動畫角色設計中民族服飾元素的應用

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摘要:本論文主要分析藏族題材定格動畫片，圍繞藏族服飾元素在定格動畫片角色設計中的運用進行分析和研究，怎樣把民族服飾與動畫角色很好的融合在一起，希望能把藏族服飾融入動畫藝術創(chuàng)作中起到一點作用，對弘揚和繼承藏族傳統(tǒng)文化也有一定的意義。

關鍵詞:藏族服飾;定格動畫;角色設計

隨著時代不斷地發(fā)展，國家對于弘揚中國傳統(tǒng)文化越來越重視，少數(shù)民族題材國產動畫的發(fā)展也受到越來越多人們的關注。由于民族眾多，越來越多的人們開始想要了解少數(shù)民族傳統(tǒng)文化，使得少數(shù)民族元素成為動畫設計師們的創(chuàng)作源泉。如今各大高校動畫專業(yè)畢業(yè)生短片創(chuàng)作題材的范圍也越來越靠向少數(shù)民族，不僅促進了我國民族題材動畫產業(yè)的發(fā)展，而且有利于少數(shù)民族傳統(tǒng)文化的弘揚。本文將以1988年藏族剪紙動畫《邦錦美朵》為例來探討藏族服飾元素在定格動畫中的應用。

1藏族服飾在定格動畫中的意義

一部動畫作品中角色是必不可少的，動畫片中角色精彩絕倫的表演和鮮明的個性，總是會讓我們刻骨銘心。而一部優(yōu)秀的動畫片是否有感染力，是否受觀眾的喜愛，是否具有吸引觀眾的魅力，很大程度上取決于動畫片中角色的設計?？上攵?，除了扣人心弦的故事情節(jié)，一個有魅力的人物角色，在一部成功的動畫片中具有重要的作用。然而，區(qū)別少數(shù)民族題材動畫片的方法就是通過人物角色造型的外貌、服飾、體態(tài)、表情等外在形象元素。服飾不僅揭示角色的年齡、職業(yè)、身份、民族，還體現(xiàn)了人物的性格特征、心理活動，展示角色的魅力等。因此，在少數(shù)民族題材動畫片中，服飾的表現(xiàn)在人物角色造型設計中成為了重要的一部分。

2藏族服飾的特點

1951年西藏和平解放，在西藏歷史上揭開了全新的一面，進入80年代以后，西藏各地區(qū)有了巨大的發(fā)展和變化，藏區(qū)人民對現(xiàn)代服裝審美觀念也得以提高，并且服飾款式、布料材質呈現(xiàn)出多元化的特征，在保留傳統(tǒng)藏裝特點之外，各種西式、中式服裝也日漸流行?，F(xiàn)代藏裝的主要特征為肥腰、長袖、大襟右衽長袍。因為藏族大都生活在海拔高、氣候寒冷、自然條件惡劣的高原上，以農牧業(yè)為主，所以對服裝的要求趨于厚重保溫，選擇肥腰、長袖、長袍是最實用的。從文獻記載來看，由于西藏地域廣闊，不同地區(qū)之間的藏裝也存在細微差別，大致分為衛(wèi)藏、阿里、工布、安多、康區(qū)幾大類型。

3藏族服飾元素在

《邦錦美朵》中的應用1988年由周克勤執(zhí)導的中國剪紙動畫《邦錦美朵》是一部藏族題材的定格動畫片，影片以藏族傳統(tǒng)文化為背景，其景觀、服裝均充滿藏族元素，具有鮮明的少數(shù)民族風格的經典動畫片。故事講述了在曲瑪河邊上有一個財主叫千戶，四個藏族姐妹洛丹、修莫、納姆和謝瑪拉青是千戶家的奴隸。千戶為了得到金銀財寶和瑪瑙珍珠，必須向護山神用青稞、葡萄和蝴蝶交換，要求洛丹、修莫和謝瑪拉青去給他找這三件東西。納姆為了救回姐妹們卻凍僵在雪地里，最后感化了岡底斯雪山神救了她。納姆回去救出掙扎在千戶鐵蹄下的窮人們，黑夜里，舉著火把帶著奴隸逃跑，千戶發(fā)現(xiàn)后和家丁緊緊追趕，最終，四姐妹獻出了自己年輕的生命，為奴隸鋪了一條自由之橋，而千戶和家丁卻走上了絕路。影片從一開始向觀眾展現(xiàn)了西藏的曲瑪河風景和大量的西藏元素，雖然影片在時代背景、民族沒有給出十分明確的交代，但從片中人物角色身上穿著的長袍、長靴、發(fā)型來看，故事的民族被設定在藏族。在動畫片中，人物角色的服飾款式較傳統(tǒng)，顏色較單一，裝飾圖案很簡單，主要以襯衫，藏袍，長靴為主。在動畫片中正面人物的刻畫，面部線條柔和，五官端正，都給人以親和感，憐憫之心。如大姐洛丹面容憔悴，形銷骨立，性格柔弱。洛丹的造型服飾是里面立領白色長袖，外面藏藍色長袍，袖邊、領邊、裙邊均有紅、黑配色寬邊設計。二姐修莫溫柔沉靜，身著淺褐色長袍，藍色腰帶。小妹謝瑪拉青身材嬌小，眉清目秀，身材瘦骨嶙峋，身著深褐色長袍。而三姐納姆與其他三姐妹不同，性格剛烈，眼眸之間透露出一股英氣，俊秀俏皮的臉上一股絕不服輸?shù)臍鈩?，為了救回姐妹還有掙扎在千戶鐵蹄下的窮人們敢于同千戶抗爭，在影片一開始時著深褐色長袍，被岡底斯雪山神救了之后納姆衣服顏色變?yōu)闇\黃色長袍，袖邊、領邊、裙邊均有紅、黑、藍三色寬邊設計，里面長袖是白底花紋圖案。幾個姐妹的著裝都比較素凈，款式也很簡單，衣服上均縫有補丁，體現(xiàn)出都是千戶家奴隸的身份。而反面角色千戶(財主)他的服飾配色與款式十分夸張，里面是粉色立領長袖，外面是大襟的右衽淺黃色長袍，長袍領子為豹紋圖案，足穿長筒藏靴，配飾也比其他人繁復華麗，耳戴羽毛耳環(huán)，脖子上佩戴“嘎烏”佛龕，不僅強化了裝飾效果，體現(xiàn)出角色貪圖錢財?shù)男愿裉卣?。千戶家的家丁們，面容猙獰，目露兇光，身材魁梧高大，身著黑色長袍，頭戴氈帽。

4結論

近年來，隨著國家對少數(shù)民族傳統(tǒng)文化發(fā)展的重視，使我國動畫產業(yè)具有自身的民族特色，少數(shù)民族元素在國產動畫創(chuàng)作中被動畫設計師們廣泛應用，少數(shù)民族傳統(tǒng)文化也日益受到全國各地人民的了解和認識。在《邦錦美朵》中不管是四姐妹還是財主千戶，服飾設計凸顯了藏族民族特色。藏族元素在動畫片中被應用的淋漓盡致，不僅在場景、角色服飾，還有里面人物的動態(tài)中，處處彰顯出滿滿的藏族風情。因此，塑造一個令觀眾過目不忘的動畫形象，角色服飾的設計仍有更多的地方值得我們進行深層次的學習和探究。

參考文獻:

［1］楊清凡．藏族服飾史［M］．青海人民出版社，2003(10)

［2］趙永紅．神奇的藏族文化［M］．民族出版社，2003(9)

作者：李摯旻 單位：北方民族大學