蕪湖近代歷史的建筑研究

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摘要：蕪湖中國(guó)銀行建筑是安徽近代為數(shù)不多的商業(yè)辦公建筑和極少數(shù)由中國(guó)現(xiàn)代建筑師設(shè)計(jì)的建筑，其建筑師為柳士英，該建筑在蕪湖城市建筑遺產(chǎn)中具有重要地位。通過近代蕪湖中國(guó)銀行建筑風(fēng)格分析，探討本土建筑師的建筑理想、設(shè)計(jì)理念，試圖勾勒中西方文化交融背景下安徽近代銀行建筑的特征及其從中折射出的社會(huì)文化背景。

關(guān)鍵詞：近代；蕪湖；中國(guó)銀行；柳士英；社會(huì)文化

1蕪湖近代歷史建筑發(fā)展及其風(fēng)格

1.1蕪湖近代歷史建筑發(fā)展概況

蕪湖位于安徽省東南部，青弋江與長(zhǎng)江的交匯處，是長(zhǎng)江沿岸的重要港口?！爱?dāng)南北之沖，郵傳、商賈、舟軍之所集，民聚以蕃”，自古為物資集散中心，商業(yè)發(fā)達(dá)。1876年蕪湖開埠和1882年鎮(zhèn)江米市遷蕪，推動(dòng)了蕪湖與國(guó)內(nèi)外各經(jīng)濟(jì)區(qū)域的聯(lián)系和交往，使之成為省內(nèi)對(duì)外貿(mào)易的中心，促進(jìn)了蕪湖各行業(yè)的興盛，推動(dòng)了蕪湖近代建筑業(yè)的發(fā)展。蕪湖作為一個(gè)沿江城市，屬于我國(guó)內(nèi)河近代城市中發(fā)展較早、建筑活動(dòng)較頻繁的城市，其建筑活動(dòng)在安徽省內(nèi)常處于領(lǐng)先地位。蕪湖作為近代安徽省內(nèi)經(jīng)濟(jì)中心城市，其建筑無論是類型樣式，還是所達(dá)到的水平，在當(dāng)時(shí)的省內(nèi)都是領(lǐng)先的。蕪湖近代建筑種類多樣，既有教育建筑、醫(yī)療建筑、宗教建筑、廳堂建筑等，也有大量工業(yè)建筑。安徽近代最早的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)建筑、最大的工業(yè)廠區(qū)和最大規(guī)模的建筑單體均出現(xiàn)在蕪湖，它們不僅代表了蕪湖近代建筑的最高水平，而且也代表了當(dāng)時(shí)安徽省建造技術(shù)的頂峰。

1.2蕪湖近代歷史建筑發(fā)展歷程

蕪湖近代歷史建筑發(fā)展大體經(jīng)歷了萌芽期（1876-1894）、發(fā)展期（1895-1911）、興盛期（1912-1937）、停滯期（1938-1949）四個(gè)階段。1876年蕪湖開埠至1894年甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng)階段是安徽近代建筑的萌芽期。該時(shí)期由于蕪湖的開埠，安徽地區(qū)在政治、經(jīng)濟(jì)、宗教等方面均受到外來資本主義的沖擊。開埠之后的1877年，安徽地區(qū)出現(xiàn)了第一座現(xiàn)代意義上的行政辦公建筑――英駐蕪湖領(lǐng)事署，它是外國(guó)人近代在中國(guó)興建的重要使館建筑之一，可視為安徽近代歷史建筑的開端。蕪湖的開埠也為外國(guó)商人帶來了通商貿(mào)易的機(jī)會(huì)，大量外國(guó)商號(hào)依托蕪湖向安徽內(nèi)地滲透。與此同時(shí)，西方天主教會(huì)和基督教會(huì)也逐漸以蕪湖作為傳教中心，建造了教堂、醫(yī)院等。這些均為后來蕪湖的商業(yè)建筑和宗教建筑打下了基礎(chǔ)。1894年甲午海戰(zhàn)后，民族自強(qiáng)意識(shí)漸強(qiáng)，蕪湖社會(huì)對(duì)西方現(xiàn)代思想由抗拒而接納，這種文化觀念的改變，為各種具有西方建筑色彩的現(xiàn)代建筑廣泛進(jìn)入蕪湖本土做好了思想層面的準(zhǔn)備。至1911年中華民國(guó)成立，蕪湖經(jīng)濟(jì)貿(mào)易隨外商的紛至沓來而不斷發(fā)展，各種辦公建筑的建設(shè)逐漸興起。這一時(shí)期建造的歷史建筑主要有：英國(guó)駐蕪湖總稅務(wù)司辦公樓、洋員幫辦樓、太古洋行辦公樓、怡和洋行辦公樓，等等。這一批辦公樓均為西人建造，以行政辦公和商業(yè)辦公為主，風(fēng)格均為外廊式。辛亥革命后的1912年，隨著封建制度的解體，蕪湖社會(huì)全面西化，政府、教會(huì)、商行等各類機(jī)構(gòu)紛紛建造自己的辦公樓，這一時(shí)期是蕪湖近代歷史建筑最為興盛的時(shí)期，類型最為多樣，不僅有西方人建造的蕪湖海關(guān)辦公樓、亞細(xì)亞洋行辦公樓、天主教主教公署等，而且出現(xiàn)了國(guó)人建造的蕪湖模范監(jiān)獄辦公樓、裕中紗廠辦公樓和商務(wù)總會(huì)辦公樓等，特別是安徽近代極為罕見的由中國(guó)建筑師柳士英設(shè)計(jì)的蕪湖中國(guó)銀行辦公樓。這一時(shí)期的建筑風(fēng)格也最為多樣，既有西方外廊式和古典式，同時(shí)也有兼具西式空間組織和西式細(xì)節(jié)的中西合璧式，還有西方外廊式與中式大屋頂組合的殿堂式?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)之后，蕪湖的建筑活動(dòng)幾近停滯，這一時(shí)期的建筑，目前僅存侵華日軍司令部辦公樓，該建筑為西方外廊式和中國(guó)古典式的組合。據(jù)史料記載，蕪湖近代有兩座銀行建筑，一為柳士英設(shè)計(jì)的中國(guó)銀行，一為上海銀行蕪湖分行，風(fēng)格均為古典式，主立面均有柱廊。

1.3蕪湖近代歷史建筑風(fēng)格

蕪湖在區(qū)位上靠近皖南，即文化地理學(xué)上的徽州，受明清時(shí)期安徽省內(nèi)繁盛一時(shí)的徽文化影響，近代之前的傳統(tǒng)建筑均呈現(xiàn)徽派的風(fēng)貌特點(diǎn)。蕪湖近代歷史建筑的風(fēng)格主要有兩種：一種是西方建筑形式，較典型的是外廊式，西人建造的英國(guó)駐蕪湖領(lǐng)事署、海關(guān)、天主教會(huì)主教公署等均屬此列。另一種是中西合璧式，屬于地方色彩較濃的建筑形式，大多采用徽派空間組織，因受到西方建筑影響，局部地區(qū)采用西式符號(hào)，例如國(guó)人建造的蕪湖模范監(jiān)獄辦公樓、蕪湖商務(wù)總會(huì)小洋樓等。中國(guó)沿海城市在近代曾一度出現(xiàn)“中國(guó)固有式”風(fēng)格的建筑，這是因?yàn)?920年代，中國(guó)政府大力倡導(dǎo)民族文化，建筑界相應(yīng)開始了“中國(guó)固有式”建筑風(fēng)格的探討。這一風(fēng)尚的提倡，在安徽另一個(gè)近代城市安慶的近代建筑中有所表現(xiàn)。這一時(shí)期，安慶就出現(xiàn)了安徽大學(xué)紅樓。但“中國(guó)固有式”風(fēng)格在蕪湖近代建筑中表現(xiàn)微弱，僅天主教蕪湖圣母院建筑略具意象。其原因在于安慶的近代建筑組織者多為官方，建筑的紀(jì)念性和象征性意義較強(qiáng)，而蕪湖近代建筑的組織者多為民間人士，故而對(duì)時(shí)事不夠敏感，跟風(fēng)性不強(qiáng)。20世紀(jì)30年代之后中國(guó)漸起的現(xiàn)代建筑風(fēng)格在近代安徽幾無所見，究其原因，是因?yàn)榘不盏靥巸?nèi)陸，相對(duì)閉塞，使得安徽在近代建筑中幾乎沒有現(xiàn)代建筑師的作品，唯一的例外是蕪湖中國(guó)銀行，它是安徽絕無僅有的由本土建筑師設(shè)計(jì)建造的現(xiàn)代建筑，雖不完全屬于現(xiàn)代建筑風(fēng)格，但其空間組織緊湊、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)明，略有現(xiàn)代建筑意象。蕪湖中國(guó)銀行是柳士英設(shè)計(jì)生涯中為數(shù)不多的公共建筑之一，同時(shí)還是目前現(xiàn)存的安徽近代建筑中極少數(shù)經(jīng)本土建筑師設(shè)計(jì)而成的建筑，具有極高的歷史價(jià)值。分析中國(guó)銀行建筑的特征并溯源其背后的設(shè)計(jì)思想，不僅可以探討近代歷史建筑在內(nèi)陸地區(qū)的多樣表現(xiàn)，而且對(duì)近代本土建筑師設(shè)計(jì)作品的思想研究可作補(bǔ)充。

2蕪湖中國(guó)銀行建筑研究

蕪湖自1876年開埠，1882年設(shè)立米市后，經(jīng)濟(jì)活動(dòng)急劇發(fā)展，銀號(hào)繁多，成為近代安徽省內(nèi)的經(jīng)濟(jì)中心城市。蕪湖中國(guó)銀行成立于1912年，其前身是大清銀行蕪湖分行。大清銀行蕪湖分行建筑，未見相關(guān)歷史記載，據(jù)推測(cè)應(yīng)為中國(guó)傳統(tǒng)建筑。由于業(yè)務(wù)擴(kuò)大，蕪湖中國(guó)銀行于1926年由中國(guó)近代著名建筑師柳士英設(shè)計(jì)曾建了新樓，1927年5月竣工。近代蕪湖中國(guó)銀行建筑面積約1099平方米，采用西方古典主義風(fēng)格，體量宏大，外觀精美，是當(dāng)時(shí)蕪湖的標(biāo)志性建筑。該建筑在1946年、1997年和2013年經(jīng)過三次修繕，目前是省級(jí)文物保護(hù)單位。

2.1平面布局與空間組織

蕪湖中國(guó)銀行主體建筑為三層，建筑面積1099平方米。整個(gè)建筑坐北朝南，東、南、北三面均設(shè)有入口，建筑正南方向?yàn)橹魅肟?，其?nèi)為營(yíng)業(yè)廳。正北方向?yàn)楹笄谌肟?，西北方向?yàn)閭}庫入口，而東面沿室外樓梯開設(shè)的門為輔助入口。其中主入口位于建筑中軸線上，設(shè)有過廳。蕪湖中國(guó)銀行采用大廳式和走道式相結(jié)合的空間組織方式，其南部營(yíng)業(yè)廳部分為大廳式，背部辦公區(qū)為走道式，是較為典型的現(xiàn)代銀行的空間組織方式。其平面布局對(duì)稱，形式簡(jiǎn)潔。平面為矩形，主入口居中設(shè)置，采用封閉式內(nèi)廊，內(nèi)部營(yíng)業(yè)廳約250平方米，并設(shè)有兩排列柱，用作結(jié)構(gòu)支撐與分割空間。由于柱距較小，柱身較粗，因此形成了強(qiáng)烈的分隔感。建筑大廳整體空間較為開敞，滿足了銀行建筑營(yíng)業(yè)廳所需要的寬敞氣派的要求。辦公區(qū)與管理用房設(shè)于大廳的后部，采用內(nèi)廊式布局。

2.2立面造型和風(fēng)格

蕪湖中國(guó)銀行的立面體現(xiàn)了古典構(gòu)圖法則。南立面即主立面采用了四根愛奧尼柱式，組成柱廊，對(duì)其他三個(gè)方向的立面構(gòu)圖進(jìn)行統(tǒng)一。巨大柱式是基業(yè)穩(wěn)固與權(quán)力威嚴(yán)的象征。主立面采用三段式的構(gòu)圖手法，無論是從立面整體還是具體細(xì)部而言，都給人以秩序謹(jǐn)嚴(yán)之感。底部為基座層，采用厚重石材凸顯穩(wěn)重感；中間層為墻身部分，窗戶均采用規(guī)則式排列，每組窗戶之間設(shè)有方形壁柱裝飾，并采用水平線條將窗與墻面做了橫向聯(lián)系，并在一二層之間的窗間墻部分做了八角形的裝飾，帶有中式特征；作為三段式構(gòu)圖的最上部，采用了明顯出挑的檐部和女兒墻，遮擋住建筑主體使用的坡屋頂，而使主立面呈現(xiàn)和諧適中的古典柱式構(gòu)圖特征。

2.3裝飾與細(xì)部

蕪湖中國(guó)銀行設(shè)計(jì)中所采用的裝飾構(gòu)件簡(jiǎn)潔大方，整體為古典風(fēng)格，但進(jìn)行了簡(jiǎn)化，使之更符合現(xiàn)代建筑的美學(xué)特征。建筑的屋頂采用坡屋頂形式，看似接近于歇山頂，但各部分比例有別，加上老虎窗，更具西式風(fēng)格；主立面為對(duì)稱構(gòu)圖，門廊、臺(tái)基和檐部各部分比例適當(dāng)，能看出橫三豎三的古典主義構(gòu)圖意蘊(yùn)；主立面門廊采用愛奧尼列柱式，柱頭為精巧旋渦，但柱身無凹槽?？傮w上看，中國(guó)銀行大樓呈現(xiàn)了較明顯的古典主義風(fēng)格。

2.4材料、結(jié)構(gòu)與技術(shù)銀行建筑

對(duì)于近代中國(guó)而言是一種新的建筑類型，沒有傳統(tǒng)建筑樣式可供借鑒，且銀行建筑功能復(fù)雜，空間需要高敞，因此多采用磚混或磚石結(jié)構(gòu)，但蕪湖地處內(nèi)陸，建造技術(shù)水平與新材料的供應(yīng)機(jī)制仍不完善，因而蕪湖中國(guó)銀行整體為常見的磚木結(jié)構(gòu)，磚墻、木柱、木樓板、木屋架，屋面蓋灰瓦。

3蕪湖中國(guó)銀行的設(shè)計(jì)思想

蕪湖中國(guó)銀行不僅是建筑師柳士英早期的重要代表作品，也是柳士英設(shè)計(jì)生涯中為數(shù)不多的公共建筑之一，同時(shí)該作品也從側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)中國(guó)建筑師對(duì)待西方建筑與中國(guó)傳統(tǒng)建筑的態(tài)度和該時(shí)期的社會(huì)思潮。因此，蕪湖中國(guó)銀行既反映了十九世紀(jì)以來中國(guó)銀行建筑的傳統(tǒng)，也反映出近代建筑界“對(duì)傳統(tǒng)建筑非科學(xué)性的否定與對(duì)西式建筑的崇尚”①，同時(shí)還體現(xiàn)出建筑師本人的設(shè)計(jì)偏好。

3.1近代銀行建筑的形式傳統(tǒng)

1840年之后外國(guó)銀行家在中國(guó)通商口岸建造了大量銀行建筑，這些建筑的形式大多為西方古典式，尤其是上海地區(qū)，由于較早受到西方外來文化的浸染，因此銀行建筑多呈現(xiàn)出西方古典主義風(fēng)格，其他建筑形式，如折中主義，只間或出現(xiàn)。呈現(xiàn)古典風(fēng)格的原因如下，一是由于近代早期銀行建筑作為外來建筑類型，大多是由外國(guó)建筑師設(shè)計(jì)與建造，因此多采用當(dāng)時(shí)西方流行的古典復(fù)興或折中式，以采用集中式構(gòu)圖和古典柱式為其形式特征；二是古典柱式和石材等形式特征能夠予人以堅(jiān)固、穩(wěn)定和財(cái)力雄厚的心理感受；三是源于中國(guó)一部分人崇洋媚外的社會(huì)心理，借西洋建筑抬高身價(jià)。例如上海匯豐銀行上海總行辦公樓，呈典型的三段式劃分，頂部以鼓座與穹頂突出建筑中軸線，并采用高大華麗的愛奧尼式柱與敦實(shí)的基座，整個(gè)建筑規(guī)整對(duì)稱，比例嚴(yán)謹(jǐn)，充分體現(xiàn)出金融資本的雄厚實(shí)力。（圖4）蕪湖中國(guó)銀行的設(shè)計(jì)也同樣采用了西方古典主義的建筑風(fēng)格，內(nèi)部空間采用對(duì)稱式布局，充分體現(xiàn)出建筑的均衡感。建筑正立面通過連續(xù)劵廊的設(shè)計(jì)，形成具有韻律感的空間，整體構(gòu)圖統(tǒng)一。但該銀行與近代其他地區(qū)銀行建筑的樣式也略有不同，例如裝飾方面，柳士英“有些厭惡繁瑣的裝飾與呆板陳規(guī)”②，因而在對(duì)蕪湖中國(guó)銀行的外立面進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，多采用直線輪廓，例如東立面貫穿三層樓的條形窗等。白色大理石鋪貼材料的選用，則體現(xiàn)了他“用材料的本質(zhì)來表現(xiàn)事物的內(nèi)在美，平易近人，不加斧鑿，顯得格外大方與純潔”的建筑理念③?？傮w上說，蕪湖中國(guó)銀行雖然采用了西方古典式構(gòu)圖，但只是取其意韻，形式相對(duì)簡(jiǎn)潔，將復(fù)雜裝飾進(jìn)行簡(jiǎn)化，而非生搬硬套，帶有一定的現(xiàn)代主義審美取向。

3.2中西方建筑文化撞擊的背景

蕪湖中國(guó)銀行的建造正處于中西方文化的碰撞和交融時(shí)期，國(guó)人開始接觸與使用西式建筑，大批具有西方教育背景的中國(guó)建筑師在不斷的學(xué)習(xí)與實(shí)踐中開始認(rèn)識(shí)到，中國(guó)傳統(tǒng)建筑具有不科學(xué)性。例如近代建筑師張锳緒，認(rèn)為中國(guó)傳統(tǒng)的營(yíng)建方法只依靠工匠祖?zhèn)?，技藝不能得到很好的傳承，為此，他寫作了《建筑新法》向?guó)人介紹西方科學(xué)的建筑方法。建筑師過元熙也在《新中國(guó)建筑之商榷》一文中指出中國(guó)傳統(tǒng)建筑的弊端：“舊式住宅，則地鋪土磚，陰濕極點(diǎn)，高頂椽屋，光線不足。夏暑無通風(fēng)之方法，冬寒無取暖之器具，均為病疫之源，而桌椅板凳，均不顧安適”。④對(duì)于當(dāng)時(shí)的普通民眾而言，西式建筑以其建造與使用上的科學(xué)性而受到了普遍的歡迎。盡管民眾不具備專業(yè)的眼光去評(píng)判中式與西式建筑的優(yōu)缺點(diǎn)，但通過對(duì)建筑的使用依然可以感受到西式建筑所具有的優(yōu)越性，進(jìn)而形成崇尚西式建筑類型的心理。例如，有人形容當(dāng)時(shí)的上海：“租界內(nèi)康莊如砥，車馬交馳，房屋多西式，軒敞華麗，有高至六、七層者，鐘樓矗立，煙突如林，入夜則燈火輝煌，明如白晝。公審公廨、中西郵局、海關(guān)銀行、領(lǐng)事館、電報(bào)局、巡捕房、絲廠、船塢、輪船公司皆在焉?！雹菀恍┤顺缟形魇浇ㄖ男睦砜梢娨话?。

3.3建筑師柳士英的設(shè)計(jì)理念

當(dāng)然，蕪湖中國(guó)銀行建筑更多體現(xiàn)的是建筑師柳士英本人的設(shè)計(jì)理念與美學(xué)追求。柳士英是中國(guó)近代著名建筑師、教育家、本土第一代建筑事務(wù)所創(chuàng)辦人，是中國(guó)近代建筑師中的標(biāo)志性人物。柳士英作為近代中國(guó)建筑界和建筑教育界的代表性人物，他的設(shè)計(jì)思想的演變，客觀上反映了當(dāng)時(shí)本土建筑師設(shè)計(jì)思想變化的歷程。1914年柳士英就讀于東京高等工業(yè)學(xué)校建筑科，1920年學(xué)成回國(guó)，1922年與王克生在上海合辦華海建筑事務(wù)所，該事務(wù)所是我國(guó)最早的由本土建筑師創(chuàng)辦的建筑事務(wù)所，具有劃時(shí)代的意義。柳士英的設(shè)計(jì)生涯分為三個(gè)時(shí)期，早期講求結(jié)構(gòu)邏輯，中期傾向現(xiàn)代主義，而晚期主張“細(xì)膩、變通、涵忍”，尤重創(chuàng)新與細(xì)部處理。在興辦事務(wù)所期間，設(shè)計(jì)了杭州武林造紙廠、南京大高俱樂部等作品。從整個(gè)設(shè)計(jì)生涯來看，早期作品形式更簡(jiǎn)潔，晚期更傾向傳統(tǒng)風(fēng)格和細(xì)膩裝飾。1934年柳士英在湖南大學(xué)創(chuàng)設(shè)了建筑科，此后長(zhǎng)期在湖南大學(xué)任教。期間設(shè)計(jì)了湖南大學(xué)大禮堂、圖書館、工程館、科技館與多座學(xué)生宿舍。其中學(xué)生宿舍整體上傾向于現(xiàn)代主義風(fēng)格，而圖書館的設(shè)計(jì)則采取了傳統(tǒng)中式建筑的樣式，即綠色琉璃瓦“大屋頂”式樣，具有清雅的傳統(tǒng)建筑意韻。柳士英曾擔(dān)任上海同興紗廠施工員。此時(shí)上海地區(qū)的建筑設(shè)計(jì)幾乎被西方建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所壟斷，上海租界區(qū)呈現(xiàn)出“萬國(guó)建筑博覽”景象，羅馬復(fù)興、希臘復(fù)興、折中主義、拜占庭式、古典主義等風(fēng)格并置。外來的建筑文化與上海舊有的建筑文化從觀念、形式到技術(shù)等多方面發(fā)生碰撞，這對(duì)當(dāng)時(shí)的如柳士英等具有西方教育背景的中國(guó)建筑師，產(chǎn)生了巨大影響。對(duì)于柳士英本人而言，在他早期的設(shè)計(jì)生涯中，由于他早年在日本受到過完整的建筑學(xué)教育及受到當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)大環(huán)境的影響，他更偏愛西方古典主義的建筑風(fēng)格。1923年柳士英受邀籌辦蘇州工業(yè)專門學(xué)校建筑科，開創(chuàng)了中國(guó)近代建筑教育之先河。他主要教授《西洋建筑史》，對(duì)西方古典建筑形式的研究非常透徹，擅長(zhǎng)希臘式立面構(gòu)圖。而蕪湖中國(guó)銀行正是他對(duì)西方古典主義風(fēng)格進(jìn)行探索時(shí)期設(shè)計(jì)建造的作品，加之這一時(shí)期的銀行建筑多為古典主義風(fēng)格，因此他在蕪湖中國(guó)銀行的設(shè)計(jì)中，自然而然地融入了西方古典式構(gòu)圖元素。總體而言，蕪湖中國(guó)銀行建筑兼具中式細(xì)節(jié)和西方古典式風(fēng)格。從柳士英本人的設(shè)計(jì)軌跡來看，上述特點(diǎn)主要源自于現(xiàn)代結(jié)構(gòu)邏輯、古典風(fēng)格和東方意蘊(yùn)的相互交織。

4結(jié)語

蕪湖中國(guó)銀行誕生于近代中西方建筑文化交融時(shí)期，是中西方建筑文化撞擊的產(chǎn)物，同時(shí)還反映出建筑師柳士英本人的設(shè)計(jì)理念與美學(xué)追求，是安徽近代建筑史的縮影。將之置于中國(guó)建筑發(fā)展史的大背景下，則可看出作為內(nèi)陸地區(qū)的蕪湖乃至近代建筑轉(zhuǎn)型的特殊軌跡。與大量本地營(yíng)造商按圖索驥的建造活動(dòng)不同，中國(guó)銀行是近代蕪湖有史記載的唯一的由國(guó)人建筑師建造的建筑，該建筑不僅在形式、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造等方面實(shí)現(xiàn)了轉(zhuǎn)型，在建筑營(yíng)造組織方式上，同樣完成了一次歷史性的嬗變。據(jù)史料記載，安徽近代僅有的兩座銀行建筑均在蕪湖，另一個(gè)是上海銀行蕪湖分行（圖5、圖6），1932建成，具體建造信息不詳。但就上海銀行蕪湖分行歷史圖片看，從入口門廊、對(duì)稱布局、古典式風(fēng)格等形式要素，再到愛奧尼柱式、檐下裝飾、磚石墻面的分割等細(xì)部特征，無不與中國(guó)銀行建筑有著隱含的關(guān)聯(lián)和對(duì)稱的模仿，這不僅反映出近代銀行建筑在風(fēng)格上的相似性，也體現(xiàn)出內(nèi)陸地區(qū)近代建筑文化呈現(xiàn)出逐級(jí)傳播的規(guī)律。

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[8]徐蘇斌.東京高等工業(yè)學(xué)校與柳士英[J].南方建筑,1994(9)9:10-14.

[9]柳肅.柳士英設(shè)計(jì)風(fēng)格的發(fā)展演變[J].南方建筑,1994(9):35-38.

[10]柳道平.紀(jì)念父親──在紀(jì)念柳士英先生誕辰百周年會(huì)上的發(fā)言[J].南方建筑,1994(9):24-27.

[11]過元熙.新中國(guó)建筑之商榷[J].建筑月刊,1937(6):15-22.

[12]李維清.上海鄉(xiāng)土志[M].光緒三十三年印本.

[13]郝鷗,謝占宇.中國(guó)傳統(tǒng)金融建筑向近代銀行建筑演進(jìn)史研究[C].浙江省文物考古研究所.寧波保國(guó)寺大殿建成1000周年學(xué)術(shù)研討會(huì)暨中國(guó)建筑史學(xué)分會(huì)2013年會(huì)論文集,2013,8:1-9.

作者:徐震 胡溪 單位:合肥工業(yè)大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院