠完成滿足用戶需求的家具設計。由此可見，CMF產(chǎn)品設計中，色彩、材料和表面處理都是基于用戶的生理和心理需求而進行了針對性設計和融合。CMF設計理念重視用戶的感受，而揚州漆藝家具則完美融合了CMF設計理念認知。

三、基于CMF設計理念的揚州漆藝家具設計分析

（一）揚州漆藝家具的色彩設計

家具需要同室內(nèi)空間形成完美統(tǒng)一。在這個認知下，家具能夠為環(huán)境帶來不一樣的影響。家具的色彩屬性、特性以及衍生而來的感覺等都會豐富家具產(chǎn)品的內(nèi)涵，為室內(nèi)的感官帶來不一樣的體驗。對于揚州漆藝家具而言，其色彩中融合了我國民族傳統(tǒng)、文化、習俗等內(nèi)容，使得色彩在室內(nèi)裝飾中形成了非常濃厚的氛圍。從我國長期歷史發(fā)展情況來看，紅色和黑色一直是我國廣泛應用的色彩。紅色有著極深刻的喜慶、熱情、吉祥的內(nèi)涵，而黑色則體現(xiàn)出了深邃和穩(wěn)重，此兩種顏色的設計和搭配，自然也體現(xiàn)出了我國古代文化的魅力。而揚州漆藝家具則非常擅長應用此兩者顏色，通過色彩的極致渲染，進一步提升了家具材料的表現(xiàn)張力，也讓創(chuàng)作的內(nèi)容更加豐富和鮮明。事實上，揚州漆藝家具十分注重色彩的統(tǒng)一，但是其不過分追求色彩的人為性展現(xiàn)，而是盡可能貼近真實和自然，因此家具在色彩設計時，主要以黑色、紅色等沉著的色彩作為支撐，一定程度上提升了家具的穩(wěn)重感和優(yōu)雅感。[5]例如一些揚州漆藝家具為大黑漆背景色彩，以此來提升家具的厚重感，但是為了打破這種單一的深邃感，避免因為單調(diào)而出現(xiàn)壓抑感，家具中會設置一些明亮的色彩，如明亮的花朵，這樣就實現(xiàn)了同黑漆的對比效果，起到了非常好的調(diào)節(jié)色調(diào)的效果，提升了家具的明快感覺。同時，揚州漆藝家具在應用諸如鑲金箔、螺母等材質時，在色彩選擇上，仍然主要以深色大漆、深色底漆作為支撐，這樣可以同材質本身的色彩相得益彰，彰顯出了濃厚的華貴感覺，也對我國古典文化進行了有效展示。另外，漆的色彩是單一的，以深棕色為本，但是通過加入其他色彩，就可以展現(xiàn)出更多的特質，如在漆中加入朱砂，呈現(xiàn)朱紅色。因此漆藝家具的黑紅色是最為顯著的。而揚州漆藝家具則完美了繼承了這一點。雖然在不斷完善色彩的應用，但是這兩個色彩仍然作為主要色調(diào)進行了傳承，這也成了揚州漆藝家具的重要展現(xiàn)符號。

（二）揚州漆藝家具的材料設計

揚州漆藝家具非常注重家具的真實性和自然性，因此在材料設計中，其更愿意保證材料的自然特性，反對對材料進行過度裝飾。因此，揚州漆藝家具在材料選擇上十分嚴格。涂料作為揚州漆藝家具的重要材料，在應用時保留了涂料的質感，形成了十分鮮明的“平、光、亮”特征。如圖1所示。而為了不在此環(huán)節(jié)過多地對材料造成刻意打磨，揚州漆藝家具則注重其他材料的搭配應用，在很多家具中，選用了翡翠、瑪瑙、青石、白玉、珊瑚、碧玉、珠貝、象牙等幾十種高檔材料，雕琢成各種浮雕圖案鑲嵌在雕漆錦紋之上，成為揚州獨特的雕漆嵌玉工藝。同時，在多種材料制作工藝方面，揚州漆藝家具也對選材十分重視。[6]在點螺中會選用夜光螺、珍珠貝、石決明等高檔材料精制成薄如蟬翼、小如針尖、細若秋毫的螺片，然后點綴在漆坯，形成了精致的圖案，讓家具發(fā)光添彩，也頗具藝術價值。在平磨中則選用珍珠貝、云母、石決明等材料，將其打磨后拉成塊面加以平嵌，能夠讓漆坯表現(xiàn)效果更好，彰顯了家具的特征。而在刻漆操作中，則選用金箔、螺屑等材質，用以制作各種圖片等內(nèi)容，提升了繪畫的生動性，形成了頗具魅力的藝術風格。而這些材料，自然也成了提升揚州漆藝家具魅力的重要保障。

（三）揚州漆藝家具表面工藝設計

對于揚州漆藝家具而言，其表面工藝是非常重要的表現(xiàn)內(nèi)容。在表面設計中，揚州漆藝家具以傳統(tǒng)的蘇式家具為基礎，并不會過多地追求造型的復雜性，而是以十分簡練的造型示人，在結構方面也不會追求所謂的刻意或者個性，注重其合理性特點。在線條設計中，揚州漆藝家具更愿意通過造型俊秀的形象提高家具的穩(wěn)重和美好。同時，揚州漆藝家具在裝飾紋樣上設計十分考究，并將此作為產(chǎn)品的重要風格進行刻畫。在漆藝的支撐下，揚州漆藝家具融合了繪畫藝術，并將此作為最主要的表面設計，形成了十分鮮明的家具特征。對于這些圖案，設計者不會過多進行渲染，也不會做十分繁雜的點綴設計，而是直接示人。這些圖畫主要以古典風格為主，或表現(xiàn)出高雅的逸致，或展現(xiàn)厚重的歷史，或勾勒景物的幽靜，不管哪種刻畫，揚州漆藝家具都充分展示出了中國文化內(nèi)涵，具有文雅的氣質。而不管時代怎么發(fā)展，揚州漆藝家具始終秉承著這種設計認知，在創(chuàng)作中堅持自我，既不忘創(chuàng)新，也時刻保持著傳統(tǒng)的刻畫風格。另外，揚州漆藝家具在表面工藝設計中還善于應用各種雕刻技藝。不管是浮雕，或者用漆藝展示，抑或者是鏤空的設計，如牙頭、束腰、托泥等，無不展現(xiàn)出了我國傳統(tǒng)文化的特征。揚州漆藝家具造型精簡利落，很多家具以直線剪裁，搭配上簡單的曲線裝飾，實現(xiàn)了簡約和多變的融合，而這些外表工藝設計主張不對家具的功能性產(chǎn)生影響。雖然近些年揚州漆藝家具有在不斷推陳出新，如將腳線、雕花同現(xiàn)代理念融合，但是仍然保留了原有家具風格特征。家具風格在保證簡約、自然地基礎上，以傳統(tǒng)的模式進行美化，例如柜子家具，借助翹頭、弧形、空擋、花瓶搭配等手段，豐富了柜子的表現(xiàn)力。與此同時，圖畫也是揚州漆藝家具表面設計的重要方面，不管是人物故事，還是神話傳說，抑或是花鳥魚蟲，都是揚州漆藝家具重要的表現(xiàn)形式。家具圖案通過將裝飾畫面進行安排與取舍并進行平面分割，然后與幾何圖形的空間組織相融合，形成了非常好的意境，讓家具的審美意識得到直觀凸顯。揚州漆藝家具這種風格也讓家具的特色十分鮮明。

四、基于CMF設計理念的揚州漆藝家具創(chuàng)新設計

（一）揚州漆藝家具的色彩創(chuàng)新

在現(xiàn)代裝飾和家具選擇中，顏色的搭配和應用同傳統(tǒng)的色彩存在一些差異，這使得揚州漆藝家具并不能得到部分人群的青睞。為此，在新的發(fā)展時期，揚州漆藝家具的色彩需要進行相應創(chuàng)新。從目前來看，現(xiàn)代家具傾向于高純度的涂料顏色和淡色系進行表現(xiàn)，體現(xiàn)出一些自由和輕松的氛圍。揚州漆藝家具也需要立足于此，在堅持傳統(tǒng)技藝的基礎上，進一步提升色彩的時尚感，如圖2所示。從圖2色彩表現(xiàn)來看，柜子的顏色以黃色為底色，貫穿了大部分色彩，搭配相應的暖色調(diào)來設計圖案，這是一種新中式的設計風格，相較于傳統(tǒng)的紅色色彩，這種明黃的色彩更加鮮活，給人更溫暖的感覺，這不失為重要的色彩創(chuàng)新思路。

（二）揚州漆藝家具的材料創(chuàng)新

揚州漆藝家具的材料在應用中，可以適當突破束縛，選用更為多樣的材質進行創(chuàng)新，不斷豐富藝術的表現(xiàn)形式，提升家具產(chǎn)品的特性，讓表現(xiàn)的內(nèi)容更為豐富，也更加符合現(xiàn)代人的審美，比如用點螺工藝來制作二方連續(xù)的幾何紋飾圖案，用雕漆工藝來制作四方連續(xù)的幾何紋飾圖案，用平磨螺鈿的工藝來制作淡色系家具。同時，也可以挖掘一些新的材料來靈活應用，如應用石頭來進行展示，如圖3所示。

（三）揚州漆藝家具的表面工藝設計創(chuàng)新

揚州漆藝家具的表面工藝設計時，需要基于當前人們的喜好進行創(chuàng)新和優(yōu)化，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代審美中找到一種平衡。例如在圖案的選擇方面，傳統(tǒng)題材上主要有六個種類：吉祥喜慶類、文學歷史故事典故類、神話題材類、寄寓文人學士情操意趣的圖案類、名勝花鳥類以及名家畫作類。而在新的理念下，揚州漆藝家具可以以一種新的表現(xiàn)方式，如有應用了國寶大熊貓，這樣更好地拉近同消費者的距離?？梢哉f，這種創(chuàng)新符合揚州漆藝家具發(fā)展的訴求，也是未來發(fā)展的必然方向。

五、結語

綜上所述，揚州漆藝家具在色彩、材料和表面工藝方面設計十分獨特，具有鮮明的中國特色，也融入了揚州文化特質。在色彩上以厚重的黑紅色作為主要色彩，搭配其他明亮的色彩進行渲染。在材料上，在傳統(tǒng)的漆和木材的基礎上，為了提升家具的藝術性，選用了多種材質進行點綴和鑲嵌。而在表面工藝方面，通過“大道至簡”的設計理念，同時結合相應的雕刻、內(nèi)嵌、繪畫等元素，提升了產(chǎn)品的表現(xiàn)張力。而上述特征，也讓揚州漆藝家具頗具風格。

參考文獻：

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[4]林穎,周橙旻,詹先旭,等.主流家具風格CMF設計趨勢簡析[J].家具,2020,41(3):5-7.

[5]左春麗,李天祥,于晶晶.揚州傳統(tǒng)漆藝技法在現(xiàn)代家具設計中的應用研究[J].家具與室內(nèi)裝飾,2016(10):90-91.

[6]趙欣一.析揚州傳統(tǒng)漆藝家具裝飾造型的文化意蘊演變[J].大眾文藝,2017(21):52-53.

作者:湯浩 朱曉冬 單位:東北林業(yè)大學