新中式紅木家具設(shè)計(jì)論文

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一、針對(duì)女性消費(fèi)的紅木家具市場(chǎng)調(diào)研

要充分了解女性的消費(fèi)需求，最直接最科學(xué)的方法就是市場(chǎng)調(diào)研。因此筆者針對(duì)浙江、江蘇等地的紅木家具市場(chǎng)進(jìn)行了調(diào)查，一共發(fā)放問卷200份。1.被調(diào)查對(duì)象的基本情況200份問卷中，全部是女性客戶。其中30歲以下占26%，30~40歲占37%，40~50歲占30%，50歲以上占7%；大學(xué)及以上學(xué)歷占72%，高中或中專學(xué)歷占21%，初中及以下學(xué)歷占4%；月收入低于2000元的占14%，2000~5000元的占54%，5000元以上的占32%。統(tǒng)計(jì)結(jié)果如下。2．消費(fèi)需求調(diào)查在被調(diào)查的女性消費(fèi)者中，總體上看，所受教育的程度相當(dāng)高。在其關(guān)注的居住空間中，書房及休閑空間的家具是重點(diǎn)，其次是臥室，再次是客廳。從調(diào)查問卷所得的表1可知，購買紅木家具的目的大多數(shù)是為自己使用，其次才是贈(zèng)與家人；大部分消費(fèi)者能夠承受的是一套家具的價(jià)位在1萬元至5萬元之間。3．需求趨勢(shì)調(diào)查問卷主要調(diào)查了消費(fèi)者對(duì)紅木家具的風(fēng)格、造型、款式、色彩、雕花、處理工藝、功能和材料等方面的需求。

（1）整體設(shè)計(jì)。在家具的造型、舒適性、功能等多個(gè)方面中，消費(fèi)者首先關(guān)注的是造型的美觀以及舒適。

（2）風(fēng)格。據(jù)調(diào)查所得的數(shù)據(jù)分析，40歲以下的女性大多傾向于“新中式”風(fēng)格，脫俗于傳統(tǒng)，要融合時(shí)尚與流行元素；40歲以上的女性多傾向于明式風(fēng)格，崇尚簡(jiǎn)潔典雅；50歲以上的女性多喜愛清式，因?yàn)槟軌蛘咽旧矸荩蔑@沉著穩(wěn)重的氣質(zhì)。

（3）造型。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，近59%的女性在選擇紅木家具時(shí)傾向于輕巧簡(jiǎn)潔的造型；在款式方面的要求比較高，追求個(gè)性設(shè)計(jì)、注重家具造型的藝術(shù)性。

（4）色彩。紅色系和棕色系紅木家具最受女性們的青睞，年輕女性比較喜歡淺色和中間色系，而40~50歲的女性則更傾向于成熟穩(wěn)重的深色系。

（5）雕花。調(diào)查結(jié)果顯示，57%的女性喜歡局部的雕刻點(diǎn)綴，卻不喜歡大面積的雕刻。23%的則喜愛大面積的雕花裝飾，求多求滿。可見局部雕刻將會(huì)成為針對(duì)女性進(jìn)行紅木家具設(shè)計(jì)及裝飾的必然趨勢(shì)，一是少量裝飾、簡(jiǎn)潔的鏤空便于清潔，二是能減少制作時(shí)的人力物力成本。

（6）材料。調(diào)查顯示，不同年齡層次的女性消費(fèi)者對(duì)紅木的選擇有著明顯的差異。中年群體比較偏愛紅酸枝、紫檀等名貴硬木，且具備一定的購買力。而青年消費(fèi)群體受審美觀念和消費(fèi)理念的影響，只要求材質(zhì)紋理的色澤美觀，而多選用黑酸枝等紋理多變優(yōu)美、價(jià)格適中的中上等木材。

（7）輔材。多數(shù)女性傾向于選擇較為溫潤(rùn)柔和的材料，包括軟包、皮草材料等，由此可見女性對(duì)于家具舒適度的要求是很高的。

（8）處理工藝。據(jù)調(diào)查，煮蠟、生漆和不做任何髹漆處理而僅用核桃油保養(yǎng)所占的比例相當(dāng)。其中30~50歲的女性多喜愛表面涂刷清漆或不做任何處理，以突顯木材優(yōu)美的色澤及紋理。

（9）購買動(dòng)機(jī)。以身份象征、保值增值和生活品質(zhì)為主，因此對(duì)品牌、價(jià)格、品質(zhì)和售后服務(wù)有相當(dāng)?shù)囊?。?jù)調(diào)查，各個(gè)年齡段的女性的決策基本一致，其中最為重要的因素是價(jià)格、樣式、品質(zhì)和舒適程度。

二、基于女性需求的“新中式”家具設(shè)計(jì)實(shí)例

通過對(duì)女性市場(chǎng)調(diào)查數(shù)據(jù)的分析與研究，在一般性結(jié)論的基礎(chǔ)上，實(shí)施符合其總體需求的“新中式”家具設(shè)計(jì)嘗試：價(jià)格適中，適合30~50歲事業(yè)有成、知性、獨(dú)立的女性所使用的并且能夠體現(xiàn)生活品質(zhì)的休閑空間家具；整體造型獨(dú)特美觀、簡(jiǎn)約輕巧、擁有較高舒適性，中間色系，裝飾上采用局部雕刻點(diǎn)綴，選用中上等木材，輔料上選用軟包，髹漆工藝簡(jiǎn)單、可顯露木材的天然紋路與色彩。

1.設(shè)計(jì)理念

一改以往紅木家具的造型，以塑造現(xiàn)代女性的文化情感要素為主線，繼承并發(fā)揚(yáng)源于家具設(shè)計(jì)裝飾元素中的傳統(tǒng)文化與藝術(shù)符號(hào)，通過現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法這一載體傳遞民族藝術(shù)與文化，在傳承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)特色的同時(shí)，使其與時(shí)代潮流并行。專為成熟女性設(shè)計(jì)的“新中式”紅木家具系列，是要讓其在忙碌的工作與繁雜的家務(wù)事之余，打造一片屬于自己的休閑天地，可以在這里與家人、孩子或者親朋好友聊天、嬉戲、玩樂、品茶、讀書，等等。

2.設(shè)計(jì)策略

設(shè)計(jì)時(shí)采用“彌隙”策略。傳統(tǒng)紅木家具的消費(fèi)者多為男性，因此家具款式除臥房中少量為女性制作的梳妝臺(tái)、玫瑰椅之外，幾乎都是專為男性設(shè)計(jì)的，偏向于男性的使用方式和審美要求，而專為女性設(shè)計(jì)的卻少之又少。隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，女性的需求也應(yīng)該受到家具企業(yè)的重視。設(shè)計(jì)師專為女性所屬的家居空間開發(fā)、設(shè)計(jì)，以填補(bǔ)市場(chǎng)這一空缺。怎樣萃取中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，獨(dú)具匠心地將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代思維巧妙揉合，從而實(shí)行創(chuàng)新，這對(duì)眾多家具品牌而言尤顯重要。因此，筆者的設(shè)計(jì)是針對(duì)女性需求的空缺，采用“彌隙”策略，推出“新中式”風(fēng)格的紅木家具系列，并初步命名為“華韻”。

3.設(shè)計(jì)定位

（1）消費(fèi)人群定位。30～50歲事業(yè)有成、知性、獨(dú)立的女性。在筆者所做的市場(chǎng)調(diào)研中可見，她們擁有較高的教育與消費(fèi)水平，有著良好的審美素養(yǎng)與藝術(shù)品位，較深的文化積淀與思想內(nèi)涵。追求個(gè)性、不趨同于大眾，注重生活品質(zhì)以及物質(zhì)和精神的雙重享受。專為她們?cè)O(shè)計(jì)的紅木家具應(yīng)該在造型上標(biāo)新立異、打破傳統(tǒng)形制，彰顯氣韻特質(zhì)，并注重品位的體現(xiàn)與舒適度的高度結(jié)合。

（2）主題定位。突顯女性沉著、果敢、知性、獨(dú)立的設(shè)計(jì)思想。“華”代表中華；“韻”在中國(guó)文化中的內(nèi)容豐富，是一種綜合性的文化價(jià)值，有人文素質(zhì)、信仰、審美，也有生活的積累與沉淀；“韻”還代表著節(jié)奏的變化與起伏，形狀的變化與起伏，色彩的變化與起伏，以及深與淺、重與輕、硬與軟、大與小等，更體現(xiàn)了中國(guó)女性的獨(dú)特氣質(zhì)。

（3）風(fēng)格定位?；谒未揖叩摹靶轮惺健奔t木家具設(shè)計(jì)，故而風(fēng)格由此而生。當(dāng)代推崇明清家具——明式簡(jiǎn)潔，清式繁縟。這兩種家具風(fēng)格十分常見，樣式也極為普遍，人們卻忽略了樸素自然、格局大方、形體清秀的宋代家具，針對(duì)女性設(shè)計(jì)的家具以宋代文人家具的風(fēng)格為母題。宋代家具平淡、絢爛至極,造型勁瘦秀美，簡(jiǎn)潔淡雅，少雕刻，著重突出木材材質(zhì)的天然色澤與自然紋理，所以符合文人階層的審美要求，體現(xiàn)文人的氣質(zhì)。設(shè)計(jì)中，以宋代家具為主體風(fēng)格，附加現(xiàn)代簡(jiǎn)約元素以及運(yùn)用流行時(shí)尚的輔材，一改當(dāng)今市場(chǎng)上泛濫的明清家具樣式，能使人們的眼前一亮。

（4）材料定位。木材與軟包材質(zhì)相結(jié)合。木材采用黑酸枝，呈栗褐色，有大量明顯的黑色條紋，木質(zhì)堅(jiān)硬。以其特有的木制紋理，滲透出醇厚含蓄之美，仿佛層巒疊嶂的群山，抑或波瀾起伏的大海，微風(fēng)輕輕吹過，泛起層層漣漪，令人無限遐想。這就是黑酸枝獨(dú)特的魅力所在，也是筆者該項(xiàng)設(shè)計(jì)中對(duì)材質(zhì)及色彩的不二之選，與預(yù)期想要表達(dá)的現(xiàn)代女性成熟、性感、知性的氣質(zhì)十分吻合。軟包采用帶有書法圖案的白底黑字絨布包裹，在增加家具舒適度的同時(shí)也展現(xiàn)了中國(guó)的傳統(tǒng)之美。

4.設(shè)計(jì)元素

旗袍——源于滿族女性的傳統(tǒng)服裝，20世紀(jì)初由于被漢族女性所改良，從其誕生之時(shí)起遮蓋身體曲線的含蓄美而轉(zhuǎn)型為突顯玲瓏雋美、凹凸有致的意韻美。1929年被民國(guó)政府確定為國(guó)家禮服之一，成為知識(shí)女性的標(biāo)準(zhǔn)服飾。其所體現(xiàn)的不僅是服飾形制的變化，而且反映了文化與社會(huì)的發(fā)展與變遷，從堅(jiān)持中國(guó)傳統(tǒng)的保守、矜持的思想轉(zhuǎn)變?yōu)槿诤衔鞣降撵`動(dòng)柔美流暢的審美傾向，最大限度地體現(xiàn)了女性的“曲線美、知性美和氣質(zhì)美”。所以代表著中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與文化精髓的“旗袍”就成了筆者該項(xiàng)設(shè)計(jì)的靈感源泉。吸取“旗袍”這一經(jīng)典元素進(jìn)行“新中式”紅木家具設(shè)計(jì)，體現(xiàn)女性審美觀念和凸顯女性特點(diǎn)，采用曲線元素，以表達(dá)女性玲瓏、流暢的曲線之美。

5.設(shè)計(jì)表現(xiàn)

針對(duì)女性消費(fèi)者的紅木家具設(shè)計(jì)為一對(duì)圈椅與小幾，其造型借鑒了宋代紅木家具的精華，用料小，在不浪費(fèi)名貴木材的前提下，體現(xiàn)家具的“對(duì)稱美、典雅美和秀氣美”。腿的設(shè)計(jì)均為上粗下細(xì)，在視覺上制造輕盈空靈的感覺，改變了紅木家具一貫沉重的重量感。少鏤空，少雕刻，只進(jìn)行局部的裝飾與點(diǎn)綴。椅子造型選取中國(guó)經(jīng)典家具樣式“圈椅”為設(shè)計(jì)對(duì)象，同時(shí)吸收現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素，椅圈和前腿連成一體，垂于地面，后腿與座面連接，且高出座面少許。圈椅線條柔軟，有女性穿著旗袍時(shí)腰部?jī)?yōu)美的曲線感，體量輕盈，造型簡(jiǎn)潔?？勘臣訉挷⑴c坐墊均實(shí)行軟包，增強(qiáng)了舒適性。使用黑酸枝這一中上等的名貴木料，突出沉穩(wěn)大氣的氣質(zhì)，運(yùn)用純色帶有書法暗紋的材質(zhì)與黑酸枝特有的栗褐色形成對(duì)比和反差，打破了單一色調(diào)的沉悶氣氛，給人一種淡雅純美之感。長(zhǎng)幾的造型，腿部纖細(xì)，上粗下細(xì)，看起來通透輕盈，略微的收分使得整體重量均衡，形似女性穿著旗袍時(shí)胯部的線條之美。椅、幾的表面沒有打蠟上漆，僅用核桃油擦拭，自然呈現(xiàn)著木材自身的色澤、紋理及質(zhì)感，給人以天然、質(zhì)樸、淡雅的視覺享受。

三、結(jié)語

女性與男性在當(dāng)代社會(huì)中的地位越來越平等，這是社會(huì)發(fā)展的一大標(biāo)志。如何更進(jìn)一步地尊重女性、關(guān)懷女性，進(jìn)而通過各種方法與途徑滿足她們的物質(zhì)需求與精神需求是設(shè)計(jì)師必須考慮的問題。設(shè)計(jì)是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，設(shè)計(jì)師針對(duì)女性消費(fèi)進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)時(shí)，需要詳細(xì)的市場(chǎng)調(diào)查，充分了解目標(biāo)人群的喜好與消費(fèi)習(xí)慣，從而實(shí)施有針對(duì)性的個(gè)性化設(shè)計(jì)?！靶轮惺健奔t木家具設(shè)計(jì)在追求造型美觀、風(fēng)格獨(dú)特的同時(shí)，還需要加強(qiáng)舒適性以適應(yīng)現(xiàn)代生活。當(dāng)今的紅木家具不僅僅是身份地位的象征，更應(yīng)體現(xiàn)消費(fèi)者（使用者）的審美傾向、生活品質(zhì)。保留傳統(tǒng)精髓，體現(xiàn)東方神韻，融入現(xiàn)代的流行元素，而所體現(xiàn)的不只是一種設(shè)計(jì)方式，還是一種生活態(tài)度。

作者：張楠 單位：南京林業(yè)大學(xué)